Paris-Buenos Aires, allers-retours.

A propos du dernier cinma argentin

Paru dans Caravelle n 83, Toulouse, dcembre 2004, p. 123-134.

Joaqun Manzi
Universit de Paris Nord
Dans sa soif de nouveauts la cinphilie europenne se tourne avidement depuis une dizaine
dannes vers des continents lointains et nouveaux, ceux de lOrient et de lOccident extrmes :
lAsie du sud est (cinmas chinois, hongkongais et coren) et lAmrique latine (cinmas mexicain,
brsilien et argentin). Ces continents lui fournissent des ailleurs, des espaces et des langages autres,
alors mme que la plante filmique semble se rtrcir et que certains secteurs locaux de lindustrie
sagrippent des choix esthtiques trop bien prouvs afin de mieux rsister une invasion
transatlantique, ou perue comme telle. Parmi les extrmes cinmatographiques mentionns, celui
qui surprend le plus par sa vitalit et sa tnacit lpreuve des crises est peut-tre le cinma
argentin.
En comparant les donnes rcentes fournies par lAtlas du cinma mondial1 pour les
cinmas hongkongais, chinois et argentin, on est oblig de rappeler leurs diffrences conomiques
respectives, et fortiori, quel point le renouveau cinmatographique argentin semble instable et
fragile, sans cesse en danger, alors mme qumerge un groupe trs nourri de ralisateurs de moins
de trente ans. Aprs avoir ralis des courts mtrages, beaucoup de ces cinastes sont parvenus
tourner leur premier long mtrage, obtenant des succs dans des festivals argentins ou trangers,
leur permettant den tourner dautres. Le cas de Lucrecia Martel et de Daniel Burman, dont La
cinaga et El abrazo partido ont t respectivement prims Berlin en 2001 et 2004, et ceux de
Adrin Caetano et Pablo Trapero, dont Un oso rojo et El bonaerense ont t projets Cannes en
2002 avec grand succs, nest que la partie visible dun continent cinmatographique beaucoup plus
vaste et mouvant, mais surtout assez fuyant, du fait de la distribution arbitraire et alatoire des films
en salles, tant en Argentine qu ltranger.
Ces quatre cinastes nous intressent galement ici parce que leurs longs mtrages ont
bnfici de financements divers en France, en Espagne2 et en Hollande3, et que grce elles, se
confirme lpanouissement dauteurs au sens propre du terme. Ils se sont faits connatre en effet du
grand public la fin des annes 90 : en Argentine bien souvent aprs que leurs longs mtrages aient
t diffuss en Europe, et en France dans le cadre de festivals, comme la Sudestada, lInstitut
Cervantes de Paris dans ses six ditions depuis 1999, et des rtrospectives telles que Portraits de
Buenos Aires au Forum des Images entre juin et juillet 2002, et celle du Cinma du rel en mars
2004 au Centre Pompidou.
Trs diffrentes entre elles, ces manifestations institutionnelles ont point du doigt une
filiation problmatique entre les derniers cinastes arrivs sur le devant de la scne et les anciens,
rescaps des annes de rpression et de crise conomique. Toutefois, les ruptures que le panorama
cinmatographique argentin laisse entrevoir nont t que trop sporadiquement explicites et
problmatises. A cet gard, la 26me dition du Festival du Cinma du rel4 a projet sans
distinction les documentaires de Fernando Solanas, dont le dernier, Mmoires dun saccage (2004)
apparat didactique, grandiloquent et mme parfois dogmatique, et ceux subjectifs et fortement
nourris de fiction de cinastes plus jeunes, limage de Naikor de Pablo Trapero (2001).
*
A la diffrence des riches rtrospectives du Forum des Images (70 films projets) et du
Centre Pompidou (une trentaine), La Sudestada, le festival du film argentin dirig par Nora Sack
1

Atlas du cinma mondial 2004, Cahiers du cinma, hors srie, avril 2004 ; Argentine, Chine, HongKong, respectivement
pp. 34-35, 44-45, 58-59.
2
Plusieurs films latino-amricains coproduits en Espagne ont t prsents la Casa de Amrica de Madrid (dpendant de
lInstituto de Cooperacin Iberoamericano) en janvier 2003 dans le cycle Un puente de imgenes . Antonio Chavarras
refait le point sur ltat de la question dans La coproduccin con Latinoamrica , Academia. Revista del cine espaol, n
34, Madrid, Invierno 2004, p. 12-14.
3
Par le biais du Hubert Bals Fund de Rotterdam, qui a financ partiellement de nombreux films dont je parlerai ici.
4
Cf Catalogue dit par la Bibliothque Publique dInformation du Centre Pompidou, 2004, 108 p.

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Rofman lInstitut Cervantes de lAmbassade dEspagne, a essay dexplorer cette transmission

conflictuelle en alternant les cycles consacrs certains cinastes des annes 60 et 70 (Leopoldo
Torre Nilsson, Fernando Birri, David Kohon) avec des films rcents distingus par un prix du
public.5 La formule sest tendue ensuite certaines coles de cinma (la Fmis) et des universits
parisiennes, (Paris 8, Paris 13), qui apportent leur concours un jury tudiant qui prime le film de
son choix. Mme modestes, ces six ditions du festival la Sudestada ont contribu montrer la
richesse, la complexit et lacuit du regard des jeunes cinastes capables dloigner bien souvent la
prise de position, partisane et schmatique, alors mme que le contexte socio-politique argentin
semblait sy prter. Cest en confrontant les derniers films ceux des dcennies prcdentes que
lon a pu valuer les changements d'un cinma argentin jusquici trs bavard, thtral et
moralisateur, vers une cinmatographie instable et contradictoire.
Parler des derniers cinastes et non des nouveaux permet de penser autrement cette
conjoncture cinmatographique mouvante puisque ce mot renvoie en franais la fin dune srie,6
au terme qui reste provisoirement en bout dun parcours ordinal ou temporel. En dsignant le
dernier terme dune suite, celle-ci reste virtuellement ouverte, pour signaler ici tous les films
suivants des cinastes qui se sont fait connatre rcemment avec leur premier long mtrage ainsi que
la venue de tous ceux qui suivront. Si dernier peut avoir une connotation dvalorisante et parfois
pjorative, il semble pourtant correspondre mieux un cinma qui ne met en avant ni son
originalit, ni non plus sa nouveaut, mais seulement parfois lindividualit dun parcours qui ne
fait que commencer. Parler du dernier cinma argentin permet ainsi dinsister sur larrive
modeste parce que pauvre en moyens et fragile de cinastes conscients dtre la fin, en
dernier, sans appuis, ayant tout faire dans le temps qui vient.
La cinphilie argentine, active par le biais de revues de cinma surgies au milieu des annes
90, a soulign ces paradoxes et cette opposition historique pour la thmatiser trs vite sous
ltiquette de gnration orpheline , tel que lexplique lun deux, Sergio Wolf enseignant et
cinaste lui aussi.7 Mais ces mmes critiques ont entrepris galement de tendre des ponts entre la
toute dernire fourne de ralisateurs, surgie pendant les annes 90, et celle des annes 60 par le
biais dune large rtrospective au MALBA (Muse de beaux arts latino-amricains de Buenos
Aires, priv) et dun livre imposant, qui reprend une trs riche somme dentretiens et darticles
critiques8.
A partir de cette compilation, suffisamment rare pour quon ninsiste pas sur la valeur et la richesse
de ce volume, et au vu des films sortis depuis, la question de cette filiation se pose avec dautant
plus dacuit que le livre vite dy rpondre par un article regroupant les parties consacres
chaque gnration9.
Au vu des diffrences dge, desthtique, et labsence de convictions politiques commune
tous ces jeunes cinastes, la notion mme de gnration pose problme. Mais, la difficult les
runir peut tre provisoirement contourne si lon se rfre leur volont explicite de tourner en
extrieurs, de dpouiller le jeu des acteurs ou encore de restreindre au minimum les rfrences
socio-historiques, bref leur opposition au cinma argentin prcdent, ce que rsume la phrase de
Milewics, l'un dentre eux : En lo menos, llegar ms lejos . Cette devise, revendique sous des
formulations diffrentes, constitue un cho ltiquette de cinastes orphelins , qui fait sens par
del la formule strotype et journalistique dans la mesure prcisment o elle interroge autrement
le pass et le prsent de la culture argentine. En effet, ces jeunes cinastes, les derniers arrivs,
5

Le programme des trois dernires ditions est consultable sur le site : http://www.lasudestadaparis.com.
Ltymomologie de ce mot remonte derrenier , utilise au XVIme sicle dans lexpression au derrain , pour
dsigner un terme qui venait aprs tous les autres. Alain Rey, Dictionnaire historique de la langue franaise, Paris, Le
Robert, 1995, tome I, p. 585.
7
En 1994, Sergio Wolf ralisa un sondage pour la revue Film, dont une des questions portait sur lhritage ou la filiation
reconnus, quoi il se voyait rpondre Nous sommes une gnration dorphelins . In Bernardes, Horacio, Lerer, Diego,
Wolf, Sergio, Nuevo cine argentino, Buenos Aires, Fipresci Argentina, Ed. Tatanka, 2002, p. 29.
8
Pea, Fernando Martn, Generacin 60/Generacin 90, Malba, Buenos Aires, 2003, 287 p. pour la premire moiti et
336 p. pour la seconde moiti.
9
Ce livre, la mise en page soigne et richement illustr, prsente la particularit davoir dit chacune de ses deux parties
imprimes en sens contraire ; cest pourquoi il faut retourner le livre pour lire lautre moiti, comme sil fallait galement
changer de grille de lecture en passant dune gnration lautre
6

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trangers aux structures institutionnelles, font concider dans leurs films la cration et les
inquitudes sociales contemporaines, les engagements passs et le souci politique actuel. Leurs
refus communs semblent authentiques dans la mesure o ils ont t motivs bien souvent par les
circonstances critiques dans lesquelles sest fait leur travail cratif, avant et aprs la crise de
dcembre 2001. En effet, travaillant avec des budgets rduits, et dans une grande prcarit, la
finition de leurs films na pu tre ralise bien souvent que grce aux coproductions et laide
financire trangre.
Dans le cas franais, cette dernire sest concrtise travers les Fonds Sud Cinma10, dont
lattribution et la gestion dpend, en Argentine, du Service Culturel de lAmbassade de France.
Grce aux renseignements fournis par Alain Maudet, responsable de la Cinmathque de ce Service
Culturel, on peut valuer vingt pourcent du total des demandes, les films qui ont finalement reu
des financements ponctuels destins soit la rcriture, la production ou la finition.11 Le
montant de ces aides a t trs variable, mais il a oscill entre cinq mille et cent vingt mille euros.
Au vu des budgets modestes (pas plus d'un million d'euros pour les plus importants, tel La cinaga,
bien plus souvent peine un ou deux diximes de cette somme, tel Extrao de S. Loza), les aides
des Fonds Sud ont t dterminantes pour le bouclage des films et leur projection ultrieure. Si
quelques cinastes expriments tels que Edgardo Cozarinsky et Fernando Solanas ont
bnfici de ce Fonds, ce sont surtout les plus jeunes qui lobtiennent en majorit avec un mlange
de joie et dincrdulit ironique : Parece que en Francia regalan plata 12 se rappelait Daniel
Burman lors de la finition difficile de Un crisantemo estalla en Cincoesquinas (1997) son premier
long mtrage. Les deux suivants Esperando al Mesas (1999) et El abrazo partido (2003) ont
galement t soutenus par Fonds Sud.
En plus de la dbrouillardise et du rflexe du Sauve qui peut caractristiques des annes
90, ces jeunes cinastes font preuve aussi de louverture desprit de ceux qui acceptent de travailler
un temps ltranger. Parfois un prix ou une bourse, limage de celles de la Cinfondation du
Festival de Cannes13 finances par des sponsors privs, sont venus rcompenser cet esprit
douverture. Ces bourses sont destines faciliter la rsidence Paris pendant six mois de
ralisateurs travaillant leur premier ou deuxime long mtrage de fiction. Depuis leur cration en
2000, elles ont t dcernes cinq Argentins : Lucrecia Martel (ne en 1966), Diego Lerman (n
en 1976), Ulises Russel (n en 1970), Santiago Loza (n en 1971) et Vernica Chen (ne en 1969).
*
Cette vocation rapide des nombreux films co-produits avec des fonds publics et/ou privs
franais, et projets rcemment en France, nous permet de revenir maintenant sur le foss qui spare
les derniers cinastes argentins de ceux des deux gnrations antrieures. Au risque de schmatiser
et de simplifier lexcs, on pourrait rappeler tout dabord quaprs le coup dtat contre le Gnral
Pern en 1955, dans un contexte d'instabilit politique croissante d aux rebellions armes et aux
coups d'tat militaires, luniversit a t un foyer actif de rsistance politique, intellectuelle mais
aussi crative dans le domaine des arts plastiques et du cinma. Dune part, se dgage ainsi le
groupe des Cinq , hritier de Leopoldo Torre Nilsson, et pratiquant un cinma en phase avec la
modernisation urbaine de la socit argentine : parmi les cinastes les plus actifs alors, citons
Ricardo Alventosa (n en 1930), Manuel Antn (n en 1926), Ren Mugica (n en 1909), David J.
Kohon (n en 1929) et Lautaro Mura (n en 1926). Dautre part le renouveau provient de
lenseignement quexerce Fernando Birri (n en 1925), form lui-mme Rome, la Escuela
Documental de Sante Fe. Birri fonde un cinma de terrain, associ des entreprises
10

Fonds Sud Cinma est un fonds de soutien la production cinmatographique des pays du sud, cre en 1984. Il
dpend du C.N.C, Centre National de la Cinmatographie et du Ministre des Affaires Etrangres. Pour ne prsentation
succinte de ce fonds, consulter : http://www.emb-fr.int.ar/doc_audio/fondssud.htm. Voir galement Didier Decaudaveine,
Cinmas dAmrique latine, un nouveau dpart , Cinmas dAmrique latine, N6, Toulouse, Presses Universitaires du
Mirail, 1998, pp. 147-150. Voir aussi, en annexe, le bilan des Fonds Sud cinma en fin darticle. Entre 1985 et 2004, le
montant de ces aides a t trs variable ainsi que lindiquent les donnes fournies.
12
13

Generacin 60/Generacin 90, op. cit., p. 59.

Voir la page web : http://www.festival-cannes.fr/cinefondation/resid_presentation.php?langue=6001.

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communautaires et/ou rvolutionnaires et conoit la pratique filmique comme un outil de

connaissance et de transformation de la socit. Cest cette mme voie quont essay demprunter
aussi plus tard, sous diffrentes formes, Fernando Solanas (n en 1936) et Raymundo Gleyzer (n
en 1941).
Aprs le coup dtat militaire de 1976 et la froce rpression qui sest abattue sur les milieux
ouvriers et intellectuels, le cinma argentin a mis longtemps se remettre des annes de censure et
de destruction du systme ducatif. La premire relve cinmatographique est celle des annes 80 et
du dbut de 90, avec des cinastes tels que Carlos Sorn (n en 1944), auteur de Historias mnimas,
de Marcelo Pieyro (n en 1953), auteur de Plata quemada, de Fabin Bielinsky (n en 1959),
auteur de Nueve reinas (2000) et de Adolfo Aristarain (n en 1943) qui a ralis Lugares comunes
(2002) et rcemment Roma (2004). Ces ralisateurs ont fait leurs premires armes dans le milieu de
la publicit ou dans des coles de cinma argentines. Ils ont en commun un culte du cinma
hollywoodien de genre (le polar, la comdie, le road movie) et ont pratiqu un cinma industriel,
produit et distribu par des studios argentins ou des co-productions europennes. Par ailleurs, ils
thmatisent explicitement dans leurs derniers films aussi bien la situation de crise que les
strotypes de lidentit argentine, demandant ainsi au spectateur davoir un regard rtrospectif qui
est parfois complaisant lgard des reponsabilits individuelles dans les crises prsentes et
passes.
Par contre, les tout derniers cinastes, ceux de la fin des annes 90, surgis lors de lchec de
la vague librale et de la crise sociale et politique prnent un regard raliste ou perplexe, mais
rsolument ancr dans un prsent dpourvu despoirs et de perspectives. Sans constituer
proprement parler une gnration, ils partagent tous une exprience de ralisation difficile, celle de
leur premier long mtrage, un peu limage de Pizza, birra, faso (1997), co-ralis par Bruno
Stagnaro (n en 1973) et Adrin I. Caetano (n en 1969). Dautres films importants dans ce
renouveau cinmatographique sont Rapado, de Martn Rejtman (n en 1961), qui la ralis en 1991
mais na pu le montrer au public quen 1996 ; Mundo gra, (1999), de Pablo Trapero, (n en 1971)
et enfin La libertad, (2000), de Lisandro Alonso (n en 1975). Dans ce groupe de plus en plus toff
de cinastes, on retrouve galement des jeunes femmes, linstar de Lucrecia Martel qui vient de
sortir son deuxime long mtrage, La nia santa ; de Paula Hernndez (ne en 1968), auteur de
Herencia (2002) ; et de Gabriela David (ne en 1973), qui a ralis le trs beau Taxi un encuentro
(2001).
Afin de mieux comprendre certains des perplexits lies lapparition et lidentit de ce
groupe de ralisateurs, il me semble ncessaire maintenant de rappeler le contexte prcis de leur
mergence, ainsi que cet tre orphelin qui les rapproche au del de leurs particularits et leur
diffrences.
Cest entre 1994 et 1995 que se concrtisent en Argentine les premiers rsultats dune
politique de financement tatique des films par le biais d'un impt sur les entres de cinma et les
achats et les locations de cassettes vido. La gestion de ces sommes importantes a t confie
l'INCAA (Institut national de l'art audiovisuel) qui s'est rapidement emptr dans le clientlisme et
la corruption frquentes dans les pratiques politiques argentines du XXme sicle, quoique cultives
avec encore plus de frnsie sous la prsidence de C. Menem (1989-1999). Cest toutefois ce
financement qui a permis de crer des concours et des festivals o certains des jeunes ralisateurs
cits plus haut (Daniel Burman, Lucrecia Martel) ont ralis quelques courts mtrages brillants,
runis sous le titre de Historias breves14 (1995).
Un autre aspect de ce renouveau concide avec la frnsie consumriste et librale de la
dcennie Menem, qui a eu pour effet marginal la venue de quelques capitaux trangers, dont
certains ont multipli le nombre de salles et de multiplexes, drainant un public nombreux vers les
salles de cinma. La tlvision et le cble ont galement ouvert des dbouchs et des sources de
financement nouveaux pour des sries tlvisuelles faites, entre autres, par de jeunes cinastes
comme Adrin Caetano ou Bruno Stagnaro.
14

Le titre se compose des courts suivants : Guarisove los olvidados (Bruno Stagnaro), Nios envueltos (Daniel Burman),
La ausencia (Pablo Ramos), Ojos de fuego (Jorge Caggero), Cuestabajo (Adrin Caetano), Noches ticas (Sandra
Gugliotta), Dnde y cmo Oliveira perdi a Achala (Andrs Tamborino et Ulises Rossel), Rey muerto (Lucrecia Martel).

Joaqun Manzi

La privatisation de larges secteurs de lconomie le rseau routier, les entreprises de

ptrole et dlectricit mais aussi de la sant et de l'enseignement a certes hrit les conditions
trs mauvaises dj de lancien service public, et notamment de l'universit. Mais cette privatisation
agressive et destructive a permis au moins l'ouverture de nouvelles coles de cinma, parmi
lesquelles la Fundacin Universidad del Cine (FUC), vritable ppinire de jeunes ralisateurs et
appui fondamental pour le financement de premiers films. La FUC a t fonde en 1991 par
Manuel Antn qui la dirige encore aujourdhui. Antn a t galement lun des anciens directeurs de
lINCAA (Institut national de l'art audiovisuel), sous la prsidence de R. Alfonsn (19883-1989).
Outre la Fundacin Universidad del Cine, ont t renforces lENERC (Escuela Nacional de
Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica) et latelier de Jos Martnez Surez. Ce dernier,
ainsi que Manuel Antn et Dolly Pussy, coordinatrice de lENERC (Escuela Nacional de
Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica), ont t partie prenante de la gnration de
cinastes des annes 60 et, sils nont pas ralis des films dans les dernires dcennies, leur apport
dans le rtablissement de la formation cinmatographique argentine joue un rle de transmission
indniable, sur lequel je reviendrai plus loin.15
Un dernier aspect fondamental de ce renouveau cinmatographique est l'apparition de revues
spcialises : Film, Otrocampo, Ossessione, Haciendo cine. La plus rsistante aux crises
conomiques et ditoriales reste El amante/ Cine ; cette revue a russi fait natre de nouveaux
supports de cration, de formation et de diffusion pour les cinphiles. Parmi les critiques et
journalistes contribuant cette revue, on retrouve quelques fondateurs du festival de Cinma
Indpendant de Buenos Aires (Bafici), vritable vitrine du cinma indpendant en Argentine, celui
de Mar del Plata tant li aux institutions gouvernementales. La premire dition du festival de
Cinma Indpendant a eu lieu en 1998 et depuis il na cess dattirer un public de plus en plus large,
avec une programmation en trois volets : longs mtrages, lo nuevo de lo nuevo et cinma argentin.
Cest en 2003, au cours de la cinquime dition du Bafici, quun groupe de cinastes a prsent une
dclaration appele Proyecto de Cine Independiente (PCI)16.
Il sagit du premier manifeste qui prsente un appel sauvegarder le cinma argentin produit
en dehors des circuits commerciaux. Loin de toute dmarche politique, ce texte vise dfendre
avant tout un secteur htrogne de cinastes dbutants ou qui taient alors en train de raliser leur
premier long mtrage. Depuis lors, certains des signataires ont achev leur premier travail aussitt
plbiscit par la critique et rcompens ltranger : Luca Cedrn, En ausencia (Ours dOr
Berlin en 2003) Santiago Losa, Extrao (Prix de la presse 2003 au festival du Forum des images),
Ana Katz, El juego de la silla (Prix Dcouverte de la critique Franaise lors des 15mes Rencontres
Cinmas dAmrique latine de Toulouse en 2003). Le projet-manifeste na pas t prolong par
dautres dmarches ou dclarations groupales. Il visait donc avant tout faire pression sur les
institutions gouvernementales et sur lINCAA (Institut national de l'art audiovisuel) en particulier,
pour introduire des changements dans le fonctionnement et la composition des commissions
charges dexaminer les financements des projets qui lui sont soumis.
Dans la conjoncture actuelle de crise conomique et de grand discrdit politique, le Proyecto
de cin independiente a fait connatre les aspirations et les buts dun groupe de ralisateurs encore
plus jeunes, qui tenaient non pas affirmer un credo artistique ou idologique, mais avant tout
dfendre leur recherche esthtique (premier point) et leur thique professionnelle (deuxime point).
Une telle prise de parti, pour tardive et minimale quelle ait t, confirme un dbut de changement
esthtique qui peut tre valu en considrant le rapport de ces films au rel social et politique,
fond sur des prsupposs trs diffrents des cinastes des gnrations prcdentes.
*

15

Cest Magali Zadoff qui voque ceci en introduction ses entretiens avec les trois responsables, Generacin
60/Generacin 90, op. cit., pp. 268-275.
16
Voir le compte-rendu de Jean-Michel Frodon, Le manifeste de la nouvelle vage du cinma argentin , Le monde, Paris,
15 mai 2003, supplment du Festival de Cannes, p. VI.

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Deux traits semblent caractristiques de ce nouveau rapport filmique au rel social : les
mises en scne strictement contemporaines, ouvertes aux alas surgis lors du tournage, et par voie
de consquence, la permabilit des frontires entre le registre fictionnel et celui documentaire. Ces
irruptions de la ralit environnante dans cadre fictionnel ont t dterminants dans des films tel que
Mundo Gra, de Pablo Trapero, dont les quatre-vingt heures de rushes ont chamboul le scnario
initial. Ou encore, dans le cas de Los muertos, deuxime long mtrage de Lisandro Alonso montr
la Quinzaine de ralisateurs du Festival de Cannes 2004, fond sur la contemplation du parcours
fluvial du protagoniste. Tout en transposant librement des rcits littraires de Horacio Quiroga et
Augusto Roa Bastos, ce film parvient donner une paisseur imaginaire inquitante grce deux
squences (les gnriques de dbut et fin) qui viennent troubler le profil moral du protagoniste, un
acteur non-professionnel originaire du nord-est argentin.17 Si certaines rfrences tel Argentino,
le prnom du protagoniste dans le film et dans la vie relle sembleraient rendre plausible une
lecture allgorique de la fiction, comme cela sest produit avec La cinaga par exemple,18 ce serait
fausser le regard lent et distanc qutablit chacun des deux films avec des ralits conflictuelles de
province.
Ces films, majoritairement de fiction, associent donc des lments du documentaire, y
compris dans les films de studios comme on peut le voir dans une squence fondamentale de Nueve
reinas o l'on voit des petits voleurs en action dans la rue. Mais cette inclusion de stratgies
provenant du documentaire est faite toujours sous un mode fortement auto-conscient, rflchi et
distanc, djouant les prtentions sociales du genre quant la capacit de dnoncer et/ou de
transformer les ralits sociales montres lcran, comme ctait souvent le cas dans les annes
70. Dans ce mme sens, le documentaire pour sa part tente moins de rtablir le pass partir du
prsent, comme dans Tierras de Avellaneda de Daniele Incalcaterra (1995), que de construire le
prsent en y intgrant la fiction, comme dans lexcellent Bonanza (2003) de Ulises Russel. Ce
documentaire est le portrait dune famille qui habite sur le bord dune route de province entre
Buenos Aires et La Plata, et qui vit de petites combines souvent la limite de lillgalit. Le pre
est un norme patriarche qui se remmore un pass tout aussi lgendaire que triste de bandit des
routes. Les seuls messages politiques du documentaire taient les paroles de morceaux du disque
Clandestino de Manu Chao, qui ont pourtant disparu de la version dfinitive du film, diffuse sur
Arte en 2004. De la mme faon que la prsence hors champ du ralisateur et de la modeste quipe
de tournage est vidente dans les regards et les discours des membres de la famille, le montage
insiste sur la reconstruction narrativise des rushes, pour en arriver un portrait mlancolique et
haut en couleurs de cette famille marginale.
Dans leur grande majorit, aussi bien les films documentaires que ceux de fiction,
choisissent un cadre strictement contemporain au tournage, et fuient le plus souvent les vocations
du pass historique. Plata quemada de Marcelo Pieyro est une exception parce qu'il recre les
annes 60 et qu'il adapte un des romans les plus brillants des dernires annes, le roman homonyme
de Ricardo Piglia. Plus notable encore Garage Olimpo (1999) de Marco Bechis, qui recre la vie
dans un camp de dtention clandestin et les mthodes de disparition employes par les sbires de la
junte militaire. Vritable chef d'uvre, ce film a connu un accueil trs marginal en Argentine, d en
partie au dni frquent du pass rcent. Alors que de nombreux films de annes 80-90 prtendaient
problmatiser des aspects historiques ou sociaux du pays, et proposer y compris des rponses
idologiques ou politiques, tel que lont fait par exemple Miguel Prez dans La repblica perdida
(1983) et Fernando Solanas dans El viaje (1992), chacun des derniers films qui nous a occup ici est
pens comme un problme en soi, sans poser forcment de problmatique sociale explicite. Les
strotypes identitaires argentins sont par ailleurs souvent pingls, comme dans Bolivia (2001), ou
plus souvent encore ridiculiss, comme dans Buena Vida (Delivery) (2004) de Leonardo Di Csare,
Grand Prix Coup de Cur19 des 16mes Rencontres Cinmas dAmrique latine de Toulouse.
17

Eduardo Rojas La msica del azar. Entrevista con Lisandro Alonso , El amante, Buenos Aires, 14 septembre 2004.
Version consulte via la page : http://elamante.com.ar/nota/2/2405.shtml.
18
Cf. Serge Kaganski, Pour lArgentine , Les inrockuptibles, N 320, Paris, 8-14 fvrier 2002, p. 18-22.
19
Il sagit dun prix daide la distribution en France dot de 3 000 euros par les Rencontres et du sous-titrage dune copie
offert par Titra Film et la traduction par Fila 13. Le jury tait compos, en mars 2004, de Jorge Rufinelli, Karen Byot,
Luca Cedrn, Patricio Guzmn, Marcel Sisniega.

Joaqun Manzi

Une autre diffrence importante lgard des gnrations antrieures est le degr dautoconscience esthtique, et la volont de rendre cohrents des choix de montage, de cadrage et de
prise de son. Ainsi, on peroit, l'gard de la ralit contemporaine filme, deux grandes tendances
esthtiques : celle d'un no-ralisme, sale et violent, qui prend comme protagonistes les chmeurs et
les paums des grandes villes, l'image de Un oso rojo de Caetano, et celle d'un postmodernisme
dtach, distanc, tendant parfois l'absurde, comme chez Diego Lerman ou Martn Rejtman,
centrs sur la jeunesse dsuvre de la classe moyenne en crise. Dans ce mme esprit, les genres comme le road movie dans Historias mnimas, le melodrame dans Un oso rojo, le polar dans Nueve
reinas- sont revisits et leurs rgles retravailles. Dans cette rlaboration filmique, la rflexion sur
d'autres medias est constante et vise une mise distance critique : Bolivia et La cinaga ironisent
sur la tlvision et son rle social, Plata quemada dpeint la presse crite et la photographie comme
dphases par rapport la ralit de tous les jours. Seule la musique (la cumbia, le rock, la pop)20 et
les rites sportifs (le football) sont des vecteurs identitaires consistants mais futiles, et pour cela
mme sujets eux aussi la critique.
La critique sociale est toujours implicite, rarement verbalise : les cibles les plus frquentes
sont le libralisme sauvage, les tares de la petite bourgeoisie (son consumrisme, son hypocrisie),
les pratiques autoritaires (de l'tat argentin mais aussi de l'homme de la rue), et enfin le machisme.
On peroit partout un refus net d'un discours politique structur, parallle au dsenchantement.
Souvent tout ceci se traduit par un tat de suspension, et d'attente, dont les concrtions filmiques les
plus convaincantes ont t ce jour celles de La cinaga de Lucrecia Martel et de La libertad de
Lisandro Alonso (2000).
*
Les diffrents traits mentionns sembleraient permettre de runir ces jeunes ralisateurs en
un groupe homogne et soud, mais en fait cela savre problmatique. Seule lexprience difficile
et individuelle des tournages, ainsi que le recours aux fonds daide trangers, les rapproche
ponctuellement les uns des autres, soit parce que certains techniciens rapparaissent dune quipe
lautre, soit parce que parfois, certains dentre eux, comme Daniel Burman, peuvent endosser le rle
de producteur. Si quelques-uns des derniers ralisateurs recourent au travail de certains ralisateurs,
leurs ans, cest en professionnels du mtier quils le font, limage Lucrecia Martel et I. Adrin
Caetano, dont certains de leurs long-mtrges ont t produits par Lita Stantic.21 Dautres ralisateurs
comme Ral Perrone (n en 1952) ou Alejandro Agresti (n en 1961), sont cantonns au simple
rle dinterlocuteurs, de relais gnrationnel, que les coles de cinma ont systmatis en une
formation acadmique tendant la transmission et lacquisition dun savoir faire technique et
artistique. Mais, aucun de ces cinastes plus gs, et toujours en activit (Perrone, Stantic, Agresti),
nest cit en exemple ni mentionn titre de modle. Ce rle est y compris refus par les cinastes
ans eux-mmes, qui adoptent la mme stratgie que les plus jeunes : [] yo luch para hacerme
un lugar, no para ser el ejemplo de nadie. Yo hago esto para no enfermarme bsicamente. Y
despus, si sirve, y sirvi ms de lo que yo esperaba, brbaro. 22
Cette recherche esthtique qui est aussi existentielle (filmer pour survivre), passe donc par
une condition individuelle accentue, exacerbe et peut-tre mme orpheline parfois, mais o
saffirment enfin une conscience pragmatique et une qute esthtique responsable.
***
Annexe
Fonds Sud Cinma. Bilan 1985-2004- Argentine
20

Dans la collection Musique et cinma du monde de MK2, le disque Amrique latine. Argentine, Mexique, dirig par
Roei Amit, montre la prgnance de ces musiques populaires et leur rlaboration, lectronique bien souvent, par des
compositeurs tels que Daniel Grimblat (Un oso rojo) et Kevin Johansen (Bonanza).
21
Voir le site http://www.litastantic.com.ar, et aussi : Lita Stantic, laccompagnatrice de la Nouvelle Vague argentine ,
Rubrique : Festival de Cannes, propos recueillis par Jena-Philippe Guerand, samedi 22 mai 2004.
http://www.lefilmfranais.com/spipfff/article.php3?id_article=62
22
Propos de R. Perrone repris dans linterview de O. Fabiano publie dans Generacin 60/Generacin 90, op. cit, p. 147.

Joaqun Manzi
Source : Service Culturel de lAmbassade de France en Argentine
1985 : Les Trottoirs de Saturne de Hugo Santiago (aide la production)
1989 : Corps perdus de Eduardo de Gregorio (aide la production)
1996 : Silvia Prieto de Martn Rejtman (aide la finition : 300 000 FF)
1997 : La Nube de Fernando Pino Solanas (aide la production)
Invierno, mala vida de Gregorio Cramer (aide la production)
Un Crisantemo estalla en Cincoesquinas de Daniel Burman (aide la finition : 300 000 FF)
Tinta roja de Carmen Guarini et Marcelo Cespedes (aide la finition : 300 000 FF)
1998 : El Sur de una Pasin de Cristina Fasulino (aide la finition : 300 000 FF)
1999 : Les Buenos Sentimientos de Victor A. Gonzlez (aide la rcriture : entre 30 000 FF et 50 000 FF)
Idas y venidas de Silvio Fischbein (aide la rcriture : entre 30 000 FF et 50 000 FF)
14 das y 14 noches de Gregorio Cramer (aide la rcriture : entre 30 000 FF et 50 000 FF)
Esperando al Mesas de Daniel Burman (aide la rcriture: entre 30 000 FF et 50 000 FF)
La Cinaga de Lucrecia Martel (aide la production : 800 000 FF)
2001 : El Bonaerense de Pablo Trapero (aide la production : 106 714 )
2002 : Los guantes mgicos de Martn Rejtman (aide la production : 106 714 )
Tus ojos brillaban de Silvio Fischbein (aide la rcriture : 7600 )
La ronde de nuit de Edgardo Cozarinsky (aide la rcriture)
Buenos Aires 100 km de Pablo Jos Meza (aide la production)
Les Fantmes de Tanger de Edgardo Cozarinsky (aide la finition)
2003 : El abrazo partido de Daniel Burman (aide la production : 110 000 )
Familia rodante de Pablo Trapero (aide la production : 110 000 )
Gminis de Albertina Carri (aide la finition)
2004 : El cielito de Maria Victoria Menis (aide la finition : 46 000 )
Las sonmbulas de Santiago Loza (aide la production : 120 000 )
Mientras tanto de Diego Lerman (aide la production : 120 000 )
Bibliographie
Bernardes, Horacio, Lerer, Diego, Wolf, Sergio, Nuevo cine argentino, Buenos Aires, Fipresci Argentina, Ed. Tatanka,
2002, 172 p.
Kriger, Clara, Portela, Alejandra, Cine latinoamericano I, Diccionario de realizadores, Buenos Aires, Ed. del Jilguero,
1997, 512 p.
Espaa, Claudio, Cine argentino en democracia 1983-1993, Buenos Aires, Fondo Nacional de las Artes, 1994 , 351 p.
Toledo, Teresa (coord.), Miradas: cine argentino de los 90, Madrid, AECI, 2000, 238 p.
Pea, Fernando Martn, Generacin 60/Generacin 90, Malba, Buenos Aires, 2003, 287 et 336 p.
Rsum: Les rtrospectives rcentes de cinma argentin Paris ont runi un nombre important de films trs diffrents entre
eux. On y peroit un saut gnrationnel dont les principaux aspects, contextuels et cinmatographiques, sont ici retracs.
Las retrospectivas recientes de cine argentino en Pars recogieron numerosas pelculas, de tono y esttica muy diversas.
Algunos de los aspectos contextuales y cinematogrficos ms importantes de ese quiebre generacional son aqu tratados.
The recent argentinians film festivals in Paris have showed many different movies. The gap between the different
generations involved in this films is evoked here in his contextual and cinematographic aspects.
Mots-cls : cinma argentin, gnration, filiation, annes 60, annes 90.