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QUITO - 2.006
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Nombre
Nombre
CI.
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CI
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Nombre
CI
ii
DEDICATORIA
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES Y SU CONSERVACIN
A Quien constituye el motor que mueve mi vida da a da, a Ti, Padre Bondadoso.
iii
AGRADECIMIENTOS
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES Y SU CONSERVACIN
Nada de lo que he construido en esta vida hubiera sido posible sin el esfuerzo y el
inmenso amor de mis padres, a ustedes, una vez ms, Gracias de corazn.
iv
NDICE DE CAPTULOS
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES Y SU CONSERVACIN
CAPTULO I
1. El VIDRIO. 2
1.1 EVOLUCIN Y USO DEL VIDRIO A TRAVS DE LOS TIEMPOS. 2
1.1.1 EL USO DEL VIDRIO NATURAL. 2
1.1.2 EL VIDRIO SINTTICO .. 3
1.1.2.1 COMPOSICIN QUMICA DEL VIDRIO 3
a. Materiales Vitrificantes.. 4.
b. Materiales Fundentes..4
c. Materiales Estabilizantes4
d. Materiales Colorantes 5
1.1.2.2 PROPIEDADES FSICO-QUMICAS. 6
1.1.2.2.1 DUCTIBILIDAD.. 6
1.1.2.2.2 VISCOSIDAD.. 6
1.1.2.2.3 DENSIDAD.............................................................................. 7
1.1.2.2.4 ELASTICIDAD 7
1.1.2.2.5 DURABILIDAD8
1.1.2.2.6 CONDUCTIVIDAD. 8
1.1.2.2.7 PUNTO DE FUSIN 9
1.1.2.3 PROCESO DE FABRICACIN DEL VIDRIO.. 10
1.1.2.3.1 MEZCLA.. 10
1.1.2.3.2 FUSIN 10
1.1.2.3.3 MOLDEADO 12
Colado 13
Soplado 13
Prensado.. 14
Estirado 14
Laminado. 14
1.1.2.3.4 RECOCIDO.. 15
1.1.2.3.5 DECORACIN. 15
Tallado. 15
Grabado15
Dorado. 16
1.2 EL VIDRIO EN LA INDUSTRIA.. 16
1.2.1 El Vidrio Valizo..16
1.2.2 El Vidrio ptico - Cristal de Plomo17
1.2.3 El Vidrio de Borosilicato 18
1.2.4 Vidrio Templado o de Seguridad. .. 18
1.2.5 Vidrio Fotosensible. 19
1.2.6 Vitrocermica.. 19
1.2.7 Fibra de Vidrio .. 20
1.2.8 Otros Tipos de Vidrio. 20
1.3 EL VIDRIO COMO ARTE. 21
1.3.1 El Vidrio En La Antigedad .. 21
1.3.1.1 Tcnicas En La Antigedad. 21
1.3.1.2 Vidrio Romano 22
1.3.1.3 El Vidrio En La Edad Media .. 26
1.3.1.4 Del Renacimiento Al Siglo XVIII .. 25
1.3.1.5 Siglos XIX Y XX 26
1.4 EL VIDRIO EN LA ARQUITECTURA 28
1.4.1 La Aplicacin Del Vidrio Plano En La Construccin 28
1.4.1.1 El Origen de los Acristalamientos.. 29
1.4.1.2 El Soplado Del Vidrio Con Caa......................................... 30
1.4.1.3 El Desarrollo Del Arte De La Vidriera.32
1.4.2 Conservacin de vidrieras .. 33
CAPTULO II
2. LOS VITRALES 35
2.1 LA VIDRIERA, JUEGO DE LUCES, COLORES
Y NARRACIONES HISTRICAS 35
2.1.1 UTILIZACIN DE LA LUZ..35
2.1.2 SIMBOLOGA Y NARRACIONES HISTRICAS. 36
2.2. EVOLUCON DE LA VIDRIERA HISTRICA 39
2.2.1 VIDRIERAS MEDIEVALES (ROMNICAS Y GTICAS)
EN IGLESIAS Y CATEDRALES . 39
2.2.2 LA VIDRIERA DEL ROMNICO40
2.2.2.1 Los Primeros Vestigios 40
2.2.2.2 El vidrio43
2.2.2.3 La Pintura. 44
2.2.2.4 El Plomo... 44
2.2.2.5 Los Bastidores.. 45
2.2.2.6 El Estilo Pictrico................................................................ 45
2.2.3 LA VIDRIERA DEL GTICO.. 46
2.2.3.1 El Vidrio... 47
2.2.3.2 Pintura.. 48
2.2.3.3 Tipologas De Vidrieras.. 49
vi
Vidrieras Grisalla. 50
Vidriera Tapiz.. 50
2.2.4 LA VIDRIERA DEL RENACIMIENTO.. 51
2.2.4.1 La Nueva Tipologa De La Vidriera Renacentista... 51
2.2.4.2 Del Maestro Vidriero Al Maestro Pintor 52
2.2.4.3 La Vidriera Renacentista Y La Arquitectura... 52
2.2.4.4 El Vidrio... 53
2.2.4.5 La Red De Plomo. 53
2.2.4.6 Tcnicas Pictricas.. 54
Grisallas Y Amarillo De Plata. 54
Carnaciones Y Esmaltes.. 54
Grabado Al cido.55
2.2.4.7 Medallones... 55
2.2.5 SIGLOS XVII, XVIII 55
2.2.6 EL SIGLO XIX, RENACIMIENTO DEL VITRAL 56
2.2.7 VIDRIERAS CONTEMPORNEAS 57
2.3 CONFECCIN DE VITRALES EMPLOMADOS. 58
2.3.1 MATERIALES EMPLEADOS PARA LA CONFECCIN
DE VITRALES EMPLOMADOS.............................................................. 59
2.3.1.1 El Vidrio.. 58
2.3.1.2 Tcnicas Pictricas.. 59
La Grisalla 60
Amarillo De Plata. 61
Sanguina .. 62
Los Esmaltes..62
Plaqueado.. 63
2.3.1.3 Los Materiales De Soporte.. 63
2.3.1.3.1 El Plomo 64
2.3.1.3.2 La Masilla O Mstic.. 65
2.3.1.3.3 Armaduras Y Bastidores 65
2.3.2 TALLER Y HERRAMIENTAS.. 66
2.3.2.1 Mobiliario De Trabajo. 66
2.3.2.2 Tipos De Herramientas.... 67
2.3.2.2.1 Herramientas De Corte. 67
2.3.2.2.2 Herramientas Abrasivas Y De Manipulacin69
2.3.2.2.3 Herramientas Para Emplomar... 70
2.3.2.2.4 Herramientas Y Materiales Para Soldar 71
2.3.2.3 Hornos Para Vidrio.. 71
2.4 METODOLOGA PARA LA PRODUCCIN DE VIDRIERAS
EMPLOMADAS. 72
2.4.1 ELABORACIN DEL PROYECTO. 72
2.4.2 DIBUJO.. 73
2.4.3 EL DISEO O MAQUETA .. 73
2.4.4 EL COLOR 74
2.4.5 COCCIN DE LOS COLORES 75
2.4.6 CORTE DEL VIDRIO 75
2.4.7 EMPLOMADO.. 76
2.4.8 SOLDADURA ... 77
vii
2.4.9 ENMASILLADO 78
2.5 TIPOS DE VITRALES .. 80
2.5.1 VITRAL CON CINTA DE COBRE.. 80
2.5.2 VITRAL CON CEMENTO 80
2.5.3 VITRAL CON SILICONAS . 81
CAPTULO III
3. EL DETERIORO . 83
3.1 INDICADORES, FACTORES Y MECANISMOS DE DETERIORO. 83
3.1.1 INDICADORES DE DETERIORO... 83
3.1.2 FACTORES O CAUSAS DE DETERIORO. 83
3.1.3 MECANISMOS DE DETERIORO 84
3.2 FACTORES O CAUSAS DEL DETERIORO QUE INCIDEN EN LAS
VIDRIERAS EMPLOMADAS Y MEDIDAS EMPLEADAS PARA SU
CONTROL Y ERRADICACIN........................................................................ 84
3.2.1 FACTORES DEL DETERIORO INTRNSECAS 85
3.2.2 FACTORES DEL DETERIORO EXTRNSECAS86
3.2.2.1 Factores de Deterioro Abiticos.. 86
3.2.2.1.1 Luz E Iluminacin 87
3.2.2.1.2 Temperatura. 87
3.2.2.1.3 Humedad Relativa 88
3.2.2.1.4 Viento 91
3.2.2.1.5 Polucin Del Aire 91
3.2.2.1.6 Medidas De Control De Factores Abiticos. 92
3.2.2.2 Factores De Deterioro Biticos, Biodeterioro 92
3.2.2.2.1 Organismos Menores.93
3.2.2.2.2 Insectos.. 93
3.2.2.2.3 Vertebrados... 93
3.2.2.3 El Hombre 94
3.2.2.3.1 Manipulacin Incorrecta... 94
3.2.2.3.2 Intervenciones Negligentes94
3.2.2.3.3 Vandalismo95
3.2.2.4 Factores Del Deterioro Circunstanciales. 95
3.2.2.4.1 Los Sismos 95
3.2.2.4.2 Fenmenos Climticos.. 95
3.2.2.4.3 Incendios .. 95
Plan de Emergencia.. 96
CAPTULO IV
4. CONOCIMIENTOS BSICOS PREVIOS A LA INTERVENCIN DE
VIDRIERAS HISTRICAS. 98
4.1 PRINCIPIOS BSICOS SOBRE LA CONSERVACIN DE
VIDRIERAS.. 98
4.2 NIVELES DE INTERVENCIN.. 99
4.2.1 CONSERVACIN PREVENTIVA... 100
4.2.2 CONSERVACIN. 100
4.2.3 RESTAURACIN.. 100
viii
CAPTULO V
5. INTERVENCIN DE VITRALES HISTRICOS... 112
5.1 CONSERVACIN PREVENTIVA DE VIDRIERAS HISTRICAS... 112
5.1.1 MANTENIMIENTO.. 112
5.1.2 EXAMEN ORGANOLPTICO. 113
5.2 CONSERVACIN DE VIDRIERAS MEDIANTE LA INSTALACIN
DE UN ACRISTALAMIENTO EXTERIOR DE PROTECCIN...... 114
5.2.1 Evolucin Histrica 114
5.2.2 Requisitos de un Acristalamiento Isotrmico de proteccin . 115
5.2.3 Tipos de acristalamientos de proteccin tradicionales116
5.2.4 Ventajas e inconvenientes del Acristalamiento Isotrmico ... 119
5.2.1 INSTRUCCIONES PARA LA INSTALACIN DE ACRISTALAMIENTOS DE
PROTECCIN 121
5.3 RESTAURACIN DE VIDRIERAS EMPLOMADAS............................. 124
5.3.1 MTODOS DE TRABAJO 124
5.3.1.1 Desmontaje Del Vitral 124
Encolado. 125
5.3.1.2 Embalaje y Transporte 125
5.3.1.3 Montaje Del Vitral Restaurado 126
5.3.2 ANLISIS DE LAS PRINCIPALES PATOLOGAS Y LOS PROCESOS DE
INTERVENCIN 127
5.3.2.1 VIDRIOS.127
5.3.2.1.1 Consolidacin De Vidrios. 128
5.3.2.1.2 Limpieza... 129
5.3.2.1.3 Desinfeccin de Agentes Biticos.133
5.3.2.1.4 Reintegracin De Faltantes... 133
5.3.2.1.5 Correccin De Deformaciones 134
5.3.2.1.6 Proteccin De Vidrios... 134
5.3.2.1.7 Restauracin De Vidrieras Mediante Vidrios De
Doblaje..135
Primeras Experiencias... 135
Evolucin Del Sistema De Vidrios De Doblaje ... 136
ix
CAPTULO VI
6. PROPUESTA DE INTERVENCIN DEL VITRAL DE LA PRESENTACIN DE
MARA, CAPILLA DEL SAGRADO CORAZN DE MARA, BASLICA DEL
VOTO NACIONAL, QUITO... 151
6.1 CONTEXTUALIZACIN Y VALORACIN .. 151
6.2 ANLISIS DEL ESTADO DE CONSERVACIN 153
6.3 PROPUESTA DE INTERVENCIN . 154
CONCLUSIONES............................. 156
RECOMENDACIONES............................................... 158
GLOSARIO DE TRMINOS EMPLEADOS 160
BIBLIOGRAFIA............................... 165
DOCUMENTOS CONSULTADOS ... 167
REFERENCIAS DE INTERNET ... ... 168
ANEXOS
1. ALGUNOS ESCRITOS DE LA EDAD MEDIA SOBRE EL VITRAL.. 169
2. ADHESIVOS UTILIZADOS EN RESTAURACIN DE VIDRIOS.. 173
3. RESTAURACIN Y MONTAJE DE LAS CINCO VIDRIERAS DEL LADO
NORTE DE LA CARTUJA DE MIRAFLORES EN BURGOS.. 174
4. PROPUESTA DE INTERVENCIN, CAPILLA DEL
CORAZN DE MARA... 186
NDICE DE ILUSTRACIONES
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES Y SU CONSERVACIN
CAPTULO I
Fig. No. 1 Diferentes tipos de vidrio.. 6
Fig. No. 2 Diagrama para la fabricacin de vidrio.. 12
Fig. No. 3 Soplado del Vidrio 14
Fig. No. 4 Diferentes estilos de decoracin. 15
Fig. No. 5 Ejemplares de vidrio Romano... 23
Fig. No. 6 Vitrales Medievales 24
Fig. No. 7 Jarra de Cristal Veneciano ........ 26
Fig. No. 8 Fabricacin del vidrio utilizado en vitrales. 32
Fig. No. 9 (Der.) Calvario; (Izq.) Cristo Resucitado, Alemania XIV.... 33
Fig. No.10 Acristalamientos de Proteccin.. 33
CAPTULO II
Fig. No. 11 Efecto de la luz a travs de un vitral 36
Fig. No. 12 Iglesia Saint Florian, La vida de Cristo: Anunciacin,
Adoracin de los Reyes, el beso de Judas, y la Flagelacin, XIV... 39
Fig. No. 13 (Izq.) Fragmentos de una cabeza del siglo IX Abada de Lorsch
(Der.) Cabeza de Cristo de Wissenbourg, .. 41
Fig. No. 14 Catedral de Augsbourgo,
Los profetas Jons, Moiss, Daniel y Ose. 42
Fig. No. 15 (Izq.) Glorificacin de la Virgen, Notre Dame Paris, 1225
(Der.) Tentacin de Adn y Eva, Notre Dame Paris, 1225. 42
Fig. No. 16 Parbola del Sembrador, Canterbury, XI.... 44
Fig. No. 17 San Pedro es liberado de la prisin por un ngel, 1150.. 45
Fig. No. 18 Interior de la Saint Chapelle en Paris.. 46
Fig. No. 19 (Izq.) Calvario, Strasbourg, XIII (Der.) Arresto de Cristo, Rein, 47
Fig. No. 20 (Izq.) Adn en el Paraso, Strasbourg, 1480
(Der.) Descenso a los Infiernos, Strasbourg, 1480.. 49
Fig. No. 21 Coronacin de la Virgen, Florencia, 136550
Fig. No. 22 San Martn y San Jorge, Darmstad, XV. 52
Fig. No. 23 Adoracin de los Reyes Magos, Strasbourg, XVI.... 54
Fig. No. 24 (Izq.) Vitral Particular, New York, 1912
(Der.) Vitral confeccionado para una tumba, 1960. 57
Fig. No. 25 Detalle del Antiguo Testamento, Reims, 1963 58
Fig. No. 26 Vitrales tratados con grisallas.. 61
Fig. No. 27 Detalle de un vitral pintado con esmaltes... 63
Fig. No. 28 Varillas de Plomo en forma de H........ 64
Fig. No. 29 Mstic gris y amarillo y los materiales para su confeccin 65
Fig. No. 30 Armaduras y Bastidores....66
Fig. No. 31 (Der.) Mesa de Corte; (Izq.) Estantera para vidrios... 67
xi
CAPTULO III
Fig. No. 47 Ejemplo de Indicadores, Factores y Mecanismos del Deterioro 84
Fig. No. 48 Factores del Deterioro 85
Fig. No. 49 Control de Incendios 96
CAPTULO IV
Fig. No. 50 Niveles de Intervencin de Bienes Culturales.. 99
Fig. No. 51 Objetivos de la Intervencin de Bienes Culturales.. 100
Fig. No. 52 Inspecciones Peridicas 102
Fig. No. 53 Condiciones Ambientales a las que est sujeto el bien cultural. 103
Fig. No. 54 Informe del Estado de Conservacin de Vidrieras.. 103
Fig. No. 55 Contextualizacin y Valoracin del Bien Cultural.. 109
Fig. No. 56 Anlisis del Estado de Conservacin... 109
Fig. No. 57 Propuesta de Intervencin 110
Fig. No. 58 Documentacin........ 110
CAPTULO V
Fig. No. 59 Acristalamientos de Proteccin118
Fig. No. 60 Plantillado del vitral antes de su desmontaje para su intervencin.. 124
Fig. No. 61 Desmontaje de la Vidriera 125
Fig. No. 62 Embalaje de Vitrales para su traslado al taller de restauracin 126
Fig. No. 63 Montaje del Vitral.126
Fig. No. 64 Mancha provocada por corrosin, detalles... 127
Fig. No. 65 (Izq.) Restauracin anterior donde los fragmentos se han reemplomado.
(Der.) El mismo vitral luego del retiro del emplomado.. 128
Fig. No. 66 Proceso de limpieza de la cara exterior del vitral. 130
Fig. No. 67 Reconstruccin del diseo, en base a los restos conservados,
sobre un segundo panel 140
Fig. No. 68 Consolidacin puntual de las grisallas..142
Fig. No. 69 (Izq.) Anlisis de la resistencia del vitral. (Der.) Limpieza..143
Fig. No. 70 Proceso de reintegracin de Grisallas.......144
Fig. No. 71 (Izq.) Soldadura de los plomos originales (Der.) Enmasillado.... 145
Fig. No. 72 Refuerzo de la red de plomos... 146
xii
Fig. No. 73 (Izq.) Vitral previo a su intervencin; (Der.) Vitral Restaurado.. 149
Fig. No. 74 Colocacin de Cuas de madera para la sujecin de la estructura
metlica 149
CAPTULO VI
Fig. No. 75 Presentacin de Mara en el Templo.... 152
Fig. No. 76 Hinchamientos del plomo, ruptura y prdida de piezas de vidrio 153
Fig. No. 77 Prdida de material vtreo..... 153
Fig. No. 78 Reposicin de faltantes con vidrios incoloros emplomados.154
Fig. No. 79 Resquebrajamiento del vidrio debido a la presin del viento.. 154
ANEXOS
Fig. No. 80 Detalles de los Rastros de Suciedad.. 172
Fig. No. 81 Evidencia de Corrosin del Vidrio.. 173
Fig. No. 82 Roturas de Vidrios ... 173
Fig. No. 83 Prdida de lectura por uso de malos criterios en restauraciones
anteriores; (Der.) La Corrosin del vidrio empobrece la legibilidad.. 174
Fig. No. 84 Prdidas de Grisallas.... 174
Fig. No. 85 Vitral despus del proceso de Restauracin. 180
Fig. No. 86 Ficha de Estado de Conservacin 186
Fig. No. 87 Ficha de Propuesta de Intervencin .187
Fig. No. 88 Plano de Ubicacin de los Vitrales en la
Capilla del Corazn de Mara.. 188
xiii
ANTECEDENTES DE INVESTIGACIN
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES EMPLOMADOS Y SU CONSERVACIN
1. JUSTIFICACIN
Consciente de la enorme riqueza cultural y artstica de nuestro pas Ecuador, este trabajo
de investigacin pretende aportar con un anlisis de los mltiples y diversos aspectos que
engloban la conservacin de vitrales, los mismos que han adornado con su belleza varias
edificaciones civiles y religiosas a lo largo de la historia y se han constituido como
testigos silenciosos del paso de los aos.
Mucho ms, ciudades como San Francisco de Quito, Santa Ana de los Ros de Cuenca
que han sido declarados Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO (Organizacin
Internacional de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura), debido al
inmenso inters por parte de propios y extraos de conservar sus joyas artsticas y
culturales, y, considerando a los vitrales, como elementos integrantes del conjunto
escultrico y arquitectnico ecuatoriano, deben ser valorados por su significado artstico e
iconogrfico, lamentablemente en nuestro medio se han visto descuidados, ya sea por falta
de conocimientos, o por la carencia de recursos de tipo tcnico y/o econmico, por lo que
resulta conveniente, dedicar el presente trabajo de investigacin a recopilar datos que
orienten tanto a conservadores, restauradores y vigilantes del bienestar del patrimonio
cultural, religioso o no, a procurarles un ptimo mantenimiento y de este modo alargar su
vida para garantizar la permanencia de este legado artstico, histrico y cultural.
En este documento se mostrarn de manera clara y objetiva los procesos a realizarse
durante la intervencin de vitrales, desde el desmontaje, traslado, reintegracin de faltantes
y su colocacin. Adems, se detallarn las normas de conservacin preventiva para
vidrieras in situ y las expuestas en museos y galeras.
xiv
2. PROBLEMA:
La falta de estudios en el campo de la conservacin de bienes muebles e inmuebles
especialmente en el rea del vidrio, ha dado como resultado el mal mantenimiento o el
absoluto abandono de los vitrales que adornan los principales edificios del Ecuador.
Mediante la presente investigacin, se propone elaborar un documento de consulta, dnde
el conservador pueda encontrar soluciones para enfrentar el deterioro de vidrieras en el
Ecuador.
Para garantizar la conservacin de vitrales se realizarn estudios de climatizacin:
temperatura, humedad relativa y luz. As como tambin desmontaje, embalaje, traslado y
fijacin.
En cuanto a la restauracin de vitrales se abordarn los temas de:
1. Consolidacin y adhesin de Piezas.
2. Correccin de deformaciones.
3. Limpieza.
4. Identificacin y sustitucin de piezas.
5. Aplicacin de grisallas nuevas.
6. Montaje del pao.
4. OBJETIVOS:
4.1 OBJETIVO GENERAL:
4.1.1 Aportar al campo de la conservacin del patrimonio cultural de nuestro pas, una
gua de consulta para la conservacin adecuada de vitrales con armadura de plomo.
5. IDEA A DEFENDER:
La ausencia de estudios e investigaciones acerca de la conservacin de vidrieras
emplomadas han provocado el descuido y en algunos casos el abandono total de los
vitrales en nuestro pas, ocasionando que stos se deterioren y pierdan su valor artstico,
esttico e histrico irreparablemente, el mantenimiento rutinario y la intervencin
profesional de personal calificado, garantiza el alargamiento de la vida de estos bienes
culturales.
6. POBLACIN Y MUESTRA
Poblacin: Vitrales Emplomados de la Baslica del Voto Nacional de la Ciudad de
Quito.
Muestra: Se ha tomado como muestra para realizar la aplicacin de uno de los
objetivos el Vitral No.3 que representa la Presentacin de Mara en el Templo de la
Capilla del Sagrado Corazn de Mara de la misma ciudad.
xvi
RESUMEN
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES EMPLOMADOS Y SU CONSERVACIN
ABSTRACT
THE LIGHT PAINTING ART
THE STAINED-GLASS WINDOW AND ITS CONSERVATION
xviii
INTRODUCCIN
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES EMPLOMADOS Y SU CONSERVACIN
xix
xx
Es difcil saber lo que las generaciones futuras considerarn como los vitrales ms
importantes, lo que siempre ser cierto es que el vitral es una manifestacin artstico
pictrico que debe concebirse como el arte de pintar con luz. Cualquier tcnica o material
empleado no cambia en esencia la importancia del efecto de refractar, oscurecer,
fragmentar y colorear la luz, lo cual slo se logra por estar hecho con vidrios. El xtasis y
la emocin que un vitral produce a quienes lo ven no podran lograrse en ninguna medida
si no fuera por eso. El vidrio, nuestro personaje principal, es el nico responsable de la
maravilla del mundo de los vitrales. Sin l, pintar con luz sera prcticamente imposible y
el arte de nuestra civilizacin no tendra ese dinamismo en una de sus manifestaciones.
CAPTULO I
El VIDRIO
pardo, gris oscuro, ms raramente, con tonalidades verdes o rojizas. En algunos casos
presenta irisaciones que se deben a la presencia de numerosas microburbujas.
Desde un principio la obsidiana permiti satisfacer esa doble finalidad funcional y
ornamental que el hombre de todas las pocas ha buscado siempre en los diversos
materiales que ha manejado. As, en competencia con el silex2 y otras rocas, fue empleada
desde principios del perodo neoltico hacia unos 8.000 aos a.C., para fabricar diferentes
tiles domsticos y rudimentarios instrumentos defensivos, tales como hachas, raspadores,
punta de lanza, etc., aprovechando los bordes cortantes que ofreca su fractura concoidea.
A esta ventaja una adems la de su gran dureza, ya que, por el efecto del brusco
enfriamiento que experiment, en su formacin, la obsidiana es un verdadero objeto corto
punzante.
En Amrica, por su brillo y reflejo se llam espejo de los Incas y tuvo notables
aplicaciones medicinales. Independientemente de su efectividad biolgica, su utilizacin
medicinal se debi, en gran medida, a la carga de sus atributos rituales y a sus propiedades
fsicas particulares, tal y como sucedi con la piedra verde llamada comnmente jade.
Variedad criptocristalina del cuarzo, tambin llamada pedernal, de color gris pardo, amarillento o negro;
traslcido en los bordes. Fue empleado por el hombre prehistrico para la fabricacin de sus armas; ms tarde
fue utilizado como piedra de chispa, como piedra de molino, en la construccin y actualmente en la
fabricacin del cemento armado. Es frecuente encontrarlo formando ndulos en calizas y otras rocas
sedimentarias.
1. Materiales vitrificantes
Slice, arena, cido brico y cido fosfrico. Estos xidos cidos dan resistencia y
transparencia al vidrio. Su proporcin oscila entre el 70 y el 73 %. La materia prima
fundamental para la elaboracin del vidrio es la slice4, presente en la arena o en el cuarzo,
a la cual se agregan diferentes proporciones de carbonato de sodio y carbonato de calcio.
La slice rara vez se encuentra en estado puro, ya que lo ms comn es que aparezca
combinada con otras sustancias que son tiles para la cristalizacin, como los sulfatos de
hierro y de cobre, los xidos de plomo y estao, e incluso diversas sales.
2. Materiales fundentes
Sosa y potasa. Son cidos bsicos y los ms importantes en cuanto a su utilidad. Su
proporcin vara entre el 13 y el 15 %. La sosa5 indispensable para la fabricacin del vidrio,
se ha obtenido de las cenizas de algas marinas, mientras que la potasa 6se ha extrado de las
cenizas de las hojas de los rboles. En Egipto se utilizaba la Rochette, que es la ceniza de
la planta conocida como alkali; por su parte, los espaoles la obtenan de la barrilla, los
franceses del salicor o cresta marina y los alemanes de las cenizas del abeto. Los vidrios
ms primitivos posean un color verdoso que persisti hasta que los artesanos aprendieron
a depurar y decolorar el material para obtener una calidad totalmente traslcida.
3. Materiales estabilizantes
Cal, minio, zinc, almina, maquesia y barita. Son xidos estabilizantes que
proporcionan cohesin y resistencia. Sin ellos, el vidrio se descompondra fcilmente por
los efectos del vapor de agua y el agua hirviente. La cantidad empleada es del 8 al 13 %.
3
Ver glosario
Combinacin del silicio con el oxgeno. Es muy abundante en la naturleza y se presenta en varias especies
mineralgicas, cuarzo o cristal de roca, amatista, calcedonia, gata, slex,etc.
5
Trmino aplicado al carbonato de sodio (Na2CO3).
6
El trmino potasa designaba originalmente al carbonato de potasio obtenido lixiviando cenizas de madera,
pero ahora se aplica a diversos compuestos de potasio.
4
Para elaborar el vidrio, los materiales empleados deben llegar a su punto de fusin
(1650C). A esta temperatura, los tomos de slice pura se reestructuran formando un
vidrio perfecto. Los romanos, al aadir cal y sosa a la mezcla, obtenan el vidrio con menos
temperatura. En cambio, en la Edad Media se utilizaban cal y potasa al 50%, con lo que se
consegua una vitrificacin ms rpida pero de menor calidad, ya que se corroa ms
deprisa.
4. Materiales Colorantes
El color natural del vidrio es verdoso o pardo, segn las impurezas que contenga
(especialmente de hierro). Para hacerlo incoloro hay que purificar los materiales y luego
decolorarlo mediante procedimientos fsicos. As pues, y siguiendo el principio de los
colores complementarios, el tono verde logra ser anulado con un color rojo.7
Una vez obtenida la masa vtrea, se le pueden aadir sulfuros xidos, azufres y selenita
para conseguir la masa de color.
Los principales productos colorantes son:
Selenita, rojo.
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estas impurezas son compuestos de hierro, por ejemplo, el color de la arcilla cambia, y
aparecen eflorescencias de colores en la superficie del material seco y manchas negras o
grises. Tambin se modifican las propiedades refractarias. El xido frrico es altamente
refractario cuando se encuentra en una atmsfera oxidante; en una reductora acta como
fundente. La diferencia entre las dos situaciones es que en la primera el hierro pierde
electrones, mientras que en la segunda los gana. Esta disparidad puede cambiar
radicalmente las propiedades de la materia prima necesaria para hacer un vidrio. Las
impurezas nos pueden ayudar a su manufactura, lo importante es saberlas escoger y
manejar.
1.1.2.2.2 VISCOSIDAD
La viscosidad en un vidrio es otra propiedad de importancia prctica en todas las etapas
de preparacin porque de sta depende la velocidad de fusin. Podramos definir la
viscosidad como la resistencia que presenta un lquido a fluir, pero si el vidrio parece un
slido, por qu medir su viscosidad? Se lo hace porque los vidrios, en realidad, son
lquidos sobreenfriados. Un lquido sobreenfriado es aquel que permanece como lquido a
6
1.1.2.2.3 DENSIDAD
Definida como el resultado de la masa entre el volumen, es otra propiedad de los vidrios
que ha sido muy estudiada. Depende de factores como la temperatura, la presin a la que
est sometido y la composicin. La densidad del vidrio es de 2,5 Kg. x dm3. Esta densidad
da un peso de 2,5 Kg. por m2 y por milmetros de espesor en las planchas de vidrio.
11.2.2.4 ELASTICIDAD
Cuando una pieza de vidrio es estirada por la accin de una fuerza, puede regresar a su
tamao y forma original en el momento que se elimina el esfuerzo que lo deforma, siempre
que nos movamos dentro de ciertos lmites de temperatura. A esta propiedad se le llama
elasticidad y si despus de eliminar la fuerza deformante el material no recupera sus
dimensiones originales, se dice que excedi el lmite elstico. Mientras no se alcance ese
lmite podemos decir que la tensin es directamente proporcional al esfuerzo.
La fuerza elstica en un vidrio se debe a las atracciones moleculares dentro del material
cuando ste se solidifica. Si las capas de vidrio se separan ligeramente por la aplicacin de
una fuerza deformadora, las fuerzas moleculares se ponen en actividad para atraerlas a sus
posiciones originales. Pero en el lmite elstico las fuerzas moleculares dejan de ser tan
efectivas a causa de las imperfecciones y de la falta de cristalinidad del material. Desde el
punto de vista prctico, la composicin ideal para que un vidrio tenga mayor elasticidad es
con silicio, sodio, calcio y boro.
1.1.2.2.5 DURABILIDAD
La resistencia que ofrece el vidrio al ponerlo en contacto con el agua o con agentes
atmosfricos, as como con soluciones acuosas de cidos, bases y sales, es una propiedad
de gran importancia llamada durabilidad qumica, que lo hace tomar ventaja sobre otro tipo
de materiales, como los plsticos, por ejemplo. Los vidrios comunes parecen ser
qumicamente inertes, pero en realidad reaccionan con muchas sustancias, lo que sucede es
que lo hacen lentamente y por eso se pueden utilizar. Cuando se habla de alta resistencia a
reactivos qumicos se quiere decir que para que las reacciones ocurran tiene que pasar un
tiempo muy largo, por lo que prcticamente no reaccionan. El vidrio tiene una resistencia
excelente a los cidos, excepto al fluorhdrico, y a las soluciones alcalinas fras. Por eso es
muy til como envase de reactivos qumicos. Tambin es particularmente adecuado para
tuberas transparentes. Por supuesto que tiene el gran inconveniente de su fragilidad y de la
poca resistencia a los cambios bruscos de temperatura, pero en ese caso se puede usar
vidrio blindado con fibra de vidrio de polister para evitar roturas, teniendo as la ventaja
de la resistencia a la corrosin del vidrio y la fuerza estructural del acero.
1.1.2.2.6 CONDUCTIVIDAD
Con respecto a las propiedades elctricas, la conductividad de un vidrio depende de su
composicin, de su temperatura y de las condiciones atmosfricas que rodean al material.
A bajas temperaturas los vidrios multicomponentes son aislantes. A todas las temperaturas
son conductores electrolticos, y de 25 a 1,200C la resistividad, o resistencia a conducir la
electricidad, es variable. La resistividad del vidrio disminuye rpidamente a medida que
aumenta la temperatura, y por consiguiente se dice que es un semiconductor. La
conduccin en este caso no se debe a que los electrones se muevan, sino a iones que
emigran a travs de la red vtrea.
1.1.2.3.2 FUSIN
En el proceso de la fusin (paso de slido a lquido) se forma un lquido viscoso y la
masa se hace transparente y homognea a temperaturas mayores a 1 000C. Al sacarlo del
10
reactor, el vidrio adquiere una rigidez que permite darle forma y manipularlo. Controlando
la temperatura de enfriamiento se evita la desvitrificacin o cristalizacin.
La fusin comprende 3 fases distintas9:
Fusin propiamente dicha,
Afinado y
Reposado.
11
1.1.2.3.3 MOLDEADO
Cuando el vidrio sale del tanque de fusin se enfra y se endurece rpidamente. En los
pocos segundos que permanece a una temperatura entre el rojo amarillo y el rojo naranja se
trabaja de muchas formas para darle diferentes aspectos. Se puede prensar, soplar, estirar y
laminar. El vidrio fro puede volverse a calentar y trabajarse repetidas veces con la misma
facilidad aplicando el mismo mtodo. Es importante evitar que el vidrio caliente y blando
permanezca a la intemperie demasiado tiempo, porque se puede cristalizar.
Para el trabajo del vidrio en su estado plstico se emplean cinco mtodos bsicos que
producen una variedad ilimitada de formas y son: 13
1. Colado,
12
13
12
2. Soplado,
3. Prensado,
4. Estirado y
5. Laminado.
1. Colado
Este proceso, utilizado ya en la antigedad, consiste en verter la pasta vtrea en el
espesor deseado en un molde de dimensiones y formas variables, estos moldes pueden ser
de arcilla, metal, sobre arena, a la cera perdida. Al volver a hornear la pieza de vidrio plana
esta se lleva hasta una temperatura que nos da el punto de fusin, comenzando a doblarse
por su propio peso cayendo en la cavidad del molde y tomando la forma de este, luego se
deja enfriar y solidificar. En la actualidad se han desarrollado procesos de colado por
centrifugado en los que la pasta vtrea es propulsada contra las caras de un molde que rota
a gran velocidad. Por su capacidad para moldear formas precisas y ligeras, el moldeado
centrfugo se usa, por ejemplo, para la produccin de los tubos de imagen de la televisin.
2. Soplado
Durante la segunda mitad del siglo I a.C. se descubri en Oriente Prximo, en la costa
fenicia, un procedimiento revolucionario, el de soplar el vidrio y expandirlo hasta lograr
todo tipo de formas. Pronto se extendi esta forma de moldear el vidrio y se convirti en el
mtodo generalizado para moldear vasijas hasta el siglo XIX. El elemento fundamental
consiste en un tubo o caa de hierro de 1,20 m de largo, con una boquilla en uno de los
extremos. El soplador de vidrio o artesano vidriero toma una pequea cantidad de la pasta
vtrea14 con el extremo de la caa de soplar y le da una forma ms o menos cilndrica
hacindola girar sobre una plancha de hierro colado que, a su vez, la enfra un poco.
Despus se empieza a soplar a travs de la caa para formar una burbuja con la masa y
obtener a partir de ella la forma y el espesor deseados, moldendola y recalentndola
constantemente junto a la puerta del horno. Para obtener formas ms refinadas se utilizan
herramientas sencillas, como tijeras, pinzas (pucellas) y esptulas, y el artesano suele
sentarse en una silla especial para el soplado, con largos posabrazos para poder apoyar la
caa de hierro. Tambin se usan moldes para dar forma al vidrio soplado. Pueden ser
medios moldes, que sirven de plantilla para la masa y luego se quitan para continuar
14
13
soplando hasta alcanzar el tamao deseado, o moldes enteros, dentro de los que se sopla la
masa vtrea para darle forma, tamao y decoracin. Pueden aadirse piezas adicionales que
se manipulan para formar picos, asas y pies o para crear diseos decorativos. A una
burbuja ya moldeada se le da un toque de color sumergindola en una fusin vtrea de otro
color. Para obtener vidrio de varias capas se coloca la masa vtrea y se le van fusionando
de una en una varias capas de vidrio de diferentes colores, y para su acabado y pulido se
coloca la pieza junto a la boca del horno, sobre una barra de hierro, y se retira la caa de
soplar. En 1903 se invent una mquina de soplado totalmente automtica.
3. Prensado
En la antigedad se utilizaba el prensado en la produccin de objetos colados para que
el vidrio fundido se pegara perfectamente al molde. Los artesanos rabes usaban sencillas
prensas de mano para fabricar pesas y sellos de vidrio. Los fabricantes europeos
redescubrieron esta tcnica a finales del siglo XVIII, y la utilizaron para hacer tapones de
garrafas, pies de copas y otras piezas de vajilla. En la dcada de 1820 se patentaron los
primeros sistemas de prensado totalmente mecnico. Consistan en el vertido en un molde
del vidrio fundido que, prensado por un mbolo, adquira su forma final. Tanto el molde
como el mbolo podan tener diseos que quedaban grabados en la pieza.
4. Estirado
El vidrio fundido puede ser estirado en el horno para conseguir tubos, lminas y varillas
de vidrio con un corte uniforme. Los tubos se obtienen estirando una masa cilndrica de
vidrio semifluido al mismo tiempo que se aplica un chorro de aire en el centro del cilindro.
5. Laminado
En un principio las lminas de vidrio y, en particular las lunas, se conseguan mediante
el vertido de vidrio fundido sobre una superficie plana, efectuando un posterior alisado con
14
rodillo y un acabado final puliendo ambas caras. Hoy se fabrican mediante un alisado
continuo con un rodillo laminador doble.
1.1.2.3.4 RECOCIDO
En la produccin a gran escala, inmediatamente despus de que se le ha dado forma a
un artculo de vidrio, ste es transportado hasta un horno de recocido continuo, en el cual
se vuelve a calentar a la temperatura apropiada. Con esto se evitan tensiones dentro del
material
vtreo.
No
obstante,
tambin
pueden
producirse
ciertas
tensiones
1.1.2.3.5 DECORACIN
Despus del recocido, un objeto de vidrio puede ornamentarse de muchas maneras. Las
ms frecuentes son el tallado, el grabado, el dorado y la pintura sobre vidrio.
Tallado
Para obtener cristal tallado se realizan facetas, estras y surcos sobre la superficie
mediante discos giratorios de distinto tamao, material y forma, o con un chorro de agua
con un abrasivo. Los pasos que se siguen son la aplicacin del dibujo, el tallado en bruto,
el esmerilado y el pulido. Los diseos pueden tallarse con una punta de diamante, con
aguja de metal o utilizando ruedas o muelas giratorias, por lo general de cobre.
Grabado
Para grabar una decoracin se puede recurrir al cido, con el que pueden obtenerse
resultados que van desde un acabado en bruto hasta el acabado mate.
15
Para el grabado por chorro de arena se proyectan finsimos granos de arena, slex
molido o hierro pulverizado a gran velocidad sobre la superficie del cristal que dejan un
acabado mate.
Dorado
Se puede aplicar pan de oro, purpurina o polvo de oro a vajillas de vidrio sin someterlas
posteriormente a un segundo horneado. Sin embargo, si se desea que la pieza permanezca
inalterable, es necesario hornearla a una temperatura baja.
1.4.5.4 Pinturas
En la decoracin en fro se pinta el objeto con laca u leos sin recurrir al horno para su
posterior fijacin.
En la pintura con esmalte, una vez aplicada la pintura en fro, se fija a la superficie
introduciendo el objeto decorado en un horno a una temperatura inferior a la de la
fundicin del vidrio.
16
agrega una mayor cantidad de slice, experimenta una resistencia al choque trmico
superior.
15
18
entre dos vidrios una hoja de polyvinyl butiral (PVB). Posteriormente, los dos vidrios con
la pelcula plstica al centro se meten al horno para templarlos.
El xito en la manufactura del vidrio radica en controlar la temperatura del proceso,
para regular las fuerzas internas que lo hacen quebradizo. Estas fuerzas internas tambin se
aprovechan para producir vidrio de extrema dureza y resistencia si se emplea la tcnica del
templado. Templar un vidrio es someterlo a un calentamiento controlado y despus
enfriarlo rpidamente con un golpe de aire o sumergindolo en un bao lquido. La
superficie queda en un estado permanente de compresin, de modo que las fuerzas que se
apliquen al objeto tendrn que vencer primero las tensiones de compresin antes de
romperlo. "En el interior del vidrio, donde las fuerzas de tensin se incrementan por el
templado, la fuerza del material es casi ilimitada, porque est prcticamente libre de
imperfecciones".
1.5.3.6 Vitrocermica
En los vidrios que contienen determinados metales se produce una cristalizacin
localizada al ser expuestos a radiacin ultravioleta. Si se calientan a temperaturas elevadas,
estos vidrios se convierten en vitrocermica, que tiene una resistencia mecnica y unas
propiedades de aislamiento elctrico superiores a las del vidrio ordinario. Este tipo de
cermica se utiliza en la actualidad en utensilios de cocina, conos frontales de cohetes o
ladrillos termorresistentes para recubrir naves espaciales. Otros vidrios que contienen
metales o aleaciones pueden magnetizarse, son resistentes y flexibles y resultan muy tiles
para transformadores elctricos de alta eficiencia.
19
20
http://www.gladysmartinez-nosiglia.com/TecnicaVidrioMoldeDoblado.html
Biblioteca de Consulta Microsoft Encarta 2005. 1993-2004 Microsoft Corporation.
21
18
Mosaico, arte de crear diseos figurativos o geomtricos incrustando en cemento trozos de vidrio, piedra,
terracota u otros materiales.
22
vidrio convirtindolo en un material de uso frecuente, tanto para cristaleras como para
vasos, copas y todo tipo de recipientes.
Es evidente que la estructura del Imperio foment el extraordinario desarrollo de la
industria del vidrio durante este periodo. La mayor parte de las tcnicas decorativas
conocidas fueron inventadas por los artesanos romanos. Los objetos de vidrio soplado se
realizaban mediante moldes parciales o totales, que permitan formas tan novedosas como
los frascos con forma de cabezas, que se producan en grandes cantidades. Una jarra de
delicado diseo (siglo I d.C.) que se encuentra en el Museo del Vidrio de Corning (Nueva
York) es un ejemplo perteneciente a un extraordinario grupo de objetos de vidrio soplado
realizados con molde que llevan el nombre de sus fabricantes. Hay ejemplos de cristal
romano con una elaborada decoracin de hilos de vidrio y tallado. Los temas decorativos,
pintados o sobreimpresos con pan de oro entre dos lminas de cristal blanco, recreaban
escenas religiosas o histricas. Los antiguos artesanos vidrieros adaptaron las tcnicas de
corte, tallado o grabado en piedra al vidrio logrando piezas de considerable belleza. El vaso
de cristal de camafeo19 ms famoso es el jarrn Portland (siglo I d.C., Museo Britnico,
Londres), decorado con las figuras mitolgicas de Peleo y Tetis. Delicados efectos se
lograron en los diatreta, copas en las que se han extrado grandes porciones de la capa
externa dejando un entramado decorativo que parece estar apenas sujeto a la capa interior
que conforma el recipiente. La famosa copa de Licurgo (siglo IV d.C., Museo Britnico)
constituye uno de los mximos exponentes de esta tcnica.20
La tcnica del cristal de camafeo consiste en unir dos estratos de vidrio de diferente color, tallando despus
la capa externa para que queden al descubierto partes de la capa interior y establecer una decoracin en
relieve que resalta por el contraste cromtico.
20
FLEMING, John y HONOUR, Hugh, Diccionario de las artes decorativas. Madrid: Alianza Editorial, 1987.
23
24
25
26
A partir de 1845 lograron gran popularidad los pisapapeles con decoracin millefiori
(mil flores) semejante al vidrio de mosaico antiguo, y a finales del siglo XIX el cristal de
roca del renacimiento sirvi de inspiracin para una tcnica de grabado y pulido.
Bohemia21 mantuvo la primaca en la decoracin tallada a la rueda gracias a artesanos
como Dominik Biemann, y tambin practic otras tcnicas, como la del cristal encajado,
que copiaron las fbricas europeas y estadounidenses. Los avances qumicos facilitaron el
desarrollo de nuevos vidrios coloreados opacos semejantes a piedras semipreciosas. Se
decoraron piezas con aplicaciones de pintura y esmaltes transparentes como analoga al
renacimiento de las vidrieras gticas.
Inspirados por el resurgimiento de los mtodos antiguos de trabajo del vidrio y
estimulados por los logros de la nueva tecnologa qumica, los artesanos vidrieros
comenzaron a crear hacia 1880 nuevos estilos artesanales que se denominaron vidrio
artstico. Solan ser piezas nuevas con fines decorativos, producto de la reaccin contra los
objetos producidos en serie. Los estilos de moda entre 1890 y 1910 reflejaban la influencia
del movimiento Art Nouveau a nivel internacional, y sus principales exponentes fueron
Louis Comfort Tiffany22 en los Estados Unidos y mile Gall23 y la empresa Daum Frres
(fundada en 1889) en Francia. Todos ellos producan cristales con formas naturalistas,
lneas sinuosas, colores exticos y superficies de inusitados efectos, como el cristal
iridiscente favrile inventado por Tiffany.
Despus de la I Guerra Mundial surgieron nuevos intereses en las texturas y formas
decorativas, como queda reflejado en los diseos de Ren Lalique24 y Maurice Marinot. En
la dcada de 1930 comenzaron a adquirir prestigio los cristales de plomo incoloros y de
exquisita transparencia, por lo general con dibujos grabados, producidos por fbricas
escandinavas y estadounidenses.
Con la dcada de 1960 se inici una nueva poca en la elaboracin del vidrio liderada
por los estadounidenses Harvey Littleton y Dominick Labino. Los artesanos empezaron a
experimentar con el vidrio como medio artstico en pequeos hornos instalados en sus
estudios, y en la actualidad se desarrollan tcnicas decorativas y formas de escultura
innovadoras en talleres de artistas de todo el mundo.
21
Bohemia (en checo, Cechy; en alemn, Bhmen), regin histrica del centro de Europa y antiguo reino;
comprende, aproximadamente, los dos tercios ms occidentales de lo que hoy es la Repblica Checa.
22
Louis Comfort Tiffany (1848-1933), pintor y diseador estadounidense de objetos de arte en cristal
decorado al estilo Art Nouveau.
23
mile Gall (1846-1904), vidriero francs, fundador de la cole de Nancy, grupo de artistas de enorme
influencia en la difusin del Art Nouveau en Francia.
24
Ren Lalique (1860-1945), joyero y vidriero modernista francs cuyos productos fueron algunos de los
trabajos caractersticos del Art Nouveau y del Art Dco.
27
25
26
28
Normalmente el vidrio, en forma de pequeas tseras o teselas, era utilizado para decorar paramentos y
bvedas (Opus Musivum o mosaico parietal), mientras que las tseras de piedra o mrmol se utilizaban en
suelos (Opus Lithostrotum o mosaico pavimental).
28
Todos los fragmentos de vidrio plano que se han encontrado muestran una cara lisa y la otra, cubierta de
pequeas rugosidades que han hecho suponer que la superficie de la mesa sobre la que se colaba el vidrio, se
recubra con arena muy fina. Fernndez Navarro, J.M., El vidrio. CSIC, Fundacin Centro Nacional del
Vidrio. Coleccin Textos Universitarios, n 6. Madrid, 1991, p. 16.
29
Fernndez Navarro, J.M., El vidrio. CSIC, Fundacin Centro Nacional del Vidrio. Coleccin Textos
Universitarios, n 6. Madrid, 1991.
30
Lorena (en francs, Lorraine), regin administrativa y antigua provincia del noroeste de Francia.
30
balancear la caa de un lado a otro, con lo que la bola de vidrio se iba estirando y tomando
la forma de un cilindro. Una vez conseguida la longitud deseada, se cortaba la base de ste,
se ensanchaba hasta que alcanzaba el dimetro mximo del cilindro, su fondo abierto se
cerraba en forma de ocho con ayuda de una pinza y se una a un pontil. El extremo opuesto
se cortaba liberndole de la caa, se ensanchaba igualmente y se cerraba en la misma
forma. Finalmente se cortaba el cilindro a lo largo de una de sus generatrices, se iba
abriendo poco a poco y se aplanaba su superficie interior con ayuda de un rodillo de
madera.
Mayor importancia an que en Lorena alcanz la fabricacin de vidrio plano en la
regin de Normanda. Los vidrieros normandos desarrollaron el procedimiento de soplado
en discos, cibas o en coronas (crown glass) cuyo origen es mucho ms antiguo que el
soplado de cilindros, ya que parece que fue utilizado por primera vez en Siria hacia el siglo
III o el IV de nuestra era, como otra valiosa aportacin de los vidrieros de este pas a la
tecnologa del vidrio.
Lo mismo que en el procedimiento anteriormente descrito, primeramente se tomaba con
la caa una porcin de vidrio fundido que se soplaba hasta formar una esfera del tamao
adecuado. Dicha esfera se transfera por su polo opuesto a un pontil o puntel, mediante el
cual se giraba a una velocidad suficiente para ensanchar el orificio producido al retirar la
caa. De esta manera el globo de vidrio inicial iba adquiriendo la forma de una pequea
campana, cada vez ms abierta, hasta convertirse en un disco de espesor uniforme.
Raramente se alcanzaba sin embargo una planicidad perfecta y los vidrios de ventana
fabricados por este procedimiento son fcilmente identificables, adems de por la ligera
curvatura de la superficie, por la huella protuberante, denominada de buey, impresa por el
pontil en el centro del disco y por la deformacin de sus burbujas dispuestas
concntricamente a la direccin de giro.
Esta tcnica fue introducida en Occidente durante la Edad Media, probablemente a
travs de las Cruzadas, y floreci especialmente en Francia, en manos de los vidrieros
normandos, quienes se estructuraron sobre una base familiar de defensa de la competencia
y de proteccin de los secretos de fabricacin. Mientras que las piezas fabricadas en las
manufacturas orientales rara vez haban sobrepasado los 15cm de dimetro, en las vidrieras
de Normanda se llegaron a fabricar de manera habitual discos de 50 a 60cm.
A partir de la revolucin industrial, la introduccin de los nuevos mtodos de
produccin maquinales, como el prensado, estirado, laminado continuo o discontinuo,
flotado o soplado mecnico, traer consigo, por un lado, la definitiva sustitucin del
31
soplado a boca, mtodo que se mantendr tan slo para el campo artstico, y por otro lado,
una gran transformacin en la arquitectura de la poca.
32
33
34
CAPTULO II
LOS VITRALES
El manejo artstico del vidrio ha tomado dos caminos casi simultneos. Uno para formar
objetos de alguna estructura fija, ya sea para decoracin u objetos utilitarios; y el otro para
crear el maravilloso mundo de los vitrales.
El arte del vitral desciende claramente del arte antiguo del mosaico y el esmaltado. De
los mosaiquistas surge la idea de la composicin de imgenes monumentales a partir de
piezas separadas de vidrio coloreado. Con el esmaltado se emple la tcnica de unir estas
piezas con tiras de metal y se usaron estas tiras como un elemento bsico del diseo.
Adems del esmaltado est el esmalte vtreo (grisalla) casi negro, hecho de polvo de
herrumbre y vidrio mezclados con un pegamento para formar una pintura que se utiliza
para dar grados de opalescencia y detallar las figuras.
Del origen de la utilizacin de barras de plomo no se conocen muchos detalles, pero su
uso se propag sobretodo durante la Alta edad Media. Poco a poco, el plomo fue
sustituyendo los bastidores de yeso estuco o madera utilizados anteriormente, ya que este,
ofreca la capacidad de reducir el espesor, creando bastidores ms finos y delicados.
El vitral, arte siempre determinado por la arquitectura, artista dominado por el
arquitecto, siempre tuvo que adaptarse y trabajar bajo los requisitos de la poca, Cuando
las ventanas en el siglo XIII comenzaron a ser un importante medio para contar la historia,
el vitral surgi como la ms importante forma de pintura monumental. El enorme tamao
de muchas de las ventanas, combinado con los numerosos y oscuros compartimientos,
provea una oportunidad de narracin muy interesante.
2.1. LA VIDRIERA 31 , JUEGO DE LUCES, COLORES Y NARRACIONES
HISTRICAS.
2.1.1. UTILIZACIN DE LA LUZ
El efecto y magnificencia del vitral no viene del vidrio coloreado en s mismo, sino de
la luz que lo atraviesa y de la posicin desde la cual uno percibe esa luz resultante32.
31
32
35
En los vitrales, el vidrio de colores est esttico, pero hay dinamismo por el elemento de
cambio inherente a la luz natural. El aspecto de las variaciones en la apariencia de los
vitrales es resultado de la alteracin en la intensidad, disposicin, condiciones
climatolgicas y color de la luz del da. En efecto, el vitral es un muro de luz cambiante
con resultados visuales verdaderamente mgicos y nicos, la experiencia de gozar un vitral
jams ser igual de un instante a otro. Un vitral est vivo, y uno puede ver los efectos
orgnicos de la luz en la ventana con el paso del tiempo.33
Por otro lado, la luz se entiende como un medio fsico que cumple una funcin objetiva
de iluminacin, posibilitando la lectura de los programas iconogrficos desarrollados en las
pinturas murales o en los ciclos escultricos, protagonistas indiscutibles de la decoracin
de los templos cristianos.
Como era lgico, los artistas de entonces compusieron sus ventanas con fuertes y
brillantes colores. Y, cuando por razones de la doctrina o econmicas slo se permita el
vidrio claro, se decoraba con una fina y opaca capa de grisalla o con un ornamento
monocromtico pintado, que efectivamente esparca y suavizaba la luz.
Fuentes documentales
Los textos conservados del periodo Romnico, como el de Theophilus, o los del Abad Suger de St. Denis
(Liber de rebus in administratione sua gestis, de 1148, y Libellus alter de consecratione ecclesiae Sancti
Dionysii, de 1144), coinciden en destacar la abundancia de luz, la translucidez, los cambios cromticos a lo
largo del da, la inestimable belleza del vidrio, la similitud con las piedras preciosas, la variedad y
preciosismo del trabajo del artista y el valor educativo y moral de las imgenes como los principales
elementos que definan la esttica de la vidriera.
36
La vidriera es identificada con la luz y lo luminoso; lo luminoso, con lo sagrado, que tena su origen en los
textos evanglicos: Yo soy la luz del mundo; el que me sigue no anda en tinieblas, sino que tendr la luz de la
vida. Asimismo tambin, con el brillo y el fulgor de las piedras preciosas descritas en los Lapidarios, o con la
imagen de la Jerusaln celeste: ... la ciudad santa, Jerusaln, bajaba del cielo de junto a Dios. Su lumbrera era
semejante a una piedra preciossima, tal como piedra de jaspe de transparencia cristalina.
37
Generalmente los ventanales ms altos del edificio se ocupaban con esbeltas figuras de
gran tamao ocupando varios paneles y sobre fondos planos o geomtricos formados
principalmente por vidrios azules o rojos. Para facilitar su reconocimiento, estas figuras
iban generalmente acompaadas de una cenefa o cartela con un texto que indicaba el
nombre del personaje en cuestin. Por otro lado, en los ventanales bajos, ms cercanos a
los fieles, se preferan las vidrieras compuestas por medallones con escenas de reducido
tamao sobre fondos abstractos de composicin geomtrica o vegetal.
Todas las iglesias de todas las pocas tienen el bside35 orientado hacia el sureste; la
fachada hacia el noroeste; y el crucero, o los brazos de la cruz, de noroeste a sureste. Es
una orientacin invariable, establecida con el fin de que los fieles y profanos, al entrar en el
templo, miren hacia donde sale el Sol, hacia el oriente, hacia Palestina, cuna del
cristianismo, para que salgan de las tinieblas y se encaminen hacia la luz. Como
consecuencia de esta disposicin, en las catedrales gticas, uno de los tres vitrales en forma
de rosetn que adornan el crucero y la fachada principal nunca est iluminado por el Sol,
mientras que el otro resplandece al medio da, y el que est en la fachada principal se
ilumina con los rayos del Sol poniente. De esta manera se suceden en las fachadas de estas
catedrales los colores de la obra, segn una evolucin circular que va desde las tinieblas,
representadas por la ausencia de luz y el color negro, a la perfeccin de la luz, pasando por
el color blanco, considerado como el intermedio entre el negro y el rojo. En la Edad Media,
el vitral del rosetn central se conoca como la rota, la rueda, y era el jeroglfico alqumico
del tiempo necesario para la coccin de la materia filosofal. Representa la accin del fuego
y su duracin.
Pas el tiempo y las paredes de las iglesias se abrieron para admitir ms y ms
iluminacin. La diferencia entre los niveles de luz internos y externos no era tan marcada y
no era capaz de resaltar los brillantes y oscuros colores de los vitrales de pocas anteriores,
por lo que se utilizaron colores ms claros. En los siglos XV y XVI los colores son ms
armnicos, hay menos efectos contrastantes, mayor preferencia por la luminosidad y como
siempre, una limitacin natural dada por la arquitectura que la poca impona.
Un caso muy interesante de la utilizacin de vidrieras carentes de decoracin figurativa
y de color fue el desarrollado por la Orden Cisterciense36 durante los siglos XIII y XIV
como reaccin ante los excesos decorativos en los templos cristianos de la poca. Esta
35
BSIDE. Capilla o conjunto de capilla, en la cabecera de un templo tras el altar mayor. Generalmente
tiene planta semicircular o poligonal y suele ir cubierta con bveda de horno.
36
Orden monstica catlica fundada en 1098 en Citeaux (del latn Cistercium), Francia.
38
orden desarroll un tipo de vidriera muy sobria y de gran belleza, que utilizaba casi
exclusivamente el vidrio incoloro y la red de plomo como nicos elementos decorativos.
En este tipo de vidrieras, la luz seguir asociada a la divinidad, si bien se buscaba una luz
clara y difana que no distrajera la oracin y el recogimiento de los monjes.37
Fig. No.12 Iglesia Saint Florian, La vida de Cristo. Anunciacin, Adoracin de los Reyes, el
37
A pesar de la supremaca del vidrio como material de cerramiento a partir de la introduccin de la vidriera,
existen numerosos ejemplos documentales o conservados del uso del alabastro, en ocasiones pintado, en
edificios religiosos y profanos desde la Edad Media hasta la actualidad.
38
BRISAC, Catherine, Le Vitrail , Ediciones de la Martinire, Paris, 1998
39
Por ejemplo, en los EEUU, Louis Comfort Tiffany, industrializ la tcnica del Vitral y promovi las artes
decorativas, a l se debe el uso de la cinta de cobre en sustitucin del plomo.
39
CORTS PIZANO, Fernando, Mayo 2001 Artculo publicado originalmente por la Editorial RBA en una
coleccin sobre Historia del Vidrio y posteriormente revisado y ampliado.
41
Perteneciente o relativo a Carlomagno (742-814) y a su dinasta o a su tiempo.
42
Otn I el Grande (912-973), emperador y fundador del Sacro Imperio Romano Germnico (962-973), y rey
de Germania (936-973) y de Italia (951-973).
40
Inglaterra, unos restos de vidrios del siglo VIII formando una cruz hallados en Sry-lsMzires, Francia, y una serie de cabezas pintadas sobre vidrio halladas en Lorsch (s. IX),
Schwarzach (s. X), Magdeburg (s. XI) y Wissembourg (s. XI).
Fig. No. 13 (Izq.) Fragmentos de una cabeza del siglo IX Abada de Lorsch
(Der.) Cabeza de Cristo de Wissenbourg, 1060
En el origen de este arte, algunos autores apuntan hacia una posible influencia de los
manuscritos iluminados, ciertos trabajos de orfebrera, el cloisonn43, los esmaltes de la
Europa cristiana medieval o la vidriera islmica de celosas y vidrios de color, introducida
en Europa a travs de los contactos del mundo cristiano con Bizancio y la Espaa
musulmana.
Si bien la arquitectura del periodo Romnico inclua generalmente la vidriera como
principal forma de cerramiento, su uso no supuso una transformacin en las formas
arquitectnicas, como sucedi en el Gtico. Las vidrieras tuvieron que adaptarse a los
pequeos ventanales abiertos en los gruesos y compactos muros de los edificios romnicos,
los cuales eran de reducido tamao y terminados en arco de medio punto.
Por lo que respecta a las obras conservadas in situ, si bien stas se hallan localizadas
mayoritariamente en Francia, es en la Catedral de Augsburgo, en Alemania, donde se halla
la famosa serie de vidrieras de los cuatro Profetas, las ms antiguas conocidas en la
actualidad.
43
Esmalte alveolado, tabicado o cloisonn: En el proceso del cloisonn se montan sobre la superficie de
metal unas diminutas divisiones o cloisons, que consisten en delgadas tiras metlicas. Pueden formar un
dibujo y se fijan a la pieza por soldadura o por el mismo esmalte. Las divisiones o huecos se rellenan con
esmalte pulverizado y el proceso siguiente es idntico al empleado para el campeado. La tcnica del
cloisonn se suele aplicar a la plata, aunque tambin se utilizan como bases el oro y el cobre.
41
Fig. No. 14 Catedral de Augsbourgo, Los profetas Jons, Moiss, Daniel y Ose.
Otros ejemplares importantes de vidrieras o paneles del siglo XII y principios del XIII
conservados in situ son los de las catedrales de York, Canterbury y Lincoln en Inglaterra;
Colonia, Erfurt, Friburgo y Ratisbona en Alemania; y St.-Denis, Chartres, Pars, SaintGermerde- Fly, Le Mans, Poitiers, Angers, Vendme, Bourges, Chlons-sur-Marne, Reims
y Estrasburgo en Francia. Aparte de estas obras in situ, se conservan restos de vidrieras
romnicas en diferentes museos especialmente de Francia y Alemania.
42
benedictino alemn Theophilus44:, De diversis artibus (Sobre las diferentes artes), tambin
conocido como Schedula diversarum artium, del primer cuarto del siglo XII y el de
Heraclius, De coloribus et artibus romanorum, de los siglos XII-XIII. En ambos textos, y
especialmente en el segundo libro del tratado de Theophilus, se describen detalladamente
los distintos procedimientos y tcnicas para la fabricacin de vidrio y la construccin de
vidrieras, los cuales, para sorpresa de todos, se mantuvieron prcticamente inalterados
hasta finales del siglo XIX.
Un dibujo completo del vitral hecho en cartn se usaba como patrn para cortar los
vidrios de colores segn las formas que requiriera el diseo. Despus de ser cortado las
piezas se juntaban temporalmente con cera de abejas. Luego se unan las piezas de vidrio
con varillas de plomo, se formaban los paneles y stos se montaban en el ventanal de
hierro.
2.2.2.2 El vidrio
Los vidrios utilizados durante el periodo Romnico eran soplados con caa en forma de
cibas o cilindros, los cuales eran aplanados en lminas de irregular grosor. Estas planchas
eran cortadas mediante una barra de hierro al rojo vivo y luego desbastadas con una
especie de alicates, siguiendo las formas determinadas en el diseo previo, realizado con
una punta de plomo sobre una tabla de madera recubierta por una fina capa de yeso. Un
ejemplar nico de este tipo de tablas de dibujo y emplomado, de mediados del siglo XIV,
se conserva en la Catedral de Girona (Espaa).
Los componentes principales generalmente utilizados durante este periodo para la
fabricacin del vidrio eran, segn la descripcin de Theophilus, 1 parte de arena y 2 partes
de cenizas de madera de haya. Mediante la adicin de determinados xidos metlicos a la
masa vtrea, se obtenan los vidrios de color, si bien las gamas cromticas de este periodo
son relativamente limitadas, predominando los rojos, azules, verdes y amarillos en
diferentes intensidades.
El reducido tamao de los ventanales y la bsqueda de una mayor luminosidad en el
interior de los templos se tradujo, sin embargo, en una predileccin por los vidrios claros o
incoloros. Un caso particular muy interesante es el de los vidrios rojos, los cuales,
obtenidos en esta poca mediante la adicin de xido de cobre, resultaban demasiado
oscuros y opacos. A fin de proporcionarles ms luminosidad, los vidrieros utilizaban un
44
Bajo seudnimo de Theophilus es posible que el autor fuese Roger de Helmarshausen, un orfebre y monje
alemn.
43
sistema de laminado consistente en adherir una fina pelcula de vidrio rojo fundido a un
cilindro de vidrio incoloro. El vidrio resultante, conocido como vidrio plaqu, tena la
doble ventaja de ser mucho ms luminoso y barato. A menudo, la mezcla de los dos
colores no era muy homognea y se producan interesantes efectos de marmolinas o vetas,
que los vidrieros utilizaban de forma muy expresiva.
2.2.2.3 La Pintura
El uso de pinturas fundibles sobre el vidrio, desarrollado durante el periodo romano, fue
tempranamente incorporado a las vidrieras, tal y como atestiguan numerosos documentos y
los escasos restos de vidrios planos pintados conservados. Las pinturas utilizadas para
decorar los vidrios de este periodo eran las llamadas grisallas, compuestas, segn la
versin de Theophilus, por un fundente (1/3 de vidrio verde y 1/3 de vidrio azul bien
molidos) y xidos metlicos (1/3 de xido de cobre y hierro bien molido), todo ello
mezclado con un aglutinante (vino u orina).
Estas pinturas se aplicaban en fro sobre los vidrios y a continuacin eran fundidas
sobre stos mediante coccin en el horno a una temperatura que oscilaba entre los 600 y
800C. Los vidrieros aplicaban las grisallas, generalmente sobre la cara interior de los
vidrios, mediante distintos pinceles provocando fases o valores pictricos de diferente
intensidad y efecto, en forma de gruesos y opacos trazos para el dibujo y finas veladuras
para el sombreado
2.2.2.4 El Plomo
El plomo utilizado era fundido y despus vertido en moldes de madera, hierro o piedra,
resultando en varillas con perfil en forma de H y de una longitud aproximada de unos
50cm. El perfil de estos plomos era bastante irregular, de alas estrechas, alma alta y de
45
44
formas menos angulosas que las de los plomos producidos con molinillo a partir del siglo
XVI. Para las soldaduras entre los distintos perfiles de plomo se utilizaba estao.
45
46
Fernando Corts Pizano, Artculo publicado originalmente por la Editorial RBA en una coleccin sobre
Historia del Vidrio y posteriormente revisado y ampliado. 2001
46
La rpida difusin de todos estos estilos dentro de las fronteras del mundo Cristiano, fue
debida, por un lado, a la naturaleza itinerante de los maestros vidrieros y sus talleres y, por
otro lado, a la invencin de la imprenta que, a partir del siglo XV, supuso la rpida difusin
de imgenes en forma de grabados y estampas.
Fig. No. 19 (Izq.) Calvario, Strasbourg, XIII (Der.) Arresto de Cristo, Reims, 140647
Los edificios del gtico clsico aspiran a la verticalidad, pero sobre todo a crear un
ambiente de cromatismo y luz interior que sugieran el "divino" ambiente de la "Jerusaln
Celestial". Este microcosmos de luz y de color de la catedral gtica se crea mediante las
vidrieras. Podemos imaginar sin esfuerzo las intensas emociones del campesino medieval,
sumido en una sociedad pauprrima, al entrar por primera vez en el imponente recinto
catedralicio, maravillndose de la grandeza del espacio y de las titilantes luces de intensos
colores que emanaban de sus muros.
La transicin del Romnico al Gtico y del Gtico al Renacimiento no se produjo de
forma brusca e inmediata. Fue un proceso lento y paulatino, durante el cual las formas del
Gtico fueron imponindose al estilo precedente o cediendo paso al estilo entrante.
Teniendo en cuenta las importantes diferencias cronolgicas existentes entre los distintos
pases en la adopcin y abandono del nuevo vocabulario artstico, podemos datar los
comienzos de la vidriera Gtica en la primera mitad del siglo XIII, y su trmino hacia
finales del siglo XV y principios del XVI, producindose en ambos periodos de transicin
interesantes fusiones de estilos.
2.2.3.1 El Vidrio
La evolucin del tipo de vidrio utilizado discurrir de forma paralela a la del gusto de
cada poca, los avances tecnolgicos en la fabricacin del vidrio y sobre todo a la
47
47
2.2.3.2 Pintura
La delicadeza y complejidad de los tonos de grisallas descritos por Theophilus en el
siglo XII dio paso, en el siglo XIII, a pinturas ms lineales y menos elaboradas, si bien la
vidriera del siglo XIII se convirti en el vehculo idneo para la representacin de
imgenes e historias, algunos autores han puesto de manifiesto la escasa legibilidad de las
vidrieras del siglo XIII.
La gran revolucin que supuso la introduccin del uso del amarillo de plata a principios
del siglo XIV que se haca aplicando al vidrio un cloruro o un nitrato de plata que se fijaba
a baja temperatura, utilizado en coronas y halos y para dar toques de oro, y de las
encarnaciones y el grabado manual o al cido de los vidrios plaqu durante el siglo XV,
origin un aument de las posibilidades tcnicas, pictricas y expresivas de los maestros
vidrieros, transformando as el concepto de la vidriera, incrementando el uso de vidrios
incoloros que permitan el paso de ms luz y facilitaban una lectura ms clara de unas
obras que, cada vez ms, seguan los pasos de la evolucin de las artes pictricas y
aspiraban a convertirse en autnticas pinturas translcidas. En este sentido, los vidrieros,
48
Fig. No.20
ms
utilizadas,
sustituyendo
48
49
Vidrieras Grisalla
Las ventanas de grisalla tambin gozaron de gran xito. Estas lminas monocromticas
de vidrio blanco con contornos pintados en negro o marrn (caf) fueron las preferidas en
las iglesias cistercienses, pero tambin se utilizaron en las catedrales como variacin, para
permitir un mayor paso de luz, para disminuir la intensidad del azul o para acentuar
contrastes de color y, tiempo despus, simplemente por el ahorro que suponan. Los
ejemplos ms hermosos de Inglaterra, donde la grisalla alcanz mayor grado de perfeccin,
se encuentran en las catedrales de Lincoln y Salisbury y sobre todo en la catedral de York,
donde las cinco hermanas, ventanas ojivales altas y estrechas, de intrincado diseo
geomtrico y lobulado, parecen un mosaico de destellos grises, rojos y verdes.
Vidriera Tapiz
Esta evolucin de la vidriera grisalla, debida a la bsqueda de nuevos modelos
artsticos, mayor luminosidad y el excesivo precio de las vidrieras de pleno color, no fue
tan perceptible en los pases germnicos, donde en el siglo XIV se desarroll un tipo de
vidriera decorativa muy colorista, que utilizaba principalmente motivos geomtricos,
49
http://sepiensa.org.mx/contenidos/l_vitrales/vitra2.htm
50
vegetales o animales hbridos, conocida como vidriera tapiz (Iglesia de los Agustinos,
Erfurt).
2.2.4 LA VIDRIERA DEL RENACIMIENTO50
La expansin de las nuevas ideas y vocabulario plstico del Renacimiento por toda
Europa, desde finales del siglo XV y hasta mediados del siglo XVI, trajo consigo una
transformacin profunda en el arte de la vidriera, que acaba convirtindose en un arte
eminentemente pictrico, produciendo resultados absolutamente novedosos pero
alejndose de esta manera la esencia de su origen. La gran perfeccin tcnica y pictrica de
muchos artistas del siglo XVI dio a luz a algunos de los mejores ejemplares conocidos en
este campo.
Los doseletes arquitectnicos que haba sobre las figuras se hicieron ms exagerados y
la figura del donante se hizo ms frecuente, como observador de la escena bblica
representada o incluso como participante en ella. El estilo elegante y cortesano de finales
del siglo XIV continu en el siglo XV. La influencia del renacimiento en el norte de
Europa hizo que se prestara una meticulosa atencin a los detalles realistas. Los artesanos,
ms que pintar con vidrio pintaban sobre vidrio. Las vidrieras se incorporaron a la
arquitectura civil, se introdujeron nuevos temas profanos y, entre ellos, la herldica
adquiri mayor popularidad que nunca.
50
51
52
2.2.4.4 El Vidrio
Los nuevos avances tcnicos, junto con la bsqueda de luminosidad y claridad
compositiva, dieron como resultado la composicin de vidrios de mayores dimensiones,
menos gruesos, de composicin qumica ms estable y con una gama de colores ms
variada. Si bien durante el Renacimiento los vidrieros buscaban un equilibrio tonal en las
combinaciones de colores utilizados en las vidrieras, a partir de mediados del siglo XVI,
durante el Manierismo, se prefirieron los tonos ms plidos e indefinidos y las fuertes
yuxtaposiciones de colores. Asimismo, la sustitucin del hierro incandescente por la punta
de diamante para el corte del vidrio, a comienzos del siglo XVI, facilit una mayor
comodidad y rapidez de trabajo y la obtencin de piezas de vidrio con formas ms
complejas. Sin embargo, a fin de facilitar el trabajo pictrico y la lectura de las nuevas
composiciones, la forma de los vidrios tendi, en general, a hacerse ms regular y
cuadriculada. Destaca tambin en esta poca la gran profusin de los llamados vidrios
encastrados55, especialmente en motivos herldicos.
52
Decoracin en piedra formada por combinaciones de formas geomtricas en el tercio superior de los
ventanales gticos
53
Finas columnas de piedra que dividen los ventanales verticalmente y soportan el peso de la tracera
54
Barras horizontales o verticales de hierro macizo, donde apoyan los paneles
55
Consiste en el emplomado de vidrios de pequeo tamao dentro de un vidrio de mayor tamao y distinto
color, mediante un difcil y delicado corte.
53
Carnaciones Y Esmaltes
A las tradicionales grisallas y amarillo de plata se sum la introduccin de las sanguinas
y los esmaltes. Las sanguinas se utilizaron puntualmente para realzar las carnaciones o para
imitar la sangre, mrmoles, etc. Los esmaltes, utilizados a partir de la segunda mitad del
siglo XVI, ofrecan una amplia gama de colores fundibles sobre el vidrio, lo que supuso la
sustitucin de los vidrios de color por vidrios incoloros, el abaratamiento de las obras y la
transformacin del arte de la vidriera en una pintura sobre soporte translcido.
56
54
Grabado Al cido
Esta tcnica decorativa que ya comenz a utilizarse en la segunda mitad del siglo XV,
experimenta ahora un gran desarrollo. El uso del cido fluorhdrico para eliminar una fina
capa de vidrio de color en los vidrios llamados plaqu, creando de esta manera dos
tonalidades en una misma pieza de vidrio, era un trabajo muy laborioso y delicado,
reservado a aquellas zonas que se pretenda resaltar como las telas de damasco de los
vestidos o fondos.
2.2.4.7 Medallones
El resultado de todas estas transformaciones plsticas y pictricas se refleja claramente
en la gran difusin de medallones u obras en pequeo formato. stos eran vidrios incoloros
de formato circular, de una sola pieza y sin plomos, tratados con una tcnica pictrica muy
detallista y utilizados generalmente como cuadros porttiles en miniatura. Tuvieron gran
xito en las viviendas de la burguesa de los Pases Bajos durante el siglo XVI. A partir de
la segunda mitad del siglo XVI y hasta el siglo XVIII, estos medallones adquirieron formas
ovaladas o cuadradas, formadas por vidrios de diferentes colores emplomados, ms
acordes con la esttica del Manierismo y Barroco, y sobre ellos se aplicaban esmaltes de
diferentes colores con gran profusin, especialmente en Suiza y Alemania. Los temas
representados en esta segunda etapa, hasta ahora mayoritariamente de carcter religioso,
fueron sustituidos por escenas profanas.
Durante el siglo XVI se desarrollaron innovaciones tcnicas en la manufactura de
vidrieras. Mediante una tcnica de esmaltado se consigui plasmar en una sola hoja grande
de cristal el efecto de los diversos colores, evitando as la necesidad de utilizar para ello
varias piezas, lo cual era la base de la belleza de las antiguas vidrieras. Sin embargo, la
imitacin de frescos y pinturas al leo acab por destruir la esencia traslcida de ese arte
medieval. Las vidrieras decayeron como forma artstica, en parte por influencia de la
Reforma que abogaba por el retorno a la sencillez.
55
defendan la potenciacin de la luz para dar mayor realce a los dorados, tambin
perjudicaron al vitral.
Al decaer el impulso creativo de los vitrales, tambin se perdieron el inters por stos, y
los existentes se deterioraron por falta de cuidados. Algunos se restauraron sin el menor
criterio, como los de Canterbury y otros se desecharon como los de York.
Algunos artesanos vidrieros siguieron trabajando en Europa durante el siglo XVII, pero
en el siglo XVIII slo Inglaterra continuaba con esta tradicin. Con el neogtico del siglo
XIX, restauradores ingleses y franceses intentaron recobrar las viejas tcnicas.
56
vitrales mostrando otra manera de pintar fuera del lienzo. En Estados Unidos, Louis
Comfort Tiffany cre un estilo nuevo en las vidrieras que ha gozado alternativamente de
favor y desprecio a lo largo del tiempo, (a l se debe la utilizacin de la cinta de cobre en
lugar de la cinta de plomo), hasta la dcada de 1960 en que pas a considerarse un arte
refinado y caro, se hizo famoso sobretodo por sus lmparas, realizadas con gran maestra.
El arte del vitral se ubic de nuevo en el lugar que se mereca.
58
57
As, en Francia y Estados Unidos se empezaron a utilizar las dalles de verre, lozas de
vidrio con superficie resquebrajada y facetada que se colocan en resina epoxi u hormign,
para hacer los vitrales de cemento o de resina, formando un todo con la pared del edificio.
El art nouveau, el Arts and Crafts, Tiffany y Gaud, la primera Guerra Mundial y su
demanda de ventanas conmemorativas con motivos histricos, as como la utilizacin hoy
en da como parte de la decoracin domstica contribuyen a que los vitrales sigan con vida.
59
58
60
http://www.geocities.com/a_contraluz_mx/Ac_aa_intro2.html
59
En la Edad Media, los xidos de cobre podan producir diferentes colores: amarillos,
verdes o azules. Algunos colores se obtenan de extractos de minerales como el cobalto
para producir azules que se ha mantenido inalterado hasta ahora. Slo el rojo fue
confeccionado de diferente forma, pues su colorante no dejaba pasar la luz a travs del
vidrio, para lograr este efecto se empapaba la bola de vidrio en fusin cuando iba a ser
soplado en un recipiente que contena colorante rojo tambin en fusin, que daba como
resultado un vidrio con rojos degradados.
La utilizacin de vidrios doblados o por placas, es decir compuestos de varias capas de
vidrios, dos al menos de colores diferentes, comenz a finales del XIII, para permitir los
vidrios grabados (gravure), hoy en da muy utilizados.
Las diferentes tcnicas pictricas utilizadas en los vitrales, nos permiten conocer y
disfrutar de la emocin artstica del autor, son stas, las responsables de darle el misticismo
a la obra, mezclando sombras y luces.
Las pinturas deben manejarse con cuidado, pues, en su mayora, contienen derivados de
plomo, arsnico o cromo, productos altamente txicos, por lo que su uso debe hacerse en
un local apropiado, con ductos de ventilacin especiales y siempre utilizando el equipo de
proteccin necesario.
La Grisalla
La Grisalla es una pintura vitrificable en polvo que, por lo general se presenta de color
negro o marrn. Est compuesta de xido de hierro o cobre y un fundente, el brax. Tras
un proceso de coccin, de aproximadamente 610C, queda unida a la superficie del vidrio.
Para que acte como pintura, se puede diluir con vinagre, agua (de lluvia o destilada) o
aguarrs, o como se haca antiguamente, esencia de trementina y hiel de buey, (parece que
en los primeros tiempos se usaba vino comn como disolvente, y ms tarde, en su lugar, se
recurri a la resina lquida para aumentar la adherencia al vidrio y la resistencia a los
agentes atmosfricos). Para adherirse a la superficie del vidrio es necesario aplicarle unas
gotas de goma arbiga, dndole la consistencia necesaria para manipularla antes de su
coccin en la mufla u horno.
Este es el principal producto con el que el vitralista pinta sobre vidrio. Su funcin es
mltiple: sirve para modificar los tonos de los colores del vidrio, para atenuar el contraste
de algunos colores con respecto a otros, para hacer los trazos del dibujo en las figuras
representadas (rostros, pliegues, etc.), para dar sentido del volumen a las figuras, para
hacer comisas y otros elementos de adorno, etc. Se aplica con preferencia en la parte
60
Amarillo De Plata
61
Los Esmaltes
Son colores de gran vivacidad, pero con menor consistencia lumnica que la grisalla. Se
emplearon para dar sofisticados toques en las vidrieras clasicistas, neogticas y
modernistas. Esta pintura vitrificable se basa en un esmalte incoloro formado por partculas
de vidrio de rpida y fcil fusin, as los xidos encargados del color no se volatilizan. Su
temperatura de fusin no sobrepasa nunca los 600C.
En cuanto al color, los siguientes productos lo proporcionan:
62
aade cobalto.
Plaqueado
Las gamas cromticas usadas en las vidrieras ms antiguas no son muy variadas: esta
limitacin se supla en gran parte con el sistema de plaqueado, yuxtaposicin de vidrios de
diferentes colores para obtener un color por asociacin: entre las uniones ms frecuentes se
dan las del verde con rojo, rojo con amarillo y azul con blanco. Este sistema se usaba
fundamentalmente para compensar la tendencia de los vidrios rojos a hacerse opacos, si
tenan un cierto espesor: por esta razn se utilizaba el vidrio rojo en placas delgadas
superpuestas a placas de vidrio incoloro, para que tuviera el espesor de los dems vidrios.
Por otra parte, el plaqueado se prestaba a la aplicacin del grafito: haciendo una
incisin en la capa superior del vidrio se trasluca la coloracin de la inferior, obteniendo
as singulares efectos decorativos.
62
La tira de plomo en forma de H ha sido hasta finales del siglo XIX el nico soporte que ha tenido el vitral.
A partir de esta fecha, han surgido nuevos materiales como la cinta de cobre, el cemento armado u hormign,
el aluminio, las siliconas, los epxicos, el fussing, etc. Sin embargo el plomo sigue siendo el material que
ofrece mayores prestaciones, tanto por lo que se refiere a la ejecucin, como a la restauracin de vitrales.
63
2.3.1.3.1 El Plomo
El plomo es un elemento metlico, denso, de color gris azulado. La galena es el mineral
ms conocido del que se extrae el plomo, que siempre contiene cantidades ms o menos
importantes de otros metales, como plata, hierro, zinc, cobre o bismuto.
El plomo es un metal blando, maleable y dctil. Presenta una baja resistencia a la
traccin y es un mal conductor de la electricidad. Al hacer un corte, su superficie presenta
un lustre plateado brillante, que al contacto con el aire se oxida rpidamente tornndose de
color gris azulado y opaco, color caracterstico de este metal. Tiene un punto de fusin de
328 C, un punto de ebullicin de 1.740 C y una densidad relativa de 11,34g/cc.
Debido a estas cualidades, fue el metal escogido en la Edad Media para unir las
diferentes piezas de vidrio que forman el vitral. Cabe decir, adems que el plomo no solo
sirve de apoyo y sujecin sino que forma parte del diseo del vitral.
Los perfiles de plomo utilizados en la confeccin de vitrales poseen unas guas en forma
de H que se consiguen al pasar por el torno de tirar plomos y que, tras un desbastado
previo, permiten conseguir la medida y forma deseadas.
El perfil de plomo consta de dos partes; el alma, es el plano interior que da rigidez al
perfil; lleva impreso un estriado o dentado, que tambin se llama refilado, que sirve para
mejorar la sujecin de los vidrios y la masilla. Las alas, o labios, son las que, mediante la
accin del redondeado, sostienen los vidrios encastrados. La superficie del ala es el punto
de referencia para establecer las medidas del perfil; as, por ejemplo, se dice que el perfil es
de 5mm cuando la superficie del ala tiene esta medida. En los siglos XII y XIII el alma era
gruesa y resistente y las alas redondeadas y estrechas. stas, dependiendo de su forma,
tambin pueden llamarse alas planas, de media caa, etc. Recin en el siglo XIV se
empieza a utilizar el torno para tirar plomo.
En el mercado existe una amplia variedad de varillas de plomo, lo que nos plantea
algunas diferencias a considerar en las operaciones de armado. Tanto la preparacin de los
64
perfiles de plomo como algunos pasos de la tcnica de armado varan de acuerdo al tipo de
varillas que se utilizarn.
Segn su modo de produccin las clasificamos en:
1. Varillas estrujadas manualmente
2. Varillas perfiladas con mquinas de matrices.
Estudio del plomo medieval en las vidrieras del Monasterio de Pedralbes, Corts Pizano, Madrid, 1999
El aceite de linaza se extrae de las semillas del lentisco, un arbusto de olor resinoso, de hoja perenne y
frutos de druppa que crece en los bosques mediterrneos.
64
65
80 cm. A finales del siglo XII y comienzos del XIII estos marcos comenzaron a adquirir
estructuras cada vez ms complejas, en las que se cruzaban figuras geomtricas de distintos
tipos, cuadrilbulos, medallones, etc.
Mesa de Luz
Mesa de corte
Mesa de montaje
66
Ruleta de acero
Ruleta de acero alto De mango corto, muy ergonmico, su fcil manipulacin permite un
en carbono
Ruleta de carburo de Lleva incorporado un depsito de aceite mineral que lubrica su rulina,
tungsteno
Ruleta de espesor
67
Diamante
Brujidor
Corta crculos
Mquina de
circunferencias o de
cortar discos:
Torno de ptico
Tajadera
Alicates
Tijeras de Vitralista
Tijeras comunes y
Cuchilla
68
Bloque de carburo de
Se debe utilizar hmedo para evitar que el polvo del vidrio salte. Sirve
silicio.
Lija de mano
diamantada
Amoladora elctrica
Esta mquina con fresas de diamante, pule los cantos del vidrio.
Adems es utilizada para realizar cortes de vidrio difciles.
Torno de cinta
Cepillos
Estropajos metlicos
69
Pinceles
Mquina
pasar Calibra los perfiles de plomo con unos cojinetes que los desgastan
de
plomo
Martillo, clavos.
Tajador de plomo
Tingle
Esptula aplicadora
70
Soldador
Soldador trmico
Soldador de 75 vatios
Soldador de pico
Estao
Esterina
71
Fig. No.35 (Izq.) Hornos de carga frontal; (Der.) Horno de carga superior
65
Cennino Cennini (c. 1370-1440), pintor y escritor de comienzos del renacimiento italiano. Su importancia
radica, sobre todo, en haber elaborado un compendio de las tcnicas pictricas de su poca.
66
http://www.cnice.mecd.es/eos/MaterialesEducativos/bachillerato/arte/arte/artesdec/vidrier4.htm
72
2.4.2 DIBUJO
El boceto es el primer paso de elaboracin del proyecto, en los vitrales, el boceto es ms
bien un dibujo bien elaborado de la idea primaria del diseo. Luego, en el proyecto, la idea
toma su forma definitiva, es necesario que este detalle los colores de los vidrios, sus
cualidades, su construccin con las lneas de plomo, su montaje, y la estructura en la que
va a emplazarse, asimismo, las medidas deben ser a escala del vitral real.
Bosquejo sin perfilar y no acabado. Se usa especialmente hablando de las artes plsticas, y, por extensin
de cualquier obra del ingenio.
73
entre el que ideaba la estructura del dibujo y el ejecutor tcnico, con una frecuente
reduccin de calidad entre concepcin y realizacin, que el propio Cennini lamenta.
Fig. No.37 (Izq.) Maqueta (Der.) Colocacin de los vidrios sobre el diseo68
2.4.4 EL COLOR
La policroma de las vidrieras se confa a dos factores: por una parte, la utilizacin de
vidrios de varios colores; por otra, el empleo de verdadera pintura sobre vidrio: lo cual une
en la vidriera tanto el carcter de pintura de vidrio como el de pintura sobre vidrio. La
coloracin de los vidrios se realiza igual que en la fabricacin de objetos vtreos coloreados
(...): se disuelven sustancias colorantes - principalmente xidos metlicos - en la pasta
vtrea fundida.
Grisallas
El primer paso consiste en velar por completo la pieza con un color gris o sepia de
forma uniforme. Una vez seco, se elimina poco a poco el color del fondo para ir dejando
reas de luces por medio de veladuras. Ya preparada, la pieza se mete al horno a una
temperatura de 600 C aproximadamente.
El siguiente paso consiste en dar los tonos claros y retoques finales, tambin con
veladuras, para luego volver a hornear. Igualmente se puede trabajar con el amarillo de
plata, procedimiento muy antiguo que ofrece muy bellos tonos de ese color. El amarillo de
plata se aplica sobre la parte posterior de la pieza por ser incompatible con la grisalla. La
brillantez que ofrece es resultado de la fusin del nitrato de plata con el vidrio.
Por regla general, las variadas marcas de colores ofrecen tonalidades diferentes al ser
expuestos al calor de los hornos. Por ello, resulta conveniente llevar a cabo un muestrario
gua que permita conocer de antemano la gama cromtica con que se cuenta.
68
Para documentar mejor los procesos de elaboracin de los vitrales emplomados, se han tomado las
imgenes del libro El Vitral de Pere Valldeperez, Ed. Parragn, Barcelona, 2002
74
75
2.4.7 EMPLOMADO
Las propiedades del plomo (blandura, ductibilidad y maleabilidad) hacen de ste un
material idneo para manipular. Es por esto que los primeros vitralistas lo emplearon como
soporte para sus vitrales.
Existen en el mercado plomos de diferentes calibres y medidas, y su empleo depende de
las necesidades estticas y tcnicas. Los ms utilizados son frecuentemente redondos. La
dimensin de las alas oscila entre los 3 y 20mm, pero el espesor del alma es siempre de
1.75mm.
Preparacin De Las Varillas De Plomo
Estas simples operaciones de preparacin de las varillas permiten ver las caractersticas
del plomo y las posibilidades de trabajarlo con facilidad. Es necesario tener en cuenta dos
aspectos:
1) no se deben marcar o herir las superficies externas de las alas de la varilla, pues
quedarn visibles una vez terminado el vitral.
2) no se deben producir cortes o roturas en el alma, pues podra llegar a ser fatal en
cuanto a la resistencia posterior del vitral. Dado que al desplazarse las alas del perfil, si se
desprende del alma, la varilla pierde la funcin de sostenimiento, y solo se puede reparar
por medio del rearmado de todo el sector, con nuevos plomos.
La preparacin de una varilla de plomo se realiza de la siguiente manera:
Se corta con una pinza un tramo de perfil. Se sujeta la punta del plomo en una
pequea morsa que debe estar colocada en la mesa, y con la pinza se toma la punta
opuesta. Ejercer presin de modo que el plomo se estire. El estiramiento no debe ser
excesivo. Al ejercer esta presin, el plomo aumenta su resistencia e impide seguir tirando
de l. Este es su lmite de estiramiento. Si se produce un estiramiento excesivo y el perfil
tiene una pronunciada diferencia de espesor entre las alas y el alma, se resquebrajar la
zona de menor grosor.
Una vez estirado el plomo, se coloca el perfil sobre el plano de la mesa, de manera
que el ala inferior quede horizontal. Con la esptula en una mano se sujeta el ala inferior y
con la otra mano se endereza el alma hasta que quede en posicin vertical, perpendicular
al ala inferior. Luego se invierte la posicin del perfil y se repite la operacin.
Para ensamblar dos piezas de plomo, es necesario efectuar una cua, cortando las
partes superior e inferior del plomo, con la esptula de corte o el tajador de plomo en la
pieza que desea insertar.
76
Una vez cortadas, se emploman las piezas sueltas siguiendo el diseo compositivo
general, metindolas en los listeles de plomo de doble acanaladura (de seccin en H),
llamados plomos, stos forman una gran red irregular que constituye la estructura
capilar de la vidriera. Las piezas emplomadas se disponen sobre el cartn para conformar
el diseo previsto y se sostienen por fuera con clavos sobre la mesa para evitar que se
muevan durante el proceso de suelda.
2.4.8 SOLDADURA
Destinada a mantener los plomos entre ellos, la soldadura se realiza por las dos caras del
vitral, sobre las intersecciones de los plomos. Para ejecutarla, se necesitan varillas de una
aleacin del 60% de estao y 40% de plomo que se funden a una temperatura inferior a la
del plomo lo cual impide que las varillas de ensamblaje del vitral se alteren durante el
proceso.
Tal y cmo explic Theophilus, antes de proceder a la soldadura de los paneles, cada
zona de unin entre dos o ms varillas era ligeramente raspada a fin de eliminar tanto las
irregularidades del plomo como la capa de oxidacin que impide una buena adherencia
entre el estao y el plomo. A continuacin se aplica algn tipo de grasa o aceite sobre esos
puntos, el cual facilitaba, as mismo, la adherencia entre el plomo y el estao.
77
2.4.9 ENMASILLADO
Tras emplomar y soldar, ya se puede contemplar el resultado final del proceso de
realizacin de un vitral, e incluso este ya se podra montar en el lugar escogido. Sin
embargo, la tarea no est terminada, puesto que el plomo por muy bien redondeado que se
encuentre, no sujeta suficientemente el vidrio. Para conseguir una sujecin definitiva y
resistente, que evite la vibracin y el deterioro por causa de la intemperie, se necesita
realizar una operacin de enmasillado.
La masilla tradicional, o mstic, empleada por el vidriero se la puede encontrar en
tiendas especializadas. Se trata pues, de una pasta elaborada con sulfato de calcio y aceite
de linaza mezclados, que se adhiere a la superficie, sea sta de madera o de hierro,
actuando como soporte del vitral, a modo de listn; es muy duradera y repele el agua, por
lo que se emplea para exteriores.
Para conseguir la estabilidad del vitral, es necesario mezclar masilla con un chorro de
aguarrs; de ste modo, se consigue licuar la pasta a gusto del vitralista y prepararla de
modo que pueda penetrar fcilmente en la parte interior de los plomos. Generalmente, la
masilla tarda en secar 30 das despus de su aplicacin.
Para el enmasillado:
1.
Una vez preparada la masilla, se procede a aplicar abundante masilla sobre entre el
78
enrgico. La masilla debe penetrar en los perfiles de plomo, incluso hasta la cara posterior
del vitral.
3.
cerdas de esparto para retirarla de los rincones y de los vidrios texturizados. Esta funcin
debe realizarse mientras la masilla est hmeda, pues una vez seca, la tarea ser ms difcil.
El aguarrs es un buen disolvente, para quitar las manchas producidas por la masilla y el
xido de plomo de los vidrios, del mismo modo, se puede usar bicarbonato sdico.
4.
5.
Pasadas 48 horas, se debe recortar la masilla que sobresalga del interior del plomo.
6.
Al cabo del enmasillado, el vitral est listo para ser insertado en el bastidor de
79
ser a menudo sustituida por nuevos materiales, como sucedi durante el Modernismo con
la introduccin de las tiras de cobre estaadas, introducidas por Louis Comfort Tiffany, o
con el desarrollo de un tipo de vidriera formada por dallas de vidrio y hormign desde
1924. Ya en la segunda mitad del siglo XX, estas alteraciones han seguido acentundose
gracias al desarrollo de un tipo de vidriera donde en ocasiones la red de plomo desaparece,
de forma parcial o total, cediendo lugar a superficies formadas por grandes lminas de
vidrio, ya sea flotado o soplado, pintadas o tratadas con chorro de arena, grabado al cido,
fusing, entre otros.
80
Fig. No. 45 (Izq.) Aplicacin y limpieza del cemento sobre las dallas
81
82
CAPTULO III
EL DETERIORO
Cuando estos
factores se encuentran fuera de todo control, producen cambios extremos en la materia del
bien, que generan un deterioro significativo y se los considera aun ms peligrosos cuando
actan en conjunto.
Estos factores o causas del deterioro se han dividido en dos grupos segn su incidencia.
1. Factores Intrnsecos
2. Factores Extrnsecos
83
PROCESO DE DETERIORO
INDICADORES
FACTORES MECANISMOS
Suciedad
Bitico, Hombre
Polvo, deyecciones,
etc.
Oxido, cambios de
color
Abitico, Bitico
Corrosin
Faltantes
Hombre
Rupturas
Deformaciones
Abiticos, Hombre
Abolsamientos.
84
FACTORES DE DETERIORO
INTRNSECOS
TECNICAS Y/O
MATERIALES
INCOMPATIBLES
BITICOS
Bacterias,
Hongos, Insectos,
Aves
Luz, HR, T.
ABITICOS
EXTRNSECOS
Contaminacin
Ambiental
EL HOMBRE
CIRCUNSTAN
CIALES
Negligencia,
Vandalismo,
Manipulacin
Desastres
naturales
Vidrios
Los vidrios antiguos se componen de slice (dixido de silicio), fundentes o
85
40%. El uso de lacas acenta ese efecto, pues ninguna es impermeable al vapor de agua y
el vidrio seguir desintegrndose por debajo hasta descomponerse por completo. 69
La desvitrificacin no debe confundirse con la exudacin. En la desvitrificacin, la
superficie se vuelve parcialmente cristalina (pelcula opaca), a menudo se descama y de
ordinario presenta reflejos de colores. En tales casos puede emplearse un consolidante de la
superficie70.Sin embargo, casi todas las lacas amarillean con el pasar del tiempo, y debe
decidirse si es preferible la descamacin o un ligero cambio de color.
Plomo:
Por lo que respecta a la composicin del plomo, los pequeos porcentajes de impurezas
86
Los efectos visibles de la accin ambiental pueden pasar desapercibidos por mucho
tiempo. Entretanto los sntomas del deterioro aparecen.
Los principales agentes abiticos son entre otros:
1. Luz e iluminacin
2. Temperatura
3. Humedad relativa del aire
4. Contaminacin ambiental
3.2.2.1.2 Temperatura
La temperatura es una medida de movimiento de molculas. Cuando un objeto es
sometido a un aumento de la temperatura, ella se expande. Cuando la temperatura
disminuye, ella se contrae. La temperatura es el agente ambiental que ms llama la
atencin, tanto a los visitantes como a aquellos que trabajan en un museo.
87
Humedad
Relativa
inadecuados,
permiten
la
proliferacin
de
Vidrios
La mayora de los vidrios son estables frente a la humedad, pues han sido diseados
para contener lquidos. Sin embargo, si el vidrio contiene exceso de fundente o poco
estabilizador, resulta sensible al agua o a los cidos, y aparecen problemas de corrosin. En
algunos objetos encontrados en excavaciones, los componentes del suelo han acelerado la
88
corrosin. Otros factores de igual efecto pueden ser la humedad, las corrientes de aire o la
temperatura.
Las condiciones ambientales de temperatura y humedad deben ser monitoreadas y
registradas regularmente.
-
a. Vidrio llorn
b. Crizzling
El Vidrio llorn o que suda, se caracteriza por unas gotitas que aparecen en la superficie.
En contacto con el aire, estas gotitas se transforman en sales higroscpicas, que al
hidratarse, se vuelven inestables y se van disolviendo lentamente, creando una pelcula
alcalina, hmeda de aspecto oleoso, cuyo sabor es picante, si queremos probarla con la
punta de la lengua. Este fenmeno puede ocurrir incluso en un vidrio completamente sano.
El otro fenmeno es el llamado Crizzling, que se manifiesta cuando desciende la
humedad del aire y las sales solubles que el vidrio puede contener, se cristalizan. El vidrio
expuesto, se opaca rpidamente, cubrindose con una red de micro fisuras. Al comienzo,
este fenmeno slo se puede observar mirando el vidrio de travs. Ms tarde adquiere un
aspecto lechoso claramente visible. Hasta hoy no se ha encontrado solucin a este
problema.
Plomo:
Por lo que respecta a las condiciones ambientales, la presencia de agua es un factor
esencial para el avance de la corrosin del plomo. Como se ha mencionado, algunos gases
contaminantes presentes en el agua de lluvia o de condensacin pueden acelerar este
proceso. Estos gases determinan el nivel de acidez del agua. Los dos principales tipos de
contaminantes son los gaseosos (SO2, O3, Cl2, HCl, H2S, cidos orgnicos, etc.) y las
partculas de aerosoles (cloruros, sulfatos, nitratos, etc.). El primer paso en este proceso de
deterioro es la formacin de una pelcula protectora de xido o carbonato de plomo,
fuertemente adherida a la superficie. Esta pelcula se forma mediante una rpida reaccin
entre el plomo y la atmsfera. Esta primera reaccin va seguida una segunda entre esta
pelcula de oxidacin y el dixido de carbono presente en la atmsfera, lo que da lugar a la
formacin de una segunda pelcula protectora de carbonato de plomo. Estas pelculas
evitan el posterior contacto del plomo puro con la atmsfera, impidiendo el avance de la
89
Elementos Metlicos
Los metales forman un grupo heterogneo y bien definido de materiales, casi todos
3.2.2.1.4 Viento
El viento, un agente que altera y destruye todo tipo de material, es quiz el que ms
inadvertido pasa y al que menos se le toma en cuenta. Sin embargo, desgasta la materia
por erosin. Los vientos de alta velocidad o que arrastran gran cantidad de partculas de
arena, hollines u otros slidos, con el tiempo pueden llegar a erosionar el material de la
pieza, y en el caso especfico de los vitrales, su fuerza de empuje hace que stos se vuelvan
inestables o frgiles.
Una gran cantidad de vidrieras muestran una gran deformacin o abombamiento de la
red de plomo hacia la cara interior, especialmente en la parte inferior de los mismos,
debido a la presin del viento, vibraciones, ciclos trmicos y fatiga natural que afecta al
plomo con el paso de los aos. Este fenmeno no es exclusivo de los plomos medievales.
As pues, muchas vidrieras con plomo de este siglo tambin muestran estas tpicas
deformaciones. Estas deformaciones dificultan el manejo de los paneles durante su
restauracin y han provocado fracturas en las varillas de plomo y la salida de algunas
piezas de vidrio de las varillas de plomo.
As mismo, la presencia de fracturas en el plomo puede fomentar el avance de la
corrosin. Estas fracturas, originadas por tensiones mecnicas, van avanzando hacia el
interior del plomo por entre los cristales, los cuales se van separando sin ser fracturados.
Estas aberturas facilitan la entrada del agua contaminada, que puede estimular el avance de
los procesos de corrosin, desintegrando gradualmente la estructura granular.
71
http://museosdevenezuela.org/Documentos/Revista/Conservacion9.shtml
91
3.2.2.2.2 Insectos
Los insectos, como las moscas, dejan sus excrementos sobre las superficies que
producen corrosin y manchas en los metales y vidrios, adems actan de forma abrasiva
sobre las maderas y capas pictricas.
Se debe procurar mantener los ambientes libres de insectos mediante desinfecciones
entomolgicas peridicas. Se puede encontrar varios tipos de insecticidas qumicos en el
mercado, especial para cada tipo de plaga o soluciones menos txicas como mecanismos
elctricos o trampas pegajosas especiales para museos y lugares de visita pblica. Estos, se
deben colocar cerca de las paredes, al lado de puertas y ventanas donde atraparn a la gran
mayora de los insectos. Se recomienda examinarlos peridicamente.
3.2.2.2.3 Vertebrados
Aunque parezca sorprendente, los murcilagos y palomas provocan un gran deterioro en
fachadas, esculturas y por supuesto en las vidrieras, a travs de sus excrementos que
contienen hasta un 3% de cido fosfrico, produciendo corrosin y manchas.
93
Para impedir que se posen sobre los ventanales, se sujeta cada 2cm. un hilo de nailon en
la parte externa de los vitrales. El uso especfico de vidrios de proteccin en las vidrieras
evita el contacto directo de estas aves con el bien.
Para evitar que estos animales se congreguen cerca de los bienes culturales, es necesario
mantenerlos libres de comida o fuentes de agua.
3.2.2.3 El Hombre
Se ha tomado el hombre como un caso particular, puesto que no es el hombre, como
entidad, el que incide en el deterioro de los bienes culturales, sino, es ms bien la actitud
que toma frente a la conservacin de los mismos. El hombre, siendo el nico ser vivo en la
Tierra capaz de producir cultura, es responsable directo de la supervivencia del patrimonio
artstico o edificado, y es su actitud de descuido y extrema ambicin que ha potenciado
actos peligrosos y destructivos adversos a la conservacin como guerras, terrorismo y/o
actos menos agresivos pero igual de deplorables como vandalismos, robos, etc.
Los factores humanos son tal vez los factores de deterioro y de destruccin que ms
rpido atacan a los bienes culturales. La falta de cuidado y la incorrecta manipulacin de
las obras de arte expresadas como negligencia o empirismo por parte del personal
responsable de su mantenimiento pueden ocasionar la destruccin parcial o total de un
objeto a corto o largo plazo.
3.2.2.3.1 Manipulacin Incorrecta
La manipulacin frecuente de los objetos es una potencial forma de causarles dao.
El transporte, y el inadecuado manejo y/o embalaje de los vitrales y objetos de vidrio
son la principal causa de su deterioro.
La principal forma de contrarrestar esta situacin es proveerse de materiales y
herramientas seguras para el desmontaje, traslado y embalaje de las piezas de arte. La
correcta manipulacin de las obras de arte, es esencial para su preservacin. Adems,
capacitar al personal encargado del mantenimiento y conservacin sobre las precauciones
que deben tomar al manipular un bien cultural, del mismo modo debe estar preparado para
realizar inspecciones de rutina para evitar daos graves debido al descuido del entorno de
su exposicin.
3.2.2.3.3 Vandalismo
Provocados por daos deliberados: robos, guerras, manifestaciones, y otros actos de
violencia injustificables.
El nico modo de evitar de algn modo estos actos es iniciar un programa de valoracin
comunitaria que tiene por objeto generar un cambio de actitud de la sociedad ante el bien
patrimonial. La valoracin se apoya en campaas de prensa, actividades escolares y con
instituciones culturales de la localidad con las cuales pueda darse inicio a ciclos de
recorrido informativo en el lugar de reserva de los bienes culturales, aprovechando
especialmente la afluencia natural de pblico los fines de semana.
naturales en s, los que producen deterioro, sino, son los factores que estos potencian, como
fuertes vientos, humedades extremas, y otros.
3.2.2.4.3 Incendios
No slo el excesivo calor deteriora los elementos de las vidrieras, sino tambin los
compuestos extintivos utilizados en su erradicacin.
95
Plan De Emergencia
96
97
CAPTULO IV
CONOCIMIENTOS BSICOS PREVIOS A LA
INTERVENCIN DE VITRALES HISTRICOS
su manteniendo sean escasas o nulas, y aunque parezca extrao, debido a la gran altura a la
que se encuentran las vidrieras, el control de estas reparaciones es por desgracia bastante
difcil, otorgndole a los responsables una impunidad absoluta sobre su intervencin.
As pues, es evidente que la alteracin, deterioro, eliminacin, prdida o sustitucin de
una o varias de estas partes (reemplomados, vidrios de sustitucin, presencia de plomos de
fractura) supone una transformacin ms o menos sustancial de la obra original. Las
vidrieras, precisamente por estar compuestas de diferentes elementos ms o menos
separables, han sido objeto a lo largo de su historia de repetidas alteraciones. Una vidriera
muy alterada podr seguir teniendo la misma ubicacin y mantener una funcin de
cerramiento. Y podr, as mismo, seguir teniendo por ejemplo los mismos valores artsticos,
simblicos y didcticos. Sin embargo la prdida o alteracin del material original es algo
irreparable y provoca como consecuencia directa, la prdida de la legibilidad de la obra al
privarnos de una gran parte de informacin de cara a su estudio material, iconogrfico, e
histrico.
Y por ltimo, la propia fragilidad del material constituyente (vidrio, pinturas y plomos)
convierte a las vidrieras en vctimas fciles del paso del tiempo. A pesar de que, si bien los
daos ocasionados por causa de los efectos de la naturaleza pueden ser desastrosos, las
mayores prdidas son consecuencia de intervenciones por parte del hombre. Y lo ms
grave de esta cuestin es el hecho de que muchas de estas prdidas podran ser evitadas.
Comparto la opinin de varios estudiosos del tema que dicen hoy por hoy, los
principales enemigos de las vidrieras son aquellos que se dedican a su restauracin sin una
preparacin especfica y un conocimiento profundo de las causas y efectos de su deterioro.
CONSERVACIN PREVENTIVA
CONSERVACIN
RESTAURACIN
Bien cultural
Fig. No. 50 Niveles de Intervencin de Bienes Culturales
99
4.2.2 CONSERVACIN
Son procesos tcnicos encaminados a restablecer las caractersticas estructurales de los
bienes, a fin de que resistan los agentes normales de deterioro. Se incluye en esta categora
el control entomolgico y microbiolgico.
4.2.3 RESTAURACIN
Son
PRESERVACIN
EVITAR
CONSERVACIN
DETENER
RESTAURACIN
SANAR
DETERIORO
100
HISTRICAS MONUMENTALES72
Desde 1982, el Comit Tcnico del Corpus Vitrearum Medii Aevi, CVMA 73, se ha
asociado con el Comit International pour le vitrail del ICOMOS74, mostrando as
una mayor sensibilidad hacia toda una serie de temas ms generales dentro del campo de la
Conservacin de monumentos en muchos pases. Sobre la base de la experiencia adquirida,
a lo largo de varias dcadas, por expertos en este campo, dichos comits han redactado
unas lneas generales para la conservacin de vidrieras histricas:
Tomado del libro Il restauro delle Vetrate de Americo Corallini y Valeria Bertuzzi. Sntesis propuesta
por el: Comit International pour le vitrail, Comit Tcnico ICOMOS y el Corpus Vitrearum Medii Aevi.
Amsterdam, 1989.
Traduccin del texto original en Francs, Paola Gmez A.
73
El Comit Tcnico del CVMA (Corpus Vitrearum Medii Aevi) organizacin internacional
dedicada al estudio de las vidrieras histricas, se encarga de los problemas relacionados con la conservacin
y restauracin de estas obras.
74
Fundado el ao 1965 en Varsovia (Polonia), tras la elaboracin de la Carta Internacional sobre la
Conservacin y Restauracin de los Monumentos y los Sitios Histrico-Artsticos, conocida como "Carta de
Venecia", el Consejo Internacional de Monumentos y Sitios Histrico-Artsticos (ICOMOS) es la nica
organizacin internacional no gubernamental que tiene como cometido promover la teora, la metodologa y
la tecnologa aplicada a la conservacin, proteccin, realce y apreciacin de los monumentos, los conjuntos y
los referidos sitios.
101
4.3.2 CONSERVACIN
Segn el artculo 4 de la Carta de Venecia, la conservacin de obras de arte debe incluir
un mantenimiento permanente. En el caso de vidrieras monumentales, esto implica la
realizacin de inspecciones peridicas, realizadas en el marco de contratos de
mantenimiento- por expertos. Estas inspecciones deben incluir:
INSPECCIONES PERIDICAS
Lneas directrices para la conservacin de vidrieras histricas
CVMA e ICOMOS, 1982
Estructura arquitectnica
del marco de la vidriera
Estabilidad de la vidriera
Fracturas en el vidrio y
Abombamientos o fracturas en la
red de plomo.
Acristalamientos de proteccin
102
Microclima
Temperatura y humedad en el
exterior e interior que rodea a
la vidriera.
Presencia de CO2, etc.
Contaminacin ambiental
Fig. No. 53 Condiciones Ambientales a las que est sujeto el bien cultural
2.
3.
4.
103
104
ha de ser
75
Artculo 9 - Carta de Venecia.- La restauracin es una operacin que debe tener un carcter excepcional.
Tiene como fin conservar y revelar los valores estticos e histricos del monumento y se fundamenta en el
respeto a la esencia antigua y a los documentos autnticos. Su lmite est all donde comienza la hiptesis: en
el plano de las reconstituciones basadas en conjeturas, todo trabajo de complemento reconocido como
indispensable por razones estticas o tcnicas aflora de la composicin arquitectnica y llevar la marca de
nuestro tiempo. La restauracin estar siempre precedida y acompaada de un estudio arqueolgico e
histrico del monumento.
105
abrasin por aire, ultrasonidos, etc.), as como los baos de limpieza no son
normalmente admisibles, si bien pueden ser considerados en circunstancias
especiales.
Refuerzo de los paneles mediante rgidos marcos alrededor del contorno exterior, a
fin de proporcionarles estabilidad.
Reparacin de las barras de refuerzo y de los nudos de plomo que las sujetan a la
red de plomo.
106
4.3.5 ADICIONES
Los principios aceptados para la restauracin de pinturas, como los del artculo 9 de la
carta de Venecia, son aplicables para la reintegracin de partes perdidas en los paneles de
las vidrieras.
Un mtodo seguro para la identificacin de las nuevas piezas de vidrio aadidas, es
grabar el ao de la restauracin en su superficie, (de tal forma que sea tan slo visible
desde cerca).
4.3.6 DOCUMENTACIN
Los resultados de los exmenes tcnicos sobre el estado de conservacin y de los
anlisis cientficos usados para estudiar materiales y tcnicas, as como los distintos
fenmenos de las costras de meteorizacin, han de ser documentados mediante textos,
fotografas y grficas. Tambin han de ser documentados los procedimientos de
conservacin adoptados. Dada la ntima conexin existente entre los aspectos histricoartsticos y los aspectos tcnicos de los mtodos de conservacin, es importante combinar o
coordinar los datos tcnicos, necesarios para la conservacin, con la documentacin
histrico-artstica asociada al CVMA.
107
Contextualizacin y Valoracin
108
2.
3.
Propuesta de Intervencin
4.
Documentacin
Contextualizacin
y Valoracin.
Valor Cultural
Fig. No. 55 Contextualizacin y Valoracin del Bien Cultural
Los
Tcnicas
Causas-Efectos del
deterioro
Condiciones
Ambientales
Fig. No. 56 Anlisis del Estado de Conservacin
109
que sean viables para el objeto, con el fin de encontrar la mejor solucin tcnica y
particular para resolver los problemas de cada uno de los materiales que forman la obra.
Estudiar y
discutir casos
particulares
Proponer
tratamientos
adecuados
4.4.4 DOCUMENTACIN
La restauracin de toda obra de arte ha de estar documentada en un informe detallado en
el que constarn las medidas adoptadas en todas las fases del proceso de intervencin. Este
informe deber contener documentacin escrita, fotogrfica y en dibujos o esquemas.
En el registro se deben describir todos los procesos de la metodologa de intervencin,
con una detallada y minuciosa descripcin de las causas de deterioro, de los procesos de
intervencin, de la identificacin de los materiales utilizados y de los criterios que
sustentan el trabajo as como instrucciones concretas sobre las medidas a adoptar para la
adecuada conservacin pasiva y preventiva de la obra. Resulta muy til el empleo de
fichas de especializadas para cada proceso de intervencin. (Ficha de diagnstico, de
propuesta de intervencin, de intervencin).
Del mismo modo, este estudio deber contener los resultados de las pruebas de limpieza
y otras pruebas preliminares realizadas fuera del taller. Este informe se realiza tanto por
escrito como por registros documentales visuales. (Fotografas, videos, etc.).
Criterios de
Intervencin
Registro
Escrito
Anlisis de
Laboratorio
Metodologa
Materiales
Registro
Grfico Visual
INFORME DE
INTERVENCIN
Fotografas
Videos
110
CAPTULO V
INTERVENCIN DE VITRALES HISTRICOS
5.1.1 MANTENIMIENTO
Se consideran obra, trabajos y actuaciones de mantenimiento todas aquellas acciones
encaminadas a la conservacin fsica y funcional de un bien cultural mueble o inmueble a
112
lo largo del ciclo de vida til del mismo. Mantener, en general, significa conservar y
tambin mejorar las prestaciones originales de un elemento a lo largo del tiempo.
El mantenimiento preventivo tiene la posibilidad de ser programado en el tiempo y, por
lo tanto, evaluado econmicamente. Est destinado, como su nombre indica, a la
prevencin, teniendo como objetivo principal el control " a priori " de las deficiencias y
problemas que se puedan plantear en el bien cultural debido a los factores de deterioro.
Son operaciones tpicas de este tipo de mantenimiento, las inspecciones y revisiones
peridicas, la limpieza tcnica e higinica, las operaciones de entretenimiento y
manutencin y las sustituciones de pequeos elementos perecibles.
Es cierto que todo tipo de mantenimiento genera un gasto. Pero todo usuario consciente
de su condicin debe pensar que, en realidad, est haciendo una inversin para evitar
incurrir, a corto plazo, en gastos mucho mayores.
Proteger los vitrales de las inclemencias del tiempo y del vandalismo con la ayuda
contraventanas dobles del lado externo (Acristalamientos Isotrmicos de
Proteccin). Las contraventanas deben permitir la circulacin de aire; algunas
aberturas juegan este papel. La mala circulacin de aire en las contraventanas
pueden producir una condensacin de lquidos; lo que a largo plazo, provocar el
deterioro de los bastidores de madera y de plomo.
76
Publicado en Butllet de Conservaci Restauraci de lAssociaci professional dels Conservadors Restauradors de Catalunya, n 32, Francisco Corts Pisano, Marzo 2000, pp. 16-22.,
114
Los materiales utilizados deben ser compatibles con los materiales originales de la
vidriera, adaptarse a ellos en la medida de los posible y no deben deteriorarse ms
rpidamente que stos.
b.
c.
d.
paneles originales. La ventilacin se produce con aire procedente del interior del
edificio.
b.
c.
a.
Acristalamiento exterior con paneles del mismo tamao que los originales y
compuestos por piezas de vidrio unidas mediante una red de plomo. Estos pueden
ser de dos tipos:
b. Acristalamiento exterior formado por lminas de vidrio de una sola pieza y del
mismo tamao que los paneles originales. Estas lminas pueden ser de varios tipos:
Lminas de vidrio liso y sin textura. El vidrio puede ser reflectante o no.
Lminas de vidrio cuya superficie exterior tiene una ligera textura o mateado, a
fin de evitar reflejos.
De todos estos sistemas enumerados, el nico que cumple todos los requisitos exigidos
y, por otro lado, el ms comnmente aceptado y utilizado en la actualidad en todos los
pases con vidrieras histricas, es el Acristalamiento Isotrmico. El correcto diseo e
instalacin de este sistema desempea actualmente un papel crucial e insustituible dentro
de cualquier proyecto de restauracin y conservacin de vidrieras histricas.
118
No obstante, un acristalamiento de este tipo slo puede ofrecer una proteccin efectiva
de la vidriera siempre que su instalacin pueda garantizar que:
a. El acristalamiento exterior sea hermtico al viento y a la lluvia;
b. El acristalamiento exterior resista el dao mecnico (utilizando, por ejemplo, un
vidrio antibalas o, en el caso de un vidrio industrial corriente, una pantalla metlica
frente al vidrio, etc.);
c. La distancia de la cmara interior permita una adecuada libre circulacin de aire
(distancia suficiente entre el vidrio original y el vidrio de proteccin, permitiendo
las necesarias aberturas de ventilacin en la parte superior e inferior de la lanceta y,
en el caso de la tracera y de ser necesario, a ambos lados del panel);
d. Dado que nuestros conocimientos actuales no nos permiten determinar la distancia
exacta ms adecuada entre los vidrios de la cmara, necesaria para crear una
ventilacin ptima, es aconsejable disear su construccin de tal forma que permita
futuras correcciones.
Por otro lado, este sistema presenta tambin algunas desventajas menores, las cuales son
principalmente de tipo esttico y tico:
a. Algunos historiadores del arte y expertos en la materia han llegado a criticar el
hecho de que el cerramiento del vano de la vidriera mediante nuevas lminas de
vidrio puede alterar la imagen exterior tradicional del edificio, especialmente si el
vidrio utilizado no es antireflectante, esto es, si acta como un espejo, o si es
totalmente opaco. Esto es especialmente importante en monumentos con un gran
valor histrico, como es el caso de la mayora de las iglesias, catedrales y
120
tanto los bastidores como los otros elementos metlicos que cumplen una funcin
constructiva, de refuerzo o sujecin, tales como las barras de sujecin, las trabillas, las
mallas metlicas, forman parte intrnseca de la vidriera y por lo tanto tienen a menudo un
gran valor histrico. Por ello, siempre que su estado lo permita, deberamos intentar
restaurarlas y reutilizadas. Normalmente es necesario llevar a cabo en todos estos
elementos un tratamiento de limpieza y proteccin contra la oxidacin.
Para poder fijar y corregir la distancia entre el vidrio de proteccin y los paneles
originales se utilizan, tanto por la cara interior como exterior de los paneles, dos lminas
sueltas de acero inoxidable algo ms anchas que stos y de unos 3mm de grosor y 4 5cm
de alto. Estas lminas tienen la funcin de inmovilizar los dos paneles que coinciden a la
altura de los bastidores por encima y por debajo de los nuevos tornillos, sustituyendo de
esta manera los tradicionales pasadores o trabillas por unas sencillas tuercas en los tornillos.
Sobre el mismo tornillo y pegado al bastidor se coloca otra de estas lminas para fijar las
lminas de vidrio de proteccin.
Para facilitar la salida hacia el exterior de la posible agua de condensacin formada
sobre el vidrio de proteccin por la cara interior es necesaria otra transformacin en el
sistema original que consiste en colocar entre las lminas de vidrio inferiores y la piedra en
la base de la vidriera, unas lminas de plomo de 1mm de grosor. Estas lminas recogen el
agua de condensacin y la canalizan hacia el exterior mediante un estrecho tubo metlico
perforado en la parte central inferior de los paneles. Para el vidrio de proteccin puede
utilizarse una sencilla lmina de vidrio flotado de 6mm o un vidrio laminado, esto es dos
vidrios de unos 3mm de grosor reforzados entre s mediante una fina lmina de material
plstico. La eleccin de uno u otro depender en cualquier caso de la proximidad de la
vidriera a la calle y por lo tanto del posible riesgo de impactos desde el exterior. En
cualquier caso hemos de procurar que el vidrio utilizado sea, en la medida de lo posible,
transparente, translcido, incoloro y no reflectante, a fin de que permita la visin de la
vidriera desde el exterior. Las lminas del vidrio de proteccin se emploman por los bordes
con un plomo en U para evitar el contacto con la piedra y por lo tanto que el vidrio se
dae.
Es recomendable dividir las lminas de gran tamao situadas en la tracera, con formas
ms complicadas como trilbulos o cuatrilbulos, en varias piezas emplomadas siguiendo
siempre el motivo original del panel, a fin de evitar posibles tensiones y fracturas en el
vidrio de proteccin.
122
Uno de los aspectos ms importantes en todo este sistema es que la distancia entre el
panel original y el de proteccin sea la adecuada para as forzar una ventilacin natural en
la cmara interior y crear una corriente ascendente de aire procedente del interior del
edificio, que evite la formacin de condensaciones y la deposicin de partculas de polvo
sobre el vidrio original. Esta distancia la podemos regular desplazando ligeramente los
paneles hacia dentro o hacia afuera a lo largo de los tornillos y fijndolos en su nueva
posicin mediante las lminas sueltas y los tornillos. Normalmente se considera que una
distancia entre el vidrio de proteccin y la vidriera original de 4 a 8 cm es la ms adecuada,
si bien esta depende en cada caso de una serie de factores como el tipo de construccin,
perfiles de la piedra, altura de la vidriera, orientacin en el edificio, condiciones climticas,
etc. Del correcto funcionamiento de este sistema de ventilacin natural depende en gran
medida el xito de cualquier acristalamiento. Las transformaciones que es necesario
realizar en los paneles originales son algo ms sencillas. En primer lugar, los paneles
originales son reforzados mediante unos marcos de bronce o latn en forma de U y de
1mm de grosor, a fin de proporcionarles una mayor estabilidad en su nuevo emplazamiento.
En segundo lugar, sobre los marcos laterales de los paneles que van en contacto con la
piedra, ya sea en la tracera, los maineles o en los sillares del muro, se sueldan unas finas
lminas de plomo de menos de 1mm de grosor. Estas lminas se sellan a las molduras de la
piedra mediante una simple presin para evitar la entrada de luz y crear una cmara de
ventilacin prcticamente cerrada que permita una correcta circulacin ascendente de aire
procedente del interior. Para ello es necesario dejar abiertas, esto es, separadas de la piedra,
las lminas de plomo en la parte superior e inferior de los paneles.
Dado que los vanos de la tracera carecen de bastidores, los paneles originales van
anclados a la piedra mediante unos tornillos que atraviesan las mencionadas lminas de
plomo sobre los marcos en unos cuantos puntos de sujecin. Al igual que en los paneles de
las lancetas, estas lminas se dejarn tambin abiertas en la parte superior e inferior de los
paneles, a fin de permitir la circulacin de aire ascendente por la cmara.
Para poder disponer de datos fiables a largo plazo sobre la nueva construccin y la
efectividad de distintos tipos de acristalamientos de proteccin, es necesaria la realizacin
de inspecciones rutinarias, incluyendo la medicin de temperatura, humedad relativa
ambiente y velocidad de la corriente de aire en la cmara de ventilacin. Estas
inspecciones regulares realizadas por empresas de restauracin cualificadas, deberan
constar en los contratos de mantenimiento. Naturalmente, cada inspeccin ha de ser
adecuadamente documentada.
123
generales y detalles. Asimismo se debe adjuntar un plano del edificio, la vidriera y sus
paneles deben numerarse segn su ubicacin en el edificio o en la vidriera, todo ello
siguiendo las directrices marcadas por el Comit Tcnico del C.V.M.A. y con el fin de
dejar un legado a las generaciones futuras del trabajo que se va a realizar.
Fig. No. 60 Proceso de Plantillado del vitral antes de su desmontaje para su intervencin
La cinta adhesiva ayuda a sujetar las piezas hasta su consolidacin; as, cuando los plomos del vitral estn
rotos, se tiene que urdir una red de cinta adhesiva para que los vidrios no se desmonten durante su extraccin
y traslado al taller.
124
Encolado
CORALLINI, A. BERTUZZI, V.; Il Restauro delle vetrate , Nardini Editore; Fiesole, 1994.
125
126
5.3.2.1 VIDRIOS
Por su naturaleza, el vidrio es una materia frgil, que se quiebra con mucha facilidad
dependiendo de su grosor, su forma y las tensiones a las que haya sido sometido durante su
fabricacin. Si despus de sta, la tensin no fue anulada al enfriar el vidrio, al cabo de un
tiempo pueden producirse fisuras. Pero casi siempre las principales causas de roturas de
vidrio son golpes, las vibraciones o las variaciones bruscas de temperatura.
Por lo que respecta a los vidrios, los principales problemas que pueden presentar son:
1.
Qumico o biolgico
Mecnico
Como la abrasin, las fracturas, los descascarillados y las prdidas totales o parciales de
material.
Los efectos de los ataques qumicos y biolgicos transforman la naturaleza del vidrio y
por lo tanto son irreversibles. En este caso tan slo podemos mejorar las condiciones de
conservacin del vidrio para evitar o al menos frenar su avance. Es aconsejable que los
parmetros de temperatura y humedad relativa en el interior del edificio sean lo ms
constantes posible.
127
Fig. No. 65 (Izq.) Restauracin anterior donde los fragmentos se han reemplomado.
79
80
128
Limpieza en seco
No hemos de olvidar que por lo que respecta a la limpieza en seco, todas las tcnicas
pueden ser, en principio seguras o peligrosas, todo depende del cuidado y la habilidad del
restaurador. Por el contrario, en una limpieza en hmedo el producto acta por s mismo y
el restaurador bsicamente tan slo puede intentar controlar el tiempo de exposicin.
Ahora bien, la lista de productos recomendados no es tan fcil de delimitar. Por lo que
respecta a la limpieza mecnica, la serie de mtodos comnmente aceptados, en orden de
menor a mayor agresividad son: cepillo blando de cerdas largas, pinceles de diferentes
durezas, bistur, lana de acero de la ms fina, pulidora con discos de fieltro y cepillo de
fibra de vidrio. Desaconsejamos encarecidamente el uso de abrasin por aire, los taladros
dentales o el pulido con muelas abrasivas, ya que pueden ser ms difciles de controlar y
por lo tanto pueden rayar irreversiblemente la superficie del vidrio.
129
De no funcionar estos mtodos se evaluar una posible limpieza con medios qumicos
(limpieza en hmedo) combinados con medios mecnicos.
Limpieza Qumica
81
130
Compuestos
carbonlicos
cetonas
(acetona,
etilcetona,
metiletilcetona,
para eliminar depsitos de suciedad de tipo graso sobre el vidrio, siendo su efecto sobre los
materiales originales relativamente limitado. Sus principales desventajas son su elevada
toxicidad e inflamabilidad. Por lo tanto su almacenaje, uso, tiempo de exposicin,
proteccin personal mediante mscaras y guantes y ventilacin en el lugar de trabajo, son
factores muy importantes que no hemos de descuidar.
De todos los disolventes normalmente utilizados en la limpieza de vidrieras el ms
seguro, o al menos uno de los menos perjudiciales, es el etanol, preferiblemente disuelto al
50% en agua destilada. Su aplicacin se realiza mediante hisopos de algodn. Otros dos
disolventes muy utilizados y recomendables son el tolueno y el acetato de etilo.
Otro grupo importante de productos de limpieza lo forman los jabones y detergentes.82
Los jabones y detergentes comerciales, aun en combinacin con agua, no pueden ser
recomendados dado que se desconocen con detalle sus ingredientes y por tanto sus efectos
sobre los materiales originales. Tanto unos como otros hemos de utilizarlos siempre
disueltos en agua destilada o desionizada, a fin de neutralizar el pH de la solucin y
conferirle un carcter tensioactivo. Su eleccin y uso debe ser supervisada por un qumico
experto en la materia.
Un tercer grupo lo forman los agentes secuestrantes de iones o quelantes, stos son
compuestos capaces de formar enlaces inicos mltiples y estables entre el agente quelante
82
Los jabones son todas aquellas sales metlicas de cidos grasos y son productos de origen natural. Los
detergentes, por otro lado, son productos sintticos cuyas molculas con efectividad limpiadora estn
formadas por una parte hidrfoba y otra hidrfila, esto es son anfipolares.
131
el
ion
metlico.
Los
productos
ms
utilizados
son
el
EDTA
(cido
Anota Corts Pizano, Por lo que respecta a la limpieza de vidrios afectados por
diferentes fenmenos de corrosin, esto es, alterados qumicamente, bsicamente rigen los
mismos principios de actuacin mencionados para la limpieza de depsitos de suciedad.
Esta intervencin es una medida de conservacin y al mismo tiempo de restauracin. Es
importante conocer la composicin de los vidrios y las condiciones medioambientales a las
que han estado y estn expuestos para entender el alcance de su deterioro y la posible
evolucin del mismo. De ser posible, sera recomendable la realizacin de anlisis
qumicos de pequeos fragmentos de los vidrios ms afectados. Los resultados de estas
pruebas de analtica deberan poder indicarnos la composicin de los vidrios y las costras
83
Por lo que respecta al uso del EDTA, las dos soluciones propuestas por Bettembourg siguen siendo las ms
acertadas y al mismo tiempo las ms criticadas. La primera de ellas, conocida como Bettembourg Solucin
A, consiste en una mezcla de thiosulfato y pirofosfato de Azufre. La segunda, Bettembourg Solucin B,
combina el EDTA con bicarbonato de amonio.
132
de corrosin, as como los porcentajes en peso o volumen de sus diferentes elementos traza,
a fin de poder determinar si su composicin qumica puede ser una de las causas de su
deterioro.
En este punto es importante entender que los vidrios fuertemente atacados por corrosin
han desarrollado una capa de alteracin superficial, conocida como capa de gel, la cual
hemos de evitar en todo momento eliminar o alterar, dado que cumple una funcin
protectora del vidrio. Cuando se limpien los vidrios, sobre todo los muy alcalinos, hay
que tener en cuenta que, como consecuencia del prolongado ataque al que han estado
sometidos, se hallan fuertemente desalcalinizados y que al eliminar la costra de sulfato que
les protega resultan mucho ms fcilmente atacables (Fernndez Navarro, J. M. 1996,
p.20)
5.3.2.1.3 Desinfeccin
En el caso de algas o lquenes podemos utilizar algn producto biocida disponible,
derivados del Fenol, si bien es preferible trabajar en equipo con un bilogo familiarizado
con el biodeterioro del vidrio. En general, los expertos suelen coincidir en que una
disolucin de etanol y agua destilada (50/50%) es una de las alternativas ms efectivas
contra estos organismos y menos perjudiciales para los materiales originales.
84
133
134
Primeras Experiencias
86
135
As pues, desde la perspectiva de aquella poca, el nuevo sistema supona una mejora
sustancial con respecto a los mencionados mtodos tradicionales, aportando toda una serie
de ventajas.
Bsicamente este sistema, se ha utilizado con dos objetivos distintos pero compatibles:
la restauracin y conservacin de vidrios y pinturas seriamente daados, y la reintegracin
de pinturas perdidas.
Dentro del primer caso, el vidrio de doblaje iba introducido en el plomo del vidrio
original, optando por el cerramiento del vidrio original con un vidrio nuevo por la cara
exterior, interior o por ambas caras de vidrio original (mtodo sndwich en seco), o por la
aplicacin de pelculas de resinas sintticas o de un gel por una o ambas caras del vidrio
original y entre los vidrios de doblaje (mtodo sndwich con resinas).
En el segundo caso, los sistemas aplicados van desde la instalacin del vidrio de doblaje
dentro del plomo original hasta aquellos en los que el vidrio de doblaje va colocado fuera
del plomo original, sellado a ste hermticamente o separado del mismo creando una
cmara de ventilacin entre ambos vidrios.
El Mtodo Jacobi
sinttica (ster del cido acrlico) en forma de lminas rgidas, la cual era a continuacin
sellada con una lmina de vidrio, de aproximadamente 1mm de grosor, a cada lado de la
pieza.
A principios de los aos 50, una nueva variante de este mtodo, mejorada por el mismo
Jacobi, empez a ser utilizada en la Catedral de Colonia, Alemania88 . En esta segunda
versin, las fracturas en el vidrio original eran, en primer lugar, pegadas con una resina
epoxi de dos componentes. A continuacin la pieza de vidrio original era recubierta con
una pelcula de resina acrlica aplicada no slo en forma de lminas rgidas sino tambin en
estado viscoso, a fin de facilitar la formacin de una gruesa capa de grosor irregular (entre
05 y 1mm aproximadamente).
La segunda novedad de esta nueva versin era el termoformado del vidrio de doblaje
Para ello se realizaba un molde de yeso a partir del vidrio original, donde se daba forma al
nuevo vidrio mediante calor (unos 750C), ya fuera en el horno o con la llama de un
soplete, a fin de adaptarlo a las formas curvas e irregulares de los vidrios originales,
especialmente los medievales, y evitar as tensiones entre los distintos vidrios del sistema
una vez emplomados. Tanto en esta segunda versin como en la primera, la nueva pieza
sndwich resultante, antes de ser emplomada, era sometida a un peligroso calentamiento
a unos 200C para facilitar la adhesin de la resina a ambos vidrios.
El objetivo principal de estos mtodos era: fijar las capas pictricas desprendidas,
proteger la cara interior del vidrio de los efectos negativos del agua condensada, consolidar
los vidrios fracturados y ofrecer una mayor resistencia ante los empujes del viento.
Nuevas Propuestas
El mtodo Jacobi evidenciaba claramente toda una serie de problemas, por lo que dej
de contar con el favor de los restauradores e hizo necesario el desarrollo de alternativas
Entre ellas destacan la aplicacin de recubrimientos protectores del vidrio original con
pelculas de resinas sintticas, y, por otro lado, las nuevas versiones de doblajes en seco.
-
tipo de resina sinttica de recubrimiento del vidrio original, por lo que se conoce como
laminado en seco. Este mtodo fue concebido para la restauracin de vidrios muy
88
137
Roy Newton (1989, p. 256), seala la posibilidad de utilizar vidrios antireflectantes para los doblajes, si
bien, aade, los reflejos son inevitables a determinadas horas del da.
90
Kerr, J. (1988), p. 49, tambin recomienda este mtodo para recuperar la intensidad original de color,
ya sea de masa o de mufla, de aquellos vidrios que han perdido parte de su grosor / profundidad debido
principalmente a ataques de corrosin.
91
El gel era preparado con humo de slice y parafina mdica.
138
llamado laminado sencillo con cmara de ventilacin, el vidrio de doblaje, del mismo
tamao que el vidrio original, una vez emplomado individualmente, va situado por la
cara exterior del panel, creando una cmara entre ambos de unos 5mm de distancia.
La cmara de ventilacin creada entre el panel o vidrio original y el vidrio de doblaje,
en combinacin con la cmara de ventilacin natural creada por los acristalamientos
isotrmicos de proteccin de vidrieras, aporta una serie de ventajas de cara a una mejor
conservacin global de la pieza en cuestin y de la vidriera. Las ms importantes son el
evitar la deposicin de partculas de polvo, la formacin de condensaciones y la formacin
de colonias de microorganismos sobre los materiales originales, evitando de esta manera el
avance del deterioro qumico de los mismos. Por otro lado, en caso de impacto desde el
exterior, los doblajes separados del vidrio original ofrecen una mayor proteccin ste. Por
ltimo, estos doblajes evitan el desemplomado, son ms fcilmente reversibles y facilitan
futuros procesos de limpieza.
Necesidad De Un Doblaje?
Quiz sea esta la primera pregunta que hemos de hacernos a la hora de restaurar vidrios
histricos muy fracturados o con serias prdidas de capas pictricas, ya que existen otras
posibilidades que pueden ser tan vlidas e interesantes como los doblajes. Durante muchos
siglos, un vidrio en ese estado era simplemente sustituido por otro nuevo. Actualmente, sin
embargo, los restauradores tenemos a nuestro alcance toda una serie de tcnicas de trabajo
que hacen posible el no tener que recurrir a soluciones tan drsticas.
a. Mientras que los sistemas de doblaje provistos de cmara de ventilacin, permiten la
conservacin de la red de plomo original, los sistemas en los que los vidrios de doblaje van
introducidos en el mismo perfil de plomo que el del vidrio original, hacen generalmente
necesaria la eliminacin total de la red de plomo existente.
b. La utilizacin de resinas acrlicas como pelculas de recubrimiento de los vidrios
originales pueden ocasionar graves e irreversibles daos a los materiales originales, bien
por reaccin qumica con stos, bien porque pueden desarrollar una adherencia excesiva de
difcil reversibilidad, especialmente sobre las pinturas 92 . Por otro lado, el inevitable
amarilleado por envejecimiento de las resinas sintticas origina problemas estticos al
92
En este sentido, es importante destacar que, si bien las resinas utilizadas pueden suponer un grave riesgo
para los materiales originales, los estudios realizados en la Catedral de Colonia durante la eliminacin de
algunos doblajes por el mtodo Jacobi, se pudo comprobar tanto la masa vtrea original como las capas
pictricas no se haban visto afectadas por el sistema. Con el paso de los aos y el consiguiente
envejecimiento de la resina, sta haba perdido su adherencia a los substratos vtreos, terminando por
cuartearse en forma de lminas rgidas de gran dureza.
139
93
www.glass-art-peters.com
140
Ceras microcristalinas
94
CORALLINI, A. BERTUZZI, V.; Il Restauro delle vetrate, Pg. 96, Nardini Editore; Fiesole, 1994.
141
5.3.2.2.2 Limpieza
Al observar la vidriera sobre la mesa de luz, impresiona la cantidad de suciedad que se
encuentra sobre la cara interna. La acumulacin ao tras ao, de polvo, holln, grasa, etc.,
producen una pelcula negruzca que adems de opacar la luz, favorece el crecimiento de
microorganismos y le resta adherencia a la grisalla.
Aparte de recomendar mucha prudencia en la limpieza, es imprescindible determinar si
existen prdidas de capas pictricas y, por lo tanto, si presentan problemas de adhesin al
vidrio, en cuyo caso deberan ser consolidadas. Si las capas pictricas presentan un estado
de conservacin muy frgil, esto es, si hay graves prdidas de material original, es
preferible no limpiar la vidriera en absoluto, al menos por la cara interior. Hemos de tener
siempre presente que las capas pictricas, aparte de definir la iconografa de una vidriera,
distinguen el trabajo de un artista del de otro, confirindole unos valores artsticos propios.
Por lo tanto, su eliminacin accidental es una prdida irreparable que despoja a una
vidriera de algunos de sus valores ms significativos.
La limpieza debe comenzarse siempre por medios mecnicos utilizando cepillos de
cerdas suaves o limpiezas qumicas controladas por un experto y luego de realizar pruebas
previas de solubilidad de las grisallas.
142
Es intil para los fines de conservacin, pues se puede destruir la ptina que
recubre al vidrio de los agentes atmosfricos.
La limpieza debe hacerse alternando luz traversa y reflejada para obtener mejores
resultados, pero sin excederse, pues provocara el desprendimiento de la ptinas o posibles
barnices antiguos, que podrn ser retirados, nicamente en el caso de que se justifique su
presencia perjudicial para el conjunto. Veladuras, retoques u operaciones pasadas, deben
ser conservadas y podrn retirarse nicamente cuando son incongruentes, distorcionantes o
falsificaciones.Los repintes al fro pueden fijarse al soporte con Paraloid B72, Silicone Dry
Film o con un adhesivo de base nitrocelulsica, ejerciendo una ligera presin a travs de un
papel japons.
CORALLINI, A. BERTUZZI, V.; Il Restauro delle vetrate, Pg. 88, Nardini Editore; Fiesole, 1994.
143
5.3.2.3 PLOMOS
Los plomos constituyen el soporte principal de los vidrios, stos tambin son
susceptibles de deterioro. Si bien la formacin de una pelcula protectora de oxidacin y su
resistencia a la corrosin en diferentes medios (atmosfrico, agua del mar, productos
96
144
qumicos etc.) son dos de las propiedades ms conocidas del plomo, existen toda una serie
de factores que pueden acelerar su prdida de resistencia al deterioro, fomentando el
avance de distintos fenmenos de oxidacin y corrosin.
As mismo, la presencia de fracturas en el plomo puede fomentar el avance de la
corrosin.
Los principales factores externos son las altas humedades, ciertos gases presentes en la
atmsfera, algunos cidos, algunas especies de maderas, sobre todo en un medio hmedo,
algunos productos disociados del azufre y el cloro, determinadas pinturas comerciales,
ciertos productos de limpieza, etc. Por lo que respecta a las condiciones ambientales, la
presencia de agua, en combinacin con algunos gases contaminantes presentes en la
atmsfera, es un factor esencial para el avance de la corrosin del plomo. En ningn caso
hemos de eliminar la capa de oxidacin que recubre la superficie del plomo, ya que sta
acta de barrera protectora ante posteriores ataques qumicos.
5.3.2.3.1 Consolidacin
En la consolidacin de los plomos, stos deben ser sometidos a una revisin y
catalogacin y si el caso lo amerita por siglos (cuando han habido restauraciones anteriores,
con frecuencia los plomos han sido reemplazados). Tras un examen previo, se procede a
reforzar las soldaduras y cambiar los trozos de plomo que han sufrido graves deterioros.
Con frecuencia podemos encontrar plomos que por su movimiento y su forma cncava
adoptada por la presin del viento, presentan roturas transversales (es decir a los largo).
Este tipo de fracturas se pueden solucionar fcilmente aplicando una gota de estao para
reforzar la red de plomos. En los casos en que la grisalla lo permita, otra forma de
consolidar el plomo es enmasillando de nuevo al vitral.97
97
145
CORALLINI, A. BERTUZZI, V.; Il Restauro delle vetrate, Pg. 52, Nardini Editore; Fiesole, 1994.
146
el nuevo material es una solucin momentnea pues, el proceso natural de oxidacin del
plomo obscurecer el material en cuestin de tiempo, y los barnices impiden esta accin
normal.
Las soldaduras nuevas de estao, pueden oxidarse manualmente con productos
especiales para este fin, y que se los vende en el mercado, mientras que los plomos, se
pueden patinar ligeramente con el uso de la masilla tradicional de tipo oleoso que no
repercute en el proceso natural de envejecimiento del metal.
Precaucin:
Al combinarse el plomo con los componentes de la masilla, producen gases altamente
txicos (Carbonatos de Plomo), el restaurador debe tomar las precauciones necesarias al
momento de su manipulacin, el uso de guantes y mascarillas de gases es indispensable.
Deja sobre la superficie del vidrio una capa oleosa difcilmente removible.
99
147
finas, nicamente en la zona de la interseccin del plomo con el vidrio100, este mtodo
aunque ms lento que el enmasillado a guazzo, es ciertamente el ms indicado.101
Existen autores102 que se oponen al uso de la masilla tradicional, pues debido a sus
componentes, es susceptible a la accin de agentes atmosfricos, y al contacto con ellos, se
producen sulfataciones que hace que la masilla pierda su adherencia y por consiguiente
permite que el agua se infiltre a la cara interior del vitral, asimismo al contacto con la
humedad, la masilla favorece la proliferacin de musgos y lquenes perjudiciales para el
vidrio.
De igual manera, el endurecimiento natural de la masilla hace que los plomos se
endurezcan tambin, poniendo en juego la integridad de los vidrios ante la presin del
viento.
Ante estos inconvenientes, escriben Corallini y Bertuzzi en su libro, Il restauro delle
vetrate, la sustitucin de la masilla tradicional por
estudiadas
100
Los vidrios deben ser protegidos con cartones recortados segn la forma de cada pieza.
CORALLINI, A. BERTUZZI, V.; Il Restauro delle vetrate, Pg. 56, Nardini Editore; Fiesole, 1994.
102
Bettembourg, Etude de masticages des panneaux anciens
101
148
5.3.2.5.1 Consolidacin
La consolidacin de la estructura, supone, en primer lugar, analizar la armadura o marco
que soporta al vitral, sanendolo o reemplazndolo si es necesario. El empleo de cuas
para ajustar el vitral a su marco, o como pasador, contracua o taco, facilita la tarea de
consolidacin. Estas cuas puede fabricarlas el propio restaurador con el material que
mejor se ajuste a sus necesidades (piedra, madera o metal, previamente tratado)
Asimismo, se tiene que revisar los refuerzos o varillas para comprobar su estado y
verificar que el vitral no est curvado como consecuencia de los agentes atmosfricos o
una colocacin indebida.103
103
149
Las barras de sujecin horizontales pueden haber sido variadas en nmero o disposicin
en ocasiones de restauraciones previas. Si la vidriera dispone todava de su emplomadura
original, pueden observarse an el lugar original de la disposicin de las barras buscando
las antiguas soldaduras o amarraduras de las barras en los plomos. Si la estructura de
plomo ha sido modificada, difcilmente se podrn ubicar las barras en el lugar original105.
El estudio del lugar original de posicin de las barras es siempre interesante y til, pero
stas no debern ser necesariamente dispuestas en su lugar original, se debe procurar el
mejor sitio para garantizar el equilibrio y la estabilidad del panel, adems stas deben ser
restituidas cuando han desaparecido o presentan un grado elevado de deterioro.
Antes de hacer cualquier cambio, debe tomarse en cuenta siempre que toda alteracin en
la estructura original de la vidriera podra ocasionar alteraciones en el tiempo, el
procedimiento debe ser realizado con prudencia y, si se comprueba que el sistema antiguo
es el idneo en trminos estructurales, debe ser conservado.
Cuando las barras de sujecin impidan la lectura o la composicin del vitral, pueden ser
modificadas, en nmero o en disposicin, garantizando siempre la solidez del sistema.
Para ejemplarizar la intervencin de una vidriera histrica , vase el anexo No.3.
104
105
CORALLINI, A. BERTUZZI, V.; Il Restauro delle vetrate, Pg. 63, Nardini Editore; Fiesole, 1994.
CORALLINI, A. BERTUZZI, V.; Il Restauro delle vetrate, Pg. 64, Nardini Editore; Fiesole, 1994.
150
CAPTULO VI
APLICACIN DE CONOCIMIENTOS
151
Una tradicin muy antigua cuenta que cuando la Virgen Mara era muy nia sus padres,
San Joaqun y Santa Ana la llevaron al templo de Jerusaln y all la dejaron por un tiempo,
junto con otro grupo de nias, para ser instruida muy cuidadosamente respecto a la religin
y a todos los deberes para con Dios.
Es en los evangelios apcrifos donde se encuentra el relato de la Presentacin de Mara
al Templo. El llamado Protoevangelio de Santiago es el ms antiguo y en l se encuentra
el siguiente texto: Mara no tena sino un ao; Joaqun dijo a su fiel compaera:
conduzcmosla al Templo para cumplir el voto que hemos hecho al Seor. Ana le
respondi: esperemos ms bien que Ella cumpla sus tres aos, cuando no tenga tanta
necesidad de su padre ni de los cuidados de su madre... Est bien, dijo Joaqun... lleg el
momento solemne. Ana y Joaqun reunieron a las jvenes de su tribu y se dirigieron hacia
el Templo del Seor. No llevaban ni cordero ni paloma, pero iban a ofrecer a aquella que
deba concebir al Cordero de Dios para la Redencin del mundo, la mstica paloma de los
jardines del cielo. Cuando los peregrinos llegaron al umbral del prtico, la Virgen
pequeita, subi sola las gradas, con paso firme y seguro.
DIMENSIONES:
Alto: 6.20m.
Ancho: 1.80m.
UBICACIN:
Corresponde al vitral No. 3 del Conjunto de 13 vitrales que adoran la capilla
El vano est ubicado en el transepto occidente de la Capilla del Corazn de Mara,
en la Baslica del Voto Nacional.
Parroquia del Sagrado Corazn, Santa Prisca, Calles Venezuela y Carchi.
AUTOR:
La casa Rigalt y Granell Cia, fue una de las empresas de vitrales ms importantes del
Siglo XX. Debido a su gran fama y calidad, fue uno de los talleres ms exitosos y
reconocidos por los decoradores y arquitectos de la poca. Trabajaron en Barcelona,
152
aunque se ha visto su trabajo en otros lados del mundo, realizan sobretodo vitrales de
temas religiosos para templos y modernistas para las casas burgueses de aquel tiempo.
AO DE MONTAJE:
1908 aproximadamente.
inconvenientes,
las
barras
horizontales
de
sujecin
tienen
algunos
desprendimientos.
Fig. No. 76 Hinchamientos del plomo, que provocan ruptura y prdida de piezas de vidrio.
153
Fig. No. 77 Prdida de material vtreo. (Ntese la malla de proteccin hexagonal que se ha
taller de restauracin.
6.3.2 Limpieza
Antes de cualquier intervencin se proceder a consolidar las grisallas que se
solvente orgnico.
6.3.4 Identificacin y sustitucin de piezas
Identificacin de las piezas rotas irrecuperables para su reemplazo.
Desarmado de los sectores con piezas a sustituir.
Cortado de vidrios nuevos a semejanza de los originales deteriorados.
plomo que sujetan las barras horizontales por soldadura y posterior aplicacin de
esmalte negro.
Fijacin y sellado con masilla respetando la tcnica original de fijacin.
Se optar por instalar un acristalamiento exterior de proteccin para garantizar la
conservacin de la vidriera.
155
CONCLUSIONES
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES Y SU CONSERVACIN
1. Los bienes culturales muebles estn expuestos al riesgo de deterioro resultado de las
malas condiciones de su almacenamiento, exposicin y medio ambiente (Luz, Temperatura
y Humedad Relativa desfavorables, Contaminacin Atmosfrica, etc.), condiciones que a
la larga pueden repercutir ms gravemente que si se tratara de daos accidentales o de
vandalismo ocasional. El buen mantenimiento en la estructura del vitral, depende en gran
parte de la utilizacin de acristalamientos de proteccin isotrmicos que no slo evitar
daos futuros en la estructura de la vidriera, sino que le proporcionar las condiciones
necesarias para su conservacin.
El cerramiento de todos los vanos del edificio mediante este sistema permite una
conservacin pasiva y preventiva mucho ms eficaz y ms cercana a condiciones
musesticas. De ah que este sistema sea tambin conocido como Acristalamiento
Musestico.
En los casos en que, ante un problema concreto, los conocimientos y avances de la
ciencia aplicados a la conservacin de vidrieras no nos puedan ofrecer respuestas fiables y
seguras, antes de atrevernos a arriesgar la integridad material de la obra es siempre
preferible aplicar el principio de la mnima intervencin, dedicando todos nuestros
esfuerzos a asegurar su conservacin preventiva. Optaremos pues por la proteccin de la
vidriera mediante el sistema de acristalamiento descrito, en espera de que en un futuro
tengamos unos mayores conocimientos que nos permitan afrontar el problema con
garantas de xito. No hemos de ver en esto un fracaso en nuestra actuacin sino ms bien
una aplicacin del sentido comn y la cordura pues al fin y al cabo, nuestra primera
obligacin debe ser la conservacin y no la restauracin de las obras de arte.
156
3.
Parece ser til, tras varias investigaciones y aplicaciones, que los elementos
4.
5.
6.
inventarios relativos a los bienes culturales muebles, incluyendo a las vidrieras, como parte
del patrimonio artstico-histrico nacional, en los que figuren el mayor nmero de
precisiones referentes a materiales y tcnicas empleadas en la elaboracin del bien, as
como la recopilacin de referencias grficas y fotogrficas. Estos inventarios son de
utilidad cuando se desea determinar el deterioro o la degradacin de los bienes culturales y
la correcta intervencin que stos requieren.
157
RECOMENDACIONES
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES Y SU CONSERVACIN
1. Mantenimiento:
2. Intervenciones Profesionales:
Los vitrales emplomados que hayan sufrido algn tipo de dao pueden necesitar
tratamiento inmediato para evitar que el dao se extienda. Se debe consultar siempre a
un conservador-restaurador para establecer la gravedad del deterioro y determinar el
tipo de procedimiento que necesita la pieza en cuestin. La Restauracin-conservacin
de vidrieras requiere la misma atencin que toda clase de obra de arte. A menudo, estos
trabajos se reducen a reparaciones, mutilaciones y traumticas recomposiones
realizadas indiscriminadamente, sin estudio o consideracin previa. Es necesario que
158
slo expertos profesionales efecten estos trabajos, para evitar unas prcticas que, con
demasiada frecuencia, han propiciado el deterioro y la desaparicin del patrimonio
vidriero. Los conocimientos tericos y la Restauracin-conservacin de los vitrales son
actividades inseparables. El conocimiento de las caractersticas estilsticas y estticas,
los materiales y las tcnicas de diferentes pocas deben ser bien conocidas durante todo
el proceso. La intervencin de vitrales histricos debe ser confiada a un profesional.
3. Difusin y Educacin
Para una proteccin verdaderamente eficaz resulta indispensable la colaboracin del
pblico. Los organismos pblicos y privados encargados de la informacin y de la
educacin deberan procurar una toma de conciencia general sobre la importancia de
los bienes culturales, los peligros a que estn expuestos y la necesidad de protegerlos.
De la misma manera la labor de los conservadores-restauradores, tan poco reconocida,
debe difundirse a la comunidad, mediante documentos de alcance pblico para que la
gente conozca el valor inconmensurable de las obras artsticas, y de la conservacin de
los materiales originales y del respeto por las tcnicas artsticas tradicionales y sea
partcipe de las tareas de intervencin realizadas en los bienes culturales y de este
modo educarlos para que sean conservadores innatos del patrimonio tangible. La gente
no ama y no cuida lo que no conoce.
159
ACLARACIN
VIDRIERA O VITRAL?
En algunos pases americanos de habla hispana la palabra Vidriera se aplica a los
escaparates o vitrinas de establecimientos comerciales, por lo que se utiliza la palabra
Vitrales para denominar las Vidrieras. Segn el diccionario, la Vidriera es un bastidor con
vidrios que se utiliza para el cierre de puertas y ventanas; en trminos de arte est
constituido por un conjunto de vidrios de colores que forman motivos ornamentales o
abstractos, figuras e imgenes, al ser cortados aqullos en fragmentos segn el dibujo, y
ensamblados por filetes o varillas de plomo soldados, dentro de un bastidor real o simulado.
Por lo tanto, en el presente trabajo de investigacin, Conservacin de Vitrales
Emplomados, deben entenderse como sinnimos los trminos vidriera y vitral, pues de
ste modo han sido utilizados.
ADHESIN
Consiste en unir fragmentos o zonas que inicialmente estuvieron unidas, el tipo de
fragmentos a unir determinar los materiales a emplear, no es lo mismo la adhesin de la
policroma a la madera, que a un lienzo o a la piedra. Es habitual una cierta consolidacin
antes que cualquier adhesin.
ALAS DE PLOMO
Parte posterior de la H de la tira de plomo, que vara de anchura, por la que se sujetan los
vidrios.
BASTIDOR
Armadura de hierro sobre la que se monta la red de hilo de alambre que protege el exterior
del vitral.
BIENES CULTURALES
Son cualquier bien que, por motivos religiosos o profanos, estn expresamente
designados por el Estado como de importancia para la arqueologa, la prehistoria, la
literatura, el arte o la ciencia (UNESCO).
160
CARTN
Dibujo a tamao natural de una figura que sirve de modelo para una obra realizada en
pintura, mosaico o vitral.
CATALOGACIN
Es un registro, en documentos adecuados, de todas las informaciones existentes sobre
un objeto.
CONSERVACIN DE OBJETOS
Es toda medida tomada con el fin de prolongar la vida de un objeto museolgico.
CONSERVACIN PREVENTIVA
Actividad de conservacin que tiene por objetivo prevenir el dao a un objeto.
CONSOLIDACIN
Este proceso nos permite devolver la cohesin a una materia concreta.
La consolidacin se realiza con sustancias a base de resinas naturales o sintticas con unas
determinadas caractersticas de adhesin. Otro modo de consolidar los objetos es rellenar
los huecos vacos causados por la prdida de material y aportar consistencia al objeto.
DEPSITO
Es un local destinado a guardar y preservar el acervo cultural no expuesto.
DESINFECCIN
Procedimiento encaminado a eliminar el o los agentes causantes del biodeterioro.
Pueden utilizarse medios qumicos (slidos, lquidos o gases) o mecnicos (trampas, etc.).
DESVITRIFICACIN
Se produce por la cristalizacin, hay una separacin y agrupamiento de cristales en la
superficie, se ve como la superficie cubierta de una pelcula opaca. Aparece en general por
el mantenimiento de tiempo muy prolongado arriba de los 700 grados. Hay vidrios que son
ms propensos a sufrir este problema.
DETERIORO
Es el envejecimiento gradual de materiales debido a acciones diversas, ocasionado por
la destruccin de los mismos.
ESMALTES
Sustancia vitrificable que se aplica para obtener y reforzar los vidrios.
GRISALLA
Pintura vitrificable negra, marrn, etc. Compuesta por xido de hierro o de cobre, que se
aplica sobre el vidrio. Diluida con agua o vinagre y goma arbiga, queda fijada al vidrio.
Se hornea a una temperatura aproximada de 600 C.
161
MAINEL
Columna vertical que divide en luces las ventanas o puertas.
MEDALLONES
Vidrieras compuestas por paneles de distintas formas que a menudo se disponen
siguiendo una secuencia narrativa.
PANEL O PAO
Cada una de las partes que componen un vitral.
PATRIMONIO CULTURAL
Conjunto de bienes, muebles e inmuebles, materiales e inmateriales, de propiedad de
particulares, de instituciones y organismos pblicos o semipblicos, de la Iglesia y de la
Nacin, que tengan un valor excepcional desde el punto de vista de la historia, del arte y de
la ciencia, de la cultura en suma, y que por lo tanto sean dignos de ser conservados por las
naciones y pueblos conocidos por la poblacin, a travs de las generaciones como rasgos
permanentes de su identidad.
PATRN
Plantilla a tamao natural de un vitral, realizada en cartulina o papel vegetal.
PRESERVACIN
Es una accin destinada a prevenir daos y minimizar el deterioro de un objeto.
RED DE PLOMOS
Conjunto de barras de plomo que unen los vidrios de un panel.
REGISTRO
Labores fundamentales de la museologa abocadas a preservar la informacin integral
de las colecciones. El registro organiza la informacin sobre las colecciones y su devenir
en el tiempo y el espacio, facilitando el uso racional de ellas. La documentacin potencia el
aspecto informativo / comunicativo del museo al colectar la informacin de fuentes
primarias y secundarias relacionadas con las colecciones, posibilitando cruces de
informacin, investigacin y la conservacin de las colecciones.
REINTEGRACIN
Consiste en reconstruir zonas que se han perdido, para aportar unidad formal, esttica o
estructural, y ayuda a mantenerse en pie al objeto.
Las reintegraciones se realizan en funcin de estudios de la obra, que nos permite
deducir la continuacin de una forma. Hay que completar el espacio ausente y diferenciarlo
perfectamente del original, estas pueden ser mediante temas de colores (regatino,
trattegio...) tintas planas de colores neutros, volmenes geomtricos.
162
REPINTE
Reposicin de algn faltante de la capa pictrica original de una obra con pintura de la
misma naturaleza de la primera.
RESINA:
Sustancias obtenidas de plantas conferas, usadas para fabricar diversos medios y barnices.
Actualmente se elaboran resinas sintticas (Xylamn LX endurecedor, nylon soluble,
paraloid B 72, PVC, PVDC, PVA, etc.).
RESTAURACIN
Es una accin destinada a conducir un objeto lo ms prximo posible de vuelta a su
apariencia original o a la de determinada poca, por medio de la remocin de aadiduras,
adiciones subsecuentes o la sustitucin de partes o elementos faltantes.
ROSETN
Ventana circular con tracera de formas lobuladas.
SOLVENTE
Sustancia que produce una mezcla homognea con otra (Shellsol, benzol, toluol,
acetona, aguarrs, ter, etc.).
SOPORTE
Todo material tal como tela, madera, metal, papel, etc. que sirve de estructura de base a
la obra de arte.
VIDRIERA
Conjunto de vidrios de colores transparentes que se utiliza para componer diseos en
ventanas. La tcnica utilizada es similar a la del mosaico, las piezas de vidrio se sujetan
con tiras de plomo y se montan en un bastidor de metal. El efecto de las vidrieras depende
de la luz que dejan pasar a travs del cristal traslcido, por lo que este arte tambin se
conoce como pintura con luz. Alcanz su mximo esplendor entre los aos 1130 y 1330,
con la arquitectura gtica, sobre todo en Francia.
VIDRIO (ARTE)
Cuerpo slido, transparente y frgil que proviene de la fusin a 1.200 C de una arena
silcea mezclada con potasa o sosa. A temperatura ordinaria constituye una masa amorfa,
dura, frgil y sonora. Por lo general es transparente, aunque tambin puede ser incoloro u
opaco, y su color vara segn los ingredientes de la hornada.
VIDRIO CATEDRAL
Vidrio coloreado y texturizado fabricado a mquina, que impide la transparencia
absoluta.
163
VIDRIO COLADO
De grandes dimensiones, obtenido mediante el vertido de vidrio lquido sobre una mesa
metlica y pasndole un rodillo antes de que enfre se obtiene una lmina.
VIDRIO DE BOTELLA
De poco uso en la actualidad, se obtiene mediante el soplado en un molde de seccin
cuadrada cuyos bordes se cortan para obtener de cada uno una pieza.
VIDRIO ESMALTADO
Aqul dnde el esmalte se funde en la superficie del vidrio.
VIDRIO GRABADO
Obtenido mediante la accin del cido o ruedas abrasivas.
VIDRIO MOLDEADO
Soplado en un molde abierto en la parte superior.
VIDRIO OPALINO
No es transparente y tiene aspecto marmreo y lechoso; est indicado para la realizacin
de pantallas para lmparas dada su capacidad para difundir la luz; ideal para la
construccin de cajas gracias a su efecto plstico.
VIDRIO PLAQUE
Vidrio forrado o doblado, compuesto por una lmina de vidrio incoloro o de color y otra
muy fina pegadas.
VIDRIO SOLDADO
Piezas de vidrio de color unidas a una placa de vidrio por medio del calor.
VITRAL
En el primer sentido, su significado es el de vidriera, del cual es sinnimo. El segundo
define una tcnica de fabricacin y un arte que asocia piezas de vidrios generalmente
pintadas y plomos.
VITRALERA
Designa el conjunto de vidrieras de un mismo edificio (la vitralera de la Catedral
Gtica de Reims) o una vidriera de motivos geomtricos repetitivos.
164
BIBLIOGRAFA
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES Y SU CONSERVACIN
165
166
DOCUMENTOS CONSULTADOS:
CORTS PIZANO, F., Estudio del plomo medieval en las vidrieras del
Monasterio de Pedralbes, en "Materiales de Construccin", Vol. 50, n 259, Julio,
Agosto, Septiembre 2000, pp. 85-95.
167
REFERENCIAS DE INTERNET
www.artevitraux.com.ar/demoManual.pdf
www.arquitectura-tecnica.com/VIDRIERAS3.htm
www.cubasolar.cu/biblioteca/energia/Energia30/HTML/articulo07.htm
www.diplomatie.gouv.fr
www.dgpatrimonio.buenosaires.gov.ar/vitrales/htm
www.gladysmartinez-nosiglia.com/TecnicaVidrioMoldeDoblado.html
www.mcu.es/patrimonio/cp/ccr/docs/ITALIA.pdf
www.mexicodesconocido.com/museos_vidrio
www.musee-moyenage.fr/esp
www.museoarte.perucultural.org.pe
www.museosdevenezuela.org/Documentos/Revista/Conservacion9.shtml
www.museovidrio.vto.com
www.nuevamuseologia.com.ar
www.omega.ilce.edu.mx
www.patrimoine-religiuex.qc.ca/fondation
www.personal.telefonica.terra.es/web/webarroyo/vidriera/bloque3.htm
www.productosdeconservacion.com/productos.asp?articulo=ad
www.stainglass.org
www.revistahabitat.com
www.vidrierasm3.com
www.vitralarte.com/historiavitral.html
www.uwn.edu/Dept/ArtHistory/StainedGlass
www.usuarios.lycos.es/arqueo/conserva_restaura/tecnicas.htm
168
ANEXOS
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES Y SU CONSERVACIN
ANEXO No. 1
ALGUNOS ESCRITOS DE LA EDAD MEDIA SOBRE EL
VITRAL106
La realizacin de un vitral es un largo trabajo que demanda mano de obra numerosa, los
mtodos de su fabricacin han variado muy poco desde la Edad Media. Estos
conocimientos nos han sido legados gracias al trabajo de un monje benedictino,
Theophilus 107 , que escribi en los comienzos del siglo XII La Schedule Diversarum
Artium o Tratado de Artes Diversas, que describe los trabajos del vidriero, desde la
fabricacin del vidrio hasta la confeccin de vitrales pasando por la de las vasijas (vidrios
crudos).
Los procedimientos descritos en esta obra se conservan aun actuales, a pesar de que a lo
largo de los siglos esta tcnica se ha enriquecido de recetas y procedimientos. Hoy, adems
de las tcnicas tradicionales, la arquitectura contempornea ha permitido el desarrollo de
dallas de vidrio que utilizan placas gruesas de vidrio, unidas por cemento y algunas resinas.
Proponemos aqu algunos extractos de los textos ms importantes que permitirn al
lector comprender el lugar privilegiado que ocupaba el vitral en la Edad Media. Es, en
efecto, una labor, que ha evolucionado sin cesar, nutrida por las investigaciones de
historiadores que descubren de nuevo textos o a su vez, realizan nuevas interpretaciones de
los ya existentes108.
Theophilus retoma en su tratado la tradicin antigua, que consiste en recoger recetas
concernientes a tcnicas artsticas.
clavicula, escrito en el siglo IX probablemente, y el Tratado de Eraclius, que data del siglo
106
Traduccin del texto original en francs, Quelques crits du Moyen Age sur le vitrail ;Le Vitrail;
BRISAC, Catherine, Paris, 1994, por Paola Gmez A.
107
Theophilus que practicaba la orfebrera un monasterio entre los aos 1110 y 1140.
108
Desde los aos finales del XVIII, estos textos han sido objeto de numerosas ediciones de crtica y de
anlisis. Los ltimos estudios de los Tratados de Theophilus, son aquellos de J. G. Hawtohorne y C. S.
Smith, On Divers Arts aparecido en Chicago en 1963.
169
XII. Estos dos textos son menos interesantes que los de Theophilus, pero sirven para
complementarlo en algunos captulos.
Theophilus, que se define en la introduccin de uno de sus textos, como un monje
humilde, servidor de servidores, indigno de la profesin de monje se muestra un
observador atento. La obra est dividida en tres libros, cada uno precedido por una
introduccin esttica y moral glorificando a Dios. El primer libro, est consagrado a la
pintura, el segundo al vidrio y a la confeccin de vasijas y de vitrales, y el tercero a la
orfebrera.
El espritu de Theophilus, refleja las preocupaciones de su poca y del medio en el que
se desenvolva, esta composicin en tres libros es significativa. Estas tcnicas se
completaban y muchos de los practicantes podan llegar a dominarlas. Fuentes de
inspiracin y libros de modelos, eran a menudo los mismos a pesar de la diferencia de
soportes.
Los tres primeros captulos, describen la construccin de los hornos necesarios para la
fabricacin del vidrio. Theophilus, ha sido tan exacto en sus descripciones que ha sido
posible reproducirlos y hacerlos funcionar, siguiendo sus instrucciones.
En el captulo IV, el monje da la receta de la preparacin de la pasta de vidrio:
170
contorno del rostro de los personajes ms jvenes, alrededor de los pies desnudos, manos y
otras partes del cuerpo. Que esta especie de pintura sea siempre compuesta de colores
variados.
En seguida Theophilus, nos habla de la manera de decorar el vidrio (Cap.XXI), de cocer
la pintura (CAP. XXII y XXIII), de preparar los plomos y montarlos. (Cap.XXIV al XXVII)
Estos ltimos captulos son de una gran exactitud. Despus describe un proceso llamado
Modo de incrustar piedras preciosas sobre el vidrio pintado, este procedimiento que se lo
haca sin cortar, sino fijando las piezas con grisalla espesa sobre el vidrio y cociendo el
conjunto en el horno. Las piezas se adhieren por efecto de la coccin. Durante mucho
tiempo, se crey esta receta irrealizable, pero el historiador Louis Grodecki descubri este
procedimiento empleado sobre una vidriera romana de la catedral de Ratisbonne en
Alemania.
172
ANEXO No. 2
ADHESIVOS UTILIZADOS EN RESTAURACIN DE VIDRIOS
- Hmg Adhesivo De Nitrato De Celulosa
Se trata de un adhesivo resistente al agua y al calor, y que se utiliza para restaurar
cermica, madera, metal, marfil, vidrio y todas las superficies porosas, excepto goma. Es
prcticamente incoloro y resiste al amarilleo por un largo perodo de tiempo. HMG Nitrato
de Celulosa, al no adherirse instantneamente, los fragmentos pueden ser colocados
adecuadamente con mucha facilidad. El adhesivo que sobra se puede eliminar con acetona,
quedando la unin invisible.
- Araldite Standard
Es una resina epoxi que contiene un plastificante, con una formulacin a base de
oliamida. De todos los adhesivos de resina epoxi fuertes de Araldite, ste es el ms verstil.
Une metales, vidrio, cermica, madera, plsticos termo-estables (algunos necesitan un
tratamiento especial antes de pegarlos con Araldite) y, la mayora de materiales de uso ms
corriente.
Seca en fro, no daa los objetos delicados. No contiene disolventes, mnimo encogimiento
en el secado, y une materiales no porosos. Se utiliza para rellenar oquedades.
- Paraloid B-72
Resina sinttica formada por polimerizacin del cido acrlico o uno de sus derivados
simples (acrilatos) viene en forma de bolitas incoloras e inodoras, las mezclas con
solventes derivados del petrleo y diclorometanos ayudan a la penetracin, puede ser
retirado con el empleo de solventes orgnicos como el xileno o tolueno.
El paraloid es la resina termoplstica ms estable encontrada, se dice que podra ser
ideal para emplearlo en procesos de conservacin. Sin embargo, se debe tener cuidado
durante su empleo ya que es un producto combustible. Se han hecho investigaciones que
denotan que despus de 200 aos de su aplicacin, su disolucin se dificulta, pues su
estructura molecular se polimeriza.
173
ANEXO No.3
RESTAURACIN Y MONTAJE DE LAS CINCO VIDRIERAS DEL
LADO NORTE DE LA CARTUJA DE MIRAFLORES EN BURGOS
Autor: Compaa Espaola de Elaboracin y Restauracin de Vidrieras Vidrieras M3
174
vidriera vari considerablemente al sustituirse los colores del vidrio base por incoloro
donde resultan ms destacadas las nuevas aplicaciones pictricas.
Esta serie de vidrieras fueron realizadas por MAESE NICOLAE o CLAUS DE
LOVAINA. Aunque pasa fcilmente desapercibido, en tres ventanas de de la Cartuja de
Miraflores aparecen inscripciones:
o En la ventana de la Crucifixin aparecen las palabras CLAS LUEVEN EASE
en las cintas del caballo.
o En el Descendimiento, encontramos escrito en el esenciero CLAES ROMB.
o En Pentecosts, en la bordura del traje de los evangelistas, aparece NICOLAE
YO FECIT.
Todo ello parece apuntar al vidriero Nicols Romboust, quizs el vidriero ms
importante durante el S.XV, muy favorecido por la corte de Bruselas y el patrocinio de la
representacin espaola en Flandes. Parece que las vidrieras de la Cartuja de Miraflores
pertenezcan a los primeros aos de la carrera de Romboust, antes de trasladarse a Amberes
desde Lueven (Lovaina) corroborado por la inscripcin de la ventana de la Crucifixin que
dice CLAS LUEVEN .La aparicin de firmas o inscripciones de autora suponen un
fuerte contraste con la tradicin medieval, fue a partir del S XV cuando los artistas
vidrieros decidieron salir del anonimato.
El mercader importador, Martn de Soria, tuvo la oportunidad de conocer la obra de
Nicols de Romboust porque ejerca el cargo de Cnsul del gremio mercantil castellano en
Flandes en 1482, el mismo ao que Romboust acab la ventana, hoy desaparecida, de
Santiago Matamoros comisionada por la nacin de Espaa para la Catedral de Amberes y
sera coincidente con la probable fecha de encargo de las vidrieras de Miraflores.
El conjunto de vidrieras de la iglesia de la Cartuja est formada por varias
composiciones de dedicadas a la pasin, vida y gloria de Cristo.
VII. La Flagelacin.
La narracin sigue fielmente el evangelio de San Juan (Jn 18, 12 y 13) despus de
prenderle, llevaron a Jess a la casa de Ans, que era suegro de Caifs, el sumo sacerdote
aquel ao, al que lo enva ms tarde (Jn. 18,24). De la casa de Caifs lo trasladan al
pretorio (palacio del presidente de la provincia) en el que Pilatos mando azotarlo,
colocndole la corona de espinas y el manto prpura para entregrselo a los judos.
IV. El Calvario
El evangelio segn Mc.15,27 y Lc.23,33 nos cuenta " con Jess crucificaron a dos
ladrones, uno a la derecha y otro a la izquierda.Tambin se dice en el evangelio
Algunas mujeres contemplaban la escena, entre ella M Magdalena, Mara la madre de
Santiago el menor y Salom. (Mc. 15,40). "Junto a la cruz de Jess estaban su madre, la
hermana de su madre, Mara la mujer de Cleofs y M Magdalena Representados en los
paneles a3, a2 , b2 y b3 en la parte izquierda de la imagen y todos ellos con limbo, tambin
la presencia de San Juan en el panel a3. " Uno de los soldados le abri el costado con
una lanza (Jn.19,34) aparece descrito en el panel b4. Destaca en el panel c2, las
176
inscripciones en las cintas del caballo de las palabras CLAS LUEVEN, que segn algunos
autores corresponde a una prueba de autora.
ltima restauracin en ambas caras de los paneles por el borde del plomo, lo que constituye
un foco higroscpico favorecedor de microorganismos y corrosin. Tratamiento pictrico
en fro procedente de la ltima restauracin
177
proceso de produccin del vidrio. La corrosin significa una merma de la sustancia vtrea,
como consecuencia aparecen los crteres, costras, ataque y deterioro a la capa pictrica.
La humedad sobre la superficie del panel hidrata el material vtreo, pudiendo
reemplazar los iones alcalinos del vidrio, especialmente los del potasio y calcio. Adems
los iones hidrfilo (OH) procedentes del agua pueden afectar a la slice (SiO) del vidrio,
trasformndola de polmero a gel (material amorfo constituido por pequeos fragmentos de
slice, cuya presencia afecta gravemente a la correcta lectura de las vidrieras, ya que las
capas de slice se tornan opacas).
178
Fig. No. 83 (Izq.- Cent.) Prdida de lectura por uso de malos criterios en restauraciones
3.3.2 PLOMO
Presenta roturas tanto en la red como en los puntos de soldadura de los paneles de la
tracera que no han sido reemplomados en la ltima restauracin. Degradacin de la red de
plomo, debida ms a la fatiga mecnica que a fenmenos de corrosin en el plomo.
3.3.3 GRISALLA
El estado de las grisallas presenta algunas alteraciones que fueron valoradas durante el
proceso de restauracin. Resulta relevante la prdida de grisalla de una pieza en la ventana
VI panel b4.
179
diversos estudios sobre las vidrieras y otros comparativos con conjuntos de la misma poca
y autora.
del
conocimiento
histrico-artstico.
La
evolucin
de
las
para el estudio en
180
181
en estas
183
de perfilera en
L en su
desarrollo vertical que est fijado a la fbrica aprovechando las juntas entre
los sillares.
o En la perfilera horizontal estn incorporadas unas barras roscadas que dan
soporte a los paneles rectangulares, ya ubicados en sus marcos de latn,
cercados por pletinas. La utilizacin de las barras roscadas nos permite
modificar la cmara de aireacin, adecuando el montaje al perfil del vano y
a las necesidades de ventilacin.
o Para el recibo de los marcos de tracera se elaborarn unos ganchos que
sujeten los marcos, estarn fijados a la fbrica, adecuando el montaje al
perfil del vano y a las necesidades de ventilacin.
o Para la realizacin de estos trabajos de montaje en el interior, se instalaron
andamios.
184
185
ANEXO No. 4
PROPUESTA DE INTERVENCIN; CAPILLA DEL CORAZN DE MARA
N- DE INVENTARIO
N- DE FICHA
VITRALES EMPLOMADOS
Presentacin de Mara en el Templo.
TEMA:
AUTOR:
FIRMADO:
ATRIBUIDO:
SIGLO:
TECNICA:
Vidrios grisallados y emplomados
con la tcnica tradicional.
XX
OO1
Reg. Fotogrfico.
X
EPOCA:
MATERIALES:
Vidrio Grisallado
Plomo (Suelda Pb50% Sn 50%)
Masilla
Barras de Sujecin y
Marco Metlico
DIMENSIONES:
6,20m
1,80m
3mm
ALTO:
ANCHO:
ESPESOR:
UBICACIN:
Vitral No. 4 del Conjunto de 13 vitrales
Transepto occidente de la Capilla del Corazn de Mara
Baslica del voto Nacional, Quito
Parroquia del Sagrado Corazn, Santa Prisca.
INDICADORES DE DETERIORO
3. CAPA PICTRICA:
% REPINTES:
1. MARCO ESTRUCTURAL
BARRAS DE SUJECIN:
EST. CONSERV:
X NO
SI
X NO
Aluminio
MATERIAL:
BUENO:
% CRAQUELADURAS:
% FALTANTES:
REGULAR:
MALO:
% OXIDACIN
% MANCHAS:
OTROS:
2. VIDRIOS
HOLLIN:
30%
EXCR. INSECTOS:
30%
POLVO:
90%
GRASA:
10%
8%
ABOLSAMIENTOS:
% ROTURAS:
5%
% FALTANTES:
8%
% RESQUEBRAJADURAS:
8%
ADHERIDO:
OTROS:
4. PLOMOS:
% FRACTURAS:
15%
40%
UNIONES DEFECTUOSAS:
3%
% OXIDACIN:
DEFORMACIONES:
8%
% ABOLSAMIENTOS
% MANCHAS:
15%
5%
8%
% FALTA DE ADHERENCIA:
SI
GRASA:
10%
% REMIENDOS:
EXCR. INSECTOS:
30%
% REFUERZOS:
HOLLIN:
30%
% MANCHAS:
POLVO:
90%
OTROS:
5%
INSECTOS:
40%
HUMEDAD:
20%
POLVO:
80%
OTROS:
INTERVENCIONES ANTERIORES:
Se observan reposicin de piezas con vidrios
incoloros, emplomados al original.
ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO
REGULAR
PRESERVACIN
OBSERVACIONES :
MALO
INTERVENCIN REQUERIDA
CONSERV.
RESTAURACIN
Mayo, 2OO6
186
N- DE INVENTARIO
VITRALES EMPLOMADOS
N- DE FICHA OO2
TEMA:
TCNICA:
Vidrios grisallados y
emplomados.
UBICACIN:
Vitral No. 3 del Conjunto de 13 vitrales
Transepto occidente de la Capilla del Sagrado Corazn de Mara
Baslica del Voto Nacional, Quito
Parroquia del Sagrado Corazn, Santa Prisca.
MATERIALES:
Vidrios
Plomo
Mstic
Elementos metlicos
PROPUESTA DE INTERVENCIN:
1. DESMONTAJE Y TRASLADO DE PANELES
HERRAMIENTAS:
MATERIALES:
MANO DE OBRA:
2. LIMPIEZA DE PANELES
HERRAMIENTAS:
MATERIALES:
MANO DE OBRA:
1 CONSERVADOR-RESTAURADOR
3. APLANADO DE DEFORMACIONES:
HERRAMIENTAS:
MATERIALES:
MANO DE OBRA:
1 CONSERVADOR-RESTAURADOR
4.CONSOLIDACIN DE GRISALLAS
HERRAMIENTAS:
MATERIALES:
MANO DE OBRA:
1 CONSERVADOR - RESTAURADOR
5. CONSOLIDACIN DE VIDRIOS:
HERRAMIENTAS:
MATERIALES:
MANO DE OBRA:
1 CONSERVADOR- RESTAURADOR
6. REINTEGRACIN DE FALTANTES:
HERRAMIENTAS:
MATERIALES:
MANO DE OBRA:
MATERIALES:
MANO DE OBRA:
MATERIALES:
MANO DE OBRA:
OBSERVACIONES :
Se documentar con detalle todo el proceso de intervencin.
RESPONSABLE:
FECHA:
Paola Gmez A.
Mayo, 2OO6
187
188