La representacin de la violencia del narco en el reciente cine mexicano

Francisco Javier Ramrez Miranda

Universidad Nacional Autnoma de Mxico

La sociedad mexicana de las ltimas dcadas ha atestiguado un crecimiento de la

violencia ligada al trasiego de narcticos por el territorio nacional, muy pronto este tema
lleg al cine. En esas pelculas se reflej de formas diversas el asunto, mayoritariamente
fluctuaron entre la banalizacin y una estetizacin que provea poca reflexin en torno
al tema, pues slo era tomado como pretexto narrativo. Ms recientemente se pueden
ubicar algunas cintas que rompen con el esquema para posicionar un lugar de lo poltico
y explorar la dimensin simblica que esta violencia compone. En este sentido, dos
casos particulares son los de Miss Bala (Gerardo Naranjo, 2011) y Heli (Amat Escalante
2013), este trabajo se centra en la segunda pelcula para discernir, a travs del anlisis
de los elementos flmicos, la manera en que se ponen en relacin la tensin entre un
espacio fsico particular, un sentido narrativo abierto y una reconfiguracin del lugar de
los simblico. Todo ello ocurre en un contexto poltico que aqu entendemos en su
forma ms amplia, la poltica como espacio de representacin de un comn y, en ese
sentido, donde se tematizan al menos dos asuntos: el lugar de la justicia y la fragilidad
de la existencia individual frente a los aparatos del Estado. As, en Miss Bala, Naranjo
ha hecho una fabulacin que mientras hace recorrer a su protagonista la ciudad de
Tijuana muestra la fragilidad humana y el impulso a resistir. As tambin, Amat
Escalante ha hecho una cinta que recurre a un tema central del cine mexicano, la
familia, para hablar de la omnipresencia y de la vulnerabilidad, para atestiguar la
injusticia del derecho existente, segn la frmula rencieriana.

Resulta relevante constatar una diferencia notable entre las formas de recepcin que
cierto segmento de la cinematografa nacional recibe en pocas recientes, en dicho
segmento el nombre de Carlos Reygadas es el ejemplo mejor conocido, y se pueden
incluir adems los de Amat Escalante, Gerardo Naranjo y ms recientemente el de
Nicols Pereda entre varios ms, cineastas que presumen su autodidactismo, su
marginalidad auto asumida, su independencia y su necesidad de diferenciarse
claramente del gremio cinematogrfico en general. En el mundo de los festivales esta
produccin ha sido ampliamente reconocida; As, la palma de oro al mejor director le
fue concedida a Amat Escalante por Heli en Cannes en 2013, el mismo festival que
recibi un ao antes con mucho entusiasmo Miss bala de Gerardo Naranjo. Un contraste
importante se puede notar en el entorno nacional, mientras el pblico masivo ha
ignorado virtualmente estas producciones, es comn que en ciertos crculos se les
rechace tajantemente bajo diversas acusaciones como la de hacer un cine para
escandalizar a las buenas consciencias y a la clase media a travs del uso de escenas
estratgicamente dispuestas. O ms an, se les acusa de lo que podemos denominar
como saqueo cultural, una actitud que se ha formado a partir de la apropiacin de un
sector de manifestaciones de la cultura popular, la msica, los espectculos y la
exaltacin sin contenido de una serie de valores que se resume en la frase lo naco es
chido, en boga hace pocos aos en barrios como el de la Condesa y en cierto crculos
artsticos de la Ciudad de Mxico.
El abordaje de los temas en torno a la violencia del narcotrfico cobra sentido en
este contexto, hay que recordar que la narco-cultura tiene una tradicin de varias
dcadas en Mxico. En los aos ochenta y noventa, las producciones de clase B que
inundaban las salas cinematogrficas de muchos pueblos y barrios exhiban un cine que
haca, a partir de esta temtica, una pica del personaje de la carretera, el polica de

caminos o el trailero que se enfrentaba con entereza y heroicidad a las bandas

delincuenciales que pugnaban por conquistar los caminos. En ms de una ocasin este
cine

se

politiz,

haciendo

denuncias

especficas,

permitiendo

visibilizar

porblemticas, y sin embargo, fue su visualidad kitsch la que result atractiva pocos
aos despus en ciertos crculos de clase media.
Este cine registraba un folclor de la violencia del narco que el cine reciente en su
mayora dej de lado; algo de esto est presente en El infierno, cinta dirigida por Jos
Estrada que regresa a la picarda de la delincuencia, si bien, no est carente de la
tragedia, Estrada se centr en una esquematizacin caricaturesca que fue muy bien
recibida por el pblico.
En las producciones de los ltimos aos que abordo en este trabajo, hay el
abandono del lugar central del maleante y su pica a favor de la microhistoria y del
retrato de la vida cotidiana que se altera por las disputas entre bandas delincuenciales.
Es decir, este cine se centra en lo que el gobierno del presidente Caldern llam las
vctimas colaterales, la poblacin civil. Desde esa ptica, el tema central de ambas
producciones tiene que ver con la fragilidad de la condicin humana enfrentada a
condiciones extremas.
La imagen que se hizo circular, y que en la cinta sucede hacia el final de la
historia, da cuenta de ello. Heli, el protagonista, sale de su casa al escuchar un motor en
la entrada. Un vehculo militar es lo que enfrenta. Parafraseando a Badiou diremos que
la imagen nos recuerda que entre el individuo y la fuerza del Estado no hay una comn
medida. Heli, quiere mostrar la distancia insalvable entre estas dos entidades y a partir
de ella subrayar la fragilidad del individuo. Hasta aqu, sin embargo, pareciera no
establecer ninguna novedad, y los detractores podrn seguir empeados en sus puntos,
pero hay un paso ms, el que subraya la forma flmica que adopta la cinta.

La pelcula inicia con una larga secuencia, ausente la msica y con dilogos
mnimos. En la batea de una camioneta pick up son trasladados dos cuerpos, uno de
ellos est embozado e inerme mientras el otro con los ojos abiertos parece no esperar
nada en tanto que una bota de tipo militar le impide el movimiento. Ambos estn atados,
las manos a la espalda, ensangrentados y con huellas de tortura. El vehculo se detiene
ms adelante, los ocupantes salen rpidamente y suben el cuerpo embozado a un puente
peatonal en donde lo dejarn colgado para huir rpidamente llevando consigo al otro. La
escena sostiene una tensin: la cmara mantiene una fra distancia, sobre todo a partir de
la detencin del vehculo, con la que a lo largo de la cinta jugar, una especie de
suspensin del drama en que se retrata la violencia. Pero por otra parte, har un juego
prcticamente pornogrfico de esa misma violencia, un exhibicionismo de escenas
casi nunca vistas de tortura, un despliegue que se realiza con esa contencin pasmosa:
no se trata de la rfaga de una metralleta destruyendo un cuerpo, haciendo saltar sangre,
se trata de una violencia parsimoniosamente desarrollada, la tortura lenta y sistemtica
de un cuerpo humano.

Esta tensin juega en todo caso con los lmites de esa comunicacin de la
violencia donde el cuerpo es el mensaje. Frente a l, frente a este espectculo del
cuerpo, la cinta parece apostar por una suerte de naturalizacin con la que no renuncia al
lugar de la denuncia, sino que denuncia a un tiempo la violencia y el espectculo.
Heli es un muchacho que tiene que trabajar de noche para mantener a su esposa y
al beb de ambos; viven con su hermana Estela y el padre de ambos, que trabaja en la
misma fbrica. La hermana, en edad escolar, comenzar una relacin con Beto un joven
militar. El chico desea casarse e intentar robar unos paquetes de cocana con los que
desatar la tragedia al ser perseguido por un ente abstracto que la pelcula se cuida bien
de dejar oculto y que, en todo caso, es el resultado de la colusin entre agentes estatales
y narcotraficantes.
Heli y Beto son levantados por los delincuentes y sern torturados en una escena
que gener gran controversia durante su exhibicin en Cannes y su estreno en Mxico.
Beto es atado firmemente para ser golpeado y luego se le prende fuego en los genitales,
pero esto sucede con un ritmo lento pero sin elipsis, la escena es vista por Heli y por
otros chicos que son obligados a presenciar el espectculo de la misma manera que el
espectador. La escena genera gran malestar, el crtico Manohla Dargis del NYT dijo de
Heli que era una de esas cintas de exploacin que entregan su violencia envuelta en
pretensiones de cine de arte, y para la revista Variety, fue la nica pelcula realmente
escandalosa de este festival. Para la crtica Fernanda Solorzano, Heli, sobra decirlo, es
espejo de un mundo dolorosamente real. Y por el estilo, muchas de las reseas en torno
a la cinta, tanto a favor como en contra, se centraron en este momento de escndalo.
La violencia que surca el relato parece tener diversos agentes y no es fcil
distinguir entre los traficantes y el lugar de la polica, pero ms all de esta constatacin,
Heli no trata de esgrimirse como un cine de denuncia de la corrupcin que posibilita la

existencia del trfico de narcticos. La cinta parece entonces, ms que hacer una
denuncia concreta, tratar de establecer una mecnica, la que se establece entre los
agentes estatales, los miembros de la delincuencia y el ciudadano de a pie. La mecnica
de subsistencia el ciudadano comn en una situacin de vulnerabilidad, como la que
sucede en un pueblo pequeo del estado de Guanajuato. Se trata de la irrupcin de lo
privado domstico en la esfera de la accin pblica en que se desarrolla la historia.
Quiz por ello la historia no sucede en torno al hecho delictivo, sino a sus
consecuencias en el entorno familiar de Heli. Al iniciar la cinta, nos enteramos de que a
varios meses de haber dado a luz, la mujer de Heli se niega a sostener relaciones
sexuales con l. La imposibilidad de retomar la vida comn en este aspecto parece ser la
verdadera problemtica de la cinta. La imposibilidad sexual de Heli es un punto
recurrente en la historia y es motivo de disputas entre ambos que estn a punto de
fracturar la pareja.
La sustraccin de la droga por parte de Beto llevar a los narcos a una cruenta
venganza que incluye el asesinato del padre y el secuestro de Estela, la hermana y l
mismo. La muchacha tarda mucho en ser liberada mientras Heli est impedido de
retomar su vida normal, incluso, la agente de la polica encargada de la investigacin se
le ofrece sexualmente, y l la rechaza. Pero cuando meses ms tarde la hermana
regresa por su propio pie a la casa, Heli va al lugar donde ella era retenida y se venga
del captor de su hermana. En la siguiente escena, finalmente, lograr la relacin sexual
con su esposa y normalizar su vida.
El cuerpo es el escenario de la historia. No slo los cuerpos de la pareja que se
rechazan y se acepan, tambin el de Beto, que carga a Estela para demostrar su fuerza,
que despus es rodado sobre sus propias excrecencias como parte del entrenamiento

militar, que es torturado y finalmente es utilizado para difundir el mensaje del narco,
colgado del puente.

En sntesis, Heli es una pelcula que retoma una temtica corriente en el cine
nacional, la violencia ligada al narco, pero que la posiciona de una manera diferente a
partir de la forma flmica, subrayando el lugar del cuerpo como vehculo de una
comunicacin macabra y terrible, pero ignorada en gran medida por las dems cintas
que aluden al tema. Subraya la dimensin humana frente a los aparatos del Estado y
recuerda la dimensin micro en la que se desenvuelven las personas que circulan frente
la cmara, un tema poltico por excelencia.

Rosario, Argentina Marzo de 2014