Ciudadanos y extranjeros.

*
Sobre Poesa civil de Sergio Raimondi y Guatamb de Mario Arteca.

Ana Porra

CIVILES. Qu significa escribir poesa civil? Qu es lo civil? Es, se sabe, lo referente

al ciudadano o a la ciudad; tambin lo relacionado a ella, como la poltica y el estado.
Pero no slo eso arroja la definicin etimolgica. Tambin indica lo ordinario, comn o
natural, lo amado por el pueblo y su opuesto, lo culto, lo urbano propio de las ciudades.
Por qu Sergio Raimondi (Baha Blanca, 1968) decide llamar su ltimo libro Poesa
civil? 1 No es una pregunta que tenga una sola respuesta. Sin embargo, es bastante clara
en este sentido la apelacin a dos romanticismos: el ingls que abre el libro y el francs
va Sarmiento o los integrantes del Saln literario que lo cierra. La indagacin
repetida de uno y otro pone sobre el tapete algunas cuestiones fundamentales. Los
poemas dedicados a Shelley o a Keats marcan la falacia del poeta como ser elegido y
aislado y de la poesa como un mundo cerrado: Oh, legislador del mundo,/ no fuiste
ignorado en absoluto,/ es slo que fuiste considerado/ tal como exigas: se te dio el
reino/ preferido, el invariable, intangible/ y perfectamente ideal;/ el otro qued para tus
lectores,/ dueos y destinados a regir/ territorios ms concretos del planeta. (Ante un
ejemplar de Defense of poetry...). Lo que queda afuera, lo civil tal vez (y aqu habra
que pensar en civiles versus artistas, o luego en civiles versus letrados), es aquello que
la poesa de Raimondi exhibe y pone en cuestin. Todo el libro parece discutir la
divisin establecida por el romanticismo ingls entre literatura y principio de propiedad,
entre literatura y mercado. Nada tiene que ver la poesa con los procesos del capital,
con el paisaje industrial que Keats o Wordsworth cubrieron con la naturaleza? La
respuesta se atisba ya en la primera parte de Poesa civil, an contra lo dicho por los
propios romnticos; por eso el que escribe anota una relacin silenciada entre la mtrica
y () el regulador que por ese tiempo/ Watt introdujo en la mquina a vapor () y a
la vez propone la lectura en trminos tecnolgicos de algunas ideas del romanticismo
ingls: por otro lado, Wordsworth present a su lector/ ideas asociadas en estado de
excitacin en nombre/ de un mecanismo preciso que recupera la emocin/ en estado de
*
1

Este artculo fue publicado en Punto de vista, Nro. 75, Buenos Aires, abril de 2003.
Sergio Raimondi, Poesa civil, Baha Blanca, Ediciones Vox, 2001.

tranquilidad hasta que la tranquilidad/ desaparece y la emocin se renueva. Y yo digo:

eso/ es energa del vapor de agua que se expande expande/ y vuelve a enfriar para
explotar y producir, ms. (Potica y revolucin industrial). Lo que queda afuera, ser
interrogado bajo una forma razonada del asedio.
Esta primera denegacin del romanticismo abre dos series. La de los extraos
poemas que componen la segunda seccin del libro, donde lo civil es lo industrial pero
recontextualizado. Extraos ruidos en la tolva, Ficologa y legislacin flexible y
fiscal, La Termo o Firma de electrodos en los caos del gasoducto, son textos
sobre el paisaje tecnolgico de Baha Blanca. Contra la especificidad de lo potico un
imaginario maqunico no su exaltacin sino su registro y una entrada del discurso
cientfico, econmico e informativo: Y los dos turbogeneradores, las dos/ unidades
monoblock se alimentan/ ahora por un gasoducto para generar/ ms y ms megavatios
de potencia./ Sala de Mquinas sobre mil pilotes./ Mil pilotes sobre una losa de fondo/
construida sobre hectreas de agua/ luego de elevar la cota con refulado (La Termo).
Lo que era negado por el paisaje romntico est ahora magnificado en largos poemas
que explican funcionamientos e historias y describen detalles y procesos. La neutralidad
no es absoluta, la irona tiene un lugar de relevancia. La segunda serie retoma el motivo
industrial asociado a la idea de progreso y civilizacin de la generacin del `80. Ahora
el progreso aparece en la tradicin en trminos positivos, trminos que sern revertidos
una y otra vez. El liberalismo se convertir en () monstruoso aparato parlante/ que se
arm a conciencia, qu va a responder/ lo que no existe?, sin los rganos de audicin.
(La sordera absoluta). Los mundos relativamente separados de las armas y las letras
se unirn invirtiendo sus poderes o cualidades; as, en el poema Sarmiento montonero
se lee nadie percuti la frase hasta ese punto, perodos/ separados por comas tan
parecidas a gatillos,/ y por eso nadie, hay que decirlo, confi tanto/ en la tinta que cae y
se desliza espesa sobre el papel., en tanto los dos poemas que tratan sobre la imprenta
en la guerra para escribir los boletines de campaa advierten sobre las relaciones
complejas entre escritura y accin y focalizan un centro relevante en este libro, el que
permite entender lo civil como popular y lo popular como las acciones o la historia de
los trabajadores: no siempre quien escribe olvida al alzar la pgina/ que en la nitidez de
la letra es posible observar/ los dedos manchados del entintador y su capacidad/ extra
para tocar la guitarra, que hay, de un modo/ u otro, necesidad de tctica tambin de ese
lado,/ plazos, movimientos precisos para ubicar el aparato/ sobre rodillos y empujar

como se empuja una frase/ para que el batalln logre vencer la fuerza contraria/ del ro y
llegue a la costa de Santa Fe, () (Qu hay tras un boletn de campaa (b)).
De hecho, las secciones intermedias de Poesa civil se sitan alrededor de este
eje: Pero ahora es otro el tema, porque cada uno/ de los que hace en sus ojos saltar los
chispazos/ exhibe su propia letra: alguno abandona/ en la juntura el diseo suave de
unas olas,/ otro puntos separados entre s por zonas/ regulares de lisura, otro pinta
estras./ Esos detalles que testimonian el estilo/ sern hundidos luego tres metros bajo
tierra. (Firma de electrodos en los caos del gasoducto). Lo civil no est en el gesto
artstico sino en el artesanal. Las cocineras, los pescadores, los obreros industriales son
los que producen, a su modo, un signo histrico y tambin poltico 2. No esttico? S,
Raimondi lee en los procesos del trabajo, en las combinaciones y cantidades de
elementos de una receta de cocina, 3 en el gesto activo de dejar una herramienta entre las
perlas de la soda custica, en la forma en que Pedro Quinter apila los desechos en su
patio, un arte. Este ltimo, como Andrs Ventura Gamero o Titi Trujillo son habitantes
de Ingeniero White a los que Raimondi entrevist para armar el Archivo de Historia
Oral del Museo del Puerto. Aqu hay dos tareas que se cruzan, una ilumina a la otra; no
existe el ejercicio de la escritura sin el de la historia, sin la historia de ciertas vidas y sin
la historia de la literatura. Por esa razn Raimondi retrocede hasta el romanticismo
como casi ningn otro poeta de su poca y tambin recupera a las figuras relevantes
como Rubn Daro, Ezequiel Martnez Estrada, Bertolt Brecht, los formalistas rusos o el
anarquista Ghiraldo.
En todos y cada uno de los poemas de Poesa civil se propone una potica que
tiene que ver con el ordenamiento: y no se habla simplemente, que quede claro,/ de la
necesidad de poseer un nmero ingente/ de posibilidades de artificio, la funcionalidad/
se da menos en la cantidad que en la combinacin/ o hasta en la falta, sea numinosa o
voluntaria,/ y la legendaria disputa entre organizacin o no/ del movimiento es tambin
cuestin del poema:/ an no, y nunca lo ser, por dinmica, resuelta./ Lo que s cabe es
la siguiente pregunta: no fue,/ en tu lucha, Daro el Estado ejecutor? Hmmm.... (A
solas con Ghiraldo). No se habla, entonces, de artificios tradicionales y de hecho en los
poemas de Raimondi, escritos en lenguaje neutro, no hay metforas; se trata de un
2

Florencia Abbate, en su resea La opcin poltica contra toda confusin, le otorga casi todos los
crditos al gesto poltico en Poesa civil. Ver Diario de poesa, Nro. 62, Buenos Aires, diciembre 2002.
3
La resea de Marcelo Daz, El paladar de los comensales, publicada en www.bazaramericano.com
practica una lcida lectura sobre las relaciones entre escritura y comida en Poesa civil de Sergio
Raimondi.

ordenamiento legible en la sintaxis de largas oraciones que no retoman la idea del

versculo sino ms bien la del periodo de ciertos poetas o escritores clsicos. Esto es
importante como distincin entre la escritura de Raimondi y la apelacin a la oralidad
de gran parte de los poetas de los `90, como Rubio, Llach o Gambarotta por slo
nombrar algunos. El verso de Poesa civil es la contracara de este fraseo porque all se
nota el trabajo sobre una materia (como los alimentos o los hierros) que supone versos
absolutamente medidos, una eleccin precisa de cada uno de los trminos de la lengua y
una disposicin de los mismos en oraciones que casi nunca se cortan en los lugares
previsibles, que se plantean como sucesin casi infinita de subordinadas, e incluso
permiten la resolucin de un largo poema en una sola oracin.

II. UN OXIMORON. Apresrate despacio o Preciptate lentamente es el lema que

sirve de base al grabado que ocupa la tapa de Poesa civil de Sergio Raimondi; el diseo
en s comprende, en la parte inferior, la figura de un cangrejo que atrapa a una mariposa
del mismo tamao con sus pinzas (cada pinza aprisiona el extremo de una de las alas del
insecto que ocupa la seccin superior del cuadro). El grabado y el lema tienen la forma
del oxmoron: lo terrestre y lo areo, la velocidad y la lentitud; tambin, lo feo y lo
bello. No se trata slo de una antinomia sino de una expresin paradojal que combina
ideas o trminos generalmente opuestos (as defini Fontanier el oxmoron). En las
formas que adquiere esta paradoja y en sus sucesivas localizaciones est una de las
apuestas ms lcidas de Poesa civil. Porque la paradoja disea una escritura de doble
faz, que oscila entre dos campos mediante la indagacin, la puesta abierta de la
ambigedad y no la mera asercin. Siguiendo con los trminos propuestos en el grabado
de la tapa, el libro de Raimondi no postula sin ms la legalidad potica o la necedad de
alguno de ellos sino que cuestiona y mira en perspectiva histrica los distintos modos de
esta relacin: Acostado de lado, con un codo incmodo/ apoyado en el cemento y la
cabeza/ tirada hacia atrs, duerme. Rodillas dobladas,/ pies contra el culo, al aire la
panza enorme,/ boca abierta al cielo, chata nariz./ Esto es obra de dos o tres tetra-brik./
Si fuera de mrmol estara expuesto/ en un museo de Roma, Londres o Pars/ como
ejemplo de arte helenstico./ Y no le molestaran las moscas. (Sileno en la Estacin de
Ferrocarril).
La historia y por qu no la ideologa ser lo que resuelva el mundo de los
opuestos: las armas y las letras, el trabajo y el arte, lo esttico y el carcter pedaggico
como funciones de la literatura. A pesar de lo que podra suponerse, Poesa civil no

programa anular los opuestos, sino, repito, indagar sus configuraciones puntuales y esta
indagacin es la forma de una escritura. Raimondi habla de una poesa de tesis 4 (4) que
necesariamente debe dar cuenta de una investigacin en la que la economa, la
sociologa, la historia, la literatura y hasta la ciencia sean las mltiples perspectivas para
acercarse a lo potico, a un tema de inters. Este acercamiento supone siempre destapar
un sentido silenciado, ocluido y permite pensar la poesa, como dice Raimondi, como
zona de disputa. Tal vez el poeta en esta definicin sea como los maravillosos
cangrejos de Poesa civil que poseen () ojos/ compuestos, miles de ommatidios/ cada
uno con un campo visual/ particular y una crnea propia (Filum Arthropoda, clase
Crustacea).

III. SUPERFICIES. () una ciudad que atenaza/ el colirio del aire en un plato de sopa
() es una imagen que aparece en el fragmento 30 de Guatamb de Mario Arteca (La
Plata, 1960). Aislada, sirve para pensar la relacin con otras lneas o proyectos presentes
en el escenario potico desde la dcada del `90. Se trata de concebir o de producir el
efecto del poema como pura superficie. En una de sus articulaciones, que defienden
muchos de los integrantes del grupo Belleza y Felicidad, esta superficie parece
adelgazarse hasta lmites inusitados (un lenguaje que se ania, un juego permanente con
lo evidente e incluso con lo banal), en otras el lenguaje es ese lugar casi desarraigado en
el que los significantes juegan, se traban unos con otros, establecen la secuencia de la
deriva; este es el caso, al menos, de entremezcales de Romina Freschi y de ovnipersia
de Carlos Eliff (na kar Elliff-c), ambos editados por Ts-Ts.
Guatamb se diferencia de ambos proyectos, pero tiene en comn con ellos la
presentacin persistente del poema como una superficie en la que ciertos discursos
ensayan sus formas, como dice Sosa en el prlogo 5. Pero cul es la cualidad de estos
discursos? se trata de un mero collage? El ttulo arroja una idea sobre estas preguntas,
aunque funciona de manera oblicua. Una voz guaran, un tipo de madera, una ciudad
son las definiciones de diccionario del nombre que abren el libro. Se supone que estas
4

Entrevista a Sergio Raimondi, en www.poesia.com, Nro. 16, dedicado a los poetas de Baha Blanca.
Ver Vctor Sosa, Guatamb: escombro, esmeralda, en Mario Arteca, Guatamb, Buenos Aires, tsts, 2003; pp. 7-11. Sobre esta cuestin tambin es interesante leer el artculo de Sergio Raimondi, La
calaca deshuesada de s misma. Sobre Guatamb de Mario Arteca, en Vox virtual, Nro. 7, Baha Blanca,
enero de 2001: Entre los numerosos problemas que el libro plantea, est el de la tensin entre un
concepto dominante de superficie y la conciencia poltica con la que se lo esgrime, puesta de manifiesto
en la auto-reflexin y en una pregunta definida del libro, para sopesar la cual no importa por el momento
si la proposicin es o no atinada o si soporta o no aproximacin alguna a la verdad: la poesa est ms
muerta que la calaca deshuesada / de s misma. Entonces, por dnde conspirar?.
5

instancias entrarn en juego narrativamente en el poema? El fragmento 15, que habla de

la expropiacin de las tierras a los guaranes puede leerse en este sentido. Pero el
guatamb es objeto de otros discursos, como se ve en el fragmento 39, en el que se
yuxtaponen referencias bibliogrficas concretas, y sobre todo, guatamb es un material
alrededor del cual el largo poema abre algunas tiradas de versos. Como en el fragmento
8 en el que se describe in extensis cientfica y estticamente esta especie de madera,
la Aspidosperma polineuron: Ella tiene un alio ms de oro disponible/ ante
cualquier acabado natural; y ese modelo del grano,/ con marcas pequeas. Cierto. De
vez en cuando/ grandes, semejante a besos. Entonces la silla es mano,/ frotada a un liso,
final del lustre de satn (). Silla contempornea, que luego se transformar en silla
regia antigua y luego el guatamb reaparecer en otro diseo, esta vez arquitectnico,
en una casa de Rudolph Schindler: () ganar/ toda insercin de mixtura en ccteles
de hierro,/ donde perfiles normales irn soldando a pie juntilla/ una fila india de
remaches, tras monteras de placas/ y madera laminadas; o bien alerces. () El
guatamb como materia prima, como material del diseo, de la arquitectura y del arte,
como se ve en el Cristo de Leo Moroder, tallado en una sola pieza de esta madera
(fragmento 9). Pero no se trata, obviamente, de un poemario sobre el guatamb, sino de
ste como figuracin de esa materia que es el lenguaje, la escritura; como el hule o el
alambre de Perlongher, pero menos maleable, menos funcional al arabesco. Y aqu,
ciertamente, en esta concepcin de la materia, hay datos de dos lneas poticas con las
que se traba la escritura de Arteca, el concretismo brasileo y, sobre todo,

el

neobarroco.
Sin embargo, lo relevante en Guatamb es que el lenguaje escapa al juego
exclusivo con el significante porque todos los discursos y los trminos adquieren
constituciones histricas. El fechado que se inmiscuye en cada uno de los fragmentos
tiene que ver con esta puesta en contexto. En las apariciones del guatamb que ya se
mencionaron los aos varan segn el diseo que se presente, 1988 para la primera,
1797 para la silla regia, 1921 para la construccin de Schindler. Las fechas permiten
leer sin linealidad algunos motivos con desarrollos diversos, como el de la paternidad o
la maternidad, o el de las relaciones del escritor con los viajes, las lecturas o la escritura.
De este modo se unen, por ejemplo, los fragmentos de El Evangelio segn San Mateo
de Pasolini, en los que hay un padre pensativo y una madre embarazada, datados por el
ao en que sali la pelcula, con las innumerables referencias e historias de la pequea
hija, Oli, a quien est dedicado el libro, acompaadas siempre por las fechas 1989, 2000

o 2001. Pero adems, la pelcula de Pasolini presenta otro de los motivos que adquieren
distintas formaciones, el de Israel como paisaje y como instancia poltica, que reaparece
en una biografa de escritor en el fragmento 12 y tambin se entromete como carta en el
fragmento 44: () Eso/ que me cuentas de nuestra nia es/ tremendo. Me recuerda lo
que me contaba/ Mnica desde Suecia, dicindome que uno/ de sus hijos, ante las
imgenes que ya/ conocemos, le pregunt si los aviones/ se metan en las casas siempre
(). Bajo el modo de la informacin, los hechos contemporneos cierran el libro con
la alusin al Why Project, el llamado a todos los artistas para que den su versin del
ataque a las Torres Gemelas. La carta, la informacin, el ensayo, el relato son las
distintas formas que puede adquirir, adems, un mismo motivo. La trama es densa y
compleja; se pasa de uno a otro ao y las referencias concretas a las pelculas, los libros,
las biografas de los escritores o pintores carecen de sujeto. La apelacin a otros textos,
la inclusin permanente de citas adquieren la cualidad del pastiche, pero tal como lo
entenda Proust, como un modo de lectura crtica. Por eso es tan importante en
Guatamb (como en gran parte de Poesa civil de Raimondi) la figura del lector. El
escritor como aqul que est leyendo permanentemente las noticias, los libros de
historia, de filosofa, de botnica, los libros de diseo, de arquitectura, diccionarios,
prospectos farmacolgicos y biografas; el lector como el que vuelve

a contar

fragmentos de pelculas chinas, rusas, francesas, italianas.

IV. EXTRANJEROS. La esperanza de lo latinoamericano asociado a un nombre

guaran es, de hecho, una mala entrada para leer Guatamb. La narracin inicial, una de
las tantas que en el libro evocan pelculas, reconstruye escenas campesinas rusas o
checas. Luego estn los fragmentos de La notte o Blow- up de Antonioni, las ms
extendidas de El Evangelio segn San Mateo de Pasolini. Y ms, Jean Luc Godard. Y
mucho ms. Otros segmentos del poema relatan historias chinas (de distintas pocas);
mujeres niji, gente lithuani, cincuenta y dos etnias guaranes, semitas. En dnde
estamos situados? All donde el poeta ve o lee. No hay entonces un paisaje reconocible,
o mejor, hay paisajes culturales.
Por otra parte, la lengua potica tambin es extranjera, y lo es en varios sentidos.
Suena distinta a la mayor parte de la produccin potica de los `90, porque si bien la
narracin es fundamental se trata ms de escenas, de climas que no ponen en primer
plano su funcionalidad en una trama: () Es as: la seora iba pocas veces/a la cabaa;
no siempre le llevaba comida a su hijo./ Las peras asadas en ceniza son lo mejor del

mundo/ tallaba con navaja grandes rebanadas de pan negro;/ tambin lonchas de sebo
pellizcando el nervio/ de un brasero () (fragmento 1). Adems, es cierto que esta
lengua potica ya se dijo acredita torsiones neobarrocas. Tiene versos que emulan a
Lezama Lima y otros que parecen copiados del Csar Vallejo de Trilce: Debido a la
tisana, ahora se hidratan/ palatinos, y con eso, gana cierta celeridad;/ tambin grava as
la abundancia. A su modo/ se dispersa en el desahogo de la potestad (frag. 37), o bien:
() No arde, revela; dicta en su espuma/ la hidrofobia de la ira detrs del tegumento
(frag. 50) Sin embargo las frases suelen ser ms abiertas y la musicalidad no prima
sobre el resto de los elementos del poema; en todo caso Guatamb trabaja con el
neobarroco o con ciertos fraseos vanguardistas, pero tambin genera una propuesta
propia, en la que esta tradicin pareciera manifestarse como en filigrana. Esta es, en fin,
una lengua extranjera porque est incrustada por otros idiomas el ingls, el francs, el
alemn, el latn o el guaran. En este sentido, una de las mejores definiciones est en el
propio poema cuando dice () escritura impersonal, bablica,/ confusa travesa juda o
musulmana, paraguaya./ Para qu? (frag. 54).

V. LABORATORIO. Poesa civil y Guatamb permiten pensar en las formas de

escritura en los `90. Ambos proponen un gesto de lectura crtica, un dilogo permanente
con la tradicin y con sus contemporneos en el caso de Arteca. El poema tiene, en
uno y otro caso, un costado experimental; se presenta como un lugar de prueba, de
ensayo, de apuestas. Se escribe leyendo crticamente, o como dice Raimondi, para
poner en crisis la experiencia de lectura. As sea.