La enfermedad poltica no impide la salud artstica.

Comienzo con esta cita del libro de Donald Grout sobre la historia de la msica occidental,
tema: el barroco tardo pag355, puesto que a pesar de los problemas polticos y
geogrficos que acaecan en la poca, no fueron motivo de privar el arte en la Europa del
siglo XVII poca en la que por ejemplo Florencia tiene un periodo de esplendor, roma
ejerce una gran influencia sobre la msica sacra y durante una poca fue centro
importante de la opera, la cantata y la msica instrumental al igual que Venecia que es
una ciudad musical de primer orden durante todo el siglo XVII
Francia es influenciada por Italia pero crea un propio idioma, en la dcada de 1630 ya que
desarrolla un estilo musical nacional que se opone a las influencias italianas durante ms
de un siglo; irnicamente el compositor que colabora a establecer este estilo nacional es
Jean- Baptiste Lully, que era florentino y lo llevaron a Francia a la edad de 13 aos.
Durante el periodo barroco junto con la msica florece la literatura y las dems artes.
Del mismo modo que los filsofos del siglo XVII desechaban maneras de pensar
superadas acerca del mundo y establecan razonamientos ms fructferos, los msicos
exploraban otros reinos emocionales y ampliaban el lenguaje con el cual deban expresar
las nuevas necesidades de estos universos; esto se desprende textualmente de grout,
historia de la msica occidental pg. 357.
Uno de los resultados de estas exploraciones es reconocido como la Teora de los
afectos; el barroco en contraposicin con el renacimiento, es un periodo en el que no se
internalizan los sentimientos, sino que buscan expresarlos e interpretarlos.
En la primera mitad del s. XVII se izo generalmente msica experimental y para la mitad
del s. XVII ya se haban logrado nuevos recursos de armona, timbre y forma, lenguaje
comn que contaba con una gramtica y una sintaxis firme en el que los compositores
podan moverse libremente y expresar de manera adecuada sus ideas.
De los diversos estilos nacionales del barroco, el italiano domina frente al estilo francs, o
el Alemn que surge casi al trmino del periodo. Tambin se manifiestan diversos gustos
dependiendo del gnero de la obra y la funcin que cumple (en el teatro, en la iglesia, en
los salones, etc.) Sin embargo, el compositor del barroco tardo es un creador polglota
que utiliza los diferentes lenguajes disponibles con naturalidad, aunque pueda brillar ms
en unos que en otros.

MUSICA VOCAL.
En Grout encontramos que: La opera es una obra teatral en la que se combinan el
soliloquio, el dialogo, los decorados, la accin y la msica continua (o casi continua).
Aunque las primeras obras que ahora denominamos operas solo datan de las
postrimeras del siglo XVI, la asociacin de drama y msica se remonta a pocas
antiguas.
En las obras de Eurpides y Sfocles, cuando menos los coros y algunos parlamentos
liricos eran cantados. Grout 363 pag. La opera temprana precursores.
LA OPERA EN ITALIA:
A finales del s.XVI en Florencia, un grupo de artistas literarios y msicos de la camerata
Florentina, tratan de resucitar las antiguas tragedias griegas.
Jacopo Peri, msico de la camerata, crea lo que se considera como la primera pera o
accin dramtica, interpretada y cantada integralmente en 1600.
Pues bien el nuevo estilo operstico contempla al texto como el centro de la obra, y la
msica est a su servicio, en consecuencia, cambiaran algunas tcnicas.
La polifona es rechazada porque no permite la mxima comprensin del texto, hay
pasajes meldicos del solista (arias) acompaados de un lad o instrumento de teclas que
hace acordes simples, se emplea el estilo recitativo que forma parte de una declamacin
dramtica en ritmo libre y un aislado acompaamiento instrumental.
Aparece el bajo continuo que viene a formar parte de una voz baja en la que se
incorporan cifras que corresponden a los intervalos de las dems notas que el interprete
debe improvisar.
El bajo continuo era ejecutado por un instrumento de registro grave como el lad, que
tocaba la meloda tal cual estaba escrita y un instrumento de teclas como el clavecn que
con la izquierda tocaba la misma meloda y con la derecha completaba los acordes
dictados por las cifras.
Tambin aparecen los libretos, estos estaban dotados de cualidades dramticas
particulares, siendo la mitologa gran inspiradora de los primeros.
Otras ciudades importantes fueron Roma, Venecia y Npoles.
Roma da origen a la pera bufa o cmica, y eran introducidas entre los actos de una
pera seria.
En Venecia a mediados del s.XVII retoma la opera romana y domina la escena musical
durante todo el siglo en Europa. San Casiano es el primer teatro pblico abierto en 1637.
Adems del dominio musical, Venecia es cuna importante de la opera porque all se
considera la existencia de uno de los msicos ms importantes de toda Italia; Claudio
Monteverdi quien est ligado a la apertura del primer teatro pblico en Venecia, y se
convierte en el gran maestro del gnero operstico.

OPERA SERIA:
La pera seria es considerada como un genero solemne, sofisticado y brillante,
Alessandro Scarlatti compuso ms de 60 obras teatrales y la mayora fueron estrenadas
en Npoles, ciudad importante que permite la permanencia de la opera en el cambio del
siglo XVII al XVIII.
En esta pera se privilegian lo libretos que cuentan historias antiguas o los que estn
basados en leyendas.
La estructura del aria que era AB, ABB, ABA; etc. Tenan distintos ritmos y duraciones, y
era por las arias ms que por el drama y el espectculo, que el pblico era atrado,
tambin los cantantes podan lucirse mediante ellas, llegando al punto que ganaban hasta
seis veces ms que los propios compositores.
En contraposicin las operas bufas tenan menor prestigio, y eran interpretadas por
compaas de menos recursos, a veces ambulantes y para un pblico ms popular, sin
embargo a principios del s,XVIII se adhiere mas publico porque sus obras son breves, y
con sentido del humor, con una msica menos compleja basada en melodas populares y
narraban la vida cotidiana.
OPERA EN FRANCIA:
Francia que pretenda crear un estilo nacional, es reacia a la pera italiana, de hecho
practicaban dos formas musicales en escena y eran los aires y los ballets de corte, en
estas representaciones artsticas, abundaban las danzas , los coros y canciones ms
algunas partes habladas y sus temas eran mitolgicos, polticos, satricos, etc.
TRAGEDIAS LIRICAS:
Este estilo es creado por J.B. Lully, que es un msico italiano que llega a Francia a los
trece aos y es una trascendental influencia para la msica de Francia.
Lully colabora con Moliere y crea el estilo de opera de ballet llamado tragedias liricas,
estas tragedias se caracterizan principalmente porque:
Contienen una potica superior a la de las operas italianas y esto debido a que los
libretistas se basan en obras de literatos como Cornelle y Racine.
Las arias tienen una msica que esta aun ms al servicio de la expresin dramtica.
La opera ahora tiene una obertura musicalizada, o sea una introduccin musical que es
diferente de la italiana porque tiene una seccin lenta al principio y una segunda seccin
ms animada para concluir con una reposicin de la primera.

Otro referente importante de este estilo es J.P. Rameau en la primera mitad del s. XVIII, el
introduce ms riqueza armnica y audacia en el uso de instrumentos, adems de tcnicas
importadas como el aria da capo.
REPERTORIO SACRO:
Durante el siglo XVII se reconocen dos estilos religiosos que son la prima prattica, que es
un estilo renacentista de polifona a capella que es representado principalmente por
Palestrina y la seconda prattica que es resultante de la opera profana que influencia
directamente a la msica religiosa.
ORATORIO:
El oratorio se desarrolla en Italia y es consecuencia de autores como Monteverdi y
A.Scarlatti que componan msica sacra y opera profana.
Como caractersticas posee texto religioso sin escenografa, puede llevar una obertura,
eran intervenidos por un narrador, voces solistas que interpretaban arias, recitativos, coro
y orquesta.
El primer oratorio representado que se ha conservado es la representacin del alma y del
cuerpo (1600), de Emilio Cavalieri, la fecha coincide con la de la primera pera
conservada (Euridice, de Peri y Caccini) y utiliza una tcnica musical muy similar.
Los oratorios tambin se ejecutaban en los palacios de los prncipes, cardenales,
academias y otras instituciones para sustituir a la opera durante la cuaresma u otros
periodos en los que se cerraba el teatro.
Finalmente se distinguirn dos tipos de oratorio: el latino (sobre textos bblicos y en latn,
que permanecer dentro de la iglesia) y el vulgar (sobre textos libres y en lengua italiana,
educativo y moral, con una cierta aproximacin al ambiente popular).
Carissimi fija definitivamente la forma del oratorio.
CANTATA:
Con su origen en Alemania, es de naturaleza profana pero termina por ser una msica
importantsima para la iglesia, siendo casi exclusivamente una msica religiosa.
A mediados de siglo, paso a ser una composicin escrita habitualmente para voz solista.
En sus caractersticas tambin se encuentran los recitativos y arias que son alternadas
sobre un acompaamiento de bajo continuo.
La cantata a diferencia del oratorio que tena como fin la plegaria, pretenda festejar y
conmemorar alguna situacin externa que diera pie a una celebracin.
LA PASION:
Tiene varias transformaciones, inclusive llega a parecerse a la cantata o al oratorio,
aunque es ms importante que el oratorio en la Alemania luterana.
La pasin era la historia ms importante y mereca composicin musical.
Desde la edad media existan los cantos llano de los relatos del evangelio sobre la pasin
de Cristo.

A partir del siglo XII se hiso habitual recitar esta historia semidramticamente, el sacerdote
cantaba la narrativa, otro las palabras de cristo y un tercero las exclamaciones de la
multitud (turba).
En el s.XV se escriben versiones polifnicas de las partes de la turba en el estilo de
motete y se conoca como pasin dramtica o escnica.
El estilo concertado a fines del s. XVII dio origen a la pasin oratorio similar al oratorio,
aqu se emplean arias, recitativos, conjuntos, coros y piezas instrumentales y se
presentan en una accin dramtica como la opera. H. Schtz es un conocedor y un
practicante de este estilo.

BIBLIOGRAFIA.

Donald J. Grout - Cloude V. Palisca. (2010). Historia de la msica occidental.. Madrid.:

Alianza msica.

GENEROS DRAMATICOS DEL PERIODO

BARROCO.

David Tapia A.
Ctedra: Esttica de la msica II.
Profesor: Pablo Palacios.
Msica.
Universidad de Valparaso.