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LAESTTICADELGRAFFITIENLASOCIODINMICADELESPACIOURBANO

LAESTTICADELGRAFFITIENLA
SOCIODINMICADELESPACIOURBANO.
Orientacionesparaunestudiodelasculturasurbanasenelfinde
siglo.
PorJessdeDiego.UnivdeZaragoza(Spain).danton@arrakis.es

1ELGRAFFITICONTEMPORNEOCOMOOBJETODE
ESTUDIOPARALAHISTORIADELARTE.RAZONESPARA
SUANLISIS.
Elpresentetrabajotienecomopropsitoprincipalfacilitarlacomprensindelasmanifestaciones
pictricasdenominadasgeneralmentegraffitialolargodetodoelmundo.Ladiversidaddeestaforma
creativanoocultalosnumerososrasgoscomunesquehacendeellaunaverdaderaunidaddecreacin
artsticaenloqueasusvaloresexpresivosytcnicosserefiere.Debemostenerencuentaconstantemente
lanaturalezacrpticadelgraffiti.steesproducidoporungrupohumanocaracterizadoenelespacio
urbano,cuyosmiembrossereconocenentresporsuactividadmsomenosclandestinaenelespacio
pblico.Enesteaspectodemanifestacinsoterradadelgrupo,yqueposeesupropioapartadoenel
mbitodelpresentetrabajo,esdondeelgraffitimuestraunariquezainagotabledesignificadosymatices
quelaobservacindelobservadorajenooindiferentenopuedeapreciarporsudesconocimientodelos
cdigosgramaticalesysemnticosdelasformasrealizadas.Vayapordelantelacuestindela
consideracindelacomunidaddeescritoresdegraffiti(eldenominadoporellosmovimiento)comoun
grupocerradodecreacinculturalconnormaspropiasdecomunicacininterna.Unartculodel
socilogoMaffesoliresultailustrativoaesterespecto:
Esteaspectoconformarunadelastesisprincipalesdeestetrabajoalavistadeloobservado
hastaelmomento.Susexpresionespuedenestarciertamentemuydiferenciadas,perosu
lgicaesconstante:elhechodecompartirunhbito,unaideologa,unideal,determinaelser
conjuntoypermitequesteseaunaproteccincontralaimposicin,vengadedondevenga.
(MAFFESOLI,1987:67)
Deestaformalosrasgosformalesalcanzanunsignificadodegranimportanciaporsumltiple
consideracincomoelementosgramticos,sealadoresdeinflujosytendencias,propsitosdelautor,etc,
siempreteniendoencuentaladiversidadpragmticayporlotantosemiticaimplcitaporloantes
reseado.Poraadidura,elgraffitiposeeunahistoriapropiaquenaceenelNewYorkdelosltimos
aossesentayprimerossetentaenelmbitodelaeclosindenuevasformasculturalespropiciadapor
minorasmarginadasenestaciudad.Disciplinascomolaantropologaurbana(HANNERZ,1969),
(CASTELLS,1986)noshanpermitidoestudiarlaformacindenuevosparmetrosculturalesenelseno
delagrandesciudadesoccidentales.Estosnuevospatronessonelresultadodelarupturademuchosde
losmecanismoshastaentoncesvigentesdecontrolsocial.LaculturasouldelghettodeNewYorkdar
pasoenestapocaalaculturahiphop(MONREAL,1996:85)denaturalezamuchomscombativay
reivindicativadelospropiosvaloresdelgrupoydelasociedadanglosajonaengeneral,yquerenunciar
alaspautasdeparticipacinenlasinstitucionesyalaaceptacinimplcitadelosvaloresdelgrupo
dominante.Elgraffitinacecomoexpresingrficadeesteampliomovimientoculturalenelquela
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afirmacindeloindividualseconfundeconladelgrupoenelmarcodelosbarriospopulososy
degradadosdelasgrandesciudadesoccidentales.Allsegeneraunaterminologayunlenguajeicnicoy
textualautctonosyoriginalesquesondeimprescindibleconocimientoparalacomprensinadecuadade
lasnuevasformasdelartecontemporneoquemuyprobablementeestnmarcandolaspautasdeloque
serlaproduccinartsticadelsigloXXI.
Alolargodelapartado2.3hepretendidocompilarlasdiferentesversionesquelosestudiososhan
proporcionadoparaestefenmenosinprecedentes,ensufuerzacreativayensuamplitudenelmundo
delarteydelacultura.Eltrminoqueserusadodeaquenadelantesereldegraffitihiphopporla
mayorprecisinencuantoasumarcoculturalyposteriordesarrolloqueofrecefrentealquepostulan
Baudrillard(1974)oGar(1995)degraffitiamericano.Comoveremosalolargodelpresenteestudio,el
graffitihiphopposeeunosrasgosconstantes,tantoenladefinicindesuscondicionesdeproduccin
comoenlaconfiguracindelosdispositivosculturalesenlosqueseencuentrainmerso,relacinqueel
trminoelegidoexpresaapropiadamente.
Deestamaneraelgraffitihiphopquedaconfiguradocomoobjetodeestudioyanlisismerceda
diversosfactoresquepasoaenumerar:
1. Elgraffitihiphopconstituyeporsmismoyenlaconsideracinglobaldelaproduccinpictrica
susceptibledeserinscritaenestadefinicin,unfenmenodeordenartsticoyexpresivodeprimer
orden.

2. Laextensingeogrficadelgraffitihiphophatraspasadohacemsde20aoslasfronterasdesu
lugardeorigenparaextenderseporcualquierurbedelglobo.Suimportanciamundialesya
evidente.

3. Losprocesosevolutivosenlosquehaestadoimplicadoelfenmenograffitihansidolo
suficientementecomplejoscomoparamerecerunatentoanlisisdesdeunapticainterdisciplinary
sobretododesdelaHistoriadelArte.

4. Elgraffitihiphopdesarrolladesdesusorgenesvariablesexplicativasmuydiversasquese
configuranentornoalaautorrepresentacinenelmarcourbanopblico,lacrticadelosmensajes
massmediticosinstitucionalizados,decomunicacinverbo.icnicadelgrupoascomode
resistenciacontralapresinsocialejercidadesdeunprincipiocontralaculturahiphopengeneral.

5. Secarece,enlaHistoriadelArte,deunestudioenprofundidaddelfenmeno.Existedesde
principiosdelosaosochentaunacadavezmsnumerosabibliografamultidisciplinarsobreel
tema.Sinembargopocosehahechodesdelanuestradisciplina.Alaesperadelatesisdoctoralde
IvanaNicola(1996),delaUniversidaddeBarcelona,nicamentelaspertenecientesaJackStewart
(1989)enEE.UU.,JoanGar(1995)yAngelArranz(1995)ennuestropassehanrealizadohasta
lafecha.NingunadeellassalvoladeNicolaperteneceaundepartamentodeHistoriadelArte.

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6. Elgraffitihiphopresulta,alavistadelaexpuestoydelosresultadosdeestetrabajo,unfenmeno
quetrasciendelomeramenteartsticopararepresentarunobjetodeestudiodondelosprocesos
intertextualesydialgicosresultandeunaimportanciadecisiva.Elgraffitihiphopesunclaro
exponentedelasnuevasestrategiascreativasproducidasenlasciudadesdelfindelsigloXX,yque
muyposiblemente,estnyacondicionandoelfuturodenuevasprcticasartsticas.

2ESTADODELACUESTIN.ELGRAFFITI
CONTEMPORNEOENLOSMEDIOSDECOMUNICACIN
YENLAHISTORIOGRAFA.
Losmaterialesdepartidaparalainvestigacintienenunadoblenaturaleza,aspectoquecompartencon
losdecualquierotroaspectodelaHistoriadelArte.Porunladoseencuentranlasobrasartsticas
realizadas,porotrolasfuentesdocumentalesylabibliografaespecficayaexistente.Laproblemticaen
relacinalestudio,catalogacinycomentariodelasobrasquecomponenelobjetodeestudioresulta,sin
embargo,especficadeltemadeestainvestigacin.Lasobrasdegraffiticontemporneoposeenuna
existencialimitada,unaexistenciaefmeradebidaprincipalmenteasusmismascondicionesde
produccinyasunaturalezacomoobraartstica,comoveremosmsadelante.DenisRiout(1990:6)
destacalainexistenciadeuncorpusbsicodeobrasdegraffitiqueelhistoriadordelArtepuedaanalizar,
comentareinterpretar.Esporelloquelaelaboracindeuntrabajodecampoprevioposeeuna
importanciaclaveenestainvestigacin.Untrabajodecampoqueincluyeelregistroycatalogacinde
ciertonmerodeobrascomopremisabsicadelposteriordesarrollodelestudio(Verapartado2.2).
Porotroladolasfuentesdenominadascomodocumentalesmerecenuntratamientodiferenciadodelresto
delabibliografautilizada.Enlamayorpartedeloscasossetratadepublicacionesnoregistradas
denominadasfanzinessegnladefinicindeBabasyTurrn(1996).Publicacionesconfeccionadaspor
losmismosescritoresdegraffiticomovehculobsicodepromocinypublicidaddesusobrasydeotros
escritoresfrentealaobligadanaturalezaefmeradelgraffiticontemporneo.Partiendodeestapremisase
hanincluidoenesteapartadotodasaquellaspublicaciones,registradasono,escritasorealizadaspor
escritoresdegraffiti,yquenoincluyanundesarrollotericoconsideradocomomnimoacercadeltema
delgraffiticontemporneo.Consideramosqueundesarrollomnimodeltemaimplicalainclusinde
artculosocualquiertipodetextorelacionadoconelobjetodeestudio.
Comofuentesbibliogrficassecundariassehaconsideradolaimportanciadeartculosdeprensa,
realizadosensumayorparteporperiodistas,quepartenfrecuentementeparasuscomentariosdeuna
posicindedesconocimientodelacuestinydelosaspectosbsicosdelaHistoriadelArte.Sinembargo
representanuntipodefuenteesencialporloquetienedevalorencuantoalaconsideracinsocialdel
graffiticontemporneosinqueenningnmomento,salvoexcepciones,seintenterealizaruna
comprensinampliadelfenmenodelgraffiti.
Enltimolugarelcomentariodelabibliografaespecficahalladasobreeltemadeestudioposeeuna
importanciafundamental.Ensteheintentadoreflejarelporqudelaexclusindemuchostextosy
trabajosdeinvestigacinyarealizados,principalmenteacausadelaambigedaddeltrminogenrico
graffiti,circunstanciaquehacaquelaatencindemuchosdeestostrabajosestuviesendirigidosal
graffitienlaAntigedadobienhaciaelgraffitiensusentidomsamplio(incisiones,pintadas,etc)ycon
naturalezaestrictamentetextual.Enestesentidolaseleccindelabibliografautilizadaseharealizado
encuantoeltemaprioritariodeestudioeraelgraffiticontemporneoohiphop.
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2.1Comentarioalasfuentesdocumentales.
Alrespectodelasfuentesdocumentalesutilizadasexisteninteresantesobrasquereflejandeforma
sugerenteyeminentementevisuallaactividaddelosescritoresdegraffiti.EnellibrodeOlivier
Montagnon,escritordegraffitiyconunalargalaborasusespaldasenloqueaestearteserefiere,
Sabotage,legraffitiartsurlestrainsd'Europe(1990),podemosapreciarelmejorexponentedeunaserie
depublicacionescuyopropsitobsicoesasegurarelregistrofotogrficoyclasificacindeungran
numerodepiezasdegraffitirealizadasalolargodetodaEuropa.Semejanteobjetivoposeenrevistany
fanzinesdedicadosaltema,publicadosmuyamenudoporcuentayriesgodegruposdeescritoresde
graffiti.Sucalidadformaloscilaostensiblemente,desdeelaltoniveleditorialdeGAMEOVER
(Barcelona,1995)yWANTED(Madrid,1995)(Figuraa)almsmodestoyyadesaparecidoESTILO
URBANO(Zaragoza,1992),cuyosprimerosnmerosdebieronrealizarsemediantefotocopiasenblanco
ynegro.Laestructuradeestaspublicacionesessencillaysirvedeplataformaderegistroydifusinalas
fotografasquelosescritoresdegraffitirealizandesuspropiasobras,dadalaefimeridaddeestas.Conel
tiempoalgunasdeestaspublicacioneshanincluidoensuspginasentrevistasyreportajesdedicadosa
personajesactivosenelsenodelaculturahiphop.
LarevistaGAMEOVERconstituyetodaunaseadeidentidaddelgrupobarcelonsdelmismonombre.
Lamismadenominacinrecibentantounestablecimientocomercialdesupropiedadcomounaversin
envideodesurevista.DemuysimilartrayectoriaresultalarevistaWANTED,deMadrid.Suspginas
recogensobretodofotografasdepiezasdegraffitisobretrenesdetodaEuropa.EnZaragozatansoloel
fanzineESTILOURBANOalterdealgnmodoelsombropanoramaeditorialespecficoenesta
ciudad.FinanciadodurantedosaosporlaCasadeJuventuddelbarriodeLaJotaestefanzineserevel
comounaformaeficazdedifusinparaelhiphoparagons,proporcionandoypublicandocontenidos
referentesatodosuabanicocultural.Ensuspaginasaparecieronrappers,DJ's,breakdancers,escritores
degraffiti,grupos,entrevistas,reseasdeconciertosycertmenesetc.Endefinitiva,unverdadero
documentoacercadelaactividadculturalhiphopenZaragozaquelamentablementehadesaparecido.
MuydiferenteharesultadoserelfanzineZONADEOBRAS(VV.AA.,1997),queensunmeronueve
dedicatodassuspaginascentralesalaeclosinltimadelhiphopenEspaa.Atendiendoespecialmente
alaemergenciarecientedelosnumerososgruposdeestetipodemsica,elarticulistaquefirmacomo
515configurabrevementeunatrayectoriaeneltiempodeestefenmenoenelqueprimalacriticaala
polticadedifusinyproduccinculturalestablecidasporlosmassmediaylasgrandesmultinacionales
discogrficasyeditoriales.SiguiendoestalneaelmodestofanzineRAPAPOLVOS(MARTNEZ,1996)
escapadelaestablecidaporWANTEDoGAMEOVERparaestablecerunverdaderodialogoentrelas
diferentesfacetascreativasdelaculturahiphopenEspaa.Deestaformayaunquelamayorpartede
suspaginasestndedicadasalamsica,elgraffitiocupaunlugarapreciable.Lainfluenciadelosgrupos
ycantanteshiphopnorteamericanosyfrancesesesnotoria.Comoexponenteextranjerolarevista
STRESS(KET,1995)(NewYork)poseesimilarescaractersticasqueelfanzineanteriorsibienquesu
mayortamaolepermiteincluirmayorvariedaddeartculosytemas.
Lasrevistaseuropeasespecificasacercadelgraffitisonmuyabundantesytodasellasdecaractersticasy
estructurassimilares.XPLICITGRAFFXX(VV.AA.1996),33FRESH(VV.AA.1995),CAN
CONTROL(VV.AA.1995),BLITZKRIEG(VV.AA.1997),AEROSOLATTACK(VV.AA.1996),
BORNTOBOMB(VV.AA.1997)ymuchasotrasofrecen,delmismomodoquelasespaolasGAME
OVER,WANTEDoMETROPOLITANPRESS(VV.AA.1995)elpapelesencialdesoporteydifusin
fotogrficadeobrasdegraffiti.Suescasezdeartculosespalpableaunquesunaturalezapromocionalsea
cadavezmenosacusadaconlaintroduccindemastextoyentrevistasensusltimosnmeros.No
existenenningunadeestaspublicacionesaproximacionestericasaltemaynitansiquieraunintentode
establecerparentescosconotrasartesorelacionesquevayanmasalldelocircunstancial.Artculos
comoeldeZONADEOBRAS(VV.AA.1996:40Yss.)oeldePsicoyZippo(1996:15)enGAME
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OVERnosonsinointentos,limitadosensualcance,decomprenderlahistoriadelfenmenodelque
ellosmismosparticipan.
Lasrevistasyfanzineshiphopconstituyennoobstanteunafuentedeprimeramanoparacomprenderla
naturalezaeminentementepromocionalydedifusininternadesuspropsitos.Sucarctercerradoy
crpticoparticipadeunlenguajeamenudogrupalyquepodemosdenominarcomoargotespecifico.De
estaformayactuandocomomecanismosecundariodeautorrepresentacinfrentealasprincipales
actividadesculturalesdelhiphop,estaspublicacionesresultansermasunvehculodecomunicacin
internaquededifusingeneraldecaraalexteriorsocial.

2.2Comentarioalasfuentesbibliogrficassecundarias.
Porotroladolosmediosdecomunicacin(prensa,televisin,revistastemticas,etc.)noestablecena
prioriningunalneapreestablecidadeinformacinrespectoaltema.Losarticulistasraravezintentan
comprenderelfenmenodesdeunpuntodevistacultural,posicionndoseenmuchasocasionesenel
puntodevistaqueintentangeneralizar,estoes,unrechazocasitotalalosescritoresdecualquiertipode
graffiti.Losarticulistasnosuelendiferenciarentrelasdiferentescorrientesdelgraffitiurbanoy,salvo
excepciones,adolecendeundesconocimientobsicodelfenmenograffiti,desunaturalezaydesu
origen.ExistenescassimosintentosdeaproximacinaltemacomoeldeJosLuisCorral(1997).Este
periodistaestableceapartirdelarealizacindeunapiezadegraffitisobretrendelescritormadrileo
Sha,unasuertederondadeopinionesalrespecto.TantoelprotagonistacomounresponsabledeRenfe,
unpintordeBellasArtesyunprofesordeArtedelaUniversidadComplutense,MarianodeBlas,
manifiestansuscriteriosyactitudescorrespondientes.
Porlogenerallosartculossuelenrepresentarmerasreseasdeacontecimientosycertmenes
(SEGURA,1997)enelmundodelgraffiticuandonoverdaderasprotestasvecinalesanteeldeterioro
formaldelazona(ANNIMO,1997).Todoelloapoyaba,alahorademiaproximacinaltema,laidea
dequeelgraffitierapercibidoporelhabitanteurbanocomounelementomasdelasintomatologadel
deteriorourbano.
Enalgunasrarasocasionesuncertamendegraffitiharecibidountratofavorable,haciendomashincapi
enlosfactorescreativosyldicosdeestaspropuestasparalosjvenes.Elanuariodelcurso19961997
delINBPabloGargallo(PREZ,1997:5253)recogeensuspginaselcertamenqueallserealizen
abrilde1997deunaformaparticipativayconstructiva.
ElenaBamdrs,periodistadeAntena3TelevisinAragn,realizunreportaje(A3TVAragn,1997)
emitidoenmayodeestemismoaoacercadelgraffiti,conunaperspectivasimilaraladelartculode
JosLuisCorralantesmencionado.Elquesuscribeestaslneasfueentrevistadoenestetrabajobrevey
fragmentarioquenollegabasiquieraarepresentarunintentodecomprensindelfenmeno.Muyal
contrario,resultanotableenreportajesyartculoscomoloscitadoseldeseodeelegirunafacetadel
graffiti,lamselaboradaypresentablesegnelpuntodevistaartsticocomnyoficial,yexponerlo
comofrutodelanaturalcreatividadjuvenil.Niestorepresentaunacomprensindeestaformade
expresinnimuchomenosunapoyoaestaactividad.Eneldiscursodeestasreseasseespera
implcitamentedeestosjvenesquedenelpasodefinitivohaciaelarteoficialyseintegrenenelcircuito
degalerasymuseos,despreciandodeunavezportodassupasadocallejero,asicomosehacehincapi
sistemticamenteenlasugerenciadelanecesidaddeespacioslegalesparasusactividades.

2.3Comentarioalabibliografaespecifica.
Labibliografaexistenteacercadelgraffiticontemporneoresultaextremadamentediversaensus
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orientaciones,divergenteensuspropsitosyconescasaonulainterrelacinentrelosdiferentes
investigadores.EltrabajominuciosodeJaneM.Gadsby(1995)representaciertaclaridadenun
maremagnumdeobrasdispersasydescoordinadasenloquerespectaalacontinuacinlgicadetrabajos
anteriores(Figurab).Gadsbydistingue,entrelasobrasescritasdesde1930hastalaactualidad,nueve
tendenciashistoriogrficasdelgraffitiensuacepcinmasamplia,nosoloensufacetaurbana
contempornea.Entodasellaslaautoradenunciaeldesproporcionadopesodelaopininsubjetivayde
laposicindeclasedelosautoresasicomodelainadecuacindesusintentoscategorizadoresdelos
procesosdeproduccinartsticaqueestudian.Estavisintotalizadoradelgraffitihallevado
tradicionalmentealosinvestigadoresaconsiderarlasexpresionesinformalesdelaAntigedad
denominadoscomograffiticomoelementosantropolgicosaestudiarporsusmuchasrelacionesconlos
graffitiactuales.Gadsbyapoyaestavisinsoloparcialmentebasndoseenquelarelacindelgraffiti
antiguoconelcontemporneosefundamentaenfactoresmasdiversosquelamerainformalidaddesu
ejecucinodesusoporte.
Deestaformasupreocupacinnoessololadecomponeruntextoqueacompaecientosdefotografas,
sinoladeestablecerunapautacomndeestudioeinvestigacindefactoresculturales,polticosy
artsticosquegeneralmentehanpasadodesapercibidosenlahistoriaoficialdelasformas.Comoella
mismasealaensuartculo:
Cuandoalgunossucesosoproblemasafectanatodalacomunidad(problemascomola
masacredeMontreal,laguerradelGolfoeinclusoelmenospreciogeneralizadohacialos
serviciosdecomidadeuncampusuniversitario)estosestadosdenimosemanifiestanenel
graffiti.Esteeselgranpotencialdelainvestigacindelgraffitiquenospermitira
introducirnosenloscomportamientoscotidianos,actitudesymentalidadesdelagentey
descubrirobrasartsticas,personaseideasquedeotraformaseriansilenciadas.(GADSBY,
1995:8)
Labibliografafacilitadaporellafueunodelosreferentesbsicosenlasfasestempranasdeesta
investigacin,durantelascualeseravitalelestablecimientodeunrumbometodolgicopreciso.
CuriosamenteunaobrasobregraffiticontemporneoenMosc(BUSHNELL,1990),unaciudadenla
quenosospechabaqueestosexistieranmostrabatodaunametodologadeestudioconunsolopropsito:
lacomprensindeunaformaartsticacreativadeexpresincuyossignificadosimplcitosestnalmargen
delamentalidaddelinvestigadorydelosinteresesuniversitariosyseveconducidohaciaconceptosy
cuestionesdeunaculturabiendiferente.Deestaformaabundanlasentrevistasyserealizaunestudio
sobrelaideadellenguajeinternodelgrupoquenosmuestraelhechosubculturalenplenodesarrollode
susconstantesdeidentidadenelsenodeunasociedadpostindustrial.
EllibrodeReginaBlume(1985)(Figurac)persisteenestalneadelgraffiticonsideradocomovehculo
decomunicacinylenguajedelgrupoalavezqueestudialasdiferentescausasquellevanala
produccindegraffiti.UnenfoqueseguidotambinporMoiraSmith(1986),conunacentoespecial
sobrelafaltadecontextualizacindelobjetodeestudioquealgunasinvestigacionesrecientesmuestran
ensusdiferentesaproximacionesalmundodelgraffiti.
Detodasformasestavisinlingsticadescontextualizadaehistoricistaeselproductomanifiestode
trabajosrealizadosdentrodelcampodelafilologaydelaantropologayquetienencomoreferente
bsicoelgraffitienlaAntigedad,elcualhaejercidolasconstantesdesuproduccininclusohastael
graffiticontemporneo.Amientenderestasupuestarelacindiacrnicapervierteelsentidodelas
concomitanciasentreambos,quenovanmasalldelasimilitudformalquesehalla.Deestamanera
estosinvestigadorespartendeunapremisaequivocadaporpartidadoble:
1. Losgraffiticonsideradoshistricos,esdecir,pertenecientesallegadoarqueolgicode
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diferentespocas,sonsimilaresalosactualesensuconceptoygnesis.Premisaesta
equivocadaporelcontextoculturalehistricoylapropianaturalezadelas
produccionespictricasenelgraffitihiphop,queostentaestenombretanslopor
convencinynoporincluirentresustcnicasnilaincisinnielesgrafiado.Lavisin
deR.Blume(1985)yM.Smith(1986)resultaporlotantoequvoca,
descontextualizadayestrilmentehistoricista.
2. Ensegundolugarlaconstantedeconsiderarensusestudiosyartculoslasimilitud
entreelgraffitihiphopyotrasformasgrficas,reduciendoalprimeroaunasuertede
manifestacincromticaypocoms.ElartculodeCabreraInfanteenElPasBabelia
(15/11/1997:3)oelestudiodeRiout(1990)porotroladoadmirableenotrasfacetas
resultaejemplaralrespecto.Detrsdediscursoscomoestosexistesiemprela
percepcinminusvalorativadelgraffitihiphopylaincomprensindelcontextoen
queseproduce.
Unaverdaderaaproximacinlingsticamsactualalgraffiticontemporneodebera
incorporarloshallazgosdelapragmticaydelosestudiosdelaintertextualidadquepermita
considerarcorrectamentelasinterrelacionesconstantesdelgraffitihiphopconotrasartesy
formasdeexpresinactualeseinclusoinmediatamenteanteriores.Elcine,elcomic,la
televisinetc.conformanengranmedidaunespacioculturalconungranpesoespecifico
sobrelasproduccionesculturalesoficialesynooficialesactuales.Estacuestinespocoo
nadaabordadaenestudiosacercadeltema.Lasmencionesalrespectonovanmasalldel
comentarioanecdticoycircunstancial,ymuyamenudosonlospropiosescritoresde
graffitilosquehandesealarestasinfluenciasafaltadeunaautnticacrticaexterna
(CHALFANT,1987:11).
Porotroladoexisteciertatendenciaarealizarestudiosqueintentanintegraralgraffiticontemporneoen
losparmetrosbsicosdelaaltacultura.LibroscomoeldeVarnedoeyGopnik(1991)establecen
comparacionesdeobrasdegraffiticontrabajosdeDuchampyDubuffetconestepropsitodelamisma
formaquelohacaArranz(1995)ensutesisdoctoral,mientrasRobinson(1990)hacelopropioconel
graffitidelSohoneoyorquinoylaproduccindeartemodernoenestaciudad.Encualquiercasoestas
obrasadolecendeunestudioseriomnimamenteriguroso,debibliografaespecfica,alavezquela
subjetividadcampaasusanchasporlostextosparahacerhonoraunaimpresinpersonalpocomeditada
delosautores.
DeunaformaalgomaselaboradaseconstituyelaobradePotter(1992)ycontemplalaherenciacultural
tnicadelcomponentesocialproductordegraffiti.Intentaseguirsutrayectoriaenlasociedaddela
postmodernidad,estableciendounenfoqueatenermuyencuentayquemerecemayortratamiento.
TambinenNuevaYorksehaeditadolatesisdoctoraldeJackStewart(1989)delaUniversidadEstatal
deColumbiaquerechazadeunaformatcitalaprimacadelafuncinlingsticaenlaproduccinde
graffitiparaacentuarelestudiodelafacetapuramenteestticayartsticadeste.Atencinespecial
dedicaasusorgenesenelsenodelaculturaundergroundhastafinalesdelosaos70.Su
contextualizacindelnacimientodelgraffitienNewYorkresultamodlica.Comoocurreconlaobrade
Potteresesteunlibroquemerecermayoratencinycomentarioenprximasfasesdeesta
investigacin.
Estosdosautores,Potter(1992)yStewart(1989),siguenenrealidadunenfoquebsicomarcadoporla
tempranaobradeCastleman(1982)quehaestablecidounaverdaderapautadetrabajoenlaqueel
estudiodelosorgenesneoyorquinosdelgraffiticontemporneosonlosprotagonistas.CraigCastleman
procedadelcampodelasociologayharealizadounesfuerzoconsiderableenhaceralgoquetodava
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nadiehabahechoenprofundidadhastaentonces,estoes,unverdaderotrabajodecampoenelmismo
escenariodondetuvieronlugarloshechosalosqueserefierealavezqueaplicaasupapelcomo
investigadorycomoobservadorunaobjetividadenvidiable,dejandoelanlisisyestudiotericodel
graffitiparaobrasposterioresquesinembargonohantenidolugar.DeestaformaCastleman(1982)
iniciunanuevavadeinvestigacindelgraffiti,masrigurosaycientfica,quesirvidemodeloy
referentenecesarioparaotrosinvestigadores.Almismotiempoparecequelacontinuidaddelasobras
comienzaaresultarmaspalpable.ElalemnThomasChrist(1984)siguelasinvestigacionesdeStewart
enloquerespectaaldesarrollodelgraffitineoyorquinodurantelosaos80conunaperspectivasimilar.
TambinenAlemaniaserealizaelprimerintentodeconstituirelprimerdepsitodocumentaly
bibliogrficoacercadelgraffiticontemporneomundial.BartBosmansyAxelThiel(1995)mantienen
enAlemaniayBlgicasendosncleosdeinformacinexhaustivaprovenientedetodoelmundo.Esta
especiedeenciclopedismoharesultadoenelestablecimientodeunaverdaderapropuestaestructuralde
estudio,queambosautoresrecomiendanalinvestigador.Dehechosumodeloquedamuycercanoauna
aproximacinestticoreivindicativadelgraffiti,yporlotantoresultamuydiscutible.Sinembargoesde
agradecerestegermendedebatemetodolgicoytericoenelmarcodegraffiti.
MuydiferentessonlasobrasdeHenryChalfant(1984,1987)yMarthaCooper(1984,1994)cuyo
tratamientodeltemaparecetenerunpropsitomeramenterecopilatoriomuyabundanteensus
contenidosgrficos.Lasorpresamsagradableprovienedesuspginasiniciales,enunosescasostextos
quesinembargoresultandeunautilidadcriticanotable.HenryChalfantesuninvestigadortradicionalen
eltemagraffiti.GraduadoenculturagriegaclsicaporlaUniversidaddeStandford(EE.UU.)su
dedicacinalestudiodelaculturahiphopengeneraldurayaquinceaos.Escribielguinyprodujoel
documentalStylewarsdirigidoporTonySilver(1983)yfueelartficedeunadelasobraspionerasenel
estudiodelgraffiti,SubwayArt(1984).DetodasformaseldesarrollotericodelasobrasdeChalfanty
Coopercitadasesmnimopeseasutratamientocrticoyasusposibilidadesdegenerarinters.
LaredglobaldeinformacinInternetconstituyeunavaesencialdecomunicacinentrelos
investigadoresdelgraffiti.AtravsdelgrupodenoticiasAlt.graffitiypormediodelcorreoelectrnico
hepodidocontactarconensayistas,estudiosos,investigadoresyescritoresdegraffitiespaolesydeotros
pases.LostrabajosyartculosdeKevinElement(1996),PamelaDennant(1996),JeremiahLuna(1997),
Futura2000(1997),Ramellzee(1997),SheenaWagstaff(1997),SusanyJeffFarrell(1997)(ambos
organizadoresycoordinadoresdelespacioenlaredArtCrimes),Phase2(1996)yotroshanresultado
vitalesparamalahoradeconsiderarlasdiferentesymuyvariadasydiferentesimplicacionesculturales
ysocialesdelgraffiticontemporneo.Enestemarcosehanrealizadoinclusocompilacionesdesupuestas
constantesestticasyteorizacionesmsomenoscoherentesysistemticasacercadelgraffitiydesu
esttica.Estasobrassuelenpresentarvisionessubjetivasyparcialeshastallegaralamilitanciay
muestran,porcontra,unafnnotableporladifusinsocial.Enotroscasosespalpableunapreocupacin
manifiestaporaspectosmenoscomentadosdelgraffiti,porsuimpactoculturalysuincidenciaenlas
iconografascontemporneas.Uncasorepresentativoseraellibrodelescritordegraffitialemn
Styleonly,TheoryofStyle(1997),quenoparticipadeunaedicinconvencional,sinoqueesservidopor
vapostalyreproducidoporencargo.Suprincipalpropsitoseraeldeasentarlasbasesconceptualesdel
graffiti,delimitarelcampoexpresivoenelqueestaformadeexpresinacta,todoelloenarasdedejar
biensentadasupeculiaridadydiferenciafrenteaotrasartes.
Ennuestropassehanrealizadohastalafechadiversosestudiosenformadeensayosotesisdoctorales
quecontemplanelobjetodeestudiodesdediferentesperspectivas.Enprimerlugartenemoselestudiode
JoanGar,profesordelingsticadelaUniversidaddeValencia,cuyatesisdoctoralsetitulAnlisisdel
discursomural.Haciaunasemiticadelgraffiti(1994),dirigidaporSalvadorLiernVicent,del
DepartamentodeTeoradelosLenguajes,yquetuvosureflejoenlaconfeccindeunensayomsbreve
tituladoLaconversacinmural(1995).Eltratamientoqueelautorprestaaltema,pesealapretendida
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interdisciplinariedadyprioritariousodeloscondicionantespragmticosqueseala,notrasciendeen
momentoalguno,salvoalusionesaisladas,elanlisistextualdelosdiscursosquecaracterizanalgraffiti
textualoeuropeocomoelmismoloclasifica(1995.32).Asimismonocuentaconlaelaboracindeun
trabajodecampoquelesirvadeapoyaturapragmticadesusafirmaciones.Alolargodesuestudiolas
citasconstantesalosestudiososfrancesesynorteamericanossonconstantes,ignoraentodomomentoa
otrosinvestigadoresespaolescomoArranz(1995),elcualseencontrabaconfeccionandosutesis
doctoraldesde1985.Adems,suprincipalcarenciasecentraenquesuatencinsecentrasobreesta
modalidadfrancesadelgraffitiyolvidacontinuamentelasparticularidadesdelgraffitihiphop.No
obstanteeltrabajodeGareselprimeroquecuentaconunrigortericoquesirvedeplataformapara
ulterioresconsideracionesdeltema,enloquerespectaasutratamientodesufacetalingsticay
discursiva.Asimismocontemplaensuestudiodiversosenfoquesquenodisciplinasentrelosque
destacanCalabrese,Lyotard,BaudrillardyDerrida.Suhbilmanejodeestasteorassemuestrande
sumointersparalaconstitucindeunverdaderoenfoquemultidisciplinarparaelestudiodeformasde
expresincomoelgraffitientodassussupuestasvertientes.
OtratesisdoctoralseconfeccionenMadrid,porAngelArranz(1995)tituladaGraffitienMadrid.Enero
1985/Junio1994.FuedirigidaporMarianodeBlasOrtega,delDepartamentodePinturadelafacultad
deBellasArtesdelaUniversidadComplutense.Arranzplanteaalolargodesutesisunextensoestadode
lacuestin,conunmarcocronolgicomuyprecisoyconelescenariovariadoyricodelaciudadde
madrid.SiguiendodecercalospropsitosdeCastleman(1982)elautornoplanteaactitudescrticasnide
anlisiscultural,inclinndoseporunacompilacinextensivademedios,materiales,formasde
produccin,recopilacindetags,registrofotogrficodeobras,etc.Todoeltrabajoconstituyeun
instrumentodeprimersimoordenalahoradecontemplaryconsiderarlascondicionesgeneralesde
produccindelosescritoresdegraffitihiphop,variantealacualArranzprestamayoratencin.Diversos
apartadosdancuentadeldesarrollodelgraffitihiphopenMadridascomodelasdiferenteslegislaciones
quehansurgidoparaintentarerradicarelgraffiti.LatesisdoctoraldeArranzconstituyeenestecasoun
continuotrabajodecampo,uncompendiodeunaprcticaexpresivaculturaldeterminadaquedebeser
valoradaensujustamedidayensucalidaddeinsustituibleelementodejuicioparaposteriorestrabajos.
Sinembargo,yapesardeloextensodeltrabajodeArranz,seechaafaltarelementosdecrticacultural
ascomodeaplicacintericadeotrasherramientasdeestudio.
Cuandoseredactanestaslneastodavanohepodidoestudiar,pordiversosfactoresajenosamivoluntad
yqueataenaladeficientecapacidaddecomunicacinentrelosdiferentesinvestigadoresdeestepas,la
tesisdoctoraldeIvanaM.NicolatituladaLosGraffiti:Unsaberalternativo,dirigidaporInmaculada
JulinGonzlez,delDepartamentodeHistoriadelArtedelaUniversidaddeBarcelona(1996).
ConstituyeestatesiselnicotrabajorealizadodesdeundepartamentodeHistoriadelartedeuna
universidadespaolaquehepodidohallar.Suestudionoafectaalcontenidodeestamemoriade
licenciaturaporlasrazonescitadas.

3.COMENTARIOALTRABAJODECAMPOENLACIUDAD
DEZARAGOZA.(1995/1997).
3.1Pautaspreviasderealizacindeltrabajodecampo.
Eltrabajodecampoprevioalainvestigacinserevelacomounodelosprincipalesinstrumentosparala
comprensindelfenmenograffitiencuantosusresultadosconformanlabaseesencialdelestudio.La
ausenciadeuncorpusespecficoycoherentedeobrasdegraffitiquepermitieransuanlisise
interpretacinresultaevidenteparacualquierinvestigadordeltemaencuestin.Existenabundantes
registrosfotogrficosyvideogrficosrealizadoscasisiempresinningunasistematicidad,registrandode
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formaplanaysincomentariosconcretoselhechovisual.Muchomenossehaintentadosiquierala
aproximacindiacrnicaalaobraglobaldeunescritordegraffitidecalidad.Lasobrasaparecenas
descontextualizadasyaisladasdelascondicionesquepropiciansuproduccindesentido.
Desdeelplanteamientodeesteestudiosetieneenconsideracinlanecesidaddecontactarpersonalmente
conlosartistasdegraffitiparaconocerdecercalaspautasculturalesydeproduccincreativadeeste
colectivo.Suagrupacinofrecesinembargouncarcterdiscutible,masbienresueltosobrelabasedela
observacindelasimilituddeactividadesyconnivenciaenelmismoespaciourbanoquesobredatos
derivadosdeentrevistaspersonales,yaqueelhermetismoinicialconelquelosautoresrecibencualquier
propuestadeobservacinacercadelarealizacinydesarrollointelectualdesusobrasresultaba
demasiadofrecuente.Sinembargoelcontactocondeterminadosescritoresdegraffitiresultaesencial.
Trasunprimermomentolaexpectativadeautopromocinydifusindesusobrassuperasustemores
inicialesysedecidenaofrecersuayudayexplicacionescomopartedelestudiotodoelloacambiodel
registrovideogrficodesusobras,queseelaboranbajoeldeseoexpresodeelaborarconestematerialun
reportajesobresuactividaddestinadoexclusivamenteaotrosescritoresdegraffitideotrasciudades.En
ningnmomentomanifiestansusnombresautnticos,quehanperdidosuvalidezensuentorno
inmediatoyensuredderelacionesdegrupo.Untaghasidocompletamenteasumidoenlamayorparte
deloscasos,algoqueindicabaapriorielcarcteresencialmentecrpticodesusobras.

3.2Objetivosdeltrabajodecampo.
Elprimerobjetivodeestetrabajodecampoeslafamiliarizacinconlosmecanismosdeproduccinde
losartistasdegraffitifue.Trasnumerosasobservacionesyexplicacionesdelosautoressellegaala
constatacindelasconstantesbsicasenlaelaboracinfsicadeunapiezadegraffiti.Losestilos,
acabadosyrecursossondiversosypersonales,auncuandolasfasesdeelaboracincompartenlas
mismascaractersticasentodosloscasos.Hasidonecesarioacompaarennumerosasocasionesalos
escritoresdegraffitienelmomentodeactuacin,tantosobresuperficiedeparedescomodevagonesde
ferrocarril.Inclusosehaproducidolaocasindeconstatarlosriesgosfsicosqueprovocalacondicin
ilegaldelgraffiti.Encondicionesdurasdeiluminacin,deansiedadporeltemoraserdescubiertosy
perseguidos,estosmuchachoshanintentadoaportarlomejordesucreatividadyfijarlaconscientemente
sobreelmedioelegido,cuyorecorridoenelcasodelostreneseraperfectamenteconocidoparasu
posteriordifusinyregistrofotogrfico.Losdiferentesreseassobreactuacionesdeescritoresdegraffiti
seacompaanenelapartadodetrabajodecampo.Conestasheintentadoponerderelievelaspautas
corrientesdeagrupacin,loscriteriosbsicosporellostenidosencuentaparalaeleccindellugaryde
lamodalidaddelaspiezasarealizar,esdecir,alahoradedaruncontextoasusobrasenrelacinaotras
posibles.
Elsegundopasometodolgicohasidoeldeconfigurarlosposiblesesquemasorganizativosdelos
lugaresdeconcentracinyproduccindegraffiti.Paraellofueindispensableelcontactodirectoconlos
organizadoresdeloscertmenesyjornadasdegraffiti.EnellosdiferentesescritoresdeZaragozayde
otrasciudadescompartenelmismoescenarioparacrearunnuevoncleodegraffitienlaciudad.La
colaboracindeorganismospblicoshavenidolimitandoaloscontextosdelbarrio(JuntasdeDistrito
comoladelbarriodeSanJos)oalmbitodealgunaA.P.A.decentrosdeenseanzadelazona.La
colaboracininstitucionalamsaltonivelhasidoyesenlaactualidadinexistente.Enestoscertmenes
hetenidolaoportunidadpocofrecuentedeconversaryentrevistaradiversosescritoresdegraffitide
Zaragozayotrasprovinciasespaolas.Susopiniones,percepcionesyexpectativasserecogen
parcialmenteenestetrabajo.Porotrapartehepodidoestablecercontactosdetipodiversoconotras
personasqueparticipandealgunamaneraenelhechodelgraffiticontemporneocomoporejemplo
vendedoresdepintura,empresariosdelaindustriadeelaboracindepinturaenspray.Aesterespecto
JordiRubio,dePinturasMontana,fueentrevistadoacercadelpapelquesusproductosdesarrollabanenel
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desarrollodelgraffitienEspaa.Quizseldatomsimportanteseaeldequeesteempresariofabricaya
casienexclusivaparalosescritoresdegraffiti,creandonuevosmodelosdeboquillas,nuevosformatosy
coloresapartirdesugerenciasdelospropiosartistasdegraffiti.Elcentrodeventamsimportantelo
constituyeunpequeocomercioenlaavenidadeS.JuandelaPea,DecoracionesIbor,quehaservidoa
suvezdeocasionalcentrodereuninparalosescritoresdegraffitideZaragoza.
Tambinmeplanteocomotercerobjetivoeldiseodeunmodelodefichadeadecuadaclasificacin
formaldelasdiversasobrasdegraffiti.Elregistrodestasresultaprimordialporelcarcterefmerode
lasobras.stasquerecibenlaagresindeloselementosclimatolgicosysocialesquelasrodeanyalas
quenoselesreconocesucategoradeformaartsticaoexpresiva.Aellohayquesumarquelossoportes
usualesnosonmueblesnilaobraesseparabledesuentorno.Si,porende,lamismacomprensindela
piezadegraffitidependedesucontextofsico,difcilsersepararlatantodelespaciopblicourbano
comodesusoporteydesurelacinconlasotraspiezasdegraffitiquelarodean.Porlotantoestasfichas
pretendenfijarunasreferenciasnecesariasyconcretasenelcasodecadaobradegraffiti.Losdatosde
ubicacin,fechaderealizacin,ymbitodeproduccinnosonarbitrarias.Cadaunadelasfichasydels
datosincluidosenellashansidoformuladosparaofrecerunavisincomparativadelaobraconotrasya
clasificadasypoderasentarlasrelacionesdesimilitud/disimilitudformalesodeproduccinque
pudierandarse.Elregistrodelasobrasdegraffitiintentapaliarenloposiblelascondicionesefmerasy
mutablesdelasobrasproducidas,yconvertirseasenunodelosinstrumentosesencialesdeestudiodel
historiadordelarteenestecampo,solventandodeestamaneraunacarenciaqueimportantesestudiosos
deltemacomoRiout(1990:6)yChalfant(1987:11)denuncianensustrabajos.
Comoelementoauxiliardeobligadaconsultasehanelaboradoplanosdedistribucindelasprincipales
zonasdegraffitienlaciudaddeZaragozayladensidaddelapresenciadeestasobrasencadaunade
ellas.Enunvistazopreliminarapreciamosquelasprincipalesconcentracionesseencuentranalnortede
laciudadyaleste,enloquesemuestraclaramentecomolaperiferiarespectoalcentrourbanodonde
permanecenloscentrosdedecisineconmica.Esteperiferiaesenlaactualidadelanilloresidencialpara
lapoblacindeextraccinobrera.LosbarriosdeElArrabal,LasFuentes,SanJosoValdefierrosonlas
principaleszonasderesidenciaobrera(losantiguosbarriosdormitorio)yalapostrebarriosde
produccinyconcentracindegraffiti.Estacoincidencianoescasual.Elescritordegraffitiproviene
casiexclusivamentedelaclaseobrera.Susposibilidadesdeautoexpresinestticaydeactuacinsobre
suentornosedesarrollanenelescenariodefondodesusexpectativasdepromocinsocialatravsdel
graffiti.

3.3Trabajodecampo.Consideracionesacercadelespaciourbano.
Elconceptobarrioresultadeunintersobvioenestaconsideracin.Elescritordegraffitipercibesu
entornourbanocomounasucesindeespaciosydeterritoriosimbricados(Casa,Calle,Barrio,Ciudad,
Clasesocial)similaraloselementosdelimitadoresespacialesquepuedendescribirseparaelanlisis
antropolgicourbanodecualquierciudad.Noobstantehayqueplantearlacuestinconunavariante
aadida:Quindefineelespaciodelgraffiti?.Evidentemente,ladivisinoficialadministrativanotiene
porqucoincidirconlapercepcinquelapoblacindeestosbarriosposeedeesoslmites,ysi
consideramoselconjuntodeclasesdelalocalidad,cadaunadestaspuedetenerunanocinespacialy
humanadelbarriopropiaydiferente.Paralosescritoresdegraffitielconceptodevecindadformalnose
defineporcriterioscomolaparroquiaolaagrupacinescolar,sinoporlaprocedenciasocialyfsicay,
enmenormedida,porlaubicacindelmbitodeactuacin.
Lasituacindelosdomiciliosdelosescritorestantocomolaszonasdondeellosrealizansusactividades
coincidenenbuenamedidaconladistribucindelgraffitidentrodelespaciourbano.Elmbitodeaccin
delescritordegraffitiestcomprendidoenunprimermomentodesuactividaddentrodelmarcodel
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barriodondereside.Eldeseodelaterritorialidadnaceencadaindividuodesdeloscomienzos.Alterarla
espacialidadcircundanteyhacerlaasupropiasemejanzagrficapareceserelpropsitoinicialdel
escritordegraffiti,dirasequeenunesfuerzodemirgicopormodificarelmundoconelqueporprimera
vezhatomadocontactoesttico.Elprimerentornoenelqueeljovenescritorviveydesarrollasus
actividadeseseldelacalleyeldesubarrio.Alldejasusprimerasseales.Nosencontramosdeesta
formaanteelmomentoquedafundamentoalateoraderepresentacinculturalutilizadaenesteestudio.
Deestaformalaubicacinespacialdelgraffitienlaciudadseabreinexorablementeaunalecturaquees
cronolgica.Elgraffitiexisteenlaszonasquelepermitensudesarrolloypersistenciadurantecierto
tiempo,detalmaneraquelaexistenciaenunamismazonadeobrasrecientesypasadasdamuestrade
formaconstantealosescritoresdesupropiopasadoestticoylaevidenciadesuevolucin.Encierto
modoladinmicadeaccindelgraffitiesautorreflexivayaquehademirarcontinuamenteensupropia
historia.
Ladimensinpblicadelescritornovelesrelativa.Esconocidoporsusvecinosyesparteparaellosdel
conjuntodelaredsocialdelbarrio.Porotraparte,suactividadespblica(todoslaven)ysinembargoel
usodelalias(sutag)produceunefectodeclandestinidad,confusin,alteridadydesdoblamiento.Como
unadoblepiel,elalteregodealguienqueesunchavalmsdelbarrioacabaadquiriendorasgosquelo
conviertenenunafigurasegnconquincomparteelespaciourbanoquelesirvedeprimerescenario.
Deestaformaseexplicanalgunasinvariantestemticasenlaobradeestosartistas,quecasisiempre
estnrelacionadasconlaprocedenciaeidentidadsociales.
Lapalabradelhablacomn,laqueseproduceenelcontextodelaconversacinvecinal,seveconvertida
atravsdelgraffitienunlenguajeicnico,untextovisualnuevoqueperturbaymodificalascualidades
lingsticasysocialesprincipalesdelespaciovecinal.Visualmenteborraelanteriorsignificadodeesa
zonadelaciudad,enmascarasuaspectoexternoyleconfierelaesenciainternapropiadelgraffitistela
prestaalaciudaduncontinuumdecolorysucualidaddetextocrpticodispuestoamododeunamultitud
dediscursosfragmentadosaunquedispuestosenverdaderassucesiones(losgraffitistrips)amodode
desmesuradastirasdecomicfijadasenantiguosyvacosmurosoalolargodevagonesdetrenyque
pocoposeenencomnconloqueRioutdenominacomopicturograffitis(RIOUT,1990:5).Apareceen
elciudadanolanecesidaddepararseymirar,seconvierteenespectadoryvoyeurdeunpaisajeurbano
modificado.Elhechodelaobservacinenelpaisajeurbano,queparecenejercerslolosjubiladosante
lasprisasdelpresente,seimponecomounelementoesencailparalacomprensindelespaciourbanode
lamismamaneraqueocurreenotroscontextosurbanos,sealadoscomodepsitosdelosmensajes
objetualesdelosquehablabaMaltesse(MALTESSE,1972:82).Laciudadsehaconvertidoenuna
gigantescaexposicindepalabraseimgenes,uncaudaldeformasquealteran,quizsdefinitivamentey
peseasupropioeinnatoefmero,elcoloquiointernoquemantienelavecindaddelbarrio.Peroestas
zonasdegraffitiexistenasuvezporunaevidenteraznprctica,ladeservirdeautnticoestudiode
trabajoalosescritores.Deestaforma,losescritoresdegraffitiencuentranensusbarriosdeorigenoen
otrosdesimilarescaractersticassocialesymorfolgicasampliassuperficiesyzonaspocoonada
vigiladasyporlogeneralfueradelcampodevisindelosvecinos,decuriososeinclusodeotrosgrupos
deescritoresdegraffiti.UnlugarcomoKaosZoneenelbarriodelasFuentes,iniciadoporRoky,Risky
otros,puedeservirdeejemploclaroporsuslargosmurosdehasta500metrosendireccinnicamente
hacialalneadelferrocarril,susampliassuperficiesdesoladas,ylaciudadasusespaldasqueacaba
bruscamenteenlosbloquesde10pisosdelacalledeFrayLuisUrbano.EnzonascomoestaycomoLa
casadelosPitufos,Arrabal,Bronxyotras,losescritoresdegraffitiensayannuevosrecursosytcnicas,
ejercitansuestiloysucapacidaddedominiodelosescasoselementosdelosquesesirven,all
experimentannuevascomposicionesformalesyvariantesestilsticas,generalmenteconobjetivos
diferentesencadacaso.Unosproyectanmejorarsutcnicaparaconseguirunascaractersticas
idiosincrticasquelespermitanseguirescribiendoopintandosobreelsoportemsamano,otros
objetivossonmscomerciales,seintentacrearunatcnicaquedistancieelgraffiticontemporneodela
crecientecompetenciaenelcampodelgraffiticomercial.Algunosescritoresconsideranestaszonas
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comoverdaderoscentrosdeperfeccionamientoytienenenrealidadlavistapuestaenelgraffitiqueharn
sobretrenes,yqueprecisadeunaaltadosisdesangrefra,quehadeserrealizarsegeneralmenteen
condicionesextremasybajoelriesgoconstantedeserdescubiertoeinclusodetenidoporlasfuerzasdel
ordenolosvigilantesprivadosdeRENFE.Losmotivossiempredifieren,perolafuncindeestaszonas
deconcentracindegraffitiresultaevidentealavistadeunavisinglobaldelfenmenoydesuspautas
defuncionamientoypuestaenaccin.
Sulugardeubicacinnoesgratuitasinoquedependeengranmedidadelarespuesta,aceptacino
pasividadvecinal.Alsergeneralmentezonasdetrnsitorpido(Arrabal),descampados(KaosZone)o
fbricasabandonadas(LaCasadelosPitufos)larespuestadelapoblacincircundantesueleserdbilo
inexistente.Estaszonassirvenasuvezdelugardereunindelgrupodeescritoresdegraffiti.Sila
escalera,lacalleoelascensorsonlosfocosomecanismosderelacinintervecinal(MAIRAL,1997:76),
esenlanaturalezadelespaciourbanopblico,lacalle(nounacalleparticular),dondelosescritoresde
graffitisereconocenentres.Venpasaraotrospintores,losvenpintar,losvenreunirseycompartir
espaciosbiendelimitadosdelaciudad.ElescritordegraffitiSmogdescribeascmoreconoceaotro
escritor:
Cuandovasentrenyvesauntoconpintadeserescritortepreguntasquinpuedeser.
Hacesalgngesto,comoescribiralgoconeldedoenlapareddelvagn.Sisehafijado,
seguramenteterespondadealgunaformarara.Teenseaunrotuladorountapedeunbote
depintura.Teacercasylepreguntas.Siempredanelcanteenlostrenesporlamochila
manchadadepinturayelruidodelosmezcladores.
Prontolaasociacinpuedetenerlugarysurgenlosgrupos(crews).Suformacintraspasaelconceptode
barrio,aunquestepuederesultarelmarcoidneoprimigenioenloscomienzosdesucarrera.Podemos
observarenelmapadecentrosdereuninydomiciliosdeescritoresdegraffiticmoestosltimos,
inclusoenelcasodelosmiembrosdeunmismogrupo,estnmuydistanciadosenelespacioentres.El
origendesuasociacinnosevedeterminadoporelmbitodelavecindad,sinoporeldelaactividadque
lesune.Almedrarenella,cadaescritorhaidosaliendoporsuspropiosmediosdesuentornoinmediato
debarrio,creandooparticipandodelasdiferenteszonasdegraffitidelaciudad.Estassehanformado
porlaacumulacindeactuaciones,facilitadaporciertascircunstanciasespecficas,comoladisposicin
deampliosmuros,faltadevigilanciapolicial,ausenciadepresinvecinal,etc.Enestaszonasyenesta
morfologaurbanaelescritorhapodidoreconoceralossuyos,aotrosescritoresconlasmismaso
similaresexpectativasymodalidadesdeaccinenelpaisajeurbano.
Deestaformaloslmitesfsicosdelbarrionoslonosonsobresalientesorelevantesparalapercepcin
urbanadelescritordegraffitiyaformadocuyasformasdeautorrepresentacinrealizadashaciaotros
miembrosdesucomunidadsiempredejanclarasuprocedenciasinoqueelmismoconceptodebarrio
dejadeserapropiadoalahoradeconsiderarlavivenciaurbanadelescritordegraffitiensuplenitud(s
loeraenlasfasesinicialesdeformacindelescritordegraffiti,comoyaheapuntado).Aunasel
contextourbanoimponeinevitablementecondicionantes.Enestecasolafuncinprimordialdelos
mbitosespacialespareceserladecomponeryenmarcarcriteriosbsicosdeautorrepresentacine
identidadsimultneos,comoelementosseparadosperoinmersosenlosmecanismosderedqueimplicala
ciudadcomoaglomeracinhumana.
Unescritorposeerelacionesampliasmsalldesubarriodeorigen,generalmenteconotrosescritoresde
graffiti,DiscJockeysypersonasrelacionadasconlaculturahiphop.Peseaciertointernacionalismoque
todosellospregonan,todosconcretansuprocedenciaurbanayamostrarseorgullososdeella.Intentarn
hacersepasarporelescritormsrepresentativodesuciudad.Seintentaquelacomunidadaparezcacomo
unaentidadsinfronteras,mientrasporelcontrariocadaindividuosealasuterritorioinicial.
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4ENFOQUEDELAINVESTIGACIN:ELGRAFFITI
CONTEMPORNEOCOMOEXPRESINCREATIVAY
COMOREPRESENTACINCULTURAL.
Unodelospropsitosdelpresenteestudioestribaprecisamenteenindicar,osugerirsisequiere,una
pautadeestudioyanlisisdelasculturasurbanascontemporneasdesdeunaperspectivaqueevitecaer
enladiscusinsobrelosdiversoscriteriosdeartisticidadquehansidoysoncorrientesenladisciplinade
HistoriadelArte.Porcontraposicinaundebatesobresielobjetoestudiadoesonocompatiblecon
aquelloscriterios,debatequeconsideroestril,propongolaformulacindeunenfoquemultidisciplinar
dirigidoalanlisisylaexplicacindelfenmenograffiti.Centrarladiscusinsobreladisyuntivaacerca
desitalocualobraesonoartsticaesinfructuosoporcuantodescansasobrelapremisadeladefinicin
mismadelobjetoartstico,queesdifusayambigua.Aellohayquesumarlequelaconsideracindelos
procesosquellevanalaproduccinfsicadelaobradearteobiensonpocoestudiados,obienson
sistemticamentedescontextualizadosdesutiempoydesusociedad,sinosceimostansoloaldebate
sobreartisticidad.
PreferimoslaperspectivaqueenelsenodelaHistoriaSocialydelaSociologaHistricahan
desarrolladoautorescomoRonaldFraser(1993)yRogerChartier(1988)puessemostraba
particularmenteadecuadaparaesteproyecto.LaobradeChartiergiraentornoalacuestindelas
prcticasculturalescomoformasdeautorrepresentacindelosindividuosydelosgruposensus
contextossociales.Enesteaspectosuenfoqueposeeunarelacinestrechaconladeotrosinvestigadores,
sobretodoconladelosantroplogosurbanosquetienenencuentaenlaelaboracindesustrabajosde
campodentrodelosmbitosurbanoselimportantsimopapelquetienenlasproduccionesculturalesy
creativasdelosgruposqueatravsdeellossemanifiestancomoentidadessocialescapacesde
autoexpresinconstanteenunlenguajedirigidoaafirmarelconceptodeidentidadquelesaglutina.
Chartier(1991)poseeunaacepcinampliadelasformasdellenguajeeincluyeenstasloscdigosde
imgenescomolenguajesicnicosyprcticasculturalesensusentidomsamplio.Estasformastienen
unsentidosocialnosiempreexplicableyqueenmuchasocasionesesestratgicamenteencubiertopor
mediodediversosrecursos:
Enprimerlugar,losdispositivosformalestextualesomaterialesinscribenensuspropias
estructuraslasexpectativasycompetenciasdelpblicoalquesedirigen,porconsiguientese
organizanapartirdeunarepresentacindesudiferenciacinenlosocial.Porotraparte,las
obrasylosobjetosproducensureasocialderecepcinmsquesonproducidosporunas
divisionescristalizadasyprevias.(CHARTIER,1991:170171)
Laperspectivadeesteestudiopartedeunaintuicinpreviaacercadelaformadeexpresindenominada
comograffiti.Sucarcterysucontextosituadoenelmarcodelaculturahiphoplahacensusceptiblede
serincluidaenesacajadePandoraquesehadadoenllamarculturapopular.Sinembargola
consideracindeculturapopularennuestrosdasesperfectamentediscutible,yaesterespectolateora
delasrepresentacionesdeChartierproporcionaunatisbodeclaridadentretantosconceptosequvocos.
Laconsideracindelaculturadelhiphopyladelgraffitinoentrabaenningnmomentoadaruna
caracterizacinadecuadadelallamadaculturapopular.Lacuestinentornoalcarcterrepresentativode
estasnuevasculturasurbanasescompleja.LostrabajosdeRaymondWilliamsenWritingaSociety
(1984)definen,dentrodelenfoquegeneraldelmaterialismocultural,elconceptodeprcticaculturalde
formabiendiferenteacomosevenahaciendohastaentonces.Williamssubrayalaimportanciadelas
relacionesyluchasculturalesenlasdiferentesformasdeproduccinculturalymuestrahastaqupunto
sondecisivaslasrelacionesdeproduccinentrelosdiversosagentessocialesparaentenderlanaturaleza
deloquellamamoscultura.Laculturadelgraffitiespopularenelsentidodequealagenteperteneciente
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alcontextodondesedesarrollalegustahacerlo.Esaacepcindelapalabra,sinembargo,convierteen
popularalconjuntodelasdiferentesculturassociales,independientementedelgrupoquelasgenera.
Silanocindeculturapopularpierdesentidoanteesteargumento,lateoradelasrepresentacionesa
travsdelasprcticasculturalesganaimportancia.Lanocindeprcticaculturalseremontamsatrsy
procededelcampodelasociologa,yaquefueacuadayformuladaporMarcelMauss(1967)yEmile
Durkheim(1961)durantelosaossesenta.Posteriormenteesteconceptohasidodesarrolladoyseasocia
alaparteesencialdelosprocesosdesocializacinydesarrollodelaspautasindividualesygrupalesde
comportamientodentrodelasociologadePeterBergeryThomasLuckmann(1991).staidearompeen
supocaelestatismocaractersticodelosestudiossocialesanterioresparaproporcionarnuevosenfoques
deinvestigacin.Sulecturapropicialanuevavisindelhechoculturalquenosocupaenparticular:Nos
permiteverquelahomogeneidadformaldelgraffitiessloaparente.Susautoreseligendeforma
conscienteunosmecanismosdeexpresindeterminadosqueproporcionanasusobrasconstantes
estticasquelessonpeculiares.Laproblemticadeladefinicindelaidentidadsocialcomoresultadode
unarelacindefuerzasentrerepresentacionessocialessemuestracomoesencialalahoradeexplicaresta
eleccindelgraffiticomomedioexpresivo.Paraentenderlagnesisynecesidaddeestearteesnecesario
aislarapriorilaspautasculturales,lasexpectativasyaspiracionesascomoelprocesodesocializacin
delosartistasdegraffiti,cuyaculturayartesonconstructorasdesuidentidad.Unavezintroducidoenel
mediodelacomunidaddelgraffitilasconstantesdeidentidadseagudizanyelautorreconocimiento
comomiembrodelgrupoeselfactormsgratificanteparaelescritordegraffiti.
Losesquemasderepresentacindeluniversopresentesenelgraffitisonenciertamedidalosindicadores
delapercepcinqueelartistaposeedelasociedadydelmundo.Francastel(1972)habladela
importanciadeestosnuevosesquemasderepresentacin,queseincorporanenloscambiosartsticosy
expresivos.SiparaFrancastel(1972:139140)elRenacimientoesunestadioprimitivodelacultura
urbana,enelqueestosnuevosesquemasestntodavapordesarrollar,enlasnuevasculturasaparecela
expresindeunapercepcindiferentedelasociedadylaconsideracindesuproduccinculturalcomo
referentedeunacomunidadydesuposicinespacial(fsicaysocial)peculiar.Existira,comovuelvena
sealarBergeryLuckmann(1991),unaconstruccinsocialdelarealidad.Estaperspectivadelhecho
culturalurbanodirigesuatencinhacialosefectoshomogeneizadoresdelaculturaurbanayelaborael
anlisisatravsdelaestructuracindelasociedad.Porotrapartelosanlisisdelasconstantes
vivencialesydelasprcticasculturalescotidianastieneneneltrabajodeinvestigadorescomoJohnRule
(1990)yE.P.Thompson(1984)unosexponentesdeprimerorden.Elprimerodesarrollasutrabajoenel
mbitodelavidaobreraenlaInglaterracontemporneaapartirdeunaobraliteraria,lanovelaSaturday
night,Sundaymorning(SILLITOE,1958).Estelibroesunrelatodeficcin,peroelcarcterideolgico
ysocialdelaobradeSillitoe,antiguoobrerometalrgico,haindicadoaRule(1990:5)elcaminoa
seguir,demostrandoaselintersprcticodelarteliterarioensudimensinideolgica:Lanarracin
constituyeunaautorrepresentacindesdeydentrodelmundo,enelcontextosocialenelqueel
proletariadoinglsdelosaossesentaseencontrabainscrito.Elhistoriadorseencuentraascaraacara
conelhechoartsticoysuanlisisleproporcionaconstanciadelaexpresindetodaslasexperienciasdel
sujetocreador.Enlanovelaelprotagonista,Arthur,describelasrutinasdeltrabajo,lasaficionesygustos
delapoblacinobrera,suhbitosdeconsumo,suscostumbresdefiestaysobretodounaconsideracin
diferentedeltiempo,basadaenlaspautasfijadasporeltrabajoyeldescanso:
Amenudohabaododecirqueelvierneseraundanegroysepreguntabaporqu.Despus
detodoelvierneseraundadepaga,eraunbuenda.Seramsapropiadollamarnegroal
lunes.Elnegrolunes.Tendramssentido,sobretodocuandoteestallabalacabezadebidoa
labebida,tenasirritadalagargantadecantar,losojosempaadosdeverdemasiadas
pelculasodeestardemasiadotiempofrentealtelevisorytesentasdeprimidoydesgraciado
porqueelgrancalvarioempezabaotravez.(SILLITOE,1958:1718)
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LosestudiosdeRule(1990)yMarwick(1990)metodolgicamenteconsideranlaobraartsticacomouno
deloselementosesencialesalahoradecomprenderyestudiarlasdinmicashistricasdeclaseenlas
sociedadescontemporneas.Ensuteora,lacreatividadylaexpresinprocedendeunasprcticas
culturalesderepresentacinenlasociedad.Lacomprensindeestosaspectosesrecprocaypermiteasu
vezentenderlagnesisynaturalezadelosprocesoscreativosdeunaformainterconectadaconlosdems
factoresqueleprestancontexto.
Endefinitivaestaperspectivamuestraelcaminoaseguirporcuantoexigeestablecerpautas
determinadasparalacomprensindecmoundeterminadoprocesoestticopermaneceligadoporsu
historiaysumismanaturalezaaunasociedad.Sinembargoseracontraproducentetantoeldetenerseen
lameraexplicacinsociolgicaalahoradelainterpretacinyanlisisdelhechocreativocomoel
pretenderquesepuedeanalizarunasociedadapartirdeciertoselementosartsticosocreativosqueen
ellasegeneran.Porelcontrario,miposicinrespectoaestacuestinestribaenlacomprensindelas
expresionescreativasdelasculturasurbanasemergentesalaluzdesuscondicionantessociales,
econmicasypolticas,delasqueesproductoinseparable.Sinembargosepuedeconcluir,alavistadel
trabajorealizado,quecondicionesgeneralessimilaresnogeneranpautasdecreacinsimilaresasuvez.
Lasupuestahomogeneidadestticadelgraffitiaescalainternacionalestansloaparenteparael
espectadornoavisado.Lavariedadylaindividualidadson,comocomprobaremos,losfactoresms
sobresalientesdelgraffiticontemporneo.
Comoencualquiermanifestacinculturallosindividuossonloselementosagentesdeconformaciny
catalizacindelosfactorespolticos,econmicosysociales.Susprcticasysusrepresentacionesparten
delamismabaseindividualysedesarrollanendireccionesmltiples.LaposicindeArnoldHauser
(1962)alrespectomeparecedeunalucidezadmirable,aunquealavezadmitoquepuedaadolecerde
ciertodesconocimientoacercadelossignificadosquelosprocesossocialescontemporneospueden
poseeryquelascienciassocialesyloshistoriadoressocialeshananalizadoenprofundidadenfechas
posterioresalapublicacindesustrabajos.Laimportanciadelfactorindividualpuedeserrelativamente
mensurableatravsdetrabajosdecampoespecialmenteadecuadosenestecasoquesetratadelas
culturascontemporneasurbanas,dondelosautorespermanecenalalcancedelinvestigador.Del
contactoconelindividuosurgeelconocimientodequelaintervencinparticulardelainventivaydela
tcnicadelautoresdecisivaenexpresionescomoelgraffiticontemporneounainterpretacinvlidade
losautoresydesusobrasllegasloconelreconocimientodeunapeculiaridadplenaenlaquenocaben
sencillaslecturassociolgicasnideterministas.Elestudiodelascircunstanciashistricasdelagnesisde
unaformacreativaesunprocesocomplejoenelquelacondicindelcreadornodebequedarsin
analizar.LaproblemticaesencialparalaHistoriadelArtederivadelaenormediversidadyalteridaddel
panoramaestticoqueseextiendeantenosotrosalavistadeldesarrollorecientedeestasculturas.Los
factoressociales,polticosyeconmicosexistenycondicionansusexistenciasyexpresiones,deforma
queenelpresentecaso,losescritoresdegraffitipartendecondicionessemejantes.Perosuaccines
individualpesealhechodesufrecuenteactuacinengrupos,enelsenodeloscualesnopierdensu
individualidad.Suaccincomoautoresycomoindividuosesdemasiadoextensaydiferenciadapara
poderserabarcadaenunestudiocomoelpresente,quepretendesentarunabasedeinvestigacinseriay
abiertaaotrainvestigacinfutura.
Enelconjuntodelosescritoresdegraffitiexistenmultituddeaspiraciones,estilosytendencias
elaboradassobreelmismoarte.Eldiscernimientodelosprincipalesvaloresautoralesesunacuestinan
noabordadaquesloelestablecimientodeunaspautasrazonablesyaceptadasdetrabajoeinvestigacin
paraulterioresestudiospuedefacilitar.Porellopiensoqueelpresenteestudiopodraaportaranuestra
disciplinaunoscaucesadecuadosalestudiodeestasnuevasmanifestacionescreativas.Lasconstantesde
laculturapromocionalydelconsumotpicasdelosusosculturalesenelcapitalismotardoyque
socilogoscomoWernick(1991)yFeatherstone(1991)hansistematizado,delosmassmedia,dela
crticaculturalydegnero(afroamericana,gay,etc.)ydelPostmodernCriticismprovenientedelos
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EE.UUydelastendenciasdeconstructivistas,facilitanunaaproximacinintertextualentrelasartesylas
formasydelosnuevosmodosdeexpresinqueestosnuevosenfoquesimplican.Esnecesarioincorporar
estosvaloresenmetodologasquesemuestrenadaptablesyacordesaloselementosculturalesque
estudianyvaloran,quepermitanlacomprensindelpresenteascomolosfenmenosculturalespasados,
cuyasmetodologasdeestudioaplicadaseranvaliosasperohoysemuestranabiertamenteobsoletas.Se
hacenecesariodejarsendasabiertasalainvestigacinyestudiodeestasotrasculturasalavistadesus
ricosyextraordinariamentevariadosdesarrollos.Aesterespectoelestudio,anlisiseinterpretacindel
graffiticontemporneonopuedeserasumidodesdeposicionescerrados,sinoteniendoencuentanuevas
ymsadecuadasperspectivasasociadasasunaturalezaexpresiva.Deestemodohetenidomuyencuenta
loquepodramosdenominarcomoelenfoquedeconstructivista,yvalelapenaexplicarporqu.ste
realizaunacrticaseveraalapresenciadeuncentrooncleoarticulatorioqueelanlisisestructural
define(POZUELO,1992:138),proponequedeberamosforzosamente,alavistadeloqueestamos
observando,formularunnuevomododescentradodeinterpretacindelgraffiti,quesehadebasar
esencialmenteentresdesusconstantes:
1. Suintertextualidad,esdecir,susnumerososrasgoscomunesyexplcitamentecompartidoscon
otrasformasdeexpresiniconotextualcomoelcomic,elcine,lamsica,lacartelstica,la
televisin,eldiseogrfico,etc.Rasgosqueutiliza,combina,distorsionaytransformaenprocesos
complejosdesamplinghastaconformarrenovadaspeculiaridades.
2. Suscondicionesformales,lasdisposicionesycomposicionesdelaspiezasdegraffiti,que
conformanimplcitamenteelementosestructuralesbiendefinidosdesdedeterminadasestticas,
quesitanyasuvezconformanlosdiversoselementosautilizarenestascomposiciones.
3. Suscondicionesdeproduccin,estoes,elmedioylaarticulacinderecursoselegidosparallegar
aunaexpresin.Ensuproduccin,elescritordegraffitisevecondicionadoycuentadeforma
implcitaconladeterminacindelmedioqueestutilizandodeliberadamenteparaasproporcionar
asuobraunnuevofactorexpresivo(elpropiomedio)quepasaaconsiderarseenmuchoscasosel
mismsimomensajedeaqulla.LatesisdeMarshallMcLuhan(1969)secumpleperfectamenteen
estecasocomoenmuchosotros:
Enunaculturacomolanuestra,acostumbradadurantelargotiempoaescindirydividirtodas
lascosascomounmediodecontrol,avecesnoschocaelquesenosrecuerdeque,enlos
hechosoperantesyprcticos,elmedioeselmensaje.(McLUHAN,1969:29)
Teniendoencuentaestostresfactoresbsicosencualquierconsideracinacercadeunmodode
expresincomoelgraffiticontemporneo,podemosreconocerlafaltadecualquierelementoestructural
dadoquenopertenezcaaundeterminantetcnicoocircunstancial.Enunnivelformalestiloscomoel
wildstyledeconstruyenelnombreoriginario,lotransformanyretuercenhastahacerlocomprensiblede
unanuevaforma.Eltagsesometeaunprocesodedescomposicinyenriquecimientoqueleconfiere
unanuevanaturalezapolismicayreconociblecadavezdeformadiferente.Enunnivelinterpretativo,la
faltadereferentesacadmicos,sulibreusodepatronesestticos,marcadoporlogeneralporlavoluntad
libredelartista(libredeloscondicionantesestructuralesdelmercado)ascomolaconstante
consideracindelautilizacindelmediocomomensajeimplcitohacenquelaconsideracindeun
ncleoarticulatorioenelestudiodelgraffiticontemporneoseaslounafalaciaintilparaunaadecuada
comprensin.Dichodeotromodo,lasconstantesdelgraffiticontemporneonosonhomogneas.Sumal
comprendidaesttica,lafaltadeunainterpretacinmetodolgicaydelarevisinadecuadadesu
trayectoriaeneltiemponoofreceunaperspectivacorrecta.Lahomogeneidadformalysemiticaes
inexistente,comonosintentaremosdemostrar.
Deestaformapodemosconcluirqueelgraffitidesarrollaprocesosmuyelaboradosdeproduccinde
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sentidoyreflexinsobresmismo,procesosquehandefinidounlenguajepropioenelquelosmtodos
interpretativosusualmenteutilizadosenreferenciaalaHistoriadelArtenotienencabida.Elmundodel
graffitiempleaconstantementeunacomunicacininvertebradaconotrasmanifestacionesyexpresiones
culturalesmuydiversas,reaccionapeculiarmenteaunentornosocialhostildesvinculndosedela
existenciadencleosdearticulacinyestructurahastaenlamsmodestadesusobras.Eliminarsu
diferenciasacndolodelamarginalidadparaatraerloalcentrodecanonizacinacadmicapuedeserun
error,peroesasuvezunanecesidadenlaqueleenfoquesociolgicodelArtenoesmuytil.Este
enfoquedelArteesunaherramientanecesariaparacomprenderexactamentelasnuevasymutables
condicionesenlasquelosprocesoscreativosyexpresivosactualesnacenysedesarrollan.
Posteriormente,enunasegundafase,cabelainvestigacinsobrelosvaloressemiticosyde
comunicacindelasobras,delanlisisdesuselementosformalestomadoscomopartedeunconjuntode
significadosymensajesinterpretablesycomprensiblesparasabercmoyporqulaobracomunicaalgo
yconquintensidad(ECO,1975:46).Surelacinconotrastendenciasycorrientesartsticasmejoro
peorestudiadas,ascomoelestudioafondodesusaspectosevolutivosenEspaayenEuropason
elementosvitalesdetrabajoyactualmentepermanecenenrealizacin,sinloscualesnopodemoshablar
deunainvestigacinprofundadelfenmeno.Entraramosdellenoenunsegundoescalndela
investigacinquesiguenaturalmentealsociolgicoyqueesteestudiocontemplaensuposterior
desarrollo.
Sirvanpuesestaslneasparadaraconocerdeunaformamsclaralasactividadesdeestosartistasen
nuestraciudadyennuestroentorno.Frenteaunarteoficialeinstitucionalqueseencierraenlaescasez
desusplanteamientos,ensubvencionesymuseos,lasculturasurbanasemergentesactualesofrecenun
nuevopanoramaderenovacinycambioquenosepuedenignorar.Enciertosartculos,revistasy
corrientesdeopininlanecesidadderenovacindelosvaloresartsticossecomoinevitable.Francisco
CalvoSerraller(PUENTE,1997:32)yJuanAntonioRamrez(1980:4)sealanlaobsolescencia
crecientedelconeptodevanguardiaartstica,delasfalsastransgresiones,meramentenominales,delas
produccionesartsticasaluso.ArtculoscomoeldeValsa(1997)enlarevistaAjoblancoresultan
sintomticosdelasansiasderenovacinquesevivenenelmbitoculturalnooficialyson
representativosdeldeseodeunanuevaperspectivaacercadelaideamismadearteydecreatividadas
comodeloendebledesudiferenciaconlosdemsproductosculturalesydelainevitabilidaddelos
nuevoscaminoscreativosydeanlisisqueantescitaba:
Elartelibre,comoanteselanimallibre,haacabadosusdasenunmuseo.Slocuandoel
artista,entodassusvariadasymltiplesfacetas,puedarompersuensimismamiento
narcisistayelartesenutradelmanantialpoticoqueledevuelvavigorcreativo,podr
desplegarsusalaspararemontarse.Sloaspodrliberarsedelasmazmorrasmusesticae
institucional,delatuteladelacrticaydelosburcratas,delajauladeorodelmercadoyde
lasredesmediticasqueintentanatraparsuvueloenlasociedaddelespectculo.Dndese
puedecrearanenlibertad?Dndenohaextendidosusredeselmercado?Enalgnlugar,
calladamente,sedebeestargestandobellezayverdadaespaldasdelgranespectculo.
(VALSA,1997:55)

5DEFINICINDELGRAFFITICONTEMPORNEO.EL
GRAFFITIHIPHOP.
Laconsideracindelgraffitienestetrabajosevaalimitaralasobraspictricasrealizadasconpinturaen
spraysobresoportesdiversos,siemprerelacionadosconespaciospblicososemipblicos(comoenel
casodeladecoracindelocalesprivadosconlastcnicasdelgraffititradicional)yenelmbitopreciso
deladenominadaculturahiphop,comosevermsadelante.
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Eltrminograffitiesimprecisoyesutilizadoacadmicamenteparadesignarciertasmanifestacionesde
lavidacotidianaromana.Losinscripcionesencontradasenalgunosmurospompeyanosdatadosenel
sigloIId.C.,enlaDomusAureadeNern(5468d.C.)yenlaVilladeAdriano,entrelosquese
cuentanlosletrinalia,inscripcionesrealizadasenelespaciodelasletrinas,hansidocalificadoscomo
graffitiporarquelogosehistoriadores(LEANDRI,1982:5).Elinfinitivogriegografeinascomoel
latinograffiaretenanenelmundoantiguolaconnotacinsemnticadelainscripcinicnicaydela
textual.Slomstarde,yaentradanuestraera,seharamscomnciertadenostacinacausadelas
inscripcionesinformales,amenudoconsistentesenalusionessexualesoescatolgicas,mediante
raspadurasopinturaenlosespaciospblicosdelaantiguaciudadromana.
Laacepcinactualdeltrminograffiti(nominativopluraldeltrminolatinograffitus)sedebealos
investigadoresquedesdemuyprontoyesencialmenteenlaciudaddeNewYorkestudiaronelfenmeno
delaspinturasrealizadassobrelosvagonesdelmetroyenlasparedesdelosbarriosmarginalesdeesta
ciudadutilizandonicamentepinturaensprayensusformatoscomercialesdeventaalpblico,cuyos
fabricantes,desdeluego,nuncacontemplaronestaposibilidaddeuso.Autoresdereconocidoprestigioen
estecampocomoCraigCastleman(1987),SarahGiller(1997),JaneGadsby(1995)ysobretodoHenry
Chalfant(1987),estudiandoelfenmenoartsticodelgraffitiurbanoenunmarcocronolgicoqueabarca
desdesuorigenhastahoy,utilizanestevocablotantoparaelsingularcomoparaelpluralcomopartede
unaterminologayabienestablecidaensusobras.Lasopinionesestnservidas.Porejemplo:
Lapalabragraffitiesutilizadaactualmenteparareferirseacualquierescrituramural(wall
writing),imgenes,smbolosomarcasdecualquierclaseyencualquiersuperficie,sin
importarlamotivacindelescritor.(GADSBY,1995:2)
Ladefinicindelainvestigadoracanadiensenosmuestraciertaconfusinquenoseresuelvedespusde
lalecturadesuensayo.Enprimerlugarasociadeformacasiinmediataeltrminomuralasociadoconel
deescritura.Alavistadelintersquelosanalistasdellenguajehanpuestoenlosaspectosconcernientes
delgraffiti,estaconfusininicialarrojaalgunaluzsobresuautnticointers,estoes,caracterizarel
graffiticomoundiscursotextualpeseasudeclaradoiconismo,yanalizarlocomotal.Unabuenamuestra
ennuestropaseseltrabajodeJoanGar(GAR,1995),cuyottulo,Laconversacinmural,esbien
explicativo.Peroporelmomento,seguimosconotrasdefiniciones:
Mientrassabemosquegraffitiesuntrminopluralensuoriginalitalianoyqueunuso
gramaticalcorrectoeninglsdemandaqueseatratadocomotal,desdeeliniciodel
fenmenograffitiensurelacinconelarte,estetrminosehaextendidoensuusocomo
singulardeformaextensiva.Estaprcticaautctona,queyaesuniversalentretodoslos
practicantesdeestearte,nosparecelamscorrectaylaquemejornossuenadecaraala
confeccindeestelibro.(CHALFANT,1987:7).
Ladefinicindeltrminograffitiporelautorserelacionadirectamenteconlaacepcindeltrminoenel
senodelaculturahiphop.Enesteaspectoesunodelasdefinicionesbsicasdelgraffiticomoforma
artstica.AutorescomoCooperySciorra(1994)asumendeformaimplcitalarelacindeltrminoconla
culturahiphop,vislumbranladinmicacambiantedelfenmenoyreivindicansuvalidezartstica:
Erradicadodelasvasdelmetroporlasfuerzasmunicipalesymenospreciadocomoartpass
porlostratantesdearte,elgraffitiharetornadoasusracesyharesurgidocomounaforma
dearteautctonayplenamenteviablecomotal.Lassuperficiesdeladrilloydeconcretode
losedificiosdeapartamentosylasdelosmurosquerodeandiferentesrecintossonlas
preferidasaloslienzos."Miraalosmuros",exclamabarecientementeelveteranoartistade
graffitiLadyPink."Laenergaesttodavaallenergaparacrear,energaparaservista,
energaparaserescuchada"Todoslosmassmedia,mientrastanto,siguentratandoalartedel
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aerosolcomounaconductadesviada,intentandodevaluarsuscontribucionesestticasy
sociales.(COOPER/SCIORRA,1994:9).
Enestecaso,comoeneldeChalfantantescitado,laidentificacindeladefinicindeltrminograffiti
vienecondicionadaengranmedidaporlaexperiencianorteamericanaenesteaspecto,estoes,conla
emergenciadelaculturahiphopafinalesdelosaossesentayprimerossetentaenlasgrandesciudades
nortemericanasymuyespecialmenteenNewYork.Siguiendodecercaesteplanteamientodefinitorio
inicial,losinvestigadoresdeprocedenciaestadounidensehanseguidorelacionandoeltrminograffiti
conundeterminadocontextocultural:
Esteproyectoserefiereaunespecficognerodelgraffiticonsideradoengeneral.Emergi
enlosltimosaossesentaydurantelosprimerossetentaenlaciudaddeNewYork,enel
mbitodelfenmenoconocidocomomovimientohiphop:uncomplejoyaltamente
formuladomtododeactuarsobreelpaisajeurbano.Eltrminohiphopdeterminaun
contextoculturalqueabarcamanifestacionescomoelrap,elDJing,elbreakdanceyel
graffiti.EmergienelguetodeNewYorkcomoexpresindelaempobrecidajuventud
urbana.Floreciyllegasuplenaformacinculturaldurantelosaosochenta.Laescena
hiphopnosmuestraunasubculturadenuestrostiempos,unadelasmsimportantes.En
ordenaunacorrectacoberturaenprofundidaddeestetema,intentarenfocarelgraffiti
comoelprincipalfactorcohesivoquevinculaalrestodelasactividadesculturales
englobadasenelhiphop,yquepuedeserestudiadacomoposeedoradeunaforma
plenamenteconstituidayestudiada,porlotanto,comolofueensudaelrap.Elgraffiti
emergiconfuerzapropia,tomandogradualmenteformaenelsenodelaecuacinformada
porelconjuntodelasactividadesdelhiphop,yextendiendosusalasdesdesusraces
neoyorquinasparainfluirdecisivamenteenloscontextosurbanosdelasdemsciudades
americanasydelrestodelmundo.Elgraffitipuedeserconsideradocomounaformaartstica
deresistenciaalaautoridadyalmismotiempounaexpresindesolidaridadyexplicitacin
delpropiocontextoculturalenelqueseform.(DENNANT,1997:1)
PamelaDennant(1997)nosmuestraensucompletadefinicindiversospuntosesencialesalahoradel
estudiodelgraffiticontemporneo.Sehaestablecidoyaunadivisinengnerosquenohasido,sin
embargo,bienexplicada.Estadivisingenricasemuestrainevitablesiqueremosconstatarlas
constantesbsicasdelobjetodeestudio.
Ladivisingenricabsicavienedefinida,noobstante,porelcontextogeogrficodeorigen.
Contextoque,alavistadelasimplicacionesqueconlleva,implicanumerosospatrones
culturalesheredadosquecaracterizanlastipologas.Ladivisinsealadaporlosautores
europeossueleserentreelgraffitieuropeoofrancsyelgraffitinorteamericano.Elprimero
poseelatradicindetodalaescrituramuralinformalqueyacomentbamos.Sinembargo
estavariedadheredalosusosdereivindicacinpolticaysocialqueseformandurantelos
ltimosaossesentaenFrancia.AesterespectoJoanGarnosmuestradetalladamentesu
idea,heredadadirectamentedelaqueyaformularaJeanBaudrillardacercadelgraffitien
NewYork(GAR,1995:2829):
Elmodelofrancsrespondebsicamenteauntipodegraffitidondeelcomponenteverbales
acusadamentemayoritarioyquetienesuexponentemsconocidoyemblemticoenelingentecorpusde
lascllesdeParsconocasindelarevueltaestudiantilde1968.Estamodalidadgrafticadirigesu
ingenioalaelaboracinverbal,esherederadeunaampliatradicindepensamientofilosfico,poticoy
humorsticoenformademxima(desdeNietzsche,comomnimo)y,entreotrosrasgos,sedespreocupa
usualmentedelaelaboracinplsticadeltexto,concentrndoseenelplanodesucontenido.Esteerael
tipodegraffitimshabitualenEuropahastalairrupcindelamodavenidadelotroladodelAtlntico.
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Porotraparte,elmodeloamericano,obviamenteidentificadoapartirdelosfamososgraffiti
deNewYork,(quetambinenestoeselcentrodelmundo),naceconunafuncinbien
diferente,sustancialmentedesligadodelatradicindelpensamientoodelarteoficialy
muchomsexpuestoalasinfluenciasdelosmediosdecomunicacinmodernos,acentuando
aseldesarrolloformalylaexperimentacintcnica():elsprayes,enefecto,el
instrumentoasociadoaestemodelo.(GAR,1995:30)
LadivisindeBaudrillardy,porextensin,ladeGarnosmuestraunavisinesencialmentebasadaenla
expresindecontenidostextualesyensuaparienciaformal.Gar,ensuconsideracinposteriordel
graffiti,noocultasuanimadversinintelectualhacialavariantequelmismohaaceptadodenominar
comoamericana(yavemoscomolaconsidera,enlacitaanterior,unamoda),principalmenteporlafalta
deuncontenidotextualclaroyporladificultaddeinterpretacingeneral.Lasealadaexposicinala
influenciadelosmediosdecomunicacinmodernosnoessinounpocojustificadointentode
minusvalorarestafacetadelgraffitigenricomedianteunpretextodesupuestasuperficialidad,sin
considerarenningnmomentolacapacidadtransformadoradediscursos,medioseimgenesdelgraffiti
hiphop:
LallegadadeestacorrienteaEuropa,aprincipiosdelosochenta,sevefavorecidaporla
influenciadelllamadoHipHop,movimientocontralaviolencia,ladrogayelracismo,
configuradoapartirdelaZuluNationforjadaporAfrikaBambaataaen1974conidnticos
objetivo.ElHipHopextendielgraffitineoyorquinoenelinteriordelosEE.UU.Ysobre
todolointernacionaliz,albasarsuidearioproselitistaenestemediodeexpresinalmismo
tiempoqueenlamsicarap.Lasparticularidadesdeestemovimientoexplicandeterminadas
caractersticasdelaltimaoleadadegrafitistas(sic)europeos:unagranmayorason
teenagers,adolescentesquedesconocenosimplementeignoranlaspreocupaciones
filosficasopolticasdesuspredecesores,ycuyomximointerssocialesemular
convincentementeasusbreakdancers,rappersodiskjockeysfavoritos.(GAR,1995:32)
laperspectivadeGarresultaequivocadaenmuchosaspectos.Empeadoendemostraratodacostael
carcterdialgicodeldiscursomuraldelgraffiti,seolvidadelanlisisdelosabundantesaspectos
icnicos,simblicos,referencialesyculturalesqueelgraffitihiphoptraeconsigo.Laevidenteausencia
deuntrabajodecamposobreelterreno,encontactodirectoycontinuadoconlosescritoresdegraffitile
llevaaafirmarque,ensumayora,sonadolescentesincapacesdeotramotivacinquenoseala
emulacindefigurasyaconocidas.Nosloestonoescierto,sinoquelosmecanismosdetransmisin
ideolgicayculturalenelmbitodelgraffitihiphopsegarantizan,comoelquesuscribeestaslneasha
tenidoocasindepresenciarennumerosasocasiones,entodomomentoalolargodesusprcticas
culturalescotidianas.Noesesteelapartadoadecuadoparaestetema,alquevolveremosparareferirnosa
lasdiferentesfuncionesenelgrupodelasdiferenteszonasdegraffitienunaciudad.
Estasdefiniciones,diversasyreferidasadiferentescriteriosdeperspectivasinvestigatorias,arrojanuna
luztenuesobrelamagnituddelfenmenodelgraffiticontemporneo.Existe,qududacabe,graffiti
puramentetextualdelmodeloeuropeo(GAR,1995:32).Sinembargostenuncahamostradola
capacidadevolutivaycambiantedelgraffitihiphop,suimportancia,duramenteganada,enlaformacin
delasestticasurbanasenlosespaciospblicos,nihanmostradolasfuncionestransformadoresy
distorsionadorasdelosiconosmassmediticoscontemporneos.Efectivamentedesligadosdela
tradicinfilosficaypolticaanterior,loscontenidosicnicotextualesdeaqulnomuestranlas
relacionesdelgrupohumanoparaconsuciudad,conelespaciourbanoenelquehabitanysobreelque
interactandeformaincesanteyconstante,enunarelacindialgicaydialcticaconelentornofsico,
poltico,econmicoysocialquevmsalldelmeromarcajedelterritorio,funcinficticiamsusada
porlosperiodistassensacionalistasvidosdesoliviantaralaopininpblicaqueporlospropiosartistas
degraffiti,quenoposeenterritorioexclusivoalguno.Aesterespectoycomoltimobotndemuestra,la
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definicinterritorialquedelgraffitihiphophacelainvestigadoranorteamericanaSarahGillerresulta
revelatoria:
Elpoderdelaimagenartsticaesirrefutable.Denegadodefactoelaccesoalasfuentesdela
produccinartsticaydesudistribucin,losgruposhumanosmarginadoshansufrido
sistemticamenteladenegacindelacapacidaddeautoexpresarsequelaimagen
proporciona.Enbuscadelaidentidadydelreforzamientodesuidentidad,lagentejovende
procedenciaafroamericanaypuertorriqueaempezaronautilizar,enlaciudaddeNew
York,unviejomododeexpresin,elgraffiti,conpautaspropias,sobrelasreasqueleseran
accesibles:losmurosdelascallesydelostnelesdelmetro,quedefinancotidianamenteel
espaciodesuexistenciaurbana.Transgrediendoconstanteeintencionadamentelasnociones
estticas,lacomodidadvisualylapropiedadprivadainmobiliaria(noessorprendenteque
todasesascosasleseranyanegadas)elgraffitiseconvirtienunaexitosaycadavezms
presenteestrategiautilizadaporunaculturamarginadaparahacerseoir.(GILLER,1997:1)
Lasdiferentesvocesalrespectodelgraffiticontemporneoestnsobreeltapete.Faltanotrasmuchas.Sin
embargolasprincipalestendenciasestaquservidascomodiferentesvisiones,condicionadasideolgica
yacadmicamente,deunmismofenmeno,demuydifcilclasificacinporsunaturalezacambiante.
Definirydelimitarelobjetodeestudioresultaasimismounatareacompleja.Laslneasquesiguen
buscanelhiloconductorqueindiquelaevolucindeunamanifestacinartsticaimpresionanteporsu
mismariqueza.
Situadoensumorfologaelfenmenograffiti,nosrestaeldesusituacincronolgica.Elmarcoelegido
abarcaelperodocomprendidodesdelosprimerosaossetenta,cuandoladenominadaculturahiphop
comienzaamostrarsignospropiosdevitalidadalmismotiempoqueunadesusmanifestacionesms
espectaculares,elgraffiti,cobravidacomoexpresinartsticaenelespaciopblicodeciudaddeNew
York.Posteriormente,elgraffitievolucionaduranteesadcada,extendiendosudominioatodotipode
superficiesurbanas.Lafuerzadelaculturahiphop,porotraparte,seextiendealascomunidades
afroamericanasydeorigenhispanodelasdemsciudadesestadounidenses.Seryaentradoslosaos
ochentacuandosecomienceaconocerestefenmenocomounaprcticaculturalplenamente
desarrolladaalotroladodelAtlntico.Trasvariosintentosdeintroducirlaestticadelgraffiticomouna
formamsdeproduccinpictricainstitucionalatravsdelaorganizacindenumerosasexposicionesy
muestras,elgraffitihiphopseconsolidaentierraseuropeasenunosparmetrosderaigambresocial
muyparecidosalosqueledieronorigenenEE.UU.Estefactorarrastraellmitecronolgicohastams
alldelosaosochenta,consideradosporelquesuscribeestaslneasycomoveremosmsadelante,una
etapadetransicinycambiogeneralizadosenelmundodelgraffiti,yquetendrconsecuencias
importantsimasentodoslosmbitosdeestamanifestacingrfica.Diversoscomponentesoriginariosde
laculturahiphopsediluyenensuextensinaEuropa.Elfactordelaetnicidadapenasencuentraarraigo
entrelosescritoresdegraffitieuropeos.Sinembargo,latradicinfilosficaypolticaeuropeaspesanen
esteproceso.Enmuchosaspectosserelconceptodeluchadeclasesentendidastacomoladialctica
brutalqueenfrentaapobresyricoslegadaporlatradicindelpensamientomarxistalaquesustituyaa
laetnicidadcomoelementocohesivodelgrupo.Sersorprendentequeotratradicindegraffitieuropea,
ladelgraffitieuropeotextualdesarrolladodurantelasrevueltasestudiantilesdelsesentayocho,noafecte
encasinadaaestedesarrollodelgraffitihiphop.Lasdiferenciasdeclaseentreloshijosdelaclase
mediaparisinosylosjvenesmarginadosysinempleodelossuburbiosesdemasiadomanifiesta.
Noobstante,sedesarrollanprocesosdesntesisenelsenodelgraffitieuropeoquenosllevanaunanueva
configuracingeneraldeestaformacreativadesdelosprimerosaosnoventa.Losescritoresdegraffiti
denuestropaishandesempeadounpapelmuyimportanteenelmundodelgraffitiinternacional.A
sabiendasdesuposicindeinferioridadfrentealdiscursoculturalinstitucionalypictricoenparticular
quesellevabaacaboenEspaa,estosartistasmarginaleshanperseveradoenlasconstantesbsicasde
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produccindesuarte,mejorandodeformamsquenotablelacalidadtcnicadesustrabajosyla
originalidaddesuscomposiciones.Enlaactualidadlasituacinsigueevolucionandoapasos
agigantados.Cualquierlmitecronolgicoseverabocadoalaobsolescenciaenmuypocotiempo.Se
puedesituarelancimientodeestaformaculturalenelmbitozaragozanodesdemediadosdelosochenta,
fechadeformacindegruposrelacionadosconelhiphopcomoMisinImposible,cuandoelfenmeno
empiezaaarraigarsobretodoenlapoblacinjovendelosbarriosobreros.Enpocosaossesucedieron
diversosprocesosexpansivosdeestacultura,quesedesarrollabasimultneamenteentodassusfacetas
creativas:rap,breakdance,DJingygraffitiprincipalmente.Seraaprincipiosdelosnoventacuandola
actividadhiphopenZaragozaentrenunafasedescendentetrasunricoycomplejoclmaxcreativo.
Segnhepodidoconstatardurantelarealizacindeltrabajodecampo,lafaltadeinteriorizacindeestas
manifestacionesporpartedelamayoradesuspracticantesproducaunefectocentrfugoquelleven
esasfechasalasformasrelacionadasconelhiphopaunaautnticacrisisdeidentidad(Trabajode
Campo,1997),almezclarsecondiversastendenciasdevariadosigno,carentesdetodaconnotacin
activistayreivindicativa.Hacafaltaunrecambiogeneracional.Mientras,algunospocosescritoresde
graffitimantenanenciertomodounaactividadmnima,alavezqueintentabanponerseencontactocon
losdemsescritoresdelrestodeEuropa.Sulaborsedesarrollasinplanificar,enunesfuerzoindividual
porperseverarenunmodelocultural.Entodocasohacia1994seiniciaunrenacimientoclarodel
fenmenohiphopenZaragozay,enocasiones,enlosdemscentrosurbanosdeAragn.Estefenmeno
poseesinembargoconcomitanciasconotrossimilaresocurridosenEspaayenEuropa.Lacrisisdelhip
hopafinalesdelosaosochentaesglobal,ylossntomasdesurecuperacinsepuedenconstataren
diversospuntosdelcontinenteeuropeoconmuypocadiferenciaeneltiempo.Lainterrelacinqueexiste
deformaconstanteentrelosdiferentesfocosdelaculturahiphopnospermiteinferirlariquezadesus
mutuosintercambiosylacomplejidaddesuspautasdedesarrollo.Comoculturaurbanaquees,elhip
hopdemuestraatravsdesusmanifestacioneslaamplitudylacalidadintrnsecadesusmanifestaciones.
Planteodesdeaquplantearellmitedelalcancedelpresenteestudioen1997,fechaenlaquehan
finalizadoalgunosprocesosdedesarrollodelgraffitizaragozanodesingularimportanciaparasufuturo,a
lavezquelositaindefectiblementeentrelasciudadesespaolasconunamscuidadacalidadtcnicade
susobras.

6TERMINOLOGA.
6.1Terminologayproduccindeformas.
Llegadosaestepuntoresultavitalestablecerunpatrnterminolgicoestable.Estatarea,desdeelpunto
devistalingsticoresultacasiimposible,sinembargo.Esmuydifcilfijarlostextospropiosdeunargot
culturalquecambiaconstantemente,acuanuevostrminosacadamomentootomaprstamosde
diferentesmbitos,conlossubsiguientesycomplejoscambiossemnticosysemiticos.
LaPragmtica,porotrolado,comoelementoindispensabledelanlisissemiticodeldiscurso,se
entiendecomoelestudiodelarelacindelossignosconsusintrpretes(NORRIS1983:6).Lo
importantedelaPragmticaennuestrombitosersuayudaparainterpretartantoelcontenidodel
graffiticomoellenguajedesuscreadores.Intentodemostrar,alavistadeltrabajodecamposobreelque
sebasaestetrabajo,quelaconfiguracingeneraldelgraffitihiphopcomomanifestacinartstica
incluyelaconsideracindediferentestipologas,estrategias,prcticasylxicocuyoconocimiento
resultadelmximointersparasucorrectainterpretacin.Unglosariodellenguajedelosescritoresde
graffitiengeneraldebeincluirasuvezlaimportanciaicnica,decticaysimblicadeloselementosque
ensusobrasseincluyen.Elobjetivodeestatareaser,msadelante,asegurarelconocimientobsicode
losmtodostextualesyterminolgicosusadosenelgraffitihiphop.Sicadaelementogrficoposeeuna
clararelacinsemiticaconparmetrosculturalesexplicitablestextualmente,elmismograffitise
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configuracomounposibleartefactodeexplicitacinculturalcreadoporelescritordegraffitiapartirde
discursossimilaresyatradicionalesenelsenodesulneaculturalascomodeprstamosdeotrosmedios
ajenosenprincipioasumedio.Estacapacidaddereasimilacinytransformacindeotrossignosde
formaintertextualsedenominasamplingenelmbitohiphop,yposeeimportantesimplicacionesala
horadeanalizarlosprocesosdecreacinartstica.

6.2Haciaunglosariogeneraldelgraffitihiphop.
Enestetrabajoheempleadolosdiferentesvocablosquealolargodeltrabajodecampolosdiferentes
escritoresdegraffitiempleabanparareferirseasuesttica,asusobrasyalosdiferentesmiembrosdelo
queellosconsiderabancomosucomunidad,elmovimiento.Enesteaspectomuchosdeestostrminosse
basannicamenteenlaadopcindirectadelvocabloinglscorrespondiente.Enmuchasotrasocasiones
laeleccinoinvencindeuntrminoposeegrandesrelacionesconlosvaloresfonticosysemnticosde
lapalabraaunmismotiempo.Estaeslavaenquemuchaspalabrascomunessonalteradasensus
significadoscomunmenteaceptados,conformandoasunhablapropia,amenudovarianteenespacios
urbanosseparados,quesirveindefectiblementecomoinstrumentodeidentificacinenelsenodelmismo
grupoydediferenciacindelosquenoloson.Loquehavenidodenominndoseenfilologacomoslang
hacereferenciaaesteusonuevodellenguajeenciertosgruposhumanosdecaractersticassocialesy
econmicasprecisas.Unnuevomododelhablapopularqueenriquecasemnticamentealosnumerosos
vocablosaceptados,seacuanunbuennmerodenuevosysecambianlossignificadosdeotros
(AKMAJIANetalt,1986:270).Ellenguajeseconvierteasenunelementoculturaldiferenciadore
igualadoralmismotiempo,queseactualizayrenuevaconstantementeyqueesnecesarioconocery
analizarenprofundidadsiqueremoscomprenderlaestructuraprofundadelaspoticasdelgraffiti
urbano.

6.3Orgenesdelostrminos
Recordemosentodomomentoqueelgraffitiesconsideradocomolaexpresingrficadelaculturahip
hop.UnaculturanacidaenlosEstadosUnidosenlosprimerosaossetentacomounarespuestasocialde
algunasminorasurbanas.Elhiphopseoriginaapartirdeparmetrosculturalesyatradicionalesparala
poblacinnegranorteamericana,comolainfluenciaafricanaenlamayorpartedelaexpresiones
artsticasproducidas,laespecialacepcindeotrasformasartsticaspintura,laesculturay
principalmentelamsicaensuvertienteeuropea.Laculturadelghettohasidoanalizadopordiferentes
estudiosos.Losestudiosmsapreciablesprovienendelcampodelaantropologaurbana,dondeautores
dereconocidoprestigiocomoUlfHannerz(1969),CharlesStack(1974),oBettylouValentine(1978)
superaronenlosaossetentalavisintradicionaldelaculturadelaminoranegra,laculturasoul,como
unsucedneodelaculturaanglosajonadominante.LaantroplogaB.Valentineplanteaesteprocesode
reconversinculturalapartirdedeterminadaspautasderesistenciasocialeinclusopolticaqueasuvez
generannuevosparmetrosdecontrolsocialenelgrupotnico,caracteizadotambinahoracomoun
grupodeactividadypotencialeconmicoysocialhomogneo:
LagentedecolorenlasciudadesdelosEstadosUnidoscomparteunracismoyuna
discriminacin,unatradicindelsur,unahistoriadeesclavitud,derelacionessociales,
econmicasypolticasvinculadasalracismoblanco.Perotambinlapoblacin
afroamericanacomparte,creayreconstruye,elsoul.Mientraslosprimeroselementos
perpetanlaimagendepasividaddelaminoradominada,elsoulesunelementocultural
activo,deautoafirmacin:incluyeunadietaespecfica,unascanciones,unamsica,untipo
deorganizacinfamiliaryderelacionessocialescomunitarias,devinculacinconla
sociedadylasinstitucionesanglosajonas.(VALENTINE,1978:45)
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Latradicindelaculturasoulodelghetto,demostradaporlosinvestigadorescitados,eslaque
fundamentadeformadirectaalaculturahiphopproporcionndolelatradicinnecesariaparasurpido
desarrollo.Delamismaformaquelaculturasoul,elhiphopdesarrollaformasespecficasdeexpresin
artsticaqueporunladoderivandesupredecesorayporelotroaportanovedadesmuyimportantes.
Sernlascondicionessocialesypolticaslasquecambiarndurantelasegundamitaddelosaossesenta
yprimerossetenta,comosealamosenulterioresapartados,lasqueproduzcanelcontextoderebelday
autoafirmacinfrentealasinstitucionesestatalesqueleserpeculiar.Lacontestacinpopularalaguerra
deVietnam,latomadeconcienciaporpartedelmovimientonegro,tantoensuladomsamabley
conciliatoriocomoenelcasodeldr.MartinLutherKingcomoeneldelmsagresivoMalcolmX.La
culturahiphopheredaestaspautasdeestrategiadeactuacincomogrupohumanomarginadodelas
grandesdecisionesdepoderydelbienestareconmico.Lateritorialidadenelsenodelosbarriosnegros,
suaislamientoylatomadeconcienciaprogresivadesuautnticasituacinenelstablishmentfavoreceel
nacimientodeunaculturaderesistenciaquetieneenlacalle,enelespaciopblico,suescenariopor
antonomasia.Todosehaceparaproporcionarcohesinsolidariaenelgrupo,diferenciarsedelas
corrientesculturalesdominantesydominadorasysealarladiferenciadesuespaciofrentealrestodela
ciudad.EltrabajodeP.Dennant,delauniversidaddeThamesValley(UK)resultaclaroalrespecto:
Elfenmenoconocidocomoelhiphopydelgraffitiestnampliamenterelacionadoshasta
confundirse:unacomplejayaltamenteelaboradaformadeasumiryreelaborarelespacio
urbano.Laculturahiphopenglobadiferentesdisciplinasartsticascomoelrap,el
breakdanceyelgraffiti.Todoelloemergecomolaexpresinculturaldelapobrezadel
ghetto,delajuventudurbanaquerealmentetomconcienciadelaimportanciadeeste
procesodurantelosaos80.Elpanoramadelhiphopesunasubculturadenuestrostiempos
yunadelasmsimportantes.Elfenmenodelgraffiti,aunquevinculadodirectamenteala
totalidaddelaculturahiphop,puedeserestudiadoconautonoma.(DENNANT,1997:1)

6.4Significadosculturalesdelasterminologas.
Loesencialsersaberporquunaculturadeterminadaconstruyesuspropiasformasdecomunicacin.
Lainvencinyusodeunaterminologanuevaestenconsonanciaconlarenovacinprofundadelas
estructurasculturalesyartsticasqueestasnuevasformasartsticasimplicanparaelgrupohumanoque
lasutiliza.Larupturaconlospatronesculturalesinstitucionalesestservida.Losfactoresdeterminantes
sernvariadosycomplejos.Porunladoelproblemamismodelaetnicidadresultadeesencial
importancia.Laconcienciadepertenenciaaunarazadominadayexplotadasecularmente(VALENTINE,
1978:145).Lacreacindeunanuevaculturapasabaporunnuevolenguajequeseenfrentaraensus
mismoescenariourbano,lasedemismadelosrganosdedecisinpolticayeconmica,alalenguaya
laculturaetnocntricadelosdominadoresblancos.
Porotroladoelproblemasocialesasimismovital.Laculturasoulhabasidoformadaentrelascapas
msempobrecidasdelapoblacinnegra.Larupturadelosmecanismosdecontrolsocialdespusdelas
masivasemigracionesalasciudadesnorteamericanastraslasegundaguerramundialdieronlugarms
tardealaculturaderivadadelhiphop,tambinentreestosmismossectoresdepobrezaymarginacin
socialenelmbitourbanoysinlacoberturasolidariadeloscontextosruralesysemiruralesdevecindad
inmediata.
Desdeestepuntodevistalaterminologadelgruposeconvierteenunargot,esdecir,enunlenguaje
propio,repletodegiros,variantesintcticaspropias,etc.Noobstantelaterminologadelgrupocontina
representandoelfactordediferenciacinmsactivo,loquenospermitediferenciarunafuncinprimaria:
1. Funcincohesivaenelgrupo.Enelsenodelaculturahiphoplaterminologaactacomoun
elementodeidentificacinycohesin.Permitelamximacolaboracinentrelosinterlocutoresala
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vezquesegarantizahastaciertopuntoelaislamientodecualquierreceptornodeseado.Esta
funcincohesivainternasecomplementa,sinembargo,conunaactividadtraductoramuyintensa
porpartedelgrupo,quenospermiteasuvezobservarunasegundafuncindelaterminologa:
2. Funcintraductoradeelementosextraosalgrupo.Existeentodaslasmanifestacionesdela
culturahiphopyespecialmenteenelgraffitiesfuerzosconstantesdirigidosareasimilarlos
mensajesylasaportacionesdelentornosocialexterno.Elbombardeodeinformacioneseimgenes
delosmassmediapasaporunautnticofiltroculturalmuycrtico.Laterminologaintervieneen
esteprocesoporquelosnuevostrminosacuadosolanuevasignificacindelosexistentespasa
generalmentenosloporlaaceptacinrealizadadecualquierformavalordadoporeluso
continuadooelconsensogeneralapartirdesuaceptacinsimultneaenpequeosgrupossino
porlavalidezcrtica,esdecir,detraduccinculturalalidiomahiphopdelnuevosignoadoptado.
DesdelaimagendeunaestrelladeTVpasandoporellogotipodeunamarcadezapatillas
deportivasolaportadadeunarevistadelcoraznpuedenverseincluidosenestelenguajemvile
imprevisible,sacadosdesuscontextoyrecolocadosenlugaresinslitosdelaciudad,rodeadosde
todotipodediscursoseimgenesquedislocansusantiguossignificadoshastatransformarlos.Este
procesotranstextualserealizaenunadoblebanda,icnicaytextualdiscursivaaunmismotiempo.
Laterminologaresultavitalenestaltimafacetadetraduccindectica.Laelaboracindel
idiolectopeculiardecadaescritordegraffitiascomosucapacidaddialgicaconsuentorno
mediticosoicalsedesarrollanysenutrendenuevasperspectivasyestrategias,pasandoasporun
autnticoplanteamientodiscursivoprevioqueenmuypocoseasemejaaunplanteamientoartstico
detipoinstitucionaloacadmico,comogustaJoanGardedenominaralrestodeproduccin
pictrica(GAR,1995).Creoquenosencontramosanteunaverdaderapautadedilogoconla
produccinculturalcircundantedeinmensaimportanciaparaesteestudio.Elprincipiodilogico
delgraffitihiphopseenmcontraraasenundesarrollomsavanzadoqueelqueGarpropone
paraelmodelograffticoeuropeoofrancsdetipotextual(GAR,1995:236).
Enelmundodelgraffitilaterminologacumpleanunafuncinaadidaalasdos(cohesininternadel
grupoytraduccindeelementosexternos)yacitadas.Determinadostrminosusadosdeformacorriente
enelmbitodelaculturahiphopposeenunreflejogrficodirectoeneldiseoyplanteamientodel
graffiti,amenudoenformaderecursospictricosrecurrentesydeaspectosvariablesperoreconocibles
enunaexploracinsencilla,obienconformandotemascompositivosdemayoromenorpresenciayque
ensuglobalidadrepresentanunasuertedecorpusicnicodecaractersticassemiticascomplejas.Una
explicacintericaalrespectoseradepocaclaridadynoproporcionaraunaverdaderaideadeeste
proceso.Lomsadecuadoenestecasoescitarejemplosrepresentativoselaboradosapartirdediversas
fuentesypartesdeltrabajodecampodeesteautoryquefiguranenelglosarioincluidoenelanexoaeste
trabajo.

6.5Estadoactualdelosestudiosdeterminologa.
Serconvenienteexplicaracontinuacinlosprincipaleselementosdelaterminologaempleadasihemos
comprendidoloqueelusodestaimplicaparalosartistasurbanos.Lostrminoselegidossonlos
utilizadosnormalmenteentrelosdiferentesgruposdeartistasdegraffitienEspaaysonlosquemehe
encontradodurantelarealizacindeltrabajodecampoquesirvedebaseaestainvestigacin.Todoslos
artistasdegraffiticonlosquehetenidorelacinutilizabandeformaplenaestaterminologa,queenun
inicioresultabafrecuentementecasiincomprensible.Muchosdeestostrminosprovienendeuna
traduccinliteraldelcorrespondienteeningls,lenguaquepervivedeformamuyintensaensuhabla
comn.Muchosotrossondeinvencinautctona.Engenerallostrminosnodifierendeunaciudada
otrayresultaimportanteparalaglobalidadylacomunicacininternadelgrupoposeerunaterminologa
coherenteyunificada.Elgrupogeneraenciertamedidasupropiolxicoylopuedehacermsomenos
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comprensiblealprofano,incluyendomayoromenorporcentajedetrminos,enfuncindesusintereses.
ConsiderandoelmodelodecomunicacinapartirdelasformulacionesdeH.P.Grice(1975,1978)los
participantesenestacomunicacinparticipanintencionadamentedecadaunadelasmximasenlasque
talcomunicacinseestructura.Surespetoofaltedesteaestasmximassedebeaunaintencin
premeditadaqueobedeceaestrategiasgeneralesdecohesindelgrupoydesugradodesecretismo.
Existendiversasrecopilacionesdelaterminologahiphop,lamayorpartedeellasdeprocedencia
anglosajona.HenryChalfant(1987:12)incluyeunbreveglosarioensulibroSpraycanArt.SarahGiller
(1996)publicensuespaciodeInternet,ArtCrimes,undiccionarioalgomsextensoqueincluamsde
77trminos.Sinembargoelglosariomsamplioencontradohastaahoraharesultadoserelpublicadoen
otroespaciodeInternetdenominadoUnofficialRapDictionary(1997),conmsde500trminos
relacionadosconlaculturahiphopyelgraffiti.Todosestosglosarios(queincluannicamentevoces
inglesas)hanresultadotilesparadiscernirelorigenestadounidensedealgunosdelosvocablosusados
ennuestropasyenEuropa,peroningunodeellosrecogalosacuadosmstardamenteennuestro
continente.Duranteeltrabajodecampoenquesebasaesteestudioseharealizadounintentoparalelode
fijacindetrminosyusopragmticodellxicoensurelacinconloscontextosdeactuacincultural.
Hastaelmomentonoheobservadoqueunatareasimilarhayasidollevadaacabo,nisiquieraenalguna
delasdiferentestesisdoctoralesyensayosmnimamenterigurososalrespectoelaboradosennuestro
pas.Elglosarioincluidorespondetantoalusodelosprstamoscomunesalmundoculturalhiphop
comoalostrminosacuadosennuestropasyenespecialalosempleadosenelanmscerrado
crculodelosescritoresdegraffiti.

7ELESCRITORDEGRAFFITI.
7.1Elescritordegraffitifrenteasuidentidadpblica.
Enunaaproximacininicialresultasorprendenteychocanteparaelnoiniciadoqueelautordeuna
manifestacineminentementepictricaseadenominadocomoescritorynocomopintor.Larespuestaa
estapeculiaridadprovienedelresultadodeunaconvencinadoptadaenelsenodelaculturahiphoppero
plenamentecoherenteconelesprituqueproporcioncartadenaturalezaalgraffiti.Debemos
remontarnosalorigenneoyorquinoparaentenderquelosprimerosgraffitiquepuedenserdenominados
comotalesconstituanautnticostextosconelnombredelprotagonista.JoanGarlocaracterizaestos
textosgraffticoscomountipodecomunicacinespecialenelqueconcurrendeigualformaelementos
iconoverbalesyenelqueladimensinpragmticadeldiscursoadquiereunaimportanciadecisivaensu
interpretacin.Estableceasuvezunapragmticaespecficadeldiscursomuralbasadaenelanlisisde
losdiferentesactosdediscursomural,delasrelacionesinterdiscursivas,desuinformacinimplcitayde
ladeixispropiadelgraffiti(GAR,1995:81).Elgraffiti,ensuinicioydeentoncesenadelante,serealiza
comounaexpresindiscursivadelpropionombreydelosvalorescontextualesqueconllevaenuna
perspectivapragmtica.Deestaformaelautorescribesupropionombreenunsoportedeobligadavisin
pblica.Peroessteunnombreinventado,elegidoporelmismoautor.Unaautodenominacinquesirve
deidentificacinindividualenelcontextourbano.Enmuchasocasioneselantiguonombresellegaa
olvidarenelmbitoconcretodelgrupoygranpartedeloscomponentesdesuredsocialderelaciones
conocennicamentesuapodootag.Eltagessualias,sualterego.Unanuevaidentidadelegidasobrela
basedelaintegracinenelmovimientoogruposocialenelqueseautoimplica.Smog,Seso,Risk,Mac,
Doctor26,Factor,Rocky,Crazy,Demon,Mood,Heik,Seendee,Shard,Wesk,Well,Zippo,Psico,
Ozono,Odieyotrossonlostagsdelosescritoreszaragozanosconlosquehemantenidocontactodurante
laelaboracindeestetrabajo.Estefactorresultaextensiblealmundodelgraffitiencualquiermbito
geogrfico.LainvestigadoraSarahGillerentrevistaalescritordegraffitiRammellzeealrespecto:
Loprimeroquedebeshacereselegiruntag,unnombreporelquesersconocidoenla
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comunidaddelgraffiti.Nohagasestoalaligera.Sieligesunnombreestpidosevolveren
tucontra.Noelijasiniciales,apodosonombresyaenuso,nombresdegentefamosao
demasiadolargos,ascomotampocodiminutivos.Untagconstageneralmentede3a7
letras,peropuedensermsomenossiesrealmentenecesario.Aquellosconmsde4letras
necesitarnunaversinabreviadade2o3comomximoqueservirparagraffitirpidos.
Loimportanteestenerunacalidadyunestilopropios.(GILLER,1996:2)
Comopodemosobservarlacuestindelaidentidadsearraigadesdeunprimermomentoenla
mentalidaddeljovenescritordegraffiti,querecibedesusmayoresunaeducacinmediantesuejemploy
eminentementeicnicayoral.Elautordegraffitiresultaserunescritor(portraduccinliteraldelingls
graffitiwriter)ynounpintorporqueescribesupropionombreatravsdemtodos,tcnicas,formatosy
estrategiasaprendidosdelosescritoresquelesprecedenenprestigioyedad.Todolodemsfiguras,
estilos,formas,etc.resultadeunarpidaevolucinposterior.

7.2Preparacinyaprendizajedelescritordegraffiti.
Sueducacinacadmicayartsticanoesortodoxanihomognea.Caracterizadoenlamayorpartedela
ocasionesporelfracasoescolarylafaltadetitulacinespecficaelescritordegraffitiasume,unavez
tomadasudecisindeserlo,laspautasestticasmarcadasporelgrupodeunaformaimplcitay
silenciosa.Elaprendizajeserealizaporpuraimitacinvisualsinquemedieusualmenteconsejoalguno
nirecomendacionestcnicasoestticas.Elaspiranteaescritorobservasuespaciourbanoinmediatoy
recogeunaimpresinvisualqueleimbuyealmismotiempodeunanocinestticaimplcitaal
condicionarenmuchosaspectoslavariedaddesucontextovisualinicial.Lavariedaddiacrnicadelas
respuestasproducidasporestereceptoranteelestmulovisualdelpanoramaurbanoactanen
complementariedadconlainfluenciadelsistemaobraespectador.Lasespectativasdeljovenescritorde
graffitiyalapostrereceptorinfluyenpuesactivamente.Enrelacinconprocesossimilaresquesuceden
enlaesferaartstica,Maltesseaplicalainfluenciadelsignourbanoproducidoaunainterpretacinatenta
yparticipativaplenamenteidentificadaenlosocialyenloculturalconelproductordelsigno.Deesta
formalainterrelacinentrelosdospolosdelacomunicacinesntima:
Laexperienciacotidianaconfirmaquelaatribucindeunsignificadoalmismodependede
unreceptor,antesqueser,enciertamedida,unacreacinsuya.Peroparanosotrosesms
an:afindequeelfenmenobaseseatomadoeinterpretadocomosignoporelreceptores
necesario,queelfenmenobase,muchoantesdeserestructuradodemaneraqueaparezca
comosignificante,seconfiguredemaneraquepuedadistinguirseentrelosotrosposibles
fenmenosregistradosporelreceptoryatraerporsupropiacuentasuatencin.
(MALTESSE,1972:4041).
Lapreferenciaportalocualescritordegraffitienparticular,yaenactivoydemayoredad,sealaporlo
generalelcaminoaseguirenestosinicios.Diferentesaspectosyelementosdelosmensajesvisualesde
losgraffitiqueadmiranodelosquesimplementegustansuelenserlasvariablesexplicativas
determinantesdesusestilostempranos.Estosrasgospuedenserdenaturalezameramenteformal
(colores,gradodeinteligibilidad,impactovisual,luminosidad,posicinenelpaisajeurbano,etc.)ode
carcteresencialmentesocialodeprestigiodegrupo(gradodetransgresinlegaldelaobraobservada,
provocacinoinadecuacindelaobraensuubicacin,prestigiodelescritordegraffitirepresentado,
etc.).

7.3Evolucinyprestigiodelescritordegraffiti.
Existenporconvencindiversascategorasenloquesepodradenominarcomovidaactivadelescritor
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degraffiti,quepuedecomenzarinclusodesdeunaedaddeonceodoceaosenadelante.Estajerarqua
seasumedesdeunprincipio.Losvaloresmsapreciadosresultanserlafrecuenciaconquelapropiaobra
apareceenelmbitourbano.Unescritorcuyosgraffitiseannumerososypermanezcanrepartidospor
todalaciudadesrespetadohastaciertopunto,independientementedelacalidadtcnicaoestticadesus
obras.Muchosescritoresselanzanaunaespeciedecompeticinsoterradabasadapuramenteenel
nmerodevecesenqueelpropionombreotagaparezcaencualquierlugarydelmodoquesea,como
Castlemanexplica:
Elestilo,laformaylametodologa,queconstituyenlastresgrandespreocupacionesdela
mayoradelosescritoresdegraffiti,tienenunaimportanciasecundariaencomparacincon
ladirectrizprimordialdelgraffiti:eldejarsever,hacerquesunombreaparezca
continuamenteo,porlomenos,conmuchafrecuencia.stahasidoeltrminoutilizadopor
losescritoresdesdemediadosdelosaossetenta.Antesseutilizaronotroscomomoverse,
recorrerodifundirtunombre,etc.Losescritorescomprendierondesdeunprincipioqueel
quesuobrasevierareconocidayaceptadaporlosotrosescritoresdependadecun
prolficossemostraranenlaescrituradesusnombres.(CASTLEMAN,1987:73)
Esnecesarioconocerlaterminologaaceptadaporelgrupoparaunaptimacomprensindeesta
cuestin.Unapiezaquepuedadenominarsecomotalesrealmentepartedelacompeticin,noaslostag
realizadosconrotuladorospray,usadosmonocromticamente.Enestecasohemosdeconsiderarlostag
comolaformamssencillayprimitivadelgraffiti,representandoelotronombre(eltag)mediantetrazos
estilizadosycontinuos,amenudoenunsolotrazoycolor.Deestaformaseexigedeformaimplcitauna
mnimaelaboracinesttica.Lacompeticinporelusodelespacioesunaluchaporlapresenciaenste.
Cuantomssevealapropiaobramscrecelaimportancia,annimaporotraparte,delescritor.El
resultadodeesteesprituagonsticoesunestmulocompetitivoenelmedioenelqueelescritorseforma
comoartistaurbano,eminentementejerarquizadoensusformasdeexpresinysinembargoigualadoren
loquealaposicinsocialydentrodelgruposerefiere.Ningnescritordeprestigioposeerprivilegios
personalesdeningntipoenningnlugar.Simplementesumayorposicinsereflejarenelrespetode
losdemsalahoraderealizarsuobra.Sumanosiempreesrequeridacuandosetratadeproyectos
importantesoenlosquesedeseaunacalidadporencimadelamedia.Poraadidura,sucompaa
siempreesdisputadaporlosqueempiezan.
Porotrolado,unescritorcuyasobrasseandeunacalidadmsqueapreciablepuedevercompensadapor
estaraznlamenorfrecuenciadesusobras.Elcuidadotcnicoylainnovacinsonporelmomento
patrimoniocasiexclusivodelosescritoresdemayoredad.EnZaragozaescritorescomoRockyoCrazy
sonyaconocidosensucontextoprecisamenteporestasrazones.Amenudosupreparacintcnicaes
escasa,comosealabaantes,basadacasiexclusivamenteenunaactividadmsomenosconstante.Sin
embargootrosdemuestranmayorpreocupacinporesteasuntoeintentanaprendertcnicasdedibujoy
composicinmsconvencionales.Crazy,2cryKadaprendenenacademiasdedibujoypintura(casode
laescueladearteAtrium).Enunavisindelpanoramaglobalestoesuncasoaisladoyexcepcional.
Encuantoasuedadsealabaantesquesuactividadpuedeiniciarsedesdemuytempranoycesarantesde
cumplirlosveinte.Existensinembargonumerosasexcepcionesaestoslmites.Enmuchasocasiones,
trasunaretiradaquepuedeprolongarsedurante12aos,reaparecenconnuevasideas,comoenelcaso
delzaragozanoSeendee,de25aosdeedad.Puedehaberinclusoreaparicionessucesivasquepueden
prolongarsemsalldelosveinteaosdeedad.Detodasformaslamediadelosescritoresdegraffitino
vamsalldelos18aos.

8LOSGRUPOSDEESCRITORESDEGRAFFITI.
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Elmarcohabitualdetrabajodelescritordegraffitimedioeslapequeaagrupacin(crew).Suelen
formarseapartirdeunaparejadeelloshastaunnmerode56personas.Inventanunnombreparaeste
grupo,quepornormanohadesuperarlascuatroletras,aunqueporlogeneralnopasandetres.Estas
letrassonabreviaturasdeunfirmacomnodeunlemaaincluirencadapiezadelgrupodesdesu
formacinenadelante.Elproponerunnombreadecuadaesdesumaimportancia.ComoaseguraSmog:
EstuvimosenBarcelonaylescomentlosdelnuevogrupoquebamosahacerparaescribir
enlostrenes.Algunosdelosqueestabanporallsemosquearonydijeronqueelnombre
DeadCrazyTrainsyalohabancogidoellos.Sonunosgilipollasperoparaquenohaya
broncanospusimoselnombredeLivingCrazyTrains.AhoramismoestamossloSesoyyo
peroseguroqueprontosomosms.
SmoghaaprendidosutcnicaenelsenodelgrupoASP(ArtStreetPosse),unaantiguaformacinquese
inicien1992,fundadaporlosescritoresZippoyPsicoNoobstanteprontoformunnuevogrupocon
tresescritoresms,losTFN(TheFullNation).ElcambiodelnombredelgrupoaDFN(DaFullNation)
venadadoporladefinitivainclinacindesusmiembroshaciadiferentesestilosyformasdelgraffitisin
menoscabodelaintegridaddelgrupo.Sloduranteelveranode1997Smogsehadecididoaformarun
nuevogrupo,eleccinquevenadeterminadaporsuclaraafinidadporelgraffitisobretrenes.Podemos
observarenprocesosdeformacin,abandonoyreformacindegruposcomoeldescritocmocada
nuevogrupopareceservircontinuamentealosinteresescreativosindividualesdecadaescritoryslo
cuandostossoncoincidentesseformanlascondicionesprecisasparasuformacin,quesueleresponder
taxativamentealasexpectativasdesusmiembrosenloqueafectaasusfuturascondicionesdeoperacin
ydesarrollo.Losgrupos,noobstante,seformandediferentesformas.Lamayoracomprendena
escritoresdesimilarniveldeexperienciayqueseconocenporsumismaactividadalcoincidirenalguna
delaszonasdegraffitidelaciudad.Desdeunprincipiomuchosescritoresnovatosseagrupanpara
trabajarconjuntamenteeneldesarrollodesutcnicaydesuexperiencia.Sinembargolousualesquese
unanagruposquecuentenconalgnmiembromsveterano.Losgruposdegraffitimsadmiradosson
loscompuestosexclusivamenteporescritoresdeprestigio.Asimismo,unoovariosescritorespueden
figurarendosomsgruposalmismotiempo,enfuncindesusinclinacionesyactividadesdurante
lapsosdetiempodeterminados.
HanexistidoenlahistoriadelgraffitienZaragozadiversosgrupos:ASP(ArtStreetPosse),DFN(Da
FullNation),LKK(LaKasaKaotika),THM,etc,ymuchosdeelloshanconstitudoelmarcodelargos
aprendizajesynumerosasobrasdegraffitidegrancalidadtcnicaenZaragoza,Caspe,Monzn,
Barcelona,Lrida,Madrid,Cartagena,Huesca,EjeadelosCaballerosyenmuchasotraslocalidades.En
unaperspectivamsampliasonfamososporsucalidadyveteranalosgruposACMEyLOSREYES
DELMAMBO(aprciesecomolasnormassonpocorespetadasenocasiones),deMadrid.
Encuantoasuextensineneltiemponoexisteunanormadeterminadaqueataaallapsotemporal
duranteelcualungrupodeescritoresdegraffitidebapermaneceractivoparaalcanzarsustatusdecrew.
Porlogeneralestasagrupacionessuelenextendersede24aos.Enmuchoscasosexisteunrpido
relevodemiembrossilosinteresesoestilosdifierenlosuficiente,osilaorientacinqueselequieradar
algrupoporalgunosdesusmiembrosnoesdelagradodelatotalidaddeestos.ElgrupoASPpreservasu
denominacinpeseaquenicamenteresteelescritorZippodelosmiembrosfundadores.Laentradade
otrosescritoresjvenespermitiaestereservarsepartedesuliderazgoperdidoenelsenodelgrupo.
Otrosgruposestnconstitudosexclusivamentedeescritoresnovelesdesimilarexperienciacomolos
THM(ThaHardcoreMadness)ynoparecequeexistanenlaactualidaddiscrepanciasimportantes.Las
ventajasqueproporcionaelperteneceraungrupoprestigiosoincluyenunmayorrespetoenla
comunidadascomomayorespaciolibreencertmenesyjornadaslibresdegraffiti.
Actualmenteenlaciudadexistenmultituddegruposactivos.Denominadoscrewsopossesporsus
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componentes,amenudosuduracinycapacidadderenovacindesusmiembrosesconsiderable.Por
aadidura,siconsideramoslasdiferentesfacetascreativasdelaculturahiphop(breakdance,msicarap)
veremosquelamayoradeestosgruposrespondenaunoscriteriosquenoselimitanalaactividaddel
graffiti.DeestaformalosgruposdeescritoresmsactivosenZaragozason:
ASP(ArtStreetPosse):FundadoporZippoyPsico.Porsusfilashanpasadoescritoresactivoscomo
Smog,Wesk,Demon,Wel,Gody,Crazy,entreotros.(Foto1)
DENTAKUART:Grupocreadocasiexclusivamenteparaencargoscomerciales.Provienedeuna
asociacincircunstancialentreCrazyyDivineprolongadahastaladecisindeconstituirungrupo.
DFN(DaFullNation)(antesdenominadosTFN):Formadodesde1995porSmog,Seso,DR26,Macy
Wesk,esteltimoyainactivo.Elgrupoposeaentresusfilasdiversastendenciasdentrodelmundodel
hiphopeinclusodentrodelosestilosdelgraffiti.Actualmenteestanslounafirmacomnquesus
miembrosincluyenensustrabajosindividuales,sinningnrasgoespecialquelosuna.(Foto2)
LKK(LaKasaKaotica):Grupocon4aosdeexistenciaasusespaldasenelquefiguranescritoresdela
talladeRoky,Risk,Teto,Dangeryotros.Poseensupropioterritorio,denominadoporellosKaosZone
enelbarriodeLasFuentes,loquenosignificaenabsolutounacotamientodesusactividadesniunlmite
paralosdemsescritoresdegraffiti.(Foto3)
PRO:FormadorecientementeporAkero(tambinfirmacomoDog),RiceyRoek.
SURPASSART:Susmiembrosprovienendeunaantiguaformacindebreakdanceconstitudapordos
hermanos,HeikyMood,alasazntambinescritoresdegraffiti,losPOSSE10,concuyonombre
suelenfirmartagsypequeaspiezastodava.Detodasformaselgrupohadesaparecidoenelveranode
1997ysusmiembrosseintegraroneneldenominadoZEB.(Foto4)
THM(ThaHardcoreMadness):Grupodedosescritoresnovelesymuyjvenes.Suscomponentes,2CR
yKad,notenanmsde15aoscuandoseunieronalpocotiempodecomenzarsusactividadescomo
artistasdegraffiti.Disfrutantodavadepocoprestigioentrelosescritoresdegraffiti,perosuaprendizaje
leshallevadoporuncaminopocousualenestacomunidad,ladeinscribirseenunaescueladedibujoy
arte(Atrium,enZaragoza),loqueleshallevadoaserlosprimerosartistasdegraffitizaragozanosque
exponensusobrasenunmuseo(MuseoPabloSerrano,del15al25demayode1997).(Foto5)
TGL(ThaGraffLab):Verdaderaasociacindeinvestigacinformalycreativadegraffiti,una
agrupacincuyosobjetivosesproporcionarasusmiembroslasfacilidadesposiblesparasuarte.Su
nmeroeslimitadoperosusmiembrosconfanenpoderampliarsunmeroenposdelavancecreativoy
laoriginalidaddelgraffitienZaragoza.ActualmentelocomponenDenco,Heik,MoodyWel,unodelos
mejoresfigurativistasennuestraciudad.
ZEB(ZaragozaElectroBrekers):CompuestoenlaactualidadporHeikyMoodlafuncindeestegrupo
noesexactamenteladelgraffiti.Laactividaddelgrupoesmuchomsintensaenloquerespectaalrapy
albreakdance.Suinclusinenestalistaestjustificadaporquelafirmadelgrupofiguraendiversas
piezasdeestosescritores.

9LASOBRAS
9.1Tiposdeobrasyestilosenelgraffiticontemporneo.
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Laproduccindegraffitinoeshomogneadesdeunpuntodevistaformal.Podemosdistinguirdiversos
tiposdeobrasdegraffiti,teniendoencuentafactoresmltiplesqueataenaaspectoscomosu
contextualizacinfsisca,loscoloresempleados,loaspatronesformalesbsicosutilizados,laapariencia
finaldelaobraparaunespectadorencondicionesidealesdeobservacin(estoes,prefigurandolaobra
enfuncindeunascondicionesdadasyprecisas),etc.Deestaformaelestablecimientodeunatipologa
definidaentornoaunnicocriterioresultacontraproducenteeintilaefectosdecomprensindel
fenmeno.Slocontextualizandocadapiezaensuentornoprximoespacialydelimitandoconprecisin
suscondicionesdeproduccinyexhibicinpodemosdefinirlaclasedegraffitiqueestamosobservando
encadamomento,ysiempreconsiderandolamultiplicidaddefactoresquelorodean.Intentarencada
definicinterminolgicaextraersufuncinprimaria,quepodramosresumiren:
1. Exhibitoriafija.Situacinenunlugardealtavisibilidadydetrnsitolento,accesibleacualquier
espectador.

2. Exhibitoriaenmovimiento.Laobradegraffitihasidoconcebidaparaserobservadamientrassta
semueve.
3. Exhibitoriaconespectadormvil.Enestecasolaobrasesitaenlugaresdetrnsitorodado
rpido.Ellapsodetiempoparasuobservacinsuelereducirseaunospocossegundos.

4. Deensayooaprendizaje.Suelenserobrasdetransicinenlacarreradeunescritordegraffiti,
situadasenemplazamientosconocidosporelgrupo,deescasaonulavisibilidadpblicayque
suelenservirdepuntoocasionaldeencuentroytrabajo,sobretodoparalosescritoresmsjvenes.

5. Desaturacinuocupacinespacial.

6. Dialgicaoderelacinconelgrupo.Enestecasolacomunicacinestablecidaest
frecuentementerestringidaalosmiembrosdelacomunidaddeescritores,porlaabundanteusode
terminologaespecficaolareferenciaaproblemasyaspectosespecficosdelmundoculturalhip
hop.

7. Comercialodeencargo.Altavisibilidadpblica.

8. Deexposicinomusestica,enlugarescerradoscomogalerasdearte,museos,interiorde
edificios,etc.
Unaclasificacinqueatendieranicamentealosaspectosaparencialesformalesnoposeerademasiada
credibilidad.Enmuchasocasioneslaatencinalasfuncionesdecadaobratampocoimplicaquela
interpretacinpuedaserexhaustiva.Cadacaso,dependiendodecadaobraydecadaescritordegraffiti,
poseepeculiaridadesquelesonpropiasynosiempreresultanexplicablesdesdeunpuntodevistaformal
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ofuncional.Sirvanpuesestaslneasparaestableceruncriteriomnimodeacercamientoauntipode
produccinartsticacomplejoycambiante.
Losgraffitisuelenoriginarseporlogeneralenunpapeldeusoocasional,empleadopararealizarun
bocetorpido.Lostrminosmsutilizadoscomunmenteestnrelacionadosconmltiplesaspectosdela
actividadtcnicadelosescritores.Hacenalusinalgrosordelasboquillasintercambiablesdelspray,al
tamaodelasobras,asucalidadtcnica,alaintencinyfrecuenciadeestas,acompeticionesy
concursos,alaveteranadelosescritores,etc.
Estilo:Estetrminoposeeundoblesignificado.Porunladolaideadeestilopersonalnodifieredelaque
puedatenercualquierotroartista.Esms,atodoslosescritoreslesgustaquesuestilosealomsoriginal
eindividualposibleenposdequesupeculiaridadseareconocidaporelmayornmerodeobservadores.
Muchosdeellosdedicanlargashorasaprepararsusbocetosyapresentarideasnuevas.Unestilo
personalnopuedeseradoptadoporotroescritor.Siunodeellosconsideraqueestohapasadollegaral
enfrentamientodirectoconl.Generalmenteseintentainnovarorenovarlascomposicionesapartirde
lasmsvariadasfuentes,peroestetrabajoespersonal,ascomosusfrutos.Existencientosdetiposde
letraydeposiblescombinacionesqueyanadierecuerdaaquienpertenecan.Esporelloquela
conflictividaddebidoaestacuestinesescasasalvoenlecasodelasformasderecienteinvenciny
aparicin.
Sinembargoelestilogenricohacealusinalgraffitidecalidadensuacepcinmsamplia.Encierto
modoelestilorepresentaunapautadeterminadaenloquerespectaalasconstantesquecualquierescritor
quesepreciehadetenerencuenta.Tenerestilopuedesignificarposeereldominiotcnicoyla
originalidadsuficientes,asicomoparticiparplenamentedelaspremisasortodoxasynuncaescritasdel
graffiticlsico.Esesteunconceptoindispensablealahoradeanalizarcualquierobradegraffiti.
Pieza:Provienedelinglspiece.Unapiezaesunacomposicinacabadaensmisma.Noexistennormas
encuantoasusdimensiones,desde1mta45deanchoporotrostantosdealto,dependiendosiempre
delaaccesibilidaddelsoporte.Unapiezasuelecontenerelnombredelescritor,cadavezescritodeforma
diferentedentrodelaspautasmarcadasporelestilo.Serealizaenvariasfasesapartirdeundibujo
previosobrepapel,aunquemuyamenudoseconfaplenamenteenlacomposicincontinua,sinproyecto
detrabajoprevio.Traselbocetadoylaeleccindellugar(unapared,ellateraldeunvagndetren,una
cristalera,unvehculo,etc.)vieneelmarcaje,realizadoconunspraydelmismocolorqueelmotivo
principaldelacomposicin.Elmarcajepuedesermsomenoselaborado.Habitualmenteelescritorms
experimentadoacudeaunmarcajesimpleyatiendeespecialmentealascuestionescromticasde
degradadoymezcla.Trasesteprocesoquecondicionapoderosamentedesdeelprincipiolaformadela
piezasigueeldelrelleno,consistenteenintroducirlasmasasbsicasplanasdecolorenlaszonas
elegidasyelacabamientofinal.Todosestosprocesossondescritosminuciosamentemsadelante.
Apartirdeestemomentoutilizaremoseltrminopiezaparareferirnosaunaobradegraffiticompleta.
Unapiezapuedetenerdiferentescalidades.LamsbajacorrespondealvomitadooFlop(eningls
throwup)(Foto6y7).Esunaobrahechadeformamuyapresurada,amenudoconslodoscolores,uno
derellenoyotroparadarelcontorno.Elrellenosueleserdeunaaplicacinincompleta.Sonlos
escritoresmsjveneslosquesedecantanporestavarianteporsucarenciadetcnicaydeprestigioenel
senodelmovimiento.Pretendenganaresteltimohacindoseverportodalaciudad,pintandoentodo
rincnqueencuentran.Eltrminoesilustrativoacercadelaestimaformalqueestaspiezasmerecenal
restodelosescritores.Nuncaseplanteaenestetipodegraffitilacuestindelestilo,sinoquesu
importanciaderivadelnmerodeellosquedeterminadoescritorhayasidocapazdepintar.Sufuncines
puramentedesaturacindelespaciourbano.Existenverdaderosespecialistasdeestavarianteen
Zaragoza:Doe,Dmg,Simo,Dinaentreotros.
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Otravariantedepiezarpidasonlosplatas(Foto8).Tambindeestructurabcroma,secomponendeun
contornonegro,verdeoazulydeunrellenoenplateado.Suintencinesladeconseguirlamxima
visibilidad,yparaellosonpintadosenzonasdetrficorodadodenso,comocarreterasyautopistas.Son
losescritoresdebuenniveltcnicoylargaexperiencialosquesuelenrealizarestosgraffitideforma
elaboradaycorrecta,segnsuspropioscriterios.Elapresuramientoyanoesunfactorimportante
(aunquesiempreestpresente).Seintentaconseguiruncuriosoefectodereflejosteniendoencuentalos
focosdelosvehculosentrnsitoascomoelalumbradopblico.Loslugaressonseleccionadosmuy
cuidadosamenteconsiderandoestosfactores.Deestaformasebuscamedianteunaplanificacin
minuciosadetodoslosfactoresquevanainfluirenlavisinposterior(cuantaspersonaspasanporall,a
quvelocidad,lacalidadycantidaddeluzquevaareflejarseenlaspiezas,etc).seponenenjuego
constantesestticasque,nosiendonovedosasenlagestacindeunapiezahabitualdegraffiti,adquieren
enestesubgnerounaimportanciafundamental.Elplataservistoporlosocupantesdevehculosquese
desplazanamsdecienKm.porhorayqueapenascontarncondosotressegundosdevisin.El
escritorbuscaelefectodeflashfotogrfico,unfogonazodeluzreflejadaqueimpregnelaretinadel
espectadorconsunombre.Laconsideracinyponderacindeestosfactoresenlaestticadelosplatas
lesconfiereunapersonalidadcaractersticayunariquezacompositivaquevmsalldesusmeros
rasgosformalesfsicos,amenudocarentesdelaelaboracindeotraspiezasdegraffiti.Sufuncinse
puedeenmarcarenloquehemosdenominadocomofuncinexhibitoriaconespectadormvil.
Sedudaacercadesuorigenaunquelacreenciageneralesqueestavarianteprovienedelgraffitirealizado
sobrelosvagonesdemetroytren,conlosquemantieneindudablesfamiliaridades.
Mensajes:(Foto9)Muchaspiezasestnacompaadasdecortostextosqueindicandeformamuyclara
lasintencionesyexpectativasdelescritorobiennosinformandelascircunstanciasenquehansido
realizados.Puedenserdenaturalezareivindicativasocialopoltica,ungritodeburlaalasfuerzasde
ordenpblico,unaadvertenciaaotrosgruposdeescritores,etc.Puedenestaralrededordelafirmaen
formadelemaomottoofigurandocomotextopronunciadoporunpersonajedelapieza,enformade
bocadillodecomic.Sonestoslosnicoscasosenqueelgraffitisepermiteunaexplicitacindiscursiva
relativamentelarga.Conscientedequelafuerzadesuimpactonoresideenobservacionesdemasiado
duraderas,losmensajesapoyanlaimagenquelosenmarcadelimitandosemnticamentelapiezamayor.
Unmensajetiendeaserconsideradoporlosdemsescritoresyotrosmensajessepueden
considerarcomocomentariosaunmensajeanteriorrealizadoporotroescritor.Enestecaso
sunaturalezaclaramentedialgicasitaalosmensajesdelgraffitihiphopenelmismo
rangoquelosgraffititextualesqueGaranalizaba(GAR,1995:7481)
Fondo:(Foto10)Siconcibiramoslapiezacomounobjetotridimensionalelfondoseralacapams
alejadadelobservador.Puedeestarconstitudoporunoomuchoscolores.Delfondoplanosepas
prontoaelaboradascomposicionesenmovimiento.Untipodefondoeselpowerline,queasemejauna
sensacindeimpactoodetensinelctrica,encoloresfuertesycidos,siguiendolaiconicidaddel
comic.Enlaspiezasmselaboradaslosfondospuedenincluirpaisajesenperspectiva,figuras,etc,
enriqueciendopoderosamentelacomposicingeneral.
Quemar/Incendiar:Engeneralesteverboposeelaacepcindellenarunlugardeterminadoconobras
propias.Sepuedequemaruntren,unmurocompleto,etc.Suelenserlosgruposlosqueseproponen
quemarunlugarenundeseodeganarunprestigiodentrodelgrupofrenteaaccionesdeotrosgruposo
escritores.Porotroladonosencontramosdenuevoconuntrminopolismico.Enestecasouna
quemadaobienlaexpresinquemarunazonapuedesignificartambindejarlamarcadaconunaobra
maestraaceptadaportodos.Setieneencuentalaaudaciadelascircunstanciasenquesepinta,su
originalidadysucalidadtcnica.Deestaformalazonadondeestegraffitisesitaquedacaracterizada
porlapresenciadeestapiezaoconjuntodepiezas.
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Esunconceptontimamenterelacionadoconlafuncindeocupacinespacial.
Burbujas:(Foto11)Sonunrecursoestticomsdentrodelasinnumerablesformasderealizarlasletras
deltagdentrodeunapieza.Lasletrasdeburbujaposeenformasmuyredondeadasybrillantes.Algunas
inclusoasemejannataoespumadeafeitarenformasmuydctiles,degransuavidadytrazadosinuoso.
Losbrillossuelenrealizarsemediantefranjasdecolorblancocaractersticas.
Entodocasolasbubblelettersrepresentanunrecursotpicodelaprimeraetapadelgraffiti.Laaparicin
mstardedelestilo3Dconletrasdeaspectotridimensionalymayorincidenciaenlossombreadosy,
posteriormentelaaparicindelwildstylenoelimin,sinembargo,lapresenciadeesteestiloprimigenio
entrelaspiezasdegraffiti.Lostresestilossedesarrollanconsecutivamenteeneltiempo,peronose
sustituyenentres,sinoquecoexisten,constituyendopartedeunmismorepertoriogrfico.
Hardcore:Usualmentesedefineasaunavariantedelasboquillasintercambiablesdelbotedespray.
Poseeneltrazomsgruesoporelmayorpasodepinturaysumximadispersindesdelavlvulade
emisin.Esutilizadageneralmenteenrellenosuobrasmuyrpidasqueexigenpocaprecisin.Porotro
lado,ennuestraciudadsedefinecomohardcoretodaaquellaexpresinoformaquereivindiqueuna
luchadirectacontralosvaloresbsicosestablecidosenlasociedadoccidental.Letrasdegruposderap,
mensajessocialmenteagresivosdeciertosgraffiti,comics,etcpuedentenerunaestticahardcoreenla
quenovamosaprofundizarporelmomento.
Cap:Otrodelostiposdeboquillaintercambiabledespray.Trazomedio.Muyutilizadaentodotipode
trabajo.
Skinny:Otrodelostiposdeboquillaintercambiable.Enestecasoeslademayorprecisinporlafinura
desutrazo.Esutilizadaentrabajosdemayorcalidaddondeelfactorrapideznoesdecisivo.
Borrar/Tachar/Pasar:Laaparicindetrazosdepintura,tizaodecualquierotrotipodematerialsobre
unapiezadegraffitiporlogeneralconstituyetodaunaprovocacindesdedentroofueradelgrupo.Las
enemistadessonfrecuentesysepretendeinsultaralescritordegraffitidaandolaintegridaddesuobra.
Generalmentesetachasobreunapiezaquecontengasutag.Elnombreysulimpieza,
independientementedelacalidaddesuejecucintcnica,poseenunaimportanciadeterminanteenel
senodelgrupoyenelmantenimientodelprestigiodelescritor.Untachadoessiempreunadeclaracin
deguerra.Porotroladounborradoimplicaelpintarunanuevapiezadegraffitisobreladeotroescritor.
Siestoserealizasinsuconsentimientoresultaenunaverdaderaagresin.
Bombardeo:(eninglstobomb)Bombardearunlugaresescribirenste.Noimplicaunaabundancia
determinantecomoenelactodequemarunlugar.Simplementerepresentapintarmsomenos
frecuentementeenunazonadeterminada.
Carcter/Personaje/Mueco:(Foto12)Figurasincludasenunapiezadegraffitioentredosdeestas.
Losescritoresquedominanlafiguracinsuelenserlosmayorcalidadtcnicaaunquenolosquemsse
prodigan.Muchasvecesocupanellugardeunaletradeltagoseincluyenactivamenteenlacomposicin
general.Elcomicyelcinesuelenserlasprincipalesvasdeinspiracinparalacomposicindenuevos
personajesyefectos.Enunaltimapocaelxitodelosestilosdecomicjaponesesrepresentadosporlos
mangahanconferidounnuevotalante,msefectista,dinmicoyagresivoalasfigurasdelosescritores
degraffiti,queenalgunoscasosformanpartedesuslectores.Enotrosentidolosdibujantesdecomic
norteamericanoshanproporcionadounacontinuadafuentedeideasysugerenciasqueeralamsintensa
eimportantehastaahora.HenryMiller,BerniWrightson,JimStarlin,DaveMorrison,DaveMcKean,
etcysusobrashaninfludoconsuspeculiaresmodosdecreacindeambientesypersonajesalacreacin
deunaestticafigurativapropiaenelmundodelgraffiti.Laespecialadopcindeestosmodelosconsista
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enunatomadelosaspectosabstractosdeloquepodramosconsiderarcomolosestilemasdelartistade
comicencuestin.Siunrasgodeunavietaenparticularllamabalaatencindelescritordegraffitimuy
posiblementefueratenidaencuentaparfuturascreaciones,peropareceobvioqueelobjetodeinfluencia
paralosartistasdegraffitieranprincipalmentelosfactoresdecreacindeatmsferas,detexturas
determinadas,carne,cielos,etc,ascomolosmecanismosdeexpresindelospersonajesydelosfondos.
Estainteraccinentreformasartsticasnoacabaaqu.Elcinehaproporcionadonumerososejemplos
iconogrficosdeinflujosobreelgraffiti.Lasblandasformasdelasprimerasetapasdeproduccinde
WaltDisneyaparecenenpiezasdeSeendeeyCrazy,(Fotos13y14)mientrasfilmsdemuydiversa
ndoleserepartanelpesoejercidosobrelaimaginacindelosescritoresdegraffiti.Ciertospaisajes
romnticosylejanosqueaparecanenelcortometrajeFrankenwheenie,deTimBurton(1984)tenan
tantafamiliaridadconlomicropaisagesdeRoky(Foto15)comoconciertoselaboradosfondosdetablas
flamencasdelsigloXIV.Endefinitivalacuestincorrespondientealestudiodelasinfluenciasculturales
delgraffitipermaneceenelmbitodeunacomplejidadnotable,queimplicaelestudiodediversas
formascreativasygnerosartsticoscomoelpopart,elkitschyelagitpopdentrodelapintura,alcine
comercialdeconsumotantocomoaldeautor,alcomicUSAyjapons.Sinembargoelconocimiento
entrelosescritoresdegraffitiacercadelahistoriadelartelevantamultituddesugerenciasyanalogas.
Wildstyle:(Fotos16y17)Esesteunodelostrminosmsimportantesenelmundodelgraffiti.ElEstilo
Salvajeesunacomplicadacomposicindeletrasqueseentrelazancontinuamenteenestructurasmuy
sofisticadasydedifcilejecucin.Conceptualmenteobedeceaunaintencindemanifestacinsoterrada
delgrupoydelaidentidadindividual.Porotroladoconformaunalabordeconstructivainteligente,enla
queladescomposicindelosrasgosformalesdeltagaparececomounprocesocomplejode
desvinculacinydisgregacinformales.Elnombreapareceascomoinmersoenuncaosrealyconstante
delqueseformaydelquesurgeenunadialcticaconstante.Lacriptificacinformalestanslounode
susaspectos,porquelalaborquelospropiosescritoresqueintentanreflexionarsobreelestiloeslade
sealar,apartedesusidentidad,unpenosocomplejodetomaindividualdeconcienciadelapropia
individualidad.
ElescritordegraffitinorteamericanoRammellzeeexplicasiconcepcindelwildstyle.Podemosapreciar
ensuexplicacinelpredominiodeunacomposicinpreviseminentementevisualeintuitiva,queasigna
alostrazoscomplejosyentrelazadosdelwildstyleunacorrespondenciacasidirectaconeldiscurso
formalqueconstituyenlostextosdelamsicarap.Podemosestablecerapriori,alavistadetestimonios
comoeste,larelacinentretextoeimagenenelgraffitinoselimitanicamentealasimple
yuxtaposicindeformas,sinoqueseamplahastalamismaconcepcinformaldeloscontenidos
icnicosygrficosengeneral:
Laspalabrasgiran,seretuercen,vanhaciaatrsyvuelvenhaciendorimas.Lamayoradela
gentenosabequeunarimaescomounacancin.Elgraffititieneunaestructura
intervinculadaentresquenotienenadaqueverconunavanicadelgica.Rammellzeeve
unordenocultoeneluniverso,queserliberadocuandoserestaureelusoapropiadodel
lenguajemediantelaprcticadelwildstyle.{}
Lasletrasdewildstyleseconviertenencaracterespictricoscuyasposiblessignificaciones
seacomodanaunaverdaderateoradefluctuacinentrelasartes..Ningunodesus
seguidoresrepetirasusafirmaciones,perosufascinacinporlasteorasdesumentoracerca
delaspropiedadesdelwildstyleydesuscaracteresysumesmricaycarismticaatraccin
comofiguradelrapleshaceseguirsumensajeylomuestranasuvezensusgraffiti.
(GILLER,1996:2)
Laexpresindelaidentidadadquiereasnosloelaspectodeinstantneacallejerafugazypasajerasino
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que,unidoalasinvariantesconsabidasdeefimeridadeilegalidadqueelmedioambientesocialles
otorga,conformaunmensajetemporalconnaturalezadeprocesocontinuadoquesedesarrollaenel
tiempo.Elmedioelegido,concadaunadesusconstantes,resultaserlamayorpartedelmensajey,en
esteaspectoycitandoaMarshallMcLuhan,elmedioartsticoseconvierteenlaprolongacinquasi
orgnicadelmismoartistaensuvivenciaurbana.
Formalmenteexistendecenasdeflechas,tridentes,conexionesyotrosmotivoqueenriquecenla
composicineimpidenalmismotiempolacomprensindeloqueseestviendo.Porlogeneralson
indescifrablesparaunprofano.Representaporestounestiloenperfectaconsonanciaconelsecretismo
degrupoquelosescritoresdegraffitisuelenejercerparaconelexterior.
3D:Sedenominadeetaformaelsegundogranestiloqueelgraffitihiphopconbtemporneoha
desarrollado.Aparececonunacronologaposterioralestilodeletrasdeburbujayconanterioridadal
mscomplejowildstyle.Elestilo3Dsecaracterizaporlabsquedadetridimensionalidaddelos
elementosdeltagdentrodelapiezadegraffiti.Resultadegranimportancialaejecucintcnicayla
limpiezadetrazo.
Outline:(Fotos18y19)Eselbocetoprevioalaejecucindeunapieza.Serealizafrecuentementede
formarpida,apuntandoloscolorespornmerososmbolos.Otrosescritores,msmeticulosos,realizan
complejosbocetadosenformatosmsduraderosycuidados,utilizandorotuladoresdecoloryrealizando
rellenosydegradados.
Blackbook:Esunelementonecesarioparalamemoriadelescritordegraffiti.Laefimeridaddelos
soportesusados,yporende,delasobrasrealizadas,obligaaunregistrofotogrficointensivodeloya
realizado.Todasestasfotografasseguardanporrigurosoordencronolgicodeejecucinenunlbum,
elblackbook.Esunlibrousadoporelescritorparaensearsuobraalosdemsescritoresqueno
conozcansuobra,unelementodedifusinycomunicacindentrodelgrupo.Secomplementaconel
Piecebook,dondeseguardanbocetos,proyectos,dibujos,fotografascodiciadasdepiezasdeotros
escritores,etc.
Flick:Unafotodegraffiti.

9.2Configuracindelaszonasdegraffiti.
Entodomomentoelsoporteelegidoparaunapiezadegraffitidebeposeerunascondicionesconsideradas
comoimprescindiblesparaquestedesarrollelamayorparteposibledesupotencialexpresivo.Muya
menudolosgraffitisonproducidosenzonasmuydelimitadas,endiferentespuntosdelaciudaddistantes
entresy,porlogeneral,situadosenlasafueras,enloslmitesdeexpansindelespaciodelasgrandes
ciudades.
Estosfocosdeconcentracindegraffitirenenciertascaractersticassusceptiblesdeserapreciadasen
funcindesucapacidadexhibitoriadecaraaesemismoespaciopblicourbano,ascomodelamisma
capacidaddeesazonaparadarcobijoalmayornmerodepiezasdegraffitiposible,asucapacidadfsica
paraofrecersoportesadecuados.Estascaractersticasgeneralesdelaszonasdegraffitiseranlas
siguientes:
1. Altavisibilidad.Espaciopblicoenelsenodelaciudadmuyexpuestoalavistadecualquier
ciudadano.

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2. Abundanciadetrficorodado.Zonasigualmenteexpuestas,peroenestecasoaespectadores
mviles(vasrpidas,autopistas,pasosdeferrocarril,zonasprximasaestacionesdetren,etc.).

3. Relativaabundanciademurosaislados,paredesdeedificioslibresdeusocomn,deescasa
vigilanciayquepermitanlacontinuidaddecreacindeobraseneltiempoylacontigidadde
stasenelespacio.

4. Accesibilidadfsica.
Podemosascaracterizarlazonatpicadegraffitiapartirdeciertosrasgosmnimos.Enningnmomento
podramoshablardebarriosodezonasampliasdelaciudad.Losfocosdegraffitiestnbastantebien
delimitadosysuelenposeerunaextensinfsicareducida,enelmejordeloscasosdeochentaacien
piezas.
Laszonasdegraffitipermitenlacontinuidadespacialdesuspiezas,esdecir,ofreceeldebidosoporte
paralaubicacincontinuadadevariaspiezasenunasecuenciacasiininterrumpida,visibleparael
pblicourbano,situadoenunazonadealtavisibilidadenlaquelosescritoresdegraffitiactan
regularmente.Deestaformalafisionomadelfocodegraffitivaradeunasemanaaotracuandovarias
nuevassonrealizadassobreotras(pasadas)aprovechandoesesoporteparasitadoynuncaconcedido,
privilegiadoydifcildeencontrar.Seasumecomnmentelaefimeridaddelapropiaobra,anoserque
existaundeseoexplcitodeprovocacinpblicadeunescritoraotro.
DeacuerdoalascaractersticasmencionadaspodemosdiscernirdiversaszonasdegraffitienZaragoza
(PLANO1,AptdoGrfico).Lainterrelacinexistenteentrelosdiversosfocosdegraffitiresultauna
cuestinnovedosayproblemticaporlaimplicacionessemiticasdeproduccindesignificadosque
conlleva.
Nopodemosasegurarunadireccinnica,estoes,unaplanificacinexactadeldesarrolloterritorialde
laszonasdegraffiti.Sinembargo,estassedisponenalolargodeunasuertedeanilloexteriorquerodea
elncleourbano,produciendosuconsabidoefectoperifricoenelobservadordelaszonasdegraffiti.La
localizacindeestosfocosposeeunacausalidadprecisa.Lacomunidaddeescritoresdegraffitiutiliza
zonasconunaspropiedadesdeexhibicinodesecretismoenelmismoyheterogneoespaciopblico
urbano.
Sinembargopodemosobservarqueexistenasuvezzonasdegraffitiquenocompartenunaovariasde
estassupuestasconstantes.Laexplicacinvienedeterminadaporlafuncionalidaddecadazonade
graffiti,enlaqueintervienendiversosfactoresrelacionadosconlapropiadinmicadelgrupoencada
unadeellas.Deestaformanosencontramosconzonasdegraffitirelativamenteescondidasdelamirada
delnoiniciado,recnditasenelrepartodesuspiezasyensuescasacapacidadexhibitoria.Hayque
conocerlasexpresamenteparapoderaccederaellas.
Podemosobservarquelamorfologadelasdiferenteszonasdegraffitivaransegncualseasu
funcionalidadexactaenelcontextodeunaautnticaredoperativadefocosozonas.Alcambiarlas
exigenciasplanteadasalazonateniendoencuentasuscaractersticasfsicascambianlasformasde
produccinylanaturalezaformalysemiticadelaspiezasallrealizadas.Elinteriordefbricas
abandonadas(CasadelosPitufos),tnelesferroviarios(Almozara),paredesdecallejonessinsalida,etc.,
seconviertenencentrosdefrecuentesreunionesdeescritoresdegraffiti.Representanautnticosfocosde
produccindegraffiti,perosufuncindentrodelprocesodeproduccinculturaldeestaformade
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expresinvaradeuncasoaotro,comoveremos.

9.3Diferentesfuncionesdelaszonasdegraffiti.
Lafuncionalidadeselfactorquesealaelverdaderopapelmultifacticodelaszonasdegraffiti.Lared
defocosseconformacomounespaciourbanointegral,intercomunicadoyvisitadoasiduamente.Esun
espacioapropiado,enajenadodelopblicoypuestoalserviciodelacomunidaddeartistasdegraffiti.En
susenoelanonimatopblicosediluyeylasidentidadeselegidasyexpresadasatravsdeltagseafirman
deformadecisiva.Laidentidaddelescritorydelgrupocobrasuautnticaydeseadaaparienciaensu
comunicacin,simultneaodiferida,conelrestodelacomunidadgrupal.Desdeestepuntodevistala
zonadegraffitirepresentaelnodoesencialderelacinenelsenodelasredessocialesydeproduccin
creativadelosescritoresdegraffiti.Deestaformalazonadegraffitiactacomoescenariodelos
procesosdialgicos,formativosydeaprendizaje,derenovacineintercambioentrelosescritoresde
graffiti.
Enlosfocosdegraffitieldiscursomuralseestablecesintrabas,sinmarcosfsicosimpuestosmsallde
lasmeraslimitacioneselsoporte.Esenestembitodelaproduccindelgraffitihiphopensuszonas
dondelatesisdeJoanGaracercadelaexclusividaddialgicadelosgraffititextualesdemodeloeuropeo
ofrancs(GAR,1995:245)resultafallida.Elcontenidodiscursivodialgicoenelcontextodelosfocos
degraffitinoespuramentetextualniesreduciblealasimplelecturaliteraldelostags.Losdiferentes
estilos,tcnicas,texturas,etc.,constituyenelcontenidosemiticodeidiolectosartsticosconocidosy
reconociblesenlacomunidaddegraffiti,aceptadosydebatidosalolargodelaproduccineneltiempo.
Elaspectodialgicodelfocoserevelaascomoelprincipalfactoreneldesarrollodesusfunciones
bsicas,generalmentediferentesencadacaso.Uncarcterdialgicodecaraalrestodelespaciopblico
urbano,dedilogoconelrestodelasociedad(casodelazonadeArrabal),perotambindedilogoy
comunicacininternos,debatedeformasysignificados,derelacionespersonalesydelamismavivencia
urbana(comoenlaszonasdelostnelesdetrendeAlmozaraoladeCasadelosPitufos).Caractersticas
quenospermitenapreciarladivisinfuncionaldefactodelaszonasdegraffiti,zonasquesenos
muestrancomounconjuntoespacialurbanofragmentadoyheterogneo.
Losinteresesexpresivosdelacomunidaddeescritoresdegraffitiesvariadaylamorfologadelaszonas
dondesesuelesituarcambiaenfuncindeesasnecesiadadesexpresivasydegrupo.Suproduccinse
realizaendiferentesespaciosymomentosqueentraanasuvezdiferentesfactorespragmticosenlo
queataeaunaposteriorinterpretacin.Podemosconsiderar,alaluzdeestateora,quelainterrelacin
entrelosdiferentesfocosdegraffitideunamismaciudadconformaunaentidaddeproduccinartstica
dialgicaquecomportaundesarrolloculturalmuyevolucionado,propiodeunaformadeartequeha
evolucionadocontinuadamenteenelespaciopblicourbano,querepresentasunicosoporteyescenario.
Estareddezonasdeproduccinyrelacinsupleconcreceslascarenciasinfraestructuralesdela
comunidad(locales,centrosdeestudio,etc.).estamismacapacidaddedesarrollosuponeunimportante
procesodialgicodiferidoapartirdeldiscursoverboicnicoproducido,sinparangnconcualquierotra
formaartstica.
Lalecturasistemticayprogramada(teniendoencuentasusmltiplessignificadosyfunciones)delos
focosdegraffitinosofreceundiscursoqueconformauncuerposemiticoorgnico,funcional(encuanto
respondedeformaefectivaalasdemandasdesusartfices)ycoherenteensmismo,comobasepreviaa
suvoluntaddialgicaydeautorrepresentacin.Laproduccintotaldesentidoporlaglobalidaddelas
zonasdegraffitideunaciudadresultasimilar,sinembargo,paracadapiezaporseparado.Laefimeridad
generalizadanoafectademasiadoalconjuntoexpresivonialdiscursoglobal.Elescritorasumeesta
transitoriedadcomoparteinherentedesussistemadeproduccin.Suexpresincambiaeneltiempoy
muyprobablementeconsideraracomodesfasadasyobsoletassusantiguasobrassistasperduraranenel
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tiempo.Delamismaforma,ladesaparicindeunazonaenteradegraffitiacausadelaactuacindelas
excavadorastampocoafectadecisivamentealconjunto.
Cadapiezadegraffitiposeeenesenciarasgospersonalesdecadaescritoryelementosaparentemente
comunesaldiscursoglobaldelgraffitihiphop.Esteusoderecursosconvencionalesenmayoromenor
medida,surelacindialgicaconotraspiezasyotrosfactorescomunesparecenmostrarlaevidenciade
larelacincultural,discursivaysemiticadelaproduccindegraffiti.Laoriginalambigedadgenrica
delgraffiti,elusoquehacedeespaciosurbanosqueenningnmomentofueronpensadosparaesa
posibilidadysudistorsinytransformacindeloscontenidossemiticospublicitadossocialmente
aceptadosydesupresenciaenesemismoespaciourbanoproporcionaalestudiodelaszonasdegraffiti
unaimportanciasingularquenodebesermenospreciadaenfuturosestudiosdeurbanismoydeactuacin
culturalenelmediourbano.

10ELGRAFFITISOBRELOSTRENES.
10.1Elconceptodemovilidadenelgraffiti.
Unasencillaperspectivadeobservacindelgraffitinosindicainmediatamenteladicotomaqueenste
existesiconsideramoselsoportesobreelqueelescritorrealizasuobra.Siporunladolosmurosde
diferenteszonasdelpaisajeurbanosonutilizadosparaestefindeberamosrecordarqueelfenmenodel
graffitiensuorigennocontemplabaestaposibilidad.Elgraffitiurbanocontemporneo,comoveremos
msadelantecondetalle,fijsuintersinicialenunsoporteexclusivamente,elqueofrecanloslaterales
delosvagonesdelmetropolitanodeNewYork.Deestemodoofrecaasuspropiasrepresentaciones
icnicotextualeslaposibilidaddelibrarlesdelasujecinaunmediofijo,conjugandodeestemodo
diferentesfactoresaparentementeextraartsticos,comomovilidad(tengamosencuentasuimportancia
enunmediourbanofuertementefragmentadoensuespaciosocial,loquesereflejabaenlaexistenciade
numerosasbandascallejerasconsusrespectivosterritorios),ilegalidad,efimeridad(estasobraseran
eliminadasporlosserviciosdelimpiezaalospocosdasderealizarse)ycontestacinpoltica.Las
condicionesqueestemedioimponaalosescritoresdegraffitidejaronsuimprontadefinitivamenteenla
posteriormaduracindeestaformadeexpresinartstica,imponiendodesdeelprincipiounaestticay
unlenguajepeculiaresformadosenlaprcticaconstante.
Elartedelsprayevolucionsobreloscostadosdelostrenes.Setrasladalasgrandes
superficiesfijasdelosmurosdelagranciudadsoloparaestarmsseguro,pero
indudablementeelgraffitinuncapudohabernacidoenunmedioinmvil.Encadaciudad
dondeexistenescritoresdegraffiti,stosposeenunaatraccinmistificadorahacialostrenes,
losgrandesgusanosdemetal,queenlaciudadcirculanporlasarteriasdelagranbestia.El
dramasedesarrollaenmediodegrandesruedasdeacero,cablesdealtovoltajey
monstruosasmquinas,oscurostnelesdondelosescritoressorteanelpeligropararealizarel
arteenelquecreen.Lostrenessonlaarenadondeelescritorsepruebaasmismo,yesesta
aventuralaquellamalaatencindelosdems.(CHALFANT/PRIGOFF,1987:8)
Laasociacindelfactorcintico,delsoporteodelobservador,alaobservacinptimadelapiezade
graffitiestpresenteencadamomentodelaplanificacinanterioralarealizacin.Lamayorpartedelos
focosdegraffiticonmayorcapacidadexhibitoriasesitanenzonasdetrficorodadorpido.Elcasode
losplatasresultasignificativo:laeleccindeloscoloresyeldiseoglobaldelapiezacarecedesentido
sinoestcolocadaalavistadesdeunavadecomunicacinrpidacomounaautopistaounpasode
ferrocarril,desdelacuallailuminacinnocturnadelosvehculosleproporcionanunaspectofantasmaly
efmero,unreflejodeluzconlaimagendeuntagqueapenasesvisibleduranteunpardesegundos.Se
consigueasuntipodeexpresincinticaasociadaalmovimientoimplcitodelespectadorenlaqueeste
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mismocinetismoconviertelaobraenuntipovisualmenteefmero,comparableensuscategorasvisuales
alspottelevisivo.Larelacindelfactorcinticoenlaobservacindelgraffitiestabayapresenteenla
estticadelcartelyenlastcnicaspublicitariasenelespaciopblicourbano.Elgraffitienlasgrandes
vasdecomunicacinsedisponeasuvezenestructurasaparentementefragmentadasque,sin
conocimientopreviodelascondicionesdeproduccin,resultanengaosas.Elgraffitiasumelasformas
estructuralesdelosmediosdepublicidadycomunicacinmodernos.Laprotonarratividadsepresenta
evidenteenmuchosfocosdegraffitialigualqueenciertosgruposdecarteles.Laimpresincausadapor
elmensajeefmeroeirreflexivodelspottelevisivotambinestenidaencuenta.Sepuededecirque,aun
nivelestructural,elgraffitiarticulaensmismodiferenteselementosdeexposicin,observaciny
composicinquelesonpropiosyenlosqueelfactorcinticoposeeunaimportanciavital.Aeste
respecto,ysiemprerefirindosealcartel,RomnGuberncomenta:
Laexigenciadeunalecturarpida,porpartedeldestinatarioenmovimiento,atenta
obviamentecontralacomplejidaddelmensajeoladensidaddesuinformacin.Sulecturase
efectaporlogeneralconlamiradaendesplazamientodelospeatonesoconductoresy
ocupantesdlosvehculos,{}.Porconsiguiente,aunqueelcartelcontengaunaimagenfija
sobreunaparedinmvil,eldesplazamientoporpartedelpeatnodelautomovilistala
convierteenunaimagenfurtiva,parangonablealadelspottelevisivo.Aellodebeaadirse
queenalgunasformasdecartelismoexisteyaunaprotonarratividad,conformas
protonarrativasquesonexpresindeldevenir,conosinsecuenciadepictogramas
consecutivos.(GUBERN,92:204)
Deestaformaelgraffitiestambinobservadoacausadesusituacinporunpblicoidealquees
efmero,crendosedeestaformaunelementoexpresivoqueseasociaporsumismorecorridovisuala
losquepermanecencontiguosaeste.Cadapiezaposeeunarelacindirectamenteestablecidade
antemanoconlascontiguas,desarrollandounarelacinmanifiestademontaje.Elmovimientoasociadoa
laobservacin(yaestpresenteenlamismapiezadegraffitioenelobservador)modificalosresultados
delapercepcindelespectadordeformacomparablealoqueocurreenelcine,dondelaexposicinde
24fotogramasporsegundoprovocalasensacindecinetismoreal.Esdecir,lapresenciadecondiciones
ptimasdeobservacin(lasalaoscurayelproyectorenelcine,elmovimientoyladireccinadecuadas
enelgraffiti)implicaneldesarrollodelpotencialexpresivodeestasformasartsticas.Elmovimiento
proporcionadiversosfactoresenriquecedoresdelapercepcin:
1. Efimeridaddelmensaje,brevedadeneltiempodeobservacin,queprovocalaapelacinauna
impresinsubconscienteenelobservador.Eselefectodeimpactovisual,dadoporlaeleccin
compositiva,cromticaydeemplazamiento.

2. Ideademontajeentrediversaspiezasdegraffiti,esdecir,larelacinexpresadaatravsdesu
yuxtaposicin.Existendiversosrecursosgrficosderelacinentrepiezas.Estosnexosoelementos
comunesseencargandehilvanarlasdiferentespiezasentresconunaintencinmanifiestade
montaje,implicandounaproduccindesentidoqueseenriqueceymultiplica.Esteaspecto,que
serestudiadoafondoenfasesposterioresdeesteestudio,permitecalificaralgraffitideexpresin
narrativayposeedoradeunaretricadiscursivademontajequeabundaenlametforapictrica
mediantelayuxtaposicindeelementosdisimilares.

3. Acentuacindelvalorexpresivoydepresenciaenelespaciourbanoporencimadelmerojuicio
tcnicooestticodecadaobraporseparado.
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Podemosafirmarqueelobservadormvileselespectadoridealdelamayorpartedelaspiezasde
graffiti.Enelcasodelgraffitisobretrenes,herederodirectodelgraffitineoyorquinosobreelmetro,el
movimientoestpresenteenlasmismaspiezasdegraffiti.Lasfuncionesdeestecinetismo,buscado
hastalaobsesin,sonmltiples,combinandoestemovimientoficcionaldecarctermetonmicoque
representaelmontajeconelmeromovimientofsicodelaobra.Lausurpacindelespaciodedicadoala
publicidadconvencionalenelquelosmismoscoloresdelacompaaquegestionaelmetrooeltrenson
asuvezconsideradoscomotal,elgraffitisedisponeassobreunsoportemvilquetrasladaalaspiezas
aotraszonasdelaciudady,sobretodo,aotrasciudades.Enestecasolafuncindeexhibicinpuraesla
dominante.

10.2Elconceptodeilegalidadenelgraffitisobretrenes.
Elgraffitiposeedesdesuiniciounaltocomponentedeactivismo.Unactivismodifcildeclasificar,
rayanoenloantisocial.Laexplicitacindelnombrenorepresentasinounafacetadeentremuchasenel
graffitihiphop.ParaautorescomoJoanGar(1995:204)noexistesinembargomayoresimplicaciones
enestatipodegraffitiamericano.Sinembargo,yahemosvistoquetantoelbagajetcnicocomola
planificacindelascondicionesdeobservacindelosquesuelenhacergalalosescritoresdegraffiti
conducengeneralmenteaestosalaeleccindesoportesmviles,visiblesporelmayornmerode
personasposible.Elferrocarril,delmismomodoqueelmetropolitano,ofreceunelementoexpositivoy
cinticodeprimerorden.Unescritormilitante,activoenelsenodelgrupo,intentardejarsunombre
sobretodoslosvagonesdetrenquepueda,encondicionesradicalmentediferentesalgraffitimural.
Pintarsobreparedesunejerciciodeestilo,unsoporterodeadodetranquilascircunstanciasdetrabajoque
lepermiteexperimentarcontcnicas,comentaraspectosdelgraffiticonotrosescritoresmientras
trabajan,ensayarnuevosdiseos,etc.Todoestonoexisteenelgraffitisobretrenes.Sepintaenel
interiordeestacionesycocheras,eludiendocomosepuedealpersonaldeservicioydevigilancia.
Resultausualelsalircorriendodejandolaspiezassinacabaralsersorprendidoporlosserviciosde
seguridad.Lacalidaddelestiloseresientedetodoestecmulodecircunstanciasadversas,plenamente
asumidasporotraparte.Peroesteaspectodelaobranoeslomsimportanteenunprimermomento.Un
escritordetrenesintentadarseaconocerlomsrpidamenteposible.Trasunlapsodeactividad
constanteporlogeneralseplanteanlacuestindelanecesidaddemayorcalidad,comoveremosms
adelante.

10.3Formasdeproduccindelgraffitisobretrenes.
Laescrituradegraffitisobretrenesposeesuspropiascaractersticasestilsticasycaracteriolgicas,asi
comounaterminologacreadaapartirdelaprcticasobrelasmismasbasesquelosdemsgnerosde
graffiti.
Lamayorpartedeestosgraffitiserealizandenocheencualquiercocheraoestacinferroviaria.Para
accederaellaslosescritoreshandeescalarmuros,saltaralambradasyverjasyescondersedurantehoras
paranoservistos,esperandoelmomentopropiciodemenorvigilancia.Lostrenessonelegidosen
funcindesuposicinenelemplazamiento,sufuturorecorridoyelimpactoquelavisindeltren
pintadotendrenotrosescritoresquepuedanverlo.Pordescontado,pintarsobreunvagndecarga
carecedemrito,tantoporsuabundanciacomoporsufaltadevigilancia.Muchosescritoresmemorizan
perfectamentelasposicionesyhorariosdelostrenesydesusservicios,susparadasyaparcamientosde
reparacinydescanso.Laelaboracindeunapiezapuedellevarde45a90minutos,sibienenalgunas
ocasionesfavorablessetomanmstiempo,especialmentecuandolaobraplanificadacomprendela
totalidaddeunvagn,eldenominadowholecar.Seplaneameticulosamentelapartequeacadaescritor
lecorrespondeparapintar,suposicinyrelacinconlasdemspiezas.Existendiferentestiposdevagn
detren,cadaunodeellosconcaractersticasespecialesparalosescritoresdegraffiti.Unnaranjaesun
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tipodevagndeestecolor,utilizadoactualmenteentrayectosdecortorecorrido.Sonapreciadosporsu
crecienterarezayelefectodesucolorbase.Uncamello(Fotos20y21)esuntipodetreninterprovincial
muycodiciadoentrelosescritores.Cuantomsmodernoesuntren,msbuscadoser.Elcercanas(Foto
22y23)dedospisosnocirculaennuestraregin,peroalgunosescritoresdeZaragozahanpintadosobre
ellosenBarcelona.Lascrewintentanserlomsprolficasposibleenestetipodeaccionesenlasque,
comodecaantes,elriesgoylatransgresindelasfronteraslegalescarganelejerciciodelaescriturade
graffiticonelsignificadodeloproscritosocialmente.Adems,estaesunaactividadyamuyextendidas
portodaEuropa.LibrosyrevistascomoGameOverdeBarcelonaoWanteddeMadriddifundeneltema
agranescalaentreiniciadosyprofanos.Existeunagranintercomunicacinentrelascomunidadesde
diferentespasesmedianteelcorreoconvencionalyelelectrnicovaInternet.Porestosmedioslos
escritoresyaficionadossepasanentrespreciadasfotografasdelasltimasymsaudacesobras
realizadas.Endefinitiva,lasaccionesdelosescritoressobretrenesrepresentanunaimportantsima
variantedentrodeestaexpresinartsticaqueeselgraffiti,gozadecaractersticasquelesonpropiasala
parqueintroduceelementosextremadamentesnovedososenlasconstantesdelaproduccinartstica
contempornea.
Laterminologausadageneralmenteessimilaralayareseada.Sehanacuadoalgunostrminos
nuevos,atendiendoespecialmentealporcentajedelasuperficiedelvagnquehasidoocupadaporla
accin:
WholeCar:Enestetipoelgraffitiocupalatotalidaddelasuperficiedelvagnporlosdosladosyensus
cabeceras.stemideunos16mt.delargoporunos35dealto.Suelenserrealizadosporgrupos
trabajandoalunsono.Laplanificacindebeserexactasisequiereuntrabajorpidoyconjuntado.El
diseodebocetosenestecasoesineludible.Sonocasionesespecialesqueprecisangrandescantidadesde
pintura.Laobrasueleconstar,porordendeimportancia,deunttulogeneral,delosnombresdelos
escritoresenpiezasdentrodelacomposicingeneralydelasfirmassimples,individualesydelgrupo,y
dedicatorias.UnbuenWholeCarresumeporlogeneraltodalaexperienciaytcnicadeunescritor.Este,
porsuparte,seesmeraalmximoasabiendasdequesuprestigioestenjuego.Parapintarlaparte
superiordebecolgarsedeunasolamanoporasasysaledizosexistentesenlaestructuradelvagny
pintaralmismotiempo.Porotrolaado,laabundanciadeespacioparapintarobligaalosescritoresa
buscarnuevosmotivos.EsporelloquelosWholeCarssuelenincluirlosgraffitimsvariopintosy
originales.
EndtoEnd/EtoE:Assedenominaalosgraffitiqueocupantodalasuperficiedeunvagn,peroslo
porunlado.Muchasvecesestnrealizadosporparejasdeescritores,laformadeagrupacinmsusual
enestetipodeacciones.(Foto)
ToptoBottom:Enestecasolaspiezassonrealizadasocupandotodoelespacioenverticaldelvagn.
Puedetratarsedeunanicapiezahechaporunsloescritor.

10.4Elgraffitiysusoportemvil.Erradicacinyrepresin.
Lasconclusionesalasquepodemosllegaralfinaldeesteapartadorevelanquelascondicionesde
produccindelgraffitisobretrenesposeeconnotacionesinterdisciplinaresdedistintoorden.La
diferenciaesencialestribaenlacualidadilegaldesuproduccin.Elgraffiti,seadelamodalidadquesea,
ocupaunespacioqueenprincipionoestabadestinadoparaeseuso.Comparteestacaractersticaconel
cartel(noconlavallapublicitaria),unmediodepublicidadgeneralque,entrminosdelenguajevisual,
notieneningunarelacincomnmsconelgraffiti(Unacuestinquemereceuntratamientoms
amplio.Verapartado15.2deesteestudio).Perolailegalidadnoesunaeleccinaprioriporpartedelos
escritoresdegraffitiexplicaraesoquebusquencontinuamentesoporteslegalesdonderealizarsus
obras?Todosloscertmenesrealizadosdeformapblicasonlegaleseinclusosubvencionadospor
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algunainstitucin,deloquesededucequeeslacondicindiscursivanoadaptadadelgraffitiloquela
estticaurbanaestablecidanohaaceptado.Desdeelprincipioelgraffitihaapostadoporelartepblico,
realizadoenelesapciopblicourbano,rehuyendo(nosiempreconxito)diversosintentosde
introduccinengalerasymuseos,dondenoselehaconsideradootracosaqueunameracuriosidad(Ver
pp6263deestemismoestudio)osufridocambiosdecisivosensuscondicionesdeproduccin,
estructurasbsicasdecomposicin,eleccindelamateriapictricay,desdeluego,una
descontextualizacinbruscaybrutaldelascondicionesoriginarias.Deestaformaelgruesodela
produccindegraffitisehamantenidoenesanomanslanddepermisividadeilegalidadmanifiesta,
rompiendoconstantementeloslmitesfsicosdelossoportesque,enprincipio,nuncaestuvieron
destinadosasemejanteuso.Laraznresultabiensimplesiconsideramosqueelgraffitiesunaformade
expresinqueseejerceeminentementeenunmediourbanoconelquemantieneunarelacindialcticay
reivindicativa.Sumensajeesunrevulsivovisual.Ocupandoespaciosinapropiadossorprendeycomunica
consuriquezaformalysemitica,estableciendoensusmismasestructurasvisuales(ensusrasgos
formalesyenlanaturalezadesusoporte)unarelacindialgicaepatanteydiferida(encuantocarecede
posibilidadderespuestasimultnea)conelespectador.
Larepresindelaqueesobjetoelgraffitieslarespuestasocialnecesariaantesemejanteplanteamiento.
ComosealabaJ.F.Lyotard(1989)laspautasdeldiscursoaceptadoinstitucionalmenterequiereunas
limitacionesdecisivasensualcance:
Pues,desdeesepuntodevista,unainstitucinsiempredifieredeunadiscusinenque
requierelimitacionessuplementariasparaquelosenunciadosseandeclaradosadmisiblesen
suseno.Esaslimitacionesoperancomofiltrossobrelaautoridaddeldiscurso,interrumpen
conexionesposiblesenlasredesdecomunicacin:haycosasquenosepuedendecir{}y
manerasdedecirlas.(LYOTARD,1989:3940)
Entodoslosestudiosrigurosoacercadelgraffitielapartadodedicadoalarepresinypersecucinlegal
delgraffitiocupaporlogeneralunespacioamplio.Castleman(1987:136151)hacehincapienlas
impresionespersonalesdelosresponsablesinstitucionalesydelascompaasdetransporteylimpieza
municipalesenlaciudaddeNewYork.Lascampaaspolicialespropiciadasporelenemigonmerouno
delgraffiti,elalcaldeEdwardKochylacompaagestoradelmetropolitano,quehandesarrolladohasta
laactualidadprocesosdeluchaantigraffitisinprecedentes.
HastaelmomentoeslatesisdoctoraldeAngelArranz(1994:518548)laobraquemsexhaustivamente
harecopiladodatosempricosacercadelarepresindelgraffitiydelcorpuslegaldesarrolladoparaeste
finennuestropas.Sinembargo,eltextodeArranzresultaambiguoencuantoasuspropsitos.En
ningnmomentoserealizaunestudiodelasverdaderascondicionesdeproduccinenlailegalidad,
limitndosemsbienarecogerinformacinestadsticafacilitadaporempresasdelimpiezae
instituciones(530546),materialesyrecursostcnicos(522524)yotrosfactoresdesdeelpuntodevista
dequiendebeeliminarlosgraffitiporcualquierrazn.
Delotrolado,SarahGiller(1997),JeremiahLuna(1995)yPamelaDennant(1997)hanconsideradola
represindelgraffiticomolarespuestanaturaldeldiscursoinstitucionalantelasproduccionesartsticas
inasimilablesparasuspropiosmecanismosculturalesysociales.Luna(1995)afirmaquelas
implicacionespolticasysocialesdelgraffitiseexpresanensuspropiosdispositivosformalesyde
produccinyque,porlotanto,sonestosaspectosdondemsincidenlasactividadesrepresivas:
Whatishinderingusfromparticipatinginpublicgamesofmeaning?Ourpublicspacesare
tightlycontrolledbytheinterestsofcapitalandthecapitaliststate.Thestiflingofourability
toadornoursurroundingsisaprimeexampleofthedepravityofourcommoncondition
underlatecapitalism.Unlessapersonhasalotofmoney,accesstopublicwallsisblocked.
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Andifbysomechancesomeonedoeshavethemoneyrequired,sheorheisusually
obligatedtoproducemorecapitalwiththeimagesthatadornthosepublicwallsbyselling
something.Inotherwords,byadvertising.Thosethatrebelagainstthedemandsofa
capitalismbentonselfreproductionfacepunishmentatthehandsofthecapitaliststate,
whetherintheformoffinesorimprisonment.Nomatterhowvociferouslythemainstream
mediatrumpetsits'objectivity',itworksinunisonwiththiscaptialiststate,servingto
disseminatecapitalistideology.Itwinspublicconsentandcompliancewiththerepressive
lawsthatprohibitgrafittiandotheractsofmeaningcreationthatfailtoconformwiththe
overarchingcommerciallogicthatdominatesourpublicspace.
Evidenceofthiscomplicityonthepartofthemediaisnothardtofind.Aseriesofarticles
ontheproblemofgrafittithathaveappearedintheSanFranciscoChroniclewithinthelast
twoyearsaretypical.Theunderlyingassumptionswhichmotivatethesearticlesbetraywhat
Iwillcallanexterminationistlogic,verymuchliketheonedescribedbyphilsopherPhilipe
LacoueLabartheinhisrecentbookHeidegger,ArtandPolitics.Labartheclaimsthat
Auschwitzandtheunspeakableexterminationsthattookplacethererevealedthedeepest
contradictionsofthe'civilized'West,manifestingthemostbrutalfunctionalismlatentinthe
desiretoachieveperfectionbyeliminatingalltracesoftheundesirableOther.Hewritesthat
'nowhereelseinhistoryhasthewilltoclean,tototallyeradicatea'stain'beenso
compulsivelyenactedwithouttheleastritual.'TherhetoricofthearticlesintheSan
FranciscoChroniclerevealsthissame'willtoclean',thoughforendsthatareadmittedlynot
quitesoextreme!Still,thecompulsiontoeradicateundesirabletracesoftheOther'spresence
isclearlyrelatedtothecompulsiontoeradicatetheOthersthemselves.(LUNA:1995)
PorotroladoGiller(1997)explicalarepresindelgraffiticomoelresultadodelaexclusindestede
lasformasartsticasapoyadasinstitucionalmenteatravsdelaspolticasculturalesdecadagobiernoa
travsdeinstitucionespblicas,museos,galeras,etc.Enestesentidolaspolticasculturalesgeneranun
atributodealteridadparaconlasdemsformasartsticas,marginadasdesdeelprincipioporelbuen
gustoylarentabilidadeconmicaysociopblicadecortemselectoralista:
Laspolticasculturales,especialmenteensufacetadeexclusinyaceptacin,afectanala
identidaddelasformasartsticas.Laspolticasculturalesproducensubjetividad,son
productorasdesentido,determinanloquevaaseraceptadocomoverdadydistribuyenel
conocimiento.Elsentidodeestosproductossonentoncesentendidosyusadosenlas
relacionesdepodercomoformadeimpactarenlasociedad.Elresultadodelcontrolpor
partedeunaelitedelaformacindenormasculturales,significadosyconocimientoeselde
unadefinicindelosgrupossubordinadosenrelacinalavozdominante.Enunsistema
exclusivista,laexperienciadevivirconlacondicindeserotronoesdeeleccinpropia.La
alteridaddefinelaidentidadylimitaloquesepuedehacer.Lasrelacionesdepoder
determinanlaidentidad.Consecuentemente,elactodedefinirlapropiaidentidadesunacto
depoderparaaquellosquecarecendeestedecualquierforma.(GILLER,1997:1)
Elgraffitisobretrenesnosediferenciadelmuralporotrosaspectosquelosdesuscondicionesde
produccin,queejercenunamayorincidenciadelasvariablesexplicativasgeneradasporsuilegalidad.
Deesteformaheelegidoesteapartadoparatratarlacuestindeformamenossuperficial.Noobstante
creoquelasimplicacionesdeesteobligadosecretismosonvariadasyposeenunpesoespecficoen
cualquierdefinicindelfenmenoquequeramosconstruir.Esunacualidadintrnsecaalaformacinde
lasculturasurbanasemergentes,excludassistemticamentedesusespaciosgenerativosydecualquier
tipodeprogramacultural.ActualmenteexistencursosdegraffitienelmbitodelasCasasdeJuventud
(BoletndelCIPAJ,Abril1998:5).Sinembargo,estosrecursosdeaprendizajesellevanacabodesde
unadescontextualizacinprevialamentable.nicamentelainteraccinconelespaciopblicourbano
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puedegenerarlaevolucintcnicaquedacomoresultadounbuenescritordegraffiti,concapacidad
innovadoraydominiodesusrecursosformales.Porotrolado,ladescontextualizacin,delmismomodo
quesucedeconelgraffitideexposicin,queveremosmsadelante,produceundespojamientodelas
pautasbsicasdeproduccindegraffitiqueloanulacomoformacreativadeexpresin.

11ELGRAFFITICOMERCIALYDEEXPOSICIN.
11.1Elgraffiticomercial.Condicionesdeproduccin.
Laevolucindelgraffiticomoformaartsticadurantelosltimoscincoaoshasidomuyrpida.Tanto
enEuropacomoenEstadosUnidosdiferentesescritoresdegraffitihantomadodeterminadasvasde
renovacindesuarteyhanalcanzadometasmuydiversas.Porunladolavadelgraffiticomercialse
abricomounasalidaeconmicacomplementariaparalosescritoresdegraffiti,cadavezms
enfrentadosacontingenciascomocondenasjudiciales,multasyalencarecimientodelmaterialbsicode
pintura.Aestosesumelintersdemuchoscomerciantesqueasumieronlaestticadelgraffitiporque
stehabamodificadoyalapropiaconfiguracinvisualdelpaisajeurbanoqueamboscompartan.En
ciertamedidalosescritores,consuactividadcontinuada,habanmodificadodefinitivamentela
aparienciadelbarrio.Elrestodelapoblacinconsiderestocomopartemismadesuentramadoesttico.
Personasdesumismoorigensocialyquecompartasuentornoinmediatoalteraronconsusobrasla
aparienciadelescenariocotidianodesusvidas.Loscomerciantesempezaronaencargaraalgunos
escritoresladecoracinexternadesuslocalespordosrazones:enprimerlugar,yestaeslaexplicacin
dadaalautorporgrannmerodeellos,paraevitarlarealizacindeotrosgraffitienlosmurosdesus
establecimientos.Lapresenciadelaobradeotroescritor,deunodelossuyos,hacaqueeseespacio
permanecieraintocableporlasmismasrazonesqueunapiezadegraffiticonvencionaldebaser
respetado.Lasegundaraznesproporcionarunaaparienciamsmodernaasuslocales.Elloocurresobre
todoconladecoracindebares,discotecas,salasdebaile,etc.Detodasformaslaespontaneidady
creatividaddelosescritoresseresientedesuencargo(Foto25).Porlogeneralelcomitenteaspiraaver
elnombredesunegociobienclaroylegible,yenunestilodecoloresapagados.Elwildstyleyotras
estilosdegraffitiquedanexcludosautomticamenteporloqueposeendeininteligiblesparalosno
iniciados.As,losescritoressedecantanporlassolucionesmssimples,consistentesensencillas
composicionesdedosfondosyletrasofigurasensucesin,amenudosinintercalacindecaracteresni
sensacindetridimensionalidad.

11.2Evolucindelgraffiticomercial.(19901998).
Hantranscurridomsde10aosdesdequelosescritoresdegraffitideZaragozaaceptanencargosde
decoracincomercial.Enelmomentopresenteelgraffitihaevolucionadoenformasyestilosalavez
quesehaafirmadoestticamenteenelpanoramavisualurbano.Elresultadodeestalentaconsolidacin
hasidoquelosescritoresdegraffitinoslovencrecersusencargoscomerciales,sinoquetambinson
mslibresalahoraderealizarsustrabajos.Enesteprocesohanexistidomuchosyvariadosproblemas.
Enlamayorpartedelasocasionesloscomitentesapenasproporcionabanalosescritoresdegraffitiel
importenecesarioparalosmaterialesbsicos,aprovechandoelenormeimpulsoproductordeaqullos.
Desde1995losprocesosdedignificacinsocialdelalaborcomercialdelescritordegraffitihantenido
xito.Hablamosdeunalaborcontinuadadediversosescritoresdegraffitizaragozanosque,dadasu
excepcionalidadtcnicaysumayoredadyexperienciarespectoalrestodelacomunidad,han
conseguidomejorescondicionesdetrabajoparasuscolegas.LosescritoresSeendee,Mac,Doctor26,
Well,Crazy,entreotroshantrabajadoexigiendoretribucionesjustasyplanificandosusencargosconuna
mnimacalidad.Podemosobservarenlosdoscuriculumsincluidosdeescritoresdegraffiti(Welly
Doctor26)quesulaborempiezaenelmbitodelbarrio.Comienzantrabajandoenladecoracinde
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pequeoslocalesdehostelerayasociacionesdevecinos.Coneltiempolavariedaddeencargoscrecea
laparquelapropiaexperienciadelescritor,conloquelacalidaddelostrabajosaumentaalaparquelas
constantesgrficasdeestostrabajosseacercanmsalasdelgraffitiquealaspertenecientesalos
comitentes,msbasadosenunanocinestticakitschodepuraysimplepublicitacincomercial.
Enelgraffiticomerciallaspautasestticasdelgraffitiseextinguenporladescontextualizacinobligada
yporloscondicionantesdeltrabajo.Ensulugarapareceunadecoracinrayanaenelkitsch,entendida
estatendenciacomolaasuncinsuperficialdeunaformaartstica.Entreotrasdefinicionesalasquese
havistosometidoestetrmino,eldeUmbertoEco(1995)semuestracomoelqueataems
directamenteaestafacetadepredadora:
Noobstante,sielproblemadelascomunicacionesdemasasseplanteaasimismo,ysobre
todo,bajoestepuntodevista,queprescindedetodavaloracinesttica,nosencontraremos
conquesubsiste,ydemodointenso,elproblemadeunadialcticaentrevanguardiaykitsch.
Nosolamentesurgelavanguardiacomoreaccinaladifusindelkitsch,sinoqueelkitsch
serenuevayprosperaaprovechandocontinuamentelosdescubrimientosdelavanguardia.
(ECO,1995:93)
ElpapeldedescubrirdelasinnovacionesartsticasloreservaEcoparalasllamadasvanguardias.No
obstanteestafuncinlaposeeasuvezelgraffitiyengradosumo,comointentamosponerdemanifiesto
enelpresenteestudio.Lospatronesestticosdeloscomitentesdelgraffiticomercialsenutren
especialmentedelavisinquedeestosdescubrimientosartsticosseproporcionaatravsdelos
mass.media,unavisinsimplificadoradelasconstantessemiticasdelaproduccinartsticade
vanguardia,endefinitiva,seproduceunatransformacinevidentequenoshaceentrarenundebatems
amplioquecomprenderalanocindekitsch,culturademasas,produccinculturalyelpapelglobalde
losmassmediaenestaproduccinquesercontempladomsadelante.Elgraffitinoharepresentadouna
excepciny,apesardelrechazoevidentemostradoporsectoressocialesdiversos,hacaladoensu
interpretacinestticadelaciudad,asumiendociertaspautasdelgraffiti.Deestaformaestaspautas
aceptadassemuestranaisladasdeotrasdesuespecie.Elgrafismoascreado,aunparecindoseasimple
vistaalgraffiti,noposeesusvaloressemiticosniartsticos.Elresultadoeslaimpresindela
percepcinparcialycarentedecomprensindeunaformaartsticaqueven,quecompartesumismo
espaciopblico,peroqueseencuentramsalldelaposibilidaddesuinterpretacinporlosmismos
mensajespeyorativosdeilegalidadycarenciadeartisticidadquerodeanlaimagencomnquesetienede
aqulyquesonlanzadoscontinuamenteporlosmassmedia,porinstitucionesyautoridades.(Ver
docuemntacinanexa)
Apesardetodoello,elgraffitisehaafirmadolentamenteenlapercepcinestticadeloshabitantesde
lasciudades,nosloporsupresenciafsicaensuespaciourbano,sinoconformandoasuvezsu
influenciaenelespaciopercibido.Supresenciaenlosmediosdecomunicacintambinhacambiado.Su
imagennegativainicialsesustituyepocoapocoporsupresenciaenspotstelevisivosrelacionadoscon
productosdirigidosaunpblicojoven,enfilmsdemuydiversasclases,etc,etc.Todoellohacontribuido
asuvezacrearunamayoraceptacinsocialdeestaformacreativa,deunaformaquenocontemplasus
valoresestticos(denuevoelkitsch)peroqueproduceunahbitovisualevidente,aunqueseadeforma
completamenteaparencial.

11.3Elgraffitienlosmuseos.
Porotroladoalgunosescritoresplantearondesdemuytempranolaposibilidaddeparticipardelprestigio
socialydelascondicionesdeproduccindeloquepodramosdenominardiscursopictrico
institucional,oloqueeslomismo,introducirsusobrasenlosmuseos,organizarexposicionespersonales
oconjuntasenlosespaciosmusesticos,yendefinitiva,potenciarlacarreraindividualdealgunos
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escritoresdegraffitiqueesperabandeestaformasalirdelascallesyempezarganardineroyprestigio.
Estosartistasdelgraffiticallejerocomenzaronunabsquedadesoportesmsomenosduraderosque
pudierantrasladarseyalmacenarseentreexposicinyexposicin.Lafibraplstica,elpoliestireno,la
fibradevidrioymaterialessimilaresfueronloselegidosporsuligerezayrelativamaleabilidad.Estos
soportespermitanalgoquenuncasehabarealizadoenelgraffiticonvencional,elpodermodificarla
estructuraqueleservadesoporteparaproporcionaralaobranuevasvariantesexpresivasyformales.
Museosdevariospaseshandadocabidaaexposicionestemporalesdegraffiti.Lasexposicionesson
muynumerosasysiguenoranizndoseenlaactualidaddeformafrecuente.Losmbitosdeorganizacin
msimportantes,activosoyadisueltos,delosquesetienenoticiahastaelmomentoson:
UnionofGraffitiArtists(UGA).De1972a1982.NewYork.Diversasexposicionesy
muestrasdelosescritoresdegraffitiqueseintegrabanenelgrupo.Disfrutabandelocalesy
soportesmvilesparalarealizacindesusobras.Desdesuiniciosufundador,elsocilogo
HugoMartnez,plantelaUGAcomounaplataformaparalapromocincomercialdesus
integrantes.(CASTLEMAN,1987)
NationofGraffitiArtists(NOGA).De1974alaactualidad.NewYork.Organizadaporel
actorJackPelsinger,laNOGAfuelaotragranorganizacindepromocindelosescritores
degraffitineoyorquinos.(CASTLEMAN,1987)
MuseoBoymansvanBeuningen.1983.Rotterdam.Estecentroacogeenesafechadiversas
exposicionesconjuntasdeescritoresneoyorquinosqueyahabanparticipadomuy
activamenteconmayoromenorfortunaenlasexposicionesdelaUGAylaNOGA,como
Rammellzee,Futura2000,Pink,Blade,Seenyotros.Laorganizacincorreacuentadel
holandsYakiKomblit.(CHALFANT,1987)
Existenindiciosdecientosdemuestrasyexposicionesocasionalesymuchosmuseoshanprestadoen
algunaocasinsuatencinalgraffiti.AesterespectoelmuseoPabloGargallodeZaragoza(Foto26)
albergenunadesussalaslarealizacindedosgraffitisobreplstico,realizadosporlosescritores
zaragozanos2CRyKaddurantelosdas15a25demayode1997.EnAlemania,elmuseoKallmande
Ismaining,(Fotos27y28)cercadeMunich,realizunacompletaexposicindegraffitiytallerde
realizacindel19deoctubrede1996al12deenerode1997.Resultasignificativoporloquedepioneros
tienenlosescritoresgermanosenestafacetadelgraffitidevanguardia,comopodramosconsiderarlo.
EscritoresyafamososporelelevadopreciodesusobrasexpusieronenelKallman:Darco,Swet,
Deshammer(Fotos29y30),CesyelcelebrrimoDaim(Fotos31y32)entreotros.Todosellossonya
modelosestticosydeprogresinartsticaparamuchosescritoresdeEuropayEE.UU.Susbocetosson
consideradosporpartedelacomunidaddeescritorescomomodelosdeoriginalidadeinnovacin.(Foto
33)Lomismosucedeconsusobrasdestinadasamuseosyexposiciones.Sinembargotodoeste
movimientoesmuchasvecesmenospreciadoporsushomnimosqueantrabajanenlacalle.Estos
consideranelgraffitideexposicincomounelementoalmargendelaproduccininternacionalde
graffiti,quesenutredeconstantesbsicasquesonasumidascomouncnonasumidoynoescrito.Los
pintores(dejandeserescritores)delgraffitideexposicinutilizanlaestticadelgraffititradicionalyen
unprimermomentoactanenlacallecomoelresto,peroprontosedistanciandelospreceptosdel
graffitique,segnsucriterio,condicionanegativamenteydediversasformaslapropiacreatividad.Todo
ellooriginaunanuevatendenciaqueseseparaenalgunosaspectosdelrestodelaproduccindegraffiti
yqueseemparentconcorrientesartsticasmssignificadasensuexplicitacinpolticaeintencinde
rupturaconlosacademicismosartsticoscomoelAgitpop,quebebandefuentestambinutilizadaspor
losescritoresdegraffiti,comoelcomicyelcineunderground,perocuyavisindelhechoartstico
diferaensusexpectativasglobalesauncuandocoincidanensupropsitodeampliaryaislarlos
elementosicnicosdenuestraculturahacindolosmstangiblesensudescontextualizacinyestilizada
satirizacin.Enestesentidoelgraffitihiphopposeeinnegablesconcomitanciasyrelacionesconuna
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corrienteartsticaqueleescontemporneayquesedesarrollaenlamismaciudaddeNewYork.Elpop
artutilizaenmuchasdelasobrasatribuiblesaestatendenciaobjetosoelementosreadymadeybasados
enelpanoramaobjetualdelasociedaddeconsumooccidental.GilloDorfleslohadefinido:
Hoy,elpopartpuedeensearnosquizsaverlopocoomuchodebuenoo,entodocaso,
deinteresantequeanidaendeterminadosproductosmecnicoseindustrialesdelosquenos
servimosconstantementeyquehastaayerhabamosignorado,desdeunpuntodevista
estticoysocial.(DORFLES,1969:206)
Estasrelacionesconelgraffitihiphopssebasanantetodoenlautilizacinderecursosicnicos
recogidosdeelementosculturalesdeconsumo.Elcomic,lapublicidad,losmediosdecomunicacinde
masas,etchanservidotantoalpopartcomoalgraffitihiphopparacomponerconjuntosicnicosy
verboicnicosenlaqueladistorsinsemnticadeterminadaporladescontextualizacinyresituacin
pragmticaseselpreceptodelqueelartistaparte.Podemoscompararlasobrasdelosartistaspopconlas
delosescritoresdegraffitiypodemosobservarestassimilitudes,quesinembargo,novanmsallde
esterasgodistorsionador.Elescritordegraffitiqueempleaestoselementosbuscadestaparelladooscuro
delascosascotidianasyevidenciarelusopolticodelocotidiano.Lastendenciasartsticascomoelpop
artpertenecanunaproduccinculturalelitista,realizadasporartistasconvencionalesalabsquedade
unarupturaformalconlospatronesartsticosconvencionales.Sinembargoposeanpuntosencomncon
losartistasdegraffitialhaberentradoencontactoatravsdealgunoselementosconstitutivosconla
esferadelocotidianoyrepresentarlodeunaformaconceptualsimilar,estoes,observandoloquede
artsticohayenlascosascotidianas,enlasiconografasdelamodernidad,convertidasenlosiconosde
nuestrotiempo(Foto34),mostrndolasdeunaformaamplificada,bienporrepeticinoensutamao,en
sudimensinpeculiarymticahastaelpuntodeinferirlesdeunacapacidadpoderosamenteemblemtica.
Estaideapermanecevigentetantoenestavariedadoficializadadelgraffiticomoenpiezasdecorte
tradicional,comounsustratoimplcitoenlaestructuraideolgicadelescritordegraffitiquese
manifiestademaneracontinuaeinconsciente.ElclebrecasodeJeanMichelBasquiatresultadeuna
claridadqueevidenciaestoltimo:
Alos17aos,JMBseescapadecasa.EsentoncescuandoiniciasuestrechaamistadconAl
Daz,elgraffiterodeorigenhispanoconlequeseinstalaenWashingtonSquare,vende
camisetasdecoradasfrentealMOMAycomienzaadecorarelmetrodeManhattanya
consumircido.AmbosfirmarnsuscreacionescomoSAMO(SameOldShit),pintadasen
laquereproducirnproclamasfilosficasantisistema.Estarbricasllamarnlaatencinde
PhilipFaflickyserncalificadasenelVillageVoicede"revulsivasycrueles".
Enmayode1979fundalabandaChannel9,conlaquefusionarjazz,funky,ytechnonoise
musicsedenominarlamezclayquecombinarlasdenunciasderigorconunritmo
trepidanteyviolento.Elgruporomperpidamentelabarreradelamarginalidady,entiempo
rcord,seconvierteenimprescindibleenlosambientesmsvanguardistasdelanoche
neoyorquina.Esemismootoo,yyaconsagradocomoEnfantTerrible,conoceaKeith
Haring,otropopulargraffiteroqueintroducirdefinitivamenteaJMBentrelos
imprescindiblesdelwhoiswho:enelMuddClubDiegoCortez(colaboradoresteltimode
LaurieAnderson)lapresentaaHenryGeldzahler,marchanteycoleccionistaprestigiosoen
esemomento,tambinadmiradorincondicionalpocodespus.Abiertaslaspuertasdelas
galeras,participaensuprimeraexposicincolectiva,presentadaenelTimesSquareShow.
ElcrticoJ.Deitschdiradeella:"Elomnipresentegraffiterocreunaimpactante
combinacinentredeKooningylosgarabatosdelmetro".(MONREAL,1995:55)
EnestecasoyexaminandolatrayectoriaartsticayvitaldeJ.M.Basquiatpodemosobservaruncasode
fagocitacinporpartedelosmecanismosqueformanelgranartedeunartistacallejero,querenuncia
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progresivamenteaunoscnonesdeterminadosyquellegaconsiderarcomolimitadoresdesupropia
creatividadparaproducirobrasartsticassocialmentemsaceptablesparagalerasymarchantes.No
obstantelapeculiarrelacinqueleuneaWarholesunindicadordelacoincidenciadetemasyestticas
entrelasracesylospropsitosartsticosdesteconlosdeBasquiat,queenmuchosaspectos
continuaronsiendolosdelgraffitidondeseinicicomoartista.
JMBsealejpaulatinamentedelautomatismoparaintentarlaintegracindesusgarabatos
enunaautnticaObradeArte.Todoellonoleharaperder,enningncaso,elaspecto
efmeroyvoltildelascreacioneselaboradasconrapidez,casiconpremura.(MONREAL,
1995:56)
ElcasodeKeithHaring(19581990)resultadeunintersanlogo.Suiniciocomocreadoreselcontexto
delosescritoresdegraffitideNewYork.Pocoapocoabandonasusorgenesparaexperimentarenotras
formasysoportes.Elalejamientodelascallesresultadecisivo(ARRANZ,1994:141142)peseaqueen
susobraslainfluenciadelasformasdehacerdelgraffitihiphopsesiguenmanifestandodeunauotra
forma.Enamboscasostenemosadosexescritoresdegraffitiquegraciasasuscontactoscongaleristasy
artistas,ysobretodo,porelintersmostradoporAndyWarhol,seintroducenenunmbitodiferentede
produccnartsticaquecambiadiametralmentesustrayectorias.InsMonreal(1995)separadeforma
inmisericordeloqueesunestadiodegarabatosyautomatismovisualdeloquerepresentalaproduccin
delaautnticaobradearte(1995:5556).Talmaniquesmoconceptualnopuedesertenidoencuentapor
lasencillarazndequelasinterrrelacionesconstantesentretendenciasyestilospictricosdetodotipose
manifiestancontinuamente,comolaHistoriadelArtenosensea.DelphineRenard(1984)nosequeda
atrscuandoafirma:
Deunfenmenoartsticolocal,elgraffitiseconvierteenunestiloenelcontextodelarte
internacionalalgunosantiguosescritoresdegraffitioexestudiantesdearte,altrminodel
actualperododetransicinsabrnapropirseloparaextraerdesarrollosoriginales.
(RENARD,1984:20)
Elgraffitiesparalaautoraundesarrollolocalquesirvedeplataformaparaotrastendencias.Renard
ignoraquelosprocesosdetransmisindelgraffitiatravsdeexposicionesymuseosnoslocesaronen
importanciaaprincipiosdelosaosochentasinoqueelmontanteglobaldeestemovimientode
transmisinentreEuropayAmricafuemnimo.Elautnticoprocesodetransmisintienelugarenun
procesopersonalydedifusindelgrupo,cuandojvenesdepaseseuropeosviajanaEE.UU.attulo
personalytraendevueltaconsigolaimagenylainfluenciavisualdelgraffiti.Muchosescritores
norteamericanosviajanasuvezaEuropayessuprcticaenelviejocontinenteelqueayudaa
popularizarelgraffitihiphopyleconvierteenunarteproyectadodeformainternacional.Los
mecanismosdetransmisinculturalsoncomplejosycontemplanelintercambiopersonal,eltrficode
influenciasicnicasytextuales,publicacionespropias,eldesarrollodecontextosapropiadosatodoslos
nivelesentrelosproductoresculturales,etc,etc.Difcilmentepuedeserlafamadeunospocosartistasy
supromocincomercialloquefundamenteestosprocesos(Verapartado2.1.2dela2partedeeste
estudio).
Noobstante,lapresenciadeexescritoresdegraffitienlosmuseoscrelascondicionesdeotrodebateen
elsenodelacomunidaddeescritoresdegraffiti.Lasopinionesyposturasseenfrentaronenunanueva
discusinsobrelavigenciadelonuevoyloviejodelaquetenemosalgunosejemplos:
Nocreoqueseanecesarioparaelgraffitiequipararloalasobrasdeartecomunes.
Sencillamenteacausadedosrazones:
1. Esunarteilegal
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2. Estrealizadoporartistascallejerosquenosonpagados.
(Quizsloprimeroseunaconsecuenciadelosegundo).Creoqueaquellosquejuzgany
decidenaceptaralgraffitidentrodelosnivelesdelaculturaoficialnuncaloigualarnensu
statusalrestodelasartesqueexistenenlasgaleras.Lamayorpartedelgraffitinoest
realizadaporlucro,poresodudoqueundapuedatenerlamismaaceptacinsocialquelas
otrasartes,lascualesformanlamercancaquesevendeysecompraenelmercadoartstico
aexorbitantesprecios.Estristeperoeslaformaenqueelmundooficialdelartetrabaja.
Desdeluego,comoelgraffitidemuestra,notodaformaartsticaessusceptibledeser
compradaovendida.Elgraffitiamenazaconsupurezalaformadevidadelostratantesde
arte,ydesdequesonstosmismoslosquedecidencualesunarteaceptableycualno,
trabajarnduroparaqueelgraffitinuncaloseadeltodo.
Estoyendesacuerdoconestaclasedefilosofa,perounayotravezencuentromuchas
formasartsticasquenosonaceptadascomotales.Algunaspersonasvenalgraffiticomoun
crimenacastigar.Lellamandespectivamentevandalismoopintadas.Perosiestbien
realizado,personalmenteloconsiderocomoarte,sesitedondesesite.Losestrechos
puntosdevistadeciertagenteacercadelartecondicionansupuntodevistarespectoal
graffiti,yelloocurreconmsfrecuenciaenAmricaqueenEuropa.(COEN,1997)
Elvalorcomercialdelgraffitiesotrocomponentesignificativoquecontribuyeala
emergenciadelgraffiticomercial.Durantelosaos80lostratantesdearteygaleristas
hicieronlacortealosescritoresdetrenesymetroparacrearpiezasdewildstylesobrelienzo
paracoleccionistascondinero.Lalegitimacindeunaformaarteantesestigmatizadaconel
despectivoadjetivodevandalismoylaspotencialesposibilidadesdelucroqueexistan
convencieronamuchosartistasurbanos,mientraslasinstitucionesoficialesllevabanacabo
simultneamenteunaexitosacampaadeerradicacindelgraffitidelostrenesymetro.
(COOPER/SCIORRA,1994:11)
Elgraffitioestilodeescrituracontinaevolucionando.Lasnuevasherramientaselectrnicas
presentannuevasposibilidades,perolasinnovacionesmsimportantesprobablemente
vendrndelamanodeescritoresdelacalle,pintandosobretrenes,enlacalle,consusvidas
ysusobras.Losescritoresrecapitulanlahistoriaenteradelaevolucindelgraffitiensu
trabajo.Elloscomienzancomounosnovatos,sealandosufirmapordondevan,haciendo
mstardeletrasdeburbujas.Pasadountiemposusestilossehacenmssofisticadosy
personales,controlandoloscolores,lasformas,lascombinacionesdeambas,etc.Incluso
algunodeellosdesarrollarnuevastcnicas,estilosyusosdelosmediosdecomunicacin
paradarseaconocer.Sutalentosetrasladaaotroscamposcomoeldiseoinformatizado,la
escultura,laarquitectura,etc.(FARRELL,1997:7)
Paraunescritortradicionalpintarfueradelmbitodelopbliconoesgraffiti,sinootracosa,unapintura
quehasidorealizadaconestaestticaperonadams.Usarotroinstrumentoscomoelaergrafotambin
alejaestasobrasdelosusualylasaproximaalarteconvencionalyaceptado.Elgraffiticomercialhecho
porencargoesrealizadoporescritorestradicionales,peronistosnisuscompaerosloreconocencomo
autnticograffiti.Porelotrolado,losescritoresdeexposicinsealejanprogresivamentedesuactividad
enlacalleylasquerealizanacabanporconvertirseenverdaderasperformancesdondeacudencrticos,
estudiosos,fotgrafos,curiosos,etc.conelpropsitodeinmortalizarelsucesoparasuposteriorestudioy
exposicin.Susobrassonrealizadasensumayorparteconelfindesufuturaexposicinenmuseosy
galeras,prescindiendoporenterodeesasconstantesqueelrestodelacomunidadreivindicayejercey
quecaracterizanconceptual,socialyartsticamentealgraffiti.(Fotos35,36y37).AutorescomoCooper
ySciorra(1994)achacanesteaugedelgraffiticomercialydeexposicinalxitoobtenidoporlas
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campaasantigraffitienEE.UU.:
Elvalorcomercialdelgraffitiesotrocomponentesignificativoquecontribuyeala
emergenciadelartedelmemorial.Durantelosaos80tratantesdearteypropietariosde
galerasdeartecortejaronalosescritoresdegraffitiqueactuabanenelmetroparaque
realizaransusobrassobrelienzosparacoleccionistasadinerados.Lalegitimacindeuna
formadearteestigmatizadaydenominadacomovandalismoascomolosbeneficios
potencialesqueseofrecanalosartistasfueronparticularmenteseductores,almismotiempo
quelasfuerzasdeordenpblicoconducanvariascampaasexitosasdeerradicacindel
graffiti.(COOPER/SCIORRA,1994:11)
Noobstanterepresentanunafacetamuynovedosadeunartequeesesencialmentecambianteyque
nicamentesealaalgunasdirectricesenunplanoabstractoydelibreeleccin.Frentealrecuerdodel
primitivograffitineoyorquino,elgraffitideexposicinnossugiereunaevolucinformal,estilsticay
lingsticaquesigueunrumbocoherenteapartirdeunodelospreceptosbsicosdelartedeliteen
generalytambindelasmanifestacionesartsticassubculturalesdeestetipoydesucreatividadpersonal.

11.4Diferentestendenciasdelgraffitideexposicin.
NosquedalaobradeBasquiat,deHaring,deFutura2000,Dondie,Crashyotrosparapoderapreciarqu
esloquequedadelantiguoescritordegraffitiysiesaactividadsupusolaconformacindeunabasepara
sutrabajoposteriorobienrepresentalaesenciaomnipresentedeste.Elanlisisdeestasobrasydelo
quepodemosdenominarcomograffitideexposicinquedaporahoramsalldelalcancedeesteestudio
yseracometidoenlafuturatesisdoctoral.Sinembargopodemosdiscerniralavistadelosautores
citadosyprocesosexpuestosdiversastendenciasentrelosescritoresdegraffitideexposiciny
comercial.stasdifierenentresesencialmenteporelmayoromenorgradodealejamientodeciertos
patronesbsicospresentesenlaproduccindegraffiti.Ashetenidoencuentatrescriteriosbsicosde
relacindeestasobrasconelgraffitihiphop,asaber:
1. Rasgosformales.Composicingeneralyconstruccindeformas.

2. Rasgosmateriales.Elementosusados.

3. Publicidad.Ubicacinespacialenelentornourbano.
Comosepuedeapreciarheobviadolascircunstanciasdeilegalidadycinetismoporlasmismas
condicionesdeproduccin,atendiendoalarazndequelamayorpartedelosencargosnoimplicaban
estasconstantesporotroladoomnipresentesenlaproduccindegraffitihiphop.Deestaformapodemos
intentarclasificarestastendencias:
1. Artistasinfluidosporelgraffitihiphop.Surelacinselimitaaunpasadodeescritordegraffitio
aunaasuncinrelativadealgunadesusconstantes.EnelprimercasolosnombresdeKeithHaring
yJeanMichelBasquiatsonejemplares,mientraslosdeRalfWinkler,JeanDubuffett(Rue
Passagre,1961)yMarcelDuchamp(LaGioconda1967)losonrespectoalsegundo.
2. Escritoresdegraffitiquemantienenunaactividaddual,produciendoobrasdegraffitihiphopy
comercialsimultneamente,estableciendoestilos,tcnicasypblicosycondicionesdeproduccin
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muydiferentesencadacaso.Futura2000yDondiesonlosmejoresexponentes.
3. Escritoresdegraffitiquetrabajanparaencargoscomercialesperomantienenlaestticaylos
mtodosdelgraffitihiphopconstantemente.Cuentanconlasuficientedestrezacomopara
convenceraunpblicourbanoinicialmentehostil.Nodistinguenentreunaproduccinyotra,
aplicandosemejantescriteriosexpresivosentodassusobras.LoscasosdeDaim,Ces,Deshammer
yotrosenAlemaniarepresentanclarosexponentes.Engeneral,multituddeescritoresdegraffitide
todoslospasesaceptanencargosdedecoracinyexposicindesusobrassiemprequeposeanuna
ubicacinpblicayselespermitadesarrollarsutrabajolibremente.
Encualquiercasolabarreraimpuestaporcrticosygaleristasentreartistasyvndalosdelgraffititiende
asudesaparicin.Lainfluenciadelasnuevasformasdeexpresincomoelgraffitihiphopharesultado
sermuchomayorquelaqueeldiscursopictricoinstitucionalymusesticohapodidoejercerenaqul.
Lasconfesadasinfluenciasdegrandesartistasenmuchosescritoresnodebellevarnosapensarquenoes
as.Porelcontrario,elescritordegraffitillevaasuterrenoestasinfluencias,transformndolasy
distorsionndolasensuspropiascondicionesdeproduccin.Elgraffitideexposicinconstituyeportodo
elloelresultadonecesariodelencuentroentredosformasmuydiferentesdeexpresin.Diferentesen
contenidos,formasyenvitalidad.Aestasalturasdefinalesdelsiglonosencontramosconqueprocesos
deestetipopuedenestarrenovandolosviejosdiscursosdelaproduccinartsticayestarllevndola
hacianuevosparmetrosdecreatividadycapacidadexpresiva.Elgraffitihiphop,comoformaartstica
nacidaenelltimocuartodeestesiglo,eselagentemsefectivodeesteproceso.Comprenderloes
comprenderloscambiosqueseestnproduciendo.

12TCNICASYSOPORTES
12.1Lanaturalezailegaldelsoportecomocondicionantetcnico.
Lanaturalezafsicaesencialdelgraffitivienedeterminadaporladelsoporteylosmediostcnicosque
utiliza,ascomoporelcontextosocial,urbansticoypolticodeproduccin.Desdesusfasesinicialesen
lasquelosvagonesdelmetroconstituyeronunautnticaexposicinrodanteparasusobras,losescritores
hanbuscadolamximadimensindelespaciopblico,apropindosevisualysemiticamentedeun
panoramaurbanoqueleserasistemticamentenegado(GILLER,1997:2),almismotiempoqueejercan
suarteconlosmediosmsprecarios.Estascircunstanciashacanquelossoporteselegidosfueranlosque
mayordimensinpblicaposeyeranenfuncindeunaconstantedepublicidadpresencialydelapropia
identidadcomoindividuoycomogrupo.Trenes,metros,autobuses,paredespblicas,etc.Conellolos
escritoresatraanhaciaslaanimadversindegranpartedelapoblacinqueconsideralalimpiezay
uniformidadcromticascomounfactordesuperiorconsideracinalasobrasdegraffiti.Apesardeello
lacomunidaddeescritoreshaseguidoutilizandoestossoportes.Lapresinsocialhasidoenocasiones
muyelevada.Multasdehasta300.000Ptas,organizacindegruposdevigilanciavecinalantigraffiti,
persecucinporpartedelasfuerzaspblicasyprivadasdeordenpblico,etc.sonalgunosdelos
aspectosdeestapresin.
Estafacetailegalhacondicionadodeformainnegablelapropiafisionomadelasobrasde
graffiti.Sepuedeobservarcmolaspiezassobretrenesoespaciosilegalesacusanla
premurayriesgodesusoportefrentealasmsseguraspiezasrealizadassobrepared.Por
otraparteestailegalidadformaparteintrnsecadelapropiaproduccindelgraffitihiphop,
desdeelmismomomentoenquelosparmetrosesencialesdeestaculturaradicanenla
resistenciasocialyesensmismaunaestrategiadeactuacinurbanafrentealadesigualdad
ycarenciadeespaciovitalenlasociodinmicaurbana.(GILLER,1997:3).
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Noobstantelosescritoreshandemostradounatenacidadatodapruebayunacapacidaddeaccinen
constantecrecimientoqueleshallevadoadesarrollarelfenmenoenZaragozahastanivelesciertamente
avanzadosconsiderndoloenelcontextodelgraffitihiphopnacionaleinternacional.

12.2Laeleccindelemplazamiento.
Lasdiferentesfasesenquepodramosdividirlaejecucinformaldeunapiezadegraffitinoson
arbitrarias.Sonlosmismosescritoreslosquelaconsiderandentrodesuactividad,contandoconcada
unadeellasenlaplanificacindeunapiezaodeunconjuntodeellas.
Enprimerlugarseeligeconcienzudamenteellugar.Paraellosetienenencuentavalorescomolafutura
visibilidaddelasobrasdecaraalpblico,suexposicinaloselementosmeteorolgicos,ladistanciaque
lesseparadeotraszonasprximasdegraffitiolanaturalezadelmaterialqueconformaelsoporte.
Podemospasarnosvariosdashastaqueencontramosunlugarbueno.Casisiempremevoyfijandode
caminoalcurroocuandovoyacasademisviejosenelcampo.Entonces,siunazonapordondepase
cantidaddegenteporcarreteraoportrenmegusta,laveomsdecerca.Lasmejoreszonassonlasque
pasanpordebajodevasocarreteras,porquelalluvianocaeylaspiezassemantienenmstiempo.
Unavezescogidalazonayellugarsedecidequinpintar.Sielquehapropuestolazonapertenecea
unacrew(grupo)cualquieradeellospodrescribirenesaocasin,ascomolosescritoresquedecidan
invitar.Despusdeestoseasignacadaunounlugardeterminadoenlazona.Enesteprocesoinfluyen
algunosfactorescomolaafinidadpersonalotcnicaolamayoromenorrapidezdeejecucindecada
escritor.Asimismolosescritoresquedecidenpintarpersonajesomuecossonintroducidosentredos
piezas,quedebensermodificadasporsusescritoresenfuncindeproporcionarlainteractividad
suficienteentrecadaelementoparaproporcionarunidadycontinuidadalconjunto.Nosencontramos
aquanteunprincipiobsicodemontaje,dearticulacinentrecomposicionesverboicnicasdiferentes,
quesercomentadaenunafaseulteriordeesteestudio.Enestecasodebemostenerencuentaquela
planificacinnoesexacta,peroslosuficientementeabiertaparasubsanarrpidamentecualquier
alteracindelascircunstanciasiniciales,seadaptaconstantementealosimprevistosinicialesquepuedan
darse.Esunaproyeccinabiertaacualquiercambiodeplanes,ysinembargocorrespondeaunmismo
patrnconceptual.Elcarcterdeobraabiertaimplicaalgraffitidesdesuconcepcinhastasuplasmacin
fsicasobreelsoporte.

12.3Fasesdeejecucindelapiezadegraffiti.
Trasestaplanificacinloescritoresacudenalazonaprovistosdecomidayrefrescos(generalmentenose
tomaalcoholentreellos,almenosmientraspintan)yelmaterialsuficiente.Sesuelecomenzarde
izquierdaaderecha,comoenelordendeescrituraconvencional,aunqueestonoesunanormafija.Los
mismosescritoresnosabanacienciaciertaporqusesolahaceras.
Marcaje:(Foto38)Suelecomenzarapintarunsloescritor.Elmarcajeeslafaseinicialdeejecucinde
lapieza.Elboceto,realizadomuysomeramente(muchasvecesnoexiste),eslaguadeestaoperacinde
traslacinaproximadadesdeelpapel.Enestafaseseusaunspraydeunslocolor.Setrazantodaslas
lneasdelgraffiti,incluyendolaszonasdesombreado,fondos,etc.Lospersonajessedestacandela
mismaforma.Sepuededecirquelosescritoresquesiguenestemtododibujanantesdepintar.Muchos
otros,porcontra,renuncianalmarcajeyempiezanapintardesdeunprincipiosealandoconbreves
referenciaslasmasasdecolorysusmatices.
Primerrelleno:Traselmarcajeseprocedearealizarunprimerrellenoconcoloresplanos,queservirde
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distribucinprimariadecolores.Laintuicindelartistacondicionaestafase.Elprimerrelleno
proporcionaalescritorunaprimeraideadeloqueserelconjuntodelapiezamsalldelboceto.Un
graffiti,yenestocoincidelatotalidaddelosescritoresconsultadosalrespecto,nuncaalcanzasuforma
definitivahastaqueseejecuta.Esdecir,quecualquierlabordeprediseonorepresentasinounalaborde
orientacinpreviaenelespacioodeapunteicnicoycromticodeideasqueservirndesimple
elementodereferenciaprimaria.Estoexplicaralapobrezademediosyescasaatencindedicadaala
realizacindebocetos.
Segundorelleno:(Foto39)Trasestalabordeprimerrellenosesueleprocederaunasegundadistribucin
delcolor.Enestafasesetienenmsencuentalosefectosdearmonaycontrastecromticos.
Sombreado:Elsombreadoseralacuartaymslaboriosafase.Recordemosqueelescritordegraffitino
poseeunasherramientasmuyelaboradas.Elbotedepinturaensprayconvencionalapenaspermiteel
intercambiodeboquillas,ylavariedaddestasnoexcededetres.Porotraparte,elnicomtodoque
permitecontrolarelflujodepinturaeslapericiadelescritorparacontrolarlafuerzaconquepresionala
boquillacontraelboteyladistanciaaquelomantienedelsoporte.Enelsombreadointervienenestos
factoresquesuelenserlamarcadediferenciadecalidadtcnicaentrelosescritores.Usualmentese
colocaelboteenunaorientacinoblicuarespectoalsoporteyseaplicalapinturaconunalevey
continuadapresin,dejandoescaparalairepartedelapintura.Larealizacindedegradadoses
consideradacomounadifcillabor.Elcontrastedetenuesysuavesdegradadosconcontornosrotundos
enfigurasyletrasconfierealgraffitibuenapartedesuatractivovisualydesuparticularesttica.
Perfilado:(Foto40)Despusdelsombreadoseperfilanlasdiferentespartesdelapieza.Letras,
Elementossecundariosyornamentalesdelacomposicin,personajes,etc.seintentaconseguirelefecto
contrarioaldegradado,unadelimitacinfinayexactadecadaelementodentrodelacomposicin.Una
ltimafasevienerepresentadaporeltoquepersonalfinal.Dedicatoriasaamigosymiembrosausentesy
presentesdelgrupo,mensajes,advertencias,proclamasymottos(lemas).Lafirmasueleintegrarseenla
pieza,formandoparteorgnicadeellaporlogeneral.Unasuertedejuegoespeculardelnombrequese
representaasmismounayotravez.

12.4Utensiliosenlaproduccindeunapiezadegraffiti.
Sesuelenutilizardiferenteselementosqueayudanadesempearcadaunadelasfases
citadas.Enpocasocasionesalgunosescritoresempleanunobjetorectoyplanosimilarauna
reglaparalamejordelimitacindeltrazo.Laplantillanoesutilizada.Lamayorpartedelos
efectosesconseguidamediantelaaplicacindirectadelspray.Elusodeboquillasde
diferentesalidaresultaesencialyhasidoexplicadoenelapartado5deesteestudio.El
aergrafoespocoutilizadosalvoentrabajosdeencargoydeexposicin.Loelevadodesu
precioyloengorrosodelapreparacindelasmezclas,dadaslascircunstanciasusualesque
rodeanalgraffiti,hacenqueestaherramientaseapocopopular.Ademslasexigenciasde
unaampliagamacromticadisponiblequedasatisfechaenlamayorpartedelasocasiones
pormarcascomoMONTANA,quetienenmuyencuentaquinformasumercadoyqu
exigenciasplantea(Lnea900,Video,1993).
Desdeunpuntoevistatcnicoencontramosunacorrectadescripcindetrabajotcnicoenlatesis
doctoraldeA.Arranz(1995:229235),dondesedescribenconminuciosidadtcnicas,recursosyhbitos
delosescritoresdegraffiti.
Noseempleandeningunamanerabarnicesodisolventesnimuchomenosabrillantadores.Tampocose
usantcnicasdeefectosalvolasyamencionadas.Lacarenciadetcnicasdepostproduccinpuede
presentaralgraffiticomounartepobre,perolaexperienciadelaobservacindelarealizacindeun
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graffitinosmuestraloinciertodeestaprimeraimpresin.Elpartidoquelosescritoressacandeunos
mediospremeditadamentepobresyhastaciertopuntopocoadecuadosresultadeunnivelmuyelevado
enmuchoscasos.Recordemosquelosprimerosescritoresnosepropusieronescribirsusnombresporlas
callesyvagonesdemetrosloconspray.Sutempranaybrutalexperiencialesdecaqueestemedio
tcnicoeraelquemejorymscmodotransporteyelquemejorpreparacinofreca,evitandoquelos
escritorescargaranconengorrososbotesdepinturalquida,pincelesalavezqueseahorrabanelesfuerzo
derealizarlasmezclas.Estocondiciondeentoncesenadelanteelmediotcnicoautilizarporlos
futurosescritores,perotambinlesabrilaspuertasdeunaherramientabaratayfcildeusar,que
facilitabaelaprendizajeyevolucionabarpidamenteconlaintroduccindeboquillasintercambiables,
msampliasgamasdecoloresespecialmenteintroducidasporlasmarcasespecialmenteparaeltrabajo
delosescritoresdegraffiti,etc.

13ELCASODENEWYORKCOMOESCENARIODEL
ORIGENDELASNUEVASCULTURASURBANAS.19701985.
Elmarcodelagnesisdelgraffitiurbanocontemporneoimplicadeformadeterminanteelanlisisde
losfactorescausalesdelaformacinenlosterrenossocialyeconmicodelaspersonasquelosoriginan
ydelosgruposhumanosurbanosenlosqueseinscriben.Enestesentidohemosdetenerencuenta
diversoselementosqueactancomovariantesexplicativasdeunfenmenoquenosepresentaaisladoen
unpanoramaculturalquereflejademodoinmediatolosvaivenes,cambiosyprocesosalosquela
sociedadenlaqueseinscribenseencuentrasometida.Labsquedadeestoscontextosessiempreuna
labordediscernimientoentreelentramadodeinterrelacionesquesedisponendeformaaparentemente
enmaraadaentrelasdiversascorrientessociales,losmovimientosytendenciasculturalesyartsticas,
siempredelamano,losprocesoseconmicosylasdiferentesposturaspolticasdelasfuerzassociales
quecondicionanlaformacin,eldesarrollooensucaso,laeliminacindelassecuenciasculturalesen
losdistintosespaciosurbanos.Losdiferentesgrupossocialesexpresanmediantesusformascreativassu
percepcinurbana,siempreengradosdisimilaresdeformacin,elaboracin,difusinydesarrollo
posterior.Larevisindeestosprocesosnonosllevarasinoaoscurosyformalistascallejonessinsalida
siprescindiramosdelanaturalezasocialmismadelosgruposquelesdanorigen.Siestablecemosestas
consideracionescomolabaseconceptualindispensableparatenerencuentalaimportanciadelteatro
socialdondeelhechocreativourbanotienelugar,hemosdesentarlasbasesdelalegibilidaddelos
procesosculturalesglobalesenelsenodelaciudadcontempornea.
Elconceptodenuevapobrezaurbanasedesarrollaactualmenteporlosestudiosdeciertosantroplogos
urbanosquesealanloscambiosquelaactualdivisininternacionaldeltrabajo,laspolticasdereajuste
econmicoylaglobalizacineconmicacausanenladisposicinhumanadelasgrandesciudades
centralesoccidentales.Cambiosqueimplicanlaindustrializacinderegionesperifricasenterasmientras
quedespojandeltejidoindustrialaestasgrandesurbes,lascualescrecieronprecisamenteporlasituacin
enellasdegrandescomplejosindustrialesquegeneraronnecesidadinmediatademanodeobray,por
consiguiente,lainmigracinmasivadesdeelmbitoruraldegrandesmasasdepoblacin.Esnecesario
considerarenestemomentoelprocesodeformacindelasgrandesciudadescentralesydesu
configuracindemogrfica.
LanaturalezadeNewYorkcomociudadindustrialpartedeunlargoprocesoquevieneaculminarconla
reindustrializacinmasivaduranteelperodo1941/1945.Laformacindeestedensotejidoindustrial
generaunamasadepoblacinobreraimportanteenlaquelaparticipacinsindicalmilitante,elempleo
estableycualificadoprimabaenlamayorpartedelasramasdeestaindustria.Otrasdecortetradicional
comolatextilempleabasecularmentemanodeobrainmigrante,actuandodesdefinalesdelsigloXIX
comomecanismodeabsorcinlaboraldelapoblacininmigrantedeprimerageneracin,compuestaen
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aquellapocayhastaladcadadelosaostreintaprincipalmentepormujerespolacasyjudas.Esenel
perododeentreguerrasyesencialmentedurantelosaosquesiguenalagrandepresineconmicade
1929cuandolosprocesosmigratoriosdesdelasexplotacionesagrcolasdelsurycentrodelosEE.UU.se
producen,debidosalacadageneraldelospreciosdelosproductosdelcampoylaruinadelapequeay
medianapropiedadtradicionalenestaszonas.Lamayorpartedeestamasadepoblacinenplenoxodo
ruraleradeorigenafroamericano.Debemosrecordarquelaemancipacinenlamayoradeestas
explotacionesagrcolasenrgimendelatifundioconprimacademanodeobraesclavanolleghasta
1862y1863,fechaenlaquecasitodosestosterritoriossehallabanbajoelcontroldelaUnin.La
liberacindelaesclavitudllegaunmundoesencialmenterural,dondeunapoblacinnegra
eminentementeanalfabetayconnumerosasreminiscenciasdesuculturaafricanamantenauntiray
aflojadesigualconlapoblacindominanteblanca.LosconflictosideolgicosdelosquelaGuerraCivil
constituysuexpresinmsvehementesesumaronalanaturalezasocialconflictivaydemutuos
temoresyrencoresquemsdecienaosdeeconomaesclavistahabanllevado.
EstesuelodeLousiananospertenece,PortantonoshemosaliadoenunejrcitodelaLiga
Blancabajolasrdenesdeunoslderescristianosdealtosprincipios,ydecididosaderrotara
esosnegrosensuinfameintentodeprivarnosdetodoloquenosessagradoypreciosoen
estatierradondenacimos(SCOTT,1995:127)
Losprocesosinmediatamenteposterioresalaemancipacinconllevaronlaformacindeunproletariado
agrcolanegrogeneralmenteamerceddelasconsignassalarialesydemaltratolaboraldelosgrandes
patronos,queseguanejerciendounafrrealabordecontroleconmicoyequilibriosocialsobrelas
explotacionesdeplantacin.
Lospropietariosdelasplantacionesparecenhaberestadocomprometidosconunmodelode
manodeobraresidente,alargoplazoyconsalariosbajos,sujetaademsaunaestricta
disciplinadeplantacin.(SCOTT,1995:129)
Elporcentajedeesclavosemancipadosquepartidesdeelcampohasta1910fueescaso(BERLIN,1990:
102103)ynoserahastalapocadelaGranDepresinde1929cuandolasmasasdepoblacinrural
negrainiciaransumarchahacialosgrandescentrosindustrialessituadosenlasciudades.Durantetodo
estetiemposehabandesarrolladoenestembitopatronesculturalespeculiaresapartirdemltiples
elementosaglutinadosendiversoslugaresdelosEE.UU.yenfasescronolgicassimilares.Loque
antroplogoscomoLeacockyValentinehandenominadocomolaculturasoulsedesarrollaenelsenode
lacomunidadnegranorteamericanacomorespuestaalascondicionesderacismo,discriminaciny
diferenciasconlapoblacinblanca.Suconformacinesunprocesolentodetransformacindelasseas
culturalesafricanasencompaadeotroselementosdeexpresindediversasprocedencias.Leacock
hablade:
LaesenciadesernegroSielnegroesbonitoesporqueelsoullohaceas.Eltrmino
implicaunaafirmacinpositivadelaidentidad,historiaytradicincomunes.Sugiere,entre
otrascosas,unsentidodelavida,unsentidodeladiferenciaconrespectoalasociedad
blancaquesevecomoinhumanamentefraensucompetitividadyafirmacinde
superioridad.(LEACOCCK,1971:35)
Esteeselbagajeculturalquelaspoblacionesnegrasaportanalpanoramaurbanodurantelasgrandes
migracionesdeentreguerras.Lasustitucinenlostrabajosmsprecariosypeorpagados,desempeados
hastaentoncespormanodeobradeorigenpolacoyjudotienelugarenestapoca.Losvaronesnegros
constituyenunafuerzadetrabajobarataysincualificar,acostumbradaalargasjornadasdetrabajoya
salariosdemiseria.Porotrolado,lainmigracinurbanatrajoconsigoimportantescambiosenla
configuracinsocialdelosgrupossocialesnegros,ensusestructurasfamiliaresyenlaspautasde
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relacinsocial.
Laemigracinalasciudadesduranteelperodosealadollevaconsigolatraslacindelaspautas
culturalesdelproletariadoruralnegroalcontextourbano.Estemovimientoculturaleselresultadodela
insercindeestamasamigratoriaenlasociedadurbananorteamericanaenunmomentodecrisisy
cambioeconmicoysocialquemarcardefinitivamentelosparmetrosesencialesdeladenominada
culturasoulenrelacinconelestablecimientoderelacionescontinuadasconeltejidosocialqueyase
habadesarrolladoenlosmbitosurbanos.Laculturasoulrepresentaentoncesnoslolaformade
articularlasexpresionescreativas,sinoelmecanismoreguladordelentramadosocialmigrante,hastael
puntodeconformarlareferenciabsicadelconjuntodesolucionesyestrategiasquesusindividuos
formulanpararesolverlosproblemascotidianos.
LagentedecolorenEE.UU.comparteunracismoyunadiscriminacin,unatradicindel
sur,unahistoriadeesclavitud,derelacionessociales,econmicasypolticasvinculadasal
racismoblanco.Perotambinlapoblacinafroamericanacomparte,creayreconstruyeel
soul.Mientraslosprimeroselementosperpetanlaimagendepasividaddelaminora
dominada,elsoulesunelementoactivo,deautoafirmacin:incluyeunadietaespecfica,
unascanciones,unamsica,untipodeorganizacinfamiliaryderelacionessociales
comunitarias,devinculacinconlasociedadylasinstitucionesanglosajona.(MONREAL,
1996:84)
Encualquiermomentohistricodurantelosprocesosdeindustrializacinyreindustrializacinla
afluenciademasasdepoblacinruralhacialaciudadhallevadoconsigofenmenosdedistorsin
culturalysocialdelassociedadesreceptorasydelasrecinllegadasdeunauotraforma.Lareaccin
contraelbagajeculturaldelosinmigrantessuelemanifestarseenlacontrarreaccindelasformas
culturalesllegadasdelcontextorural.Hemosdeconsiderarestosprocesosdecontrarreaccinala
discriminacindelaaltaculturablancacomocomplejosfenmenosdecambio,rupturaconlaspasadas
pautasculturaleseinvencindeotrasnuevas,findelosmecanismostradicionalesdecontrolsocialy
creacindenuevosplanteamientosgeneralesdelasituacindelgrupomigranteenlanuevasociedad
urbanaqueelloshancontribudoacrear.Efectivamente,laasimilacinurbanadelosinmigrantesnegros
enelNewYorkdeantesdelaSegundaGuerraMundialnopodasermsproblemticaygeneradoraa
medioplazodeproblemassocialesirresolubles.
,lacuestinmsimportanteenloqueataealadelincuenciayeldesempleoentrelos
varonesnegrosesque,durantelaSegundaGuerraMundialylainmediatapostguerra,se
produjounaemigracinnegrasinprecedentesdesdelasgranjasalasciudadesenbuscade
trabajosdefbricaretribudosconsalariospactadosporlossindicatos.Estonofueenmodo
algunounmovimientovoluntario,puestoquecoincidiconelfinaldelapocadelas
pequeasgranjasyconlosltimosestadiosdelaindustrializacindelaagricultura.Perofue
precisamenteduranteestemismoperodocuandoseprodujoelgrancambiodelaproduccin
debienesaladeservicioseinformacin.Estoprovocunmasivoapiamientode
trabajadoresnegrossinempleodentrodelosncleosruinososdelasprincipalesciudadesde
lanacin.(HARRIS,1982:151)
Lapoblacinrecinllegadanohabadesarrolladoestructurassocialespreviasqueamortiguaranelefecto
dechoqueconlanuevaculturaurbana.Alcontrarioqueenlosprocesosmigratoriosquehabantenido
lugarendiversosncleosurbanosdelmundoyenelmismoNewYork,lapoblacinruralnegrano
posearelacionesdepaisanaje,comolasquehabandesarrolladolosinmigrantesdeorigenitaliano,por
ejemplo,enelpuntodedestino.Porestacausalosmecanismosdeestabilizacinquelasociedadurbana
activconsistieronsobretodoenelcontrolpolicialyenelhacinamientodegrandesmasasinmigrantes
endeterminadaszonasantiguasydegradadasdelaciudad.Deestaformanacieronlosdenominados
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guetos,verdaderascomunidadescerradasenlasqueeldesarrolloculturaldelaspautasheredadastomara
unrumbopeculiarydecontestacinaladiscriminacinyalapobreza.Losguetosseconformancomoel
escenariodelosnuevoscambiosculturalesquelossiguientesprocesoseconmicosysocialesvana
producirdesde1970hastabienentradaladcadadelos90.
Desdelosaos70laciudaddeNewYorktransformlanaturalezadesutejidoeconmicouncambio
caracterizadoporelpasodeunaeconomaesencialmenteindustrialaotraquetenaenlaproduccinde
serviciossucomponentemayoritario.LaestructuraindustrialdeNewYork,principalelementode
atraccinparalapoblacininmigrantedesdeelsigloXIX,disminuyhastaeltrancededesaparecer.El
nuevorepartodelasfuncionesdelaciudadoccidentalenlanuevadivisindeltrabajodadaapartirdela
crisisenergticade1973hacequelasempresasbusquenmanodeobramsbarataydisciplinadaen
pasesenvasdedesarrollo.Porotroladoladescentralizacingeneralizadadelasindustriasremanentes
provocquemuchosdelosprocesosproductivosserealizaranfueradelasfbricas,enpequeostalleres
yunidadesautnomasdeproduccin,bajounmayorcontrolyapreciosmsbaratos(SASSEN,1988:
312).Laprdidadepuestosdetrabajoafectprincipalmentealasindustriasquecontabanconunamano
deobratradicional,conempleosestablesycualificadosconungradodefiliacinsindicalms
importante.Deestaformalapoblacinobreratradicionaldisminuyyempezagestarseunmercadode
trabajobasadoenmanodeobradebajacualificacinyenmuchasocasionespococonocimientodel
ingls,atiempoparcialoenhorariosnocturnos,enpuestosdetrabajodestinadosacubrirlasnecesidades
delasclasesprofesionales,comoserviciodomstico,cuidadodenios,etc.Lapoblacinnegradelgueto
ylosinmigrantesdeotrasprocedenciasquesiguenllegandoalaciudadocupanlospuestosdetrabajo
peorremuneradosdelaeconomadeservicios.
Loscambiosqueenlasculturasmigrantesproducenlasnuevascondicionessocialesyeconmicasdela
ciudadcentralsondeterminantesalahoradecomprenderelorigendesusexpresionescreativas.El
panoramaquetenemosalavistaenlapocaenqueelgraffitiapareceenNewYorkaprincipiosdelos
70presentalascaractersticasbsicasdeunaeconomaenplenoprocesodeterciarizacinenlaque
sucesivaspolticassocialestendanadisminuirelpapelestatalenelmantenimientodelaasistenciasocial
yeducativaenelcontextodelosguetos,convertidosyaenautnticasciudadesinternas(InnerCities),
apartadasdefinitivamentedelaspautasculturalesysocialesanglosajonasestablecidascomooficiales.El
procesosecaracterizaasuvezprincipalmenteporloscambiosenlaspolticasredistributivasdela
administracinlocal.Ladenominadacrisisfiscalimplicreduccindesalarios,mayoresimpuestosy
menoresserviciossocialesparalaclasetrabajadora,ascomounareprivatizacindenaturalezapoltica
conservadoradeaqullos(TABB,1982:45)quedisminuydrsticamenteelcompromisoestatalenlas
polticassociales.Deunaformaevidenteprocesoscomostegeneranunanuevapobrezaurbanaapartada
delmercadotradicionaldetrabajo,yaendecliveporsuparte.Todoellohabasidopropiciadoporlas
recientestransformacionesdelasestructurasproductivasenlasciudadesnorteamericanas.
Estanuevaformadepobrezaposeeunosrasgoscaractersticos.Lapoblacinalaqueataecomparte
numerososrasgosculturalesydecomportamiento,desempleo,nacimientosfueradelmatrimonio,fracaso
escolar,dependenciadelaasistenciapblica,etc.,enconflictoconlosvaloresdominantesdelasociedad
norteamericanablanca(MONREAL,1996:62).Losnuevosrasgosculturalesheredananteestasituacin
partedeloscontenidosdelaantiguaculturasouldesusmayores,generandoahoranuevaspautasde
respuestaynodeadaptacin,decontestacinyluchaporlapreservacindelaidentidadynode
integracinyasimilacin.Lasnuevasgeneracionesnacidasdelasmasasdepoblacinnegrainmigrante
generanmodelosdecomportamientoyrespuestadiferentesdelosquelaculturasoulpropugnabaatravs
delosmecanismosdeproyeccinsocialintegradoraydecomunitarismosolidario,peroinsertadoenlos
valoresdelasociedadblanca,queimpelaasusmiembros.ElantroplogoJ.W.Wilsonsealael
nacimientode
..unaverdaderasubclaseformadaentrelapoblacinnegra,ungrupoinmovilizadoyaislado
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espacialmenteenguetos,debajaeducacinyaltaproporcindedesempleo,dependenciadel
estadoasistencialyhogaresencabezadospormujeres.(WILSON,1987:12)
DurantelosaossetentasedesarrollaenelmbitosuburbanodelosguetosdeNewYorkla
culturahiphopenunmovimientoglobaldedesintegracindelatradicionalculturasoulde
lapoblacinnegra.Porotroladolallegadamasivadurantelosaoscincuentaysesentade
poblacininmigrantedeorigencaribeoysudamericanosumalpanoramaculturalysocial
deNewYorkunpotentefactordedistorsinyaceleramientodelosprocesosformativosde
unaculturadefinidadelgueto,consideradasta,comodecamos,comoelconjuntode
prcticasyestrategiascotidianasenelejerciciodelasrelacionessocioeconmicasenel
mbitourbano.Peseasusdiferenciasenorigenbasadasenlosvnculosasendasculturas
tradicionalesheredadasyformadasapartirdeunaeconomaagrcola,ambosgrupos
humanosyespecialmentelosmiembrosmsjvenesdeestascomunidades,sujetasala
rupturadelosmecanismosdecontrolsocialydeherenciaculturaltradicionales,
convergieronenelmismoescenario,laciudaddeNewYork,yeneltiempo,losprimeros
aossetenta,paraconformarunmovimientoculturaldemltiplescaractersticasyaspectos
expresivos.Laculturadelguetoseconfiguracomounpanoramadeaparienciamltipley
compleja(HANNERZ,1969:302),preadademanifestacionesmuydiversasquetienenen
comnciertasconstantes:Elsentidocontestatarioalaculturablancaanglosajona,latomade
concienciadelaimportanciadelapropiaidentidadgrupalytnicaenelsenodelasociedad
urbanaglobalyeldesarrollodepautasdecomportamientoyestrategiasdefinidasantelas
relacionesentrelaculturadelguetoylasociedadblancadominanteycuyanaturaleza
devienedecaractersticascontradictorias,conunaactitudcambianteycomplejaentrela
poblacindelgueto,quedebeoptarentresudeseoyaspiracinadotarsedeciertosvalores
delaclasemediaylarealidaddenopoderpracticarlos(HANNERZ,1960:204).
Enlaformacindeestosnuevosfenmenosculturaleslosconceptosdeetnicidadyclaseseconfunden
hastahacerseprcticamenteirreconocibles.Lasvariantesexplicativasdeestosprocesosdeaparicinde
nuevastendenciasyposturasdelapoblacinempobrecidaenciertosprocesosmacroeconmicosaportan
unayotravezelementosdeanlisisnoresueltosmediantelosmodelostradicionalesdeestudio.
Debemostenerencuentaalahoradeconsiderarlaculturahiphopengeneralyelgraffiticomoformade
expresinculturalelorigentnicodesuscreadores.Losjvenesnegrosehispanoamericanossonlos
primerosartistasdegraffiti.Ellosiniciansuhistoriareinventandounaformadearteautctonayqueles
especuliar,almismotiempoqueleconfierenunapropiedadpersonalistaalespaciourbanodondelo
producen.Elespaciourbanoneoyorquinodelosbarriosempobrecidoseraelresultadodelaextrema
fragmentacinyestanqueidadaqueladelincuenciaorganizadaenbandasygruposlotenasometido.Sin
embargo,compartiendounorigentnicosimilar,losescritoresdegraffititraspasanloslmitesdelos
territoriosdelasbandasparaejercersuarteencualquierlugardelaciudad.Suposicinantelosjvenes
europeosydeotrasciudadesdeEE.UU.quelesvisitannopuedesermsabierta.Deestaformael
graffitiylaculturahiphopengeneralposeendesdesusiniciosunavocacinpanurbanaeinternacional
manifiesta.Laconcienciadeconstituirunaculturadelapobrezapasaporrepresentarasuvezestrategias
reivindicativasdecorteprogresista,elsealamientodelaidentidadcomosupervivenciadelapropia
peculiaridadenunmediourbanohostildominadoporclasessuperioresydiscriminatorias,ascomola
renunciaexpresaalaspautasdeconformidadconlaculturablancaprotestanteyanglosajonadominante
quecaracterizabanlasculturastradicionalesdecorteruralypreindustrial.Pautasdeintegracin
heredadasdelapocainmediatamenteposterioralaemancipacin(1865)yquesupusieronuna
decepcinatodoslosnivelesacercadeloquelanuevasituacinlesdeparaba,ydesupropia
circunstanciacomogrupohumanoensituacindediscriminacinsocialyeconmicaactiva.Element
(1997)planteaesteprocesoatendiendoalasvariadasexpresionesrelacionadasconlamsicayquese
producencotidianamenteenlacomunidad:
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Hiphopisaghettoconcept.ItevolvedoutoftherapmusicmadeinNewYork'sBrooklyn
andHarlemdistrictsinthelate'60sandearly'70s.DonaldClarkestatesthatrapmusicwasa
reactiontodiscowhichwasalltherageinelite,expensivebarsthroughouttheUnitedStates.
Ratherthansavepenniestoattendthesedances,ghettomusicianchoosetouseinexpensive
meanstocreateanewsound.Ratherthanperformingonstage,thesepeopletooktothe
streetcornerwheretheyusedlyricalrhythmsandbeatboxingtoexpresstheirfeelings
towardstheconditionofghettolife.Eventually,turntableswereemployedfor"scratching"
(thesoundcreatedwhenastylusofarecordplayerisrepeatedlypassedthroughthegrooves
ofanyrecord),whichgavehiphopmusicanoriginaledgethatseparateditfromtraditional
formsoflyricalmusic.Microphonesbecameintegraloncethesoundneededtoreachmass
groupings,however,itwasn'tsimplyusedtoamplifytherapperbutalsosymbolizedthe
earlyhiphopideology.By1979,rapmusichadachievedinternationalacclaimwiththe
SugarHillGang'ssong,Rapper'sDelighttoppingthecharts.Hiphopmusichasneverlooked
backandhasmanagedtocontinuegrowingtowhatisnowamultimilliondollarindustry
worldwide.Innercitycommunitiesfinallyhadamusicallanguagethatspokeanewtruthto
generationsofsilenced,overgentrifiedcommunities.(ELEMENT,1997:1)
Deestaformaelprocesodeemergenciadelasnuevasculturasurbanasydesusconsiguientes
expresionesartsticastienelugarenuncontextoglobaldecambiosocialgeneralizado.Lacontestacin
socialgeneradaapartirdelamayorimplicacindelgobiernonorteamericanodeRichardNixonenel
interminableconflictodeVietnamseunieneltiempoconlasrevueltasestudiantilesdeChicagoyOhio
en1975,alavezqueelmovimientobeatnikganabaimportanciaentrelosjvenesblancosdeclasemedia
yalta.Porotroladolacrisisgeneraldelmodeloestatalnatalistabasadoenvalorestradicionalesdecorte
cristianoseviagudizadaporlaplenaintegracindelamujeralmercadodetrabajoylarupturaconlos
habitualesesquemasfamiliaresderolessexuales.
Mientrasseproducaestecambio(laincorporacindelamujerblancaalmercadodetrabajo
N.delA.),nadiesedicuentadequeactuaracomopuntodearticulacindelasgrandes
transformacionesqueseproducanenlasesferaspolticayeconmicaylas
transformaciones,nomenosprofundas,queestabanapuntodeproducirseenelterreno
familiarysexual.(HARRIS,1984:190)
Elmovimientogaytuvoenestepocasuorigen,aprovechandocomodecamoslaquiebrageneraldelos
modelossocialestradicionalesymostrndosecomounfactorclaveatenercadavezmsencuentaenel
panoramadelasrelacionessocialesdeEE.UU.ydecualquierpasoccidental.
Estamospuesanteunafacetamsdelosdiversosmovimientosdecuestionamientodelaculturaoficiale
institucionalydeplanteamientodeesquemasalternativosquesevienenproduciendodesdefinalesdelos
aossesenta.Laemergenciadelasculturasurbanastienelugarenestecontextoycomparteconste
numerosascaractersticasinherentesalaideadecambiosocialquesubyacenenellas.

14ELNACIMIENTODELGRAFFITICONTEMPORNEO
COMOPROCESOECLCTICODETENDENCIAS
ARTSTICAS.LACULTURAUNDERGROUNDYSU
INFLUENCIA
14.1Losprocesosdegnesisdelgraffiticontemporneo.
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Lasformasenquelapinturaquedenominamosgraffitiiniciasuandadurahistricatienencomo
escenarioindudableelcontextourbanodelespaciopblicodelosbarriosmarginales(guetos)dela
ciudaddeNewYorkenunprocesoqueseiniciaafinalesdelosaossesentaperoquenotendrcartade
naturalezahastabienentradoslosaossetenta.Nopodramosrealizarunseguimientoexhaustivobasado
enfuentesprimariaspordiversosmotivos.Porunladolasobrasoriginariashacemuchotiempoquehan
desaparecido.Enmuchoscasossepuededecirlomismodelosescasosregistrosfotogrficosquese
realizaronensumomento.Deestaformalasnicasfuentesquepodemosconsiderarcomomedianamente
fiablessonfuentessecundarias,losdiferentesestudiosrealizadosporantroplogos,historiadores
culturalesyperiodistasacercadelfenmenourbanodelgraffiti,quehantrabajadoconlosprotagonistas
deformadirecta.Susinformanteshacanusodelamemoriapararescatardelaoralidadelorigendeuna
formaartsticaqueformabapartedeunaculturaurbanaenprocesosdeformacinyconsolidacinyque
tenaenlatransmisininformaloralsunicovehculodedifusinhastalosaosochenta,cuandolos
primerosartistasdegraffititomaronconcienciadelaimportanciadeextenderelpapelsocialdesuobra
escribiendoartculosymanteniendouncontactocontinuadoyfructferoconestudiososeinvestigadores.
ConestaspautasnacenlostrabajosdeCraigCastleman(1982)yHenryChalfant(1987),vitalesy
conocidosenEuropayenEE.UU.,dondelaimportanciaobjetivadeestasobrasnohaperdidosuutilidad
yaqueambosinvestigadorestrabajarondesdeuninicioencolaboracindirectaconlosescritoresde
graffiti.
Elnacimientodelgraffiticomoformaartsticaculturalurbanatienelugarenunperododetiempo
comprendidoentre1969y1980endiversoslugaresdeEE.UU.,Europayelmundoanglosajn.El
procesodegestacindeunaformacreativacomotalnodebereducirseafrasescomo"elgraffitinaceen
taloculfechayentalocuallugar".Elgraffiticomoexpresinartsticatranscurrepordiversosestadios
deconformacinyconsolidacindeunasformasyeliminacindeotrasquefueronrechazadasporlos
artistasdegraffiti.Estosprocesosdeensayoyerrorsebasanencriteriosmuydiferentesentresydelos
quenohaexistidohastaahoraunajustificacinniunaexplicacinclaras.Lamismacuestindelas
influenciasqueotrasformasdeexpresindelaculturapopularactualejercieronsobrelosmodosylas
iconografasdelgraffitipermanecenhastaelmomentoenlaoscuridad,yaquelosescritoresdegraffiti
poseenunaconcienciaplenaycontinuadadepertenenciaaungrupomsomenoscerradoque,detodas
formas,nocoincideconloselementosquecaracterizanalstatussocialalquepertenecen.Lafaltade
discursoreflexivoporpartedelosescritoresdegraffitiacercadesuspropiasobrasharesultadoenuna
apreciacinsuperficialdelfenmenoyunaatencindesmesuradaenaspectoscircunstancialesdel
mismo,dejandodeladolosanlisisiconogrficosycompositivosenprofundidad,lasrelacionesdeestos
conotrasobrasyartesyconlaexistenciacotidianadelacomunidaddeescritoresdegraffitiengeneral.
ParecehabersellegadoalaconvencindeconsiderarelcontextodelaciudaddeNewYorkcomoel
escenariodelorigendelosprimerosgraffiti.Debemosatenderconatencinloqueestosprocesosde
formacintienenencomnconlosquesucedenenotroslugaresyquesloquedepeculiartienenlos
queacaecenenNewYork.Unjovendeascendenciagriega,esdecir,hijoyanacidoenNorteamricade
padresinmigrantesyqueresidaenWashingtonHeights(unbarriopobrehabitadoensumayorpartepor
inmigranteseuropeosynegros)llamadoDemetriosescogiunapodootag(TAKI)ylopintconunbote
depinturaensprayenmonumentospblicos,paradasdeautobsysobretodoestacionesdemetro.
Acompaabasutagconelnmerodelacalledondeviva,conloqueconstantementeescriba:TAKI138
(DENNANT,1997:2).Comopodemosobservarelgradodemistificacindelosorgenesdelgraffiti
llegahastaelpuntodeasignaraunaslapersonaenunmomentodeterminadolaresponsabilidaddetodo
elproceso.Enestacuestinypesealacalidadyvaladesustrabajos,Castlemannosequedaatrsala
horadeidealizarlosorgenesdelapinturaenspray:
Lasprimeramuestrasdepinturamuralseremontanalapocaprehistrica.Perolahistoria
delamodalidaddegraffiticaractersticadelmetrodeNewYorkseinicia,segnelparecer
general,afinalesdelosaossesenta,cuandounjovendeWashingtonHeightsllamado
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Demetriosempezaescribirsusapodo,Taki,yelnmerodesucalle,138,enlasparedesde
losedificiosyvagonesdemetro.(CASTLEMAN,1982:24)
Deestaformaunalargalistadeinvestigadoresnosepreocupademasiadoporlaverdaderanaturalezade
losorgenesdelgraffitienunextraoprocesodeobedienciaalapercepcinquesuspropiosinformantes,
pertenecientesconscientementealoqueellosmismosconsiderancomolacomunidaddeescritoresde
graffiti,leshanproporcionado.Porpropiaexperienciaesteinvestigadorhapodidoconstatarquela
tendenciaalamistificacindesmismosydesusorgenesesunadelascaractersticasbsicasdelos
artistasdegraffiti,inmersoscomoseencuentrandesdequedecidenincorporarseplenamentealgrupoen
unagoncontinuadoentresuscomponentes,unaluchaporlapresenciaylaubicuidaddesusobraspor
encimadelasdesushomnimos.Debemosdiscernirpuesentreloquehaydeciertoyloquees,porel
contrario,elresultadodeunainevitabledistorsinenelresultadodelasentrevistasconlosartistasde
graffiti,enunprocesodehistoriaoraldedifcilevaluacinobjetiva.ElhistoriadorR.Frasersealabaa
esterespecto:
Comohesugeridoya,lafuenteoralnoesslounarepresentacinsinouna
autorrepresentacin.Quequieredecireso?Quelagentemiente?No.Loquequieredecir
esdoscosas:Primero,yporrazonesquepuedendiscutirseperoquecreoquetienenquever
conelyo,cadaindividuobuscarepresentarsecomounsercoherenteprecisamenteporqueno
hapodidoserlo.Nohapodidoserloporquelosresultadosdesusaccionesenelpasadono
podansabersehastaelmomentoenqueelfuturosehicierapresente,einclusopasado.Esto
explicaralatendenciaobservadaporPasseriniderepresentarseteniendoencuentaunas
caractersticasbsicasfijas:"siemprehesidoas,nacas",etc.Oseaquehaycierto
esencialismoenlaautorrepresentacin.(FRASER,1993:133)
Esteprocesodecrticadelaestructuracinhabitualdelasfuentesquelosinvestigadoresnorteamericanos
vienenrecogiendodesdeprincipiosdelosaosochenta,habraderevelarnosqueelcomplejoconjunto
decircunstanciasquerodealaevolucindelgraffiticontemporneohandefinidoastacomola
conformacindeunaformaartsticaenmltiplesescenariosapartirdeunosreducidosfocosiniciales
ubicadosenlosguetosdelasciudadescentralesnorteamericanasconlaciudaddeNewYorkcomo
centroprincipal,yqueincluyeaotrasciudadescomoSanFrancisco,Ohio,Philadelfia,ChicagoyNew
Jersey.ElprocesoseampliaramuyrpidamenteapaseseuropeoscomoHolandayGranBretaa
mediantenumerososartistasjvenesdelviejocontinentequetomaroncontactoconlosartistasdegraffiti
ensusncleosdeorigennorteamericanos.Laextensindelaactividaddelaculturahiphopydelgraffiti
enEuropahasidotradicionalmentemenospreciadaporlosinvestigadoresnorteamericanos,quehan
atribudoaesteprocesolacausadeciertaprdidadelaidentidadsocialoriginariadelgraffiti.Elproceso
formativodeestasmanifestacionesseencontraraasadscritoensuorigenaloselementosyacitadosde
laredurbananorteamericanaconsimilarescarctersticassociales,culturalesyeconmicas.Unproceso
quenofinalizaall,sinoquecontinaenunadinmicanaturaldecontactoycomunicacincultutalentre
lapoblacinjoveneuropea,interesadaenunmecanismodeexpresinquedierasalidaainquietudesde
todotipo.Estatraslacinsellevaacabocondistorsionesinevitables,frutoporlogeneraldelos
diferentesinteresesdelosreceptoresascomodeladiferentesituacinsocialeuropeaydesupostura
frentealaculturahiphop.
Desdesuorigenelgraffitihallevadocolgadoconsigoelsanbenitosocialqueloanatemizabacomo
formaartsticadeexpresin.Suorigenenlasbarriadasmspobresamanosdelasjvenesgeneraciones
dehijosdeinmigrantesdeetniasdeterminadas(unapercepcinequivocada,yaqueelnmerode
escritoresblancosprocedentesdelapoblacinobreramsempobrecidafueelevadodesdesusinicios)
determinlamarginacinsocialdelgraffitidesdesuinicio.Porotrapartelaeleccincomosoportedel
transportepblicocausabaengranpartedelapoblacinblancadeclasemediayenlasinstituciones
sentimientosdeanimadversin.AesterespectoelentoncesalcaldedeNewYorkdeclarabaen1983a
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HenryChalfant:
Elgraffitiesunatentadocontralacalidaddevida,algoquehacedifcildisfrutardelascosas
delaciudadyqueatentacontraelestilodevidaamericano.(StyleWars,Video,1983)
Estapercepcinpeyorativadelgraffitisemantuvodurantelosaossetentaentrelosmediose
comunicacinylaopininpblicadeformaacentuada.Lascondenaslegalesimpuestasalosescritores
degraffitiaumentaronylaproteccinvigiladadelosvagonesdetrenymetroaument
espectacularmente.Nofuehastalaextensindelgraffitiapaseseuropeoscuandoestaformade
expresinempezaconsiderarsecomotalynocomounmodomsdevandalismoydeviolencia
callejera.Losperiodistasempezaronaconsideraralosescritoresdegraffiticomoartistasdelacalleylos
estudiososiniciansustrabajosdesdeunapticadecrticaehistoriadelarteydeestudiodelas
expresionescreativassociales.
Desdeestaperspectivaconsideraremosquelafaseinicialdenacimientoyformacindelaspautas
bsicasdelgraffiticontemporneoabarcandosfasesmuydefinidas,desdesuorigensuburbano
estadounidenseendiversosfocoshasta1979hastasuacepcinenlamayorpartedelospases
europeosyanglosajonesde1980hasta1990,escenariosdondesedesarrollarnnuevosestilosy
evolucionarnotros,enuncontinuocontactofrecuenteentrelosescritoresdediversospasesascomoun
intensointercambiodelasobrasproducidas.

14.219701979.Losdiversosfocosnorteamericanos.
ElartculodelNewYorkTimesdel21dejuliode1971(JANSON,1971)sealalaprimeranoticia
acercadeunescritordegraffitiydesuactividad(Verfotos41y42).Enrealidadlaconstatacindeeste
artculonosindicalaatencindelperiodistasobreunfenmenoqueconsiderabadealcancelimitadoala
cotidianeidaddelespaciovecinaldelaciudad.LapintadasenlosvagonesdemetrodeNewYork
molestabanamuchospasajerosysepreocupabanacercadesusignificado.Enrealidadlanoticianoes
sinolapuntadelicebergdeunprocesomsamplioqueestabainicindoseendiversosfocos.Otros
escritorescomoTaki183actuabanenNewYorkyenotrasciudades.Julio204,Frank207,yChew127
sededicabanaescribirinnumerablestagportodaslassuperficiesqueconsiderabanadecuadas.Las
pautasespecialesenesteperodoresidenesencialmenteenelnmerodetagqueserealizaranyenlo
inalcanzabledesuubicacin.Deestaformaprimabalaaudaciaylaabundanciaporencimadelestilo.
Losvagonesdelmetrosernprontoelobjetivonmerounodelosescritoresprimitivosdegraffiti(Foto
43y44).Lasconstantesdelosestilosprincipalesafloranenlosrasgosesquemticosdelostag,que
adquierenprogresivamenteunaaparienciamssofisticada.Laimportanciadelostagrealizadoscon
rotuladoresdepuntagruesaoconsprayconvencionaldeboquillaestrechaytodavasinmodificarreside
enquemuestranlosrasgosesencialesdelacomposicindelosulterioresestilospolicromosyms
elaboradosquesevanadesarrollartiempodespus.Lalegibilidadmanifiestadapasoprontoal
embellecimientogeneralizadodelostag,quesonadornadosconcadavezmselementosnuevosque
acompaanalagrafabsica.ElWildStylenaceeneluniversodelostagrealizadosdeestaforma(Foto
45).
Tenemosnoticiasdeescritoresquehabandesarrolladoactividadessimilaresenciudadesquedespus
sernotrostantoscentrosdeproduccindegraffiti.TopCatllegaaNewYorkdesdeFiladelfiapara
introducirnuevosestilosdegrafaydeornamentacinformal.
TraslallegadaaManhattandeunescritordegraffitideFiladelfiallamadoTopCat,que
afirmabaquetodoloquesabasobrelaescrituradegraffitilohabaaprendidoenel
legendarioPandeMazdeesaciudad,escribasunombreenletrasalargadas,finasymuy
juntas,comosiestuvieranlevantadassobrepequeasplataformas.LasfirmasdeTopCat
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eranmuydifcilesdeentender,peroparecaqueestolashacadestacar,yllamabanmsla
atencinqueelrestoungrannmerodeescritoresdeManhattanadoptaronsuestiloylo
bautizaronconelnombredeBroadwayElegant.(CASTLEMAN,1982:61)
Lacomplejidaddelasformasdelgraffiticreceantelanecesidaddelosescritoresdedestacarseenun
entornocadavezmssaturadodetags.Laaparicinderotuladoresdecolordepuntamsancha,en
ocasioneshastademsdecincocentmetrosdeancho,ydevlvulasdediferentesgrosores
intercambiablesparalosbotesdespraydeterminelpasoacomposicionesprogresivamentems
complejasyqueincluanmselementosicnicosenconjuncindirectaeinseparableconloscaracteres
decadatag.
Ladificultaddeestablecerdeestaformaunorigendeterminadodelgraffitiestribaenlamultiplicidadde
focosdondeelfenmenonaceyevoluciona.Inclusoenelsenodeunamismaciudadcadabarrioposee
unahistoriadiferenteenlasquelosnombresylasfechasvaran.
Nohayunahistorianicadelgraffiti.Dependedelbarrioenquevivierasydelaoenelque
hubierasnacido,delaslneas(demetro)querecorrierasLomejorquesepuedehaceres
confeccionarseunahistoriapersonaldelgraffiti.(DENNANT,1997:3)
Elsaltoquelosescritoresdegraffitirealizanparatenerenlosvagonesdemetrosusoporteprioritarioen
sustitucindelasyasaturadasparadasdeautobus,parquesylugarespblicosesensmismounpaso
cualitativoimportanteenlasubsiguienteevolucinformalyconceptualdelgraffiti.Elespritude
competicinconstantequeexisteenelmundodelgraffitidesdesusmstempranosiniciosseextiendea
lasobrassobrelosvagonesdelmetrodeNewYork,cuyacompaacontabaalasaznconladensidady
longituddelneasmsampliasdelmundo.Lasconstantesqueestanuevaactividadimplicabasonlasque
proporcionaronlasconstantesbsicasalgraffiti.Ilegalidad,efimereidad,exposicinytrnsitodelas
obrasportodalaciudad,etc.Hacia1972escritoresdeescasacalidadtcnicaperodegranprolijidad
comoSuperKool,PhaseII,Stan153oRiffinundaranelmetrodeNewYorkconcentenaresdetagms
omenoselaborados,ejecutadosencondicionesdenocturnidadycontinuoriesgodesersorprendidospor
losserviciosdeseguridaddelmetro.
Lacalidaddelgraffitisobrevagonesdemetroprontocreceramercedalalabordeescritoresms
preocupadosporelestiloysumensajefinalqueporelsimpleypurobombardeo.Flint707ysobretodo
Lee,miembrodeungrupoconsideradoyacomounmitoenelprocesodeformacindelgraffiti,The
FabulousFive,empezaronapintarvagonesenterosdemetro(Foto46)iniciandolosclebreswholecars
comoexpresinmximadeescrituradegraffitideentoncesenadelante.Loswholecarssegeneralizaron
ylasobrasdegraffitiqueserealizabanenellosseperfeccionabantcnicamente.Lostemaserandelo
msvariado,peroloquesolafigurarenlosgraffiticonunmnimodepreocupacincompositivaerala
visinpersonalqueelescritortenadesupropiaciudad.Unavisingeneralmenteamargay
contradictoria,amenudomaniqueayquedejabatraslucirlaherenciaculturalprimigenia(soulocriolla)
enalgunadesusconsideracionessocialesdeinmigrantesrecientes.Semanifiestanendefinitivalos
componentesqueconformabaneliniciodeunanuevacultura,ladelhiphop,ambiguaideolgicamentey
siempreradicalensusplanteamientosacercadelentornoydesuhostilidaddicriminatoria:
Siemprehepensadoquemiobramsconseguidafue"LaTierraeselinfierno,ElCieloesla
vida",ungraffitiqueocupabadosvagonesenteros.Eramivisinpersonaldelcielo.Floresy
montaas,elsol,unapaloma,mariposasyDiosconlasdosmanoslevantadascomosi
estuvierapredicando...Ledijeenelsiguientecochealaciudadculerasuverdadero
aspecto.Habaunsoldadoconunapistola,todosucuerpoestabapintadodeverdeyasu
ladohabaunmensaje"Detenedlaguerra".Dibujfbricasgrisesysombrascongrandes
chimeneas.Tambindibujaunhombreahorcandoaunperroparaponerderelievela
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crueldadconlosanimales.Yuntipoestrangulandoasuchica.Dibujmanchasdesangrey
alpresidenteechandoundiscursoyalagentemirndolo.Detrssuyoseveaunabandera
americanaperonoeralaverdadera,yescriballado"Votadmeyosdartodoloque
queris"y"VotaaNixon"ytodasesascosas.Tambinhabamisilesapuntandoalcielo,que
estabapintadooscuroyconsombrasnaranja,comosiestuvieraardiendo,yenlselea"La
Tierraeselinfierno".Todoelvagneramuyoscuro.Sivolvieraapintaralgoaslohara
msgrandeymsexagerado.HaracincovagonesenterosconelCieloylascosasbuenas,y
otroscincoconlatierraylascosasmalasypintarangelestocandolatrompetayaDios
juzgandoalosjustosyalospecadores.(CASTLEMAN,1982:667)
LaascendenciacatlicadeLee(suspadressondeorigencubano)sedenotaconevidenciaenla
planificacinicnicadeloswholecarsquepinta.Paraproporcionaralconjuntounaefectividadms
intensaesteescritordegraffitiejecutasuobrateniendoantetodoencuentalaextensinylacalidadenla
medidadeloposible.Deestaformalacalidaddelestilosevaaconvertirenlaconstantems
generalizadaenelgraffiti.Lostagsesofisticarnhastaextremosinsospechados.Elwildstylese
configuracomoelestiloclavedelacomunidaddeescritoresdegraffiti.Ensusaparentementecaticos
trazosylainintelegibilidaddesuscaracteresresidelaclandestinidaddelgrupoydelpropioescritorde
caraalespaciopblicodelaciudadque,sinembargo,constituyeelescenariovitaldesuobraydesu
vida(Foto47).
EndefinitivaelprocesodeformacindelgraffitienEE.UU.sepuedeconsiderarcomounafasede
gestacinprimitivaenlaquenumerosatendenciasytcnicassonensayadas.Algunosestilossehacen
popularesentrelosescritoresmientrasmuchosotrossoncondenadosalaparticularidadydesaparecen
conelescritorqueloscre.Laspautasbsicasdelgraffitiseconformanconsiderablementeenun
procesodeasuncineinteriorizacindeloscomportamientosartsticosdelentornodelbarrioguetoyde
laciudad.Porotroladolaedadmediadelosescritoresdegraffitipasaasercadavezmsaltadebidoala
persistenciadestospeseaentrarenlaedadpenal(18aos),loqueindicaquelaautoconsideracinyla
concienciaartsticasocialmentefuncionalcreceduranteesteperodo.Lee,Blade,PhaseII,Seen(Foto
48),Brim,Futura2000,Daze,Vulcan(Foto49)yotrosescritoresdemsde20aosenestapoca
continansusactividadesinclusoenlaactualidad.Sinembargoelauradeilegalidaddeestosartistasno
dejarenningnmomentodemanifestarsecomounaconsideracinsocialminusvalorativaenelmbito
deunasociedadque,comolaestadounidense,aplicalateoradelatoleranciacerohacialadelincuencia.
NoserhastaelpasodelgraffitiaEuropacuandostaadquieracartadenaturalezaartsticaantela
sociedadalaquesedirigeytomerumbosevolutivosquerespondanalatremendavariedadeinquietud
artsticaycreativadelosartistasdegraffiti.

14.3LasprimerasexposicionesdegraffitienEE.UU.Entreelarteylareinsercin
social.
OriginalmentesehabancreadoenNewYorkdiversasorganizacionesmsomenosinformalesycon
variablesapoyosinstitucionalesenelmbitodelasinnercitieshabitadasporminorastnicasdeorigen
afroamericanoehispanoamericano.LaprimeradeellasfuelaUnitedGraffitiArtists,conocida
popularmentecomoUGA(foto50).Desde1972laUGAhabanacidoconunosclarosplanteamientosde
promocinsocialyculturalamanosdeunsocilogodeorigenhispanoamericanodelauniversidadde
Columbia,HugoMartnez.Suvocacinpedaggicasehabaformadoenlasescuelasdeveranodel
QueenCollege,quedisfrutabandeapoyoinstitucionalanivelestatalyfederal.Martnezorganizpronto
muestrasyexposiciones,nominalmenteconeldobleobjetivodeensearalacomunidadeltrabajodelos
escritoresdegraffitiydepromocionarlosconvistasalaformacindenuevosartistasycreativos.La
demostracindel20deoctubrede1972enelCityCollegereuniadoceescritoresquepintabanporvez
primeraenlalegalidadyenhorariodiurno(CASTLEMAN,1982:119).Prontorecibieronciertoapoyo
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delstablishmentculturalneoyorquino,quealababalafrescuradesustrabajosyloprometedor
(RICKFELS,1973:40)deestosvalores.Laimpresinquelosartistasdegraffitiysusobrasdejabanen
loscrticosdeartedelosmediayenlosartistasinscritosenloscircuitoscomercialesalusonodejabade
considerarestaformadeexpresincomounmodelocreativoquereflejabaladesorganizacindelos
gruposqueledabanorigenenrelacinconlosmodelossocialesymoralesestructuralesaceptados.La
renunciaalossoportesusualesyalascondicionesdeproduccinhabitualesenelgraffitisuponanuna
aproximacinvehementealosesquemasformalesdelartesocialmenteaceptable.
LasmuestrasdelUGA(Foto51)sesucedierondurantelossetentayhastasudisolucin.HugoMartnez
nuncaocultsuintencindequeelUGAfueraunvehculodeduracinefmeraquesirvieraparala
promocinindividualdecadaunodesusmiembros.Dehechosuscomponentescontinuaronsusestudios
enelPrattInstituteofArtsyenlaSchoolofVisualArts.Laexperienciaeducativatenaelfinconcreto
detransformarloscomponentesprimordialesquehabanoriginadoelgraffiti.Suinclusinenla
dinmicadelarteconvencionalsirviparaquelosartistasdegraffitiseconvirtieranenpintores
acadmicos,dibujantesycreativosy,endefinitiva,paraquedejarandeproducirgraffiti.
LaNOGAoNationOfGraffitiArtistseslaotraorganizacinnorteamericanaqueaglutinaenunaetapa
inicialadiversosescritoresdegraffitienNewYork.SupromotorfueJackPelsinger(Foto52),unactory
bailarndeformacinacadmicaqueseinteresporlalaborsocialdesarrolladaenlaUGAyqueen
1974organizuntallercolectivodetrabajoconobjetivossimilaresalosqueHugoMartnezproyectara
parasuorganizacin.TrasnumerososproblemasfinancierosPelsingerconsiguielcompromisode
diversosgaleristasytratantesdeartedeexponerobrasdegraffitisobrelienzoyplanchasdeplsticoen
centrosculturalesygaleras.ElpropsitodePelsingereraasimismoeldequelaNOGAsirvierade
plataformapromocionalparaquelosescritoresdegraffitifueranconocidosentodoelmundoy
continuaransusactividadescreativasencualquierotromedio.LadisolucindelaUGAaprincipiosde
losochentaylafaltadefuerzadelaNOGAenlamismapocaocasionlaausenciadepresiny
promocinnecesariasparaqueelboominicialseconvirtieraenalgomsqueenunsimplesuceso
coyuntural.Elgraffitidesaparecidelasgaleraseuropeasdurantemuchotiempodebidoprincipalmente
alafaltadecomprensinhalladaenlosnivelesdeproduccinartsticacomercialconquelosescritores
deEE.UU.seencontraron.

14.419801989.ElgraffitifueradeEE.UU.Elpasohacialaartisticidad?
14.4.1FracasodelgraffitideexposicinenEuropa.
LamarchadelgraffitihaciaEuropaseenmarcaenlosprocesosdecomunicacinculturalquesevienen
produciendodesdeEE.UU.haciaelviejocontinentedemaneracontinuadaprincipalmentedesdeelfinde
laSegundaGuerraMundial.Enlahistoriografahabitualyantescitadavolvemosaencontrarnosde
nuevoconprocesospocoanalizadosdemistificacinyautorrepresentacinesencialistacuandono
personalistadelainfluencianorteamericanasobrelaculturaeuropeaengeneral.TantoChalfantensus
obrasSubwayArt(1984)ySpraycanArt(1987)yensuvideoStyleWars(1983)comoCastleman
(1982),Dennant(1997),Farrell(1997),Element(1996),Wagstaff(1997)yotrosinvestigadoresde
origennorteamericanosealanclaramenteelpapeldelosprimerosescritoresdegraffitieuropeos,los
cualeshabanaprendidosuarteapartirdesuestanciaenlaciudaddeNewYorkdemanosdeescritores
yafamososcomoKase2.Chalfantseala(1987:7)quefueronlosviajerosyturistasquevolvanasus
pasesdeorigenprocedentesdelosEE.UU.yquehabanreparadoenlaestticainususaldelosmetros
deNewYorklosquepropagarontantooralmentecomoenartculosperiodsticos,fotografasetc,el
entusiasmoqueenelloshabaproducidoelverlascallesconvertidasenalgoparecidoatirasdecomic.
Losautorescitadosnotardanenatribuiralosmarchantesdearteeuropeosunpapelpreponderanteenle
trasvaseculturalqueseestabaproduciendodurantelosprimerosaosochenta.Deestaformagaleristas
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deRomayAmsterdamcomoClaudioBruniyYakiKornblitorganizaronlasdosprimerasexposiciones
importantesdegraffitienEuropa.PorunladoBruniinvitalescritorLeeparaexponeralgunasdesus
obrasyfotografasdeotrasquehabarealizadoanteriormenteenalgunoscentrosdeportivosyenel
puentedeBrooklynenlaciudaddeNewYork.LaexposicinenlagaleraMedusadeRomafue
decisisvaparaintroducirelgraffitienEuropa,directamenteexhibidoenelcircuitodeartecomercial.
ParalelamenteKornblitdeseabaintroducirelgraffitiyasusartistasenelmercadodelarteeuropeoyse
dirigialoscoleccionistasqueanteriormentesehabanfijadoenelpopart.Laexposicinperformance
enelMuseumBoymansvanBeuningendeRotterdamde1983fuemodlicaalrespecto.Allexpusieron
escritoresneoyorquinosreconocidoscomoFutura2000,Crash,Ramellzee,Blade,Seen,Pink,Zephyry
otros.(CHALFANT,1987:11)
14.4.2Laextensindelaculturahiphopenelundergroundeuropeo.
EnrealidadlaextensindeunaformaartsticacomoelgraffitihaciaEuropaposeeunamayorrelacin
conprocesosglobalesrelacionadosconotrasmanifestacionesculturalescomolaliteratura,elcineyel
comic,quehabanpenetradoenloscircuitosculturaleseuropeosdesdelosaossesentaysetenta.Estas
manifestacionesseenglobanconvencionalmenteenloquesehadadoenllamarunderground.Corrientes
artsticascomoelpoparthabantenidounecomuyimportanteenlasgalerasyexposicioneseuropeasy,
enalgunosaspectos,determinadosautoresdeprestigioenloscircuitoscomercialeseuropeoscomoAndy
WarholayudaroncoyunturalmenteaqueelgraffitifueraconocidoalotroladodelAtlntico.
(DORFLES,69:209)
Laculturaundergroundylasmanifestacionesartsticasquepuedenconsiderarseenglobadaseneste
movimientoactanenlaculturaeuropeadelosaossesentaysetentaamododerevulsivodelaalta
culturaoficialeinstitucionaltradicionales.Estecontextoseformaprincipalmenteentrelosjvenes
artistasdevanguardiadealgunospaseseuropeoscuyosmovimientosculturalespermanecanmsen
contactoconlosprocedentesdeEE.UU.,comoHolandayGranBretaa.Deestemodoelunderground
europeoeselmarcoquerecibealgraffitiensimilardimensinsocioeconmicaeintencindeincidencia
enelentornoconqueestaformaartsticanaci.Sinembargoladistorsinerainevitable,unproceso
debidoprincipalmenteavariosfactores.Enprimerlugarelorgensocialyeconmicodelosprimeros
escritoresdegraffitieuropeoserasustancialmentemselevadoqueeldesushomnimosenlosEE.UU.
Supercepcondelmediourbanoysusexpectativassocialeserandiferentes,ysuconcienciade
comunidadtnicanoexistacomotal.Elcomponentebsicodelaetnicidadnoexistasalvoenloscasos
delasminorastnicasresidentesenGranBretaayenmuchamenorescalaenHolanda.Ensegundo
lugarlapercepcinsocialglobalconqueelgraffitillegaaEuroparesultadivergentealaquelasociedad
norteamericanablancaposeaacercadelgraffitiysusignificacinenelespaciourbano.Estaltima
consideraalescritordegraffitibsicamentecomoungamberro,unindividuomarginadoquemalgastasu
tiempoenunaactividadquecausadaosalapropiedadprivadaajena,seaparticular,deunaempresao
deunainstitucin.Lasociedadnorteamericanabasasusvaloressocialesencriteriosdedisciplinaenel
trabajoydeformulacindeguasnormativasdealtarelevanciaparalametadeldesarrollosocial.
(THOMPSON,1979:289)Deestemodocualquieractividadnolucrativayqueparacolmotuviera
relacinconlostradicionalmentemarginadosgruposdeinmigrantesyconsusculturassevea
impregnadadeunaurademarginalidadyextraoficialidadquelaexcluanautomticamentedeldiscurso
pictricoinstitucional.Porcontra,elgraffitillegaaEuropaconlagarantadeconstituirunaformade
artenovedosa,originalysobretodoinalteradaporlosestratosmscomercialesdelmundilloartstico.
Losgaleristas,queyahabantrabajadoconautoresundergroundypopartnopresentandemasiados
problemasalahoradeintroducirelgraffiticomounelementoartsticoimportadoms.Noobstanteel
impulsodecaeprontoysedejadeinvitaralosescritoresnorteamericanosaexposicionesyperformances
enEuropa.Pasadaestaprimeraoleadaseprodujociertareaccinenelmundoartsticoeuropeoylos
puntosdeatencinalgraffitivolvieronasercasosaislados.JeanMichelBasquiatsesuicidaen1988y
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escritoresmomentneamentefamososcomoVulcan,Kase2oLeeparecenretirarseasuslugaresde
origenenelguetoneoyorquino(HINTZE,1994:2829).Aesterespectoresultaevidentequelaeclosin
delgraffitienlasgalerasymuseosdeEuropaeselresultadodeunalecturaequivocadaporpartedelos
promotoresdelosartistasdegraffitiacercadelaverdaderanaturalezadesuexpansincomoforma
artstica.Estospromotoresintentancrearunanuevafuncinparaelgraffitiyalejarlodelascausas
profundasquelomotivan.Hacencasoomisodelaspautasbsicasdeproduccin,desucontexto
profundamentereivindicativoydeautorrepresentacindelaetnicidadodeclase,delaindividualidady
delentornourbanoenrelacinconstaparaproyectarlatcnicadelgraffitienunaterapiasocialque
saquealoshermanosdelgueto(CASTLEMAN,1982:122).
Porotraparte,Wagstaff(1997)sealaensutrabajolapocaimportanciarelativadelfenmenodelgraffiti
deexposicinenelmbitoglobaldelaculturahiphopinternacional:
ForotherslikeBladepaintingoncanvasisjustthetimefor'artisticactivity',andthey
continuetousemostlyvariationsofthesameletterstheywroteonthetrains.Leeonthe
otherhanddisassociateshimselffromhistraindayswhichhenowregardsasastageforhis
comingofageasa'serious'artistwhonolongeruseslettersbutisconcernedwithimages
fromthestreetsofNewYork.
OneofLee'sbestknownworksonthetrainswasacollaborationwithFab5Freddiewho
claimsthattheirtakeoffofWarhol'ssoupcanswasknockingpopculture.LikeLee,Fred
seesgraffitiasthreateningthenotionoffineart,andallpervasiveinfluencewhichappearsin
theworkoftoday'sdarlingsoftheartcriticslikeSchnabel,Kiefer,Chia,KennyScharfwho
'allhavethegraffitithingintheirwork'butwhichcanonlybevalidifitisrootedin'the
vandalismesthetic'.Whetherornotthisistrue,thefactthattheestablishmenthasabsorbed
thegraffitiwriters,attractedbythevandalismestheticasmuchasthepiecesthemselves,
indicatesthatgraffitiisnolongerthreatening:ithasbecomestyle.
Fewgraffitiwritershavehadshowsintheirownright,outsideofthe'graffitigallery
syndrome':JeanMichelBasquiatpassedfromscribbletaggingdirecttotheartworldLady
Pinkcollaborateswithanalreadyestablishedartist,JennyHolzerBladeishavingashowin
NYaroundnow.(WAGSTAFF,1997:3)
Resultaevidente,pues,quelaextensingeneralizadadelgraffitiydesuposteriorevolucinydesarrollo
globalesseocasionaapartirdeunprocesomsprofundoymasivo.ElmismoChalfantreconocela
existenciadedostendenciassealadasenelprocesodeexpansindelgraffitiaEuropa:
Twotrendshaveemergedsincetheartworldembracedgraffitiintheearlyeighties.Inone,
thosewriterswhojoinedthestablishmentartscenebegantorespondtotheinfluenceof
dealers,collectors,andotherartists,andtheydiscoveredothermotivestoproducetheirart.
Theyevolvedasartists,theirworkbecominginsomewaysmorecomplex,moresubtle,and
atthesametimemoreappealingtocollectorsinthefastmovingartworld.Thesecondtrend
istheextensionoftheoriginalNewYorkgraffitiworldbeyondthesubwaysthatlinkthe
Bornx,Brooklyn,QueensandManhattantothestreets,playgroundsandunderpassesof
Pittsburgh,SanFrancisco,Londonandelsewhere.(CHALFANT,1987:8)
Porunladoexistiranaquellosescritoresqueseunanalaescenadelstablishmentartsticoyala
influenciadetratantesdearte,coleccionistasydeotrosartistas,alavezquedescubranlasmotivaciones
econmicasdelarteconvencional.Perdandevistaasupblicooriginalymantenanelusodelspray
acasocomounareminiscencia,casiunareliquiaculturaldesusorgenes.Surpidaevolucinhaciaotros
camposartsticoslosalejrpidamentedelmundodelgraffitihiphop,impulsadosporsusrepresentantes
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ypromotoresartsticosycomerciales.
Porotroladolaescrituradegraffitiextenderasutcnicaysuestticacomountodo,deformantegra,
entrenivelessocialesyeconmicossituadosalamismaaltura.Losjvenesartistasdegraffitieuropeos
tomabancomomodelolasestticasylosrecursosformalesdesushomnimosnorteamericanosenuna
perfectacomprensindelasconstantesbsicasgeneralesdeproduccindegraffiti(Foto53).Losmetros
deLondresyParisascomolostrenesingleses,italianosyespaoles(Foto54)vieronprontocmolas
actuacionesdelosartistasdegraffitieuropeoscrecanrpidamenteennmeroycalidad.Suprocedencia
socialerasimilaraladelosescritoresdeEE.UU.Laconstantedelaetnicidadsevisustitudaporlade
concienciadelamarginalidadsocialydeclase,enunactodeintercambioideolgicocontextualizadoen
laexpansingeneralizadadelaculturahiphopenEuropa.Chalfant(1987)vuelveasealaresteproceso:
Probablementeelagentemseficazdeexpansindeesteartemsalldelasciudades
interiores(innercities)americanasfuelaexplosindelhiphopenlosprimerosaos
ochenta.Films,videosylibrosdescribanypromocionabanlaculturadelamsicarap,el
bailebreakylaescrituradegraffiti,haciendohroesasusprotagonistassalidosdelascalles
deNewYorkAfricaBambaata,RockSteadyCrew,Phase2,Blade,Seen,Skeme,Dondiy
Leepornombrarsloaunospocos.LaabultadapresenciadeKase2enelfilmStyleWars
(SILVER/CHALFANT,1983)yellibroSubwayArt(CHALFANT,1984)impulsaronalos
escritoresdePittsburghydeSanFranciscoaadoptarsuestilodelatcnicadecamuflajeque
lmismoinventyquellamabaComputerRock.EnEspaa,Bambaataesunsemidiospara
losjvenesBBoysqueformanydenominanasusgruposdeformasimilaralsuyo,Zulu
Nation.MientrasenLondres,BristolyBirmingham,Inglaterra,pintanlosmurosconel
smboloZulu,conlamanoalzadaylosdedoshaciendoelsignodepazyamor.
(CHALFANT,1987:8)
ElprocesodedesarrollodelgraffitienEuropamarcaelpuntodeinflexinrespectoalaformaciny
consolidacinglobalesdeestaformadeexpresin.Enelescenarioeuropeoelgraffitievolucionaapartir
delaspautasiniciales,rpidamenteasumidaseinteriorizadasporlosescritoreseuropeosque,sin
embargoypartiendodepresupuestossimilaresalosdelosescritoresdeNewYork(515,1997:1)(Fotos
55y56),leproporcionanunnuevosentidoestticoasupapelenelpanoramadelasgrandesciudades
europeas.Elgraffitieuropeoadquieredesdemuyprontounaconsideracinsocialdiferentequele
permitedesarrollarsehastaconvertirseenelmodeloevolutivodelgraffitimundial.EnEuropalas
restriccionescrecientespuestasporempresasprivadaseinstitucionesalosescritoresdegraffitino
existanenungradotanelevadocomoenEE.UU.Porotroladolasrelacionesdemuchosescritoresde
graffitieuropeosenlasegundamitaddelosaosochentaconinstitucionespblicas,artistasacadmicos
ypromotoreshanresultadomuchomenospolmicasqueprocesossimilaresocurridosenEE.UU.a
finalesdelossetentayprincipiosdeladcadasiguiente.Laconstantedeilegalidadharesultadoen
Europaserunfactorestticoaadidoalanaturalezadelmedioempleadohastaformarpartedeesteyde
suidiolectoartstico,yenescasasocasionesunescritordegraffitieuropeoharesultadomuerto,heridoo
encarceladoacausadesusactividades,comomsamenudosucedaenEE.UU
DeestemodolaexpansindelgraffitiaEuropanohaconstitudounasimpleimitacindeformas
artsticas.Trasciendelaimitacinformalparaparticiparytomarnuevoscaminosquelosescritores
originalesnuncapensaronparaelgraffiti.Laevolucindeestaformaartsticavienedeterminadaporla
constantedelibertadcreativaque,sumadaalascaractersticasdelgraffitineoyorquinooriginario,
proporcionanuevosconceptosyrecursosestticosenunprocesoqueconsideralaspautas
convencionalesdeterminadascomounelementomsatenerencuentaparasudesarrolloyriqueza
expresiva,depeculiaridad,diferenciacineidentidadindividualycomunitariaalosquesehadesumar
lainvestigacinyexperimentacinformalyconceptual.Losnuevoscaminosdelgraffitiestabanservidos
afinalesdelosaosochentayprincipiosdelosnoventa,cuandoeldesarrollodelsoftwareinformtico
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dediseogrfico(METRO,1997)ydenuevascorrientesestticasinscritasenlaevolucinparaleladela
culturahiphopentodassustendenciasdeexpresinmarcaronlapautaqueelgraffitiseguiraenesta
dcada,unavezconsolidadaestalargaetapadeformacinydesarrollodesdelosprimerosaossetenta.

15ELNACIMIENTODELGRAFFITICONTEMPORNEO
COMOPROCESOECLCTICODETENDENCIAS
CULTURALES.
15.1Naturalezadelgraffiti.Lainfluenciadelasformaspromocionales
contemporneas.
Elgraffiticontemporneoretomaensuestticaunaherenciaculturalcomplejaenlaquemuyvariados
rasgosymodosdeexpresinseencuentranysintetizan.Deunaciertaformaelgraffitiactade
catalizadordenumerosascaractersticasqueexistenenlasformasculturalesdenuestrotiempoyque,a
suvez,hanmodificadoatravsdelargosprocesosdeespecializacindesusfuncionesyadecuacina
susfinesdesdeunapticaeconmicaysocialacordeasusintereses.Lanaturalezaesencialmente
promocionalypublicitariadelaculturacontemporneahadefinidodemanerairreversibleelconcepto
mismodecultura(WERNICK,1991:187),impregnandoaunagrancantidaddeformasymtodos
creativosdelasculturaspopularesoccidentalesyaniquilandoaotrasporsuinadecuacinacortoplazo.
Losmediosmasivosdecomunicacinyelusoconstantedelespaciopblicourbanosonlasarmasdelas
quelaculturapromocionalcontemporneahacecontinuadousohaciendohonoraunapticadelos
grupossocialesdominantesacercadelacapacidaddesugestineinfluenciabilidaddelasmasas
populares.
Elgraffitiretoma,comodecamos,granpartedelasformasaparencialesdeestapublicidad
promocionalquelaculturaoficialactualhacesuya.Elusoquehacedelespaciopblico
urbano,laapropiacinmismadelosllamadosespacioseconmicospblicos(metro,tren,
propiedadesdelasinstituciones,mobiliariourbano,etc.)estllamadoareivindicar,
mediantemtodossimilaresalosquelossistemaspublicitariosestablecidosrealizan,su
funcinespecficaenelsenodelpaisajeurbano(WERNICK,1991:1889).Estasformas
artsticaspromocionalesydegrandifusinenglobanelcartel,elcomicyelcine.Su
influenciasobrelasculturasurbanascontemporneasysuscaractersticasbsicasseejercen
devariadasformasyprocesosdeasuncineinteriorizacindesusconstantes,delasquelas
estasculturasparticipanensuemergencia,deformaespecficayvariable,comovade
desarrollodelaconstantedelaculturapostmodernaenelsenodelasociedadcapitalista
tardaysurenovadadimensin,alavezespacialydeprcticasculturalesparticulares,que
pasaporelredescubrimientodelasestticasmarginalesdeartepblicounidasalosprocesos
degentrificacinyaumentodelaclasedeservicios.(FEATHERSTONE,1991:16)

15.2Elcartelylaculturapromocional.
Elnacimientodelcartelinauguraunanuevaformadearteindustrial.Elusodemaquinariadeimpresin
enlareproduccindeimgeneshabasupuestodesdeelprimerlibroilustradoimpreso,elEdelsteindel
alemnUlrichBoneren1461,laposibilidaddeextenderunmensajeicnicoagranescala.Losanuncios
yprogramasdecircosyferiaspasaronaconstituirprontounelementomsdelatradicincultural
populareuropeayamericana.JulesChret(1836.1932),obrerolitgrafodePars,inicialas
cromolitografassobresoportesdegransuperficie.Latcnicabsicadelcartelmodernosebasenbuena
parteenlasconstantesdelapinturabarroca.ChretadmirabaaTiepoloysuusodeunpuntodevista
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bajo,comoeldeunespectadorenunteatro,susfigurasflotantes,suenfoqueespacialquemagnificaba
retricamentealospersonajes(GUBERN,1987:183).Todasestascaractersticaspasaranaformarparte
delaestticadelcartel,cuyafuncinbsicaeraladelainterpelacindirectaalespectador.Lainclusin
delmensajeescritoenlacomposicindelcarteleraelresultadodeestamismafuncin
sociocomunicativa.
Peroelcartelcontemporneoseconfiguradefinitivamenteduranteelperododeentreguerras,conel
desarrollodelosestudiosdemarketing.Lafuncinsociocomunicativadelcartelvaradesdeposiciones
msartsticashacialallamadadeatencindelaemocindelfuturoconsumidor.Diseadores,poetas,
psiclogos,etcaglutinanunequipodepublicidadcuyofinesobtenerlaeficaciaensusanunciosyhacer
hincapienmayormedidaenlaincentivacindelasmotivacionesqueenlosrasgosdeartisticidad
caractersticosdelcartelmodernista.Lapropagandaylapersuasinsocialseconvirtieronenlasnuevasy
poderosasconstantesdeunanuevaformaicnicasituadaenelespaciopblicourbano,elcartelismo.
Elcartelfue,desdesuorigen,unelementodestinadoapermanecerenelespaciopblicourbanoya
modificarlovisualyestticamente.Losmurosdelacalleseconviertenahoraenelvehculodela
comunicacin(BARNICOAT,1973:82).Expuestoenplazasycalles,amenudodeformamagnificentey
colorista,elcartelsedirigemasivamentealapoblacin,alterasupercepcindelespaciosocial,califica
fragmentosdeterminadosdelaarquitecturaurbanay,endefinitiva,trasladaladinmicasocialy
econmicadelaproduccindeocioydeconsumoalescenariocotidianodesusconsumidores.
Elvalordelcartelcomoinstrumentodeinfluenciaodemanipulacindeunasmasas
caracterizadasporsugranplasticidaddebidaasudesarmeideolgicoeinstitucional,hade
ponderarseprecisamenteenfuncindeloscriteriossocialesdominantesenlasegundamitad
desiglo..
Desdeestaperspectiva,elespaciopblicourbanoconvertidoenelsoportedelosmensajes
coloristasemanadosdelpoderpolticooeconmicodelaburguesa,cumplaladoble
funcindeasegurarladifusinilimitadadesusmensajes,yladeenmascararymaquillarla
miseriadelosespaciosurbanospopulares.(GUBERN,1987:196)
Elpapeldelcartelcomoinductordemodasycomportamientosdemuestrasucapacidaddeaccinsobre
eltejidosocialysufuncindeespejosocialcolectivo.Susiconografasgeneranyamplan
comportamientos,muevencompulsivamentealconsumo,transformanyestilizanelespaciourbano
buscandolageneracindenecesidadessocialesencualquierplanodelavida.Elcartelsealayexplicita
loscnonesestticossocialesylapermisividadygradodetoleranciacoyunturalesmediantesus
discursosicnicos(BARTOLOZZI,1981:48).Enesteaspectoesdondeelcartelhaejercidounpapelde
generadordeilusionesalconstituirsedesdesusinicioscomounaformaartsticapuestaalserviciodela
industriaymstardedelconsumoconspicuo.Estamismafuncindeterminasunaturalezayladelmedio
dondesedesarrolla.Lapropiedadefmera,elrasgomsnotoriodemuchasformasculturalesactuales,
naceconelcartel.Lacambianteoferta,labrevedaddeloscicloscomercialesyproductivos,sujetosa
todotipodevaivenes,lascaractersticasfrgilesdelsoportedepapel,laagresindeloselementosal
estarsujetoalaintemperieenplenacallehacendelcartelunmedioeminentementeefmero.Elcartel
naceconunavidacalculadaymuylimitada,tantosinosreferimosacadaunidadreproducida(cuya
efimereidadesfsica)comoalconjuntodesudiseoquedeterminalamatrizareproducir(decorta
duracinporlademandaincesantedenovedadylanaturalezacambiantedelaproduccin).Por
aadidura,elcarteliniciaasuvezalgoquepodramosdenominarcomobsquedaindiscriminadade
soporte.Elcartelesunaformaexpresivacomercialquenoposeeunsoporteadhocenelespaciourbano.
Deformaparasitarialoscarteles,aligualquelosgraffiti,seadhierenaparedes,vallas(Foto57),
urinariospblicosyatodotipodemobiliarioeinmobiliariourbano.Apesardetodoesta
indiscriminacindesulocalizacinresultatansloaparente.Losdistribuidoresdecartelestienenmuyen
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cuentalosflujoscirculatoriosdelapoblacinenlaciudad,lacomposicinenedad,sexoyocupacinde
estapoblacincirculante,loquedeterminaengranmedidaeltamao,nmeroyversindelcartela
reproducirycolocar.Eltransportepblicoseconvierteprontoenunmedioprivilegiadodetraslacinde
publicidadencarteles.Sucirculacinintensivayextensibleatodalaciudadhacedelosvehculos
pblicoselprincipalrganodedifusinglobaleindiscriminadadelcartelydeloqueanunciaopropaga.
Larelacinformaldelacartelsticaydesustcticasdedifusinenelespaciopblicourbanoconla
caractersticasbsicasdelgraffiticontemporneoresultaevidente(BARTOLOZZI,1981:48)(GAR,
1995:217).Losrasgosdeefimereidadquedestacanenlanaturalezadesussoportesydelosmedios
empleados,lasujecinalaintemperie,lacaractersticainformalidaddelosmediosempleados,su
parasitismourbano(Foto58),ladifusinindiscriminadaalabsquedadelmayorimpactoposibleenla
poblacincirculanteporelespaciopblico,elusodesoportesmviles,laconsideracindelosflujos
circulatoriosdepoblacin,elcolorismo,elimpactovisualysuinfluenciaensusestticasconstituyenlos
rasgospredominantesencomnentrelacartelsticaylasformasurbanasemergentesdeexpresincomo
elgraffiticontemporneo.Enamboscasossufuncinprimariaesladeatraerlasmiradasdelespectador.
Laubicacinylaintensidaddesusformassonrecursosutilizadosdesdemuypronto,pergeando
composicioneshipercoloristas(Foto59)oenlasquepredominanlasalusionesalerotismo.Elespacio
urbanoactualysusflujosdecirculacinimplicanunespectadorgeneralmentemvilyabordodeun
vehculo(foto60).Eldesplazamientodelespectadorsobrelasuperficieinmvildelcartelodelgraffiti
losconviertecomodiceGubernenunaimagenfugitiva(GUBERN,1987:204).Ladiferenciasurgeal
considerarlosaspectosdenarratividadylegibilidad,enlosquedifierensensiblemente.Obviadosstos
porelmomento,fijaremosnuestraatencinenlaretricacompositivadelcartelcontemporneoysu
relacinconlaconstruccindeunaculturapromocionalydepublicidadqueWernick(1991)formula.La
relacinconlasculturasurbanasactualespasaporlosnumerososrasgossemiticoscomunes.La
construccindelaculturapromocionaldenuestrotiemporompeconunalargatradicindeimperativos
acadmicosytratadosdescriptivosdelaartisticidadydelbuengusto.Nuestraculturaespromocionalen
unsentidoprofundoquesemanifiestaalahoradeplantearlosobjetivosyexpectativasdelas
expresionescreativas.ComoAndrewWernickafirma:
Elproblemaesquelapromocinquenoconstituyeningnmovimientoculturalnoesslo
unfenmenoaniveldeclasenitampocoloesslodeordenexpresivo.Dehechoeltrmino
estpreadodesignificadosyseramificamedianteprcticassociales,estrategias
psicolgicasycostumbres,normasestticoculturalesyvaloresengeneral.Peroenprimera
instancia,promocinesunmododecomunicacin,unasuertederetrica.Nosedefinepor
loquesedicesinoporloquesehace,conrespectoaculesdesuscontenidossemnticosy
deestilosonprincipalesyculessonderivados.Deestaformasepuededefinirlacultura
promocionalmedianterasgosdeunaeconomaculturaldefinibleporlacombinacinde
cuatroelementos:(a)lasrelacionessimblicasdeproduccinysurgimendepropiedad,(b)
lascondicionesderecepcin,(c)unaformadetrabajoinstitucional,y(d)lossentidosy
significadosdecirculacinsimblica.(WERNICK,1991:184)
Laculturacontemporneainscribesusmecanismosretricosenlasformasusualesdelosmensajes
promocionales.Enrealidadgranpartedelaproduccinculturalactualeselresultadodelasubduccinde
losvaloresdelaculturapromocionalatravsdetodoslosnivelesdeproduccincultural,prevaleciendo
determinadosmodosdeconstruccindelobjetoculturalydelacirculacindelossignos,borradayala
fronteraexistenteentreellosdos.Laimposicindeloscriteriosdelosmassmediaydelsistema
industrialdeproduccinculturalconllevacambiossustancialesenlaeconomacultural.Larelacinde
esteprocesoconlaevolucindelcapitalismotardoesconcluyente.Estasalteracionesenlasrelaciones
entreeconomayculturavienendelamanodeprocesosmasivosdeorientacindelconsumo,includoel
cultural,basadosenelindustrialismoyenlaaperturadelosgrandescentrosdeconsumocolectivo
urbanos,lapublicidadtelevisivaylosgrandesconsorciosdeTV.Laculturapromocionalempleamitos,
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referenciasconocidas,smbolosyvaloresenlosqueelobjetopromocionadoestligado
indefectiblementealsignoenunacadenainterminable.Laproduccinculturaldenuestrotiempo,seadel
ordenquesea,participadeestasconstantesconcretasdeautoexposicinypublicidad,deexaltaciny
atractivosimblicodelobjetoydelsignoyaunidos,quellevanimplcitasnuevasformasde
comportamientosocialydeproduccincreativa.ElfilsofoWalterBenjamin(1997),ensuproyecto
inacabadosobrelospasajesdePars,yahabaconsideradoensusobraslanaturalezaesencialmente
alienatoriadelaindustriaculturalpromocionalenunavisinturbadoradenuestrotiempo:
Aquradicabaunacontradiccinfundamentaldelaculturaindustrialcapitalista.Unmodode
produccinqueprivilegiabalavidaprivadaybasabasuconcepcindelsujetoenel
individuoaisladohabacreadoformascompletamentenuevasdeexistenciasocial(espacios
urbanos,formasarquitectnicas,mercancasdeproduccinmasivayexperiencias
"individuales"reproducidasinfinitamente)queengendrabaidentidadesyconformidadesen
laexistenciadelagente,peronosolidaridadsocial,ningnnivelnovedosodeconciencia
colectivaentornoasucomunalidad.(BUCKMORSS,1995:258)
Lasformasdeproduccinculturalquelaculturapromocionalcondicionaaportannuevasconstantesenlo
querespectaalosaspectosatenerencuentaparadefinirloscriteriosdeanlisisycrticadelasobrasde
artecontemporneas.ComoMaltesse(1972:8182)seala,elconceptoacadmicodeartisticidadresulta
sumamementeinadecuadoparalafuncindeanalizarlaproduccinculturalcontempornea.Losvalores
decomunicacin,gramaticidadysuspropsitosenrelacinalespectadorreceptor,esdecirlosvalores
semiticosycomunicativosdelasformascreativasdeexpresindeberanconstituirelreferenteobligado
paratodoinvestigador.Laconsideracindelaculturapromocionalcontemporneacomomarco
inmediatoquecondicionalaformacinyextensindelasculturasurbanasemergentesparecedarla
raznalplanteamientodeMaltesseantescitado.Lasformasexpresivasurbanasnacidasenelsenode
estaculturasonelresultadodeundeseomanifiestodeproclamacinidentitaria,deautopromociny
propagandadelaspercepcionescotidianas,delasensoacionesyconstruccionesimaginadasyrealesy
delamismarepresentacindelyoenelentornoyencomunicacinconlosotros(FEATHERSTONE,
1991:18).Sielcartelnacacomoelfrutodeunanecesidadindustrialdepublicitar(comunicar)sus
productosenunentornourbanoquenoleofrecaencambioningnlugarparacontemplarlonipara
situarlo,elgraffitiysusartistasretomanconscientementesuscaractersticashastaelpuntodeconstituir
ensusiniciosunascomposicionesqueasemejan,tansloaparentemente,cartelespintados(Foto61).
Losusosexpresivosdelaculturaactualseextiendenmsalldelmbitoespecficodeproduccindela
publicidadcomercialhastaelpuntodequepodemoshablardeunaverdaderacondicinpromocionalde
laculturaactual.Lasformasenquelossujetossocialesproducensusobjetosculturalesindividuales
estnimpregnadosconlaesenciadelosusospublicitariosypromocionalesqueexisteninterconectados
demuydiferentesformasentres.Losmitos,smbolos,recursosexpresivosqueelescritordegraffiti
empleaposeenunarelacindeorigenconlosutilizadosenlosmediospromocionales.Elfinesla
publicidaddeunmensajepromocionalcomopuestaenescenaenelespaciopblicosocial,la
construccindeunsignopublicitarioquepermaneceunidoenunacadenainterminableaunconjuntode
otrossignosdemuydiferentesaspectosyfuncionesaparentes(WERNICK,1991:187).Laexplicacin
quepublicistasyartistasdeldiseoproporcionanacercadelpanoramaicnicoactualformaparte
precisamentedeestaretricadelimpactoqueimpregnalaproduccindelosescritoresdegraffiti:
Estamosanteunasituacinnueva,dondecoexistendiferentesmundosgrficos.Estel
mundodelasgaleras,quepuedeserviejoycaducoperoqueestah,revitalizadoenlos80
porlatransvanguardiayporlosnuevosexpresionistasalemanes.Juntoalestnlosmundos
delcomic,deldiseogrfico,delartecomercial,delvideoydelrock.Todoesarte,todolo
quesehagaconintencincreativatienecabida.Vivimossaturadosdeimgenes,quete
dicenpoco,muchoonada.Peroahestnycadavezhabrmsimgenes,msestmulos
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mentales,mspuetazosvisuales.Lagentetienequearticularestosnuevoslenguajesy
olvidarsesobreloqueesarteono.Lapublicidadesmsfuerte,comunicamsquetodoel
arteoficialdelasgalerasylosmuseos.(MANRIQUE,1984:76)
Sinembargolapublicidadqueelescritordegraffitihacedesmismoydesuestilotrasciendelasmeras
ideasconvencionalesdelaindustriapublicitaria.Laexistenciadeunnivelsemiticopropioenelcualel
graffitinoessloreconocidosinointerpretadoenelanlisisdelentramadoconceptualqueencierrasu
composicinformalobligaaunestudiomsprofundodesuscaractersticaspropias.Apesardeellolos
artistasdegraffitinacenyseformancomoartficesdeformasysignosenunmedioenelquehansido
excludosdeloscrculosacadmicosydecriticaartsticaquefijanlaspautasbsicasdemodaacercade
laartisticidad.Sulenguajeseadecaaunaculturapromocionalenlaquevivensucotidianeidad,que
imponedesdemuytempranoypormediodediferenteselementosdecomunicacinlasconstantes
expresivasdeaqulla,lascualessonpercibidasatravsdelsentidocrticodelgrupo:
Enefecto,heaqulaaparicinanuestroalrededordelnuevouniversodeimgenes
artificiales,producidasnoyasingularmente,artesanalmente,sinodemaneraindustrializada,
hechasenserie,destinadasaunapoblacinenconstanteaumento,quetiene,porsulado,
necesidaddesucontinuoalimentocotidiano.
Todoesteinmensopanoramavisualestahoraanuestroalrededor,hainvadidolasparedes
libresdelosedificios,lascornisas,lostechos,lasacerassehacolocadoalolargodelas
calles,avenidascarreteras.Enunapocaenquecuentamsloefmeroquelopermanente,
dondelopasajerotienemsefectoqueloeterno,eralgicoqueseprodujeraestefenmeno.
Lapotenciayeficaciadeestasimgenes,figuralesysealcticas,hadebuscarseenalgunos
elemntosprecisosquepodranresumirseenelnmerodesusiteracionesylavelocidaddesu
transformacin.(DORFLES,1969:292293)
Elgraffitiresultaasunaamalgamadeasimilacin,rechazoyalternativaalosmodosyformasde
produccinindustrialycomercialquelaculturapromocionalimpone.Esensuscoincidenciasyrasgos
formalesasimiladosconaqulladondeelgraffitimuestrasusmsgrandessimilitudesconlosmediosy
usosexpresivosdelacartelsticaydelapublicidad.Lasrelacionesentreeltagylaimagenpublicitaria
ofrecennexossemiticoscomunesqueformanparteintrnsecadelgraffiticomoformadeproduccinde
sentido.Element(1996)sealalarelacincomplejaentreestosfactores:
Graffitiwritersdoseemtoacknowledgethedebttheyhavetoadvertisingforboththe
purposeanddesignoftheirtags."Taggerscomparethemselvestoadvertisers,arguingthat
theypurchasespacewiththeirboldnessandstyleratherthanwithmoney."Tagsandadsare
bothconcernedwithnamerecognition,withthesign'sreproducibilityasthatreproduction.
Henceadvertisingusesthelogo,likethetagaformalmanipulationoftextasobject.But
unlikethetag,thelogoalwaysstandsinforsomethingthecompany.RecognizingthePepsi
logomeansyouunderstand(thecompanyhopes)thatitrepresents"acompanythatsells
sodanamedPepsi."ButrecognizingTAKI183meansyouunderstandthatitrepresentsthe
tagTAKI183thetagonlystandsinforitself.Whileitcouldbearguedthatatagrepresents
thetagger,itismorelikelythatinsteadthetaggerrepresentsthetagi.e.,theoneidentified
asthetaggerTAKI183isknownas"theonewhosetagisTAKI183."Thisseemseven
moreplausibleasthetagbecomesreproducedmoreoftenonmorespaces:asthetagisseen
bymorepeoplewhocannot"identify"thetagger,itisthetagonlyasitselfthatis
recognized.
Thelogorepresentsitselfasitscompanywithinthestructureofadvertisingsignificance,
whilethetagrevealsthatstructureasstructure,asanarbitraryrelationshipbetweensigns
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whichareultimatelydisconnectedfromtheirsupposedsignificance"Empty,illegible,
graffitidefiedthefalseplenitudeofmeaningin[thecityofsigns]code."Itdoesnotseem
coincidentalthatlogoisrootedinthetermlogoswhichDerridadeconstructsasthe
fundamentallyfallaciousideaconstitutingmostWesternthoughtforlogocentrismconstrues
languagetobeanarchitectureofmeaning,ratherthanthebuildingofdifferences:
ThisisapowerfulcritiqueoflogocentrismasDerridaexplains,toconcludethatthesystem
consistsonlyofdifferencesunderminestheattempttofoundatheoryoflanguageon
positiveentitieswhichmightbepresenteitherinthespeecheventorinthesystem.
Thetagestablishesitselfasa"negative"entitythroughitsdifferencefrom,its
unconnectednesswith,thestructureofmeaninginadvertising.Unlikethestructureofpublic
advertisingasanotherwritingonspace,taggingdoesnotpayfortheprivilegeofwritingon.
Graffitithusistheusurpationofspacefortagging,ratherthanitsborrowingforadvertising
Inaddition,thehopedresultofadvertisingisthegreaterpurchaseoftheadvertising
company'sproduct,butthetagadvertisesnothingotherthanitself,whichasatagisnota
producttobepurchasedthusthetagadvertisesnotasproductbutaswritingonspace.
Throughitssupposedmimicryofthestructureofpublicadvertising,thetagcritiquesthat
structureforitsrelianceonaneconomyofexchangeasafoundation,violatingboththe
givingandreceivingendsoftheexchangeprocess.Thisprocessone'sgivingofsomething
wantedtosomeoneelseinreturnforsomethingof"equal"valueisdisrupted,asthetagger
takessomething(space)fromsomeonewhilegivingbacksomethingunwanted(thetag)to
theowner.(ELEMENT,1996:6)

15.3GraffitiyComic.PrecedentesyRelaciones.
Loquehemosdadoenllamarculturapromocional,segnlaterminologaqueWernick(1991)y
Featherstone(1991)tomaensusestudios,naceenelcontextodelosiniciosdelaindustriadeproduccin
culturalafinalesdelsigloXIXyprincipiosdelXXenEuropaynortedeAmrica.Desdeunprincipio
ambosconceptoscaminarndelamanoeinextricablementeunidosporcuantolasnacientesempresasde
comunicacindemasasdisputanentresydesdelosiniciosdesuexistenciaelcontroldemsyms
sectoresdesusactividades.Lapublicidad,elcarcterpromocionaldelosnuevosmedioscreativosyla
industriaculturalydeconsumomantienenentresrelacionesfrecuentesyrecurrentesquelesinscriben
enunsistemapropioquecambiaelpanoramaculturaloccidentalacortoplazo.Losnuevosmediosque
nacenenelsenodelaindustriaresultannovedososporelempleodiversoylibredefuentesiconogrficas
yculturalesmuyvariadas.Silacartelsticahaballevadoconsigoensusinicioslaestticadelapintura
delapoca(AlphonseMucha,ToulouseLautrec)yhabaorientadosufuncinhacialamotivacindel
consumomaterialolapropagandaideolgica,otrosmediosquenacenenesteperodo,comoelcomic,
recogentradicionesdedeformacinycaricatura(GAR,1995:202)ascomodenarracinysecuencia
insertasenlaculturapopular(GUBERN,1987:213/220221).Sinembargo,unavezconformadoscomo
nuevosmedioscreativosindustrialesenelcontextodelosgrandesperidicos,obedecenasimilares
pautasencuantoasufuncinyutilizacionporsusproductoreseconmicos.Elcomicnacecomonuevo
elementodeexpresin,inscritofirmementeenestaspautasdeproduccinculturalindustrialy
promocional.Susestticasyrecursospasarnconeltiempoaformarpartedelcorpusicnicoyformal
delasculturasurbanascontemporneasydelgraffitienparticular.
Alaformacindelcomiccomomediodeexpresinlesigueundesarrolloamplsimoduranteelcualse
desligardelmarcoperiodsticoquelediorigen,adquiriendoentidadpropia.Lasdiversastendencias
quesesucedenalalargodelahistoriadelcomicmantienenunagranrelacinconotrosmediosque
conjuntamenteformanlaculturademasascontempornea.Lasnuevasformasdeexpresinpermanecen
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infludasporlaiconografaylossistemasnarrativosyestilsticosqueelcomicysusautoressiemprehan
sabidorenovaromodificar.Deestaformamantenemoslahiptesisdelapresenciaconstantedelas
formasdelcomicenelmundodelgraffiticontemporneo,unarelacinprofundaquesebasaantetodoen
lanaturalezadeiconizacindelatemporalidadenimgenesfijas,enlapresenciaconstantedelcomic
comoelementoculturalprimordialenlasetapasinicialesdeformacinicnicayvisualennuestracultura
yporlotantodelosescritoresdegraffiti,ascomosupermanenciacomopilarbasedelaculturade
masascontemporneaensusdiversastendencias,enelcontextodelaproduccinindustrialcultural,que
laconforma.
Elcomic,consideradoensuacepcinmsampliaeinternacional,influyesobrelasimgenesylaesttica
mismadelgraffitiatravsdeunaseriedevasformalesysemiticasmltiples,slointeligiblessi
consideramossiquierabrevementelanaturalezaenlaqueelcomicnaceydelacualmantendrmltiples
caractersticasalolargodesuhistoria.
Ensuorigenhistricoloscomicstomancomognerosmsfrecuenteslatirainfantil(kidstrip)ylade
animalitosantropomorfosdecomportamientoshumanos(animalstrip).Ambosgnerosestaban
inicialmentedirigidosalosnios,aunquealgunasobrascontenganguionesparaadultoscomoPeanuts.
LarelacinconlapublicidadfuemuytempranayalgunospersonajescomoBusterBrown(1902)fue
usadomasivamenteenanuncioscomerciales.Losmagnatesdelaprensafuerzanlabsquedacreativade
unnuevoelementodecreacinyexpresinquesirvieraainteresesmyconcretosdeexplotacin
comercialyampliacindelmercadopotencialdecompradesuspublicacionesperidicas.
Seharelatadomuchasveceselagitadoorigendeestepersonaje(YellowKid,deRichard
FeltonOutcault,en1896),asociadoalarivalidadcomercialdelNewYorkWorld,deJoseph
Pulitzer,ydelNewYorkJournal,deWilliamRandolphHearst,comoelementoclaveenla
competenciaentresusrespectivossuplementosdominicalesilustradosyencolor,...Fueen
realidadHearst(esdecir,elempresario)quienpidiasuempleadoydibujanteque
convirtieselagranvietadeYellowKid(lashistoriasdeYellowkidpresentabanensus
iniciosunasolitariaygranvietaconunaescenaunitaria,muyabigarradayconmuchos
personajes.N.delA.)enunasecuenciadevietasconsecutivasquearticulasenunabreve
narracin,enrealidadunchistevisualogag.(GUBERN,1987:204)
Loscomicsseinsertanasdesdeunprincipioenladinmicageneraldelaindustriacultural,comoantes
lohabahecholailustracinylaliteraturadelamanodelosfolletinistaseilustradores.Yaesterespecto
debemostenerencuentaquelasconstantesdeproduccinculturalengendradasenestapocaperduran
hastalaactualidad.Lafronteraentreelespaciorealyelocupadoporlaficcinpierdenitidezhasta
confundirse.Bastaecharunamiradaalaprimeraplanadeunperidicodelapocaparadarnoscuentade
ello.Ladistincinentrearteypolticasedifuminabaenlosmediosdecomunicacinmasiva.Elrelato
mismodelasnoticiasresultabaunaconstruccinliterariaylosnovelistasdefolletnusabanelrelatode
noticiascomocontenido(BUCKMORSS,1995:207).Lasnuevastecnologasdereproduccinson
usadasporlosliteratosasueldodelperidicoprimeroyporilustradoresdespusparaconstruirnuevas
representacionesretricasdelarealidadque,alcabo,nohacansinoestetizarlapolticademasas.La
culturapromocionaldirigidaalasmasasseerigecomoelmarcosuperestructuralqueocasionay
presenciaelnacimientodelasnuevasformasdecomunicacinyexpresin.Deestaformala
configuracindelaconstantesestticasyfuncionalesdelafuturaculturademasascontempornea
resultadebidaaunaintencionalidadpolticaeideolgicamanifiestaporpartedelosrganosdelpodery
susmediosdecomunicacin.Setratadesugerirunanuevavisindelmundoenlaqueficcinyrealidad
compartenelmismoespacio,sonledasointerpretadasenelmismosoporteycasisimultneamente.
Podemosdecirquelareaccinyelplanteamientodealternativasnacenconlosnuevosmedios
expresivoscomolacaraocultadeunamismamoneda.
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Elnacimientodelcineenlamismapocacontribuirdecisivamentealaformacindelaculturade
masas.Elcineyelcomiccompartirninclusonumerososrasgoslingsticos,frutosindudadelorigen,
procedentesdelmundodelailustracin,dealgunospionerosdelcinecomoMelis,BlacktonoCohl.La
relacinsertanintensacomoparacompartirevolucionesestticas,pautasdenarracintemporal
(montajeenelcineydistribucinydiseodelvietajeenelcomic)(ECO,1985:162),exploracin
psicolgicaprogresivadelospersonajes,etc.Laformacindelaestticadelaculturacontempornease
vacreandodeunaformaabstracta,basadamsenmtodosypautasdecaracterizacinyrepresentacin
encadamedioqueenrecursosformalesespecficos,aunqueestosexistanasuvezynoenescaso
nmero.Laevolucinformalydelmarcoeconmicoenelquenaceydelcualseliberaconlasprimeras
editorialesindependientesdedicadasexclusivamentealapublicacindelcomicysuestudioenEuropaa
partirdelosaossesentaproducirunanuevaetapadeplanteamientodenuevasvascreativasapartirde
constantesyaformuladasdurantelasfasesinicialesydegestacindeestosnuevosmedios,yquesehan
erigidoenverdaderaspautasexpresivasdelaculturacontemporneaydelaculturapromocionaldela
queparticipan.Elllamadocomicundergroundresultaasunamezcladeexperimentacinformaly
semiticacuyodestinoinmediatonoserasinoeldelacrticasocialmsacervaPartedesdepuntosde
vistamuyideologizadosyrelacionadosntimamenteconelcontextosociopolticodelaAmricadelos
aossesenta,elmovimientobeatnikyundergroundengeneral,lapresenciaconstantedelconflictode
Vietnamylacontestacinsocialdelasminorastnicasaloslargosperodoshistricosde
discriminacinentodoslosmbitos.Laprotestacontraculturaldepartedelajuventudnorteamericana
proporcionaloscomicstendenciaspolticasopuestasalasquehabapropiciaddemaneranomenos
manifiestaduranteaoselstablishmentdelaindustriacultural.Laestticadeloundergroundcobruna
fuerzainusitada.
Hablandelooscuro,delmaldelabajadaalinfierno,comoformaparademostrarala
sociedadquehaperdidolosvaloresbsicos.Enestesentido,afirmquelaotralneadel
comic,lalneaunderground,"estrepletadeperonajesinfernales.Atravsdeelloslos
dibujantespretendendesnudaranteellectorlarealidadmoralvigente,carentedevalores
absolutos".(FRANCS,1997:31)
Atravsdelaestticaundergroundydesusposturasestticaseideolgicaslaculturahiphopengeneral
yelgraffitienparticularheredalosmtodosexpresivosgenricosdelcomicdeformadesinhibidaycon
unaintencionalidadideolgicareivindicativaenlopolticoyenlosocial.LashistoriasdeStanWilson,
SpainRodriguez,RobertCrumb(Fritzthecat,1971),GilbertShelton(TheFabulousFreakBrothers,
1974),VaughnBode(CheechWizard,Junkwaffel,Deadbone,etc.1970/5)(Fotos62y63)ymuchos
otrosartistasdecomicprontoconfiguraronelpanoramadelcomicundergroundenEE.UU.einfluyeron
decisivamenteenlaformacindelcomiceuropeocontemporneo.Lallegadadelmanga,elcomic
japonssupusouncambiodecisivoenlosgustosdelpblicohabitualdecomicadulto,quehaba
cambiadodurantelosaossesentaconlaintelectualizacinytransgresinmanifestadasatravsde
innumerableshistorias.Laindustriaeditorialjaponesaimpulslaexportacindelmangacomoun
elementoeconmicoms.Sinembargolasconstantesnarrativaseicnicas(Foto64)cambiaronelcomic
occidentaldurantelosaosochentayafectaronengranmedidaalasculturasurbanas.Elmangacontaba
conunalargatradicincaricaturescaynarrativaqueseremontabaalosChojugigaenunprincipioyalos
grabadosyartistasdeukiyoemstarde,duranteelsigloXIX(HEMPEL,1965:20).Durantemucho
tiempoelcomicjaponsadquiereunaspectoformalsimilaraldesushomlogosoccidentales,mientras
lashistoriasyguionesmostrabanunapuerilidadfrutodesudestinoalpblicoinfantilyfemeninodelos
peridicosdelapoca.SeralaobradeOsamuTezuka(BERMDEZ,1995:31)(TetsuwanAtom,1961)
laqueinfluiracasiensolitariosobrelosdibujantesjaponesesdemangayalapostresobreelcomic
occidental.Suestiloseconvierteenlasealestticadelmangaysuconcepcinnarrativaignorabalas
normasaceptadashastaentonces.Eldesarrolloestilsticoydesuspautasdiegticasllevaalcomic
japonsaunasespecialsimasconstantesenlasqueelsexo(conlasdebidasrestriccionesrespectoala
representacindelosrganossexuales)ylaviolenciaestilizadahastalacontemplacinserepitenunay
http://www.graffiti.org/faq/diego.html

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LAESTTICADELGRAFFITIENLASOCIODINMICADELESPACIOURBANO

otravezenvietajesnuncavistosenoccidente(Foto65).EnlashistoriasdeKatsuhiroOtomo(Akira,
1993),YuzoTakada(3por3ojos,1987)ymuchosotrosautoreselritmoylaplanificacinvisualdel
mangamarcanenbuenapartelasnocionesdeestticaydinmicaenlaaccinarepresentar.La
planificacindelapginarompeconelesquemahabitualdetresportresvietasparamostrarnosuna
diferenteencadalminaenlasquecincovietasyasondemasiado.Porotraparte,lasmanerasde
representareltiemposoncambiantescasiencadavieta.Existenralentizaciones,aceleraciones,parones
eneltiempo,flashbacks,etc.Ademslapolisemiacaractersticadelalenguajaponesaproporcionaalos
escasostextosambigedadescasiomnipresentesenloqueserefierealapercepcindelasituacionde
personajesycontextosqueellectorconstruyeatravsdeaqullos.Todosestosrecursospasanaotros
artistasoccidentalesqueconstituyenenlosochentaynoventavidosconsumidoresdelosmanga
japonesesydelcomicactual,infludoporstedeformamanifiesta.Losartistasdegraffitiencontraban
enestecontextonuevasformasicnicas(Foto66)yderepresentacinquecambiaronengranmedida
estasconcepcionesensuseno.Wagstaff(1997)apuntaestaimportanteinfluenciaenelprocesode
elaboracinicnicaydecomposicinpictricaenelgraffitihiphop:
ThecomiccharacterstakenfromTVcartoonsorcomicbooksPluto,MickeyMouse,Uncle
Scrooge,FelixTheCat,PinkPanther,Smurfsareacknowledgedbythewritersas
establishedfiguresofkidculture.Andasthesuccessofmonolithiccorporationssuchas
DisneyorWarnerBrotherscanbeattributabletoamassmarketingwhichstressesfamiliarity
throughreproductionratherthaninnovation,thewriterscapitalizeontheverynatureof
comicimagestoachievethesameresult.Noc'scharactersareavoicetothepublic,'my
figuressaysomethingorpointatyou.Ipaintmyselfasacomicalcharacterwhoisalso
speakingforme'.Thecomicimagesdonotfunctionindependentlybutrefertothewordsso
astoclarifyandstrengthenthesignificanceofthetagitself.'IntheDeathSquadweutilised
commercialisationasanantic,somethingtolaughat.'Buthowevermuchthesekidscanbe
seenastheproductsofthepostindustrial80's,utilisingitsimagesasexchangible
commodities(andthecomicimageisperfectlysuitedsinceitisabletoperformendlessly
withoutexhaustion),onelessmodernsourcehasbeenconsistentlyoverlooked.
Thepredominantfigureimagesonthetrainsarethoseofthecharactersofunderground
comicartistVaughnBode(194175),themostfamousbeingCheechWizard,abuxom
nymphette,andanassortmentofsexuallyambivalentgirlsorboysandlongnosedbug
animalswithlittlecocks.Throughhiscomicbooks,whichincludetitlessuchasDeadbone
Erotica(1971),LizardZen(1973),KingdomofHeavenisWithinYouComic(1969),
Cheechandtheothersexpoundaphilosophyaboutsex,drugs,transcendentalism,Godand
theuniverseinanuneventfulnarrativedialogue.ToquoteBod(aMarcBolanlookalike)
dedicates'Schizophrenia',anautobiographicalstripofhowhecametoselfenlightenment
abouthistransvestism,to'Light,Consciousness,TransparencyDefenselessness,Egodeath,
Pansexualism,YinYang,Tao,Love,You'.ThemanywriterswhouseBodcharacters
(amongmanyothersareDondi,Shy,Kel,Mitch,Sonic,Bad)takethemasaformof
personaliconography.Appropriatedfromtheundergroundofthecomicworld,these
visionarycharactershavenopublicrecognitionquota(nonefromtheartanalysts),but
representawayoutnarcissisticandmelancholyidealism.(WAGSTAFF,1997:8)
En

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