Socit Franaise de Musicologie

Mozart et le Padre Martini: Histoire d'une lgende?

Author(s): Frdric Gonin
Source: Revue de Musicologie, T. 85, No. 2 (1999), pp. 277-295
Published by: Socit Franaise de Musicologie
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/947082 .
Accessed: 26/01/2015 16:37
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FrIdericGONIN

Mozartet le PadreMartini
Histoired'une 16gende?
Lors de son premiervoyageen Italie,du moisde decembre1769au mois
de mars 1771,Mozart se renditpar deux foisa Bologne et y rencontra
chaque fois le Padre Martini,moine franciscainreconnudans toute
l'Europe pour son eruditionexceptionnelle' et son enseignementdu
contrepointneo-palestrinien
2. Or il est curieux de constaterque si
aujourd'huipersonnene songe- " juste titre- a les mettreen doute,les
etudesde Mozart aupresdu Padre Martiniontdonnelieua des commentairesfortsdivergents
de
quanta leursconsequencessurle developpement
la personnalitemusicalede Mozart.
PourWyzewaet Saint-Foix,le contactavecle PadreMartini<<eut pour
effetd'6veilleren [Mozart], la premierefois et maintenant"ajamais,
et le goiUt
du contrepoint? 3. Et CesareValabregade rencheI'intelligence
rir: <<Sous l'influencede celui-ci,le jeune Mozart pritconsciencede la
necessited'adopter le contrepointcomme moyen irremplagablepour
a ce proposque la
composerde la bonne musique.(...) On peutaffirmer
beaute des oeuvresmozartiennes,
memedes periodesulterieures,
doit sa
particulibrepuret6de conceptiona la periode passee aupres du Pere
Martini,en commerceetroitavec les sublimesharmoniesdes vieuxmaitresitaliens>>4.

1. Cetteerudition
estattestee
rassembles
dans
parlesquelques15000ouvrages

sa bibliothequeafind'6laborerune Storiadella mlusica

monumentale
dontla mort

du savant,le 4 octobre1784a l'Iagehonorablede 78 ans, interrompit

helas
(1757,1770,1781)des troispremiers
l'entreprise,
apresla parutionsuccessive
volumes.

confinedans les deux volumesde son Essemnplare

2. Cet enseignement,
o sia
saggio/foilanientale
praticodi contrappunto
(Bologne : Institutodelle Scienze e
Filarmonico, 1774) attira a' lui des eleves de l'Europe entiere,tels Jommelli,
<<Studentsof PadreMartini:
(Cf. HowardBrofsky,
Cambini,J.-C.Bach,Gretry...
a preliminary
List >>,FontesArtisMusicae, 13 [1966],159-160.)
3. Theodorede WyzewaetGeorgesde Saint-Foix,Wolfgang
Anmdee Mozart,sa
vietmusicale
et son
(Paris : Desclee De Brouweret Cie, 1912-1946),vol. I,
oeuvre
p. 317.
4. Cesare Valabrega,<<Mozartetle goit italien>>,in: Influences
etrangeres
(dans
F'wuvire
de Mozart(Paris : CNRS, 1956),p. 120-121.

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278

RevueIdeMusicologie,85/2(1999)

Inversement,Alfred Einsteinjuge que <<cet ancien " contrapunto

osservato" (...) ne lui apparutque commeun fatrasscolaireet poussi&reuxdont il ne tarda pas "ase debarrasser>>5.Et les Massin de constater
que <<durantles troismois passes a Bologne,Mozart n'a guereecritque
des exercices,de petiteschoses,ou des ceuvresqu'il n'a pas prisla peine
d'achever.Le faitne denotepas,a toutle moins,un enthousiasmepour le
contrepointde naturea engendrerune activit6creatriceintense, 6.
Quelle estla partde verit6? L'influencedu Padre Martinisur Mozart
reelleou releve-t-elle
fut-elle
de la simpleanecdotebiographiquedemesurementamplifieepar des commentateurs
partisans?
les recitsld'poque
Ce que nousapprennent

a bien des faits

Si une chose est certaine,c'est que, contrairement
etmercantilement
exagerespar Leopold lorsdu premier
orgueilleusement
grand voyageeuropeendes Mozart 7, le pere de Wolfgangsemble ici
la
etrangera toute exagerationvisant a aureoler de gloire artificielle
avec le Padre Martini.
relationque son filsentretint
En effet,
la lecturede sa correspondancefaitclairement
apparaitrequ'il
concevaitce voyage en Italie non seulementcomme un complement
d' tude indispensablea la formationde son fils,mais aussi comme le
meilleurmoyende lancer sa carrierede compositeur.C'est dans cette
optique qu'il privilegiala visitede troisvilles: Milan et Naples,pour la
renommeede leursscenesd'opera,et Rome,pourson activitesoutenueen
matierede musiqued' glise : <<Rome est la villeou nous devonsabsolumentsejourner.Ensuite nous ironsa Naples. Cette ville est tellement
importantequ'il seraitaisementconcevablequ'une affaire[la composition d'un opera] nous y retiennel'hiverprochain,a moinsque nous ne
soyons rappeles& Milan ? 8. Quant a Bologne,seconde ville des Etats
elle apparaitcommeune etape transitoire,
voiresecondaire
pontificaux,
dans l'espritde Leopold : <<Nous ne resteronspas plus de 4 jours [a
Bologne],et 5 ou 6 a Florence.Nous seronsdonc a Romeau plus tardle
mardiou le mercredide la Semainesainte(...) et pourronsassisteraux
servicesreligieuxdu Jeudisaint>>9. On comprendmieux des lors la
Mozart(Paris: Gallimard,
5. Alfred
Einstein,
1991),p.413-414.
6. JeanetBrigitte
Massin,Mozart(Paris: Fayard,1970),p. 639.
7. Cf. Jean-Louis
>>,
Jam,<<Mozartest grandet Leopoldest son prophete

Mozart, Origineset
(Bern-Berlin,etc. : Peter Lang,
d'u
transformation nm'Ythe
1994),p. 15-31.
8. Leopold Mozart 'i sa femme,Milan, le 13 mars 1770 : W.-A. Mozart,
trad.G. Geffray
(Paris : Flammarion,1986-1996),vol. I, 2' 6d.
Corresponckance,
(1990), n" 93, p. 215.
9. Leopold Mozartiasa femme,Bologne,le 24 mars 1770(Corresponkdance,
op.
cit.,vol. I, n" 95, p. 217). Les ceremoniesreligieusesde la SemaineSainteetaient
alors uneattractiontrespriseedans toutela chretient6
(Cf. MauriceAndrieux,La
Viequotidienne
dans la Ronlepontificale
au XVIII' siwcle[Paris: Hachette,1967],
p. 153).

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FridhricGonin. Mozartet le Padre Martini

279

brievetedu premiersejour bolognaisdes Mozart qui, arrivesle 24 mars

1770,repartirent
moinsd'une semaineplus tard,le 30 mars.
D'autre part,il ne semblepas que Leopold ait alors cherche&rencontrerexpressement
le Padre Martinipour qui il ne s' tait munid'aucune
lettrede recommandation.
Au contraire,cettepremiererencontreapparait comme le resultatd'un concours de circonstanceheureux,rendu
possiblegr&ce& la demarchepersonnelledu moinefranciscain:
de rendre
visite'i S.E. M. le Cte
<(Dimanche[25mars],
j'ai eu l'honneur
Pallavicini
et de lui remettre
la lettrede recommandation
de S.E. le Ctev.
ditqueje pensaisetre'i Romedansle courantde
peine
avais-je
i
Firmian,;
la
Semainesainte,qu'il me dit qu'il voulaitessayerd'organiser
quelque
chosepourpouvoir,
des le lendemain,
avoirle plaisird'entendre
ce jeune
virtuose
nonseulement
cememeplaisirai
extraordinaire,
lui,maisdeprocurer
la hautenoblessede la ville.(...) presde 150personnes
de la plushaute
noblesse
etaientpresentes,
a 6t6invite6
etc.,etlec61'breP.Martini
:
galement
nese rendejamaisia aucunconcert,
il estn6anmoins
et,bienque ce dernier
?0
venu>>

Si ces propostrahissent
l'orgueiltropsouventmensongerde Leopold, il
ne faitaucun douteen revancheque les premiers
contactsde Mozart avec
le Padre Martinise nouerentlors de cette soiree du 26 mars pour se
prolongerles jours suivants: ?<Nous avons rendu visitepar 2 fois au
P. Martini>>,qui ?<parle de Wolfgangavec une grandeadmirationet l'a
soumis A toutes sortes d' preuves>> , notammentcelle consistanta
une fuguea partird'un sujetdonne.
improviser
Pourtant,aussi renommesqu'ils fussent,le Padre Martiniet son enseignementdu contrepointne semblerent
pas inciterLeopold a prolongerle
sejour a Bologne.Quant "aMozart, qui ne rencontraainsi personnellementque deux ou troisfoisseulementle savant,ses post-scriptuni
ne le
montrent
pas un instantpreoccup6par le contrepoint: outreses espiegleriesenfantineshabituelles,il sembledavantageattach6a la musiquede
danse et d'op6ra 12,dans la ligneede ce qu'il a 6critdepuis le debutdu
voyageen Italie '3 et de ce qu'il continueraa 6crireles semainessuivantes,
notammenta Rome et a Naples 14
a ce qu'affirmentWyzewaet Saint-Foix'5, le second
Contrairement
A
des
Mozart,du 20 juilletau 18 octobre1770,n'etaitpas
sejour Bologne
10. LeopoldMozart'i sa femme,
le27mars1770(Correspondance,
Bologne,
op.
cit.,vol.I, n"96,p.219).
11. Ibid.,p. 220.
12. Ibid.,n' 83,p.200-201,
n' 86,p.207etn"92,p.213-214.
13. Cf.Ibid.,vol.I, n"94,pp. 116-117.
14. Cf.Ibid.,vol.I, n' 99,p.227,n' 100,p.229,n" 103,p.235,n" 106,p.238et
n' 107,p.241.
15. <<Toutporte'acroireque ce n'estpointle hasardqui a decid&du choixde
instinctivement
attireversle
Bologne,mais bien le desirformelde l'enfant,
de musiquebolonaisqu'ilavaiteu l'occasionde rencontrer
durantune
professeur
des haltesrapidesde son voyageentreMilanet Rome.>>(Wyzewa-Saint-Foix,
op. cit.,vol. I, pp. 311-312.)

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Revuede Musicologie,85/2(1999)

280

le
pr meditemais reliveau contrairede la simpleanecdote.Initialement,
souhait de Leopold etait de passer les mois d'6te le plus agreablement
possibleafinque son filsse repositavantde commencerla compositionde
Re di Ponto,l'opera commandepar Milan pour sa prochaine
Mitrildate,
saison : <<Jene sejourneraiguereplus de 5 semainesenviron"aNaples;
ensuite,j'irai "iBologneet Pise,en passantpar Loreto,et resteraila saison
des forteschaleursen un lieu o U il faitplus fraiset oiule climatest plus
sain >>'6. Mais ungraveaccidenta sajambe droite,occasionn6a la suitede
la chuted'un des chevauxde sa chaise de posteentreNaples et Rome 17,
a l'immobilit6
puisun acces de gouttea sajambe gauche,le contraignirent
troissemainesdurant,alors que lui et son filsse trouvaientpar hasard&
Bologne: <<nous sejourneronsassez longtempsici car je ne partiraipas
avantque majambe soittouta faitremise.Jene seraispas partide Rome
si cela n'avaitet6n6cessairea cause du dangercroissantoccasionn6par la
lui
chaleuretle mauvaisair >>'. De sa chambred'h6tel,Leopold fulmine,
<<
:
Nous
un
lieu
frais
souhaitait
n'avons
pas
pourpasser '6t6
rejoindre
qui
encorede caniculeetj'en suisheureux,car sinonj'aurais pu d6sespererde
devoirresterau lit>>19,et donc iaBologne!
La plupartdes biographesde Mozart s'accordenta penserque lejeune
compositeurrencontraainsides le debutdu moisd'aouitle PadreMartini.
Pourtant,aucun documentd' poque n'attesteune telle rencontreque
ce que sa vanit6lui
Leopold ne mentionnepas dans sa correspondance,
dicta. Aussi,cettehypothesene semblefond~e
aurait trescertainement
que surla compositionau mime mois d'aouit1770du Misererepolyphod'affirmer
niquea troisvoixet basse continueK 85 (73s). Or il estdifficile
du contreque cetteoeuvrefutrealiseesous l'impulsionde l'enseignement
point ancien tel que le pratiquaitle Padre Martinitantelle sembleau
contraireredevablea l'motion susciteepar la decouvertede la polyphonie pratiqubea la chapelle Sixtine & Rome - notammentle celebre
de memoire2'. En effet,
Miserered'Allegrique Mozart avait retranscrit
dans chacundes huitpetitsmorceauxqui la composent,la penseeharmole pas sur la
nique tonale du jeune Mozart prend systematiquement
modale des voix. Les brevesimitationsinitiales
conduitecontrapuntique
ou les arriveescadentiellesa l'octave constituentainsi un sentiment
d'archaismevitedementipar les nombreuxchromatismes
qui parsement
la partition:

16. Leopold Mozart a sa femme,Rome,le 2 mai 1770 (Ibid., vol. I, n" 102,

p. 177).

17. Leopold Mozarta sa femme,Rome,le 30 juin 1770(Ibid.,n" 111,p. 190).

18. Leopold Mozart ai sa femme,Bologne,le 21 juillet 1770 (Ibid., n" 114,

p.250).
le4 aohit1770(Ibid.,n" 117,p.254).
19. LeopoldMozartiasa femme,
Bologne,
20. Cf.J.et Br. Massin,op. cit.,p. 97.

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FridericGonin: Mozartet le Padre Martini

i ]

-A

31

281

U I

EXEMPLE
K 85 (73s),<<Liberame>>,m.5-6.
la: Miserere,
ou les harmonies<<modernes>>,commela sixtenapolitaine(<<Tibi soli ?,
m. 11), la septieme
(<<Ecce enim>>,m. 3) ou encorela quarteet
sixtede cadence : diminu&e

6
4

1 cadence

1/2
cadence

EXEMPLE lb : Idem, < Amplius

lavame

>>,m. 11-13

L'ensembleest donc plus proche,dans sa conceptioncommedans sa

realisation,de cettepolyphoniede plus en plus
au systeme
subordonn&e
au xviIe siecle,que
harmoniquetonalnaissanttelleque la pratiquaAllegri
de la polyphonieplusepur~e et plus horizontalede Palestrinaqui servait
de base a l'enseignement
du Padre Martini.
D'autre part,Leopold n'a de touteevidencepas
a tirerprofitde
cherch avec le
ce second sejour ia Bologne afin que son filsengageat
moine
franciscainun apprentissageserieuxet suivide la composition.En effet,
des le 10 aofit,il accepte l'invitationdu comte Pallavicini partagersa
villa dans le domaineAlla Croce del Biacco qu'il loue dansiala campagne
bolonaise ia cinq kilometresenvironde la ville. Loin de se desoler de
21 du Padre
s'eloignerainsi irremediablement
Martini,Leopold semble
alors ravide cetteopportunit6de passerl'et6dans un lieu calme et frais:
21. Les lettresdu 25 aofit(Correspondacnce,
op. cit.,vol. I, no 120,p. 260) ou du
18 septembre(Ibid.. vol. I, n' 124,p. 266) montrent
en effeta quel pointil etait
difficile
aux Mozart de se rendrerapidement'a Bologne.
materiellement

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282

Revuede Musicologie,85/2(1999)
<<S.E. nousa logesdanslesmeilleures
en
pieces(...),quisontlesplusagreables
danslespiecesduhaut.Nousneressentons
ete,a causedela chaleur
quiregne
nila nuit.(...) Nousresterons
chaleurde toutela journee,
ici
pas la moindre
Peut-etre
unmois,jusqu'a la finde la
quelquestemps- je nesaiscombien.
chaleur
?>22
plusforte

Loin d'etrestudieux,le moispasseiala Crocedel Biacco futau contraire

<<une periodede tranquilit6
et de repos>>23pendantlaquelle Mozart,en
aux joies de la
compagniedu filsdu comte,s'adonna essentiellement
aux
etudes
avec
le
Padre
elles
ne semblerent
Martini,
campagne.Quant
En
le
22
effet,
guerepreoccuperLeopold.
lorsque
septembreil annonce"
sa femmeque luiet son filsvontbientdtquitterla demeuredu comte,c'est
de leurdepartimminent
de Bolopour aussit6tla prevenirindirectement
gnepour Milan: <<Nous sommestoujours"ala campagne,mais retourneronsen villeiacoup sfirdemainou jeudi. Envoiedonc la prochainelettre
que tuecrirasai Milan (...) >>24.
rencontr6
le
Le 30 aofitpourtant,les Mozart avaienttrescertainement
Padre Martinilors de la grandefatesolennelleannuelledes membresde
l'Accademia Filarmonicade Bologne"alaquelle ils se rendirent
25.Cette
rencontresemblaitd'ailleurs souhaitee par Leopold qui, le 25 aofit,
apresluiavoirindiqu6que luiet son filsassisteraient
signalait"asa femme,
a cetteceremonie,qu'il seraitheureux,si celui-cilui parvenait"atemps,de
en personneau PadreMartiniunexemplairede son Versuch
einer
remettre
26command6par le savantlorsdu premiersejour
Violinschule
griindlichen
bolonais 27. Pourtant,rienne sembleindiquerque ce soit dans le but de
son filsaux bons soinsdu cel"brepedagogue.Au contraire,
recommander
Leopold envisageaitdej*"alorsle departde Bologne: <<Nous assisterons["a
la c&remonie]
et partironssans doute bientdtapres >>28.Qu'est-cequi a
retenualors Leopold ? : une propositiondu Padre Martinivisanta faire
22. LeopoldMozart'a sa femme,
Bolognele 11 aouit1770(Ibid.,n" 118,

p. 257).

la noiosainfer23. <<Il mesepassatoalla " Crocedel Biacco" fu,nonostante

e di spensieratezza.
mitadi Leopold,un periododi tranquillita
>>Guglielmo
Barblan et Andrea Della Corte, Mozart in Italia, i viaggie le lettere(Milan

Ricordi,1956),p. 111.
1770(Correspon24. LeopoldMozart'i sa femme,
Bologne,le 22 septembre
dance,vol.I, n" 125,p. 266).Leopoldcomptealorshuitjourspourque sa lettre
Asa femme
etautantpourla reponse
(cf.Ibid.,vol.I, n" 126,p.268etn"
parvienne
ainsiqueceseraconfirme
127,p. 169),cequifixesondepartautourdu6-7octobre
plusbas.
1770(Ibid.,
25. Cf. LeopoldMozartA sa femme,
Bologne,le I"" septembre
n" 121,p. 261).
le25 aoilt1770(Ibid.,vol.I, n" 120,
26. LeopoldMozartAsa femme,
Bologne,
foisqueLeopoldcitelenomduPadreMartini
depuisleur
p.260).C'estla premiere
rencontre
lorsdu premier
sejoura Bologne!
le 24 mars1770(Ibid.,vol.I, n"96,
27. LeopoldMozarta sa femme,
Bologne,
p. 220).
le 25 aoiit1770(Ibid,vol.I, n" 120,
28. LeopoldMozartAsa femme,
Bologne,
p. 258).

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FredkricGonin.: Mozartet le Padre Martini

283

admettreson filsau sein de la prestigieuseSociete Philharmoniquede

Bologne, auquel cas un apprentissagedes reglesdu contrepointn0opalestriniens'imposait,ou plus simplementla crainteque la chaleurde
'1t6ne perdureet alterela santede son fils,ce qui expliqueraitpourquoi
les Mozart retournerent
jusqu'au 23 ou 24 septembreloin de Bologneet donc loin du Padre Martini- dans l'agreabledomaine du comte
Pallavicini? Quoiqu'il en soit,lorsqueLeopold decidede mettreun terme
a la genereusehospitalit6du comte,ce n'estpas pourregagnerBologneet
le contrepointanciendu Padre Martini,mais pour rejoindrerapidement
Milan, tant la compositionde Mitridatelui semblealors une priorit6:
<<Ma jambe m'a retenulongtempsa Bologne, et maintenantvientle
momentou nous devonspenseraux recitatifs,
etc...de l'opera,et non pas
a un long voyageet ia des sejoursen des lieuxdivers>>29
Les etudesde Mozart avecle PadreMartinin'ontdoncjamais constitue
une priorit6aux yeuxde Leopold, et si celui-ciaccepte,"ala findu moisde
de
septembre1770et sansdoute"ala demandedu PadreMartinilui-meme,
prolongerune dernierefoisle sejoura Bologne,ce n'estde touteevidence
du c6lbre moine
pas pour que son filsbeneficieenfinde l'enseignement
mais avanttoutpour qu'il acquibreun titrede gloiresupplefranciscain,
mentaire.D'ailleurs, Leopold ne cache nullementson opportunisme:
<<Nous voulionspartirpour Milan des lundiou mardi,mais nous nous
sommesretenujusqu'd jeudi pourquelque chose.Ce quelque chose,s'il se
un honneurextraordinairement
realise,fera"aWolfgangerl
grand>>3. Ce
<<quelque chose >>estbienstirl'admissionde Mozart,le 9 octobre1770soit aprbs une dizaine de jours seulementd'6tude quotidienneavec le
Padre Martini- commemembrede la prestigieuse
Accademia Filarmonica de Bologne, fondee un siecle plus tdt par une cinquantainede
musicienssous l'impulsiondu comteVincenzoMaria Carrati.
Ce que nousapprennent
les wuvresde Mozart
Si les <<etudes>> de Mozart aupres du Padre Martini furentdonc
extremement
breves,il n'estneanmoinspas envisageablede conclurea la
seule lumierede ces faitshistoriquesqu'elles ne constituerent
qu'une
et donc sans consequencesurl'activit6creaparentheseaussitdtrefermee
tricede Mozart, tantce compositeur,on le sait,6taitdou6 d'une receptivitaexceptionnelle.
Pour se faireune idee precisedes consequencesde l'enseignement
du
Padre Martinisur la formationde Mozart, il convienttout d'abord de
c'est-a-direses angles
degagerla natureveritablede cet enseignement,
d'attaque et ses finalites.
Il estcertainen effetque, disposantd'un laps de
le moine franciscainne pouvait suivrepas "apas la
tempstresrestreint,
29. Leopold Mozart ia sa femme,Bologne,le ier septembre1770 (Correspon-

dance,vol.I, n" 121,p. 261).

30. LeopoldMozart'i sa femme,
Bologne,le 6 octobre1770(Ibid.,n" 127,
p. 269).

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284

Revuede Musicologie,85/2(1999)

progressiondidactiquede son Essemplareo sia saggioJbndamentale

pra'~ qu'il appliqua "ala plupartde ses disciples32. La
ticodi contrappunto
unelementde reponseon ne peutplusclair.
encore,Leopold nous fournit
femme
"a
sa
la
nature
de l'epreuveque leurfilsdut subirpour
Expliquant
etreadmisau seinde l'AccademiaFilarmonicade Bologne- c'est-a-dire
la compositionsur cantusfirmusd'une polyphonie"aquatre voix - il
ajoute : < je dois tedireque ce n'estpas facile,car ce genrede composition
exclutde nombreuseschosesqu'il estinterdit
et Wolfgangavait
d'y &crire,
et6misau courantde ces regles>>3. Autrement
dit,toutporteiacroireque
lesjours qui prcedebrent
l'examend'admission,le Padre Martiniprepara
le jeune Mozart au concoursen lui expliquantles diff&rentes
reglesde
contrepointneo-palestrinien.
Outreles quatrepetitscanons enigmatiquesK 89aII (73r) inspiresde
ceux qui ornentla Storiadella Musica du Padre Martini,seule la realisation de concours,I'antienneQuaeriteprimumregnumDei K 86 (73v) a
quatre voix,nous est parvenuede cet apprentissage.Or cetteceuvrene
tantsontgrandesleslibertesque Mozartprend
manquepas de surprendre
Les vingt-et-une
mesures
avec les reglesdu contrepointneo-palestrinien.
de l'antiennesonten effetparsem~esde maladresses; maladressesmelodiques,ial'imagede cettesuccessionproscritede tierces:
de 3ces
succession
proscrite
_ _

_
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__!_!

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2,
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EXEMPLE
2a : Quaerite
Dei,K 86(73v),m.3-4.
prinium
regnumn
maladressesharmoniques,Mozart utilisantun nombre importantde
:
superpositionsinterdites

3 1. G. B. Martini,Essemplareo sia saggiofbno/milmlentale

pratico(dicontrappunto
(2 vol.) (Bologne : Institutodelle Scienzee Filarmonico,1774).
32. Cf. Alfred Mann, The Study of Fugue (London : Faber and Faber,
1958).
33. Leopold Mozart 'i sa femme,Milan, le 20 octobre 1770 (Correspondance,
vol. I, n" 128,p. 270-271).

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Frhdkric
Gonin: Mozartet le Padre Martini

285
doubleanticipation

76medim.

6tenap.

6
de
cadence

--

EXEMPLE
m.8-10.
2b: Ilenm,
maladressesrythmiques,
enfin,notamment"ala mesure 17 oi Mozart
ometun appui pourtantobligatoiresurle tactus:

ffr
.,-..

"

a" TI0

non
apprta"..s

tactusnonappuy6
EXEMPLE
m. 17-18.
2C : Idenm,

L'antienneQuaeriteprimumregnumapparaitainsi commeune oeuvre

stylistiquement
hybride,non d6nubed'un certaincharme,mais tres loicontrairement
"ala r6alisation
gn6edes canons vocaux neo-palestriniens,
que le Padre Martiniproposa"aMozart de cettememeantienne34
D'ailleurs,lejuryne s'y trompapas,qui, loind'&treenthousiasm6par le
travailde Mozart, semble avoir davantagejug6 le potentieldu jeune
compositeurque sa tresperfectible
r6alisationde concours: <<En moins
d'une heure,M. Mozart a pr6sent6son devoir qui, compte tenu des
a 6t6jug6 commesatisfaisant>>35
circonstances,
Est-cea direque le concours6taitgagn6d'avance et que, de ce fait,le
Padre Martinin'insistapas tropsur l'apprentissagedes reglesdu contre-

34. Cetteversion
a 6terecopice
commenparMozart,ce qui a amenecertains

tateurs'i soupponner<<le Padre Martini[d'avoirfait]passer sa version

corrig6e
vol. I, p. 475). Cette hypotheseest
pour celle de Mozart >>.(Correspondance,
le Padre Martinietantun hommereconnupour son
pourtantpeu vraisemblable,
(cf.Charles Burney,Voyagemusical Ikms/'Europedes Luminres[Paris :
integrit6
Flammarion,1992],p. 139) et lejuryayanttresmoyennement
appreciela version
proposee(Cf. note35).
35. Correspondance,
vol. VII, n' 1035,p. 108.

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286

Revuede Musicologie,85/2(1999)

point strictque lui-memenegligeadans une grande partie de sa production36 et que, de plus, Mozart avait abord6 des 1766 au retourdu
grandvoyageeuropeen"atraversle Gradusad Parnassumde Fux, trait6
plus ancienauquel le Padre Martini6taitgrandementredevable37 et sur
lequel Leopold avait totalementfondeson propreenseignement
38 ? Or
<<nous savons(...) par les recitsoraux de L. Mozart que, chaque foisque
l'enfantvenaitchez le Padre Martini,celui-cilui proposaitun sujet de
fugueet que toujoursil 6taitravide la fagondontl'enfants'acquittaitde
une
sa tache >>39.Ainsi,I'apprentissagede la fugueoccupa certainement
partnon negligeabledes bravesetudesde Mozart aupresdu Padre Martini.
On ne sait h6las rien de ces fuguesvraisemblablement
improvisees.
Peut-etrel'esquissedu sujetde la Fuga septimitoni,K 73w (Bologne,e1t
1770),

0 1 1v
M
'~~I

0
A~

EXEMPLE
3 : Fugaseptimi
toni,K 73w.

"
est-ilun de ceux qu'avait proposes le Padre Martini cette6poque ?
Quoiqu'il en soit,le caractereenjou6 de ce sujettendrait"aprouverque,
loin d'etre confineau seul stile antico dans la traditionde Palestrina,
de la fugueaupresdu PadreMartiniconcernait6galement
I'apprentissage
le stylebaroque luxuriantencore tres vivant"a cette 6poque dans la
"
confront~
musiqued'6glise,styleauquel Mozart avait6t6regulibrement
Salzbourgavantson premiervoyageitalien.Or,entreles grandesfugues
36. <<Apartfromhisbook of Sonatas (1742) and someof hischoralworksand
Martiniwrotein thenewhomoorganpieces,writtenin luxuriantcounterpoint,
phonicstylewithitsthintextureand absolutesupremacyof thetreble.? Howard
<<Padre Martini)), The New GroveDictionaryof Music and Musicians
Brofsky,
(London, 1980),vol. 21, p. 724.
37. Cf. AlfredMann, <<Padre Martiniand Fux >>,in : Festschrift
ffirErnest
HermannMeyer(Leipzig : VEB DeutscherVerlag,1973),p. 253-255.
38. Cf. le cahierd'exercicesde Mozart conserveau Mozarteumde Salzbourg
(voirJ.et Br. Massin,op. cit.,p. 61-62).
39. Wyzewaet Saint-Foix,op. cit.,vol. I, p. 315.

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287

FreddricGonin. Mozartet le Padre Martini

de la Messe (( de l'orphelinat) (K 139/47a)40, de la Messe ( du pore

Dominique> (K 66) 41 et du Te Deum (K 141/66b)42, composees par
Mozart avantses etudesavec le Padre Martini,et les fuguesdes Litanies
(( du venerable
b (K 125) 43 et de la Messe ( In Honosacrementde l'autel
reinSanctissimaeTrinitatis) (K 167) 44, composeesjuste apresson retour
aucune difference
a Salzbourg,
remarquablen'est Asignaleraussi bien
'
quant la maitrisetechniquede l'6criturefuguee,qu'en ce qui concerne
l'approchestylistiqueliee au genrede la fugue.
Dans tous les cas, on note une nette predilectionpour des sujets
energiquesmais souventlongset repliessureux-memes:

El

4 : Messe( duPereDominique
EXEMPLE
>>.
>, K 66,sujetdu <<Cumsanctospiritu

La forme,exclusivement
alimenteepar le (ou les) sujet(s),est globalementstatique,articuleeautourdes principauxtonsvoisinset conclutpar
de longues codas homophones.La conduite des voix secondaires,qui
posa tantde problemesau jeune Mozart dans ses premiersessais d'&crituresevere45,manque souventde directionexpressiveet trahitun remplissage quelque peu scolastique dont le compositeurne parviendra"a
s'affranchir
que bienplus tard,en 1782,au contactde l'ceuvrede Bach et
de Haendel. Enfin,toutesces fuguesreligieusesdegagentun caractere
les grandessectionsdes
jubilatoireintensedestinea"conclurebrillamment
textesliturgiques.Or, un tel stylefuguetrahitune influencenon pas
italienne,mais plus specifiquement
salzbourgeoise46, en particulierrede40. <<Cumsancto...>>et<<Etvitam...>>,Vienne,
automne1768.
41. <<Cumsancto...>>et<<Etvitam...>>,Salzbourg,
octobre1769.
42. <<In teDominesperavi
fin1769.
>>,Salzbourg,

43. <<Pignus>, Salzbourg,mars 1772.

44. <<Cum sancto...>>,<<Et vitam...?>et<<Dona nobis...>>,Salzbourg,juin 1773.
45. Cf.la <<Fuga >>K 15ss(Londres,1765)et la <<Fuga ?>du quodlibetGallima-

K 32 (La Haye,mars1766),toutesdeuxinachevees.
thiasmusicum,
<<The SalzburgChurchMusicof Mozartand his
46. Cf. K.-A. Rosenthal,

18 (1932), 559-577.
predecessor?>,Musical Quarterly,

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RevuecdeMusicologie,85/2(1999)

288

vableaux modelesde JohannErnestEberlin,maitrede chapellede la cite

episcopalejusqu' sa morten 1762,et plusencorede Michael Haydn,son
successeur,dont Mozart copia abondammentla musiqued'6glisea titre
d'apprentissage47.
Quant aux fuguesinstrumentales
composees par Mozart apres ses
contactsavec le Padre Martini,non seulementleurnombrelimit6tend"a
l'influenceen ce domaine du moinefranciscain,mais de plus
relativiser
elless'appuientvisiblement
surdes modulestoutautres:

la Fugueinacheveepour orgueen sol mineurK 401 (375e) n'est pas

sans rappelerles bavardagesdes Neuf Toccataset Fuguespour orgue
d'Eberlin,ces <<petitsversetstiranten longueur>>48 qui desillusionnerentcruellementMozart lorsqu'ildecouvritquelques annees plus
tardles fuguesde Bach et de Haendel 49 ;
les finalesfugues,ainsi que l'tonnant <<Andante>> des Quatuors
) K 168, 173et 171 ont6t6&critssous l'influencemanifeste
o viennois
des Quatuorsopus 20 de Joseph Haydn5, et, dans une moindre
mesure,des nombreusescompositionsfugueesde Florian Leopold
Gassmann 5' et Carlo d'Ordonez 52.

L'enseignementdu Padre Martini n'a donc pas eu, apparemment,

d'effetremarquablesur la demarchecreatricede Mozart en matierede
compositionfuguee.La question resteneanmoinsouvertequant a son
6ventuelleen matiereplus generalede contrepoint.
influence
Le petitMenuetcanoniqueK 94 (73h) et les diversesquissescontrapuntiquesnoteesaux c6tesdu MenuetK 122(73t) ou de l'antienneapocryphe
Cibavitcos K 44 (73u) plaidenten faveurde l'hypothesede Wyzewaet
Saint-Foixselon laquelle c'est le Padre Martiniqui 6veillaen Mozart le
gohitpour le contrepoint53.Dates des deux sejoursbolonais,ces oeuvres
son
sans l'alterer,
nous r~v~lenten effetun Mozart toutoccupe ~ienrichir,
stylegalantd'essenceharmoniquepar de petitesfigurescontrapuntiques
exemptesde toutetracede severit6academique:

47. Une grandepartiede ce travailde copie,souventrealisea partirdu seul

estconservee
danslecahierK Anh.109.VI.
materiel
d'orchestre,
48. Mozarta sa sceur,Viennele 20 avril1782(Correspondance,
op. cit.,vol. IV,

n"473,p.42).

49. Cf.J.et Br.Massin,op. cit.,p. 892.

50. Cf.A. Einstein,op. cit.,p. 228-230.
51. Cf. Wyzewaet Saint-Foix,op. cit.,vol. II, p. 72.

MusicforStrings
ofCarlod'Ordonez:
52. Cf.A. PeterBrown,
<<TheChamber

A Bibliographicand StylisticStudy>>,Acta Musicologica,XLVI (1974), 222-

272.

53. Cf.supra,note3.

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289

Fredric Gonin. Mozartet le Padre Martini

;pF

7=

il

K 94 (73h),m. 1-8
5 : Menuet,
EXEMPLE

I1est certainqu'on assiste1I, en germe,a une demarchequi caracterisera l'ceuvrede la grandematuritedu compositeur.Neanmoins,il serait
inexactde l'attribuera la seule influencedu Padre Martini. En effet,
celui-cine s'est guere soucie d'un tel contrepointdans les nombreuses
par exemple,
oeuvresqu'il composa dans le stylegalant54, contrairement,
a la demarchetresnovatriceen ce domaine du symphonisteG.-B. Samdes le premiersejourmilanais55et
martinique les Mozart rencontrerent
avec qui ils semblentavoirsympathise56
D'autre part,Mozart n'a pas attenduson premiervoyageen Italiepour
et s'approprierles differents
galant
procedesdu contrepoint
experimenter
de
l'influence
qui apparaissentdes son plusjeune age, notammentsous
"
Schoberta Paris et plus encorecelle de J.Chr. Bach Londres.On ne
compte pas en effetle nombrede canons que Mozart integradans ses
oeuvresde jeunesseet qui reposentsurle simpleetagementd'une gamme
descendanteou plus souventencoreascendante:
54. <<Le Padre Martinin'etaitpas seulementun savantmaitredu contrepoint;
c'etaituncompositeurqui ne dedaignaaucunedes formesmusicalesde son temps,
memela legereet galantemusiquede danse, meme(...) la musiquetheitraleet
l'opera. >>(Luigi-FerdinandoTagliavini,<<L'opera italien du jeune Mozart >>,
de Mozart[Paris: CNRS, 1956],p. 127.) Sur le
dansI'cFuvre
Influences
etrangeres
art.citenote 36.
cf.H. Brofsky,
contenude ces oeuvres,
55. Cf. Leopold Mozarta sa femme,Milan,le 10 fevrier1770(Correspondance,
op. cit.vol. I, n" 88, p. 208).
56. <<Les plus grandsmaitresde chapellede cetteville,et les plus en vogue,

sontnosveritables
amis,comme
(...).>>LeopoldMozarta sa
(...) Sammartini
vol. I, n' 137,p. 282).
femme,Milan, le 22 decembre1770(Correspondance,

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290

Revuede Musicologie,85/2(1999)

14 ...............
! 11

-J

I ........
,J

aw

EXEMPLE
6: Cassation,
K 99 (63a) (Salzbourg,
1769),<<Menuet1 >>,m. 1-8.
ou, a l'image du MenuetK 94 (73h) cite ci-dessus,sur une succession
conventionnelle
des Ier et Ve degr6sharmoniques:

1/2C

CP

P
R
"P
I .. .......................

EXEMPLE
7 : CahierdeLondres,
<<Piecen' 8 >>,K 15h(Londres,1765),m. 1-12.

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FridcricGonin: Mozartet le Padre Martini

291

De tels procedes contrapuntiques,auxquels on pourraitajouter les

imitationssurmarched'harmonieou lescanonsresultantde l'arpegiation
d'un accord,sontd'ailleurstroprudimentaires
pourmeriterl'6pithetede
<<savant>>.Tres facilesa utiliser,ce ne sont en effetque des <<trompedont d'ailleursMozart ne manqua pas de denoncer
l'oreille>>artificiels
lui-memel'indigencedans sa Plaisanteriemusicale,K 522 (juin 1787) 57 i
aux etudesaupresdu Padre
Leur apparitiondans des oeuvresulterieures
Martini, notammentdans la tres contrapuntiqueSymphonieK 110
(75b) 58(Salzbourg,juillet1771),ne peutdonc en aucun cas &treattribute
a la seuleinfluencedu moinefranciscain.
De la m me maniere,la presenced'un contrepoint
plus severeque l'on
K 75,
(<<Allegro>>de la Symphonie
peutreleverau detourd'une transition
Salzbourg, f~vrier1771, m. 57-71), voire dans le materielthematique
lui-meme(<<Presto>>finalde la SymphonieK 124, Salzbourg, frvrier
1772,m. 29-36),ne saurait&treimputableau seul effetde l'enseignement
du* Padre Martinipuisque Mozart utilisaun tel contrepointavant son
K 73
s~jour Bologne,commedans 1'<<Allegro>>initialde la Symphonie
(Salzbourg,1769) :

Ali
1? u

Ulm~
a

" ___Ida
"
___
-I.
i"

Awr

"-"

EXEMPLE

I"

]I

Iw_

"

I I
I

a.-

I I i I

"_ _-__A__

tAUY

8 : Symphonie
K 73 (75a), <<Allegro>>,m. 7-11

57. Cf. notammentle <<Presto>>,m. 29-38.

58. Cf. 1'<<Andante>>(canon surgammeascendante,m. 10-13),le <<Menuet?
"ala quinte)et 1'<<Allegro?>final(canon sur le d6ploiement
(canon rudimentaire
d'un arpege,m. 1-4).

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292

Revuede Musicologie,85/2(1999)

Ici, comme dans les exemplessignalesplus haut, c'est done au seul

du contrepointen diff6Gradusad Parnassumde Fux et sa classification
semble
rentesespeces rythmiques
59 que Mozart, tres ponctuellement,
avoir6t6redevable.
Ainsi,la rencontrede Mozart avec le Padre Martinine marque ni un
ni memeune mutaengouementnouveau et durablepour le contrepoint,
tion stylistiqueremarquabledans l'utilisationdes diff6rentes
techniques
D'ailleurs,les ceuvresinstrumentales
composeesen Itacontrapuntiques.
tresen degi des premierescompositions
lie restentcontrapuntiquement
K 84,uniqueoeuvred'envergure
de
la
"a
l'image
Symphonie
salbourgeoises,
composeea Bologneet exemptede toutevelleit6contrapuntique! Quant
aux oeuvresvocales du jeune compositeur,et en particulierMitridate,
dans la puretraditionitalienne
forceestde constaterqu'elles s'inscrivent
du bel canto,musique d'essence melodique oui contrepointssavant et
du
galantn'occupentqu'une place secondaire,voireanecdotique,I'interet
vocale.
discoursmusicaletantcentresurla seuleexpressivit6
C'est d'ailleursdans ce domainequ'une dernierehypothesea 6t66mise
du PadreMartinisurMozart. On saiten effet
que c'est
quanta l'influence
Mitride
le
livret
remis
lui
fut
"a
second
son
que
Bologne
sejour
pendant
61. Or,
date 60 dont il commengapeu apres la compositiondes r~citatifs
d'apresLuigi-FerdinandoTaglivini,< il n'ya presqueaucun douteque ce
eton est
du musicienfranciscain
travaila eu lieusous lesyeuxbienveillants
tent&d'attribuer"ace faitle soin et l'admirabledeclamationqu'ils revelent>>62. 11 est indeniablequ'entreles recitatifsde La Finta Semplice,
opera bouffecompose'a Vienneen 1768,et ceux de Mitridate,les progres
de Mozart sont flagrantsquant a sa capacite atmettreen musique les
naturellesde la langueitalienne.Neanmoins,depuis
inflexions
expressives
plong6 dans la cultureitapres de neuf mois, Mozart est entierement
lienne.A Milan comme" Naples,il lui a et6 donned'entendreetd'apprecierce qui se faisaitalors de mieuxen matiered'opera buffaou d'opera
seria. Aussi, il est difficile,voire impossible,d'6valuer la portee de
l'influencedu Padre Martinien ce domaine,et ce d'autant plus qu'une
de Mitridatea et66laboree"aBologne
faiblepartieseulementdes recitatifs
en sa presence63
de3e
d'uncontrepoint
stricte
l'utilisation
eneffet
danscetexemple
59. Onrel6ve
especesfux6ennes.
une)et4e(avecligature)
(quatrenotescontre
60. <<Hier nous avonsrequle livretde l'op6raet le nomdes chanteurs>>:
vol. I,
Leopold Mozart "asa femme,Bologne,le 28 juillet 1770 (Correspondance,
n' 115,p. 251).
de l'op6ra>>: Leopold
lesr6citatifs
a commence
61. <<Aujourd'hui,
Wolfgang
1770 (Ibid.,vol. I, n' 126,
Mozart"asa femme,Bologne,le 29 septembre
p. 268).

62. L.-E Tagliavini,op. cit.,p. 127.

63. A Milan, Mozart d6claraen effetle 20 octobre 1770 : <<je ne peux 6crire
>>:
beaucoup car les doigts me fonttresmal "aforced'6criretant de r6citatifs
de Mozart "asa mere,Milan, le 20 octobre1770 (Correspondance,
post-scriptum
vol. I, n' 128,p. 271.)

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FredcricGonin: Mozartet le Padre Martini

293

Mozartet le Padre Martini: originesd'unmythe

Les faitshistoriquescomme l'volution du stylede Mozart tendent
done a minimisertresfortement
l'effetqu'eut l'enseignement
du Padre
Martinisurlejeune compositeur.Aussi,une dernierequestions'impose:
pourquoicetepisode,de touteevidenceanecdotiquede la vie de Mozart,
occupe-t-ilune place si importante- demesureea nos yeux- dans la
plupartdes grandesbiographiesconsacreesau compositeur?
Le nombreimportantdes oeuvresapocryphesn'est certainement
pas
a la naissancedu mythe<<Mozart /Padre Martini>>.On saiten
&tranger
effetque si <<le nomde Mozart ne se repanditque lentement
a l'exterieur
de Vienne,si bienqu'a sa mortleseditionsapocryphes6taientencorepeu
nombreuses,en l'espace de quelques annees sa renommeegranditavec
une rapidit6fulgurante,
incitantles 6diteursa faireparaitredes oeuvresde
connus
sous son nom >>.C'est ainsi que, <<depuis la
compositeurspeu
publicationde la sixiemeeditionde K6chelen 1964,le nombredes oeuvres
apocryphes(...) a considerablement
augment >>14. Or,parmices oeuvres
erreur
a
Mozart
figureun nombrenon negligeabled'ceuvres
attributespar
vocales composees dans le stylesevereneo-palestrinien
qu'enseignaitle
Padre Martini.C'est le cas notammentde la Messe K 115 (116d), de la
Messe K 116(90a) ou encorede l'antienneCibavitcos K 44 (73u), simples
copies d'oeuvresd'anciensmaitresde la polyphonie65. Ainsi, I'6tudede
ces oeuvresdateesdu second sejourbolonais ou l6gerement
plus tardives
"
contribuade touteevidencea fausserles conclusionsdes musicologues
proposde l'influencedu Padre MartinisurMozart 66.
La lettreque Mozart &crivitle 4 septembre1776 au Padre Martini67,
soitsixanneesapresleurrencontre,
futtrescertainement
aussi unesource
de confusion68. Pourtant,il n'est gueredifficile,
afinde l'appreciera sa
a peinevoilesqu'elle recele.I11est
justevaleur,de devinerles sous-entendus
evidenten effetque Mozart ne s'est pas soudainementprisde nostalgie
>>auquel il n'avaitjusque laIjamais fait
pour ce <<treshonor&professeur
r'f&rence.
Derriereson desir<<d'etrepluspr's de [lui]pourpouvoirparler
et discuteravec [Son] ReverendissimePaternit6>>se cache bien stirle
souhaitd'obtenirle soutiendu c6lbre savantafinde quitterla modeste
64. H.-C.RobbinsLandon,<<Attributions
douteuses
etceuvres
>>,
apocryphes

DictionnaireMozart(Paris: Lattes,1990),p.494etp.493.

65. C'estle cas egalement

du KyrieK 90 ou des MessesK Anh.C1.02,C1.03
(Anh186)etC1.29.
66. GuglielmoBarblan,par exemple,
en 1956que c'estl'antienne
affirmait
Cibaviteos K 44 (73u)qui avaitencourage
le PadreMartini" entreapocryphe
les
demarches
administratives
"i Mozartde concourir
prendre
qui permirent

(G. Barblan,op. cit.,p. 118).

malgresonjeune age non reglementaire
67. Mozartau PadreMartini,Salzbourg,le 4 septembre1776(Correspondance,
vol. I, n' 218, p. 377-378).
68. Wyzewaet Saint-Foix,par exemple,y voientune preuvesupplementaire
de
l'influencedu Padre Martinisur Mozart (Wyzewaet Saint-Foix,op. cit.,vol. II,
p. 344-346)

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294

Revuede Musicologie,85/2(1999)

positionqu'il occupe "aSalzbourg.D'ailleurs,Leopold n'estpas 6tranger

a cettemanoeuvreinteressee: seulela signatureestde la mainde Mozart;
le restede la lettrea 6t6calligraphi6par Leopold lui-mime69 et ce n'est
pas le ton spontan6et directde Mozart que l'on reconnaita la lecturede
ces feuillets,
mais bien celui de Leopold, emprunt6et def~rent,
accumulantinutilement
les formules
de politesseflatteuses
les plusoutrees.Quant
a la brevereponsedu PadreMartini70, ellene manquepas de surprendre:
celui-cise contentede f6liciter
Mozartpourle Misericordias
DominiK 222
lui
a
fait
a sa lettre,avantde renvoyer
(205a) qu'il
parvenirconjointement
le compositeur(alorsag&de vingtans) a ses&tudes,preuveque cetexercice
de contrepointbaroquisant,tresmarginalau seinde la productionliturtrouv6gr&cea ses yeux...N'ayant
gique de Mozart, n'a pas entierement
obtenusatisfaction,
Mozart (ou Leopold ?) ne prendramimepas la peine
d'accuserreceptionde la reponsedu PadreMartini.Et de se clorea jamais
ce bref&change6pistolairede politessesconvenues,si mal interpret6
par la
posterit6!
Enfin,la romantisationdu personnagede Mozart par ses premiers
biographes71 constitueun dernierelementd'explicationquanta l'origine
du mythe<<Mozart/ Padre Martini>>.II s'agit peut-8tremime I de la
reponsela plusprofondea notreprobleme.On saiten effet
que,en depitde
la necrologierelativement
fit
objectiveque Friedrichvon Schlichtegroll
en
1793
Franz-Xaver
Niemtschek
72,
paraitre
73 puis Georg-Nikolaus
Nissen74 n'eurentde cesse de presenterle compositeursous la lumiere
d'un romantisme
idealiseet teint6de nationalisme: du simple
deformante
artisanau serviced'une communaut6qu'il 6tait,Mozart devintsous leur
veritablemessiemusiplumel'archetypedu genieromantiqueincompris,
cal envoy&de Dieu pour la plusgrandegloirede la nationallemande.Les
d'AlexandreOulibicheff
travauxplus scientifiques
75,Otto Jahn76, Hermann Abert77 et memeWyzewa-Saint-Foix
78eurentbeaucoup de mal
69. Cf. Correspondance,
vol. I, p. 519.

'a Mozart,Bologne,le 18d6cembre

1776(Correspondance,
70. PadreMartini
vol.I, no 219,p. 379).
de la biographie
de Friedrich
71. Cf.ErikKocevar,
<<L'6volution
mozartienne,
devient
vonSchlichtegroll
>>,
(1793)'a PierrePetit(1991): ou la r6alit6
mythe...
d'unmythe,
Mozart,Origineset transformation
op. cit.,p. 57-67.
72. Friedrichvon Schlichtegroll,
Nekrologauf derJahr1791 (Gotha, 1793).
LebendesK. K. Kapellmeisters
73. FranzXaverNiemtschek,
Gottlieb
Wolfgang
beschrieben
Mozart,nachOriginalquellen
(Prague,1798).
74. Georg-NikolausNissen,Biographie A. Mozarts: nach Originalbriefin,
W.
mit
vielenneuenBeylagen,Steindrucken,
alles fiberihnGeschriebenen,
Sammlungen
undeinemFac-simile(Leipzig, 1828).
Musikbldttern
de Mozartsuivied'unapercusur
Nouvellebiographie
75. AlexandreOulibicheff,
I'histoiregendralede la musiqueet de I'analysedes principaleswuvresde Mozart

1991).
(Moscou,1843; re6d.Paris,Librairie
Seguier,

76. Otto Jahn, A. Mozart(Leipzig, 1856-1859).

W.
underweiterte
A. Mozart.Neu bearbeitete
77. HermannAbert,
Ausgabevon
W.
OttoJahnsMozart(Leipzig,
1919-1921).

78. Wyzewa
etSaint-Foix,
op.cit.

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FredkricGonin. Mozartet le Padre Martini

295

a se departirde cetteimage deformee.C'est ainsi qu'AlexandreOulibicheff,

par exemple,ne remeta aucun momenten doutelesoriginesdivines
du genie du compositeur : <<Mozart 6tait un musicien predestine.
D'autres l'ont dit avantmoi et ce livrea 6t6faitpour le prouver>>79.En
considerantle Padre Martinicomme<<l'oracle musicaldu temps , la
>>
rencontre
des deuxpersonnagesne pouvait8treque productive
et positive.
Et c'est pourquoiil fautattendre1945et la premiereeditionde l'ouvrage
d'AlfredEinstein81 pour que soit enfinremiseen questionla porteede
l'influencedu Padre Martinisur Mozart. Car s'il ne fait aucun doute
du contrepointoccupent
aujourd'huique la maitriseet le developpement
une place essentielledans la maturationdu stylede Mozart 82, la partdu
Padre Martiniy estsinonnegligeable,
du moinssecondaire.En effet,
plus
que la rencontre
anecdotiqueen 1770avecle contrepoint
neo-palestrinien
du moine franciscain,il sembleque ce soit la decouverteconjointe,au
debut de l'ann~e 1782, alors
" qu'il vienttoutjuste de quitterSalzbourg
pour se fixerdefinitivementVienne,de l'oeuvrede Bach et de Hindel et
des Quatuorsopus 33 de Haydn,qui ait definitivement
pouss6Mozart sur
les voiesd'une musiquea la foissavanteet sensible,oi~melodieet accompagnementse fondentdans un miracled'6quilibreet de coherencecontrapuntiquerarementatteinten Occident.

SUMMARY

Mozart'sstudies
withPadreMartini
aresubjecttoverycontradictory
commenon theevolution
tariesaboutrepercussions
of theyoungcomposer's
personality.
a precise
ofdocuments
ofthatperiod,
However,
investigation
especially
Leopold's
showsthatthesestudieswereveryshort,
orevenanecdocorrespondance,
clearly
tal. As fortheirinfluence
on Mozart,analysisof theworkswhichtheyoung
wrotebefore,
withPadreMartini,
shows
composer
duringandafterhismeeting
thatthisteaching
didnotbringtheeffects
somecommentators
think
of,especially
" Mozart/Padre
aboutcounterpoint.
Martini" born?Three
So,howwasthemyth
forreflexion
avenues
out: ontheonehand,theexistence
ofa lotof
maybesingled
worksin stileantico;on theotherhand,theambiguousletterof
apocryphal
MozarttoPadreMartini,
fiveyearsafter
their
andperhaps
meeting
mainly,
; lastly,
theromanticisation,
ofthecomposer's
lifebyhisfirst
distorting
bynature,
biographers.

79. Al. Oulibicheff,

op.cit.,p. 30.

80. Ibid.,p. 77.

81. A. Einstein,
op.cit.
<<Mozartetle contrepoint
82. Cf.A. Einstein,
?, op.cit.,p. 190-206.

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