De Carroll y la definicin del cine

Defining moving image

Carroll trata de dar una definicin no esencialista del cine, esto es, se define
gracias al propio medio. El esencialismo medial es una teora modernista que ayud a
pensar las formas de desartizacin como definicin de cada arte en funcin de s misma,
de su propia forma, su medio. Se basa en que cada forma de arte se posee un medio
distintivo que lo diferencia del resto de arte, lo cual es productivo para identificar la
propia naturaleza de ese arte. En los aos 20 esta apelacin al esencialismo permiti que
se definiera como arte. Sin embargo, este esencialismo determina no serlo un medio
sino una propia esttica, es decir, se legitima una determinada forma de arte y otra no.
No obstante, dice Carroll que existe un esencialismo medial dbil y otro fuerte.
El dbil consiste en que hay formas de arte que no pueden aspirar a determinados
efectos que no le son propios, como ya deca Lessing en el Laooconte. La tesis fuerte,
ms normativa, dicta tanto el estilo de ese arte como el contenido de ese arte. Es, en s
pura normatividad de la esencialidad de ese determinado arte. Parece un valor
pragmtico o funcional, pero es problemtico o directamente falso. Uno de los
presupuestos falsos de este argumento es que todo arte posee un medio distintivo propio
y particular; tambin que ese propio medio supone el fin (telos) de ese arte.
El cine es especialmente complicado de definir porque, de entrada, resulta
problemtico y difcil determinar cules son sus materiales principales1, esto es, qu
material lo compone. Lo mismo ocurre con su instrumento, pues existen otras formas de
hacer cine que no dependen directamente de una cmara. Qu decir sobre sus
caractersticas formales. Por tanto, lo que suele ocurrir es que se reduzca toda la
diversidad a una determinada forma de hacer cine. Adems, los medios se van
reinventando constantemente. A la sazn, si el arte lucha contra toda forma de
acogotamiento de definir el arte, nuevos parmetros siempre van a salirse de ese
esencialismo medial2.
Lo que en definitiva critica Carroll es que este esencialismo antepone el estilo al medio
y no al revs. El esencialismo medial, lo que nos hace ver es que una teora prescriptiva
es bien intil. Carece de sentido, porque se invalida la teora misma A la contra, Carroll
1
2

A este sentido, las producciones de Mclaren o Kubleck suponen un quebradero de cabeza.

Vase Val del Omar y la tactivisin, o el cine hptico.

busca procurar 5 condiciones necesarias para definir, no el cine, sino la imagen en

movimiento, condiciones necesarias, pero no suficientes.
Cabe pues plantear una serie de esencialismos mediales, empezando por A.
Bazin, terico francs que propone una definicin ontolgica del cine basada en que el
cine lo que hace esencialmente es capturar la luz. As, se dedica a defender la base
fotogrfica del cine, frente a la pictrica, por lo que parte de la huella lumnica de lo real
sobre la imagen; es una huella, una imagen que se impregna en el celuloide de lo real.
Habla de un contacto directo con lo real, que funciona de forma mecnica que, en vez
de representar lo real, la presenta, luego es objetiva e impersonal, inintencional. As
pues, para Bazin la base del cine es ontolgicamente distinta a otras artes. A Bazin se
puede contraponer a Amheim, para quien el cine es, lejos de objetividad y mecanicismo,
expresin. Contra el planteamiento de Bazin, se puede argir rpidamente que la
fotografa ya en seguida se convierte en manipulacin. Bazin escribe en los aos 40,
cuando an no ha habido sustentos de discutir sobre qu es el cine.
Las nociones que propone Carroll al respecto de la imagen-movimiento, en base
a la teora de Bazin, surgen de una comparativa de la fotografa con otros instrumentos
de ampliacin ptica como el microscopio, por lo que se entendera el cine como una
prtesis del ojo que nos permite ver otras realidades, ver las cosas no como
representaciones, sino como entidades reales que la cmara nos permite ver. Lo que
vemos es que, por ejemplo, un video se admite como prueba judicial. Las condiciones
son, pues, proponer un contacto causal con el objeto y una transparencia. No obstante,
estas condiciones no son suficientes. Gracias al cine digital actual que genera imgenes
por ordenador, esto se ve claramente insuficiente. Adems, la imagen transparente es
cuestionable porque en el cine la organizacin temporal y espacial ya nos viene dada. Es
una visin alienada respecto al cuerpo. La imagen en movimiento para Carroll toma de
base, de hecho, esa distancia respecto al objeto, o ms bien, la presentacin distante
respecto al objeto3. No obstante, dice Carroll, esto no es suficiente. Tambin hay que
criticar, incluso, que sea imagen en movimiento, y ah tenemos ejemplos como los de
Chris Maker y La jete. Carroll dice que esa imagen se desarrolla, tiene futuro. No
obstante, cabe mencionar que Carroll habla de images, no de pictures, porque permite
considerar cine no slo representativo y/o narrativo; adems, image designa tambin
una imagen sin soporte fsico alguno, imagen mental. Lo que importa entonces es que
esas imgenes puedan dar una impresin de movimiento. No obstante, esto tambin
debe intentar desligarse del teatro, y ello lo busca a travs de que lo bsico en el teatro
no es la imagen, son la palabra hablada; sin embargo, esto tampoco es del todo cierto.
Carroll propone otra que tiene que ver con el sentido objetual y de serie del cine, es
decir, es decir, que el teatro funciona como escenificacin y el cine como copia.
Problemas que esto plantea es que deja de lado el cine letrista, un cine
anticinematogrfico por excelencia, en las que en realidad no hay proyeccin sino
performance.

Vase, como contrapunto, o formas distintas de cine sobre esta distancia, las obras de Jacques Tati.

Carroll, tambin, propone que existe en el cine una primera obra que luego es
mecanizada y serializada, lo que es la obra en s, y luego otras copias que sers iguales a
la primera. Ya no ser cine, o ser otra obra distinta, en el momento en que esa copia se
modifica. Otra condicin que, sin embargo, es compartida, es que el cine es
bidimensional. No obstante, experimentos como la tridimensionalidad de McAllen, del
cine formalista, tambin lo pone en tela de juicio. Lo que Carroll de hecho permite es
poder hablar de una definicin del cine no esencialista y que no implica la preminencia
por un estilo en concreto, ni tampoco produce una desartizacin.