revista de fotografa contempornea

www.wix.com/revistaonline/aulafoto

n 17

julio de 2011

realidades inventadas_ oriol jolonch

KO_ tatiana luna
camino_ gabriela sols
fantasa bajo el agua_ elena kalis

aulafoto

revista trimestral
mlaga, julio de 2011
n17, ao IV
Depsito legal: MA-1333-2007
I.S.S.N.: 1988-3390

COORDINACIN Y REDACCIN:
Antonio Gallegos
SALA DE PRENSA:
Inmaculada Quintanilla
DISEO GRFICO Y MAQUETACIN:
Yolanda Lpez
COLABORADORES:
Laura Calvo
Javier Carretero
TEXTOS:
Gabriela Sols
Hugo Mujica
Jos Antonio Fernndez
Oriol Jolonch
Reis Llibero
Ricardo Noruega
Sofa Serra
FOTOS:
Elena kalis
Gabriela Sols
Jos Antonio Fernndez
Oriol Jolonch
Reis Llibero
Tatiana Luna
Fotografa de portada: Oriol Jolonch

Si quiere colaborar con la revista o enviar artculos,

reportajes o portfolios, dirjase a:
aulafoto@gmail.com
Esta obra est bajo una licencia de Creative Commons. Para
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California 94105, USA.
Los artculos, fotografas y opiniones de los distintos
colaboradores son responsabilidad de stos y su reproduccin
est prohibida salvo autorizacin expresa por escrito de sus
respectivos autores.

portfolios
_Realidades inventadas. Oriol Jolonch
_KO. Tatiana Luna
_Camino. Gabriela Sols
_Fantasa bajo el agua. Elena Kalis

fotorelatos
_Sin cordones. Reis Llibero
_Sedienta tentacin. Ricardo Noruega
_El Paraso Imperdible. Sofa Serra

tcnica fotogrfica
_La iluminacin en la fotografa nocturna. Jos
Antonio Fernndez

La imaginacin, en ocasiones, son

destellos de lucidez que nos abordan
involuntariamente, pero otras, las ms
de las veces, es meditada y trabajada.
De ella nace la fotografa que
pretendemos mostrar desde AulaFoto y
que en este nmero 17 viene fielmente
representada en la obra de Oriol
Jolonch, en la que se nos induce a
confundir entre ficcin y realidad. Pero
ms all de esta fotografa literaria,
digital y trabajada, hay muchas otras
maneras de expresarse con la cmara,
como el trabajo analgico y nostlgico
de la autora chilena Gabriela Solis,
la fotografa de moda y pasarela de
la dominicana Tatiana Luna, o las
imgenes submarinas sencillas e
impresionantes de la fotgrafa rusa
Elena Kalis.
Junto a los portfolios, se incluye
tambin en este nmero un artculo
sobre la iluminacin en la fotografa
nocturna, de Juan Antonio Fernndez,
y fotorelatos de Reis Libero, Ricardo
Noruega y Sofa Serra.

Tatiana Luna

realidades inventadas_

oriol jolonch

El trabajo de Oriol es fruto de la imaginacin, en ocasiones meditada y estudiada con detenimiento y un largo
recorrido detrs, y otras veces, sin embargo, como pequeos destellos de lucidez que de vez en cuando le
abordan e intenta plasmar en forma de imgenes fijas, sin otra pretencin ms que captar unos instantes de
atencin del pblico y si cacaso, que se hagan algunas preguntas o se imaginen la historia que podra haber
detrs de cada escenario haciendo una reinterpretacin de la realidad. En cierto modo, se trata de inducir al
espectador a confundir realidad y ficcin.
www.orioljolonch.com

el hombre de las gaviotas

amar en tiempos de guerra

gigante

de las luces y sombras

asalto a la casa blanca

el bosque

el director de pista

el tiempo y el amor

fuente ambrosia

la llegada de la primavera

poker de ases

Sedienta tentacin
texto: Florencia Mara Expert
fotografa: Ricardo Noruega

me vuelve esta tentacin

de envenenar
dos ranuras mis ojos
en la alcanca de la noche
gritan un desafo
busco lastimarte
disfruto
ver sangrar
mas hondo todava
siempre sedienta
escribo en las monedas
la malicia
hembra ntima
que hay en mi
maana ser domingo

Sin cordones
Reis Llibero
l me dijo que ya no me quera, pero yo se que no dice la verdad: tengo bajo mi cama las
Ya noche,
zapatillas que me compr para ir de excursin al Pirineo aragons con l, y su suela sin
caminando,
desgastar no tiene ningn agujero. Su amor no puede durar menos que unas
vi el zapatillas
instante de un relmpago
cosidas en Taiwn. Hasta que no asomen los dedos, no dejar de creer que
sobre
suelamor
charco de una calle,
est atado a mis cordones.
cerr los ojos
y, blanca e inmensa, y a la vez serena,
se encenda un alba.
Hugo Mujica

KO_

tatiana luna

Tatiana Luna (Santiago, Repblica Dominicana, 1985) es licenciada en Comunicin Social/Audiovisual,

Master en Fotografa Digital y Tratamiento de la Imagen (CICE) y Postgrado en Fotografa de Moda y Publicidad
(Universidad Complutense de Madrid y CES). Ha publicado editoriales de moda y reportajes de pasarela en
numerosas revistas de importancia en el mundo de la moda, en Europa y Amrica. Tambin ha participado en
exposiciones colectivas, y actualmente trabaja como fotgrafa de moda freelance.

PROGRAMA EXPOSITIVO. Verano 2011

Todas las exposiciones hasta el 4 septiembre
ARTIUM. Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo
Vitoria-Gasteiz
+34 945 20 90 00
www.artium.org

VideoStorias
Esta exposicin es una particular revisin del videoarte espaol de los ltimos cuarenta aos a travs de la obra de ms
de setenta artistas, ms del 50 por ciento mujeres, y con especial hincapi en la ltima dcada. La muestra se articula
a travs de cuatro posibles recorridos que atienden al inters por el individuo, por lo poltico, por lo tecnolgico o por la
conexin con otros lenguajes artsticos. Las lneas que marcan estos recorridos se entrecruzan en determinadas obras,
lo que permite al visitante transbordar y cambiar el destino, como en una lnea de metro. Comisariada por Blanca de la
Torre e Imma Prieto, la exposicin dispone de un catlogo de diseo especial con diversos textos y las fichas de cada
una de las obras expuestas.
ngel Marcos. Rabo de lagartija. Planificacin y estrategia.
La exposicin es una alegora sobre la capacidad de los sistemas de poder de imitar a la naturaleza para planificar
sistemas estratgicos distraccin y escape que les permiten permanecer en condiciones de incertidumbre o catstrofe.
La muestra rene fotografas, vdeos, instalaciones y esculturas del artista vallisoletano que se articulan con referencias
al poder econmico, al religioso y al poltico, junto con la naturaleza como organismo capaz de planificar y establecer
estrategias. La exposicin cuenta con un catlogo de prxima publicacin en el que han participado Fernando Castro
Flrez, Rafael Doctor y Jess Remn.
Basado en hechos reales. Coleccin ARTIUM
Esta dcima muestra de los fondos de la coleccin, est integrada por alrededor de 90 obras, muchas de las cuales se
exhiben por vez primera, defiende la capacidad narrativa del arte y la voluntad de muchos artistas de superar el nihilismo
subyacente en la postmodernidad para recuperar estructuras y lenguajes que les permiten contar cosas. Desde el
pequeo libro de artista de Alfredo Fermn Cemilln, Mintxo, hasta la gran pintura panormica de Angel Mateo Charris,
Basado en hechos reales pasa imperceptiblemente por diferentes mbitos, desde la autorreferencia con obras que el
pblico asociar sin duda con la Coleccin, hasta la revisin de lenguajes histricos en artistas de generaciones recientes.
Esta presentacin de la Coleccin ARTIUM est comisariada por su conservador, Enrique Martnez Goikoetxea, y est
producida por ARTIUM.

Praxis. Itziar Barrio. DETRS, AL FINAL DE LA COMPARSA

Proyecto de la artista bilbana residente en Nueva York, Itziar Barrio, para el programa Praxis. Barrio investiga la iconografa
de las fiestas populares y sus registros sociales para tratar de reconstruir los cdigos del entorno prximo alrededor de
la idea de la fiesta. Para ello adoptar ciertos signos asociados con el imaginario de lo festivo, que desarticular para
generar sus propias ficciones y configurar nuevas mitologas. Una tradicional txosna, pancartas, carteles y vdeos que la
artista tomar de diferentes fiestas integran este espacio de encuentro entre el arte actual y la antropologa. El proyecto
est comisariado por Blanca de la Torre e incluye, como es habitual en Praxis, la edicin de un fanzine. Praxis es un
programa de ARTIUM en el que resultan especialmente sustanciales el artista, el reciclaje, lo procesual y el concepto del
hgalo usted mismo, ya que cada proyecto se desarrolla y evoluciona a la vista del pblico.

Exposiciones en ARTIUM
VideoStorias.
Sala Norte.
Hasta el 4 de septiembre de 2011
ngel Marcos
Rabo de lagartija. Planificacin y estrategia.
Hasta el 4 de septiembre de 2011
Coleccin ARTIUM. Basado en hechos reales.
Sala Sur.
Hasta el 4 de septiembre de 2011
Itziar Barrio
PRAXIS
Detrs, al final de la comparsa.
Hasta el 4 de septiembre de 2011
Cuentos imaginados. El arte de la ilustracin infantil.
Exposicin bibliogrfica.
Sala Seminario
Hasta el 4 de septiembre de 2011

Horario del centro-museo

Martes a viernes: de 11.00 a 14.00 y de 17.00 a 20.00 horas
Sbados, domingos y festivos: de 11.00 a 21.00 horas (ininterrumpido)
Lunes no festivos, cerrado

El Paraiso Imperdible
Sofa Sierra
Adn antes de ver la hoja de parra o canto a la ingenuidad

Suerte de este amor bello que me permite contemplarte.

Suerte de este cuerpo de mujer que el azar gentico conquist para mi alma,
que me posibilit engendrarte, construirte, albergarte en mi centro sin haber tenido
que
introducirte en l.]
Suerte de suertes irrazonables que irradian la belleza de lo extrado de la materia viva,
palpitante,
llena de sangunea flor de vida, inefable habilidad por la que los sentidos,
harto claros,
inteligentemente dctiles, maleables, hacedores en mis tersas yemas
de preez plenas, culminan su indestructible afn por poder aprehender la
intangibilidad
de los azules conquistados con las hormonas por bandera.
Beso tus pies,
con suerte de que al hacerlo, beso los mos, como al liberarte de mi seno te acarici con
las livianas manos de la libertad que para ti constru, yo, que slo s arquitrabar
ideas.]

Suerte de magia terrena hilada en el sentido de las verdades honestas con el ser y la
materia viva plena de omnipotente energa, fuerza, arrojo, valenta, ingenuidad
humanas y buenas.]
Sin el perjuicio de las lenguas sin boca, yo puedo amarte,
adorar tu cuerpo,
beber de tu mente y hasta instruirte en el hambre.
Suerte ma. Suerte buena de ser tu madre.
Suerte de que todava habitan entre nosotros, ngeles pre-claros,
seres que a fuer del ser, ms que transparentes, crean la luz.
Y con ellos habita la herida en las opacas impertinencias de los ritmos simtricos,
las logo y loco-ritmis batidas a fuerza de esperpento humano que se autonombra,
doctores encauzados en la circunspecta utilidad de las etiquetas,
descorduras disfrazadas de monjes genuflexos y monjas desorientadas, desubicadas,
perdidas del nico arrobo del ser de hembras,]
quimioterapia renacida desde sus propias clulas suicidas,
leyes circunscritas a su propia osada, que ni osada ni oleaje borrascoso,
sino tibieza de propio ser ftil y filamentoso, gusanos con estirpe de villanos.
Suerte que t, Dante, alquimista de nuestra belleza cercana y plena,
pariste especie procreadora de adalides serficos que con sus alas flameantes arrasan
la, pareca, inabarcable, inderrotable, intocable alambrada de espinos zarzales secos
que separaron al Paraso del ser humano.]
Y que hoy ya humea.
Huele a ceniza y polvorn mojado por las lluvias doradas, u orinas, de todos los seres claros.]
Suerte de que el lbum secreto de la vida nos depare la esplndida visin de la
cristalina sombra blanca.]
Suerte que poesa y utopa caminen con los pies calzados con la imbatible consistencia
de los lugares creados a fuer de amor, de luz,]
maternal costumbre de la Ingenuidad,
siempre pretendidamente materia imperdible de mi ser de poeta.
Suerte, buena suerte la ma.
***
Fin de El Paraso Imperdible (Verboluz*)

la iluminacin en la fotografa nocturna_

juan antonio fernndez

Desde que se oculta el sol en el horizonte hasta que vuelve a salir al amanecer, hay un intervalo de tiempo, la noche, en el que
realizar fotografas se convierte en una actividad fascinante. La capacidad de la noche para sugerir imgenes distintas, llenas
de misterio, inquietantes y, en ocasiones, hasta irreales, se ha visto reflejada en el trabajo de grandes fotgrafos como Galen
Rowell o Ansel Adams, que han servido de inspiracin para muchos de nosotros. Todava recuerdo la intensa sensacin que
me produjo la foto de un pino centenario, sobre un cielo repleto de trazos de estrellas, realizada por Galen Rowell en 1976.
Con la llegada de la era digital, la tcnica se ha depurado y adaptado, llegando a unos niveles de calidad impensables hace
unos aos. Hoy en da resulta muy sencillo encontrar alguna fotografa nocturna en el archivo de, prcticamente, todos los
fotgrafos de naturaleza, lo que ha aumentado el nivel de exigencia del espectador y ha contribuido a que podamos disfrutar
de un gran nmero de fotos impresionantes.

Foto 1: Un da de luna llena es idneo para realizar fotografa de paisaje

Fotografiar en funcin de las condiciones del ambiente

Puesto que no todas las noches son iguales en cuanto a luminosidad, debemos adaptarnos a las condiciones y anticiparnos.
As, las noches de luna llena son adecuadas para realizar paisajes de grandes extensiones y las de luna nueva para obtener
bvedas celestes repletas de estrellas. Analizaremos algunas de las situaciones ms comunes que podemos encontrar y las
posibilidades que nos brindan.
Retratando a la luna
La luna es una gran fuente de luz nocturna (en realidad, es la luz del sol reflejada) pero tambin es uno de los motivos
fotogrficos preferidos. Una forma de poder retratarla en nuestro encuadre es esperar a una fase de luna llena y realizar la
toma justo despus del crepsculo o antes del amanecer. En el caso del amanecer la luna estar ponindose por el oeste y en
el caso del atardecer estar saliendo por el este. Bajo estas condiciones, en la llamada hora mgica o azul, la luz que hay en
el ambiente se encuentra bastante compensada con la que necesitamos para la luna y el cielo. Es posible, entonces, realizar
exposiciones relativamente cortas (entre 15 segundos y un minuto). La luna se mueve a gran velocidad y trabajando con lentes
angulares o gran angulares, si sobrepasamos el minuto de tiempo de exposicin (aproximadamente), esta saldr movida y
deformada.

Foto 2: 30 segundos de exposicin

bastaron para fotografiar una salida de
luna unos minutos despus del atardecer.

Foto 3: Unas nubes permitieron realizar una toma con ms exposicin

Cielos estrellados
Los cielos estrellados son otro clsico de la fotografa nocturna. Para ello, habr que planificar la salida una noche en que la
luna no proporcione demasiada luz. Captar el aparente movimiento de las estrellas producido por la rotacin de la tierra ha sido
motivo de admiracin en numerosas ocasiones. Las estrellas, en exposiciones prolongadas, parecen girar alrededor del lugar
donde apunta el eje de rotacin de la Tierra. Por tanto, los encuadres alejados de la estrella Polar en el norte o de la Cruz del
Sur (en el sur), es decir, los realizados hacia el este y el oeste, son los que producen trazos ms largos. Sin embargo, encuadrar
apuntando al norte o al sur se resuelve en una imagen en que las estrellas forman crculos concntricos alrededor de la estrella
Polar o de la Cruz del Sur. Diafragmas ms abiertos ensanchan los trazos de las estrellas, haciendo visibles un nmero mayor
de las que podemos percibir a simple vista. En esta situacin de escasa luminosidad, se hace casi imprescindible el uso del
flash o alguna fuente de iluminacin artificial. El tiempo de exposicin suele ser ms prolongado aunque la tendencia en la
actualidad es reducirlo aumentando la sensibilidad (el ISO) para sacar las estrellas como puntos.

Foto 4: en una noche sin luna parece haber ms estrellas, un rbol iluminado con destellos de flash

Paisaje nocturno
La fotografa de paisaje de amplias zonas, bajo las condiciones anteriores, se hace imposible. Un gran paisaje requiere de una
fuente de luz capaz de iluminar grandes extensiones, por lo que va a resultar difcil hacerlo con un cielo lleno de estrellas. Ante
tal situacin, es necesaria una planificacin de la salida fotogrfica que la haga coincidir con una noche de luna llena o en los
3 das anteriores o posteriores. La fotografa de paisaje nocturno se suele realizar con diafragmas relativamente abiertos, con
un angular medio suelo disparar a un f5.6, pero la tendencia est cambiando y ahora podemos subir la sensibilidad con niveles
bajos de ruido y cerrar el diafragma. Salvo por este tema, la tcnica es similar a la que se utiliza de da.

Foto 5: La luna ilumina el arrecife de las Sirenas en el Parque Nacional de Cabo de Gata

Contaminacin lumnica
La contaminacin lumnica proveniente de los ncleos urbanos puede hacer que el cielo de una fotografa adquiera una tonalidad
rojiza o anaranjada que, en ocasiones, no resulta agradable. La eleccin de un balance de blancos ms fro en la cmara ayuda
a corregir esta dominante en el cielo. Por eso, los lugares ms alejados de las ciudades son los preferidos por los fotgrafos. A
pesar de las desventajas que tiene la contaminacin lumnica, a veces, en largas exposiciones, esta puede llegar a iluminar un
motivo de manera residual. As, podemos obtener una iluminacin homognea proveniente de una ciudad y, al mismo tiempo,
tener un cielo plagado de estrellas.

Foto 6: La contaminacin lumnica proveniente de una fbrica y un astillero iluminaron residualmente durante algo ms de 7 minutos
un barco abandonado en la costa

El flash
En ocasiones, la luz del cielo no es suficiente para iluminar nuestro motivo. Ya hemos visto que esto ocurra, por ejemplo,
cuando queramos retratar a la luna por la noche fuera de la hora azul o cuando tenamos un cielo estrellado y por tanto una
luminosidad reducida en el resto de la escena. En tales circunstancias, se puede hacer uso del flash de mano para comprimir
el rango dinmico de la escena, siempre que el motivo a iluminar con los destellos no sea excesivamente grande. As, por un
lado, la luz que hay en el ambiente capta la luna o las estrellas correctamente y por el otro el flash ilumina el resto de la escena.
Durante el tiempo que dura la exposicin, mientras el obturador permanece abierto, se pueden iluminar, con el flash en la mano,
distintas zonas de la escena. Lo ms comn es sumar la luz de diferentes destellos en cada una de estas zonas por lo que es
conveniente controlar el haz de luz de la unidad de flash. Para concentrar este haz de luz y controlar mejor la regin donde
impactan los destellos, se puede usar un cono para el flash (snoot) o un flash-extender (una lente fresnel que, a modo de lupa,
concentra la luz y la amplifica, logrando que llegue ms lejos). Para obtener una correcta exposicin del motivo iluminado con
el flash, es fundamental hacer diferentes mediciones de la exposicin de la escena, elegir bien los parmetros de la toma y
calcular la potencia de los destellos teniendo en cuenta la suma de intensidades, no slo entre los propios destellos del flash
sino tambin entre la luz ambiente y la del flash. En el caso de utilizar un filtro para la correccin de la temperatura en el flash
(ms adelante se hablar sobre esto), debemos tener en cuenta la prdida de luminosidad que este genera en la intensidad del
flash (el fabricante del filtro la especifica).
El uso del flash es efectivo no solamente cuando no hay suficiente luz para iluminar el motivo sino tambin cuando se desea
subexponer el cielo para crear un aspecto ms nocturno. Al igual que en las fotos diurnas, el flash nos da la libertad de exponer
de manera diferente el ambiente y el motivo a iluminar. Si somos capaces de iluminar con destellos de flash un motivo, la
eleccin de la medicin del cielo queda a nuestra disposicin y, as, regulando las dos intensidades por separado (el ambiente
y el flash), tenemos ms libertad para obtener la imagen que deseemos.

Foto 7: Un fotografa iluminada mediante la tcnica de suma de destellos con flash de mano, al que se aplic un filtro de 1/4 de CTO para
obtener una luz con una dominante ms clida

Los filtros de correccin de temperatura para el flash

Siempre que se trabaje combinando la luz del flash con la del ambiente, ambas deben estar igualadas en cuanto a temperatura
de color para, as, poder realizar una correccin perfecta en el balance de blancos de nuestra cmara. Por ello, el uso de
filtros CTO (color temperatura orange) es tan importante. Los CTO son filtros de gelatina que se colocan delante de una fuente
de luz para modificar su temperatura; en el caso de CTO, por ejemplo, la temperatura del flash pasa de ser 5500 kelvin a
3800 kelvin. En la mayora de situaciones con contaminacin lumnica, el cielo tiene una dominante clida. Esta dominante se
corrige mediante el balance de blancos en tungsteno o con una seleccin de entre 2800-4000 Kelvin. Si el balance de blancos
en esta posicin provoca que la dominante clida desaparezca, tambin hace que la luz del flash, que es blanca, parezca azul.
Si aadimos un filtro CTO al flash, igualamos las dos luces y la correccin del balance de blancos ser igual para las dos.
Los filtros que ms se suelen utilizar son el de CTO y CTO. Adems de los filtros de correccin de temperatura, tambin
podemos encontrar de diferentes colores.
Foto 5
El uso de filtros en el flash tambin est a disposicin de la creatividad subjetiva de cada uno; as, se puede usar un filtro de
color verde para enfatizar el color de la hierba o rojo en el interior de una ruina para simular el calor de una hoguera.
Prepararnos para salir

Para poder realizar fotografa nocturna de larga exposicin necesitamos

una cmara que disponga de modo b o bulb. En este modo, el
obturador permanece abierto tanto tiempo como se mantenga pulsado
el botn de disparo. El uso de un cable o mando disparador sirve
para mantener bloqueado este botn tanto tiempo como se desee
y un trpode se convierte tambin en un elemento fundamental para
trabajar con tiempos de exposicin largos. Estos son los materiales
imprescindibles.
Otro material que suele ser de mucha utilidad en la fotografa
nocturna es un juego de filtros degradados neutros, incluyendo tanto
los circulares como los rectangulares, un flash con filtros de correccin
de temperatura (los CTO son los ms usados), un flash-extender, un
snoot, un nivel de burbuja, un puntero lser, bateras de repuesto, una
brjula y una linterna.
Es importante recordar que, si visitamos en solitario lugares alejados
de la civilizacin, seremos ntegramente responsables de nuestro
bienestar y no podremos esperar obtener ayuda especializada en un
tiempo corto. Es recomendable llevar un telfono a mano por lo que
pueda ocurrir y una linterna con pilas nuevas. Salvo que estemos en
un lugar peligroso por riesgo de cadas o tropiezos, en general, salir al
campo por la noche suele ser mucho ms seguro que hacer fotos en
una gran ciudad.

Foto 8: un flash-extender no solo ayuda a que

el destello del flash llegue ms lejos, tambin
concentra la luz ayudando a controlar cada
destello con mayor precisin

A la hora de realizar una fotografa nocturna, la planificacin ayuda a

obtener resultados ms acordes con lo esperado. Programar la salida
en funcin de las fases lunares, establecer el encuadre teniendo en
cuenta el lugar de salida o puesta de luna y hacer una visita al entorno a la luz del da evitar desagradables sorpresas. Una vez
all, se deben decidir cules van a ser los parmetros de exposicin (diafragma, tiempo de exposicin y sensibilidad) idneos
para que la foto sea como esperamos y, en el caso de que se vaya a utilizar el flash, decidir las zonas a iluminar y nuestra
posicin para realizar los destellos.

El diafragma
Una abertura de diafragma grande ayuda a acortar los tiempos de exposicin e intensificar las luces dbiles, como las de las
estrellas, pero reduce la profundidad de campo en tomas de paisaje. Por lo general, para hacer paisajes nocturnos, utilizo un
angular medio (24mm) a f5.6 y, si la profundidad de campo resulta muy crtica con esos valores, suelo cerrar ms el diafragma
y aumento la sensibilidad. En otro tipo de fotografas donde puedo permitirme una menor profundidad de campo, puedo abrir
ms el diafragma para hacer ms evidentes las estrellas (f4 por ejemplo). Por otro lado, cuanto ms angular es la lente, menos
problemas habr en utilizar diafragmas ms abiertos.
El enfoque
La eleccin del lugar en el que enfocar se convierte en una tarea de vital importancia. Si el motivo a fotografiar es un rbol,
una casa o cualquier elemento que ocupe gran parte del encuadre, se puede enfocar directamente sobre este pero, si se trata
de sacar la mxima profundidad de campo en una escena de paisaje, se puede recurrir a las tablas de hiperfocales aunque
siempre con sumo cuidado e interpretndolas
segn nuestro encuadre. Estas tablas estn
calculadas en referencia a una frmula en la que
entran en juego parmetros como son la focal y
el diafragma, que no son interpretables, y otros
que s lo son. El tamao del sensor influye sobre
el crculo de confusin (variable que forma
parte de la frmula de la hiperfocal) y tambin
el tamao de la copia que se tenga pensado
realizar, y no en todas las tablas est planteado
con los mismos datos numricos. Es por eso que
las tablas ms genricas y antiguas estn
calculadas para tamaos de sensor completo y
para copias de 20 x 30 cm. por lo que su uso no
siempre genera los resultados esperados. Estas
tablas no tienen en cuenta que el ojo humano
est ms acostumbrado a que el primer trmino
de la foto est ms ntido que el ltimo y a veces
generan imgenes con resultados que pueden
no ajustarse a nuestras expectativas.
En situaciones tan escasas de luz, un puntero
lser puede ser muy til para enfocar. Basta
con dirigir el autofoco de la cmara (el punto de
enfoque) y el punto rojo luminoso del puntero a
la zona a la que queramos enfocar.

Foto 9: un puntero lser montado sobre una pequea rtula y acoplado

a la zapata de la cmara ayuda a enfocar con mucha facilidad en la
oscuridad

La sensibilidad
La sensibilidad se ha convertido en un valor que ha ido evolucionando con los avances tecnolgicos. Si bien antes se procuraba
disparar a sensibilidades bajas para minimizar el ruido (ISO 100), hoy en da existen tomas nocturnas de pocos segundos
a altas sensibilidades con unos niveles de ruido ms que aceptables. As, ahora, en la eleccin sobre un cielo con estrellas
como trazos o como puntos, la variable ruido ya no es tan influyente. Una alta sensibilidad, que permite exposiciones con un
tiempo ms reducido, hace que una noche sea ms productiva en cuanto al nmero de fotos. Casi la totalidad de las cmaras
digitales poseen una opcin en el men de reduccin de ruido, no solo para las largas exposiciones sino tambin para las altas
sensibilidades.

Foto 10: una toma a ISO 800. Los niveles de ruido han mejorado en tan solo unos pocos aos

El tiempo de exposicin
El tiempo de exposicin es una variable que no plantea ningn problema de clculo. Puesto que el fotmetro de la cmara no
funciona en el modo b o bulb, la medicin debe hacerse sin superar los 30 segundos (1 minuto en el caso de Olympus).
Para poder obtener una exposicin correcta con estos 30 segundos, se debe plantear una combinacin de un diafragma muy
abierto y una sensibilidad alta. Una vez calculada la exposicin, la ley de reciprocidad permite acomodar esta lectura a otros
parmetros simplemente transportando el tiempo de exposicin segn se abra o cierre el diafragma o se aumente o disminuya
la sensibilidad. As, cada disminucin de un paso de luz, bien sea cerrando un diafragma o disminuyendo la sensibilidad en un
punto, implica el doble de tiempo de exposicin y cada aumento, la mitad de tiempo.

Si la noche no tiene luna y la luz de la escena es muy escasa, es muy probable que el fotmetro de la cmara no sea capaz
de medir la escena pues en realidad no hay luz suficiente para realizar la fotografa dentro de unos parmetros razonables. La
fotografa, entonces, debe ser planteada bajo la iluminacin del flash. En estos casos, el tiempo de exposicin va a depender
del efecto que queramos dar a las estrellas. Personalmente, creo que una iluminacin con algo de luna (cuarto menguante)
favorece ms la escena iluminada por el flash, donde los tiempos de exposicin marcan una tenue luz en el ambiente que sita
de manera ms agradable al motivo iluminado por el flash en el entorno.

Foto 11: aumentando el ISO o

el diafragma podemos hacer
que el fotmetro de nuestra
cmara funcione, una toma
de 20 segundos a ISO 1600
en trminos de exposicin
equivale a otra de 320
segundos a ISO 100

Conclusiones
La tcnica para realizar tomas nocturnas (diafragma, tiempo de obturacin, sensibilidad, potencia y suma de destellos de flash,
uso de filtros, etc) no deja de ser una herramienta para poder obtener imgenes correctas. Las tomas nocturnas deben tener
una razn de ser que vaya ms all del uso de esta tcnica; por eso, una fotografa nocturna de un lugar, en mi opinin, debe
aportar algo ms que una serie de datos sobre la toma que pueden parecer espectaculares para alguien que nunca ha disparado
fotografas de ms de 30 segundos de exposicin. La belleza de un lugar enmarcado por un entorno nocturno debe ser capaz
de competir con otra fotografa del mismo lugar realizada a plena luz del da. Al igual que buscamos las horas crepusculares
para obtener una luz ms rasante, unos colores en el cielo o unas sombras ms estilizadas, por la noche debemos buscar
tambin el valor aadido: un cielo estrellado, un mar con un efecto de niebla, la luna, etc.

Foto 12: El humo de una fumarola difumina la luna

La noche siempre ha sido y ser motivo de inquietud e inspiracin para el trabajo de muchos fotgrafos y, en el caso de
la fotografa de naturaleza, nos brinda la oportunidad de ver imgenes de lugares con un ambiente distinto al que estamos
acostumbrados. El futuro de la fotografa nocturna vaticina una evolucin acelerada de la tcnica llena de cambios, ventajas y
posibilidades que, a da de hoy, pueden parecer impensables. Si los niveles de ruido a altas sensibilidades siguen la evolucin
de los ltimos aos, es posible que vivamos el da en el que podamos obtener fotografas de las constelaciones tomadas a
mano alzada con tiempos de exposicin de fracciones de segundo, con calidad superior a las que hoy en da obtenemos con
un trpode con rtula motorizada que sigue el movimiento circular de las estrellas.

DOCTORADO EN ARTES VISUALES

UNIVERSIDAD DE VORA
IIFA Instituto de Investigacin y Formacin Avanzada
Departamento de Artes Visuales y Design
PORTUGAL
ESPECIALIDADES:
Artes, Ciencias y Tecnologas
Investigacin artstica, media y estudios culturales
Metamedia y Design
Titulacin oficial Sistema Europeo de Bolonia (180 ECTS)
CANDIDATURA:
Segunda fase: del 15.07 al 19.08.2011
https://mpg.siiue.uevora.pt/
Tel: (+351) 266 760 220
Informacin
Director: Dra. Claudia Giannetti
Contacto: cg@uevora.pt

La transversalidad y la transdisciplinariedad son caractersticas esenciales de este Doctorado en Artes Visuales. La relacin
de las artes, el design y las humanidades con las ciencias y las tecnologas es abordada en las tres especializaciones
innovadoras, atendiendo a las tendencias ms internacionales en las artes y el design.
El programa tiene un total de 180 ECTS con una duracin de tres aos, de los cules 120 ECTS corresponden al
desarrollo de la tesis y 60 ECTS corresponden al curso de doctorado compuesto por disciplinas obligatorias y optativas
(2 semestres en horario intensivo: en general, primer semestre, clases cada 15 das viernes/sbado; y 2. semestre, una
vez al mes viernes/sbado).
La Universidad de vora (U) se sita entre las de mayor prestigio en Portugal (fundada en 1559) y se destaca por la
coexistencia de las Artes, las Humanidades, las Ciencias y las Tecnologas. La Escuela de Artes rene los Departamentos
de Artes Visuales y Design, Arquitectura, Msica y Teatro. Es la nica en el contexto universitario pblico en Portugal
con esta estructura, que favorece la interdisciplinariedad entre reas artsticas. Todos sus Doctorados son oficiales e
integrados en el sistema de Bolonia.
Tesis de doctorado
Sern permitidos dos formatos de tesis: la tesis terico-prctica, que consistir en una obra o un conjunto de obras
de arte o design con carcter innovador, acompaada(o) de razonamiento escrito. La tesis terica debe ser elaborada
especficamente para este fin, tiendo igualmente en consideracin la naturaleza de la especialidad escogida.
Cuerpo Docente
La vocacin de internacionalizacin desde programa de Doctorado se manifiesta en la integracin, en el cuadro docente,
de profesores de prestigio internacional, vinculados a universidades o instituciones destacadas: Siegfried Zielinski
(Universidad de los Artes de Berln, UdK, Alemania), Eduardo Kac (media artista, The School of the Art Institute of
Chicago, SAIC, EE.UU.), Norval Baitello Junior (Pontificia Universidad Catlica de So Paulo, Brasil); Harum Farocki
(artista y cineasta, Academy of Fine Arts Vienna, Austria). El profesorado de la Universidad de vora cuenta con los
especialistas: Claudia Giannetti; Filipe Rocha da Silva; Ins Secca Ruivo; Paulo Parra; Jos Manuel Martins; Mariana
Valiente; Irene Borges Duarte; Olivier Feron.

Idiomas
El curso de doctorado ser impartido en portugus y algunas disciplinas en ingls. La tesis podr ser escrita en portugus,
espaol o ingls. En el caso de ser escrita en otro idioma, deber ser acompaada de un resumen amplio en portugus.
Perfil de los candidatos
Bellas Artes, Artes Visuales o Media Art; Design; Historia del Arte, Humanidades, Filosofa, Gestin Cultural, Curadora
artstica, Crtica del Arte, Comunicacin Audiovisual, Multimedia, Sociologa, Comunicacin Social, Educacin Artstica
(Pedagoga), etc. OTROS: Cine, Informtica, Antropologa, Msica, Arquitectura, Escenografa, Ciencias, Filosofa de la
Ciencia, Telecomunicaciones.
CONTACTOS
Contacto de la Directora del Programa
Prof. Dr. Claudia Giannetti
Email: cg@uevora.pt
Tel: (00351) 266 757 301
Fax: (00351) 266 703 300
CANDIDATURA
Dever ser realizadas on-line en: < https://mpg.siiue.uevora.pt >
Segunda fase: del 15.07 al 19.08.2011
Consultas:
Tel.: (+351) 266 760 220
Fax: (+351) 266 760 223
Informacin
http://www.portaldoestudante.uevora.pt/oferta_formativa/31_ciclo/curso/(codigo)/331

fantasa bajo el agua_

elena kalis

Elena Kalis, nacida en Mosc, vive en la actualidad en una pequea isla de las Bahamas junto a su marido y
sus dos hijas. Kalis tuvo una educacin en el mundo del arte, pero recientemente descubri su inters por la
fotografa. El pasado ao estuvo haciendo unos proyectos fotogrficos bajo el agua con sus hijos y amigos.
Desde entonces, el agua se ha convertido en el elemento principal de su trabajo, sumergiendo en ella a sus
modelos para crear historias que a veces nos recuerdan a Alicia en el pas de las maravillas, a una fiesta de
cumpleaos o a un desfile de modelos.
Sus imgenes son claras y llenas de color y sus modelos se sumergen con naturalidad, pareciendo formar
parte de l.

- Stand de la galera Absolute en Art Madrid 2011

- Escultura de Juan Muoz, galera Principal Art
- Vista general de la feria

Ya est abierto el periodo de inscripcin para la participacin en ART MADRID 2012 que se celebrar del 15 al 19
de febrero , en el Pabelln de Cristal de la Casa de Campo de Madrid.
La apuesta de Art Madrid para la 7 edicin se centrar en hacer una feria de mayor calidad, continuando con un
Comit externo que llevar a cabo la seleccin de las galeras participantes.
Como novedades en 2012, Art Madrid contar con un nuevo programa, Art Madrid Edition, en el que un mximo
de 15 galeras, editoras e Instituciones de arte contemporneo, sern seleccionadas para su participacin en la feria con
stands de 25m2 cada una y un precio especial. Los participantes en este nuevo programa debern presentar ediciones
de arte contemporneo en cualquiera de sus manifestaciones (obra grfica original, fotografa, escultura, libros de artista,
objetos etc), de artistas de cualquier nacionalidad.
El programa Young Art, que se integr en la pasada edicin con el resto de galeras participantes, con gran aceptacin
por parte de los coleccionistas y galeristas, y en el que participan jvenes galeras con menos de 5 aos o que presentan
artistas jvenes menores de 40, contar con un comisario que invitar a nuevas galeras nacionales y extranjeras y
seleccionar las distintas propuestas.
Tambin se introducir un nuevo programa especfico para coleccionistas, dirigido a coleccionistas particulares,
profesionales y empresas, que tratar de incentivar las compras, mejorar las relaciones de los coleccionistas con los
galeristas y artistas y organizar distintas actividades.
El plazo de solicitud de participacin en ART MADRID 2012 finalizar el prximo 10 de Octubre de 2011.
Para ms informacin y descarga de solicitudes de participacin: www.art-madrid.com

ART MADRID
C/ Mara Pans, 7 local
28003 Madrid
Tel.: +34 91 5358711
art-madrid@art-madrid.com

camino_

gabriela Sols
La coleccin camino es un trabajo analgico de la fotgrafa chilena Grabriela Sols. Segn la propia autora,
estas fotos nacen de la espontaneidad y el poetizar de las cosas cotidianas, de la nostalgia y la ilusin de lo real.

Ya noche,
caminando,
vi el instante de un relmpago
sobre el charco de una calle,
cerr los ojos
y, blanca e inmensa, y a la vez serena,
se encenda un alba.
Hugo Mujica

caminante

pasado

ruta

puente viejo

palomas

estacin de trenes

laberinto

pasillos en sueos

pasos

Alicia Moneva, ganadora en los Premios Pollux, comenta su

fotografa premiada
En la 2010 WPGA Annual Pollux Awards, Alicia Moneva obtuvo 2 primeros premios y 3 menciones de honor. Otros
fotgrafos espaoles premiados fueron Javier Snchez Martnez, Rosa Isabel Vzquez, Jos Antonio Fernndez y Enrique
Lpez Tapia, los cuatro autores de la coleccin FotoRuta(www.fotoruta.com). Tambin obtuvieron diversos premios
Carlos Aguado, Edward Olive y Ana Sarrion. El premio gordo lo obtuvo Louis Montrose (USA) como Professional
Photographer of the Year.

Podras indicarnos el camino del proceso de creacin de tu obra premiada?

Estas fotografas sugieren la idea del inconsciente, de esa primeras
sensaciones que se guardan casi puras, al no haber sido todava tamizadas
por el aprendizaje del lenguaje. Vemos personas atrapadas en baeras,
envueltas en lquidos entendidos como fluidos primigenios. Las aguas de
colores, representando estas sensaciones que, ms tarde, palpitarn en lo
ms profundo del ser, mandndonos mensajes cifrados, manipulando nuestros
mapas de realidad, que cargados de deseos ocultos, siempre necesitamos
imaginar cmo racionales.
Las de 4 baeras son las premiadas. La otra es una composicin de nombre
Human delusion, y habla de esa fantasa/ilusin que nos hace creer singulares
y muy racionales, aunque en realidad estemos influidos culturalmente por las
pulsiones y deseos que nos venden como nicos. Toda esta obra la expondr
en otoo en la feria EntreFotos 2011.
Pintura y fotografa. Caminos paralelos?
Dedicada a la pintura de forma profesional, en un principio la fotografa era
una herramienta ms de trabajo; hoy en da mis parmetros de expresin son
casi indistinguibles. Mi fotografa es el resultado de un intenso contacto con la
biologa, la psicologa, y sobre todo con la filosofa.
Con qu fotgrafo te hubiera gustado compartir un da de estudio?
Imagino que con Chema Madoz, por lo que tiene su obra de sugerente relato construido. Lo ms interesante me parecera
asistir al nacimiento de esa idea que terminar siendo una gran fotografa.
Una foto que te animara a seguir en este camino de la fotografa
Aletheia fue una de las primeras y
guarda un significado especial ya que
por entonces (2007) empec a estudiar
filosofa. El nombre hace referencia a la
diosa sin rostro de los antiguos griegos
y al descubrimiento de la verdad oculta.
Aletheia era ese acto de desvelamiento.

En tu pgina web www.amoneva.com y entre los enlaces recomendados sealas EntreFotos.

Quines formis parte de este grupo?
EntreFotos es una feria anual de fotografa. Este ao tuve
la oportunidad de conocer mejor a algunos de los fotgrafos
integrantes, ya que seleccionaron a un grupo para realizar
una exposicin conmemorativa e itinerante de los 20
aos de la revista Paisajes. El tema era el tren, claro. La
comisaria de la exposicin Brbara Mur tambin lo es de la
feria EntreFotos. Este ao tambin expondr en la feria y
seremos 35 fotgrafos.
Los que me parecen ms sobresalientes, adems de
todos ellos magnficas personas, son Andrs Lopez y
Rubn Morales que tienen magnificas obras por separado,
pero ahora estn trabajando con fotografa de placa en
un impresionante proyecto en comn sobre el Carnaval
de Venecia. M Jess Velasco, Emilia Valencia, Anglica
de la Llave, Isabel Tallos, Mercedes Vizcano y Michiko
Totoki tambin tienen una larga carrera artstica (premios,
exposiciones, docencia), y todas ellas unas excelentes
fotgrafas. Jos Magano, Borja Delagado, Angel Gutierrez,
Carlos Arrogante y Pepe Frisuelos (que tiene una exposicin
colectiva en La Casa del Reloj este lunes 11 de julio a las 7
de la tarde), que se puede decir de sus brillantes carreras
que no sea ya conocido. Hay dos fotgrafos-arquitectos de
Sevilla Elena Morn y Jess Marina Barba, con una obra
muy minimalista y sugerente. Como valores emergentes, que
yo creo estn dando y darn mucho qu hablar, Balancn
de Blancos (que expone colectivamente este agosto
en la terraza del Crculo de bellas Artes), Manu Alarcn
(expusimos juntos en junio al seleccionarnos en el concurso
de la Alianza Francesa) y Gabri Solera (ganador del premio
Alianza Francesa en el 2010), todos ellos con una fotografa
interesante, novedosa y muy actual. Y por ltimo, otro gran
fotgrafo, madrileo y residente en Barcelona, con premios
y exposiciones a sus espaldas, le conozco tambin porque
http://blog.fotoruta.com
coincidimos en descubrimientos PHE 2010 y nos publicaron
a la vez en el Sunday Times ese mismo ao, lvaro Sanchez-Montaes. Espero no haberme dejado a nadie
porque son excelentes fotgrafos y personas. Un honor haber coincidido con todos ellos en la feria Entrefotos
2010. Gracias.

aulafoto
revista de fotografa contempornea
www.wix.com/revistaonline/aulafoto