JOS LUIS ALONSO DE SANTOS

La escritura dramtica

EDITORLQ(^CASTALIA

NDICE GENERAL

PRIMERA PARTE: EL PROCESO IMAGINATIVO

1.

LAS DIFERENTES ETAPAS EN LA CREACIN TEXTUAL

Misterio y conocimiento
Los procesos del escritor
2.

4.

16
17

DE DNDE VIENEN LAS IDEAS

21

22
23
25

LA PERCEPCIN ARTSTICA

29

La atencin del creador

Motivacin y aprendizaje
El extraamiento

31
32
34

LA IMAGINACIN CREADORA

37

La imaginacin en la historia del pensamiento

La imaginacin representativa y la creadora
Diferentes valoraciones de la imaginacin

38
39
41

5. EL Y si...? MGICO

Lallavedela imaginacin
El desarrollo del Ysi...?" en los seres humanos
Las circunstancias dadas
El Y si...?" de los personajes
6.

15

El punto de partida del escritor

El autor y sus personajes
Percepcin, imaginacin y memoria
3.

13

LA MEMORIA

45

45
47
48
49
53

Memoria, emocin y creatividad

La memoria de los personajes
Las reservas poticas

54
55
57
5

LA ESCRITURA DRAMTICA
7- SUEOS, FICCIN Y FANTASA

59

Lossueosyla imaginacin
La catarsis
El inconsciente colectivo
Lo manifiesto y lo latente en el escritor

6o
61
63
64

8. LOS SENTIMIENTOS Y LAS EMOCIONES

6j

La emocin humana
Sentimientos-creacin
La vida afectiva de los personajes
Los diferentes tipos de escritor

68
69
71
72

9. LA ORIGINALIDAD

77

El proceso de creacin
El sentimiento de culpa y la creacin
Criterios histricos
Originalidad y lenguaje

78
80
81
84

10. LA SELECCIN DE IDEAS

87

La ordenacin de los materiales

La idea dominante
La voluntad artstica
Las ideas y las imgenes

88
89
90
92

SEGUNDA PARTE: EL PROCESO TCNICO

95

I. LA ESTRUCTURA DRAMTICA:

.'

11. COMPOSICIN Y ESTRUCTURA. LA TRAMA

99

La estructura y sus funciones

La trama
Las fuerzas en pugna de la trama

ioo
102
103

12. EL CONFLICTO

Prohibicin y desobediencia
La tensin dramtica
Tipos de conflicto
Enfrentamientopersonaje-statu

IO7

108
109
no
114

quo

13. PROTAGONISTA Y ANTAGONISTA

Las metas de los personajes

La urgencia
Las motivaciones
Las estrategias
Esquema

117

de conflicto protagonista-antagonista

14. VARIABLES AUXILIARES QUE INTERVIENEN EN EL CONFLICTO

La situacin
Los estados de nimo

97

119
120
121
124
125
129

129
133

NDICE GENERAL

Las relaciones emocionales

Las relaciones sociales
El carcter de los personajes

133
135
136

15. EL INCIDENTE DESENCADENANTE

139

La situacin previa
El incidente propiamente dicho
Lo que desencadena el incidente
La incertidumbre que plantea
Ejemplos'de incidente desencadenante

140
141
143
144
146

16. LA INCERTIDUMBRE

Formas de incertidumbre
La incertidumbre y el tiempo
El valor existencial de la incertidumbre

17. LASSUBTRAMAS

159

Las subtramas en Shakespeare, LopeyBrecht

La ruptura del romanticismo
Ejemplos de trama principal y subtramas
18. LA ESTRUCTURA CLSICA

168
170
171

19. EL DESARROLLO DE LOS ACONTECIMIENTOS

comprensibilidad
identificacin
verosimilitud
causalidad
necesidad

160
163
164
167

El planteamiento
El nudo
El desenlace
La
La
La
La
La

151

153
154
157

.'.2

20. OTROS COMPONENTES DE LA ACCIN

El punto de giro y la barrera

El error trgico y el reconocimiento
El lance violento
Otros tipos de estructura
II. EL PERSONAJE
21. EL SER EN ACCIN

La idea delpersonaje
Los modelos del ser
Distintas escuelas psicolgicas y su relacin con el teatro
22. BREVE HISTORIA DEL PERSONAJE

Personajes-mscara
Delpersonaje religioso y alegrico, al arquetipo
Personaje dramtico

175

175
177
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203

203
204
206

LA ESCRITURA DRAMTICA

Personaje culto, opopular

Personaje tras la cuarta pared"
Del personaje romntico al naturalismo

207
208
209

23. EL PERSONAJE EN EL SIGLO XX

213

El personaje psicolgico
."
Personajeen
busca de identidad
El personaje pico
Personajes de la incomunicacin
Los metapersonajes

213
215
216
217
218

24. CAPTAR, INTERPRETAR, COMUNICAR

La personalidad
La personalidad
del personaje
Personaje y conflicto
25. CARACTERSTICAS COMUNES Y PECULIARES

Analizar un personaje
Evolucionen
la creacin del personaje
Los personajes secundarios
Esquema general diferenciador
26. RASGOS Y ROLES

Rasgos
Roles
Roles que componen unpersonaje
Roles del inconsciente colectivo
i o s modelos dominantes

223

>

224
225
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231

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239
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245
247

27. TIPOLOGAS DEL PERSONAJE

249

Los modelos delpersonaje

La prctica escnica
La tradicin literaria
El modelo actancial

250
254
255
257

28. EVOLUCIN Y TRANSFORMACIN DEL PERSONAJE

2I

Las caractersticas bsicas del personaje

Elperfil del personaje
Historia de una transformacin
Esquema de desarrollo

261
263
265
267

29. LA EMOCIN EN EL PERSONAJE

La emocin en la interpretacin de un personaje

Estado fsico y emocional
La relacin emocional con los dems
La relacin emocional con uno mismo
30. UN MODELO DINMICO DE PERSONALIDAD

Los constructospersonales

269

270
272
274
276
279

282

NDICE GENERAL

Un modelo de personalidad
Diferentes tipos de comportamientos
La relacin delpersonaje con la realidad

283
285
288

III. EL LENGUAJE

291

31. EL LENGUAJE Y SUS FUNCIONES

293

Funciones del lenguaje

Funcin apelativa
Funcin expresiva
Funcin potica
El lenguaje en los encuentros

294
295
296
296
298

de personajes

32. LAS PALABRAS DE LOS SERES HUMANOS

Factores de la adquisicin
El valor del lenguaje
Palabras y roles sociales
El amor por las palabras

303

del lenguaje

303
305
306
308

33. EL LENGUAJE DEL PERSONAJE

311

Innovacin y tradicin
La definicin delpersonaje
Tiempo, espacio y causalidad
La emocin y el lenguaje

311
313
315
315

34. EL TEXTO TEATRAL: LA INTENCIONALIDAD

319

Didascaliasy acotaciones
Las intenciones" del dilogo teatral
Un ejemplo de intenciones

320
322
324

35. EL SUBTEXTO: EL CONTENIDO OCULTO

327

El valor del subtexto

Diferencias entre subtexto e intenciones
Lo manifiesto y lo oculto

328
329
331

36. LAS FORMAS EXPRESIVAS DE LA LITERATURA DRAMTICA

Lapotica del escritor

Elocuenciay verosimilitud
Elproblema dla traduccin
37. TEMA, ARGUMENTO Y LENGUAJE

Teatro de tesis
Los cinco pasos de elaboracin
Visin del mundo

335

336
337
340
345

..'.
del drama

347
348
350

38. LA COMUNICACIN CON EL ESPECTADOR

353

El escritor y el pblico
Costumbrismo y cosmopolitismo
Tipos de comunicacin
-.

355
357
358

10

LA ESCRITURA DRAMTICA

La comunicacin
La comunicacin

directa
indirecta

359
361

39. EL CONCEPTO DE ESTILO

365

La lnea personal de cada autor

Periodizacin
de la historia del arte y de la cultura
La forma y gnero de una obra

Las dos lneas de la escritura dramtica

4 0 . LAS CORRECCIONES DEL TEXTO DRAMTICO

Delbotradora
la publicacin
La publicacin del texto definitivo
Relaciones texto-representacin

TERCERA PARTE: EL PROCESO FILOSFICO

41. PROPSITO Y VALOR DE LA OBRA DRAMTICA

La relacin autor-sociedad
Enseanza, entretenimiento,
La idea central unificadora

o arte por el arte

42. FILOSOFA Y TEATRO

El autor y su obra
Lafilosofa delpersonaje
Historia de las ideas
La influencia del teatro en lafilosofa
43. LA EXPRESIN Y LA SIGNIFICACIN

El grito contra el muro

Una reflexin sobre la existencia
El arte como jardn del espritu
44. LOS CONFLICTOS DE DERECHOS Y VALORES

Los cuatro niveles del conflicto

Bajarse al moro"
Tres hermanas"
Heredars el viento"
45. TEXTO Y CONTEXTO

El contexto lingstico
El contexto dramtico
El contexto histrico
46. EL TIEMPO Y EL ESPACIO TEATRAL

El tiempo teatral
El tiempo como tema dramtico
El espacio teatral
Los espacios y su funcin

366
367
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373

374
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391

392
394
395
397
399

401
402
403
4O7

408
409
410
412

NDICE GENERAL
47. TRAGEDIA Y MITO

Desde el ditirambo

II
435

436

La Potica, de Aristteles

437

Partes de la tragedia: fbula y caracteres

Clavesdela tragedia
Sentido y valor de 4o trgico

440
441
443

48. LOS DIOSES Y LOS HOMBRES

447

Dionisos y los mitos agrarios

Religin y mitos griegos
El orculo griego
.'
Moral y premoral

449
451
454
455

El sacrificio de la vctima

456

49. COMEDIA, HUMOR Y DELEITE

La finalidad de la comedia
La verosimilitud en la comedia
Lenguaje y formas de comedia
La comedia y el amor
50. LOS FINALES DE LAS OBRAS Y SU SIGNIFICADO

Finales de pacto
Finales de ruptura
Un largo camino

459

461
464
465
467
471

472
474
477

BIBLIOGRAFA

479

NDICE DE LMINAS

487