TALLER DE TESINA

Colectivos culturales y la conformacin de dispositivos

mltiples comunicacionales, postcrisis de 2001
Malcon DStefano

LDCV-FADU-UNL // 2013

LDCV-FADU-UNL // Taller de Tesina // DStefano Malcon // 2013 1

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PRESENTACIN DEL TEMA Y DEFINICIN DEL PROBLEMA

Problema objeto de estudio
Colectivos culturales y la conformacin de dispositivos mltiples comunicacionales,
postcrisis de 2001.

Interrogantes que guiarn la investigacin

Cules son las caractersticas y particularidades distintivas de los Dispositivos
Mltiples Comunicacionales producidos por los colectivos culturales?
De qu manera los colectivos culturales incorporan en el desarrollo de su prctica
categoras y metodologas propias del Diseo de Comunicacin Visual?

Objetivos
A partir de los interrogantes anteriormente planteados, se desprenden de estos, los
propsitos u objetivos que se pretende alcanzar con la investigacin. En una primera
instancia se observarn y analizaran las producciones de los colectivos culturales a
partir de la crisis socio econmico que sufri nuestro pas el ao 2001. Luego se describir y caracterizar a la prctica colectiva y sus modalidades desde la concepcin
especifica del diseo de comunicacin visual, para poder as, hacia el final de la investigacin dar cuenta detalladamente de los condicionantes y particularidades especificas
que llevan a que la prctica de denuncia colectiva adopte al rea que nos concierne
como lenguaje para comunicar y manifestarse. Para lograr completar estos momentos
la investigacin en busca de corroborar o refutar la hiptesis general, se plantean los
siguientes objetivos generales y particulares:
Objetivos generales:
Describir formalmente los aspectos semiticos y vinculados al Diseo de Comunicacin Visual (esttica, tecnologa, composicin y morfologa) que intervienen en la
conformacin de los dispositivos mltiples comunicacionales.
Detectar y explicitar las categoras y modalidades proyctales propias del diseo
grfico y la comunicacin visual que adoptan los colectivos culturales para su accin.
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Objetivos particulares:
Analizar las particularidades tecnolgicas y materiales que intervienen y posibilitan el trabajo de los colectivos culturales.
Identificar los procedimientos retricos utilizados en el diseo de las piezas grficas y analizarlos en relacin a sus usos e intenciones.
Detectar categoras estticas presentes en las piezas que permitan pensar la grfica
poltica como un fenmeno de diseo grfico especifico.
Caracterizar los procedimientos de planificacin, creacin y distribucin que emplean los colectivos culturales a partir de la crisis del ao 2001.

Hiptesis general
La siguiente proposicin, ha sido pensada como una respuesta conjetural y general a
los interrogantes anteriormente planteados, y es la que determinar y fijar el trayecto
de la investigacin, que tendr como propsito corroborarla o refutarla:
Los colectivos culturales a partir de la crisis de 2001, incorporan en la creacin de discursos grficos contrahegemnicos elementos formales, expresivos y comunicacionales
propios del Diseo de Comunicacin Visual, utilizando as la disciplina, como una herramienta til y eficaz que posibilita la construccin, reapropiacin y circulacin de sus
mensajes en los espacios pblicos.

FUNDAMENTACIN
Una de las razones fundantes y presentes desde la gnesis del proyecto, ha sido expuesto y desarrollado en el apartado Estado del Arte. Se ha detectado la carencia de antecedentes de investigacin que echen luz desde el campo disciplinar que nos compete,
el del Diseo de la comunicacin visual, a la practica y produccin de los colectivos
culturales en el periodo posterior a la crisis que sufri el pas luego del 2001. Si bien es
un tema profundamente analizado desde la sociologa, la comunicacin y el arte, las
imgenes de la poscrisis no estn tomadas y analizadas desde el diseo grfico.
Ha llamado poderosamente la atencin la utilizacin de manifestaciones grficas no
convencionales a favor de la creacin de discursos contrahegemnicos, que toman
como posibilitantes para su existencia elementos del Diseo de comunicacin visual,
como son la infografa o el packaging, relegando a un segundo plano las herramientas
visuales ms tradicionales que ha manifestado la grafica poltica, como el muralismo,
la performance, el afiche o el estncil. Es por esto que se considera de inters para el
crecimiento terico de la disciplina, ahondar en este fenmeno desde una perspectiva
propia del diseo grafico, atendiendo tanto a la produccin visual como a los agentes
y condicionantes contextuales que le dan origen.
Por otra parte, la investigacin reviste importancia terica, en relacin a la elaboracin de posibles categorizacin y conceptualizacin para el abordaje de la dialctica
entre protesta y produccin visual. Pero a su vez pretende indagar sobre el aspecto
fuertemente comunicativo de las piezas, que se plantea epistemologicamente no convencional, donde el emisor, receptor, mensaje y canal se ven alterados. De este modo,
los colectivos culturales tomando como campo de accin el espacio pblico, crean
mensajes para una audiencia necesariamente activa y participativa en la reconstruccin, reapropiacin y circulacin de los mismos.

Nongono semitico
Se ha decidido realizar el nongono tomando como eje la produccin grfica de los
colectivos culturales luego de 2001, es decir que de aquellos grupos activos antes de
la misma, como es el caso del GAC solo se ha considerado su produccin poscrisis.
La herramienta (aunque incompleta) ha ayudado a visualizar la complejidad y heterogeneidad de la produccin en relacin a la grfica poltica, quedando a la vista que
las cuestiones valorativas e ideolgicas se comparten, pero visual y materialmente el
espectro es amplio y complejo. Consecuentemente el cuadro ha ayudado a nombrar a

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las piezas como Dispositivos Mltiples Comunicacionales y vislumbrar sus conformaciones formales, estticas y semiticas, como as tambin se pudo comenzar a esbozar
categoras/ reas de diseo que se emplean en la construccin de los D.M.C.
EXISTENCIA

VALOR

-Sealtica, estuches, publicidades, publicaciones y objetos ya existentes que se

configuran como bocetos sobre los cuales
trabajan y reconfiguran el significado.
-Predominancia de:
. Tipografa palo seco / fantasa estncil.
. Imgenes sintticas (solarizadas o icnicas/ pictogramaticas).
. Gamas cromticas acotadas, blanco y
negro o do tono.

-Se retoma esttica y tecnolgicamente:

. Estncil, asociado a la protesta (tipogrficamente y desde la imagen solarizada).
. Elementos formales de diferentes reas del
diseo grfico (infografa, estuche, afiche,
infografa, editorial).

-Ploteos e impresiones especiales minoritariamente (gigantografas, afiches, banners,

lonas y vinilos).
. Impresiones caseras y fotocopias mayoritariamente.
-Pinturas liquidas y aerosol.
-Madera, metal, mosaicos (sealtica o elementos de mayor durabilidad como placas
conmemorativas).
- Tecnologas informticas y web.

-Dispositivos Mltiples comunicacionales

(ver Anexo).

-Insercin de los D.M.C fuera de los circuitos tradicionales del arte.

-Disposicin, apropiacin y resignificacin pblica de los D.M.C. en los espacios
pblicos.

-Saberes en relacin a:
. Retrica.
. Publicidad.
. Propagandstica.
. Historia/ sociologa.

-Mensajes de sublevacin, repudio, burla

contra genocidas, agentes polticos corruptos, organismos e instituciones que atentan
contra e medio ambiente, etc.
-Recuperacin de la memoria.

-Clara propuesta de repudio y protesta.

- Actitud de sublevacin y recuperacin de
la memoria.
- Accin efmera (momentnea) para un
cambio de conducta/ ideologa o postura
frente a hechos especficos y pblicos.
- Ampliar audiencias, no desde una
perspectiva poltica partidaria, sino que se
prioriza la causa y se apela a la empata,
a travs de la accin/ puesta en escena en
espacio pblico.

VALOR

EXISTENCIA

FORMA

FORMA

-Lenguaje grfico y retrico del afichismo

del mayo frances (ejemplo produccin de
Grapus).

MARCO TERICO
Ya que el trabajo de investigacin posee como eje la produccin y la prctica llevada
a cabo por los colectivos culturales en el pas, luego de la crisis socio econmica del
ao 2001.
Mi intencin aqu no es ahondar en la crisis de comienzos de siglo XXI, sino que caracterizar de algn modo el fenmeno que se desata a partir de ella.
Se observa en el pas, en las dos ultimas dcadas y ms an a la luz de los hechos de
fines del 2001, la aparicin de diversos colectivos artsticos-polticos. Algunos de los
casos que incluso se tomarn para el desarrollo de la investigacin son: GAC (Grupo
de Artistas Callejeros), TPS (Taller Popular de Serigrafa) o Iconoclasistas, activos en
Buenos Aires. Estos grupos intervienen diferentes esferas pblicas, sobre todo la calle,
con una fuerte impronta crtica y activista. Se caracterizan por situar su prctica externa a los circuitos artsticos tradicionales, realizando piquetes, escarches, asambleas
y movilizaciones como modo de manifestacin artstico performatica en pos de la
agitacin poltica y la denuncia.
Buscan as, con su prctica, darle visibilidad a los ms perjudicados por las polticas
neoliberales argentinas o hacer visible la impunidad con la que libremente se desenvuelven en el mbito urbano ex represores de la ultima dictadura militar que sufri
el pas. Su labor se enfoca a hacer visible mediante acciones pblicas de denuncia, las
perversiones del capitalismo.
Muchos autores resaltan el hecho de la colectivizacin de la actividad artstica, en relacin a esto Andrea Giunta expone: uno de los efectos ms fuertes del impacto de
la crisis en la organizacin de las artes visuales fue la emergencia de colectivos. El

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mbito del taller fue reemplazado por el de la calle. (2009:54). Pero moverse por fuera del mbito tradicional del arte no solo elimina la figura del artista individual para
cambiarla por la identidad colectiva productora de acciones culturales, sino que la
secularizacin producida cambia los modos de legitimacin. Al mismo tiempo que la
crisis desmantelaba las estructuras institucionales, los colectivos de artistas organizaban formas de intervencin ad hoc. Liberados del control institucional, funcionaban
como individuos legitimados por sus propios deseos y necesidades y, al mismo tiempo,
se integraban en colectivos que les conferan una nueva, aunque momentanea, identidad pautada por el objetivo inmediato (Giunta: 2009:63).
Haciendo un recorrido por el desarrollo de la grfica poltica a partir del 2001, se han
identificado grupos que no provienen del campo del arte, sino que estn conformados
a partir de ellos, como es el caso de Iconoclacistas, o por el contrario, nacen de otros
campos, como el del diseo grfico, tal es el caso de los mendocinos Grapo. Es a partir
de este hecho, que para el desarrollo de la investigacin se ha optado por denominar a
los grupo como colectivos culturales y ya no, como colectivos artsticos.
Un colectivo cultural supone entonces una actitud poltica de reclamo, denuncia y
reivindicacin de derechos, necesidades sobre determinadas cuestiones, llevando adelante acciones cuyo objetivo es comunicar algo y provocar una reaccin en el espacio
pblico, manifestndose por ende, en la vida cotidiana del ciudadano.
Para el desarrollo de la tesina es necesario, dar cuenta de la concepcin del espacio
pblico, que como se desarrollo anteriormente, es el sitio que intervienen y donde se
manifiestan los colectivos, haciendo de estos, nuevos espacios culturales de resistencia.
Siguiendo a Daniela Bruno, la autora establece que lo pblico ya no se reduce a los
espacios fsicos sino que incluye todos los lugares comunes, incluso los espacios
emergentes como Internet, las redes sociales y los medios de comunicacin masiva
(2012:8).
Es entonces en ese espacio pblico, ya no solo de muchedumbre en la calle, de la protesta y el escrache que emergen otros modos de estar juntos, nuevos flujos y redes. A
partir de esta concepcin es que trataremos de entender y analizar las acciones a lo
largo de la investigacin, claro es el ejemplo de los Iconoclasistas que hacen uso extenso de Internet y las redes sociales para crear colectivamente a un nivel ms global,
democrtico y pblico, discursos y acciones visuales contrahegemonicos.
Se entender a la prctica artstica y de diseo de comunicacin visual llevada a cabo
en esta concepcin amplia de espacio pblico anteriormente expuesta, en trminos
de esttica relacional. Este trmino, acuado por el escritor y crtico de arte Nicolas
Bourriaud, se utiliza para analizar la zona del arte comprendida entre los aos noventa
y el presente. En el arte relacional las actividades se vinculan a contextos informales y
cotidianos, remitiendo ms a las relaciones entre personas dentro de la dinmica del
arte que a los objetos en si. Siguiendo lo desarrollado por el autor, un arte que tomara
como horizonte terico la esfera de las interacciones humanas y su contexto social,
ms que la afirmacin de un espacio simblico autnomo y privado (2006:13).
Entender la accin colectiva de denuncia en trminos de esttica relacional, lleva a
considerar al arte, segn expone Bourriaud, como intersticio social. En su texto, caracterizando al arte contemporneo, el autor remarca la urbanizacin creciente de la
experiencia artstica, la obra entendida en trminos de duracin y experimentacin,
abrindose a un intercambio ilimitado, haciendo evidente la elaboracin colectiva del
sentido de las piezas. A partir de esta lectura, y observando el desarrollo y creciente
incidencia del diseo en la grfica poltica /de denuncia posterior a la crisis, es que
propongo entender y analizar al diseo de la comunicacin visual en trminos de intersticio social.
Para el desarrollo de la investigacin, se ha decidido denominar a la produccin de los
colectivos culturales como Dispositivos mltiples comunicacionales. Esta decisin se
basa en el observar que luego de la pscrisis las imgenes y producciones artsticas en
relacin a la poltica generan un desplazamiento en los modos de representar que ya
no se centra meramente en la muralistica, el stencil, la afichistica y lo performatico,
sino que como expone Maria Laura Nieto, los colectivos luego de la crisis generan dis-

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positivos en el entre lugar grfica, arte y comunicacin, dando como resultado una
gran proliferacin de piezas dismiles que ya no se encuadran en las producciones que
se solan producir. Los colectivos comienzan un proceso en el que toman elementos de
la vida cotidiana: cdigos urbanos, marcas comerciales, con el fin de dislocar el sentido y usos de las piezas, subvertir los signos para denunciar, con finalidades polticas.
Se generan en este sentido, manifestaciones artsticas o convencionales, que resetan y
hacen uso para su conformacin de reas propias del diseo de comunicacin visual,
como ser la infografa, el estuche (packaging), o piezas editoriales como la encuesta,
entre otros. Es as que las actividades que estos grupos desarrollan, ponen acento en
cmo comunicar, generar sentido, generar nuevas representaciones, rescatar la memoria y resignificarla en el marco del conflicto social actual (Wortman:2009:61). De esta
forma, son las imgenes que los colectivos producen, las que invitan a generar lazos, a
la empata y participacin activa del pblico en ellas, haciendo posible as, la configuracin de espacios relacionales.

ESTADO DEL ARTE

Uno de los fundamentos, presente desde la gnesis de la investigacin, es la falta de
teorizacin y desarrollo sobre el cruce entre diseo grfico y poltica, en el marco temporal y geogrfico que se plantea investigar la tesina y por fuera de la ya tan analizada
rea del afiche como pieza grfica poltica. Sobre esta cuestin, la profesora e investigadora Paula Siganevich advierte: La crtica en este ltimo tiempo ha estudiado algunos
colectivos tratando de teorizar sobre el cruce entre arte y poltica. Sin embargo todava
no se ha dicho demasiado sobre la inclusin del diseo grfico, sobre todo comunicando informacin y recuperando una tradicin del arte desde una perspectiva poltica. Debido a este hecho que remarca Siganevich, no se han encontrado antecedentes
directos que aborden y piensen a la grafica poltica desde una concepcin de diseo
de comunicacin visual. Sin embargo hay referencias directas y enriquecedoras que
abordan la prctica de los colectivos culturales en el marco de la poscrisis desde una
concepcin sociolgica y artstica, remarcando sobre este ultimo punto la secularizacin de las instituciones y la colectivizacin de la actividad.
En relacin a lo anteriormente expuesto, Andrea Giunta en su obra Poscrisis. Arte
argentino despus de 2001 realiza un complejo anlisis sobre el impacto de la crisis
en las dinmicas sociales y en la prctica del arte, analizando el fenmeno de la secularizacin y colectivizacin de arte, entendiendo a estos procesos en el marco de una
esttica relacional. La obra resulta sumamente enriquesedora para el abordaje de la
investigacin en relacin a pensar la reconfiguracin del espacio pblico a partir de las
nuevas dinmicas del arte.
Desde el punto de vista sociolgico, es de sumamente relevante para el trabajo las
investigaciones y anlisis de la sociloga, escritora e investigadora Maristella Svampa.
La obra de la autora presenta un fuerte compromiso poltico con los movimientos sociales. En este sentido es enriquecedor para la investigacin el desarrollo que Svampa
realiza sobre el fenmeno del modelo menemista, en pleno auge de la economa neoliberalista en nuestro pas durante la dcada del noventa y la creacin del ciudadano
consumidor y la nueva concepcin de la clase media. Sector de la sociedad que ser
fuertemente afectado con la crisis de 2001, y que en el marco de la temtica que nos
compete, se conforma como pblico y agente activo de participan en la significacin
de los dispositivos mltiples comunicacionales creados por los colectivos culturales.
Es interesante remarcar, el anlisis que la autora realiza a lo largo de sus ensayos y
artculos en relacin a la reivindicacin de la participacin poltica de sectores ajenos
a ella, la organizacin de asambleas barriales, cacerolazos y los nuevos modos de concebir y vivenciar el espacio publico, escenario donde se desarrolla el fenmeno aqu
estudiado.
En relacin al abordaje de la nueva concepcin del espacio publico especficamente, se
ha encontrado un estudio realizado por la sociloga e historiadora del arte Vernica
Capasso para la Universidad Nacional de la Plata. En el mismo, pone en valor la recon-

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figuracin de las esferas sociales en relacin con las intervenciones artstico-polticas.

Propone pensar al espacio pblico como un nuevo espacio de denuncia y resistencia,
pero sobre todo como espacio comunicacional complejo y determinado por la dinmica social que dota de sentido y participa activamente del arte y la protesta, remarcando el valor de la creacin colectiva.
Prosiguiendo, es importante destacar dos investigaciones que se ocupan de caracterizar la problemtica y el rumbo del arte en el pas a partir de crisis, pero a su vez, cada
trabajo realiza una mirada interesante a diferentes aspectos o caras de este fenmeno.
Por un lado, la sociloga e investigadora Mara Laura Lattanzi analiza a los movimientos sociales y su produccin visual en un contexto de secularizacin, haciendo especial
hincapi en el plan de trabajo y las metodologas que emplean los colectivos culturales
en su prctica. La autora, realiza un trabajo de carcter descriptivo de la actividad colectiva, sin ahondar o proponer categoras estticas o pautas de trabajo en sentido de
etapas para pensar con mayor rigurosidad la actividad grafica militante. Sin embargo
resulta interesante de la investigacin, titulada Arte argentino y la revalorizacin de
la comunidad, el esfuerzo que Lattanzi realiza por interpretar las dinmicas conjuntas
emergentes en el arte contemporneo, remarcando el uso y bsqueda de los colectivos
hacia nuevos recursos que permitan insertar la actividad en el complejo entramado
social. Respecto a la investigacin, es enriquecedora la mirada que realiza sobre los
colectivos, interpretndolos como comunidades en la sociedad contempornea, analizando la creacin de redes, nuevas formas de ser y estar con otros. Se enfoca en los
modos de articular de los colectivos con otros actores sociales y polticos, en la construccin de esferas pblicas de oposicin.
Por otra parte, es menester mencionar la investigacin Artivismo y espacio pblico
en la praxis de Arte al Ataque en el Frente Popular Daro Santilln de la comunicadora social Daniela Bruno. Aqu la autora profundiza sobre la dupla arte y activismo/
militancia, fenmeno al que refiere como arte al ataque o artivismo. Respecto a este
fenmeno, Bruno habla de la disputa por el espacio pblico, entendindolo como un
espacio de intercambio de discursos heterogneos, que conlleva una aceleracin cualitativa en los ltimos aos en lo que respecta a la manipulacin de signos y aspectos
comunicativos, relegando a un segundo plano la produccin de objetos de arte.
Un aporte bibliogrfico sustancial a la investigacin es Piquete de Ojos compilado
por Mara Ledesma y Paula Siganevich, que ha servido sobretodo para analizar y conocer las diferentes aristas o facetas de las plurales manifestaciones que se sucedieron
desde diciembre del ao 2001. La obra, estudia manifestaciones comunicativas alternas en el perodo 2001-2003, poniendo en cuestin los limites disciplinares del diseo
grfico ante las diferentes manifestaciones espontneas y no tanto que alteraron la visualidad de bueno Aires.
Asimismo, para finalizar, si bien no se configuran como antecedentes en cuanto a investigaciones y anlisis propuestos por la comunidad acadmica, son un gran aporte
para la investigacin, los libros de los colectivos Grupo de arte callejero y Taller popular de serigrafa. Si bien, ambos trabajos no profundizan sobre cuestiones estticas
o formales de las piezas que producen, similares en su estructura, realizan una descripcin pormenorizada de su labor colectiva desde sus inicios. La relevancia de los
trabajos radica en el valor testimonial sobre las practicas, objetivos y en algunos casos
detalles del plan de accin y puesta en escena que sirven a la construccin de la tesina,
analizando las practicas en el tiempo y en relacin a las fenmenos sociales que se
denuncian.

METODOLOGA
Para el desarrollo de la Tesina se recur rir a la perspectiva metodolgica cualitativa.
La investigacin buscar cubrir todas las aristas del fenmeno a estudiar, atendiendo a
diferentes paramentos de anlisis, tipolgicas, recursos, lenguajes y dems dimensiones comunicacionales que intervienen en el fenmeno que nos compete.
Los resultados de esta investigacin se desprendern de una serie de operaciones metodolgicas que nos permitirn acercarnos a la comprensin profunda del objeto de

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estudio a medida que avance el desarrollo de la tesina. Es as que para el abordaje del
fenmeno se partir de un mtodo de anlisis descriptivo para dar paso, luego, a una
instancia interpretativa.
Teniendo en cuenta estos momentos necesarios para el estudio del fenmeno y atendiendo al cumplimiento de los objetivos que se plantean, se est en condiciones de
plantear las tcnicas metodolgicas de aspecto cualitativo que se pretenden utilizar. Se
realizar por un lado el estudio de casos (en cuanto a prctica y produccin) y por otro,
el analisis de los dispositivos mltiples comunicacionales.
Para abordar los casos se realizarn entrevistas a los agentes activos de los colectivos
culturales seleccionados como casos y se analizar su prctica con una gua de observacin. Mientras que para el abordaje de los dispositivos mltiples comunicacionales
se optara por la realizacin de una ficha de anlisis, que arrojaran informacin valiosa
y compleja que en contrastacin a los datos relevados de los casos echarn luz a los
interrogantes que guan esta investigacin. Es as que las tcnicas seleccionadas, ayudarn a abarcar la problemtica de la tesina desde el punto de vista emprico y que a
lo largo del desarrollo de la misma, irn construyendo la especificidad del objeto de
estudio.

Sobre la eleccin de los casos

Los casos que darn sustento y que sern foco de la investigacin, se conforman por
los colectivos culturales, que como ya se ha mencionado, surgen luego de la crisis que
azot al pas en el ao 2001, como as tambin algunos casos particulares de colectivos
activos anteriormente a la crisis.
La seleccin parte de entablar contacto con los mismos colectivos, que sirvieron de
gua para ir descubriendo a otros colectivos y diferentes posturas de accin, prctica
y construccin de mensajes visuales. A su vez fue un gran aporte a la seleccin de los
casos, fue el material bibliogrfico. Tanto el libro Poscrisis, Arte argentino despus de
2001, de Andra Giunta, como Piquete de Ojos a cargo de Paula Siganevich y Mara
Ledesma sirvieron para conocer, comprender y dimensionar las caractersticas de las
diferentes manifestaciones que surgieron ante la crisis y as poder diferenciar aquellas
expresiones valiosas y ricas de analizar desde el campo disciplinar del diseo como
aquellas que no lo son, por sus caractersticas formales, como es el caso de Eloisa Cartonera, cuya produccin no se presenta como material sustancial para abordar desde
nuestro campo. Para ser ms especficos sobre las producciones y manifestaciones que
desata la crisis, pero que no sern tomadas como objeto de estudio por la tesina, cabe
destacar en esta instancia que no se atender a manifestaciones directas de escarche,
pintadas, graffitis, etctera realizadas por ahorristas autoconvocados independientes
o de ciudadanos indignados. Al igual que Eloisa Cartonera, tampoco se tendr en
cuenta el caso particular de la revista Hecho en Buenos Aires, que si bien se conforma
como una propuesta muy interesante de abordar como alternativa al proyecto grfico
hegemnico de los grandes diarios y revistas, no se conforma como una iniciativa que
parta de un colectivo cultural, uno de los ejes de la investigacin.
Se han seleccionado as, aquellos colectivos que presenten una amplia y heterognea
produccin visual, susceptible de analizar bajo los objetivos que persigue la investigacin. Colectivos culturales que por su contexto de accin, comparten caractersticas
fundantes entre si, como la firma colectiva de las obras, el alejamiento de los circuitos
tradicionales del arte para la insercin de la accin en el espacio publico.
Es as, que los colectivos a estudiar como casos por la Tesina sern: GAC (Grupo de
Arte Callejero), Iconoclasistas, Mujeres Pblicas, Grapo, Onaire, Argentina Arde y Taller Popular de Serigrafa.

Construccin del Corpus analtico (corpus inicial)

El conjunto de piezas que metodolgicamente se utilizarn para el anlisis, estar
constituido por la produccin grfica realizada por los colectivos culturales desde el
2001 hasta la fecha (2013/2014), excluyendo de la seleccin, las manifestaciones ms
espontneas o de carcter performatico que los mismos colectivos suelen protagoni-

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zar. Es decir, que nos detendremos solo en la produccin material tangible amen de si
los DMC formen parte de un acto conmemorativo o performatico, lo cual se aclarar
en cada caso particular.
En relacin a los criterios anteriormente expuestos y teniendo en cuenta el material al
que se tuvo acceso en cuanto a la produccin especifica de los colectivos (bibliogrfico
y web principalmente) por el momento, es que se conforma, lo que en esta instancia
llamaremos corpus inicial (ver anexo), segn las reas o categoras de diseo de la comunicacin visual que la herramienta nongono semitico permiti esbozar.

Cronogrma de actividades

Construccin Marco Terico

Construccin Ficha de Analisis, gua de observacin y
entrevista.
Encuentro con colectivos.
Construccin corpus final.
Analisis de DMC y prcticas.
Conclusiones.
Meses fuera del pas por Intercambio estudiantil en la universidad Cesar Vallejos, Trujillo (Per)
Meses en el pas.

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MAY

ABR

MAR

ENE

DIC

NOV

OCT

SEP

AGO

JUL

JUN

MAY

ABR

MAR

FEB

ENE
Revisin bibliogrfica

FEB

2015

2014

BIBLIOGRAFA
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Tambin disponible en: http://archive.org/details/GacPensamientosPracticasYAcciones

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