ALGUNAS DUDAS PARA LA COMPRENSIN DE

LAS SOLEDADES DE GNGORA*

Saiko Yoshida
Seisen niversity (Tokyo)

La nueva edicin de las Soledades de Gngora preparada por Robert Jammes1,

junto con sus notas detalladas, nos aclara mucho los problemas que no estaban precisados antes, y por otra parte nos invita a pensar de nuevo sobre varios aspectos que
creamos ya solucionados, o simplemente abandonados. Las dudas que propongo aqu
son una parte del fruto de mi lectura2 de dicha edicin.
Me limitar a referir tres aspectos: la localizacin, el tiempo, y el sentido de la
palabra peinado.

1) Localizacin
Dejando aparte lo que escribe Salcedo, quien supone que el naufragio del protagonista ocurri en la costa de Italia, Finge don Luis, a lo que presumo, este naufragio en
las costas de Italia. Y por ventura a esta causa se acord del Noto, por ser este viento
peligrossimo en el mar Adritico3, la opinin parece no convincente para la mayora de los comentaristas e investigadores. Artigas destac, en la Soledad primera, el
* Agradezco a Juan Benavides que tuvo la amabilidad de corregir este trabajo.
1
Luis de Gngora, Soledades, edicin de Robert Jammes, Castalia, 1994.
- He preparado mi traduccin y comentario de las Soledades (en japons) a partir de la edicin de
Jammes. La publicacin est prevista para abril de 1997, por la editorial Chikuma-shobo en Tokyo.
3
Soledades de D. Luis de Gngora comentadas por D. Garca de Salcedo Coronel, Madrid, 1636,
fol. 19.

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recuerdo del viaje a Cuenca realizado por el autor en 1603, y en la segunda, el reflejo
del paisaje de Galicia4. Pero J. P. Wickersham Crawford, en 19395, despus de recopilar estas opiniones, propuso una idea nueva de situar ambas soledades en la costa
Atlntica. El investigador dice que as lo implica el discurso del serrano viejo sobre la
navegacin (vv. 373-513), en la primera, y la referencia al mismo tema en el discurso
del viejo pescador (vv. 388-406), en la segunda, tambin. Segn l, el ro que contempla el protagonista desde el escollo donde le llev el cabrero es el ro Guadiana y, por
lo tanto, el contenido de la segunda se desarrolla en la desembocadura del mismo,
precisando incluso el nombre de la isla, que tiene la forma de la concha de tortuga,
como la Isla de Canela6.
Robert Jammes ha recopilado de nuevo el problema y lo ha estudiado detalladamente en la introduccin de su edicin de las Soledades, subrayando su importancia
que afecta la interpretacin de pasajes7. Jammes opina que no se puede aplicar el
mismo criterio a la segunda que a la primera. Segn l, el marco geogrfico de la
primera Soledad es una combinacin imaginaria, pero dentro de este marco imaginario estn colocados los elementos que tienen sus fuentes en la vida real del autor. El
viaje nocturno del protagonista al principio de la primera y la llegada a la cabana de
cabreros recuerda su regreso de Salamanca en 1593 (el paisaje se localiza por lo tanto
entre Salamanca y Crdoba). El encuentro con las serranas (y luego con los serranos)
refleja su viaje a Cuenca de 1603. La Soledad segunda, en cambio, est situada en un
lugar concreto. Fundndose en el testimonio de Pedro Espinosa que identifica la figura
del prncipe (vv. 809-822) con el Conde de Niebla8, Jammes determina este lugar entre
Huelva y Niebla, en la cuenca del ro Tinto (o bien del Odiel), y describe como el
paisaje real de la marisma de los dos ros coincide con el paisaje descrito en el texto de
Gngora. Pero admite, por supuesto, que quedan visibles los recuerdos de Lepe y
Ayamonte, y aunque rechaza situar la obra all mismo, Jammes comparte con Crawford
la idea de situarla en la costa Atlntica.
Ahora bien, hay dos pasajes que causan mi perplejidad. El uno es (vv, 414-416) de
la Soledad segunda. El viejo pescador explica al protagonista cmo observa la luna
para saber el gnero de pesca y su instrumento, y dice:
vieras intempestivos algn dia
(entre un vulgo nadante, digno apenas
de escama, cuanto mas de nombre) atunes.
(II, vv.414-416)
El sentido de atunes intempestivos lo explica Salcedo como sigue: Dijo intempestivos atunes, o por haber cado acaso en las redes, o porque cayeron fuera del tiem4

Don Luis de Gngora y Argote. Biografa y estudio crtico, Madrid, 1925, p. 278.
The setting of Gongora's Las Soledades, Hispanic Review, VII, 1939, pp. 347-349.
Ibid., p. 347, nota 3.
7
Edicin citada, pp. 65-73.
8
Es curioso que Crawford prefiri seguir la opinin de Pellicer y Salcedo -el Duque de Bjar- aun
conociendo el testimonio de Espinosa.
5

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po en que se suelen pescar9. De la palabra intempestivo, el Diccionario de Autoridades dice: Lo que es fuera de tiempo, proposito y oportunidad. Alemany y Selfa, en su
Vocabulario: Que es fuera de tiempo y razn10. La parfrasis de Jammes algunos
atunes inesperadamente presos11, cubrira los dos sentidos: caer presos es el hecho
inesperado para los atunes porque no suelen capturarse en tales redes sencillas, y pescar atunes es un hecho inesperado para los pescadores porque cayeron fuera del tiempo
en que se suelen pescar. Si el sentido primero fuera la nica interpretacin, no habra
problema. Pero si hay que aceptar tambin el segundo, tendramos que saber la sazn
de la pesca de atunes en la costa Atlntica, en caso de que lo localicemos all.
Los atunes migran en bancos para realizar la puesta, cuya poca es en verano. La
poblacin de atunes en las cercanas de las Azores penetra en el Mediterrneo y realiza
la puesta en la parte oriental del Mediterrneo. De regreso, ya no en bancos sino en
forma dispersa, llegan hasta los alrededores de Noruega. La captura se realiza mediante artes fijos, como almadrabas, o mviles, como curricanes, cercos y derivas. La pesca
de almadrabas se practica en el Mediterrneo, en el Atlntico cerca de Gibraltar. La de
curricanes, en el Atlntico, y la de cercos y derivas, en el Mediterrneo. As nos informa, por ejemplo, el Diccionario Enciclopdico Salvat.
En la obra de Gngora, el modo de pescar es con la almadraba, y nos hace pensar
que la zona sera -si no fuera el Mediterrneo- la costa Atlntica cerca de Gibraltar, y
entonces quedara muy bien la hiptesis de Jammes. Pero Salcedo escribe que la poca
de la pesca en Gibraltar es mayo: ...cogense copiosamente por el mes de Mayo en el
Estrecho de Gibraltar, que es quando entran del Occeano Atlntico en el Mediterrneo,
y tambin se cogen en otras partes12. Si suponemos la estacin de las Soledades entre
el 21 de abril y el 20 de mayo, interpretando as los 6 primeros versos de la Soledad
primera, entonces, justamente estara en la poca de la zona de Gibraltar. Si situamos la
obra en Huelva, el banco de atunes llegara hasta Huelva antes de llegar a Gibraltar a
pesar de haber trescientos kilmetros de distancia, o pasara por all a la vuelta, siendo
ya atunes errticos? En el primer caso, no se explica el porqu de atunes intempestivos. En el caso segundo, s son intempestivos, pero el hecho es inverosmil, al igual
que cuando lo situamos en Galicia. Cmo podran aparecer atunes en primavera en las
zonas donde pasan atunes errticos (despus de la puesta) en otoo?
El otro pasaje es:
mas !ay!, que del ruido
de la sonante esfera
9

Op. cit, fol. 250.

Bernardo Alemany y Selfa, Vocabulario de las obras de don Luis de Gngora y Argote, Madrid,
1930. El adjetivo intempestivo aparece en el otro pasaje de la Soledad segunda (v.768) y en otras obras.
Gngora lo emplea indistintamente en dos acepciones: fuera de razn y fuera de tiempo. Vase Concordancia lexicogrfica de la Obra Potica de don Luis de Gngora recopiladas de la edicin de R.
Foulch-Delbosc, por Javier Nez Cceres. Nota, introduccin y revisin de Herbert E. Craig, Madison,
1994.
11
Edicin citada, p. 479.
12
Op. cit., fol. 250-250v.
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a la una luciente y otra fiera

el piscatorio cntico impedido,
con las prendas bajaran de Cefeo
a las vedadas ondas,
si Tetis no (desde sus grutas hondas)
enfrenara el deseo.
(II, vv.618-625)
Esto es, despus del canto amebeo de Licidas y Micon. Dice que dos Osas celestes,
la Mayor y la Menor, hubieran bajado hasta el mar si no lo impidiera Tetis para escuchar el canto.
Si suponemos que la isla est en Huelva, al norte hay tierra firme, y si bajaran las
dos Osas celestes, tropezaran contra la tierra, es decir, la tierra les impedira beber
ondas antes que Tetis. Se dir que la tierra en aquella costa es muy baja, y entonces el
cielo aparece muy cerca del agua que est ms ac, contemplando desde la isla? Lo
natural sera que el embarcadero de la isla se site en la playa que est enfrente de la
tierra, no en el mar de fuera. Entonces, la gente que estaba escuchando el canto de los
pescadores, mientras ellos se acercaban hacia la isla, est mirando hacia el norte, y nos
convence de que su mirada captara el momento en que aparecen esas estrellas del
norte. Aunque es as, la impresin visual que nos causa el texto nos sugiere que el cielo
(del norte) est en contacto con el agua.
Si localizara la isla en otra zona geogrfica, se solucionara el problema? Artigas
propuso Galicia, y segn informa Robert Jammes en la misma introduccin, Hermann
Brunn ms concretamente la ra de Pontevedra. Parece que Jammes, aunque propone
Huelva por su parte, no rechaza del todo la posibilidad de Galicia: Es cierto que el
paisaje gallego, ms concretamente el de la ra de Pontevedra (que Gngora tuvo tiempo de admirar en su viaje de 1607 a Monforte), es en Espaa el nico cuya variedad
(ros, montaas, islas verdes, mar...) podra concordar con la de las Soledades (pero de
las dos partes del poema, y no slo de la segunda)13. En este caso, es decir, si situamos
la escena en que aparecen dos pescadores en una isla cerca de Pontevedra, el mar si se
aparecera hacia el norte.
Habr la posibilidad de situarla en otra zona de Galicia, por ejemplo, en la zona
cerca de La Corua, con tal que cumpla la condicin de tener el mar al norte? No lo
creo. La razn est en el pasaje siguiente:
Aura en esto marina
el discurso y el dia juntamente
(trmula, si veloz) les arrebata,
alas batiendo lquidas, y en ellas
dulcsimas querellas
de pescadores dos...
(II, vv. 512-517)
11

Edicin citada, p. 65, nota 56.

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En la costa el viento, despus de una pausa al atardecer, empieza a soplar de la

tierra al mar, al contrario que durante el da. Aqu lo llama el aura marina porque para
la gente que est en la isla, viene del mar. Es decir, ms all del mar, por donde vienen
los pescadores, tiene que existir la tierra. Si situamos la escena en la parte de La Corufia, el norte queda detrs de la gente y, por lo tanto, ellos no pueden ver las constelaciones del norte que describe el texto. En cambio, si la situamos en Pontevedra, la tierra
quedara al este. La gente que percibe el viento que sopla desde el frente, podr ver las
estrellas hacia su izquierda.
As pues, si suponemos como descripcin realista el paisaje de la Soledad segunda,
tendramos que pensar la obra como situada en la zona de Pontevedra, aunque s con
detalles que recuerdan la costa de Huelva? O, deberamos aplicar a la segunda el
mismo criterio que a la primera, es decir, sta tambin es una combinacin imaginaria
de elementos reales?

2) Tiempo
El otro problema que me gustara plantear es la posibilidad de precisar el tiempo de
la obra, que a la vez afectara la interpretacin del primer pasaje de la Soledad primera.
Era del ao la estacin florida
en que el mentido robador de Europa
(media luna las armas de su frente,
y el sol todo los rayos de su pelo),
luciente honor del cielo,
en campos de zafiro pace estrellas,
(Lvv.1-6)
Dice que era cuando estaba flotando sobre el mar el protagonista. Los seis versos
citados dan a entender que el da en que ocurri el naufragio es uno de los das primaverales en que el sol est en el signo de Tauro. Quiere decir, entonces, un da (cualquiera) entre el 20 de abril y el 21 de mayo? As lo entendi Salcedo: nuestro Poeta...
comienca la narracin de su Poema, describiendo el principio del Verano, en que finge
el sucesso que canta, y para esto dize, que era el tiempo en que el Sol estaua en el Signo
de Tauro...14. Parece que Dmaso Alonso tambin lo entiende as cuando dice: Los
seis primeros versos de la Primera Soledad... no vienen a decir sino esto: Era primavera. Y despus de citar la interpretacin de Salcedo para los versos 3-5, dice: No
es posible olvidar esto: que el Sol est en la constelacin zodiacal del Toro, manera
tradicional de designar la primavera15. Antonio Carreira precisa la temporada del 22
de abril al 21 de mayo16.
14

Op. cit., fol. 11.

Dmaso Alonso, Gngora y el toro celeste, en Obras completas, tomo VI, pp. 291-292.
16
Luis de Gngora, Antologa potica, edicin a cargo de Antonio Carreira, Castalia, 1986, p. 203, nota 14.

15

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Sin embargo, el pasaje de la Soledad segunda, vv. 618-625, que acabo de citar para
pensar en la localizacin, nos ofrece una informacin ms para determinar el tiempo.
Se hace alusin a cinco constelaciones: Osa Mayor, Osa Menor, Cefeo, Casiopea y
Andromeda. Dentro de ellas, Andromeda no es la que se ve propiamente en Primavera.
Se ve entera en otoo e invierno. En abril se ve solamente una estrella, y aun sta ya no
se percibe entrando en el mes de mayo. De manera que los das en que se puede contemplarla, poco despus del anochecer, a partir del da 20, el da que entra el sol en el
Taurus, son muy limitados.
Teniendo en cuenta esta realidad astronmica, el da del naufragio del protagonista,
el momento en que comienza el contenido de la obra, tendra que situarse en un espacio
de tiempo ms corto, no entre el 20 de abril y el 21 de mayo. Para poder contemplar la
nica estrella de Andromeda, al atardecer del cuarto da, la obra tiene que empezar casi
justo el da 20 y todos los sucesos de la obra caen dentro del mes de abril. Con razn,
Pellicer, explicando los seis versos primeros de la Soledad primera, escribi: Comienca
D.L. describiendo la sacn en que sucedi lo que escriue, en el mes de Abril...17. Y
tambin otros comentaristas repiten que es cosa de abril en interpretaciones de varios
pasajes.
Tendramos que valorar tambin, aqu especialmente, la exactitud astronmica de
la colocacin de todas las constelaciones. Cuando en el cielo queda esta nica estrella
de Andromeda, precisamente la Osa Mayor se sita ms cerca del horizonte. Es decir,
parece que casi bebiera el agua prohibida.

3) El sentido de la palabra peinado

Esta palabra aparece dos veces en la Soledad segunda. La primera:
Volvase, mas no muy satisfecha,
cuando cerca de aquel peinado escollo
hervir las olas vio templadamente,
bien que haciendo crculos perfectos:
(II, vv.499-502)
y la segunda:
Lbrica no tanto
culebra se desliza tortuosa
por el pendiente calvo escollo, cuanto
la escuadra descenda presurosa
por el peinado cerro a la campaa,
(II, vv.823-827)
El primer pasaje refiere que Efire, la pescadora, despus de cortar la cuerda de
17
Joseph Pellicer de Salas y Tovar, Lecciones solemnes a las obras de don Luis de Gngora y Argote,
Pndaro andaluz, Prncipe de los poetas lricos de Espaa, 1630, col. 564.

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camo para evitar el peligro, volviendo hacia la isla, encuentra un sollo (esturin).
Salcedo escribe: Peinado escollo dixo, por labrado y liso.(...). Es trmino en la guerra
muy ordinario peinar por allanar, o alisar alguna cosa18. S, es ambigua esta explicacin, como dice Jammes. Dmaso Alonso, en su prosificacin, simplemente, liso escollo19 y Alemany y Selfa tambin en su Vocabulario. Pellicer no explica.
El segundo pasaje refiere cmo, en el quinto da por la maana, bajaban los cazadores de cetrera por el cerro sobre el cual est el castillo del prncipe que dirije la caza.
Para este pasaje, ni Salcedo ni Pellicer dan ninguna explicacin, sino que repiten la
palabra del texto peinado cerro20. En cambio, Dmaso Alonso, cultivado cerro21, y
Alemany y Selfa, escarpado, en su Vocabulario.
Es inconveniente, sin fundamento suficiente, interpretar una misma palabra en dos
sentidos: liso y cultivado, en Dmaso Alonso, o liso y escarpado, en Alemany y Selfa.
Tal vez para solucionar esta inconveniencia, Jammes propone una nica acepcin cultivado para dos pasajes, diciendo: peinado hace pensar en los surcos de un escollo
bien cultivado, cubierto de vegetacin bien alineada, en conformidad con la descripcin de la isla22. Pero esta interpretacin queda contradictoria en el segundo. Explicando ... la cumbre modesta (...) que deja de ser monte por ser culta floresta (II, vv.
691-694), dice l mismo: La expresin sugiere una especie de continuidad entre la
selva que ocupa el recuesto y el parque que rodea el castillo23. Si es as, el cerro por el
cual viene bajando la tropa de cazadores tiene que ser selva, y no podr decir cultivado.
El Diccionario de Autoridades explica la palabra peinar como: cortar o quitar
parte de piedra o tierra de alguna roca o montaa, escarpndola. Pues se aplica igualmente al escollo que al cerro. En vez de aplicar cultivado a los dos pasajes, por qu
no aplicamos escarpado a los dos? Se podr decir tambin liso, pero refirindose
a la parte perpendicular del escollo o del cerro, no horizontal. Viene bien con el paisaje
de la isla, y tambin en la comparacin con la culebra en el caso segundo. Incluso la
connotacin chistosa que advierte Robert Jammes entre calvo-peinado no lo reforzara an ms? El cerro es en realidad calvo igual que el escollo. Resulta gracioso si lo
llamamos peinado, sin que tenga ni un pelo.

Op. cit., fol. 261v.

Luis de Gngora, Las Soledades, tercera edicin publicada por Dmaso Alonso, 1956, p. 167.
Pellicer, en col. 598, Salcedo, en fol. 297, de libros citados.
Edicin citada, p. 178.
12
Edicin citada, p. 490.

Ibid.,p. 518.

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