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Introduo
Herberto Helder gera dificuldades ao leitor que pretenda abord-lo dentro dos
paradigmas de escrita ou de leitura tradicionais. Alm de escritor, foi e um leitor
erudito e crtico de nossa tradio cultural. E, por isso, subverte a memria cultural a
uma transmutao muito peculiar, por sinal, desejvel a qualquer escritor de peso. Alm
de incurses por todo tipo de arte (teatro, literatura, escultura, pintura, msica, dana e
cinema), o poeta dialoga com a filosofia, com a antropologia, com os elementos
naturais, com o hermetismo, com a astronomia, com a fisiologia do corpo, com a
mitologia, entre outros.
Em meio a esses dilogos, o cinema tem o seu lugar de destaque. A relao de
Herberto Helder com o cinema certamente antiga e podemos dizer que as premissas
desta relao esto expostas em seu livro intitulado Photomaton & Vox, existente em
trs edies, sendo a primeira de 1979. O interesse de Herberto Helder, veremos,
restringe-se a uma relao profunda verificada entre o fazer potico e o fazer
cinematogrfico, o que o faz lanar o seguinte enunciado aos leitores: qualquer poema
um filme (HELDER, 1987, p. 148).
O filme inspirado, baseado ou pretextado num texto meu uma obra malfica.
Acho agora que o pressenti ao v-lo numa sala quente, branca, hmida e vazia de
um clube qualquer, numa cidade africana, a seis stimos de uma tumultuosa
viagem de automvel. Algum me disse num bar: Fizeram um filme sobre um
texto seu. Quer v-lo?. Fui. Comecei a ver e a assustar-me. Era um belo filme, e
excedia o meu poema em vrios sentidos e propores. Talvez seja de esclarecer
que a pelcula revelava certas intenes esconsas do poema e fazia desabrochar, de
maneira perturbadora, algumas das suas imagens. E de tal modo que comecei a
entender o texto atravs da leitura do cineasta, e a verificar que as minhas palavras,
e a forma de p-las, passavam a ficar atingidas por um erro incorrigvel, uma
espcie de ineficcia prpria. A eficcia que deveria pertencer ao poema deslocarase completamente para o filme. Assim a metfora ou o smbolo que era o poema,
de sbito ausente, passara a existir com a fora toda, e apenas no filme. Eu fora
desapossado do lugar, do poema, e ento decidi nunca mais considerar esse texto
como meu (...). O filme muito bom. Uma inveno impossvel apanhada dentre o
feixe das mais intrigantes possibilidades do texto. (HELDER, 1987, p. 127)
Quanto ao suposto poema transmutado em filme, Herberto Helder nos sugere que
faces ocultas de um texto potico podem ser desveladas por meio de um filme. Ou seja,
para o autor o dilogo entre cinema e poesia solidrio e, portanto, eficaz. A arte
potica e a arte cinematogrfica obviamente no se identificam, mas compartilham de
procedimentos comuns, pois operam com imagens que irradiam percepes novas ao
corpo do leitor ou do espectador.
Rosa Maria Martelo assevera que Herberto Helder no pretende falar do cinema,
mas antes dizer o que , ou o que faz, a poesia (MARTELO, 2005, p. 50).
Concordamos com esse entendimento acerca da relao entre poesia e cinema na obra
herbertiana. Em Photomaton, encontramos uma reflexo metapotica por meio do
cinema. Alis, a metapoesia obsesso herbertiana. Na verdade, o autor est sempre a
narrar de variados e inusitados modos o ofcio potico.
J que falamos em metapoesia, Herberto Helder conclui que a memria entra
pelos olhos e continua mais adiante: Mas tudo isso reproduz a relao com o espao e
o tempo; quero eu dizer: uma montagem, uma noo narrativa prpria (HELDER,
1987, p. 146-147). Aqui, tem-se uma considerao fundamental: apreende-se a memria
por meio dos olhos. Compartilhamos da hiptese de que essa memria se refere ao
contato do escritor com a tradio literria. O poeta, antes de tudo leitor e, por isso, l
os escritores da tradio no intuito de encontrar um caminho prprio, uma noo
narrativa prpria. Ele possui olhos que registram/absorvem imagens impactantes de
obras alheias, olhos que, por sua vez, assemelham-se ao modo de captao da cmera
por um cineasta.
Em resumo, a memria (tradio) constituda de imagens definidas pelo poeta
como partes inflamveis nas paisagens (HELDER, 1987, p. 146) que entram pelos
olhos (cmera) do observador, levando-o a uma montagem crtica e pessoal (fazer
potico) desta memria.
Por fim, o poeta enuncia em Photomaton:
(...) o corte j no faz parte de uma imagem ou outra, de uma sequncia ou outra
que ele separa e reparte (...) as imagens no se encadeiam mais por cortes racionais,
mas se re-encadeiam com base em cortes irracionais (...). Por re-encadeamento
preciso entender no um segundo encadeamento que viria se acrescentar ao
primeiro, mas um modo de encadeamento original e especfico, ou antes uma
ligao especfica entre imagens desencadeadas (...) o re-encadeamento se faz por
retalhamento... (DELEUZE, 2007, p. 328-329)
Rosa Maria Martelo nos parece bem concluir o que Herberto Helder deseja com a
construo de imagens poticas que se assemelham imagem-tempo do cinema
moderno:
Sem excluir aspectos como a organizao, a seleco e mesmo a dimenso
narrativa mas reformulando-os a uma outra luz -, o que Herberto Helder
verdadeiramente valoriza a capacidade de irradiao da imagem , o jogo de ecos
e de replicaes expansivas promovido pela coexistncia das imagens.
(MARTELO, 2005, p. 51)
E chamou Deus luz Dia; e s trevas chamou Noite; e fez-se a tarde, e fez-se a
manh, dia primeiro.
... e fez a separao entre as guas que estavam debaixo do firmamento e as guas
que estavam por cima do firmamento. (Gnesis).
e eis que havia um grande terramoto: e o sol tornou-se negro como um saco de
silcio: e alua tornou-se como sangue.
E as estrelas do cu caram na terra, como quando a figueira lana os seus figos
verdes, abalada de um grande vento:
E o cu retirou-se como um livro que enrola: e todos os montes e ilhas se moveram
dos seus lugares.
E vi os mortos, pequenos e grandes,... e foram abertos os livros. (Apocalipse).
No desconhecemos o fato de Herberto Helder ter escrito uma nota posfacial para
um livro denominado Electronicolrica (1964). Nele, o autor alude a um experimento
lingstico realizado por meio de uma calculadora eletrnica, em Milo do ano de 1961.
Fragmentos de textos antigos e modernos foram selecionados e submetidos a
combinaes segundo algumas regras preestabelecidas. Deste experimento, resultou-se
um grande nmero de textos provenientes dos fragmentos que serviram como base.
Ao expor essa curiosidade aos leitores, Herberto Helder quis alertar para o
princpio combinatrio inerente arte potica por sinal, semelhante montagem
cinematogrfica. Portanto, os livros A mquina de emaranhar paisagens e
Electronicolrica - A mquina lrica a partir de 1967-, ambos da dcada de 60, fazem
parte de um contexto que estabelece a relao entre poesia e informtica. Trata-se do
momento em que Herberto Helder participou da poesia experimental portuguesa.
Porm, visto que a relao entre cinema e poesia argumentada em Photomaton
(1979) fornece subsdios para novos horizontes de anlise da obra do autor, inclusive,
para textos mais antigos, propomos um sucinto e novo olhar ao livro escrito em 1963.
... E chamou Deus luz Dia; e s trevas chamou Noite; e fez-se a tarde, e fez-se a
manh, dia primeiro...
... luz selvagem... e terramoto que se enrola de estrelas... e gua abalada...
inextricvel... o sol num saco de vento... e a lua debaixo das ilhas que se
moveram... e livros em silcio dentro dos mortos verdes... e corao dos figos
abertos... maravilha nos grandes lugares por cima... e montes como dentro das
guas negras... espao... separao... e mulheres vermelhas com cpulas... a antiga
colina do firmamento... e homens violentamente... sons cegamente... e seres
arrastados do cu da boca para... luz selvagem...
(HELDER, 2009, p. 221)
Por fim, como escreveu Rosa Maria Martelo, o que Herberto Helder
verdadeiramente valoriza a capacidade de irradiao da imagem, tal como s quais
assistimos no cinema moderno. O que seria, por exemplo, o sol num saco de vento? O
que esta imagem tem a ver com a imagem que lhe anterior e que lhe posterior? Se a
pensarmos segundo o conceito de imagem-tempo, no podemos ento abordar as
imagens do quinto bloco de texto segundo uma leitura linear, sequencial ou lgica.
Enquanto leitores, devemos dar concretude imagem o sol num saco de vento. A
imagem institui um tempo prprio, no subordinvel ao tempo de uma narrao
facilitadora. preciso demorar-se em cada imagem, ver e ler a sua irradiao prpria.
Uma imagem no prev a outra de modo bvio.
Herberto Helder em Photomaton escreve que seus poemas so textos
metapoticos. Da que a chave de leitura principal para as suas imagens obscuras
esteja vinculada a uma leitura que as veja como imagens para falar da prpria poesia, do
prprio processo de criao. Nessa direo, o Sol (como estrela) fonte de energia, de
vida e de irradiao refere-se ao poder do poema-; num saco alude forma do
poema; vento sendo o ar elemento recorrente na potica herbertiana, ele se
comporta como uma espcie de sopro vital (o que lembra Deus quando criou o homem a
partir do barro) dado ao poema pelo poeta. Obviamente, h muito mais a se falar dessa
imagem e ainda de sua relao com as outras do texto do quinto bloco. Mas a nossa
anlise se tornaria insuficiente para uma irradiao interminvel...
Consideraes finais
ABSTRACT: We intend to examine briefly the relation between cinema and poetry in
the work of Herberto Helder (1930 - ), great Portuguese poet appeared in the second
half of the twentieth century. Based on the author's work, well analyze excerpts from
the work Photomaton & Vox. We want to understand the relation between cinema and
poetry in the Herberto Helders work and, for this, well comment on the book A
mquina de emaranhar paisagens in which the mounting of the images becomes more
evident.
Keywords: Herberto Helder, poetry, cinema, image, mounting.
REFERNCIAS:
COUTINHO, Mrio Alves. Escrever com a cmera: a literatura cinematogrfica de
Jean-Luc Godard. Belo Horizonte: Crislida, 2010.
DELEUZE, Gilles. A imagem-tempo. Trad. Eloisa de Araujo Ribeiro; reviso filosfica
Renato Janine Ribeiro. So Paulo: Brasiliense, 2007. (1985)
HELDER, Herberto. Photomaton & Vox. Photomaton & Vox. 2 ed. Lisboa: Assrio &
Alvim, 1987 (1979).
________________. A mquina de emaranhar paisagens. In: Ofcio Cantante
poesia completa. Lisboa: Assrio & Alvim, 2009. p. 217-221.
MARTELO, Rosa Maria. Os poetas futuros com mquinas de filmar nas mos:
relaes entre poesia e cinema em Herberto Helder e Manuel Gusmo. Disponvel em:
<http://repositorio-aberto.up.pt/bitstream/10216/14208/2/10poetasfuturos000073915.
pdf>. Acesso em: 10 dez 2010 (2005). p. 49-61.
PERRONE-MOISS, Leyla. Altas Literaturas: escolha e valor na obra crtica de
escritores modernos. So Paulo: Companhia das Letras, 1998.
POUND, Ezra. ABC da Literatura. Trad. Augusto de Campos e Jos Paulo Paes. So
Paulo: Cultrix, 2007.
VASCONCELOS, Maurcio S. Poesia/Cinema/Cidade. In: Caligrama. Belo
Horizonte, vol. 02, 1997. p. 37-49.
O ltimo livro de Herberto Helder intitula-se A faca no corta o fogo cuja primeira publicao veio a
lume em novembro de 2008 e que em pouqussimo tempo deu-se por esgotada. No entanto, em janeiro de
2009, a editora Assrio & Alvim lanou nova publicao do poeta agora intitulada Ofcio Cantante
poesia completa na qual se inclui o livro A faca no corta o fogo, com edio acrescida de novos poemas.
Ofcio Cantante uma espcie de antologia de livros publicados ao longo da carreira do escritor.
Anteriormente, Poesia Toda (1973, 2vol.) e Ou o poema contnuo (2004) constituam os ttulos dessa
antologia de livros preparada pelo autor.