I.

Presentacin

Los mensajes recibidos por el rgano de la vista de los que la imagen retinica supone una
especie de acta no son sino el comienzo de una compleja cadena operacional destinada a
elaborarlos, organizarlos y transformarlos. El paso de esa imagen distorsionada y variable
que es la retinica a la captacin del mundo es lo que se conoce con el nombre de proceso
perceptivo.
La percepcin se produce cuando procesos estrictamente fisiolgicos se convierten en
construcciones mentales originadas a travs de un proceso de recogida de sensaciones
extereoperceptivas.
El mundo en el que nos movemos presenta unas caractersticas bsicas de estabilidad que
hacen que los objetos que lo conforman no solo permanezcan iguales a travs del discurrir
del tiempo sino que en un buen nmero de ocasiones no se vea alterada la percepcin de su
tamao, color o forma.
La identidad fenomnica de los objetos, la existencia de objetos constantes, permanentes en
el tiempo y susceptibles de ser portadores de las cualidades que dan lugar a la existencia de
las constancias perceptivas.
En lo que hace referencia a la constancia de la forma y el tamao, aunque no dependan
aquellas de forma rigurosa de la forma y el tamao de la imagen retinica, si existe cierta
tendencia a permanecer constante a pesar de las variaciones a que se ve sometida esta
ltima.
Desde posiciones gestaltisticas se subraya que la constancia existe an en el caso de objetos
de los que no se conoce su verdadera forma y tamao. No existe forma que no parezca
orientada.

Los gestaltistas prefieren limitar el alcance del juego de los indicios y la experiencia pasada
para plantear la profundidad como un hecho de experiencia inmediata.
Una imagen te ayuda a conocer tu entorno y tu mundo, partiendo desde modelos de
realidad, hasta con un concepto de representacin.
Pero cmo puedo saber sobre la imagen? Es importante conocer los elementos que la
conforman y lo fundamental para poder identificarla e irla conociendo. Ya que tambin la
visualizacin de una imagen depende del observador as como de sus componentes
elementales.
Los elementos que representan la imagen son componentes presentes en una
naturaleza especial por la que est compuesta. La complejidad de cada uno de estos
elementos es variable.
Entre la naturaleza y sus funciones plsticas hay que considerar una diferencia entre ellos,
por los que en un conjunto van a conformar la imagen. La complejidad de estos elementos
es analizable.
Una imagen est compuesta de puntos, lneas, planos textura, dimensin, color y
movimiento. Tambin est conformada por elementos unidimensionales, lo cual se refiere a
una sola dimensin.

II. Construccin de la imagen

Imagen significa figura o representacin visual de algo o alguien. En este sentido,
puede tratarse de una pintura, un dibujo, un retrato, una fotografa o un video.
Una imagen puede buscar simplemente representar la realidad o, ms bien, tener
una funcin simblica, con una determinada carga significativa en su contexto cultural. Es
el caso de imgenes como las seales de trfico, las banderas o los signos, relativas a

la comunicacin visual. Imagen tambin puede significar estatua, efigie o pintura de un

personaje.
Imagen tambin puede referirse a representaciones mentales, ideas o conceptos que se
tienen sobre algo o alguien.

Una imagen es una representacin de algo que no est presente. Es una apariencia de
algo que ha sido sustrado del lugar donde se encontraba originalmente y que puede
perdurar muchos aos. (Aparici A., Garca Matilla A., Fernndez Baena J., Osuna
Acevedo S., 2006)

a) Conceptualizacin y caractersticas (Forma y contenido)

De toda imagen se puede realizar una lectura de la misma, por lo tanto la imagen forma
parte del lenguaje. Una simple foto, una pintura o un comercial publicitario
tienen siempre un mensaje, una historia, una idea que contar. Para eso, no nos basta con
mirar, sino que tendremos que aprender a observar. En ese sentido toda imagen ofrece un
contenido denotativo y otro connotativo, estos dos niveles marcan el significado de las
imgenes en 1) objetivo y 2) subjetivo.

Lo Denotativo o lectura objetiva

La lectura objetiva de una imagen es aquella que consiste en realizar un anlisis de las
tcnicas y de los materiales con lo que est realizada. Dicho de una forma ms sencilla, es
lo que vemos en la imagen, y de la forma que est hecha. Se trata de describir con detalle la
escena representada, sealando las actitudes, vestuario, etc. de las personas que intervienen
o los objetos que forman parte de la misma.

- que representa esta fotografa?

- cmo lo representa?
- por qu lo representa as?
- "Paradigma de Laswell": quin, qu, cmo, dnde y para qu.

- Objetos, paisajes, escenarios o personajes que aparecen en la imagen

- Grado de identidad de lo representado con la realidad (iconicidad o abstraccin)
- Grado de simplicidad o complejidad.
- Grado de originalidad. Carcter tpico.
- Grado de denotacin.

La denotacin es lo que literalmente nos muestra una imagen, es lo que percibimos

inmediatamente. La denotacin est conformada por todos los elementos observables:
desde la ms pequea unidad de anlisis como es el punto o la lnea, hasta los objetos de
distinto volumen y material que se encuentran en ella. (Aparici A., Garca A., Fernndez
J., Osuna S., 2006)

Lo Connotativo o lectura subjetiva

En esta clase de lectura deberemos fijar nuestra atencin en lo que nos quiere contar la
imagen, su significado o el ema que puede tratar. Es decir, lo que nos transmite la imagen,
De forma connotativa, interpretaramos la imagen prestando atencin a Descripcin de las
emociones, sensaciones etc. que provoca la imagen, la connotacin est estrechamente

ligada a un nivel subjetivo de la lectura. (Aparici A., Garca A., Fernndez J., Osuna S.,
2006). Para Barthes (1986) es la imposicin de un segundo sentido al mensaje
fotogrfico.

Al analizar el grado de connotacin comprenderemos los siguientes enunciados:

- aspectos relativamente subjetivos
- mensaje latente de la imagen (lo que sin aparecer en la imagen se comunica)
- estimacin de los aspectos (sociales, polticos, culturales, etc...) a los que hace referencia

Anlisis de contenido Cartn Poltico

Ttulo: Tres poderes

Autor: Hernndez
Fecha de realizacin: Lunes 2 de septiembre 2013
Fuente: Peridico La Jornada

Denotativo:
El cartn es una composicin de tres imgenes en las que se lee en la parte superior de cada
una lo siguiente: imagen 1) poder ejecutivo, 2) legislativo y 3) judicial
En la primera imagen aparece la mano de un hombre con traje portando el escudo de
Mxico como botn en la camisa que se deja entre ver, la mano porta un tolete, el cual se
aprecia que es tomado con fuerza de forma enrgica.

La segunda imagen corresponde al poder legislativo, en la que aparecen tres escudos que
dicen polica, detrs de estos se observan tres cascos.
En la tercera imagen aparece una frase en la parte superior que dice: poder judicial, en la
que aparece slo una reja de celda.

Connotativo:

La imagen est fechada en el da del primer informe presidencial de EPN, enmarcada en

una coyuntura de gran agitacin social y represin por parte del Estado Mexicano hacia la
sociedad en general, principalmente contra quienes deciden manifestarse pblicamente,
representa simblicamente una crtica a las funciones reales de los tres poderes del Estado
Mexicano. Ests funciones segn lo representado en el cartn, no se diferencian mucho una
de otra como constitucionalmente debe ser en la ejecucin de sus tareas. Ms bien
representan las formas en las que el Estado Mexicano ha venido dando solucin bajo sus
propios interesas usando la fuerza del Estado para sofocar las demandas y movimientos
sociales. En la primer imagen se representa el brazo represor del titular del ejecutivo, al
portar un tolete como smbolo del uso de la fuerza pblica, la segunda imagen me invita a
recordar las decisiones de nuestras cmaras para reprimir a sus representados, grficamente
me evoca al cuerpo de granaderos y antimotines, la tercera imagen que corresponde al
poder judicial, est representada por una reja que simboliza la crcel, mecanismo de control
para sofocar las organizacin civil, todo lo anterior enmarcado en contextos de ilegalidad,
abusos y violacin a los Derechos Humanos.

El cartn refleja la actuacin represiva por parte del Estado Mexicano, al ser compuesta por
tres imgenes que representan a los poderes de la nacin, poderes violentos, basados en el
uso de la fuerza y la ilegalidad.

Anlisis de contenido fotografa

Ttulo: Libertad
Autor: Queerel
Soporte: Fotografa

Denotativo

La fotografa est compuesta de varios elementos; el mar iluminado por los primeros rayos
del sol, un par de botes en un primer plano al centro de la imagen, el sol saliendo detrs de

un grupo de formaciones rocosas, un ave, la cual parece ser una gaviota que vuela sobre el
mar, ya en un tercer el firmamento color purpureo.

Connotativo

En la imagen se observa un amanecer, el reflejo en el mar de los primeros rayos del sol,
que iluminan de a poco la obscuridad de la noche, esto puede ser interpretado como la
esperanza aguardada, que se materializa, los botes en el mar invitan a ser tripulados para
navegar y junto con la gaviota, evocan una sensacin de libertad, el mar en calma proyecta
la sensacin de paz y apertura para recibir un nuevo da, un nuevo maana, abriendo pas al
cambio en libertad, las rocas que podran haber ocultado al sol, ya no son tan duras ni
grandes, el sol les ha rebasado, mostrando que el tiempo transcurre y con esto la vida
misma, la cual es sobrepasada por la misma naturaleza que no se detiene a su paso, y por
fin el firmamento es iluminado por esta gran luz solar que cubre cada elemento de la
imagen, regalando a la imagen una sensacin de despertar a la libertad, al cambio, a la
vida misma.

Anlisis de contenido imagen digital

Denotacin
En la imagen a blanco y negro, se puede observar lo que podra ser un closet, ganchos de
ropa y el torso de dos cuerpos, uno masculino y otro femenino colgados en los
ganchos.

Connotacin

El cuestionamiento al binarismo y asignacin arbitraria del gnero que ha permeado a las

sociedades modernas, son el marco que delinea a esta imagen, dnde se muestra lo que
podra ser un closet, haciendo alusin a lo invisibilizado que se ha encontrado est
problemtica a lo largo de la historia humana, que muchas veces hasta la fecha, se
encuentra oculto, formando parte de los tabs sociales, a su vez tiene una significacin
paralela, que corresponde a la forma en la que se presentan los torsos; colgados de un
gancho haciendo alusin a trajes o atuendos que puedes elegir cotidianamente, ponerte o
no, como crtica al mecanismo de imposicin del gnero y los roles de ste, en funcin de
atribuciones limitadas sobre las cuerpas, poniendo de relieve la plasticidad con la que
contamos las personas, ms all de las simples categoras sexo-genricas.

c) La Imagen; Anlisis y representacin de la realidad.

La imagen como representacin es la conceptualizacin ms cotidiana que poseemos,
sin embargo, el concepto de imagen comprende otros mbitos que van ms all de la
comunicacin visual y el arte, implica: Pensamiento, percepcin, memoria, entre otros. Es
un concepto ms amplio que el de representacin icnica, para una definicin de la imagen
completa es necesario tener conceptos amplios, precisos y unos elementos especficamente
icnicos.

En esto interviene la naturaleza del soporte, en el primer caso es fotoqumico la retina

cumple una funcin en el segundo, este no existe en el tercero, el lienzo es el soporte del
retrato y una cinta magntica en el ltimo, una sola caracterstica es suficiente para
distinguir una de otras.

Todas ellas poseen la misma naturaleza, en una imagen existen tres hechos importantes:
una seleccin de la realidad, elementos configurantes y una sintaxis, teniendo en cuenta
esto el estudio de la imagen se divide en dos grandes procesos: la percepcin y la
representacin. La imagen como representacin es la conceptualizacin ms cotidiana que
poseemos y, quiz por ello, se reduce este fenmeno a unas cuantas manifestaciones
implica tambin procesos como el pensamiento, la percepcin, la memoria, en suma, la
conducta (Villafane, 2006).
III. Estructura del discurso en la imagen

Un lenguaje consiste en un sistema de smbolos que se utilizan para comunicarnos entre

personas. Por ejemplo el espaol, o el ingls. En este caso se suele decir que el lenguaje en
el caso de los idiomas no es icnico, ya que los signos que lo componen no comparten
atributos con su referente, que en el caso del iconismo suele ser visual; por ejemplo la
palabra "perro", no sugiere de ninguna manera al animal referido, salvo que sepamos el
significado

en

particular

de

esta

combinacin

de

letras.

Otros lenguajes que solemos no considerar, por ejemplo, es el conjunto de smbolos

usados en un mapa, por ejemplo, o aquel compuesto por los signos internacionalmente
reconocidos en carreteras o aeropuertos. Este tipo de lenguajes son considerados como
"icnicos", ya que son representaciones visuales de lo que queremos expresar.

Un lenguaje icnico es todo aquel que utiliza smbolos bsicos y adems define maneras
de combinarlos para producir un "cono" comprensible como expresin. Los smbolos
bsicos vienen a ser el vocabulario, y la forma de combinarlos corresponde a la gramtica

del

lenguaje.

Por ejemplo el lenguaje icnico es de lo ms comn en las aplicaciones de software; en

muchas de estas, por ejemplo, en la parte superior de la pantalla suele haber un dibujo que
simboliza uno de esos antiguos "disquettes", y sabemos que al presionar sobre este smbolo
o "cono", guardaremos la informacin o tendremos acceso al sistema de almacenamiento
de archivos, el signo es el puro y simple de un significante y un significado (enlace
arbitrario o no, impuesto o voluntario, individual y colectivo), de todas maneras la relacin
slo puede ser establecida en el elemento general de la representacin: el significante y el
significado no estn ligados sino en la medida en que uno y otro son (han sido o pueden
ser) representados y el uno representa de hecho al otro. (Foucault, 2002)

Lenguaje icnico es todo aquel que utiliza smbolos bsicos y adems define maneras de
combinarlos para producir un icono comprensible como expresin. Lo que permite la
comunicacin e interpretacin de ese icono no es la relacin que puede guardar la imagen
con su referente, sino la manera singular que tiene la imagen de sustituir, interpretar,
traducir esa realidad y que se ha convertido en estndar dentro de una comunidad humana.
Las seales de trfico seran un ejemplo. Representar icnicamente un objeto no es sino
transcribir mediante elementos grficos las propiedades culturales que se le atribuyen. Los
signos icnicos no poseen las propiedades de los objetos representados, sino que
reproducen algunas condiciones de la percepcin comn. (Eco, H. 1977).

Conclusiones

En la representacin de una imagen es importante conocer la complejidad de la misma.

Los elementos que la conforman estn representados en conjunto para poder observarla,
algunas veces unos de estos elementos no son importantes que estn considerados ya que
depende desde el plano en que se observe, para poder apreciar una imagen tambin es
importante irla conociendo desde el entorno para poder hacer una representacin e
identificacin de ella.
La imagen, es ms que un signo icnico y un estmulo perceptivo, es una configuracin
visual que implica el deseo (magnitud emocional de primer orden).

Niveles de iconicidad
http://es.slideshare.net/doblemilor/niveles-de-iconicidad-15007178?
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Oferta de empleo_ computrabajo

http://www.computrabajo.com.mx/ofertas-de-trabajo/oferta-de-trabajo-deconferencista-lic-pedagogia-psicologia-comunicacion-y-trabajo-social-eniztacalco-3A70716E1C9509A4