Congrais Martn

Apuntes Foffani:
Dcada del 50. Neorrealismo peruano- discusin:
1) Realismo: esttica histrica del XIX con muchas variantes.
2) Hay una tensin entre naturalismo (realismo radicalizado) y los mundos
compensatorios (no aceptados por el naturalismo). Estos mundos compensatorios
tienen que ver con procesos de idealizacin del mundo. Como lo real es
indescriptible y tambin deceptivo, decepciona, el mundo compensatorio
contrarresta esta falta.
3) Realismo versus Vanguardia: ponen en crisis al realismo, son antirrealistas,
antirepresentatoriales. Por ejemplo el surrealismo propone otra realidad que suma
lo que el XIX desplaz: sueos, pulsiones, magia. No identifica lo real con lo
racional nicamente. Freud (inconsciente) + Marx (estado liberador del hombre).
Est con consonancia con un problema filosfico Qu es lo real? No se puede
definir lo real (Luckacs: tipo como realista). El realismo trabaja con singularidades
tipificadas.
Para el surrealismo el realismo decimonnico deviene SUPERFICIAL. En la novela
realista siempre hay una motivacin del personaje. El concepto de inconsciente
desbarata las motivaciones lgicas de un determinado personaje en una determinada
comunidad.
Freud: escisin del Yo cartesiano, que asume la Ratio occidental (cogito ergo sum,
pensar no involucra el existir y viceversa. Sujeto moderno fragmentado). Kant vs.
Nietzsche (irracionalismo). A partir del irracionalismo sabemos que somos como
mnimo 2: el otro reprimido a veces aflora a la superficie por medio del lenguaje.
Rasgos del pacto realista: - contemporaneidad escritor- tema- pblico. As el pblico
reconoca el estatus ontolgico de lo relatado. el personaje deba estar motivado para
hacer algo, la realidad justifica sus actos.
Difiere de la vanguardia en que en esta no hay motivacin ni intenciones precisas. El lector
est tan DESORIENTADO como el personaje que experimenta su desorientacin.
Evoluciones- Inflexiones vanguardia- realismo:
1) Onetti: monta el realismo en el texto. No hay inters por lo fantstico en sus textos,
pero no es realista, trabaja con una ciudad inventada. Establece otra referencialidad,
es decir : monta el realismo, para desmontarlo en el mismo relato.
2) Congrais Martin: Neorrealista (slo se dio en Per, Mexico y Pto Rico). Rasgos:
Urbano
Tema: migracin campo- ciudad.
Rtulo acuado en el cine.
Personaje con lengua verosmil, pero sin distancia con la lengua del narrador.
Tema: marginados urbanos.
Mundos compensatorios.
Determinismo psicolgico- gentico.
Consensos del Realismo:
Lugar de referencial ESPECFICO REAL.

Tiempo especfico.
Lengua de los personajes responde a un estado social
Crtica social: si avala la realidad, es panfleto propagandstico.

El mundo compensatorio es de raigambre simblica, diferente del del siglo XIX, hay
psicoanlisis y ya sucedi la bisagra, fluir de la conciencia de Joyce , Faulkner, Woolf.
Ej:
- Domingo en la jaula: mundo compensatorio se establece en el papel higinico,
una dignidad que la realidad no puede otorgar, papel higinico= papel moneda. El
neorrealismo juega con espacios simblicos, fruto de una subjetividad que se instala
en el texto.
- EL nio: el monstruo de un milln de cabezas= metaforizacin, mundo
compensatorio con moraleja. Bestializacin, lrica expresionista. Mentalidad de
sierra vs. Mentalidad de ciudad. Se establece a partir del clculo y la especulacin.
Comentario: El nio de
Neorrealismo peruano:
- Tema: mundo cruel en el que se cran los nios de una gran ciudad.
- Sociolgicamente: reflejan el abandono del campo y el crecimiento desordenado de
la ciudad.
No hay Realismo mgico: el argumento es verosmil, as como los protagonistas.
- Los detalles fantsticos sirven para reforzar el realismo del Mundo infantil del
protagonista.
- Experimentos de velocidad en el narrar no es abismo, sino fluir de la conciencia del
nio protagonista.
- Del mismo modo funcionan: preguntas retricas- repeticiones.
- Bestializacin de la ciudad vs. Nombre que el nio da a su barrio (junto al cielo).
- Sentido: ste es un nio para quien la vida es una serie de casualidades
incomprensibles: el hallazgo de los diez soles, tantos soles como sus aos, la
aparicin y traicin de Pedro.
Notas sobre Neorrealismo:
- Vuelta al sujeto, a la experiencia como lo que vale, lo ms real. Ver: testimonio
/dilogos.
- Cada del narrador omnisciente. Se asume este punto de vista. Es imposible situar
desde donde se cuenta el fin de la narracin. Fin de la narracin total,
desinteresada, de lenguaje transparente.
- Siempre hay una posicin ms objetiva que es la ms prxima a la experiencia
directa de lo que sucede.
Neorrealismo:
- Evolucin del realismo como mmesis:
Mito- fbula (protonovela > Acercamiento a lo cotidiano- Abandono de lo maravilloso
(Cervantes)> Slo reproduccin del mundo cotidiano. Antihroe (Flaubert).
Ejemplaridad (Hroe)= romanticismo/ Naturalismo.

Neorrealismo: acumulacin de rasgos verdicos. Insistencia fotogrfica- fonogrfica

> exceso pone en evidencia el artificio. Mirada cinematogrfica, sin veladuras.
Realismo: una constante artstica, con base filosfica, gnero permanente
Naturalismo- Neorrealismo: fuente cine posguerra, influjo novela USA, deprimente
realidad del mundo, no form un grupo orgnico, ni tuvo teoras precisas. Es
sustancialmente un movimiento de regreso:
Visin del Tiempo: cronolgica, conciencia de manifestacin por razonamientos
lgicos. Universo discontinuo, los rasgos de la conciencia se manifiestan por
iluminaciones esenciales. Plano mltiple. Realidad psicolgica no manifestada
analticamente, sino reducida al reflejo de los comportamientos (Hemingway,
Faulkner). Los sentimientos de los personajes se expresan por sus actos.
Lengua: fascinacin del lenguaje hablado: otro reduccionismo.
Nunca se present como escuela, ni tuvo lderes visibles, ni public ningn
manifiesto, o declar principios.
Personajes: rurales pobres, urbanos obreros. Se piensa que estos personajes reflejan
lo humano.
Modo de contar: cinematogrfico, comienza con el cine de Rosellini, Visconti.
Buscan llegar a aspectos de la realidad: sinceridad, directo, espontneo, humildes y
populares> sordidez y humildad, lo vulgar cotidiano, miserabilismo (la cmara
rehye lo artstico dado y mira las demoliciones, los baldos, la humildad irregular.