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Rsum
L'ancienne faade en bois sculpt du sanctuaire, ainsi que les panneaux du maapa et le plafond du
temple de Markuladev dans la valle du Candrabhaga au Lahoul (Himachal Pradesh, Inde) comptent
parmi les plus belles crations artistiques de la rgion.
L'absence de sources textuelles ou d'inscriptions est regrettable, car ce temple est un symbole majeur
de la prsence du vishnousme la frontire nord-ouest du monde indien. H. Goetz a dcrit ce temple
dans son ouvrage The Early Wooden Temples of Chamba (1955, p. 90-100) illustr de photographies
prises par l'ASI en 1904 et 1905. Il a identifi les reliefs de deux divinits sur un char tir de sept
chevaux, qui occupent la partie centrale de la faade, comme tant des images de Srya. Grce aux
progrs de nos connaissances sur l'art de l'ouest himalayen, ainsi qu' l'accs aux photographies du
WHAV, H. Diserens propose une autre solution et identifie aussi les autres divinits prsentes sur ces
reliefs.
L'iconographie de la faade du sanctuaire clbre le retour victorieux de Viu rapportant l'amta, qui
assure l'immortalit des dieux et leur supriorit sur les dmons. Suivi de son fils Smba et de son
escorte cleste, Viu est reprsent dans sa double manifestation en tant que dieu suprme et divinit
solaire, un aspect typiquement indien de l'ditya Viu. Autre tmoignage de la prsence de Viu en
tant que dieu suprme : deux panneaux en bois sculpts illustrant l'un les exploits de l'avatra VmanaTrivikrama, l'autre le Barattage de l'ocan de lait. Une scne de ce dernier panneau oppose deux
joueurs autour d'un damier. Son interprtation reste difficile.
Abstract
The ancient carved wooden facade of the sanctuary, as well as the carved panels of the maapa and
ceiling of the temple of Markuladev in the valley of the Candrabhaga in Lahul (Himachal Pradesh, India)
is counted among the most beautiful artistic creations in the area.
The absence of proper textual sources or a foundation inscription is regrettable since this temple is a
major symbol of the presence of Vaishnavism at the northwestern border of the Indianised world. H.
Goetz has discussed this temple in his work The Early Wooden Temples of Chamba (1955, 90-100),
illustrated with photographs taken by the ASI in 1904 and 1905. He identified the reliefs of two divinities
in a chariot drawn by seven horses, which occupy the central positions of the facade, as being Srya.
Benefiting from a better knowledge of the art of the Western Himalayas and having access to the
photographs of the WHAV, H. Diserens reconsiders the identification of these key images and to try to
identify the other divinities as well.
The iconography of the facade of the sanctuary celebrates the victorious return of Viu bringing back
the amta, which ensures the immortality of the gods and their superiority over the demons. Followed by
his son Smba and his celestial escort, Vinu is represented in his dual manifestation as a supreme god
and a solar deity, a fundamentally Indian aspect of the ditya Viu. Other iconographic highlights of the
supreme God Viu are two panels illustrating the episodes of the avatra Vmana-Trivikrama and of
the Churning of the Milk Ocean located on both sides of the window balcony. One scene of the panel of
the Churning of the Ocean opposing two players on both sides of a chessboard remains problematic.
HLNE DISERENS
L'iconographie
du temple de Markula
dev au Lahoul
Rsum
les
ladev
panneaux
L'ancienne
dans la valle
dufaade
mandapa
duenCandrabhaga
boiset lesculpt
plafond
auduLahoul
du
sanctuaire,
temple
(Himachal
deainsi
MarkuPra
que
desh, Inde) comptent parmi les plus belles crations artistiques
de la rgion.
L'absence de sources textuelles ou d'inscriptions est regret
table, car ce temple est un symbole majeur de la prsence du
vishnousme la frontire nord-ouest du monde indien.
H. Goetz a dcrit ce temple dans son ouvrage The Early Wooden
Temples ofChamba [1955, p. 90-100) illustr de photographies
prises par l'ASI en 1904 et 1905. Il a identifi les reliefs de deux
divinits sur un char tir de sept chevaux, qui occupent la part
ie centrale de la faade, comme tant des images de Srya.
Grce aux progrs de nos connaissances sur l'art de l'ouest
himalayen, ainsi qu' l'accs aux photographies du WHAV,
H. Diserens (t) propose une autre solution et identifie aussi les
autres divinits prsentes sur ces reliefs.
L'iconographie de la faade du sanctuaire clbre le retour
victorieux de Visnu rapportant Yamrta, qui assure l'immortalit
des dieux et leur supriorit sur les dmons. Suivi de son fils
Smba et de son escorte cleste, Visnu est reprsent dans sa
double manifestation en tant que dieu suprme et divinit
solaire, un aspect typiquement indien de Yditya Visnu. Autre
tmoignage de la prsence de Visnu en tant que dieu suprme :
deux panneaux en bois sculpts illustrant l'un les exploits de
Yavatra Vmana-Trivikrama, l'autre le Barattage de l'ocan
de lait. Une scne de ce dernier panneau oppose deux joueurs
autour d'un damier. Son interprtation reste difficile.
Abstract
The ancient carved wooden facade of the sanctuary, as well
as the carved panels of the mandapa and ceiling of the temple
of Markuladev in the valley of the Candrabhaga in Lahul
(Himachal Pradesh, India) is counted among the most beautiful
artistic creations in the area.
The absence of proper textual sources or a foundation
inscription is regrettable since this temple is a major symbol of
the presence of Vaishnavism at the northwestern border of the
Arts Asiatiques, tome 62-2007
mm
* The Early
Wooden Temples of Chamba (1955, p.90-100) &UTs ASI
(Archeological Survey of India) <fc 1 904^ 1 905^ <>
Fig. 2
Vue extrieure de la faade sud du temple de Markuladev
(IEI, Diserens 1987).
des deux panneaux du mandapa fut accepte jusqu' ce que
Laxman Thakur (1996, p. 100) classt ces panneaux dans la
priode ancienne du temple.
Goetz (1955, p. 119-120) ne tient pas compte des textes ic
onographiques
qui prescrivent gnralement des lotus dans les
mains de Srya. Il ne retient pas non plus les remarques pru
dentes de Vogel qui crivait: "As it is very improbable that
Srya and Chandra, the two principal members of the group
[the Nine Planets], have been omitted and the separate figure
over the door-way, whose hands are broken, appears to be
the solar deity, we may perhaps assume that the person immed
iately above him represents Chandra, though not in his ortho
doxappearance." L'attelage de sept chevaux lui semblant
Fig. 3
La faade du sanctuaire (garbhagrha) du temple de Markuladev,
vue du mantfapa (WHAV, SK04931).
Arts Asiatiques, tome 62-2007
Fig. 4
Localisation de quelques reliefs
(d'aprs le dessin de Noci 1994, p. 100).
Fig. 6
La divinit du laltabimba
(ASI 1904).
peau porte l'image de Garuda. Bien que la figurine soit trs ab
me, les pattes d'oiseau et le buste humain sont reconnaissables, dtails que l'on peut comparer avec ceux des Garuda figu
rs sur le linteau suprieur et les kimnara des reliefs de la
faade du sanctuaire (fig. 8 et 9).
Le Visnudharmottarapurna10 prescrit qu' la gauche de
Srya soit reprsent son emblme, le lion. Cet emblme est
illustr sur un Srya quatre bras en bronze, dont la main sup
plmentaire
gauche tient un emblme figurant un lion assis de
face (Pratapaditya Pal 1991, fig. 2). Les quatre pattes et la tte
sont visibles, ce qui permet de comparer les attitudes diff
rentes des animaux des emblmes de ce Srya et de la divinit
du laltabimba.
Le bras gauche humain du laltabimba a disparu. Il ne
tenait probablement pas une conque. Les traces d'un contour
trs arrondi et le contexte gnral du programme iconogra
phiquede cette faade du sanctuaire orientent vers l'hypothse
que cette divinit tenait, elle aussi, un vase (amrtaghata).
Fig. 7
Samba dans son char attel de sept chevaux (WHAV, CL91 69,04).
Les attributs de Trivikrama et des avatra Narasimha,
Varha, et Krsna sont: le lotus (padma), le disque (cakra), la
massue (gad) et la conque (sarikha). Sur l'image du lalta
bimba la massue et peut-tre la conque ne figurent pas. leur
place, on voit l'tendard l'emblme de Garuda et Vamrtag
hata,ce qui peut se comprendre puisque l'ensemble des
reliefs de cette faade reprsente le retour victorieux de Visnu
en char rapportant Y amrtaghata (infra). Je n'hsite donc pas
identifier Visnu dans le laltabimba.
10
Le plafond du mandapa
La plaque circulaire centrale du plafond reprsente un lotus
huit ptales panouis entour de plusieurs cercles dcors de
divers motifs, dont l'un de vajra. Les quatre panneaux du pla
fond du mandapa montrent Siva entour de sa famille (ouest,
devant la faade du sanctuaire) ; la tentation du Buddha par
Mra (nord); quatre couples de gandharvas (?) volant (est);
quatre gandharvas musiciens accompagns chacun d'une apsaras dansante (sud). La prsence de Nandin et de linga poss
sur des yoni donne au panneau est un caractre shivate.
Les quatre panneaux de l'architrave illustrent diverses
scnes du Rmyana et quelques lments symboliques.
Le programme iconographique
du temple de Markuladev
La faade du sanctuaire et les deux panneaux en bois cl
brent, en les magnifiant, les caractres cosmologiques et uni
versels de Visnu 'Seigneur Suprme'. Sorti vainqueur de cha
cune de ses missions, et matre de l'univers, il est reprsent en
combattant dans son aspect Trivikrama la conqute des trois
mondes, et en majest aprs le succs de ses avatra Varha,
Narasimha et Krsna14. Ses diffrentes figurations sont tricphales, quatre bras, et les attributs sont le lotus, le disque, la
massue, la conque. Il est suivi de Smba et de divinits astrales
(graha), figures sur les linteaux suprieurs de la faade; sur
les jambages, des divinits importantes du panthon hindou
gardent l'entre du sanctuaire.
La plupart de ces divinits sont dotes de quatre bras. Elles
portent une couronne et de riches parures. La plupart tiennent
galement dans l'une de leurs mains humaines un petit vase
pansu l'image de Yamrtaghata que prsente Danvantari
lorsqu'il merge des tourbillons de l'ocan (fig. 35), ce qui per
met d'identifier l'ensemble des reliefs de la faade du sanc
tuaire comme une illustration du retour victorieux de Visnu et
de son escorte rapportant Yamrta.
Il est cependant important de mentionner la part rserve
Siva dans ce programme o, sous diverses formes quatre
bras et portant une couronne, il garde l'entre du sanctuaire.
Il est galement reprsent sous sa forme majeure de Mahdeva parmi les siens sur le panneau du Barattage de l'ocan
(voir infra). Les rfrences la collaboration de Visnu et de Siva
dans leurs combats contre les asura sont trs nombreuses dans
les textes indiens.
Le programme iconographique des reliefs du sanctuaire et
des deux panneaux glorifiant Visnu atteste que, vers les vmeix sicles, le culte de Visnu s'est manifest de faon importante
cette frontire du monde indianis. Il a fortement marqu de
son empreinte les reliefs du temple de Markula, mais n'a laiss
aucune trace dans la tradition du Lahoul, territoire himalayen
o la Desse, quelle que soit sa manifestation, n'a cess d'tre
vnre.
Je ne puis m'empcher de croire l'existence d'une chane
d'influences religieuses et politiques reliant aux environs du
vine ou ix sicle les stles de Visnu Bajaura15 aux reliefs de
Markula. L'un des chanons intermdiaire de ce courant ido
logique se trouve peut-tre Manali, dans la haute valle du
Kulu, o Visnu et Durg Mahissuramardin sont reprsents
Arts Asiatiques, tome 62-2007
2 - Description de la faade
du sanctuaire (garbhagrha)
La faade du sanctuaire du temple de Markula compte
parmi les plus belles faades anciennes en bois de l'Himalaya
occidental. Lgrement postrieure celle du temple de Saktidev Chhatrarhi, elle en diffre par la prpondrance d'l
ments vishnouites et son apparence plus austre.
2.1 - Les linteaux
Sur le motif central de l'un des linteaux suprieurs sont
figures deux apsaras volantes portant une couronne surmont
e
d'une guirlande perle. Le motif du transport d'une cou
ronne se retrouve au centre d'un des linteaux suprieurs du
temple de Saktidev Chhatrarhi et sur quelques linteaux de
chapelles du temple de Masrur taill dans le rocher (Kangra).
Ce motif n'est pas repris sur les temples plus tardifs.
Garuda est figur de face gauche et droite du linteau
suprieur (fig. 8). Son corps, sa tte, ses bras et ses mains
jointes en anjalimudr sont humains; ses pattes et sa queue
sont celles d'un oiseau.
Les graha
Les dieux plantaires qui escortent le char solaire de Visnu
du laltabimba sont reprsents sur les deux linteaux supr
ieurs. Chacun est assis sur sa monture caractristique
[vhana), jambes replies, poses l'une ct de l'autre sans se
croiser, la plante des pieds visible. l'exception de Candra qui
n'a que deux bras, et de Rhu qui n'est pas couronn, chaque
graha est reprsent avec une seule tte, portant une couronne
trois ou cinq pans triangulaires, et quatre bras. Ils sont pars
de pendants d'oreilles reprsentant des fleurs de lotus pa
nouies, de colliers et de bracelets, et d'une longue guirlande.
Les pendants d'oreilles de Rhu sont de simples anneaux. Sur
le linteau suprieur sont reprsents, de gauche droite, Jupit
er,Vnus, Saturne (au centre), Rhu et Candra. Sur le linteau
infrieur, Mars et Mercure encadrent Smba plac au centre
du linteau.
REGISTRE SUPRIEUR
Jupiter (Brhaspati) (fig. 10) est assis sur son lion. En sui
vant l'ordre pradaksinam sa main humaine droite en abhayamudr tient un rosaire, sa main supplmentaire droite tient un
livre, la main supplmentaire gauche fait un geste invers de
salutation. La main humaine gauche tient un vase pansu en
forme de lot. Vnus (Sukra) (fig. 11) est assis sur un lion, main
en abhayamudr tenant le rosaire, geste de salutation {vandanamudra) ; livre et vase. Saturne (Sani) (fig. 12), dans l'axe ver
tical du sanctuaire, et au-dessus de Smba, est assis sur un
vautour [grdhr). Ses attributs sont le trident, la flche; le
bton (ou la hache) et le vase. Rhu, dmon de l'clips
(fig. 13), est assis sur un lion. Son aspect est anthropomorphe.
Sa tte, qui fut tranche par Visnu, est simplement pose sur
ses paules. Son rictus trahit son caractre de dmon. Ses
mains tiennent l'pe, la massue, le bouclier, dont on voit la
face arrire, et le trident. Candra (fig. 14), est assis sur un tre
anthropomorphe dont on ne voit que le torse, la tte et les deux
bras, dont une main soutient le genou et l'autre le pied de Cand
ra. Candra n'a que deux mains, qui tiennent respectivement
la massue et une petite fleur de lotus panouie.
:
cte cte, sans prdominance de l'un sur l'autre, sur une stle
ancienne (Diserens 1992). Cette association de Bhagavn et de
Bhagavat est unique dans cette rgion o les images isoles de
chacune de ces divinits sont pourtant nombreuses.
11
Fig. 10
Jupiter (Brhaspati) (WHAV, VW04 34,31).
Fig. 12
Saturne (Sani) (WHAV, CL91 69,23).
12
Fig. 11
Vnus (Sukra) (WHAV, CL91 69,22).
Fig. 13
Rhu, dmon de l'clips (WHAV, VW04 25,09).
REGISTRE INFRIEUR
Mars (Marigala) (fg. 15) est assis sur un bouc. Ses mains
tiennent le bton somm de trois branches (tridand), la mass
ue, le trident et le vase. Au centre, Smba, qui n'est pas une
plante, est dans son char attel de sept chevaux. Mercure
(Budha) (fg. 16) est assis sur un lion. Ses mains tiennent
l'pe, la massue, le bouclier, dont on voit la face arrire, et
le vase.
Illustration non autorise la diffusion
Fig. 14
Candra, le dieu Lune tWHAV, CL91 69,25).
Fig. 15
Mars (Mangala) (WHAV, CL91 69,01).
Fig. 16
Mercure (Budha) (WHAV, VW02 14,22).
13
Fig. 17
Deux nga entrelacs formant un nud (WHV, VW02 14,57).
Fig. 18
Motif losange (WHAV, VW02 14,55).
tmoin
de la terre {bhmisparsamudra) l'image de SkyaLes jambages mdians sont dcors de niches superposes
muni, vainqueur des tentations de Mra, reprsent sur le pan
dans lesquelles sigent les avatra. Chaque niche est surmont
e
d'un entrelacement de feuillages formant un arc trilob ra neau nord du plafond (fig. 23). Sa main gauche est casse, mais
l'avant-bras montre qu'elle reposait sur le haut des cuisses.
ssembl
par un anneau orn de motifs perls. Ces jambages
s'lvent jusqu'au niveau du linteau suprieur sur lequel figu
rent cinq graha. L'encadrement des deux niches suprieures,
celles des avatars Buddha et de Kalkin, est le plus simple. Les
chapiteaux de ces jambages mdians sont orns d'une range
d'oies sauvages tenant dans leur bec une guirlande perle.
2.2 - Encadrement de l'entre
14
Fig. 19
Krsna (8e avatra, jambage gauche)
(WHAV, VW02 13,45).
Fig. 20
Varha (3 avatra, jambage droit)
(WHAV, CL91 69,12).
Fig. 21
Narasimha (4 avatra, jambage gauche)
(WHAV,'
DKSCL91 68,08).
i y
Fig. 22
Buddha (9e avatra, jambage gauche)
(WHAV, CL91 69,21).
Fig. 23
Skyamuni (panneau plafond, nord)
(WHAV, CLDKS91 70,06).
Arts Asiatiques, tomo 62-2007
15
Fig. 24
Mahdeva
(jambage gauche,
niche suprieure)
(WHAV, VW04 25,25).
Fig. 25
Mahkla (jambage droit,
niche suprieure) (WHAV,
CL91 69,30)
Fig. 26
Kumra
(jambage gauche,
niche suprieure)
(WHAV, VW02 13,31).
Fig. 27
Virabhadra?
(jambage droit,
niche mdiane)
(WHAV, VW02 13,18).
16
Fig. 28
Gang-Sarasvafi
(jambage gauche,
niche infrieure)
(WHAV, VW02 13,22).
Arts Asiatiques, tome 62-2007
Fig. 29
Yamun-SarasvaG
(jambage droit,
niche infrieure)
(WHAV, VW02 13,55).
17
Fig. 30
Miroir -boutons de porte.
Kullu (IEI, Diserens 1981).
18
Fig. 31
Panneau Trivikrama
CWHAV, DKS91 73,36).
Arts Asiatiques, tome 62-2007
Fig. 32
Registre infrieur: les deux mahnga (WHAV, VW02 15,42).
LE MONDE SOUTERRAIN
l'espace intermdiaire
Visnu-Trivikrama
Vmana se transforme en Trivikrama. Il prend possession
des trois mondes (la terre, l'atmosphre et le ciel) dont le roi
Bali s'tait rendu matre. De la pointe de son pied droit qui se
dtache de la paume de son vhana, Trivikrama quitte le
monde souterrain ; de la pointe du pied de son autre jambe, qui
s'tire dmesurment, il va atteindre l'espace o prside
Brahm. Visnu-Trivikrama est reprsent sous l'aspect appa
remment tricphale de Vaikuntha22, l'un de ses aspects majeurs
en Himalaya occidental (fg. 33). Ses trois ttes portent une
couronne dont le fleuron central est un gros cabochon entour
d'un cordon perl. La tte centrale, vue de face, est humaine.
19
l'espace cleste
En comptant Brahm (znith) et Ananta (nadir), les dikpla
de Markula sont au nombre inhabituel de huit (au lieu de 6 ou
10 attendus). Ils ont chacun quatre mains. Quatre sont assis,
jambes replies, sur leur vhana respectif. Les deux derniers
sont partiellement cachs par l'espace qu'occupait le miroir.
Brahm (fg. 34)
En haut du panneau notre droite, Brahm est reconnaissable sa monture, l'oie sauvage (hamsa), ses trois ttes (la
quatrime ne pouvant tre matriellement reprsente) et
son chignon. Il s'apprte accueillir Visnu: sa main humaine
droite s'abaisse vers le pied gauche de Trivikrama, son autre
main droite, en abhayamudr, tient le rosaire; ses mains
gauches tiennent, l'une l'aiguire {kamandalu) avec laquelle il
ondoie dj le pied de Visnu, l'autre la louche (sruc).
Les dikpla
Les Gardiens de l'Espace qui habitent dans le ciel de
Brahm sont reprsents sur les deux registres suprieurs, soit,
de droite gauche sur le registre suprieur: Agni (sud-est,
petite barbe taille en pointe et perroquets), Yama (sud, buffle,
rosaire, drapeau et bton somm d'une tte de mort) et Nairrta
deux bras (sud-ouest, vhana anthropomorphe, pe, bouc
lier rond) ; de gauche droite sur le registre infrieur : Varuna
(ouest), Vyu (nord-ouest) et un dikpla non identifi.
L'inscription Lokapla Varu [na] assure l'identit du
dikpla gauche. Son vhana est un cheval. Les textes icono
graphiques
prescrivent gnralement le hapsa (oie sauvage) et
plus tardivement le makara. ma connaissance, le MatsyaP
est le seul Purna qui dcrive Varuna cheval: dans l'pisode
de la guerre mene contre les asura Traka et Maya, les asura
et deva se prsentent en char, seul Varuna arrive en cavalier :
20
Fig. 33
Viu Trivikrama (WHAV, VW02 15,36).
The handsome Varuna also appeared in the field,... riding on
the horse shining like the moon-beams, dressed in variegated
coloured robes... (MatsyaP 174. 12-18, trad. Taluqdar,
p. 142). On retrouve le cheval au Lahoul sur une image de Slh
date de 1170 de notre re, donc postrieure aux reliefs de
Markula (voir Vogel 1911, p. 216-223, pi. xxxi et xxxn).
Vogel (1911, p. 217) dcrivait ainsi les attributs du Varuna
de Slh, : lotus, croc lphants, massue et conque. Les attri
buts du Varuna de Markula sont identiques mais avec inversion
de l'ordre de ceux tenus dans les mains supplmentaires.
Les deux autres dikpla sont partiellement cachs par le
cadre qui entourait le miroir. Le relief fut gravement dtrior
lorsque le miroir fut arrach, mais son vtement gonfl par le
vent tenu par deux mains permet de reconnatre Vyu. Le sep
time dikpla ne peut tre identifi : on ne voit que sa tte et
deux bras levs dont les mains tiennent des attributs qui ne
peuvent tre reconnus.
Fig. 34
Les registres suprieurs : rahm ondoie le pied de Trivikrama.
Smba en char gauche (WHAV, VW02 15,31).
Arts Asiatiques, tome 62-2007
Fig. 35
Barattage de l'ocan de lait
(WHAV, DKS91 73,33).
21
Fig. 36
2e registre : la scne de jeu, la Tortue et le mont Mandara, le barattage
{WHAV, VW04 25,39).
Fig. 37
4e registre le paradis de &iva
(WHAV, VW02 15,13).
22
Fig. 38
4 registre: Kumra (WHAV, VW02 15,12).
Arts Asiatiques, tome 62-2007
Fig. 39
Kumra: panneau plafond (nord) (WHAV, VW02 16,15).
23
Fig. 40
Visnu lanant son disque sur Rhu
(WHAV, VW02 15,05).
Fig. 41
Rhu, le cou tranch
par le disque de Siva.
Le disque retombe sur la poitrine
de Rhu.
(WHAV, VW02 15,09).
24
Fig. 42
1er registre (infrieur): les asura vaincus (WHAV, VW02 15,23).
Fig. 43
La scne de jeu, dtail (WHAV. VW04 25.40).
25
26
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24
25
26
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Notes
Mme Diserens est dcde le 10 novembre 2005
l'ge de 84 ans. Jusqu' ses derniers jours elle a
travaill cet article, aide par Mmes A. Chayet,
D. Klimburg-Salter et S. d'Intino et, pour les photos,
par M. E. Ollivier. la demande de la rdaction
d'Arts Asiatiques, M. G. Fussman a revu le texte et
l'a condens. Mme I. Szelagowski a vrifi l'ad
quation de l'illustration et du texte ici publi.
2 Le village de Markula fut renomm Udaipur vers
1695 lorsque le raja Udai Singh (1690-1720) en fit
le centre administratif des terres du Lahoul
annexes l'tat du Chamba par son pre Chatar
Singh (Vogel 1911, p. 15). 5 km en aval de
Chamba Town (valle de la Ravi), un autre lieu
porte le nom d'Udaipur, en mmoire aussi du raja
Udai Singh. Cette homonymie a fait croire cer
tains que Goetz a visit le temple d'Udaipur au
Lahoul en 1939 (Noci 1994, p. 99) alors qu'il a visit
la rgion autour de Chamba Town et, dans la haute
valle de la Ravi, Brahmaur et Chhatrarhi. Goetz
crit dans sa prface qu'il n'a pas t au Lahoul.
Son tude se fonde sur les notes de Vogel et les pho
tographies
de l'Archaeological Survey of India
(ASI), ainsi que sur ses observations personnelles
des temples de Brahmaur et de Chhatrarhi (de l'an
cien Brahmapura).
Vogel rapporte dans V Annual Progress Report of
the Superin tendan t of the Archaeological Survey des
annes 1904-1905 (Panjab and United Provinces
Circle) et dans celui des annes 1905-1906 (Nor
thern Circle), que des photographies (1905, n 509517) du temple de Markula furent prises lors de sa
mission d'inspection au Chamba-Lahoul en
juin 1904, et d'autres en 1905 (1906, n 689-697).
Plusieurs d'entre elles illustrent la publication de
Goetz (1955, pi. X-XVI).
3 Vogel 1902, 1, p. 35-41 Maxwell 1980, p. 9-74;
Klimburg-Salter 1994, p. 56. Il y a en Himalaya
occidental plusieurs temples de Siva Triloknth.
4 La seule inscription de Markula fut trouve par J.
E. Duncan en 1907. J.-Ph. Vogel (1911, p. 254 et
Appendix III, p. 267-268), qui la connaissait par
une copie que lui communiqua A. H. Francke, y a lu
les noms sPyan ras gzigs qu'il a traduit par Avalokita et rDo rje phag mo (Vajravrhi). L'inscription
mentionne galement la gravure de 3000 pierres
de mani sur des pierres 'immuables'(nii gyur rdo),
la fabrication de moulins prires (ma ni'i'khor 16)
autour de Re phag et de Mar skul ainsi que la fon
dation (gsar du bzhang [sic]) d'un nouveau gompa
(dgon pa) au gompa de Mar skul. Dans la publica
tion
rcente de Tobdan & Dorje (1996, p. 30), le
texte de l'inscription Cl, trouve Markula, semble
tre le mme que celui de Vogel. Certaines erreurs
orthographiques ont t corriges et les lacunes du
texte de Francke ont t combles, sans prciser
s'il s'agissait d'une nouvelle lecture in situ ou d'une
reconstruction. Aucune indication ne permet de
dater cette inscription. Vogel pensait qu'elle ne
pouvait avoir plus de trois sicles d'anciennet.
5 D'une faon gnrale en Himalaya occidental, Kli
dsigne une desse locale hindouise. Elle est appel
erespectueusement Bagavati (fminin de Bagavn), nom propos duquel Vogel crit: is almost
equivalent to 'our Lady (1911, p. 152, n. 2).
6 Je ne connais pas les raisons de Goetz, mais le ra
p rochement
avec une divinit solaire telle que
Mrici peut se comprendre puisque cet auteur
considrait que le temple tait consacr Srya
(infra). Mrici est une desse de lumire, ayant des
affinits avec le soleil (srya).
7 Vogel 1911, p. 249-251, pi. XXXIXc, XL. L're dont
relve la date mentionne dans l'inscription n'tant
pas connue, celle-ci pourrait tre 1569-71 ou 154344. Himapla, le donateur, pourrait tre un anctre
des actuels thkr de Triloknth.
8 La comparaison des photographies de l'tat de ce
relief (l'ancienne photographie ASI prise en 1904
et celles du WHAV prises en 1991 et en 2002)
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