LA QUICA, MAESTRA Y TEMPERAMENTO (I)

Esta mujer, de rostro moreno y esbelta figura, viste con irreprochable propiedad el traje de
flamenca, dando la sensacin de pertenecer a la ms depurada raza ca, aunque no es gitana.
Sin duda alguna es la bailadora de ms temperamento que se conoce hoy y de las que mejor
saben llevar las batas de cola y el paolillo de Manila (1).
As describe Fernando el de Triana a Francisca Gonzlez Martnez, bailaora sevillana nacida
en 1905 y conocida artsticamente como La Quica. En su ciudad natal, esta artista se inicia en
el mundo de la danza en la academia del maestro Otero y debuta junto a Antonio de Triana en
el Saln Imperial (2).
Ms tarde se une, tanto en la vida como en el arte, a Francisco Len, Frasquillo, con quien abre
una academia de baile en el Corral del Cristo, en la sevillana calle Pedro Miguel. La pareja
tambin acta en distintos escenarios, como el del antiguo Saln Olimpia, en la calle Amor de
Dios (3).
A finales de la dcada de los veinte, La Quica y Frasquillo emprenden una gira por Espaa
junto a una compaa de pera flamenca en la que figuran algunos de los mayores artistas del
momento, y de todos los tiempos, tales como Antonio Chacn, la Nia de los Peines o Manuel
Vallejo.
Durante el verano de 1928, el grupo se presenta en ciudades como Valencia, Crdoba, Cdiz o
Badajoz. En El Noticiero Gaditano (6-8-1928) podemos leer los nombres que componen el
elenco:
Anoche se celebr en el Parque Genovs un grandioso concierto de cante flamenco.
El programa estaba confeccionado con los mejores elementos flamencos que existen en
Espaa.
Los artistas que tomaron parte fueron don Antonio Chacn, pontfice del cante jondo, Nia de
los Peines, Manuel Vallejo, Jos Cepero, Guerrita, Chato de las Ventas, Bernardo el de los
Lobitos, y el Nio de Sevilla.
Los tocadores de guitarra eran Ramn Montoya, Luis Yance, Manuel Martell y Manuel Bonet.
Figur un numeroso cuadro de zambra gitana compuesto por Carmen Vargas, Juan Snchez
(Estampo), Frasquito, Rovira, El Tobalo, La Quica, Carmelita Borbolla, Los seis gitanos de la
Cava de Triana, Lolita Almera, Manolita la Macarena y La Gabrielita.
Se interpretaron soleares, fandangos, seguidillas, tangos, malagueas.
Lograron distinguirse la Nias (sic) de los Peines, Cepero, Guerrita, Montoya y Estampo que
fueron ovacionados en sus artes.

Los dems fueron igualmente aplaudidos.

En los aos siguientes, La Quica participa en distintos cuadros flamencos dirigidos por
Frasquillo. As, por ejemplo, en julio de 1931 se presenta en la plaza de toros de Valencia El
alma de Andaluca, un variado espectculo compuesto por distintos cuadros, entre ellos uno
de sevillanas, dirigido por el maestro Frasquillo y en el que toman parte las siguientes
bailaoras: Pepa La Carbonera, Rosario La Gitana, Asuncin La Belmontina, Carmela la
Periget, Lola la Periget Chica, Teresa La Serrana, Mara la Granadina, Antoita La Cartujana,
Mara la Faraona, Antonia la Faneta y Paca Gonzlez, La Quica (La Correspondencia de
Valencia, 14-7-1931).
En el cartel tambin destacan artistas como los cantaores Guerrita o La Minerita, y una zambra
gitana del Sacromonte dirigida por Angustias la Emperadora y las hermanas Gazpacha.
En 1933, la familia formada por La Quica y Frasquillo se traslada a Madrid, con el fin de
impulsar la carrera artstica de su hija Mercedes, que, a sus once aos de edad, comienza a
despuntar como una gran bailaora en potencia.
En junio de 1934, el cuadro familiar acta en Crdoba al menos en dos ocasiones. Les
acompaa a la guitarra Antonio lvarez:
Sobre un tablado, al aire libre, aparece un cuadro flamenco con la prosopopeya de ritual; all
estn La Quica, su nia La Quica hija, Frasquillo y el concertista mago de la guitarra Antonio
lvarez. Comienza a orse el rasgueo de aires gitanos, se hace un silencio devoto en la
concurrencia y La Quica, que baila maravillosamente, y Frasquillo, que es un maestrazo del
gnero, bordan farrucas, alegras y buleras gitanas entre palmas, jaleos y ols que marcan el
ritmo.
Despus Mercedita, la pequea flamenquilla, se levanta, se estira, avanza, alza los brazos
como Pastora, se retuerce y baila como una miniatura de La Macarrona o de La Malena,
insuperablemente (El Sur, 23-6-1934).
Anoche, en el Kiosco Duque de Rivas, tuvo lugar un espectculo muy ambientado y tpico
cordobs.
En primer lugar, Merceditas Len, hizo una gran exhibicin de su arte, arte puro castizo
andaluz.
La Quica bail como nunca: hizo a grosso modo unas interpretaciones magnficas del baile
ca, que satur el ambiente perfumado de los jardines de La Victoria de colorido.
Mientras tanto, Antonio lvarez rasgueaba su guitarra, agarena, haciendo sonar
primorosamente sus cuerdas en preciosa meloda: se dejaba or un fandanguillo, una
malaguea, un dulce suspiro andaluz; mientras Frasquillo zapateaba en el tablado con rabia,

con fuerza tal y bro tan certero que, a pesar que creamos iba a resultar pesado, al contrario,
daba matices a la meloda que lvarez interpretaba (La Voz, 3-7-1934).
En diciembre de ese mismo ao, La Quica, Frasquillo y su hija Mercedes visitan la redaccin
del Heraldo de Madrid, donde ofrecen una pequea actuacin. Adems, el maestro expone los
motivos que les han llevado a instalarse en la capital de Espaa y presenta a los integrantes de
su nueva compaa:
Ahora haca tiempo que [Frasquillo] viva retirado voluntariamente en su casa de Sevilla,
bailando slo para los amigos cuando senta ganas de un ratito de juerga.
Pero he aqu que el flamenco se da un da cuenta exacta de que su hija Merceditas es, a los
once aos, toda una magnfica bailarina en capullo. La chiquilla siente la vocacin irresistible
del baile andaluz. Y el padre [...] vuelve por ella a la lucha. Hay que hacerle un nombre a
Mercedes Len, porque la nia lo merese. Y viene a Madrid con ella, y con su mujer, bailaora
tambin, y de las buenas: Francisca Gonzlez, la Quica, y Rafael Cruz, un mocito bailaor
discpulo suyo, que armar tambin el alboroto cualquier da. Les acompaan en la jira (sic) y
en los tablaos el buen cantaor Bernardo el de los Lobitos y un tocaor que sabe lo que hay
que saber en lo de tocar la sonanta: Manuel Bonet (Heraldo de Madrid, 5-12-1934).
Poco despus, la pareja abre una nueva academia de baile en el nmero 5 de la plaza General
Vara del Rey, en pleno Rastro madrileo, donde continan con la labor docente que ya venan
desarrollando en Sevilla. Al mismo tiempo, el cuadro flamenco dirigido por Frasquillo, del que
forman parte tanto La Quica como su hija Mercedes, se anuncia con frecuencia en distintos
locales, sobre todo de la capital.
As, en los primeros meses de 1935 encontramos al grupo en el Circo Price, en la sala
Casablanca o en el Teatro Martn; y en el mes de junio participan en la fiesta-homenaje a
Fernando el de Triana, organizada por La Argentina en el Teatro Espaol. La Quica, Frasquillo y
su hija figuran entre los artistas ms destacados de la noche:
Si grandes fueron las ovaciones que se prodigaron a Pericet y su cuadro [...], no fueron menos
clidas y entusisticas las que se tributaron [...] al estupendo cuadro de baile flamenco del
famoso maestro Francisco Len Frasquillo. Tanto ste como su mujer, La Quica, y su hija
Merceditas Len [...], Rafael Cruz, y el clebre bailaor antiguo El Estampo, monopolizaron,
puede decirse, los mejores y ms reiterados aplausos de la noche (Heraldo de Madrid, 24-61935).

NOTAS:
(1) RODRGUEZ GMEZ, Fernando (el de Triana), Arte y artistas flamencos, Sevilla, 1935.
(2) Datos proporcionados por Jos Luis Navarro Garca en su obra Historia del baile flamenco,
Vol. 2, Sevilla, Signatura, 2009.
(3) Datos aportados por el bailaor Enrique el Cojo, en una entrevista publicada por el diario
ABC de Sevilla, el 21-4-1981.

LA QUICA, MAESTRA Y TEMPERAMENTO (II)

En agosto de 1935, La Quica, Frasquillo y Merceditas Len realizan una nueva visita a la
redaccin del Heraldo de Madrid. En esta ocasin lo hacen junto a la compaa de Arte Andaluz
que dirige el Nio del Museo, y en la que tambin figuran artistas como la cantaora Pepita
Caballero o el guitarrista Nio de Posadas.
Durante ese mismo verano las dos compaas comparten escenario en varias ocasiones. Por
ejemplo, ambas participan en la comedia de ambiente andaluz En el altar de tu reja, que se
estrena en el teatro Pavn, e incluye nmeros de cante y baile:
Los amores, los quereres, los achares, los sufrires, traducidos al buen lenguaje de los
cantaores y guitarristas de un cuadro flamenco que integran las insignes figuras del Nio del
Museo, el Nio de Sabicas y Frasquillo, con la Quica, Mercedes Len y Rafael Cruz, dieron
mucho que sentir, en la mejor acepcin de la palabra, y no poco que aplaudir a la dichosa
concurrencia que llenaba el teatro (El Sol, 11-8-1935).
Unas semanas ms tarde, tambin en el Pavn, un elenco similar hace lo propio en la obra
Una paloma perda, en cuyo final el insuperable Frasquillo puso una vez ms ctedra de baile
y fue ovacionado con los dems artistas de su notable cuadro (Heraldo de Madrid, 29-8-1935).
En el mes de septiembre, el cuadro de Francisco Len y La Quica acta en la plaza de toros de
Madrid, integrado en un amplio programa de variedades, y en el teatro de la Comedia, donde
comparten cartel con Elosa Albniz y Conchita Piquer, entre otros artistas. En octubre se
presentan en la sala Pelikan y en el Circo Price.
Coincidiendo con las fiestas navideas, La Quica, Frasquillo y su hija participan dos funciones
benficas que se celebran, respectivamente, en el Cine de la Flor y en el Liceo Andaluz. En la
primera -a favor de los Reyes Magos de la Inclusa- tambin colaboran, entre un amplio elenco
de artistas de variedades, el Nio de Marchena, Pepita Caballero y el Nio de Almadn;
mientras que en la segunda -destinada a adquirir juguetes para los nios pobres- destaca la
presencia de una jovencsima Carmen Amaya.
En otoo de 1936, en plena guerra civil, se celebran en el teatro Coliseum de Madrid varios
festivales benficos, entre los que destacan uno a favor de la obra social del Socorro Rojo y
otro a beneficio de los hospitales de sangre y en honor de los embajadores de Mxico y Rusia.
Los elencos no pueden ser mejores. En el primero destacan, entre otros muchos artistas, La
Nia de los Peines, Pastora Imperio, La Argentinita, Pilar Lpez, Manolo Caracol y Frasquillo.
Aunque sus nombres no aparecen mencionados en los papeles, no sera extrao el maestro
Len fuese acompaado de su mujer, La Quica, y su hija Mercedes, que s figuran en el
segundo de los carteles junto a Rafael Cruz [...], Bernardo de los Lobitos, Manolo Bonet y
Paco Aguilera (La Libertad, 18-10-1936), adems de Pastora Imperio, Perico el del Lunar,
Miguel de Molina o Pepe Pinto.

Durante el ao 1937, el cuadro de Frasquillo se anuncia con frecuencia en distintos locales

madrileos, especialmente en el teatro de La Latina. All coinciden con El Chozas y El
Americano, entre otros artistas.
Una vez terminada la guerra, en julio de 1939, se presenta en el madrileo teatro Muoz Seca
el gran cuadro flamenco del maestro Frasquillo (Hoja Oficial del Lunes, 10-7-1939), con La
Quica y Mercedes Len, entre otras artistas. Dos meses ms tarde, la compaa acta en Liceo
Andaluz, con un elenco renovado y el mismo xito de siempre:
... tomaron parte el cuadro de baile del maestro Frasquillo, constituido por Mercedes Len,
Francisca Gonzlez (La Quica) y Luisa Pericet y la bellsimas seoritas Leonor Mara Garca
de Castro, Mara Luisa Castedo y Nita Duro. El maestro Frasquillo present varios bailes del
siglo XIX, que por su estilo antan y la propiedad con que fueron montados por el famoso
ngel Pericet, se aplaudieron calurosamente.
Bernardo el de los Lobitos cant con buena escuela, acompaado a la guitarra por el
excelente guitarrista Manuel Bonet (ABC, 3-12-1939).
Unas semanas ms tarde, en el teatro Cmico, el cuadro obtiene un nuevo triunfo innegable
(ABC, 16-12-1939), en la que probablemente sea una de las ltimas actuaciones de La Quica
junto a su marido, que fallece en 1940. A partir de entonces, Francisca Gonzlez contina con
su carrera en solitario, tanto en los escenarios como al frente de la academia que fundara con
Frasquillo.
En junio de 1941, La Quica y Mercedes Len participan en un festival de danzas espaolas que
se celebra en el Teatro Espaol de Madrid. En octubre de ese ao, en el mismo coliseo,
Francisca Gonzlez toma parte en un espectculo de danza clsica, baile flamenco y zarzuela,
junto a la bailarina Anita Costa, la soprano Ino de Carvajal y el bailarn Guillermo la Blanca. La
prensa elogia a La Quica por su baile flamenco tan alegre y espontneo y duea en todo
momento del manejo de brazos, tan esencial en el baile (ABC, 21-10-1941).
En marzo de 1942, Paca Gonzlez se anuncia en el teatro Cmico de Madrid, donde se
representa el espectculo Estampas espaolas, que incluye copla, cante y baile flamenco, y
en el que participan Lolita Benavente y Rafael Nieto, entre otros artistas. En septiembre de ese
mismo ao tambin se puede ver a La Quica en el teatro de La Latina, en la obra Roco la
Granadina, en cuyo reparto cambiante destacan figuras como Lolita Triana, Ramn Montoya,
el Nio de Almadn o el Cojo de Madrid.
A partir de 1945 encontramos a la bailaora sevillana vinculada a distintos espectculos que se
sitan a mitad de camino entre el baile clsico espaol y el flamenco, lo cual demuestra la gran
versatilidad de esta artista. As, por ejemplo, en los ltimos meses de 1945, La Quica comparte
protagonismo con la bailarina Manuela del Ro en cuatro galas de pera y un festival benfico
que se celebran, respectivamente, en el Teatro Mara Guerrero y en el Caldern.

En marzo de 1946, Francisca Gonzlez se sube a las tablas del Espaol, donde se celebra una
gala en homenaje a Goya. Tras la representacin del sainete La pradera de San Isidro, la
artista sevillana y la bailarina Elvira Lucena conquistan al pblico con sus danzas:
La Quica, Carmen Egea, Jos Luis Udaeta y Sebastin Castro animaron con sus danzas la
graciosa versin del tapiz goyesco ideada por escengrafo Burgos [...]. La msica de Manuel
Paradas y la impecable y exquisita direccin escnica de Cayetano Luca de Tena colaboraron
eficazmente en el artstico espectculo.
Elvira Lucena, la gran bailarina espaola, con Sebastin Castro y el pianista Eugenio
Barrenechea, fueron los artistas que actuaron en la segunda parte de esta funcin
extraordinaria y arrancaron merecidos aplausos de la concurrencia por su brillante intervencin
(ABC, 28-3-1946).
Unos das ms tarde, La Quica y Elvira Lucena vuelven a coincidir, esta vez en un espectculo
presentado por Jorge Montemar en el teatro Albniz, con msica de Turina, Leoz, Falla y Guridi
(ABC, 5-4-1946). En el mes de mayo, en ese mismo escenario, la bailaora sevillana participa
en un festival benfico organizado por la Asociacin de la Prensa de Madrid, en el que tambin
interviene, entre otros artistas, el guitarrista Luis Maravilla.
A estas alturas de su carrera, La Quica posee ya una importante reputacin a nivel
internacional, a juzgar por informaciones como la que publica la Gazette de Lausanne en 1946.
Segn el diario helvtico, Harold Lander, el maestro de ballet de la pera Real de Copenhague
en el momento de crear el Bolero de Ravel, va a Espaa para trabajar con La Quica, en
Madrid (11-5-1946). (1)
En mayo de ese mismo ao, la bailaora sevillana participa en el homenaje a la actriz Ana
Mariscal, celebrado en el teatro Lara de Madrid. Tras la representacin de la obra La horas
inolvidables, [a]ctuaron brillantsimamente [...] La Quica, Satanela, el maestro Quiroga,
Faustino Bretao, el maestro Halpern, Manuel Gmez, ngel Soler, Ayo, Nati Mistral, Lepe y
Maruja Tamayo. Para todos hubo grandes ovaciones (ABC, 24-5-1946).
Seis meses ms tarde volvemos a encontrar a Francisca Gonzlez, de nuevo, vinculada a
Manuela del Ro, que presenta con gran xito en el teatro Espaol de Madrid un espectculo de
danzas espaolas. Una vez ms, La Quica demuestra su versatilidad y buen hacer sobre las
tablas:
La gran bailarina espaola Manuela del Ro [...], aplaudida en los principales escenarios del
mundo, trata ahora de dar mayor variedad y atractivo a sus programas y ha incorporado a su
espectculo un grupo de artistas, algunos de tanta solera y prosapia como La Quica. Con ella,
con Rafael de Granada, Pepita Saracena y Curro Gallardo, logra transplantar a la escena el
ambiente natural de la danza.

Entre las mejores realizaciones, recordamos el baile extremeo, de Muoz Molleda, que La
Quica y Pepita Sarazena bailan deliciosamente. [...]
La Suite de danzas de El amor brujo, en la que intervienen La Quica, Curro Gallardo y Rafael
de Granada, merecieron, asimismo, aplausos entusiastas del pblico que llenaba la sala del
Espaol (ABC, 7-11-1946).

NOTAS:
(1) La traduccin de todos los textos extranjeros es nuestra.

LA QUICA (III)

En 1947, La Quica colabora en varias ocasiones con su discpulo Jos Udaeta. En el mes de
abril ambos se presentan como pareja de baile en Barcelona y Madrid. La prensa se deshace
en elogios hacia la maestra, que brilla con luz propia tanto en los bailes boleros como en el
flamenco, y que sin duda atraviesa uno de los mejores momentos de su carrera:
PRESENTACIN DE UNA GRAN BAILARINA
El prximo domingo, por la tarde, tendr lugar en el Palacio de la Msica un interesante recital
de danza espaola, en el que actuarn Jos Udaeta y Francisca Gonzlez. La presentacin
oficial de Jos Udaeta en el campo profesional del baile espaol de concierto tiene el doble
inters de ir sumado al de ver actuar por vez primera en Barcelona a su clebre maestra,
convertida en pareja suya, Francisca Gonzlez (a) la Quica, viuda del que fue coloso bailaor y
maestro mantenedor de la antigua escuela flamenca, Francisco Len (a) Frasquillo, de quien
ha heredado directamente un tesoro de recursos personales de la mejor solera flamenca (La
Vanguardia, 13-4-1947).
RECITAL DE BAILE EN EL TEATRO ESPAOL
Quica Gonzlez, La Quica, es una bailarina de raza. Quiere decirse que las virtudes
inherentes al baile andaluz se dan en ella como regalo. Por eso sus danzas tienen la frescura
de la improvisacin, de algo espontneo. Su silueta menuda vibra nerviosa al conjuro del ritmo
y sus brazos, siempre bien colocados, van trazando los cabalsiticos signos, mientras los pies
giran, trepidan con vigor, y la cintura se quiebra en movimientos y escorzos, que los
desplantes vienen a interrumpir. La Quica interpret a solo la Serenata de Malats, el Ol de
la Curra y el Fandanguillo popular, acompaada a la guitarra por Reguera.
En pareja con Jos Udaeta reprodujeron algunos bailes de escuela del siglo XVIII y XIX,
delicadas estampas de poca recopiladas por el maestro Pericet.
Merece sealarse especialmente el baile Panaderos de la tertulia, en el que lo cortesano y lo
popular se alan y sintetizan en un cuadro de ambiente goyesco, que los figurines de Muntaola
contribuyen a evocar.
De los bailes a la guitarra, las Soleares bailadas en pareja y el Tanguillo antes citado fueron,
con las Sevillanas de siete coplas -en las cuales participan un Cuerpo de baile de ocho
muchachas-, los que suscitaron los mayores aplausos. Udaeta mostr en los Boleros sus
condiciones para el baile de escena y comparti con la famosa y salada bailarina el xito del
recital (ABC, 16-4-1947).
En septiembre de 1947, La Quica, con su gran cuadro flamenco (ABC, 17-9-1947), es una de
las artistas ms destacadas del cartel inaugural de la sala Pasapoga. Seis meses ms tarde, de
nuevo en el Espaol, la sevillana vuelve a formar pareja con su antiguo discpulo. La prensa
ensalza el arte autntico de la Quica, a quien compara con una de las mayores artistas
espaolas de todos los tiempos, Encarnacin Lpez, La Argentinita:

El nombre de Quica Gonzlez a la cabeza del programa de baile, nos garantiza y asegura que
no asistiremos a uno de esos espectculos en los que la danza espaola sirve de pretexto a
verdaderas elucubraciones, donde el capricho, la improvisacin y la ignorancia sustituyen a las
reglas y principios artsticos que rigen el arte del baile.
Con la Quica no hay que temer esos desbordamientos dramticos, ese soltarse el pelo y
sacudirse la falda a que reducen el baile espaol tantas bailarinas temperamentales.
El arte de la Quica es arte de verdad, sin trampa ni cartn. Baile de autntica solera espaola,
cuyas genuinas esencias raciales estn sujetas a normas de estilo y escuela intangibles, que la
tradicin ha consagrado.
Y eso es lo que da valor y encanto a sus interpretaciones. Sirvan de ejemplo la graciosa
compostura del Ol de Curra o el bro y prestancia de su Tanguillo de Cdiz.
Hay en ella algo de aquella elegancia y finura que tanto admiramos en la gran Encarna. Una
cierta semejanza en los destaques, en la fluidez y armona de sus pasos y giros, que nos hace
evocar el arte de aquella artista inolvidable. [...]
Magnficos tambin el Zapateado y las Alegras, que bailaron a la guitarra, muy bien
acompaados por Reguera.
[...] si todos cosecharon aplausos, la Quica se llev la palma (ABC, 9-3-1948).
En 1948, la bailaora sevillana colabora con Jos Luis Udaeta al menos en dos ocasiones ms,
no ya como pareja artstica, sino ilustrando con su baile las conferencias pronunciadas por su
antiguo alumno. El cante lo pone Bernardo el de los Lobitos y les acompaa a la guitarra
Rogelio Reguera.
Toda la gama del baile flamenco en sus matices y variaciones, con su culminacin en la ltima
mitad del siglo pasado, fue ofrecida a travs de un estudio amplio y erudito, lleno de inters y
amenidad. La parte coreogrfica corri a cargo de la conocida bailaora la Quica, que a travs
de los distintos ritmos de soleares, alegras, tanguillos, etc., justific la fama de su baile,
depurado y de buena escuela. Bail bien y con temperamento (Hoja Oficial del Lunes, 23-121948).
En febrero de 1949, la gran maestra de baile flamenco (Hoja Oficial del Lunes, 28-2-1949)
Francisca Gonzlez participa en el espectculo de despedida de su hija Mercedes y Albano -el
marido y pareja artstica de sta-, que se celebra en el local Villa Romana. En el mes de julio,
La Quica regresa a esa misma sala en varias ocasiones y tambin se deja ver en el Parque
Florida. Entre los muchos artistas con los que comparte cartel puede mencionarse a Rosario y
Antonio, La Gitana Blanca o Pepe Marchena.

En 1950 tiene lugar un hito importantsimo en la carrera de Francisca Gonzlez. La bailaora

sevillana se sube a las tablas del Covent Garden, una de las salas con ms historia y prestigio
de la capital londinense, y lo hace acompaada por el bailaor Jos Greco y el cantaor Rafael
Romero, El Gallina, entre otros artistas, que ilustran con su arte la conferencia sobre baile
espaol ofrecida por Dolores de Pedroso.
En el mismo escenario en que actu La divina Sara Siddones, pintada por Lawrence y
Gainsborough, en que cantaron Julin Gayarre y la Melba, y en el que volaba Nijinsky como un
pjaro de fuego, ha bailado La Quica, de Sevilla. Y punte y rasgue su guitarra Rogelio
Reguera. Y Rafael Romero, en cantaor, se sali por caas, soleares y peteneras. [...]
En el cuadro estaban tambin Mara Fernanda Montes, Nila Amparo, Carola Goya, Jos
Greco, Alberto Portillo y Luis Olivares; y los pianistas Roger Machado y Vicente Enrique. [...]
Muy pocas veces, probablemente, un pblico se ha sentido ms asombrado y conmovido.
Londres ha visto mucho flamenco' [...] pero fue, en cambio, la ms brillante y jocunda
exhibicin de danzas de Espaa que hayamos contemplado desde hace mucho tiempo (ABC,
16-12-1950).
Tras el xito obtenido en el Covent Garden, se inicia una etapa de colaboracin entre La Quica
y la compaa de Jos Greco, que regresan juntos a Londres en junio de 1951 para actuar en
el Sadlers Wells durante cuatro semanas. Posteriormente cruzan el charco y emprenden una
gira por Amrica, con escala en ciudades como Buenos Aires, Montevideo y Nueva York.

LA QUICA (Y IV)
En agosto de 1951, el diario The Brooklyn Daily Eagle anuncia la prxima llegada de la troupe
de Jos Greco, que debutar en el teatro Shubert de Broadway:
Lee Shubert ha regresado de Europa con dos grandes atracciones que l y su hermano, J. J.
Shubert, presentarn en Broadway durante la temporada teatral de otoo.

La primera de las importaciones que veremos aqu ser Jos Greco y su compaa de bailes
espaoles. Esta compaa actu con xito el pasado mes de junio en el Sadlers Wells de
Londres, y debutar en Amrica en septiembre en el teatro Shubert.
Adems del seor Greco, en la compaa figuran los siguientes artistas: La Quica (una de las
ms destacadas intrpretes de baile flamenco que existen en la actualidad), Nila Amparo,
Carola Goya, Teresa Maya, Lola de Ronda, Luis Olivares, Juan Morilla y Juanele Maya.
Tambin destacan Roger Machado, virtuoso espaol del piano; Rogelio Reguera, guitarrista, y
Rafael Romero, cantaor de flamenco (10-8-1951). (1)
Francisca Gonzlez llega a Nueva York el 25 de septiembre de 1951, en el barco S. S.
Washington, procedente de Le Havre (Francia). Seis das ms tarde, la troupe debuta en el
teatro Shubert de la Gran Manzana con un contrato inicial por cuatro semanas, que termina
prolongndose un mes ms en el teatro Century, para satisfacer las demandas del pblico.
Greco es el productor, director, bailarn principal y coregrafo de la compaa (The Brooklyn
Daily Eagle, 30-9-1951). El programa consta de once nmeros, que incluyen baile clsico,
folclrico, flamenco y moderno. El xito es tal que hasta la prensa canadiense dedica algunos
prrafos al espectculo:
Jos Greco, con su compaa de bailarines espaoles, est obteniendo un xito inusitado.
Tras haber bailado durante cuatro semanas en el teatro Sam S. Shubert, ha tenido que
prolongar sus representaciones durante un mes ms en el teatro Century, y siempre es
aplaudido con insistencia. No recuerdo haber visto un ballet que haya fascinado hasta tal punto
al pblico neoyorquino (Le haut-parleur, 10-11-1951).
En el mes de diciembre el espectculo llega al teatro Forrest de Filadelfia, donde permanece
dos semanas y obtiene un rotundo xito, tanto de crtica como de pblico. La crnica del
estreno describe bastante bien el ambiente que se vivi esa noche en el teatro, e incluso
dedica unas palabras a La Quica:
Jos Greco y su compaa de bailarines espaoles debutaron anoche en Filadelfia y es de
suponer que cuando se lean estas lneas el escenario del Forrest an siga vibrando. [...]
La troupe de Greco comenz con un alto frenes de zapateado, palmas, giros, chasquidos de
dedos y repiqueteo de castauelas. Aunque pareca imposible en ese momento, fueron
aumentando el ritmo progresivamente hasta un final flamenco salvaje, que dej al pblico sin
respiracin pero lo conquist.
[...] no hubo ni un momento de monotona en la produccin. Como coregrafo y director
adems de bailarn, Greco ha mostrado una gran maestra escnica al mezclar sus bailes
gitanos y sus pasos folclricos, y sus interludios clsicos con otros ms desinhibidamente
flamencos. [...]

La Quica, uno de los nombres ms famosos en este tipo de baile, que actualmente es la
maestra de ballet de la compaa, realiz los pasos ms tradicionales (The Philadelphia
Inquirer, 11-12-1951).
El 25 de diciembre de 1951, la compaa de Jos Greco llega al teatro Nixon de Pittsburg, con
un contrato de una semana. Segn la prensa local, seguirn con su gira a travs del pas y
despus regresarn a Pars (Pittsburg Post-Gazette, 24-12-1951).
El 31 de julio de 1953, ABC de Sevilla dedica su portada a La Quica, que vuelve a conquistar
con su baile al pblico londinense. El escenario elegido en esta ocasin es el Victoria Hall,
donde se celebra la asamblea anual de la Sociedad Imperial de Maestros de Baile del Reino
Unido. Como ya sucediera unos aos atrs, Lolita Pedroso pronuncia una conferencia sobre
baile flamenco y las ilustraciones corren a cargo de Francisca Gonzlez, entre otros artistas:
... en el Victoria Hall, saturado de pblico hasta la incomodidad entusiasta, Francisca Gonzlez
(a) la Quica, cuya presentacin en el Covent Garden hace dos aos fue memorable; el
cantaor Rafael Romero, que ofrece la caa con las palmas de las manos hacia adelante en
un gesto de entrega, como su mayor orgullo profesional, y el guitarrista paco de la Isla, dieron
una leccin de flamenco.
Los tres artistas, trados a Londres como ilustraciones de una conferencia de Lolita Pedroso
sobre este arte y esta manera de cantar y bailar, [...] levantaron el xito de admiracin y el
estupor consiguiente que mereca una concurrencia tan preparada para extremar la sutileza, la
hosquedad y la gracia.
[...] Al final de la conferencia las aclamaciones tuvieron que ser apagadas progresivamente con
alguna propina de la Quica, ese monumento (ABC, 28-7-1953).
En diciembre de 1953, la prensa estadounidense vuelve a situar a Francisca Gonzlez en
Nueva York, junto a la compaa de Jos Greco, que se presenta en el teatro Proctors de
Schenectady (Nueva York). En el elenco tambin figuran Nila Amparo, Carola Goya, Teresa
Maya, Lola de Ronda, Louis Olivaries, Juan Morilla [y] Juanele Maya (The Schenectady
Gazette, 15-12-1953), entre otros artistas.
El programa incluye una seleccin de ejemplos de coreografa espaola reunidos en una
revisin de bailes que van desde los pasos clsicos y el folclore hasta los nmeros ms
familiares de flamenco. [...]
La compaa ha recibido crticas entusiastas en Nueva York, Chicago, San Francisco, Boston,
Philadelphia y Detroit, y su estreno neoyorquino fue ampliado cuatro semanas a peticin del
pblico (The Schenectady Gazette, 15-12-1953).
Tras su gira internacional, Francisca Gonzlez se centra especialmente en su faceta de
profesora y coregrafa. En diciembre de 1954, en el teatro de la Comedia de Madrid, la bailaora

sevillana Presenta a Mara Magdalena en un extraordinario Recital de danzas espaolas con

la colaboracin al piano de Julin Perera (ABC, 7-12-1954).
Tres aos ms tarde, La Quica, acompaada de su cuadro flamenco, colabora en una fiesta
flamenca con fines benficos celebrada en el Andaluca Club. El cartel est plagado de grandes
figuras, entre las destacan Pericn de Cdiz, Juanito Varea, Adela la Chaqueta, Perico el del
Lunar o La Paquera de Jerez.
Ya en los aos sesenta, Francisca Gonzlez asume la direccin artstica del Tablao Espaol de
Madrid, situado en el Arco de Cuchilleros, donde coincide con figuras como El Gito, Alejandro
Vega o Trini Espaa. Adems, en esa poca la artista sevillana tambin firma algunas
coreografas, como la del recital de bailes espaoles presentado por Mara Dolores (La
Cordobesa) en el Teatro de la Comedia en marzo de 1963.
Francisca Gonzlez Martnez fallece en su domicilio familiar, en el nmero 5 de la plaza
General Vara del Rey, el 24 de enero de 1967. Al da siguiente recibe sepultura en el
cementerio de Nuestra Seora de la Almudena de Madrid, y sus tres hijos -Mercedes,
Francisca y Manuel- le dedican una esquela en el diario ABC.
Se marcha para siempre una gran maestra, una bailaora completa y polifactica, y sobre todo
una mujer luchadora, que, tras quedarse viuda a los 35 aos de edad, en lo ms crudo de la
posguerra, fue capaz de sacar adelante a su familia y su negocio, adems de reinventarse
como artista y saborear las mieles del xito en los mejores escenarios internacionales.
Quienes la conocieron suelen recordar con especial cario su labor como profesora y, en el
terreno artstico, destacan su personal interpretacin del baile por alegras. As lo expresa una
de sus discpulas, la bailaora Teresa Martnez de la Pea:
La maestra al mismo tiempo que enseaba, tocaba la guitarra, era afable y de buen corazn
[...]. Tambin en esta academia se enseaba la escuela bolera y el flamenco aunque era ms
conocida por la ltima especialidad. La enseanza comprenda todos los bailes que por
entonces usaba este estilo, entre ellos era de destacar el tanguillo con pasos tradicionales, ms
graciosos que difciles, pero siguiendo la vieja escuela, eran las alegras su especialidad.
La Quica les imprimi un sello distinto al acostumbrado. Se alej de las formas redondas al uso
y estir los brazos muy altos, fibrosos y enrgicos, mientras los pies, siguiendo los cnones,
marcaban menudamente. Trenzando y destrenzando con suavidad iban dibujando la
coreografa por todo el escenario. Solamente en la escobilla comenzaba a zapatear con fuerza,
tanta que segn deca, se haba roto los tobillos varias veces. (2)

NOTAS:
(1) La traduccin de todos los textos extranjeros es nuestra.

(2) MARTNEZ DE LA PEA, Teresa, Teora y prctica del baile flamenco, Madrid, Aguilar,
1969. Texto citado por Jos Luis Navarro Garca en su obra Historia del baile flamenco, Vol. 2,
Sevilla, Signatura, 2009.