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AN O 3 ED 6 | JU LH O D EZEMBR O 2014
Karla Holanda 2
Resumo
O Programa DocTV, cujo aspecto de maior relevncia contemplar os 27 estados brasileiros,
manteve especial preocupao com a esttica dos filmes resultantes, aqui entendida quanto
estratgia formal adotada. Este trabalho problematiza essa excessiva preocupao e a associa a outro
contexto histrico, o chamado documentrio moderno.
Abstract
An important aspect of the DOCTV Program is to regionalize the production of documentaries in
Brazil. The program was particularly concerned with the aesthetics. This paper discusses this concern
and associates it with another historical context, the modern documentary.
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Para simplificar, daqui por diante utilizaremos o termo direto para designar as vertentes francesas e
norte-americanas do documentrio realizado no fim dos 1950 e nos 1960, seja a abordagem que
expe os mtodos utilizados na construo dos sentidos, seja a que se vale da observao dos
acontecimentos.
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filmagens. A seguir, falaremos com mais vagar sobre esse processo para, por fim,
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pelo relatrio Balano DocTV que, ao empreg-la, se refere s estratgias formais do documentrio.
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com
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verbo contra o vento (Alexandre Veras, CE, 2005) e Acidente (Cao Guimares e
Pablo Lobato, MG, 2005). Na terceira edio, a gente quis forar muito a mo
para o dispositivo, continua, exemplificando com Um corpo subterrneo (Douglas
Machado, PI, 2007), Uma cruz, uma histria e uma estrada (Wilson Freire, PE,
2007) e Al, al Amaznia (Gavin Andrews, AP, 2007), trs espcies de road
movies que buscam o acontecimento no processo da filmagem: a gente tinha
conseguido o que queria, que era a conscincia do dispositivo, a conscincia da
forma, da estratgia de abordagem.
A ideia de dispositivo aqui a de criao pelo realizador de um conjunto de
regras ou artifcios que vo gerar as trajetrias prprias do documentrio (ver
LINS; MESQUITA, 2008, p. 56-68). Um corpo subterrneo, por exemplo, tinha um
objetivo definido a percorrer: visitar o cemitrio de distintas cidades piauienses,
identificar a sepultura mais recente e encontrar os familiares do morto para que
falem sobre ele. Ou seja, o filme disparado por esse dispositivo, resultado do
processo dessa investigao.
Mas Alcoforado tambm reconhece que forou a mo no DocTV III. O
resultado veio como a gente queria, s que a gente viu tambm que havia, em
alguns casos, uma hipertrofia do dispositivo. O risco desse procedimento era a
aleatoriedade, que variava de nveis de filme para filme: precisa ser consistente,
no pode ser qualquer coisa aleatria, tem que ter alguma promessa de
revelao, nas palavras de Alcoforado. Sbado noite (Ivo Lopes, CE, 2007)
pode ilustrar o que ele se refere. O filme se afasta totalmente de uma narrativa, de
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poca.
Da
mesma
forma,
percebe-se
domnio
das
tcnicas
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1960), para ficar com os principais cones desse momento -, mas os brasileiros
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histria, que falam de ns, o que se v na tela ou o que se l por trs das
cmeras.5
O modelo hegemnico que vingava no Primeiro Mundo foi gradualmente sendo
assimilado no Brasil, recebendo cores prprias. Se no tivessem liberdade em
aflorar tal como afloraram, esses documentrios no se teriam perdido em
artificialismos metodolgicos? O que estaria hoje escondido por baixo do tapete?
O que teramos deixado de aprender, por exemplo, com Cineastas e imagem do
povo (Jean Claude Bernardet, 1984) que, provavelmente, no teria sido escrito?
Diante do marasmo criativo que reina na programao de documentrios na
televiso
aberta,
compreensvel o
desejo
por renovao
formal nos
documentrios do DocTV, mas uma vez que optou pelo anonimato do realizador
no ato de inscrio do projeto, ou seja, quando no exigiu experincia anterior, o
Programa no deveria criar expectativas estilsticas os realizadores trazem
repertrios, urgncias e experincias prprios.
O DocTV foi um programa maduro que foi muito alm da burocrtica seleo
de projetos; teve apenas quatro edies e seus resultados quantitativo e
qualitativo ficaro como exemplo de poltica pblica das mais marcantes e
acertadas realizadas no pas, sobretudo pela promoo da regionalizao, cujos
resultados impactaram fortemente estados sem nenhuma tradio em produo.
No entanto, acreditamos que essa excessiva preocupao formal dos filmes deve
ser contida na eventualidade de novos programas pblicos de fomento, j que no
se transportam com xito modelos estticos a realidades e urgncias especficas
Aqui, fao breve meno A entrevista (Helena Solberg, 1966), filme ignorado ou pouco discutido
pela historiografia do cinema brasileiro e que, no entanto, bastante original em relao ao que se
fazia at ento no Brasil o curta no se coloca com maior saber sobre o outro, busca a polifonia do
discurso, atravs de opinies variadas e, muitas vezes, contraditrias. Mas no avanaremos sobre
esse filme neste espao. Ele, certamente, merecer ateno especial.
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