NOTAS SOBRE DIRECCIN CORAL

Qu condiciones debe tener el director de coro? El maestro Carlos Lpez Puccio

dice: "el director debe ser un excelente msico, buen psiclogo y conocer muchos
idiomas".
En los cursos anteriores hemos comprobado, que nuestro coro sonaba con cada
participante de una manera diferente. Cada uno de los cursantes le dio al coro su
propio sello personal. No hay UN estilo de direccin. Lo ms probable es que
nosotros tomemos cosas de varios directores, mezclando tcnicas, en definitiva,
logrando nuestra propia tcnica. Cada grupo es nico, al igual que la relacin grupo
- director.

Tcnicamente deberamos atender a los siguientes puntos:

a) Hombros: relajados. El movimiento debe partir desde el hombro. Es la mueca
y mejor dicho la yema del dedo lo que debe iniciar el movimiento.
b) Codos: cuidar que no estn sistemticamente hacia afuera o hacia adentro.
Hacia afuera nos estara indicando un constante crescendo, hacia adentro nos
quitara movilidad (conduccin).
c) Muecas: tal vez sean la parte del cuerpo que, conjuntamente con la cara, nos
indican ms sobre la obra. La cara y las muecas deben concordar con la
interpretacin de la obra. Por ejemplo la dureza en la mueca y distensin en la
cara producen la ambigedad en el coreuta, que no sabe si seguir las indicaciones
de la cara o la mano.
d) Palma de la mano: hacia los coreutas indica precaucin, piano, hacia el
director: crescendo.
e) Ataque: junto con el cierre de la obra, es el momento ms crucial de la misma.
El ataque nos da el movimiento y el carcter de la obra, nos indica la respiracin y
el momento exacto del comienzo del sonido. El director DEBE respirar siempre con
el coro al dar el ataque inicial (y muchas veces tambin dentro de la obra,
generalmente si sta es polifnica).
Si el director participa del ataque del sonido con su gesto, tendr ste conviccin y
lograr la justeza deseada. Hay varios tipos de ataques. El ms sencillo es el
ttico, en el que el levare y el rebote deben estar en el mismo punto. Si el ataque
fuera anacrsico los puntos estn en diferentes partes, pero siempre deben estar
bien visibles.
f) Corte: es juntamente con el ataque la parte ms importante en la direccin. En
algunos aspectos es an ms importante que el ataque mismo, ya que el corte es
terminante, no se lo puede corregir.
Podemos distinguir varios tipos de corte:
1) Final: sobre una consonante o vocal. Sobre vocal es mucho ms sencillo. Sobre
consonante (principalmente sobre la letra "s") hay que trabajarlo con el coro. Puede
usarse la mueca para el corte. Tambin se pueden marcar los tiempos completos,
dicindoles a los cantores el tiempo exacto del corte.
2) Internos: Tambin debemos dar importancia a los cortes internos
(especialmente en una obra polifnica, y sobre consonantes como la 't' o la 's').
Cuando una de las voces debe cortar en una consonante bien audible, debemos
hacrselo notar.
c) Rebote de los tiempos: Hay que darle importancia al rebote de la mano.

GESTOS DIVERSOS.
Los gestos deben ser conocidos por los cantores, y no deben llevar a la confusin.
No hay que usar dos gestos iguales para dos efectos diferentes.
Deberamos emplear gestos universales para el "lenguaje" de manos y la cara.
Estos diferentes gestos los podramos agrupar de la siguiente manera:
a) Marcacin de comps: Todos conocemos los esquemas de dos, tres, y cuatro
tiempos (los que pueden ser binarios o ternarios). A veces al tiempo ternario hay
que subdividirlo, y a veces no (inclusive en la misma obra se pueden dar casos
totalmente diferentes). Depender si la subdivisin tiene importancia rtmica o no.
b) Acelerar y rallentar: No confundir estos trminos con crescendo y diminuendo.
Muchas veces (instintivamente) vamos al piano cuando estamos desacelerando (y
viceversa). Cuando vamos hacia el rallentando hagamos el gesto un poco ms
grande (para que no vayan al piano), y cuando queremos acelerar achiquemos el
gesto.
c) Caldern: Es la detencin del tiempo en una obra.
d) Silencio: El silencio es importante dentro de la estructura musical. Ya los
polifonistas lo emplean con muchsimo acierto. Hay dos tipos de silencios. Los
comunes son los que sirven para respirar. Pero hay otros, que son para cortar el
sonido, y NO se debe respirar.