Un cornu o cornum era un tipo de instrumento de cobre similar a la buccina usado por el

ejrcito romano de la Antigedad principalmente para comunicar las rdenes a las tropas en
batalla. La denominacin cornu es la palabra latna que significa literalmente cuerno.
El instrumento meda aproximadamente 3 m. de longitud y presentaba la forma de letra G.
Se apoyaba en una barra transversal que fij la estructura y ofreci un medio de apoyar el
peso del instrumento en el hombro del intrprete. Dos cornu se han conservado hasta
nuestros das y pertenecen a las ruinas de Pompeya.
El cornu era portado por el cornicen (soplador del cuerno) quin codificaba las rdenes del
general en seales y las emita en el campo durante batallas. El cuerno de los cornicen era
curvado alrededor de su cuerpo. El ejrcito romano tambin hizo uso de una trompeta recta
llamada tuba (diferente de tuba moderna).
El escritor de la Antigua Roma, Vegetius en su obra De Re Militari escribi:
La msica de la legin consiste en las trompetas, los cornos y la buccina. La trompeta toca
para indicar la carga y la retirada. Los cornos se utilizan slo para regular los movimientos
de los colores; las trompetas se emplean para pedir a los soldados que salgan a cualquier
trabajo sin los colores; pero en el momento de la batalla, las trompetas y los cornos suenan
juntos. El classicum, que es un sonido particular de la buccina o del cuerno, es apropiado
para el comandante en jefe y se utiliza en presencia del general, o en la ejecucin de un
soldado, como marca de que lo que se hace es por su autoridad. La guardia ordinaria y los
puestos avanzados son montados y relevados siempre con el sonido de la trompeta, que
tambin dirige los movimientos de los soldados en misiones y el das de maniobras. Los
cornos suenan siempre que los colores deban permanecer parados o plantados. Estas
reglas se deben observar puntualmente en todos los ejercicios y revistas de modo que los
soldados puedan estar listos para obedecerlos sin vacilacin en la batalla conforme a las
rdenes del general para cargar o para parar, para perseguir al enemigo o para retirarse.
Por tanto nos convence que lo que es necesario que se realice en el fragor de la batalla
debe ser practicado constantemente en el ocio de la paz.
El cornu fue recuperado como "tuba curva" durante la Revolucin Francesa. La tuba curva
fue utilizada primero con la msica compuesta por Andr Grtry para el entierro deVoltaire.2

El auls u oboe doble fue un instrumento musical de viento de la Antigua Grecia. El msico
que lo tocaba reciba el nombre de auleta. Los romanos tambin usaron este instrumento
y lo llamaban tibia.
En la mitologa griega, el auls fue inventado por Atenea para imitar el treno funerario de
Medusa, que nada ms taerlo lo lanz a lo lejos, porque se percat de que soplar el
instrumento deformaba sus rasgos. El stiro Marsias recuper el instrumento y lo toc en
competicin con Apolo, que toc la lira.
El auls, relacionado con el culto orgistico, es decir, el culto a Dioniso y a Cibeles, top en
Grecia con la resistencia de los instrumentos de cuerda (relacionados con el culto a Apolo).
Estaba compuesto de un tubo doble [2 tubos], agujereados con tres a seis orificios y
dotados de 2 lenguetas lengeta doble. Estaba fabricado con caa, con madera o marfil. Es
distinto al flautn de los pastores, la siringa, que no dispone de caa. Se le califica a veces
de flauta noble. Su sonido es estridente.

Estaba compuesto de un tubo cnico de unos 50 cm que tena de 4 a 15 agujeros. El

instrumento tiene mucho en comn con el clarinete porque en la evolucin de estos
instrumentos tambin tenan llaves. Era hecho de caa, hueso, marfil o de metal para los
profesionales. El problema principal era que el peso no poda ser mucho, porque se solan
usar dos al tiempo. La afinacin era absoluta. Si el instrumentista quera tocar con otra
afinacin, tena que usar otros auls o usar una extensin. Pronomos de Tebasinvent otro
sistema. l hizo ms agujeros en el tubo que poda cerrar con aros. Ms adelante stos se
convirtieron en las zapatillas, como en el clarinete. Fue utilizado en la Antigedad por
griegos, fenicios e iberos.

Se utilizaba en la poca Arcaica para acompaar a la poesa lrica. Era uno de los
instrumentos, junto con la lira, que aprendan a tocar los jvenes atenienses. Los nobles lo
pusieron de moda; Alcibades se neg a aprender a tocarlo por el mismo motivo que
Atenea, porque le deformaba la cara cuando lo taa. Este hecho precipit el declive del
instrumento9 Su aprendizaje se imparta en el siglo IV a. C.,10 pero Aristteles lo excluy de
su programa de enseanza. En Atenas era un instrumento de msicos profesionales. Se
utilizaba en los banquetes, en los funerales, en los sacrificios religiosos y para marcar el
ritmo a los soldados, y a los remeros de los buques de guerra la cadencia de las paladas.
Sirvi el auls para la glorificacin del culto orgistico de Dioniso y los lacedemonios lo
usaban como clarn.
El auls, adems de ser utilizado en templos, juegos, rituales, matrimonios, comidas
tambin era utilizado por los militares: era costumbre en el ejrcito espartano que se tocara
el auls cuando se sacrificaba una cabrita ante la vista del enemigo.
En Esparta, cumpla la misma funcin que el pfano de los ejrcitos occidentales de en la
poca moderna. Se atribuye a Licurgo la introduccin del auls en el ejrcito espartano. Los
soldados marchaban al combate al son del auls, con el fin de mantener un correcto orden
en la formacin y el mismo ritmo en la marcha. Antes de la batalla, los auletas tocaban un
preludio con el objetivo de poner a los soldados en disposicin de nimo para la lucha.15 En

los trirremes, los auletas y los trieraulas (trirauls) eran los encargados de marcar la
cadencia de las paladas a los remeros.
El instrumentista de auls se llamaba auleter , que no debe confundirse con el cantante de
una auloodia , es decir el 'auloodos que no taan salmos. El auls no era un instrumento
pastoril. An con todos su refinamientos era un un instrumento familiar. Existieron otros
instrumentos de viento, pero se redujeron debido a que su tcnica no era tan profunda como
la del auls.

Partes del auls

Caas

Esquema de un auls.
El auls clsico se compona siempre de dos caas () distintas. El material de las
caas variaba segn la poca y el msico. Lacaa del Lago Copaide (cercano a Orcmeno
en Beocia), el boj, el azufaifo eran poco costosos, los menos complicados de fabricar y
reservados a los msicos ms modestos.
Annie Blis dice que los auloi eran fabricados bajo pedido por los profesionales
que formulaban sus deseos y sus exigencias al fabricante de instrumentos; por
consiguiente, cada auls era por as decirlo nico. Los materiales ms comunes para los
auloi profesionales eran el hueso (de perro, asno, guila, buitre, cervatillo), marfil, bronce
y plata. Por otra parte, los tebanos fueron los pioneros en enfundar los auls en bronce. Hay
que aadir las caas de arcilla, piedra (Neoltico) y otros metales (cobre, oro).
Algunos tubos alcanzaban precios considerables: Ismenias pag 7 talentos por un par de
tubos. As sucedi que los artistas confeccionaban sus propios instrumentos o los
revendan.

Agujeros
Los dos tubos () de las dos caas eran cilndricos y provistos de agujeros ( ou
). Los agujeros se practicaban con un hierro candente. Para determinar la
ubicacin correcta de cada agujero, los antiguos establecieron reglas matemticas. Pero
estos clculos slo pueden conducir a una aproximacin, porque suponen un canal interior
con el mismo dimetro que los agujeros. Adems, la altura poda ser modificada mediante el
espesor de la pared o la sensibilidad de la lengeta. Lo importante era asegurar la cohesin
entre las dos caas que siempre se tocaban juntas. En principio, los orificios para los dedos
eran redondos y alineados en la parte superior del tubo. Pero se podan encontrar agujeros
perforados en la cara inferior y la cara superior alternativamente. Poda haber agujeros
alargados para un taido de oclusin parcial (del gnero enarmnico). El auls se
representaba a menudo con cuatro agujeros por caa (juego sobre una octava). Adems
era un cuestin totalmente natural, ya que se utilizaban los pulgares en oposicin para
mantener los tubos.
La invencin de las virolas (ver abajo) que permitan mantener automticamente un agujero
cerrado, permiti a los fabricantes de instrumentos aumentar el nmero de agujeros a ms
de cuatro. El progreso fue ms espectacular que en la ctara. Se encuentran, entonces,
caas dobles con 5 y 6 agujeros, en general; posteriormente incluso 10. Despus caas con
12 o 15 agujeros. Se conserva una caa excepcional con 24 agujeros, el denominado
auls de Axos en el Museo Arqueolgico de Heraclin). Como la escala del auls
primitivo no sobrepasaba la octava, el agujero ms alto se encontraba a mitad del tubo,
cuya longitud rara vez superaba los 30 cm.
Existe poca informacin acerca de la ubicacin de los orificios y por lo tanto sobre la escala
del instrumento. Lo que se sabe es que los dospedales sonaban al unsono. En principio, el
taido era heterofnico, la parte grave (la del canto) se ejecutaba en el tubo de la derecha,
el acompaamiento en el tubo de la izquierda.

Boquilla[editar]
Una boquilla (/hlmos) con forma de bulbo se acoplaba en la parte superior. La
boquilla contena una lengeta. Las palabras (mortero) y (soporte de
mortero) son trminos tomados del material de la panadera (por su semejanza). Se
fabricaban con el mismo material que el instrumento. La boquilla tena forma de embudo,
donde la lengeta estaba plantada como una flor en un tiesto. Un estrechamiento

destinado a mantener la lengeta en su sitio, la una al , que tena la forma de un

bulbo. Una ligadura sujetaba y .

Dibujo de boquilla encontrada en Pompeya.

Lengeta doble o simple[editar]

Vestigio de un diauls, Museo Britnico.

La lengeta era una lmina de caa, de junco. Hoy en da, la caa se utiliza para los oboes,
clarinetes, fagots, etc. El auleta () introduca la caa en la boca, soplaba
vigorosamente, haciendo vibrar las dos lengetas y la columna de aire del instrumento. Las
lengetas eran talladas en una caa especial llamada kalamos zeugits ( ).
Deban provenir de la misma caa y del mismo entrenudo.
Loa antiguos eran muy exigentes con las lengetas: la caa deba haber crecido en el agua
durante dos aos. Las caas desprovistas devilanos proprocionaban las lengetas ms
perfectas, pero eran las ms delicadas de trabajar. Se cortaban en septiembre y se dejaban
secar durante varios aos. Con el entrenudo superior, la lengeta era demasiado flexible,
con el entrenudo inferior era demasiado rgida. El entrenudo medio proporcionaba las
mejores lengetas. Se utilizaba un lengeta simple (gltta/glssa [/] o
glssis/glttis, [/]) o doble (, zeugos, que significaba yunta), como en
el oboe actual.
Para el auleta, las lengetas eran objeto de todos sus cuidados. No dudaba en quitarlas y
guardarlas en una caja.

Virolas y tubos
El auls primitivo era un instrumento con recursos limitados: 9 notas distintas + notas
alteradas mediante la semi-obturacin de los agujeros. El perfeccionamiento del auls
consisti en dos dispositivos de virolas y de tubos laterales. Las virolas metlicas eran
mantenidas mediante anillas. La forma de las virolas recordaba a los espritus del alfabeto
griego.

Escala del auls

En la poca arcaica no pasaba del la octava por 2 x 4 agujeros.

El caramillo destinado al canto era el parant (, r3) params (, si3)

ms (, la3) parupat (, fa2) hupat (, mi2). El caramillo de
acompaamiento era nt (, mi3) - trit (, disjuntos do3) trit (, conjuntos
sib3) - ms (, la3) hupat (, mi2). Se supone que el auls utilizaba todos los
modos habituales, pero algunos testimonios aluden a cinco modos: drico, frigio, lidio,
iastieno y sntono-lidio. El modo frigio era el preferido.
En la poca de Aristxeno, los fabricantes de auloi empleaban 6 tonos. Los fundamentales
estaban escalonados del grave al agudo, tal y como sigue: hipofrigio; de tono; hipodorio;
; dorio; 1 tono; frigio; ; lidio; ; mixolidio. Despus del abandono de la enarmona y de
los cuartos de tonos en el siglo III a. C., la escala aultica constaba de 7 tonos: hipofrigio; 1
tono; hipolidio; 1 tono; iastieno; tono; frigio; 1 tono; lidio; 1 tono; hiperiastieno; 1 tono;
hipereolio.
No hay restos en la teora muscial antigua de la observacin o de la utilizacin des sonidos
armnicos.

Adornos[editar]
Los instrumentistas de auls utilizaban adornos musicales como los trinos, mordentes, etc.,
que se llamaban teretismoi () y niglaroi (). Eran utilizados sobre todo en el
nomo ptico, en el que el artista deba imitar los silbidos del dragn expirando y el chirrido de
los dientes. Otro artificio permita imitar el sonido de la trompeta. El trmolo fue introducido
por Antignidas y entraaba una modificacin en la preparacin de las lengetas. Se alab
mucho tiempo las modulaciones de miel de este artista.

Heterofona[editar]
La particularidad del auls, era la interpretacin en dos partes. Un tubo llamado melos
() era el encargado del canto, el otro, krousis () haca el acompaamiento. El
canto era en registro grave y el acompaamiento en registro agudo. Sin embargo Varrn
niega categricamente esta conclusin, lo que implica una diferencia en la prctica entre los
griegos y los romanos.

Tympanon

El tympanon griego o tympanum era un tipo de tambor de marco utilizado en el Antiguo

Egipto y en la Antigua Roma. Los griegos lo relacionaban con el dios Sabacio.

Descripcin
Este instrumento de forma circular y plano, se tocaba golpendolo con la rodilla. Algunas
representaciones muestran decoraciones u objetos parecidos a los crtalos alrededor del
marco. El instrumento era tocado por los devotos en los ritos de Dionisos, Cibeles y
Sabazius.
Se cree que el tympanum surgi en el antiguo Oriente Prximo, pero aparece primero en el
arte griego en el siglo VIII d. C., en un disco votivo de bronce encontrado en una cueva en
Creta, que era un lugar del culto a Zeus.

Culto a Dionisos
El tympanum es uno de los objetos que se portaban a menudo en el taso, por parte del
squito de Dionisos. Este instrumento sola ser tocado por las mnades, mientras que
losinstrumentos de viento por ejemplo la flauta de pan o el aulos eran tocados por los
stiros.
La interpretacin de msica frentica contribua a que se alcanzase un estado exttico que
los devotos de Dionisos buscaban.

Culto a Cibeles

El tympanum era el ms comn de los instrumentos musicales asociados a los ritos de

Cibeles en el arte y la literatura de Grecia y de Roma, pero no aparece en las
representaciones de Anatolia, donde surgi la diosa.5 A partir del siglo VI d. C., la
iconografa de Cibeles como Meter ("madre") o en latn Magna Mater (la "gran madre")
puede mostrarla con el tympanum apoyado en su brazo izquierdo, generalmente sentada y
con un len en su regazo o en su presencia.
El "Himno homrico a la gran madre" dice que la diosa ama el sonido del tympanum. 7 Este
tambor continu caracterizndose como un atributo de Cibeles en la era imperial romana.8

El rgano hidrulico o hydraulis (tambin llamado hydraulus, hydraulos e hidraula) es un

antiguo instrumento musical de viento, que funcionaba con un sistema de receptculos
llenos de agua para mantener constante la presin del aire. Fue el primer instrumento de
teclado[cita requerida] y el predecesor del actual rgano neumtico. El intrprete que lo taa se
denominaba hydrauls.

El hydraulis fue inventado en Grecia en el siglo III a. C. por (segn la tradicin) Ctesibio, un
inventor que ide diversos aparatos que funcionaban con agua y aire.
Este instrumento fue conocido por los romanos y se extendi por todo el Imperio, usndose
en actos pblicos, teatros, espectculos, etc.
Al parecer, la invencin de los rganos de fuelles se remonta al siglo IV. Sin embargo, se
siguieron usando ambos sistemas hasta que en elsiglo XIII se abandonaron completamente
los hidrulicos.

Funcionamiento
El agua y el aire entran en el instrumento y llegan juntos a la cmara elica. A continuacin,
el aire comprimido entra en un compartimento situado en la parte superior de la cmara
elica, y desde aqu, se distribuye hacia los tubos del rgano.
El agua, despus de haber sido separada del aire, deja la cmara elica conforme va
entrando en ella. A continuacin, el agua impulsa una rueda, que a su vez mueve un cilindro
musical. Para hacer funcionar el rgano, la llave que permite el paso del agua al interior del
instrumento debe estar abierta (lo que hace que el agua fluya continuamente). Algunos
rganos de agua estaban provistos de sencillos dispositivos que regulaban la presin del
agua.

Descripcin

Hidraulo del s. I a. C.
El hydraulis posea una base octogonal (30 cm de alto por 90 de dimetro), sobre la que
haba una cisterna metlica (de 90 cm de alto y 60 de dimetro, aproximadamente). En
general, la cisterna tena dos mbolos cilndricos a ambos lados.
Encima de esta cisterna haba una caja rectangular, de dimensiones parecidas a las de la
base, sobre la que estaban colocados los tubos. El nmero de ellos poda variar de cuatro o
cinco a dieciocho, aunque en general solan tener unos ocho. Al parecer, el msico se
sentaba ante una especie de teclado que surga de la cmara elica que posea el
instrumento.

La lira (del latn lyra, y este del griego ) es un instrumento de cuerda punteada
primitiva, con forma de baco, cuyo origen los griegos atribuyeron a Hermes o a la musa
Polimnia. Fue el instrumento musical que ta Orfeo y el que acompaa a Apolo como
smbolo del Estado ciudadano, de la cultura y de la msica.
La lira es un instrumento musical que, como el arpa, se tocaba con las dos manos.
Segn la Biblia, en manos de David, el rey poeta y sabio, la lira (kinnor) evoca la unin con
la divinidad y la religin. El rey David tocaba la lira para tranquilizar a Sal.
Los instrumentos descendientes de la lira son la ctara, la guitarra y el lad, que continan la
tradicin de la lira hasta nuestros das como los instrumentos del poeta y el trovador.
Dyehuty es el dios de la sabidura, la escritura, la msica y de la Luna, en la mitologa
egipcia. Estaba relacionado con la msica como inventor de la lira.

Historia

.
La lira ms antigua y sencilla tena tres cuerdas pero despus pas a cuatro, cinco, seis,
siete e incluso doce. En Egipto, lleg a tener hasta dieciocho. Las partes de la lira, adems
de las cuerdas eran:

la caja, que en un principio era confeccionada con caparazones de tortuga y

despus de madera.
la tabla que cerraba la caja y que a menudo no era ms que una simple piel seca
distendida.
los montantes adoptados a la caja.
el yugo colocado a travs de un montante al otro.

En Grecia, las tres cuerdas reciban los nombres de las tres musas de Delfos; de la grave a
la aguda: Nete, Mese e Hpate. Las cuerdas pasaban sobre una concha de tortuga, llamada
en griego chelon y chelys, palabra que sirvi tambin para designar cierta especie de lira.
La aadidura del mogas hacia la lira ms pesada que la ctara y por esta razn la llevaban
colgada a la espalda por medio de una correa otahal y de esto sac Apuleyo el nombre de
apta balteo, esto es, propia para ser colgada en las espaldas. Filstrato describiendo la lira
deAnfin dice que la madera empleada en la construccin de la lira era boj y lo dems era
de cuernos de cabrn monts. Los dos brazos de la lira de Terpscore que hay en el Museo
Napolen estn hechos de anillos. Esta lira representa una de aquellas que estn form adas
de una concha de tortuga y los brazos de astas de cabrn. La lira, que Aquiles tiene en la
mano en la lmina 8 del tomo 1. de las pinturas deHerculano, es de color encarnado, de lo
que puede deducirse que pintaban la madera de las liras de aquel color que era su favorito.
Por un pasaje de los fastos de Ovidio se demuestra que los Citaristas tenan el gusto de
llevar un Chlamys o capa de color encarnado.1
Los poetas han entendido por lira la ms hermosa y ms calma armona as es que hace un
gran papel en sus poemas y hablan con entusiasmo del placer que causa. Tena la ventaja
de poderse cantar y acompaarse con ella y se servan de ella en los coros trgicos. 1
Al arte de tocar la lira se le llamaba citaristica o lirstica, y al acto de tocara se le daba los
nombres de Lyrizein, Kytarizein y Psallein y a los tocadores los liristas y citaristas . El que
cantaba y se acompaaba con la lira era conocido con el nombre de Lyrodos o de
Citharaedus y los de Lyrodia y Citharaedia eran las palabras que designaban la accin de
acompaarse de este modo. Algunas veces la lira y la flauta se acompaaban
recprocamente a lo que Suidas da el nombre de Synaulia o segn el dialecto tico xynaulia
con con cuya palabra se entenda el recproco acompaamiento de dos flautas.1

El lituo (lituus) fue un viejo instrumento de viento-metal etrusco de timbre agudo, parecido
al celta carnyx. Ms tarde fue usado por los romanos comotrompeta de seales empleada
en la caballera militar y para acompaar msica procesional y en ritos funerarios. Por esto,
es uno de los motivos ms repetidos en la iconografa de los sarcfagos romanos. La
tradicin recoge el lituus como trompeta sacerdotal que fue empleada por Rmulo cuando
proclam el ttulo de su ciudad.
Era una especie de larga trompeta cilndrica de bronce, de dimensiones variables (de 75 cm
aproximadamente a 1,40 m de largo) que tena el extremo opuesto al de la embocadura
doblado en forma de J, abierto sobre un pabelln a veces recortado, que proporcionaba un
sonido agudo y estridente.
En Alemania, todava en el siglo XVII, se segua utilizando una variante del antiguo lituus
como trompa de sealizacin por los serenos.

Tuba romana

La tuba de la Antigua Roma era una trompeta militar bastante diferente de la tuba moderna.
La tuba (del latn tubus, que significa "tubo") se empez a fabricar alrededor del 500 a. C.
Su forma era recta, en contraste con la de otros instrumentos de vientoromanos como la
buccina o cornu militar, que se pareca ms a la tuba moderna al curvarse alrededor del
cuerpo del instrumento.
Su origen se encuentra probablemente en la civilizacin etrusca, ya que autores como
Diodoro atribuyen la invencin de los cuernos y trompetas a los etruscos. Es similar al
salpinx griego. Mide aproximadamente 1,2 m de longitud, se sola hacer de bronce, y era
tocada con un hueso desmontable a modo de boquilla.
La tuba romana se utilizaba, al igual que otros instrumentos de viento romanos, para emitir
seales militares y fue asignada a la infantera (Vegetius, Epitoma rei militaris, II). El
intrprete de tuba (tubicen) era una profesin muy respetada.
La forma recta del tubo se mantuvo durante la poca medieval hasta el 1400, fecha a partir
de la cual el tubo empez a ser doblado alrededor del cuerpo del instrumento.