LUIS BUUEL Y LOS OLVIDADOS

CINE MEXICANO

Los olvidados se ubica en la ltima etapa de la llamada poca de oro del cine mexicano, conjunta
valores nacionales e internacionales de la cinematografa como: el neorrealismo italiano, el
documentalismo ingls, el realismo potico y el surrealismo galo, y la gran tradicin artstica
hispana. Su influencia tambin alcanza a diversos movimientos cinematogrficos de estilo realista
como el nuevo cine latinoamericano, la nueva ola francesa, al cineasta hind Satyajit Ray, a los
italianos Pier Paolo Pasolini y Paolo y Vittorio Taviani y al espaol Carlos Saura.
De tema polmico (la miseria urbana como la otra cara del llamado auge econmico mexicano, la
denuncia de un sistema correccional que no rehabilita, los nios de la calle convertidos en
delincuentes ante la falta de perspectivas en un entorno nada promisorio), la pelcula signific una
inversin arriesgada en Mxico (450 mil pesos).
Filmada en los barrios pobres densamente poblados de la ciudad de Mxico en plena etapa de
modernizacin, el estreno se lleva a cabo el 9 de noviembre de 1950 en el Cine Mxico, donde slo
se mantiene durante una semana, ante las virulentas reacciones de diversos sindicatos y
asociaciones conservadoras diversas, que acusaban al filme de mostrar una falsa imagen de la
realidad mexicana.
En el Festival de Cannes de 1951, Buuel recibe el premio como mejor director, as, Los olvidados
regresa a Mxico, y se reestrena en el Cine Prado con exitoso consenso de pblico y crtica. La
Academia de Ciencias y Artes Cinematogrficas de Mxico, la distingue con once premios Ariel,
incluidos el de la mejor pelcula y el mejor director.
Los olvidados se ha convertido en un mito para la historia del cine mundial, la crudeza de sus
imgenes combinada con sus secuencias onricas, muestran al mejor Buuel de su etapa surrealista
(El perro andaluz, 1928, La edad de oro, 1930) en su mejor momento de madurez artstica y humana.
El poeta mexicano Octavio Paz, premio Nbel de literatura, opinaba1: la pelcula de Buuel se
inscribe en la tradicin de un arte pasional y feroz, contenido y delirante, que reclama, como
antecedentes, a Goya y a Posada...La miseria y el abandono pueden darse en cualquier parte del
mundo, pero la pasin encarnizada con que estn descritas pertenece al gran arte espaol. Ese
mendigo ciego ya lo hemos visto en la picaresca espaola. Esas mujeres, esos borrachos, esos

Por una parte, Los Olvidados representa un momento de madurez artstica; por otra, de mayor y ms total
desesperacin: la puerta del sueo parece cerrada para siempre, slo queda abierta la de la sangre. Sin renegar de la gran
experiencia de su juventud, pero consciente del cambio de los tiempos- que ha hecho ms espesa esa realidad que
denunciaba en sus primeras obras Buuel construye una pelcula en la que la accin es precisa como un mecanismo,
alucinante como un sueo, implacable como la marcha silenciosa de lava (). La presencia continua del azar posee en Los
Olvidados una significacin especial, que prohbe confundirlo con la muerte. El azar que rige la accin de los hroes se
presenta como una necesidad que, sin embargo, pudiera no haber ocurrido (Por qu no llamarlo entonces con su
verdadero nombre, como en la
tragedia: destino) La vieja fatalidad vuelve a funcionar, slo que despojada de sus tributos sobrenaturales: ahora nos
enfrentamos a una fatalidad social y psicolgica. O para emplear la palabra mgica de nuestro tiempo, el nuevo fetiche
intelectual: una fatalidad histrica. No basta, sin embargo, con que la sociedad, la
historia o las circunstancias se muestren hostiles a los hroes; para que la catstrofe se produzca es necesario que esos
determinantes coincidan con la voluntad de los hombres. Pedro lucha contra el azar, contra su mala suerte o mala sombra,
encarnada en el Jaibo; cuando cercado, la acepta y la afronta, transforma la fatalidad en destino. Muere, pero hace suya
su muerte. El choque entre la conciencia humana y la fatalidad externa constituye la esencia del acto trgico. Buuel ha
redescubierto esta ambigedad fundamental: sin la complicidad humana el destino no se cumple y la tragedia es
imposible. La fatalidad ostenta la mscara de la libertad; sta la del destino, Las Peras del Olmo, Octavio Paz, FCE

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cretinos, esos asesinos, esos inocentes, los hemos visto en Quevedo y en Galds, los vislumbramos
en Cervantes, los han retratado Velsquez y Murillo.
Luis Buuel siempre aparece de forma destacada entre los ms importantes cineastas, su obra
abarca desde los aos del cine silente hasta la dcada de los setenta, su contribucin a la historia
del arte ha dado lugar al reconocimiento de un estilo y una temtica propias, objeto de rigurosos
anlisis desde variadas perspectivas de estudio, como el psicoanlisis, la filosofa, la literatura, la
pintura y la historia del arte flmico del siglo XX; su aportacin especfica a la cinematografa tambin
se reconoce en las obras de otros sobresalientes realizadores a quienes ha influido.
Retrospectivas, muestras, reseas y homenajes de su trabajo se han montado en todo el mundo,
escogindose los ms importantes recintos para la difusin de su obra.

FILMOGRAFA DE LUIS BUUEL

I.

ETAPA FINAL (1964-1977):

1. Cet obscur objet du dsir (Ese oscuro objeto del deseo) (1977) .... director, guionista y
editor
1. (produccin franco-espaola)
2. Le fantme de la libert (El fantasma de la libertad) (1974) .... director, guionista y
encargado
3. de efectos sonoros (produccin francesa)
4. Le charme discret de la bourgeoisie (El discreto encanto de la burguesa) (1972) ....
director y
5. guionista (produccin franco-hispano-italiana) Oscar a la mejor pelcula Extranjera
6. 4. Tristana (1970) .... director, guionista y editor (produccin hispano-franco-italiana)
7. 5. La voie lacte (La va lctea) (1969) .... director, guionista y editor (produccin francoitaliana)
8. 6. Belle de jour (Bella de da) (1966) .... director y guionista (produccin franco-italiana)
9. 7. Le journal d'une femme de chambre (El diario de una recamarera) (1964) .... director y
10. guionista (produccin franco-italiana)

II.

ETAPA MEXICANA (1946-1964)

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8.

Simn del desierto (1964) .... director, guionista y editor (mediometraje)

El ngel exterminador (1962) .... director, guionista y editor
Viridiana (1961) .... director, guionista y editor (coproduccin con Espaa)
La joven (The Young One) (1960) .... director, guionista y editor (coproduccin con los
Estados
Unidos)
Los ambiciosos (La fivre monte El Pao) (1959) .... director y guionista (adaptacin)
(versiones en espaol y francs) (coproduccin con Francia)
Nazarn (1958) .... director, guionista y editor

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III.

CINE MEXICANO

La muerte en este jardn (La mort en ce jardin) (1956) .... director, guionista y editor
(coproduccin con Francia)
Cela s'appelle l'aurore (Eso se llama la aurora) (1955) .... director, guionista y editor
(produccin franco-italiana)
Ensayo de un crimen (1955) .... director, guionista y editor
El ro y la muerte (1954) .... director, guionista y editor
Abismos de pasin (1953) .... director, guionista y editor
La ilusin viaja en tranva (1953) .... director y editor
l (1952) .... director, guionista y editor
El bruto (1952) .... director, guionista y editor
Robinson Crusoe (Adventures of Robinson Crusoe) (1952) .... director, guionista y editor
(coproduccin con los Estados Unidos)
La hija del engao (1951) .... director y compositor
Una mujer sin amor (1951) .... director
Subida al cielo (1951) .... director, guionista y editor
Los olvidados (1950) .... director, guionista y editor. Premio a la Crtica Internacional en el
Festival de Cannes en 1951
Si usted no puede, yo s (1950) .... guionista
Susana (Carne y demonio) (1950) .... director, guionista y editor
El gran calavera (1949) .... director y editor
Gran Casino (1946) .... director, guionista y editor

PRIMERA ETAPA (1928-1937)

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1.
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Madrid 1936 (Espaa leal en armas) (1936) .... realizador del montaje (documental)
(produccin espaola en el exilio)
Centinela, alerta! (1936) .... productor ejecutivo (produccin espaola)
Quin me quiere a m? (1936) .... productor ejecutivo (produccin espaola)
Don Quintn el amargao (1935) .... productor ejecutivo (produccin espaola)
La hija de Juan Simn (1935) .... productor ejecutivo (produccin espaola)
Las Hurdes (Tierra sin pan) (1932) .... director, guionista y editor (cortometraje
documental)
(produccin espaola)
L'ge d'or (La edad de oro) (1930) .... director, guionista, editor y musicalizador
(mediometraje) (produccin francesa)
8. Un chien andalou (Un perro andaluz) (1928) .... director, guionista, editor y musicalizado

SINOPSIS DETALLADA DE LOS OLVIDADOS, MXICO, 1950

En un prlogo que muestra vistas de algunas ciudades importantes del mundo (Londres, Pars,
Nueva York), culminando con la ciudad de Mxico, una voz en off comenta que la miseria y el
fenmeno de los nios sin hogar ni proteccin, tema central del filme, no es nico de la sociedad
mexicana, sino que es un problema de resonancia mundial; tambin advierte que la pelcula no es

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optimista al respecto, sino que deja la solucin del asunto en manos de las fuerzas progresistas de
la sociedad.
El Jaibo, muchacho callejero y delincuente, escapa de la escuela correccional para regresar a su
barrio. Se reencuentra con su pandilla, integrada por nios y adolescentes como Pedro, El
Cacarizo, El Tejocote y El Peln, entre otros, para reiniciar una serie de rateras con el fin de
conseguir dinero y cigarrillos. Cuando intentan robar su morral al msico ciego Don Carmelo, ste
se defiende con su bastn (que tiene un clavo en la punta), hiriendo a el peln. En venganza, El
Jaibo, pedro y El Peln lo golpean brutalmente en un terreno baldo, destruyendo sus
instrumentos musicales ante la presencia inmutable de una gallina. A la pandilla se une El Ojitos,
nio campesino abandonado por su padre en el mercado, que termina por convertirse en lazarillo
de Don Carmelo, soportando sus malos tratos para poder comer. Mientras tanto, El Jaibo se
refugia en la casa de El Cacarizo, donde comienza a asediar a la guapa adolescente Meche.
Pedro, nio rechazado cruelmente por su madre, quien le niega comida y afecto por ser un vago, se
hace muy amigo de El Jaibo; ste busca al Julin, muchacho trabajador que lo denunci a la polica,
se venga, lo hiere brutalmente con una piedra en la cabeza, matndolo. Pedro se convierte en
cmplice y promete guardar el secreto. Pedro una noche en la que duerme en su casa, tiene un
sueo en el que su madre, flotando como un fantasma sobre las camas, entre una lluvia de plumas,
le ofrece un trozo de carne sanguinolenta pero no se la entrega; ve a Julin, riendo bajo su cama
agnicamente herido; ve tambin cmo El Jaibo, que emerge del piso, le arrebata la comida
materna. Al despertar, y buscando ser bueno, consigue trabajo como aprendiz de herrero. El
Jaibo es echado a la calle por el abuelo de El Cacarizo, se refugia en un edificio inconcluso y
abandonado.
El Jaibo visita a Pedro en el taller donde labora, se roba de ah un cuchillo con mango de plata. El
patrn denuncia el robo a la polica, que busca a pedro en su casa. Cuando ste planea llegar, ve a
la polica, y pensando que se le busca por la muerte del Julin, huye. Mientras tanto, El Jaibo
comienza a frecuentar la casa de pedro, traba relaciones con la madre de su amigo, en quien
encuentra una figura materna a la que sin embargo terminar por seducir. En las calles de la ciudad
de Mxico, pedro busca sobrevivir enfrentndose a mal vivientes, entre otros a un elegante
pederasta, y trabajando en condiciones de esclavo dando vueltas a un carrusel. Cuando regresa a su
casa, la madre lo castiga de tal modo, que Pedro al defenderse instintivamente, la amenaza con un
banco de madera. Sin embargo, se arrepiente y es llevado por su madre a una escuela granja del
consejo tutelar de menores. El director del lugar toma aprecio a Pedro y su condicin, asignndole
tareas que lo motiven, demostrndole que se le puede tener confianza, se puede creer en l. De
carcter agresivo, renuente a la convivencia, pedro se pelea con sus compaeros en la recoleccin
de huevos, y armado con un palo, mata enfurecido a varias gallinas, por lo que es separado de todos.
Buscando la recuperacin de su confianza en s mismo, adems de demostrarle que ese lugar no es
una crcel, el director ofrece a Pedro un trato: le da un billete de cincuenta pesos y le pide vaya a
comprar cigarros en el estanquillo de la esquina. Contento, pedro sale a cumplir el mandado cuando
El Jaibo le sale al paso, pretendiendo que regrese al barrio. Pedro se niega, por lo que es golpeado;
su amigo le roba el billete y huye en un camin. Ya en el barrio, pedro se enfrenta a El Jaibo;
despus de sugerir a Pedro que l se ha acostado con su madre, ambos muchachos se enfrascan en
una brutal pelea, en la que pedro se lleva la peor parte. En un descuido, El Jaibo deja caer el

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cuchillo robado, y lo amenaza, Pedro grita ante todos quin fue el responsable del asesinato de
Julin. La noticia es escuchada por todos, incluido el ciego Don Carmelo. La pandilla se disuelve, y
El Jaibo promete vengarse...
Buscando refugio con El Ojitos, Pedro es testigo de los maltratos del ciego, de cmo intenta abusar
de Meche cuando sta le lleva su botella de leche diaria; mientras l intenta torpemente
manosearla, ella saca unas tijeras de sus medias, amenazando con clavrselas. Finalmente pedro es
descubierto, y los nios huyen, dejando al ciego slo, contando avariciosa, lascivamente, unas
monedas que guarda celosamente en un hueco de las paredes de su vivienda. el ojitos decide
regresar al mercado para esperar a su pap.
Pedro entra al corral de la casa de El Cacarizo para pasar la noche, ignorando que El Jaibo est
refugiado ah tambin; ste golpea a Pedro armado con un palo, matndolo, para despus huir.
Cuando El Jaibo llega a su refugio, es sorprendido por la polica; Don Carmelo lo ha denunciado.
El muchacho recibe un balazo en la espalda, el ciego oye el disparo y dice: Uno menos... Ojal los
mataran a todos antes de nacer. En su agona, El Jaibo se suea cayendo en un agujero negro, la
imagen de un perro callejero se funde caminando amenazante hacia l, y una dulce voz en off le
dice: Durmase mi hijito; ests slo, como siempre, mi hijito, como siempre.
Meche escucha los ruidos de los animales sobresaltados, y junto con su abuelo, descubren, entre
las gallinas, el cuerpo sin vida de Pedro. Lo montan en una mula escondido dentro de un saco. Por
el camino, se encuentran a la madre de Pedro, que busca a su hijo, se cruzan, ella no sabe que ah
llevan a su hijo muerto.
Meche y su abuelo arrojan el cadver de Pedro a un basurero ubicado en una ladera. El cuerpo rueda
cuesta abajo, revolvindose con los desperdicios del fondo, bajo un cielo gris.

*EL SEGUNDO FINAL *

La accin comienza de la misma manera: Pedro entra al corral de la casa de El Cacarizo ignorando
que El Jaibo est ah tambin; se enfrascan en una pelea, El Jaibo pierde el equilibrio, cayendo
accidentalmente desnucndose. Pedro hurga en los bolsillos de El Jaibo, extrae el billete de
cincuenta pesos y sale del lugar. Despus se encuentra con El Ojitos, que duerme bajo el cobijo
de un par de hojas de peridico; conversan y los dos nios pasan la noche juntos. Al da siguiente,
Pedro, con el dinero en la mano, entra por la puerta principal a la escuela granja, con una festiva
msica de fondo. Fin.

FICHA TCNICA

Produccin: Ultramar Films. Productores: Oscar Dancigers y Jaime Menasce.

Productor ejecutivo: Federico Amrigo.
Guin: Luis Buuel y Luis Alcoriza, con la colaboracin de Max Aub, Juan Larrea y Pedro de
Urdimalas.
Fotografa en blanco y negro: Gabriel Figueroa

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Decorados: Edward Fitzgerald.

Msica: Rodolfo Halffter, sobre temas de Gustavo Pittaluga.
Montaje: Carlos Savage.
Duracin: 80 minutos.
Intrpretes: Alfonso Meja (Pedro), Roberto Cobo ( el Jaibo), Stella Inda (la madre de
Pedro), Miguel Incln (don Carmelo), Alma Delia Fuentes (Meche), Mario Ramrez (el
ojitos), Javier Amezcua (el Julin), Voz de Ernesto Alonso.

Las imgenes de Los olvidados, estn impresas en un soporte de nitrato de celulosa, de 35 mm.,
blanco y negro, en dos pistas separadas, una de imagen y otra de sonido ptico de rea variable de
8 rollos cada una, con una longitud de 2,210 metros. Es necesario aclarar que debe considerarse
tambin como parte de este inventario el pequeo rollo en pelcula de 35 mm., positivo de
proyeccin, de lo que llamamos el "segundo final" de esta pelcula encontrado en la filmoteca de la
UNAM en diciembre de 1996, con una longitud de 56 metros, que nunca fue exhibido en su
momento.
Los olvidados fue producida por la compaa Ultramar Films de Oscar Dancigers, a la muerte de este
productor el negativo original, con sus derechos totales, fue adquirido por Clasa Films S.A.,
propiedad principalmente del Sr. Manuel Barbachano Ponce y del camargrafo Gabriel Figueroa, y
a la muerte de Barbachano Ponce los derechos del filme fueron comprados por Televisa S.A..
Posteriormente, el negativo original apareci en las bodegas de Clasa Films, que entonces lo
entreg a la Filmoteca de la UNAM en donde qued como un depsito de Televisa S.A. El Segundo
final fue encontrado en una copia maestra propiedad de la Filmoteca de la UNAM