DANZA DE LOS NOVIOS

Danza de los Guambianos que se desarrolla el da del matrimonio. La danza se

desarrolla en dos filas, hombres y mujeres por parejas, movindose en avances y
retrocesos toda la fila; el paso de rutina consta de tres tiempos: un paso adelante,
otro a la izquierda, otro a la derecha, con retroceso a la posicin inicial; los
hombres y las mujeres siempre miran al suelo.
HISTORIA DEL SANJUANERO HUILENSE
Es la meloda, sagrada del Reinado del Bambuco. Compuesta su msica en 1936
por el maestro Anselmo Duran Plazas, es una variedad del Bambuco. La letra es
de Sofa Gaitn Yanguas. En el ao 1938, fue estrenado oficialmente en el
Capitolio Nacional. La primera grabacin discogrfica fue realizada por el dueto
Garzn y Collazos en la dcada de los anos 50. La coreografa es obra de la
folclorista Ins Garca de Duran, quien con este trabajo hizo un gran aporte al
folclor regional.
Antecedentes
El sanjuanero fue compuesto a principios de 1936 y tocado por primera vez en un
paseo que la Murga Femenina Huilense, dirigida por Anselmo, hizo a la finca de
Buen avista, de propiedad hoy de don Alfonso Gutirrez, entonces de lvaro
Reyes Elisechea.
Formaba parte de la estudiantina como taedora de tiple la entonces seorita
Sofa Gaitn Yanguas, hoy seora de Reyes. Esa nia, despus de tocar, lo que
hoy consideramos como el autentico " aire del Huila", propuso se le acomodara a
esa msica una letra apropiada, la que ella misma elabor no sin la ayuda de las
dems compaeras.
El 12 de junio de 1936, vspera de la fiesta patronal de Gigante (poblacin del
Huila), la Banda Departamental present por primera vez en la patria de Francisco
Eustaquio y Jos Maria lvarez esta obra entre el aplauso y la complacencia de
todos.
"Sanjuanero" es el nombre de un gnero de msica huilense vaciado en los
moldes del Rajalea. El de Anselmo Durn no lleva un nombre especial sino
genrico de el Sanjuaneo. Pero tiene un subtitulo, el de joropo huilense.
Coreografa
Figura 1. La Invitacin
Originalmente el varn tomaba su pareja de la mano y con paso seguro la
conduce dando la vuelta al tablado para iniciar el baile, soltndola al dar la dama
un giro; actualmente se ejecutan tres propuestas, la primera de ellas: Tomada de
la cintura y salida; Tomada de la mano y salida; Invitacin con vuelta alrededor de

la pareja y salida en paso caminado.

Figura 2. Los Ochos
Adoptan dos formas fundamentales, la primera consiste en que con paso
caminado sin darse la espalda trazan con sus pasos dos crculos que se
encuentran en el centro formando la figura del nmero ocho. la segunda propuesta
en que partiendo del centro los bailarines describen cada uno, ochos completos
que se superponen (adornan con giros ).
Figura 3. Los Coqueteos
Consiste en la representacin de una velada propuesta que es rechazada por la
bailarina a travs de una mmica de miradas de picarda, levantamientos de las
faldas hasta la altura de la pantorrilla acompaados de uso del sombrero que quita
de la cabeza del parejo para ocultar sus rostros de un supuesto beso, luego
levantndolo, mostrndolo a los circunstantes y ejecutar un pausado giro, durante
el cual lo pasa bajo la barbilla de su compaero colocndolo nuevamente y
mientras toman por un extremo el pauelo rabo de gallo que el bailarn lleva al
cuello y ahora sujeta por la punta opuesta, quedan los dos despus de un medio
giro, frente a frente terminando con uno o dos cruces bajo el pauelo.
Figura 4. La Arrodillada
El parejo coloca una rodilla en tierra y ella con suavidad
(sin soltar ninguno de los dos el pauelo), ondean la falda
y en puntas de pie con paso arrastrado da una vuelta
entorno durante ocho compases al ltimo de los cuales
culmina con un giro y acercamiento de caras en
simulacro de un beso, el bailarn se levanta y los dos se
cruzan tomados de sus puntas del pauelo rabo de gallo
y avanzan bambuqueando mientras ella se envuelve
alrededor de la cintura en dos o tres giros. (saltando)
Figura 5 . Levantada de Pie
En paso de trencillo consiste en tres pasos bambuqueados seguidos de otro del
cual los dos al tiempo y ella con quiebre de cintura y cierre completo en medio de
la falda, salta levantando el pie derecho con la punta del pie curvada hacia abajo;
en la levantada doble se repite en la figura anterior con levantadas alternativas
tanto del pie derecho como del izquierdo hasta la cuenta de ocho compases; en el
ltimo, durante un giro rpido ella le quita el sombrero y huye hasta el extremo del
escenario quedando los dos frente a frente. (El conteo para levantar el pie se inicia
hacia el lado derecho). Paso saltado. Paso Bsico.
Figura 6. La Arrastrada del Ala
Ubicados en el extremo del escenario ella cubrindose el rostro con el sombrero
se contonea graciosamente, luego lo arroja al suelo de tal modo que quede boca
abajo, retrocede, en pasos largos y alternativos iniciados con el pie derecho para
regresar y colocando la punta del pie sobre el ala, en la primera ocasin, lo pica
para en la segunda, atraerlo hacia s tres veces mientras el parejo con pasos

similares retorna y hace el ademn de querer recogerlo, la mujer procede para

iniciar con el parejo un ocho en cuyo centro levanta del piso el sombrero. Paso
saltado
Figura 7. El Secreto
El paso caminando en rutina del bambuco se cubren el rostro con el sombrero que
ella sostiene por la copa con una postura especial de la mano derecha, l le
murmura al odo, asombrada ella, de la audacia de la propuesta, le rechaza
separndose en un gil y largo paso, muestra la pantorrilla seguida de un signo
negativo con el ndice de la mano derecha mientras con la mano izquierda se
golpea el codo, los ojos muy abiertos y asombrados, el juego continua con
adornos de pareja.
Figura 8. Salida Final
Comienza con paso largo bambuqueando; los intrpretes se desplazan unidos por
la cintura y con la mano libre toman los extremos del pauelo rabo de gallo,
amaquendolo hacia delante sobra sus cabezas en una vuelta completa al
escenario, que bien calculada, terminan precisamente los dos sonrientes cara al
pblico. (Paso saltado).
Los pasos del San Juanero
Paso 1. El Caminado
Se caracteriza fundamentalmente porque en cada paso
se apoya primero la punta del pie.
Paso 2. El Bambuqueado
Basado en el paso de Bambuco, se caracteriza por ser un poco saltado y punta de
pie.
Paso 3. Los Tres Cuartos
En paso Caminado en punta de pie se marcan los tres cuartos.

EL MAPAL
Baile de marcada ascendencia africana propio del litoral Caribe. Fue introducido
en tiempos pretritos a lo largo de las orillas del ro Magdalena por pescadores de
un telesteo denominado mapal. En sus orgenes fue una danza de labor
ejecutada en las noches y amenizada con toques de tambores yamar y
quitambre, las palmas de las manos y el canto. Con posterioridad se produjo una
transformacin de su temtica, atribuyndole un nfasis de regocijo con carcter
sexual y asignndole la evolucin frentica que hoy presenta. La coreografa
actual mantiene rasgos de su esencia africana en la parafernalia, tanto en el
vestuario, que es en extremo sencillo, como en la presencia del machete,

instrumento de trabajo utilizado para el procesamiento del pescado.

El mapal es una danza de pareja suelta. Se baila con pasos cortos, ritmo
acelerado y palmoteo constante de los bailarines. Las rutinas se inician con la
formacin de dos filas individuales una frente a la otra, por parte de hombres y
mujeres, para efectuar avances hacia delante y hacia atrs. Contina con posturas
de exhibicin libres e individuales de los hombres con el propsito de agradar a
sus parejas, quienes se turnan para corresponder los enfrentamientos. Los
movimientos son frenticos y con un alto contenido de erotismo. Los de las
mujeres son un tanto diferentes y se destacan por ser ms excitantes y erticos.
EL CURRULAO
Es la danza patrn de las comunidades afrocolombianas del litoral Pacfico.
Presenta caractersticas que sintetizan las herencias africanas de los esclavizados
trados en la poca colonial para las labores de minera adelantadas en las
cuencas de los ros del occidente del territorio. En la ejecucin del currulao es
posible an observar caractersticas propias de un rito sacramental impregnado de
fuerza ancestral y de contenido mgico.
El currulao es un baile de pareja suelta, de temtica amorosa y de naturaleza
ritual. Los movimientos de los danzarines son giles y vigorosos; en el hombre
adquieren por momentos una gran fuerza, sin desmedro de la armona. La mujer
perpeta una actitud sosegada ante los anhelos de su compaero, quien busca
enamorarla con flirteos, zapateados, flexiones, abaniqueos y los chasquidos de su
pauelo. La coreografa se desarrolla con base en dos desplazamientos
simultneos: uno de rotacin circular y otro de translacin lateral, formando
crculos pequeos, los que a su vez configuran un ocho. Las figuras que
predominan son la confrontacin en cuadrillas, avances y retrocesos en corredor,
cruces de los bailarines, giros, saltos y movimientos del pauelo.
La danza adquiere gran belleza plstica mediante la concrecin de variados
elementos, como la esbeltez de hombres y mujeres, la seriedad ritual de los
rostros, el juego con los pauelos y la gracia de las actitudes, que son reforzadas
con gesticulaciones, jadeos y giros. Como danza patrn, el currulao presenta
variadas modificaciones regionales denominadas berej, patacor, juga,
bmbara negra y caderona.