Color

apuntes lenguaje visual

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Se puede abordar la problemtica del color desde tres puntos de vista:

Desde lo fsico, y perceptual : la impresin que el color causa en la retina
Desde lo psquico: la expresin del color
Desde lo simblico: la construccin cultural del color

Johannes Itten uno de los maestros del periodo de Weimar de la Bauhaus, hace del estudio
de los contrastes un capitulo fundamental de su teora de los colores, en la que el contraste
se entiende como polaridad y tensin dinmica.

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Los siete contrastes segn Itten son:

1) contraste de los colores puros

2) contraste de claro oscuro
3) contraste clido y fro
4) contraste de complementarios
5) contraste de simultaneidad
6) contraste de calidad
7) contraste de cantidad

Nuestros sentidos valoran siempre y slo

mediante las comparaciones - afirma Itten -.
Reconoceremos que una lnea es larga solamente
cuando se la compara a una ms corta. [...] Del
mismo modo, los efectos cromticos pueden
potenciarse o debilitarse mediante los colores que
los contrastan.

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1- Contrastes de los colores puros o contraste de matiz :

El acercamiento del amarillo, rojo y azul representa el mximo grado de tensin entre los colores
puros. Los secundarios, con naranja, verde y violeta, tienen un carcter menos pronunciado de
amarillo, rojo y azul. Segn Itten, los primarios y los secundarios en estado puro tienen una fuerza
luminosa csmica y original, y su contraposicin se presta a diversas formas de expresin artstica.
Pinsese, por ejemplo, en muchas composiciones de Matisse, o de los expresionistas, o la
formulacin neoplstica de los artistas adscritos al grupo De Stijl.

Cuando se acercan entre si los colores fundamentales para obtener el equilibrio armnico de las
tonalidades sin que ninguna de las partes predomine sobre las otras, se hace necesario modificar
la relacin dimensional. Estas relaciones cuantitativas de superficie han sido representadas por lo
estudiosos segn los siguientes valores: amarillo-violeta 3:9; naranja-azul 4:8; rojo-verde 6:6. Las
proporciones de orden armnico de los primarios resultan as 3:6:8; y las de los secundarios 4:6:9.

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MONDRIAN Composicin con rojo, amarillo y azul

Lenguaje Visual 3

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MONDRIAN

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ROBERT DELAUNAY Homenaje a

Bleriot

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JASPER JONES sin titulo

Lenguaje Visual 3

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RAL RUSSO La isla giorgio

Lenguaje Visual 3

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GORRIARENA
la sombra como un ro oscuro

Lenguaje Visual 3

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2- Contraste de claro y oscuro o contraste de valor:

El punto extremo de contraste de claro-oscuro est representado por la

proximidad del blanco y el negro; entre stos se desarrolla la gama entera de
grises y adems colores. Como intermediario neutro, el gris puede conciliar tonos
de intenso contraste; puede resultar de una mezcla de negro y blanco o de la de
una de las parejas de complementarios.
Un ejemplo adoptado generalmente por los diseadores grficos es el uso de la
escala de claroscuros de los grises y de los valores tonales. Estos valores, o
gradaciones porcentuales, indican la progresin de la claridad a nivel perceptivo.
Itten yuxtapone a la escala tonal de grises, formada por doce gradaciones, una
serie paralela de doce escalas cromticas, del violeta al prpura, en la que los
colores al diluirse en el claroscuro se mezclan con el blanco o el negro. Resulta de
ello, por ejemplo, que el amarillo puro est situado sobre la lnea de la cuarta
casilla del gris, el naranja de la sexta, el rojo de la octava, el azul de la novena y el
violeta de la dcima. Combinados con el negro y con el blanco, los colores pierden
siempre luminosidad.

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LENIDAS GAMBARTES Conjuro rojo

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MORANDI Natura morta

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HOPPER

Lenguaje Visual 3

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DE STAL tejados

Lenguaje Visual 3

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HOPPER pintura

TURRELL instalacin

ROTHKO pintura

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3- Contraste de clido y fro.

Apuntes Lenguaje Visual

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Sobre la definicin de clido y fro existe una abundante literatura

y diversos tericos y artistas de relieve han formulado su visin
personal. En cualquier caso, es costumbre considerar colores
clidos a los rojos por asociacin a la luz solar y al fuego, adems
del amarillo y los naranjas.
Segn Itten, el ms caliente es el rojo-naranja, denominado rojo de
Saturno. Por asociacin con la luz lunar y el agua del mar tendemos a
considerar fros el verde-azulado, el violeta tenue, el azul Prusia, el
ultramar, el cobalto, el turquesa, y el cin.
Todas las tonalidades pueden hacerse ms clidas aadiendo una
porcin de amarillo o de rojo; o mas fras aadiendo pequeas
cantidades de azul o de blanco.

COLE MORGAN

An siendo estos conceptos corroborados por experimentaciones

concretas que demuestran la importancia del contraste entre clido y
fro especialmente en las terapias cromticas, una diferenciacin as
puede conducir a interpretaciones errneas. Mientras el verde-azul y
el rojo-naraja, como polos fro y clido, mantiene un valor constante,
los colores de la escala asumen entre s valores de frialdad y calidez
solo en relacin con otros tonos, mas clidos o mas fros. Tambin se
ha demostrado que de un campo rojo-anaranjado se pueden crear
diversas modulaciones; por otra parte, tambin pueden representarse
modulaciones de fro-calido en un campo verde-azulado.
Pueden crearse efectos luminosos fros y oscuros, fros y claros,
clidos y oscuros, clidos y claros. Tambin para el color, la relacin
figura-fondo resulta un factor determinante que puede producir
modificaciones y variables en la percepcin de uno de los colores.

DAN FLAVIN

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Lenguaje Visual 3

Efectos lumnicos clidos/ claros

MORANDI

Efectos lumnicos clidos/ oscuros

REMBRANDT

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Efectos lumnicos fros/ claros

DIEBENKHORN

Efectos lumnicos fros/ oscuros

ROTHKO

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VAN GOGH Le caf de Nuit

Lenguaje Visual 3

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PAUL CEZANNE Naturaleza muerta

Lenguaje Visual 3

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Lenguaje Visual 3

4- Contraste de los complementarios :

Se trata de parejas de colores totalmente singulares que en el disco

cromtico tienen posiciones de mxima contraposicin, pero que
tienden a atraerse recprocamente.
En fsica, si se yuxtaponen como luces coloreadas, llegan al mximo
grado de luminosidad alcanzando la luz blanca; si se mezclan en los
pigmentos se anulan en el gris.
Los colores complementarios, usados en justa relacin cuantitativa,
producen efectos de solidez esttica - sostiene Itten -. Conservan
inalterada su luminosidad, pero tambin su esencia cromtica. Rojo y
verde, cuando estn cerca, emanan un grado igual de luminosidad y de
resplandor, mientras que las otras parejas de complementarios para
establecer un perfecto equilibrio deben asumir los valores
dimensionales mencionados anteriormente.
El anaranjado, por ejemplo, es un color clido y luminoso que tiende a
expandirse, tanto que el azul es un color fro y oscuro que tiende a
contraerse; para que ninguno de los dos sobresalga, se debe utilizar el
naranja en relacin al azul en una proporcin 1:2.

DIOMEDE

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MATISSE madame matisse

Lenguaje Visual 3

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MONET el parlamento de Londres

Lenguaje Visual 3

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DIEBENKHORN

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5- Contraste de simultaneidad:

Hacia 1840, Chevreul descubre el fenmeno denominado contraste

simultneo reciproco , tambin basado en la complementariedad.
Cada color produce simultneamente su opuesto, y el efecto resulta
tanto ms intenso cuanto ms tiempo dura la observacin del color
dominante, y cuanto mas luminoso es ste.
Segn las leyes de este fenmeno, cuando la retina ha recibido en un
rea un tonalidad de color, en las zonas cercanas se percibir la
tonalidad complementaria. Precisamente por este aspecto
exclusivamente perceptivo, se ha afirmado que la realidad de un color
no siempre coincide con su efecto.
Ya Goethe sostena que slo el contraste simultneo hace al color
idneo para un empleo esttico. Sobre este fenmeno han trabajado y
experimentado numerosos artistas, como, por ejemplo, Vctor
Vassarely, produciendo efectos y vibraciones dinmicas a menudo
hasta el lmite de la ruptura perceptiva. S
e ha aprendido as valorar de contraste para resaltar sobremanera un
objeto determinado. El amarillo parece ms amarillo cerca del violeta, el
violeta alcanza su mayor grado cerca del amarillo; el azul cerca del
naranja y viceversa. Para reforzar el efecto de contraste, puede
recurrirse al auxilio del contraste de cantidad.

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ALUMNOS NIVEL 3
Contraste simultneo/ 2001

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DELAUNAY
Sol, luna,
simultaneidad

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SOL LEWITT
rcs from four corners

Lenguaje Visual 3

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MATISSE capilla de vence

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6- Contraste de calidad o de saturacin.

Por calidad cromtica se entiende el grado de pureza y, por tanto, de saturacin

de los colores, como ya hemos mencionado.
El contraste puede darse entre colores puros o bien en la contraposicin de stos
y otros colores tonales. Aclarados u oscurecidos, los colores puros pierden parte
de su luminosidad y modifican sus atributos de calidez y frialdad: el rojo, por
ejemplo, mezclado con el blanco tiende al rosa; si se le aade negro, al marrn. El
carmn con el blanco adquiere una orientacin azulada, el amarillo se hace ms
fro, y as sucesivamente.
Los colores que sufren las mayores modificaciones por el aadido del negro son el
amarillo y el azul el verde es el color que menos cambia, mezclando tanto con el
blanco como con el negro.
Los tonos apagados, sobre todo los grises, viven de la luminosidad de los colores
de su alrededor, mientras que los colores insertos entre los grises parecern
inertes y menos luminosos.

apuntes lenguaje visual 3

color / lenguaje visual 3

BRUEGHEL: boda aldeana:

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KLEE altimetra individualizada del emplazamiento

Lenguaje Visual 3

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7- Contraste de cantidad.

Es la oposicin entre lo grande y lo pequeo en un relacin fundamentada en

la consecucin del mximo equilibrio, de tal modo que ningn color prevalezca
sobre otro.
Mediante los fenmenos perceptivos ligados a la luminosidad y a la intensidad, la
relacin dimensional puede corregir relevantes diferencias
Superficies de color de diversa luminosidad y de iguales dimensiones, por ejemplo
tres cuadrados de color, amarillo, verde y azul, por el fenmeno de irradiacin,
parecen de tamao distinto; el amarillo tiende a dilatarse y parece el mayor; el
azul, que tiende a contraerse, el menor.

Por tanto, para traducir los valores de luminosidad en valores armnicos de

calidad, se invierten las relaciones numricas. El amarillo, siendo tres veces ms
luminoso, debera ocupar una superficie tres veces inferior a la de su
complementario violeta. As las proporciones armnicas de los colores primarios y
secundarios resultan: amarillo, 3; naranja, 4; rojo, 6 ; violeta, 9; azul, 8; verde, 6.
Si vara la luminosidad de uno de los colores, deben obviamente tambin
modificarse las proporciones relativas, demostrndose que los factores de
luminosidad y extensin estn estrechamente relacionados entre si.

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color / lenguaje visual 3

DILLER sin ttulo

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PETORUTTI la gruta azul

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KATZ maana en el Soho