Roberto Carlos Meja Vargas

12/08/2014

Fotografa III

Ensayo La cmara lcida

Para empezar este ensayo, quiero declararme gustoso de la escritura
posestructuralista como es el caso de Barthes. As, el titulo, me sugiere
explicar el libro con mi -objetivo-.
Siento que lo que existe en la fotografa es un hedonismo selectivo
metafsico al noema de la fotografa y en su intrnseco devenir de muerte se
asocia las acotaciones de amor y nostalgia citando a Barthes. Del amor
amparo el hedonismo selectivo (aquellas fotos que causan punctums); de la
nostalgia amparo lo metafsico por aquello que ha muerto, pero donde se
ven o dilucidan las mascaras, la pose; lo nostlgico es adems de la
remembranza, por saber que no es a quien nuestros ojos vieron (pues ha
muerto, ha-sido), lo metafsico viene a darle vida en su muerte, al saber que
esta amparado el sujeto-objeto por la memoria. Por aquella identificacin,
como tercer practica de la fotografa, la intencin.
Al respecto de la pose, de la mascara, cuando un yo se transforma
por adelantado en imagen que perseverara, entonces realmente qu muere
o qu se marca, si una realidad fingida, una pose o el yo realmente;
coyuntura de un conflicto. El anhelo de coincidir con nuestro yo, ese yo
nacido, es quien se adelanta incluso a la muerte al convertirse de sujeto en
objeto. No hay objeto al que se le pueda decir que a muerto su anima. Por lo
que Barthes bien nos dice, la fotografa es viviente, los objetos tienen vida,
animan, producen punctums, adems la memoria los revive/reanima por
intencin.
A Barthes le interesa la foto como sentimiento y de manera verdadera
el tiempo dentro del anlisis constativo. As, abordo el ttulo la cmara
lcida, el lugar en el tiempo es la cmara a manera de habitacin, de una
suerte de pandora que por sentimiento lcido surgen nuevos punctums, los
nuevos punctums dilucidan el sentimiento, le advienen. A manera de
cmara oscura, intrnseca connotacin occidental de muerte, se sirve para
plasmar la eternidad en un momento, del que con huellas posteriores nacen
y surgen nuevos punctums; se dilucidan, se esclarecen, se dejan ver en el
objeto, aunque ya hallan estado ah.
El no reconocimiento de un algo pasado o que antecede a un
momento presente, es motivo de que una foto tenga existencia por si
misma, la existencia es latente, adquiere ritmo y sentido al engendrar
studiums y puntucms en un spectator.
Si Barthes aclara que la fotografa es tendenciosa por naturaleza y
jams podra mentir sobre su existencia. Yo acotara que slo habla de una

Roberto Carlos Meja Vargas

12/08/2014

Fotografa III

fotografa sin alteraciones en su estructura de ejecucin, ms que las

patrocinadas por el inters del operator. Por eso hoy puedo mencionar que
la fotografa sugiere una doble contingencia; el fotomontaje, -el suplemento,
el retoque-. Esa modificacin en su realidad, -poses-, son cimiento al
fetichismo de la imagen, que irona que aquello que se encuentra en un alto
nivel de iconicidad, sirva de re-cmara, donde se geste el imaginario de una
sociedad cada ves menos autentica.