El Dibujo Arqueologico de Material Ceramico y La Fotografia Digital

``Arqueoweb. Revista sobe Arqueologa en Internet 14, 2012-2013.
Pginas:178-214
BORDES, BASES E INFORMES: EL DIBUJO ARQUEOLGICO

DE MATERIAL CERMICO Y LA FOTOGRAFA DIGITAL
Andrea Moreno Martn

Departament de Prehistria i Arqueologia
Universitat de Valncia (U.V.)
andrea.moreno@uv.es
David Quixal Santos
Servei d'Investigaci Prehistrica (S.I.P.)
Diputaci de Valncia
david.quixal@uv.es
RESUMEN
Este artculo ofrece una compilacin de la metodologa y los estndares a seguir en el dibujo
arqueolgico de material cermico, repasando tanto el mtodo analgico como el digital, e
incluyendo algunas tcnicas como la fotografa digital. Nuestra intencin es ofrecer un texto de
carcter didctico y divulgativo que sirva de consulta para el pblico no experto, pero interesado,
en este mtodo de registro y documentacin arqueolgica.
PALABRAS CLAVE: dibujo arqueolgico, cermica, vectorizacin, fotografa.
ABSTRACT
This article provides a compilation of the methodology and standards to follow in drawing
archaeological ceramic material. We review both the analogical and digital methods and also
include some techniques such as digital photography. Our intention is to offer a didactic and
informative text addressed to non-expert (undergraduated, graduated students and technicians), but
interested readers in this archaeological method of recording and documentation.
KEY WORDS: archaeological drawing, pottery, vectorization, photography.
RESUM
Aquest article ofereix una compilaci de la metodologia i els estndards a seguir en el dibuix
arqueolgic de material cermic, repassant tant el mtode analgic com el digital, i incloent algunes
tcniques com la fotografia digital. La nostra intenci s oferir un text de carcter didctic i
divulgatiu que serveixi de consulta per al pblic no expert per interessat en aquest mtode de
registre i documentaci arqueolgica.
PARAULES CLAU: dibuix arqueolgic, cermica, vectoritzaci, fotografia.
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``Arqueoweb. Revista sobe Arqueologa en Internet 14, 2012-2013. Pginas:178-214
1.- INTRODUCCIN
material (estructuras, artefactos, estratigrafa,
La lectura del artculo de J. M. Benito lvarez
etc.) que, a menudo, es alterado y/o no
en el nmero 9(1) de Arqueoweb (2007) sobre
conservado en su totalidad. De ah la
el dibujo de material ltico, nos ha animado a
importancia de un arduo y eficaz trabajo de
compilar
hemos
documentacin y registro (fotografas, dibujos,
elaborado para nuestra labor docente en el
planimetras, fichas, memoria final, etc.), pues
Departament de Prehistria i Arqueologia de
a la postre, sta ser la informacin bsica de
la Universitat de Valncia con la intencin de
consulta y estudio tanto para nosotros como
ofrecer un trabajo anlogo, aunque en este
para otros compaeros que decidan analizarla.
caso centrado en el material arqueolgico
Este hecho implica que el dibujo como mtodo
cermico.
de registro responda a unos estndares de
la
documentacin
que
calidad y homogeneidad no tanto artsticos

El dibujo como tcnica de documentacin y
como tcnicos; permitiendo que una misma
registro del material arqueolgico deviene una
pieza pueda ser conocida,
herramienta esencial en la formacin y en la
comparada por profesionales con ubicaciones
prctica de la Arqueologa, que poco tiene que
muy distantes del museo o almacn que
ver con la imagen artstica; aunque huelga
alberga la pieza, y sin la necesidad de
decir que una buena representacin siempre
trasladarse en principio hasta l.
estudiada
ser importante. Su funcin es registrar de

manera objetiva un artefacto, una estructura,
En este artculo vamos a ofrecer los principios
etc., con la finalidad de que stos puedan ser
y las convenciones que el dibujo arqueolgico
percibidos, analizados y comparados con rigor.
de material cermico debe reunir. Hemos

planteado el texto en diversos apartados donde
cualquier
abordaremos tanto el dibujo a lpiz de las
intervencin arqueolgica genera un registro
piezas, como la digitalizacin y la gestin
Es
por
todos
conocido
que
179
informtica del mismo. Ello viene motivado a
superficiales o excavaciones (lvarez y Molist
raz de las numerosas dudas y la falta de
1988; Arcelin y Rigoir 1979). Lo cierto es que
familiaridad que a menudo muestran los
no es necesario dibujar la totalidad de los
alumnos tanto de licenciatura como de
materiales
doctorado. De manera que esta propuesta se
metodologa demanda que el inventario sea
presenta como una sntesis de carcter
exhaustivo y que el dibujo sea selectivo, ya
didctico y divulgativo, que deseamos sea til
que
como herramienta de consulta. Con esa
significativas bien por su singularidad, su
finalidad hemos recogido tambin alguna de la
naturaleza
bibliografa bsica sobre el tema, la cual es
seleccionadas. Por ejemplo, si tenemos un
citada a lo largo del presente trabajo y puede
conjunto cermico de un yacimiento ibrico,
consultarse en el apartado final. En el caso de
no hara falta dibujar todos los restos
la
cermicos
fotografa
digital
en
la
prctica
que
slo
documentamos.
aquellas
su
piezas
procedencia
recuperados,
que
sern
sino
La
sean
las
que
arqueolgica, dado que las obras de consultas
seleccionaramos aqullos que nos aporten
estn en su mayor parte en ingls 1, hemos
datacin,
optado por ofrecer una sntesis sobre algunos
tipologas poco estandarizadas, etc. El criterio
criterios bsicos que permiten estandarizar
de seleccin siempre debe ser nuestro y, por
nuestras imgenes tanto en el trabajo de
supuesto, congruente con nuestro proyecto de
campo como en el laboratorio.
estudio/trabajo.
2.- EL DIBUJO
El dibujo es una de las formas de expresin
El dibujo es el registro grfico de los
bsicas del arquelogo y consta de dos fases.
artefactos que documentamos en nuestras
La primera, que genera la representacin
intervenciones,
prospecciones
inicial a lpiz, y la segunda, que ofrece la
Una muy buena sntesis en castellano se puede

encontrar en el manual de Domingo, Burke y Smith
(2007: 337- 363).
presentacin del dibujo en su versin final y
ya
sean
180
estilos
decorativos
concretos,
definitiva. En la actualidad esta ltima etapa
necesitar:
papel,
lpiz
de
punta
fina
se realiza a ordenador. No obstante, el dibujo a
(portaminas de entre 0.2 y 0.5), goma de
tinta, que no es ms que el calco del dibujo a
borrar, perfilador, regla, escuadra y cartabn,
lpiz, puede resultar una solucin ms
pie de rey, diametron y un comps (fig. 1).
rudimentaria a la hora de presentar una versin
Con estos pasos previos aclarados, es hora de
final cuando por circunstancias diversas no
coger papel y lpiz y empezar a dibujar.
contemos con un ordenador 2.

En primer lugar, la lgica nos lleva a
2.1.- DIBUJO INICIAL A LPIZ
considerar el tamao del objeto al que nos
El dibujo es complemento esencial para la
enfrentamos, a fin de seleccionar una escala o
descripcin y catalogacin tipolgica de las
un soporte concreto para realizar el dibujo. Lo
piezas que se lleva a cabo en el proceso de
ms comn ser que se traten de fragmentos
inventariado del material arqueolgico. En
de pequeo tamao, vase bordes, bases, asas
este sentido, antes de dibujar nada debemos
o informes, de ah que generalmente el dibujo
seguir los meticulosos pasos que exige
quepa en folios de tamao A3 o A4. No
cualquier tipo de inventario de objetos. En
obstante, si la pieza tiene un tamao
nuestro caso, en primer lugar debemos hacer
considerable, bien por su enorme dimetro
una seleccin de qu piezas se dibujan. Una
(caso de algunos lebes ibricos o dolia
vez tenemos claro cuntas piezas, informes u
romanos, por ejemplo), o se trata de una pieza
objetos vamos a dibujar, nos ser de gran
de tamao medio/grande con todo su alzado
ayuda saber qu es cada cosa para poder, as,
completo, debemos optar, bien por cambiar la
orientar correctamente cada una y analizar qu
escala del dibujo, bien por utilizar un papel de
detalles nos interesan. Adems, debemos tener
mayor tamao o unir mediante celo diferentes
a mano las herramientas que vamos a
A3. Al fin y al cabo, debemos tener claro en
todo momento que estamos realizando un
El papel vegetal es recomendable cuando

trabajamos con tinta para una mayor calidad del
acabado.
181
dibujo cuyo objetivo es representar fielmente
mayor informacin tipolgica nos puede
la pieza en cuestin para luego poder
aportar, de ah que sea el hallazgo ms
representarla en su versin definitiva en
valorado en una prospeccin y el principal
soporte digital; por tanto, en este paso sern
objeto
secundarios otros aspectos como la excesiva
anteriormente hemos dicho, ayuda mucho el
pulcritud o la calidad del soporte. En una labor
conocer a priori qu tipo de objeto vamos a
de inventario que puede contar con cientos y
dibujar, de cara a la orientacin o composicin
cientos de piezas por dibujar, se trata de
del dibujo. No obstante, ello no siempre es
economizar esfuerzo y tiempo.
posible y slo despus de dibujar la pieza
de
dibujo
(fig.
3.1).
Como
podemos conocer de qu se trata. Pensemos

podemos
que no siempre vamos a poder acceder a los
diferenciar cinco tipos de dibujo cermico:
materiales en su lugar de deposicin o
dibujo de borde, base, asa, fragmento informe
almacenaje, de ah que un buen dibujo sea una
(generalmente decorado) y pieza completa
ptima va de ensearlos a especialistas en la
(figs. 2 y 3). Los pasos a seguir son
materia, incluso envindolos por correo
prcticamente los mismos en todos ellos, por
electrnico.
Como
ya
hemos
apuntado,
ello nos extenderemos en el dibujo de los

bordes
posteriormente
Los dos primeros pasos es averiguar la
nicamente
o
orientacin de la pieza y calcular su dimetro.
convencionalismos que se dan en las otras
La orientacin es la posicin que tendra el
partes. Expondremos el dibujo a escala 1:1, es
borde en el conjunto del vaso, recto o
decir, la escala real de la pieza.
inclinado x grados. Para ello es muy til
aadiremos
los
pequeos
cambios
apoyar el borde en una superficie recta y lisa,

Dibujo de fragmento de borde
por encima del borde a poder ser (una tapa de
Generalmente es la parte de la pieza que
una caja, un libro grueso, etc.), y ver en qu
182
apoya
funcin del tamao del borde. Desde los dos
correctamente contra la superficie. Si pasa luz
extremos del mismo, trazaremos con comps
por el medio, o si los extremos no tocan, es
sendas circunferencias iguales que corten el
que la pieza todava no ha encontrado su
arco por un punto ms cercano a la mitad.
orientacin original (fig. 4). Tengamos en
Posteriormente, desde esos nuevos puntos y
cuenta en todo momento el grado de
con la misma medida trazamos dos nuevas
conservacin de la misma, ya que si presenta
circunferencias que corten con las anteriores.
desgaste o fracturas es posible que no apoye
Uniremos las dos intersecciones que habremos
correctamente en ningn punto.
creado y obtendremos la bisectriz del arco y la
posicin
todo
su
recorrido
medida de radio de la pieza. Por tanto, si lo

Una
vez
sabemos
su
orientacin
multiplicamos
por
dos
obtendremos
el
respetndola en todo momento, procedemos a
dimetro. Sin embargo, adems de este
calcular su dimetro. Existen diferentes vas;
mecanismo, existen otros ms rpidos. Es fcil
si la pieza presenta ms de la mitad de su
encontrar tablas con los diferentes dimetros
dimetro conservado directamente se puede
ya trazados a modo de crculos concntricos,
medir con la regla o cinta mtrica, pero eso
consiste en ir probando nuestro borde en todas
slo ocurrir en contados casos. Cuando se
ellas hasta que coincida, aunque generalmente
trate de un fragmento con un recorrido
siempre tendr una variacin de 2-4 cm (fig.
medio/grande (si es muy pequeo, es posible
5.2). Sin duda, la forma ms rpida y eficaz es
que no se pueda calcular) se debe apoyar boca
el uso de un diametron, aunque a menudo no
abajo
correcta
es fcil de conseguir, que consta de planchas
orientacin, y repasar con portaminas su arco
con los diferentes dimetros, por tal de ir
exterior, el de la parte de fuera de la pieza (fig.
aplicndolos a nuestro borde hasta que todos
5.1). Dicho arco se debe trazar en un punto
los puntos del mismo apoyen contra el
central del folio, vertical u horizontal en
dimetro adecuado (fig. 5.3). Esa ser la
contra
un
folio
en
su
183
medida que tendra la pieza en su estado
puesto que es mucho ms sencillo realizarla
original completo.
mediante ordenador, aunque todava existen
Dicho dimetro se traslada a modo de lnea
profesionales que prefieren dibujarla tambin
recta horizontal en la parte superior del folio,
a mano y es interesante conocerla.
generalmente tambin posicin horizontal para

marcar as la lnea base del dibujo. En su
Para el dibujo de la seccin son fundamentales
punto medio, es decir, en el radio, se traza una
dos herramientas: el perfilador o peine y el
lnea perpendicular hacia abajo con una
pie de rey. El primero nos permitir tomar el
longitud semejante a la altura conservada de la
perfil de la pieza y trasladarlo al papel,
pieza,
El
mientras que el segundo nos ayudar tomando
cermico,
el grosor de la pieza en diferentes puntos y
establecido desde hace dcadas, marca que
comprobar que los perfiles trazados siguen
deben haber dos partes: la seccin y la
una
proyeccin
izquierdo
preocuparnos en todo momento que tanto para
corresponder a la seccin, que es el perfil de
tomar el perfil de la pieza como para
la pieza, lo que veramos si efecturamos un
trasladarlo al papel todo siga la orientacin
corte limpio y perpendicular a la misma, su
correcta que hemos establecido previamente,
grosor y trayectoria. En cambio, el lado
de lo contrario el dibujo no ser vlido. En el
derecho estar ocupado por la proyeccin, que
caso de un borde, lo normal es tomar primero
es la representacin de cmo veramos la pieza
su perfil exterior (fig. 6.1), trasladarlo al papel
frontalmente, con sus aristas, curvas y
(fig. 6.2), y luego su perfil interior, unindolo
elementos de prensin si los tuviera. Hasta
con el anterior. El pie de rey en todo momento
hace bien poco, ambos pasos se realizaban a
nos sirve para trasladar grosores (de borde, de
mano. Sin embargo, los avances informticos
cuello, de pared, etc.) (fig. 6.3) pinchando con
permiten ahorrar el dibujo de la proyeccin
las dos pas de su parte trasera y as encajar
conformando
convencionalismo
(fig.
del
2).
una
dibujo
El
lado
T.
184
orientacin
correcta.
Hemos
de
correctamente ambos perfiles. Cuando la pieza
extremos del dibujo, se puede emplear papel
es ms grande o el borde es ms complejo
vegetal o simplemente doblar el folio por la
(bordes
que
mediatriz del radio por tal de calcarlo, pero tan
conforman ngulos muertos) habr que tomar
slo el recorrido que sea necesario (hay puntos
el
que no se ven).
perfil
moldurados
exterior
pendientes,
desde
varios
puntos,
encajndolos sobre el papel y eliminando las

lneas que sobren. El tomar inicialmente el
Dibujo de fragmento de base
perfil del borde desde su parte cenital tambin
Los pasos a seguir son exactamente los
puede ser de gran ayuda para una buena
mismos, lo nico que cambia es que el
orientacin de la pieza. Es importante intentar
dimetro se toma de la base por su parte
hacer trazos simples y seguros, evitando lo
exterior y la lnea base del mismo se ubica en
mayor posible la multitud de trazos cortos y
la parte inferior del folio, yendo el dibujo
los borrones que pueden despistarnos una vez
hacia arriba en vez de hacia abajo (fig. 3.2).
escaneado el dibujo. Como se trata de un

fragmento de borde, en el extremo inferior
Dibujo de fragmento de asa
debemos marcar que es una pieza incompleta,
El asa es una parte peculiar del vaso cermico
bien con un dentado, bien con lneas
que en ocasiones nos puede dar tanta
discontinuas.
informacin
como
el
borde
(fig.
3.3).
Realmente podemos encontrar fragmentos que

En el apartado de dibujo por ordenador
presenten tanto asa como borde, de ah que el
explicaremos
la
dibujo de los mismos sea conjunto (fig. 3.4).
proyeccin, de ah que remitamos a los
Al ser en la mayora de los casos macizas, se
mismos pasos para el dibujo a mano.
puede tomar dos secciones, la longitudinal que
nicamente sealar que para la proyeccin de
se aadira a la seccin del borde y pared, y la
la cara exterior del perfil, comn en ambos
transversal. Esta ltima suele tener una forma
cmo
debe
realizarse
185
circular, acintada o geminada y se aade al
alzada corregida con medidas de pie de rey,
lado de la seccin longitudinal, marcando con
dibujamos su decoracin, ya sea pintada,
dos lneas (- -) el punto exacto en el que se
impresa, incisa, plstica, etc. (fig. 3.5). En
ha tomado el perfil.
determinadas
Dibujo
de
fragmento
informe
decoraciones
impresas
plsticas, como pueda ser el caso de
con
decoracin
estampillados como los de las sigillata
Un fragmento informe generalmente carece de
romanas, el uso de papel vegetal o papel de
valor en cuanto a la tipologa y el inventario si
fumar puede ser til para trasladar el dibujo al
no consta de decoracin de algn tipo. En el
papel o directamente pegarlo sobre l.
caso de que la presente, una buena fotografa

cenital en la mayora de casos puede ser
Dibujo de pieza completa
suficiente. No obstante para entender la forma
Aqu yuxtaponemos todos los pasos y aspectos
o composicin de determinadas decoraciones
hasta el momento aprendidos, para dibujar una
pintadas, sobre todo si estn mal conservadas,
pieza que tenga el perfil completo. La mayor
es ms til dibujarlas.
diferencia es que contamos con el dimetro

tanto del borde como de su base, de ah que
Este dibujo es sin duda el ms simple de
adems de los mismos sea importante medir la
todos, ya que nicamente debemos tomar su
altura de la pieza por tal de establecer la caja
seccin mediante un perfil exterior y otro
de dimetros y eje central donde encajar los
interior y trasladarlos al papel con el grosor y
perfiles (fig. 3.6). El resto es exactamente lo
la orientacin correcta, lgicamente con
mismo.
ambos extremos rotos. Y, en segundo lugar,

colocar la pieza sobre el papel con la misma
disposicin que hemos tomado en la seccin y
repasar su contorno con lpiz. Luego, a mano
186
2.2.-
VERSIN
DEFINITIVA
GIMP.
Sus
herramientas
nos
permiten
ORDENADOR
simplificar el dibujo a mano y completar el
No hace falta mencionar la importancia que ha
resto en el ordenador de una manera ms
tenido en nuestra disciplina la incorporacin
exacta y estandarizada, ahorrando en tiempo y
de las aplicaciones informticas y, en especial,
esfuerzo (Prieto Vinagre 1996).
el uso de la informtica para las tareas de

documentacin
gestin
del
Cuando
registro
hablamos
de
vectorizacin
nos
arqueolgico (Moreno y Pardo, e.p.). En este
referimos, en este caso, a la conversin de una
contexto, podemos insertar el uso de los
imagen en formato bitmap, compuesta por
programas de edicin, gestin y vectorizacin
pxeles, en una estructura de datos vectorial, la
de imgenes. Hasta hace unos aos la labor a
cual se compone de puntos (codificados como
realizar con el ordenador consista nicamente
vectores) y lneas (codificadas como una serie
en el escaneado del dibujo a mano y su
de puntos) organizadas como cadenas, arcos o
posterior contraste a fin de resaltar las lneas y
polgonos (fig. 7). La propia naturaleza de
publicar el dibujo en condiciones ptimas.
estas estructuras de datos vectoriales permiten

que almacenemos y variemos detalles como el
No es nuestra intencin detallar todos los
grosor, el color, el tipo de lnea, la escala y
pasos y posibles herramientas que se pueden
resolucin del dibujo, etc., sin tener que volver
emplear, ya que evidentemente stas son
a repetir el proceso.
numerosas y cada software ofrece sus propios

continuacin
El primer paso a seguir es digitalizar el dibujo
expondremos un ejemplo prctico de cmo
que hemos hecho a lpiz mediante el uso de un
vectorizar y editar el dibujo de una pieza
escner para poder obtener una imagen bitmap
cermica mediante un programa convencional
sobre la que trabajar. Es recomendable
como Freehand, Corel, Adobe Illustrator o
emplear cierta resolucin para que la imagen
manuales.
As
que
187
resultante nos permita observar los detalles de
nos permitirn hacer todo ms fcil. Como en
la pieza original. Adems es conveniente
otras tantas labores de la profesin del
familiarizarse con el escner que vayamos a
arquelogo, se requiere mucha prctica y
emplear para poder aprovechar al mximo las
paciencia en los momentos iniciales.
opciones que nos ofrece. Son importantes

detalles como el tipo de imagen (color, escala
Inicialmente debemos configurar la barra de
de grises, blanco y negro), la resolucin (a
herramientas a fin de tener siempre a mano
mayor resolucin mayor tamao del archivo
aquellos tiles de los que vayamos a hacer un
digital que generamos) 3, tipo de impresin y
uso ms repetido (pluma, clonar, reflejar,
formato de imagen (tiff, jpeg, png, etc.).
cuchilla,
etc.).
escoger
el
Posteriormente
formato
del
debemos
documento
A continuacin detallaremos los pasos a seguir
(vertical/horizontal, A3-A4, etc.) en funcin
empleando Macromedia Freehand (fig. 8). No
del tamao y nmero de piezas. Hecho esto,
obstante, el proceso es muy similar en otros
ya podemos importar la imagen y pegarla en el
programas como Corel Draw o Adobe
centro
Illustrator o GIMP, ya que cuentan con
(seleccionando el candado en la capa activa)
herramientas
para evitar que se mueva (fig. 8.1).
ordenadas
en
iguales,
aunque a
entornos
distintos.
menudo
del
documento,
fijndola
Como
enseguida nos damos cuenta, los pasos del
El dibujo consiste en repasar la seccin con la
dibujo digital son los mismos que en el dibujo
herramienta pluma, con la cual cada vez que
a mano, simplemente algunas herramientas
hacemos clic con el ratn insertamos un punto.

El dibujo ideal es aqul que tiene la menor
Una resolucin bastante estandarizada son los 300

pxeles por pulgadas (ppp). sta ofrece una buena
calidad de cara a la impresin y la generacin de
ilustraciones y lminas, aunque para el escaneado de un
dibujo podemos utilizar una resolucin algo ms baja
(100-150), ya que debemos tener en cuenta que esa
imagen no ser nuestra versin definitiva, sino que es la
base sobre la que generaremos el dibujo digital.
cantidad de puntos posibles, siempre que se

cumplan los necesarios. Por ese motivo, el
trazado de curvilneas, pulsando el ratn de
188
manera prolongada y dndole la forma curva
mediante rectas la proyeccin hasta el eje en
ptima del perfil de la pieza, nos ahorrar
ambos extremos, con lneas rectas si es cierre
muchsimos puntos y ngulos (fig. 8.2). De la
de pieza, o con dentado si es una parte rota.
misma manera, es mejor no dar puntos en los
Hemos
vrtices,
muy
proyeccin estamos representando cmo se ve
geomtrica, sino en espacios intermedios para
frontalmente la pieza, luego si hubiera
que tenga un perfil ms sinuoso. El grosor
irregularidades o partes no visibles debemos
ideal del trazo es de 2 puntos para los trazos
marcarlas en el dibujo.
ya
que
la
pieza
queda
de
ser
conscientes
que
en
la
principales (contornos, dimetro y eje de

simetra, etc.) y 1 para las lneas secundarias.
Del mismo modo, en la proyeccin debemos
Una vez repasada la seccin y tras comprobar
representar las decoraciones o pintura que
que el polgono est cerrado (hay que unir el
pueda llevar el vaso por su cara exterior. Si
primer y el ltimo punto que hemos trazado
creamos segmentos cerrados el programa nos
con la pluma), le damos un relleno de negro
permitir rellenarlos de color, escogiendo los
(fig. 8.3).
ms aproximados entre la multitud que consta

la paleta. En el caso de simples lneas, si
El siguiente paso es comprobar que la
trazamos rectas o curvas con la herramienta
orientacin del dibujo es la correcta, para todo
pluma o con la recta podemos modificar
seguido clonar la seccin y reflejarla en la
el grosor para alcanzar el grosor real de la
derecha tomando la lnea central del dimetro
decoracin e, igualmente, aportarle el color
como eje de simetra. Con la herramienta
que tenga. Las decoraciones interiores o de la
cuchilla cortamos el dibujo proyectado
parte superior del borde, por el contrario, se
dejando slo el segmento exterior que es el
representan en la parte izquierda del dibujo,
que nos interesa y eliminando el resto (fig.
junto a la seccin (interior) o por encima de
8.3). A partir
ella (borde) (fig. 9).
del
mismo
prolongamos
189
registro grfico, incluso en nuestro trabajo de

Una vez finalizado el dibujo debemos aadir
campo. Sin embargo, tambin existen ciertas
un cartel con la referencia de la pieza
desventajas en la fotografa digital que afectan
(yacimiento, n de inventario, UE, fecha, etc.)
a la resolucin y otros detalles tcnicos, como
y la escala, bien relativa o bien absoluta (fig.
pueden ser el efecto almohada o el efecto
8.4).
barril, pero que motivos de espacio y temtica

no trataremos aqu. Este tipo de detalles sobre
3.-
FOTOGRAFA
DIGITAL
las distorsiones, la perspectiva, el enfoque y la
EN
ARQUEOLOGA
exposicin
se
pueden
consultar
en
La aparicin de la fotografa digital ha
publicaciones especficas sobre la prctica y
generado en el mundo de la Arqueologa una
los principios bsicos de la fotografa (Dorrell
dinamizacin destacada en la elaboracin de la
1994;
documentacin grfica. Entre sus ventajas
Rveillac 1999; Schlitz 2005). Debido a su
podemos
Howell, Blanc 1995; Chn, Foliot,
en
la
naturaleza
imgenes,
la
fotografa digital tambin nos ha introducido
comprobacin instantnea en la pantalla LCD
en el procesado, edicin y retoque de las
de la cmara, el ajuste personalizado del RGB,
imgenes
el brillo o el ISO, la generacin de
fotogrfico 4, permitindonos as modificar
informacin relativa a cada captura que se
nuestras imgenes a posteriori.
citar
disponibilidad
la
de
inmediatez
las
en
con
soporte
softwares
informtico,
de
la
tratamiento
almacena junto con el archivo digital de cada

imagen, la toma de innumerables fotografas
Como venimos apuntando desde el principio
con la posibilidad de seleccin posterior de las
de
este
artculo,
los
mtodos
que nos interesan, el almacenaje masivo de

4
imgenes, etc. Todo ello, no cabe duda, ha

permitido una mayor cantidad y calidad del
190
Nosotros utilizamos el Adobe Photoshop, pero

recomendamos a quienes no tengan acceso a este
tipo de software con licencia, que hagan uso de
GIMP, un software libre y gratuito, homlogo del
Photoshop que funciona con PC y Mac:
http://www.gimp.org/downloads/
de
documentacin, ya sean escritos (fichas,
imagen 'Fuente/Autor: ...' o 'Fotografa/Imagen
diarios, informes, etc.) o grficos (dibujos,
de: ...'. En estos casos, ya no slo por los
fotografas, mapas, etc.), son imprescindibles
derechos de autor, sino porque a menudo en
en la Arqueologa. El dominio del dibujo y la
nuestras publicaciones incluimos dibujos,
fotografa se convierten en dos pilares bsicos
mapas o documentacin grfica que ha
de nuestro trabajo. Por eso, debemos estar
generado otro miembro de nuestro equipo de
preparados para realizar fotografas y dibujos
trabajo o algn estudiante, el cual firme o no
de calidad tanto en nuestros trabajos de campo
como autor, merece ser citado.
como en el laboratorio. No es recomendable

depender nicamente de nuestra memoria por
3.1.- FOTOGRAFA DE MATERIALES
muy fiable que pensemos que sta sea; por eso
ARQUEOLGICOS
creemos necesario que tanto los estudiantes
La fotografa de materiales arqueolgicos, al
como los profesionales de la Arqueologa nos
igual que su dibujo, deben seguir criterios
interesemos y aprendamos estos mtodos y
semejantes porque responden a las mismas
tcnicas.
somos
necesidades cientficas (ms descriptivas-
partidarios de acudir a un buen fotgrafo
tcnicas que estticas). Por esta razn no debe
profesional,
cuando
primar el sentido artstico, aunque s deben
necesitemos imgenes de artefactos, paisajes o
cumplirse un mnimo de homogeneidad y
estructuras
que
estilo en el formato de las imgenes.
evidentemente nunca alcanzaremos el grado
Principalmente debemos evitar distorsiones en
de perfeccin de un profesional. Tambin es
la forma, la textura, el color, la proporcin y el
de rigor tico que cuando empleemos en
tamao de los objetos; y emplear un equipo
nuestros trabajos y publicaciones dibujos y/o
fotogrfico que rena unos mnimos, ya que
imgenes indiquemos la autora de las mismas.
adems de la cmara tambin necesitaremos
Bastar con aadir entre parntesis en el pie de
un trpode, un stand o mesa donde fotografiar,
No
obstante,
tambin
especialmente
para
publicar,
ya
191
varios tipos de fondos, algn reflector, focos
este sentido, debemos mantener unos criterios
de iluminacin, escalas, pizarras informativas,
generales
etc.
iluminacin como bases para la fotografa
sobre
la
composicin
la
arqueolgica.
Lo primero que hay que hacer antes de
empezar a disparar nuestra cmara, es
Adems
observar y evaluar bien el objeto en cuestin,
morfologa y la naturaleza del objeto, la
porque es esencial saber qu es y cules son
iluminacin es el tema clave por excelencia en
sus detalles morfolgicos para poder capturar
la fotografa. La iluminacin de un mismo
con nuestra fotografa esas caractersticas
objeto desde diferentes perspectivas o con
tipolgicas y/o decorativas que nos interesan.
diferente tipo de luz puede generar imgenes
En algn caso, nos daremos cuenta de que es
muy distintas, al ofrecer o velar detalles que
necesario hacer ms de una fotografa, ya que
nos interesen. La luz solar directa suele ser
no podemos obtener todos los atributos y
muy dura y la sombra excesiva, a menudo, no
detalles en una nica imagen. En el caso de
permite capturar detalles como la textura, por
recipientes cerrados, por ejemplo, podemos
eso podemos emplear luz artificial para
hacer una foto exterior del objeto donde
ambientar nuestras fotografas: bien de tipo
apreciar su forma, perfil y, pongamos por
tungsteno o bien tipo fluorescente 5. Tambin
caso, detalles, y otra con la decoracin interior
es importante que la principal fuente de luz
(fig.10). Capturar detalles como la textura de
sea cenital, es decir, que se encuentre justo
las superficies o la naturaleza y caractersticas
arriba del objeto para evitar las sombras. En
del material tambin resulta necesario en
algunos casos ser necesario emplear otras
nuestros anlisis. De hecho, la fotografa de
fuentes de luz complementarias o el uso de
estos atributos es esencial, ya que stos no son
reflectores. Los detalles sobre una buena
fciles de representar mediante el dibujo. En
192
de
capturar
correctamente
El tungsteno tiende a dominantes clidas y el

fluorescente tiende a dominantes fras.
la
iluminacin requieren del asesoramiento de un
contraste. Nos pueden resultar muy tiles, por
buen
pueden
ejemplo, un filtro rojo para contrastar mejor
consultarse en el caso de la fotografa
nuestras imgenes en blanco y negro o un
arqueolgica en el libro de Peter G. Dorrell
filtro polarizador para condiciones de mucha
(1994) o Domingo, Burke y Smith (2007). Por
luz cuando disparamos al aire libre. Este tipo
nuestra experiencia, podemos recomendar que
de retoques sobre el contraste, el brillo y la
al menos las fotografas que realicemos no
saturacin
estn sobre-expuestas (exceso de luz) ni sub-
implementarse en un programa de edicin
expuestas (escasez de luz) (fig. 11), lo que
informtica. En este caso, podemos emplear
resulta bastante fcil de evitar ya que hoy en
las herramientas del Photoshop como las
da podemos ajustar directamente nuestra
Curvas, los Niveles o las Dominantes de color
cmara digital antes de fotografiar. Tambin
para
podemos emplear el retoque del equilibrio de
obstante, es conveniente que aprendamos a
color, este parmetro se puede corregir
utilizar el modo manual de nuestras cmaras
manualmente utilizando el propio men de la
para obtener directamente imgenes con mejor
cmara digital. En la mayora de las cmaras
calidad y resolucin, ya que esto reducir el
la compensacin de la exposicin es regulable
tiempo que deberemos emplear a gestionar y
mediante la tecla que muestra un icono a
editar
modo de cuadro dividido diagonalmente con
posteriori.
fotgrafo
profesional
los signos +/-. De manera que si aumentamos

a ms de +1 la exposicin es doble y
generamos
una
imagen
ms
luminosa,
mientras que si reducimos a -1, la imagen ser

ms oscura. Otra posibilidad es emplear filtros
en
nuestros
objetivos
para
corregir
el
193
de
efectuar
nuestro
color
nuestras
archivo
tambin
pueden
correcciones.
documental
No
3.2.- FOTOGRAFA DE MATERIALES
utilicemos una luz artificial, sta tiene que ser
ARQUEOLGICOS
lo ms blanca posible (tipo fluorescente en
Las cmaras digitales compactas nos ofrecen
lugar de tungsteno) y hay que anular las
un modo de men destinado a
tomar
sombras para no desvirtuar la imagen. Como
fotografas con un zoom de gran detalle: son el
nos interesa una imagen plana y descriptiva,
denominado macro y supermacro que
una buena solucin para eliminar las sombras
aparecen normalmente indicados mediante el
es el uso de focos, de iluminacin continua,
icono de la flor. Tambin podemos utilizar
flashes y/o reflectores.
cmaras
digitales
SLR
con
objetivos
intercambiables. Para sacarle el mximo
En este tipo de fotografas debemos situar una
partido a este tipo de disparos es necesario
escala como referencia mtrica, aunque se
sujetar la cmara con un trpode porque
pueden tomar fotos duplicadas con y sin
necesitamos mantener la cmara estable y fija
indicaciones,
durante
es
meticulosos
en
conveniente colocar un fondo de color neutro
cometamos
errores
y no reflectante (una tela o una cartulina
informacin. Las escalas para fotografiar
pueden servir), para generar as contraste con
objetos y pequeos detalles pueden variar
el objeto que estamos fotografiando. En el
entre 20, 15, 10, 5, 3 y 1 cm; incluso en
caso de la cermica puede ser til el color
algunos casos podemos necesitar una escala de
azul, mientras que para el metal o la piedra el
1 cm o 0,5 cm, subdividida en milmetros para
color beige ofrece mejor resultado. En caso de
el supermacro. De alguna manera, el sentido
elegir un fondo de color blanco debemos estar
comn nos orienta a elegir cul es la escala
seguros de que la iluminacin es la correcta.
que se adecua a nuestras necesidades, ya que
La luz solar es adecuada, siempre que no le de
es obvio que fotografiar, por ejemplo, una
directamente a la pieza. En el caso de que
moneda de 1 cm con una escala de 10 cm o un
algunos
segundos.
Tambin
194
siempre
cuando
nuestro
registro
seamos
y
omisiones
no
de
nfora con una escala de 1 cm no nos ser de
La perspectiva y la orientacin que adoptemos
mucha ayuda.
con la cmara son tambin importantes, ya que

stas varan en relacin al tipo de objeto.
Cermica
Podemos fotografiar el objeto en horizontal,
No existen convenciones fijas sobre cmo
capturando con la imagen el perfil del mismo;
fotografiar los objetos cermicos, pero es
o en vertical, haciendo la foto en cenital.
importante que intentemos homogeneizar
Como podemos imaginar en la fotografa de
nuestras imgenes, especialmente cuando
objetos el punto de vista es importante. As,
forman parte de un mismo conjunto, para
por
facilitar as el anlisis que nosotros u otros
recipiente globular o semiesfrico como una
colegas puedan desarrollar. En el caso de
olla o una escudilla, el punto de vista puede
fotografiar una coleccin o generar un
ser el centro del objeto, fotografiando a una
catlogo de materiales debemos utilizar
distancia que permita capturar todo el perfil de
siempre la misma distancia, el mismo fondo,
la pieza incluyendo la base, pero sin que sta
la misma luz y, a poder ser, la misma cmara
sea excesiva; o encuadrar con una ligera
para que las imgenes sean comparables en
inclinacin hacia abajo para que el borde del
escala y calidad. Tambin puede resultar
recipiente tambin aparezca en la foto.
atractivo que se siga algn tipo de convencin,
Adems, es importante que la pieza est bien
pongamos por caso, que los elementos de
iluminada para que se aprecie con facilidad el
prensin aparezcan a la derecha y los pitorros
perfil de la misma (fig. 12). Uno de los
o vertedores estn a la izquierda si estamos
ejemplos que presentamos muestra una pieza
fotografiando, por ejemplo, jarros; o que las
cuyo
asas de las copas estn siempre a uno u otro
impidiendo apreciar la morfologa de esa
lado en la misma lmina.
parte. El siguiente caso, ilustra una foto
ejemplo,
perfil
cuando
derecho
fotografiamos
aparece
un
oscuro,
demasiado cenital que impide ver la parte
195
inferior de la pieza, creando sombras sobre la
horizontales y verticales. Los puntos de
misma. En el caso de un recipiente ms plano,
interseccin de estas lneas, denominados
como por ejemplo un plato, podemos optar por
puntos fuertes, nos indicarn los puntos
realizar una fotografa que muestre el perfil y
idneos para situar el punto o puntos de
la base, pero con la inclinacin suficiente
inters de la foto, alejando ste del centro de la
como para capturar tambin el borde y la parte
fotografa.
interior del recipiente.

Cuando fotografiamos vasos cermicos y otros
En la fotografa de macro y supermacro, el
artefactos que pretendamos mostrar en alzado
enfoque del objeto/s es vital, ya que una
o con cierta perspectiva y/o profundidad, la
imagen mal enfocada nos servir de poco. Hay
edicin y el retoque de la imagen en el
que evitar enfocar exclusivamente el primer
ordenador puede sernos muy til. El problema
plano, puesto que as perderemos detalle en
es que resulta complicado obtener un fondo
los lados y el fondo. Si, por el contrario,
homogneo, como s es ms fcil de obtener
enfocamos el fondo, es decir, la parte posterior
cuando realizamos las imgenes en cenital. En
del objeto, perderemos enfoque en la parte
estos casos una buena opcin es colocar un
frontal.
si
fondo, por ejemplo una tela, que contraste con
queremos obtener un buen enfoque con
la pieza, para despus retocar la imagen en el
profundidad de campo es necesario aplicar la
ordenador. Debemos evitar, por ejemplo, que
denominada regla del tercio (Langford, 2001:
en nuestras fotos el objeto fotografiado
48; Domingo, Burke y Smith, 2007: 346). Esta
muestre la base oscurecida por su propia
regla es una de las ms bsica en la
sombra (fig. 12). En este caso el retoque
composicin
definir
consiste en crear una mscara mediante el uso
puntos de inters en la imagen para as,
de la herramienta Varita Mgica o la Pluma,
dividirla
para seleccionar el fondo y posteriormente
Ante
en
estos
inconvenientes,
fotogrfica
tres
implica
tercios
imaginarios
196
eliminarlo. Los pasos son sencillos, primero
A modo de consejo, recomendamos que si
debemos perfilar la pieza 6 para crear un
nuestro inters se centra en documentar el
trazado y seleccionarlo. Despus en el men
perfil del recipiente, quizs nos aporte ms y
Seleccin
opcin
mejor informacin el dibujo de la pieza en
los
lugar de la fotografa porque evidentemente, la
parmetros calado y suavizado para evitar que
orientacin y los detalles tipolgicos y
el perfil quede mordido e irregular. Una vez
mtricos (seccin y proyeccin) que ofrece el
hecho esto, en men Seleccin aplicamos
dibujo son ms rigurosos y directos que en la
Invertir y suprimimos el fondo que ha
fotografa.
empleamos
Perfeccionar
borde,
la
aplicando
quedado ahora en transparencia. Ahora la

pieza ha quedado exenta y podemos aadir el
El tratamiento de algunas superficies con
color de fondo
engobes, barnices, decoraciones incisas o
que deseemos
con
la
herramienta de relleno.
plsticas tambin generan algunas dificultades

a la hora de fotografiar los objetos, siendo una
Por
otro
resultar
buena iluminacin necesarias para evitar
pequeos
resultados no deseados. Por lo general, el
detalles aislados en una imagen como los
mejor resultado se obtiene cuando empleamos
incmodos puntos derivados del escaneado de
una luz suave y difusa para evitar que se
una imagen, dibujo, etc. En este caso la
produzcan sombras que velen los detalles. En
herramienta a utilizar es el tampn de clonado
el caso de las producciones barnizadas
cuando el fondo no tiene un color uniforme o
debemos evitar los reflejos o al menos aislar
bien la herramienta de goma de borrar o la
stos en alguna parte de la pieza que no tenga
pipeta si el fondo es homogneo o de tinta
detalles
plana.
documentar.
conveniente
lado,
tambin
retocar
puede
limpiar
Recomendamos el uso de la pluma en detrimento de

la varita, si queremos obtener un resultado ptimo
de perfil ms limpio y riguroso.
197
importantes
que
intentemos
La fotografa de pequeos grupos de objetos
horizontal; las bases al contrario; y en el caso
tambin puede definirse segn unos criterios
de los informes indeterminados (partes del
bsicos, centrados especialmente en mantener
galbo o cuerpo del recipiente), stos se
la homogeneidad y el orden de los mismos.
colocan segn su orientacin con las marcas
Cuando slo tenemos como mximo 4 o 5
del torneado en horizontal 7. No es conveniente
podemos componer una lmina algo ms
colocar los informes demasiado juntos, de
esttica (fig. 13). Pero cuando el conjunto es
manera que lo ideal sera que cada uno
abundante es preferible que se ordenen de
mantuviera el espacio suficiente alrededor
alguna manera, para evitar asimetras y
para poder hacer un recorte e imprimirlo
sombras entre ellos. Lo mismo sucede cuando
individualmente.
fotografiamos
colecciones
de
informes
cermicos, aunque huelga decir que en este
3.3. OTROS TIPOS DE FOTOGRAFA
caso
ARQUEOLGICA
normalmente
documentar
detalles
tratamiento
de
nos
la
ms
pasta,
el
En este epgrafe, aprovechamos para ofrecer
las
algunos apuntes sobre la fotografa durante los
decoraciones, que definir el perfil o la forma
trabajos arqueolgicos de campo, pues la toma
del mismo. Las lminas de informes pueden
de fotografas tanto en los proyectos de
resultar tediosas y difciles de analizar si stos
excavacin como en los de prospeccin
no se muestran con cierta organizacin y
arqueolgica es igualmente importante en
fotografiados con luz cenital. Por esta razn es
nuestro trabajo y, a menudo, es un destacado
importante que antes de realizar las fotografas
complemento a la hora de estudiar los
se ordenen siguiendo un marco y unas lneas
artefactos y dems objetos que analizamos en
maestras que generen la simetra necesaria. En
el laboratorio.
las
como
interesa
superficies
el caso de ser fragmentos de borde, stos se

7
orientan con el borde en la parte superior y en
198
Si estamos trabajando con cermica a mano, es

difcil, a menudo imposible orientar los informes
indeterminados correctamente.
En el caso de la fotografa general de un
Fotografa en excavacin
unidades
yacimiento o de objetos de gran tamao (torre,
cierta
muralla, etc.) es preferible el jaln de 1 o 2
estandarizacin. Siempre debemos mostrar
metros, e incluso una persona, ya que la
una indicacin del Norte, una referencia
escala, en este caso, no se emplea como
mtrica (preferiblemente el jaln) y una
referencia mtrica directa, sino ms bien como
cartela o pizarra donde se indiquen el
un indicador que permita a simple vista
nombre/siglas de la excavacin, el sector, la
comparar el tamao y las proporciones del
U.E. y/o la fecha (fig. 14).
objeto o espacio a partir de la referencia
La
toma
de
estratigrficas
fotografas
(U.E.)
de
requiere
empleada.
La indicacin de la escala no es un asunto
balad. De hecho, todas las fotografas
Aunque no existe ninguna regla escrita sobre
arqueolgicas, independientemente del objeto
cmo
o materia que se documente, deben incluir una
recomendable ubicarla de manera que quede
escala.
espacios
bien en horizontal o bien en vertical y siempre
pequeos, como el departamento de una
en paralelo con respecto a los marcos de la
vivienda, o el detalle de un horno, una forja,
fotografa.
un molino, etc. debemos emplear escalas de 1
podemos colocar un jaln en oblicuo si
metro, 50 cm o 25 cm. No obstante, debemos
queremos resaltar, por ejemplo, el ngulo que
evitar utilizar como referencia objetos como el
forman dos muros. En el caso de utilizar un
paletn, un cepillo u otro tipo de herramientas
gran angular en espacios o construcciones
ya que a menudo su tamao no es nada
alargadas pueden colocarse dos jalones, uno
estandarizado.
al inicio y otro al final, para generar la
Cuando
fotografiamos
dnde
Sin
ubicar
embargo,
perspectiva y la profundidad.
199
la
escala,
es
ocasionalmente
No obstante, es cierto que los programas
conveniente
informticos
GIMP,
fotogrfico arduo y riguroso. En el caso de las
permiten una amplia gama de posibilidades de
excavaciones de urgencia, debido a las
edicin a posteriori de nuestras imgenes. De
exigencia de celeridad y la duracin limitada,
manera que si bien las referencias mtricas son
la fotografa permite una documentacin en
siempre obligatorias y debemos indicarlas in
detalle y casi instantnea del proceso, y en
situ, otras como la indicacin de la UE o el
algunos casos incluso se emplea (siguiendo
Norte pueden ser aadidas con el ordenador,
premisas y criterios muy concretos) como
para obtener una fotografa ms limpia y
paso previo de documentacin a partir del cual
esttica (fig. 14). Otra opcin puede ser la de
se realizan posteriormente las planimetras y
realizar siempre las fotografas por duplicado:
los dibujos pertinentes.
como
PhotoShop
que
se
genere
un
archivo
una con indicaciones y otra sin ellas.

Como comentbamos con anterioridad, la
Lo que s debemos tener en cuenta a la hora de
iluminacin es siempre uno de los problemas a
fotografiar el proceso de excavacin es no
resolver. Debemos seleccionar el diafragma y
escatimar en imgenes (ya que la fotografa
la velocidad de obturacin adecuada segn las
digital nos lo permite) y preparar y limpiar
condiciones metereolgicas que tengamos.
bien los espacios y los cortes estratigrficos
Podis encontrar las indicaciones tcnicas
que vayamos a documentar en cada momento.
sobre este tema en el libro de Langford (2001)
Hay que evitar las sombras de objetos y de
o seguir el consejo que proponen Domingo,
compaeros
en
retirar
Burke y Smith en su figura 9.2 (2007: 342).
herramientas
encuadre.
Hay que tener presente que tanto la sombra
Recordemos que las fotografas deben servir
como la luz solar velada son las que mejor
como informacin para el estudio y la
resultados ofrecen a nuestras fotos al aire
documentacin a posteriori, por eso es
libre. Para tomar nuestras fotos es preferible
la
imagen
objetos
del
200
esperar bien a ltima hora de la tarde o bien
que presenta este material a pleno sol. En estos
dejarlo todo preparado para hacer las fotos al
casos debemos evitar el sol directo sobre el
da siguiente a primera hora de la maana,
adobe, as que es preferible tomar la foto
justo antes de retomar la excavacin. Uno de
temprano por la maana cuando todava hay
los trucos que empleamos en Arqueologa es
sombra y cuando an se aprecia la humedad
que, una vez tenemos limpio y preparado el
de la noche sobre el adobe.
espacio/estructura que vamos a fotografiar,

la zona con un pulverizador
En el caso de la piedra, no es lo mismo
para que los colores y las tonalidades,
fotografiar aqullas que son muy reflectivas,
especialmente de la tierra y las diferentes
como el mrmol, las calcreas o las areniscas,
unidades estratigrficas, aparezcan en nuestras
que las que son oscuras, pongamos por caso el
fotos ms contrastados. Huelga decir que,
basalto o el granito. En el caso de las primeras
dado
lo
a menudo resulta necesario subexponer la
conveniente es tomar ms de un foto, y variar
imagen para reducir el exceso de luz y obtener
en cada una los parmetros (abertura y
un buen contraste y en las segundas, como
velocidad de obturacin), para estar as
absorben mucha luz, hay que sobreexponerla.
humedecemos
que
no
somos
profesionales,
seguros que al final obtendremos al menos

alguna imagen correcta.
Fotografa en la prospeccin
Cuando salimos al campo a prospectar, ya sea
de
para visitar yacimientos conocidos, localizar
construccin hay que recordar que cada tipo
nuevos o realizar estudios de paisaje, debemos
de soporte y/o superficie requiere parmetros
evitar confiar en exceso en nuestra memoria y
concretos. As,
documentar
Cuando
fotografiamos
por
materiales
ejemplo,
fotografiar
todo
aquello
que
aporte
arquitectura en adobe suele ser problemtico
informacin, tanto mediante el uso de fichas y
por la homogeneidad de color, tono y textura
notas como mediante croquis, mapas y
201
fotografas. Por eso es importante llevar con
cuenta que ms que la imagen de algunos
nosotros material que nos permita registrar
fragmentos in situ, puede resultarnos ms til
todo lo que consideremos necesario. Resulta
fotografiar el entorno y el paisaje para
muy frustrante localizar un nuevo hallazgo,
documentar el tipo de suelo, la topografa, la
especialmente en un lugar remoto, y descubrir
vegetacin, etc. ya que stas son variables
que no hemos cogido la cmara, el mapa, una
informativas sobre el patrn de asentamiento y
hoja y un lpiz para apuntar o que no hay
los modelos de poblamiento humanos que
batera o espacio de memoria en la cmara. Si
estudiamos (fig. 15). Adems, tambin es
no llevamos un trpode con nosotros, podemos
recomendable retratar aquellos lugares o
intentar estabilizar la cmara apoyndola sobre
accidentes geogrficos que nos sirvan para
alguna superficie plana y estable, pongamos
identificar nuestro hallazgo, es lo que se
por caso una roca; aunque tambin debemos
denomina
aprender a utilizar nuestro cuerpo como
Evidentemente,
estabilizador. Al coger la cmara (siendo
fotografiar cosas que no son efmeras, ya que
diestros) podemos emplear la mano izquierda
nuestro propsito es generar informacin
como base para la misma y con la derecha
grfica que permita complementar el registro
disparar y manejarla mientras tensamos la
arqueolgico tanto para nuestro trabajo como
correa de la cmara con nuestro codo derecho 8
para cualquier proyecto posterior.
un
indicio
debemos
revelador.
centrarnos
en
(en caso de ser zurdo a la inversa).

La
Durante
la
prospeccin
superficial
misma
regla
sirve
para
nuestras
prospecciones en yacimientos ya conocidos y
de
en
materiales arqueolgicos debemos tener en
sus
entornos,
porque
cuanto
mejor
contextualicemos el yacimiento con su entorno

8
Esto debe servirnos para recordar, como siempre nos

puntualiza nuestro fotgrafo, que la correa de la
cmara no se utiliza nicamente para colgrnosla en
el cuello sino que es un elemento ms de nuestro
equipo fotogrfico, especialmente til como
estabilizador cuando disparamos nuestra cmara.
ms enriquecedora ser la informacin que

generamos. Una vez en el yacimiento,
202
especialmente si es un yacimiento indito,
sentido, podemos emplear fichas de inventario
debemos prestar atencin a los hallazgos
fotogrfico. Algunas cmaras permiten crear
superficiales y fotografiar todas las estructuras
archivos de voz vinculados a cada imagen,
que aparezcan en superficie. Tambin resulta
donde podemos describir lo fotografiado o
interesante tomar imgenes del lugar desde
simplemente decir el nmero de estructura o
diferentes puntos cardinales. Siempre que sea
yacimiento. Tambin hay quienes toman una
posible, es deseable fotografiar el yacimiento
primera foto de una pizarra informativa con
en extensin para observar la extensin
los datos antes de empezar a tomar las fotos
superficial que presenta. Debemos recopilar
del yacimiento o del hallazgo. Adems, puede
informacin ms exacta sobre la cantidad,
resultarnos til marcar fecha y hora en nuestra
calidad y densidad del material superficial y
cmara y numerar las fotos por tal de que la
las estructuras visibles en nuestras notas. La
informacin aparezca en cada imagen y esto
compilacin de este tipo de informacin
nos permita tener controlado nuestro registro
requiere tcnicas ms especficas y arduos
fotogrfico. Tambin podemos ir escribiendo
trabajos de microprospeccin que por motivos
en nuestro bloc de notas una referencia sobre
de tiempo y temtica no vamos a desarrollar
cada captura.
aqu.
CONSIDERACIONES FINALES
Durante la prospeccin tambin podemos
La adopcin de la tecnologa digital y las
hacer uso de etiquetas o pizarras informativas
tcnicas de computacin en el campo de la
para nuestras fotos e indicar tambin el Norte
Arqueologa tiene en la actualidad muy
y la escala. Adems, es recomendable llevar
diversas aplicaciones tanto en el proceso
un registro exhaustivo de las imgenes que
documentacin como en el anlisis y la
tomamos para una vez en el laboratorio saber
interpretacin de nuestros datos. Numerosos
qu es y dnde estaba cada cosa. En este
son
203
los
ejemplos
que podramos
citar,
pongamos por caso el denominado CAD
habilidad en su implementacin, ya que de
(Computer-Aided Design) o diseo asistido
nuestra destreza y conocimiento depender la
por ordenador en terminologa castellana, la
calidad y el rigor de la documentacin grfica
infografa y el 3D, la teledeteccin, los
que generemos
Sistemas de Informacin Geogrfica, etc. En
proyectos. No obstante, no hace falta decir que
este artculo nos hemos centrado en el dibujo y
para aprender a dibujar hay que coger papel y
la
lpiz y practicar; y que para fotografiar hay
fotografa
digital
como
tcnicas
de
las
horas
que disparar.
documentacin y de registro arqueolgico.

Desafortunadamente,
en nuestros estudios
lectivas
dedicadas al aprendizaje y la prctica del
AGRADECIMIENTOS
dibujo arqueolgico y otras tcnicas de
Nos
registro y documentacin no satisfacen las
agradecimientos al resto del equipo docente
necesidades de nuestros estudiantes, los cuales
del Departament de Prehistria i Arqueologia
a menudo se gradan sin ser hbiles en esta
de la Universitat de Valncia, encargado de la
tcnica tan bsica y destacada para el
elaboracin del material didctico de las
arquelogo. Nuestra intencin, ante este
Prcticas de Cultura Material Arqueolgica,
panorama, no ha sido otra que presentar una
asignatura en la que se encuadra la temtica
sencilla compilacin de los requisitos y los
que aqu hemos desarrollado.
gustara
mencionar
en
estos
estndares bsicos que ambas tcnicas siguen

en la Arqueologa, as como ofrecer una
Queremos tambin agradecer a nuestro colega
bibliografa de consulta bsica al respecto.
y fotgrafo profesional Hctor Juan su
Como ya hemos comentado a lo largo del
asesoramiento en la redaccin de este artculo,
texto,
nos
especialmente en lo que se refiere a la
familiaricemos con este tipo de tcnicas e
fotografa digital y a los procesos de retoque y
invirtamos algn tiempo en adquirir cierta
edicin de las imgenes.
resulta
imprescindible
que
204
Figura 1: Herramientas bsicas para el dibujo cermico.
Figura 2: Partes de un recipiente cermico.
205
Figura 3: Tipos de dibujo de material cermico.
Figura 4: Orientacin incorrecta (izq.) y correcta (der.) de una pieza cermica (fotos Hctor Juan).
206
Figura 5: Diferentes mtodos para el clculo del dimetro de una pieza (fotos Hctor Juan).
Figura 6: Empleo del perfilador y pie de rey (fotos Hctor Juan).
207
Figura 7: Comparacin de un dibujo a mano escaneado (mapa bits) con un dibujo digital vectorial
(Dibujo de Cristina Real Margalef).
Figura 8: Pasos del dibujo digital cermico.
208
Figura 9: Ejemplo de pieza decorada por el interior, exterior y labio.
Figura 10: Fotografa de recipiente cerrado, con detalle de la tapa.
209
Figura 11: Errores a evitar: fotografa sobre-expuesta (izq.) y sub-expuesta (centro.). A la derecha
iluminacin correcta.
Figura 12: Errores a evitar: Iluminacin y encuadre incorrectos.
210
Figura 13: Ejemplos de composiciones de piezas completas (izq.; foto Museu de Prehistria de Valncia) y
fragmentos variados (der.; foto Hctor Juan).
Figura 14: Fotografa de campo. Ejemplos de estratigrafa horizontal y vertical.
211
Figura 15: Fotografas de entornos de yacimientos en la Meseta de Requena-Utiel (fotos Hctor Juan).
212
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El Dibujo Arqueologico de Material Ceramico y La Fotografia Digital

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``Arqueoweb. Revista sobe Arqueologa en Internet 14, 2012-2013.

BORDES, BASES E INFORMES: EL DIBUJO ARQUEOLGICO

Andrea Moreno Martn

``Arqueoweb. Revista sobe Arqueologa en Internet 14, 2012-2013. Pginas:178-214

material (estructuras, artefactos, estratigrafa,

La lectura del artculo de J. M. Benito lvarez

etc.) que, a menudo, es alterado y/o no

en el nmero 9(1) de Arqueoweb (2007) sobre

el dibujo de material ltico, nos ha animado a

importancia de un arduo y eficaz trabajo de

documentacin y registro (fotografas, dibujos,

elaborado para nuestra labor docente en el

planimetras, fichas, memoria final, etc.), pues

Departament de Prehistria i Arqueologia de

a la postre, sta ser la informacin bsica de

la Universitat de Valncia con la intencin de

consulta y estudio tanto para nosotros como

ofrecer un trabajo anlogo, aunque en este

para otros compaeros que decidan analizarla.

caso centrado en el material arqueolgico

Este hecho implica que el dibujo como mtodo

de registro responda a unos estndares de

calidad y homogeneidad no tanto artsticos

como tcnicos; permitiendo que una misma

registro del material arqueolgico deviene una

pieza pueda ser conocida,

herramienta esencial en la formacin y en la

comparada por profesionales con ubicaciones

prctica de la Arqueologa, que poco tiene que

muy distantes del museo o almacn que

ver con la imagen artstica; aunque huelga

alberga la pieza, y sin la necesidad de

decir que una buena representacin siempre

trasladarse en principio hasta l.

ser importante. Su funcin es registrar de

En este artculo vamos a ofrecer los principios

etc., con la finalidad de que stos puedan ser

y las convenciones que el dibujo arqueolgico

percibidos, analizados y comparados con rigor.

de material cermico debe reunir. Hemos

abordaremos tanto el dibujo a lpiz de las

intervencin arqueolgica genera un registro

piezas, como la digitalizacin y la gestin

``Arqueoweb. Revista sobe Arqueologa en Internet 14, 2012-2013. Pginas:178-214

informtica del mismo. Ello viene motivado a

superficiales o excavaciones (lvarez y Molist

raz de las numerosas dudas y la falta de

1988; Arcelin y Rigoir 1979). Lo cierto es que

familiaridad que a menudo muestran los

no es necesario dibujar la totalidad de los

alumnos tanto de licenciatura como de

doctorado. De manera que esta propuesta se

metodologa demanda que el inventario sea

presenta como una sntesis de carcter

exhaustivo y que el dibujo sea selectivo, ya

didctico y divulgativo, que deseamos sea til

como herramienta de consulta. Con esa

significativas bien por su singularidad, su

finalidad hemos recogido tambin alguna de la

bibliografa bsica sobre el tema, la cual es

seleccionadas. Por ejemplo, si tenemos un

citada a lo largo del presente trabajo y puede

conjunto cermico de un yacimiento ibrico,