Informalismo

Categoria:
Filosofa

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Tendencia extrema de la pintura abstracta (v. ABSTRACTO, ARTE), que se caracteriza por la
destruccin de los elementos todava formales que sta pudiera conservar, por la disolucin de lo
visible en ritmos y manchas de imposible identificacin, y por la presencia de una antitemtica que,
en los ms de los casos, procede de bruscas y sbitas rfagas, no controladas, de la espontaneidad
de cada artista. Antes de continuar adelante en la definicin, debe establecerse un pequeo inciso
sobre la propiedad de la denominacin; porque as como los movimientos plsticos ms conocidos
-impresionismo, fauvismo, cubismo, etc- han sido bautizados segn una terminologa procedente de
sus adversarios, la palabra informalismo no se debe a ellos, sino a sus propios convencidos y a los
crticos y exegetas de la tendencia. Ahora bien, la traduccin demasiado literal del francs
informalisme nos trae a significados que en castellano no poseen sino un significado claramente
peyorativo, como informalidad en el sentido de escasas seriedad o responsabilidad, persona
informal o que no hace honor a su palabra, etc. Ello debiera haber bastado para que la
denominacin castellana de este movimiento se convirtiera en aformalismo, pero pese a las razones
expuestas y a los esfuerzos del autor de este artculo, no ha habido medio de imponerlo. Acaso con
alguna razn, ya que ms de un pintor informalista es efectivamente informal en el peor sentido de
la palabra. Pero archivemos esta cuestin, aunque nos parezca sustantiva y no adjetiva, y
vengamos a la gnesis del movimiento.
Era indudable que la libertad de diccin de la pintura abstracta autorizaba por s misma
cualquier desvinculacin de los mtodos de los abstractos clsicos, dirigindose hacia creaciones
de estricto antiformalismo, con lo que se superaran los dbitos de la abstraccin para con
movimientos anteriores. En efecto, si la primera pintura abstracta haba tenido un carcter
plenamente epilogal respecto al fauvismo, el expresionismo o el cubismo, el aformalismo reclamaba
mayor independencia conceptiva y ejecutiva. Un peligro comportaba esa omnmoda libertad, y era
el de la demasiada facilidad en el quehacer. Dado que ninguna ley o regularidad de mtodo poda
regir este arte, dado tambin que sus adherentes no tenan que ser fieles ni siquiera a una unidad
estilstica y s slo a una condicin temperamental, ninguna traba o regla les ha sido impuesta, y de
aqu la casi sorprendente libertad de la pintura aformalista, la que puede oscilar entre un sencillo y
simple trazo de pincelada hasta una ms bien oscura complejidad de factura, todo ello siempre muy
lejos, muy premeditadamente lejos de toda intencin, no ya representativa, sino incluso coordinada.
Por consiguiente, se comprende bien que, pese a lo joven del movimiento, pueda ya hablarse de
escuelas, subescuelas y poliescuelas, porque casi cada artista actuante puede ser nico
protagonista. Igualmente, la no numerable diversidad de tcnicas -minerales pulverizados, pinturas
y barnices plsticos, polvos metlicos, inclusin de la carpintera en el dominio de la pintura, etcimpondra otros tantos apartados personales si la cuestin hubiera de ser tratada con un rigor que,
de momento, no se hace deseable.
Ser mucho ms conveniente proceder a la informacin mediante la presentacin de algunos de
los artistas ms caractersticos, y de fama variable, aunque ya puede asegurarse que en no pocos
casos desorbitada y sin consonancia con sus realizaciones. En cuanto al orden aqu seguido, no
sea tomado como signo de ninguna prioridad. Los devotos del i. han accedido a esta posicin casi
al mismo tiempo. Pero, precisamente por lo misterioso del dato que va a seguir, comencemos por
Mark Tobey, n. en Centerville, Wisconsin, en 1890, curioso ejemplo de artista autodidacta que, al ser
preguntado por su incompleta informacin, declar haberse entusiasmado ante una exposicin de
Ignacio Zuloaga. Por misteriosos que nos parezcan los caminos de una directriz artstica, pocos tan
extraos como ste, ya que la obra de Tobey, si alguna paternidad puede reivindicar ser la de los
dibujos elementales de tribus indias norteamericanas. Pero son mucho menos sorprendentes otros
virajes de sus compaeros. El considerado casi unnimemente como uno de los maestros mximos
de la tendencia, lean Fautrier (Pars 1898-1964) se haba educado en la R. A. de Bellas Artes de
Londres, y no comenz a pintar hasta los aos veinte. Desde entonces, su pintura modelada en
superficies duras y rugosas, con reminiscencias tanto geolgicas como biomrficas, ha ganado
prodigiosamente en intensidad y en emocin. Variable en su sensibilidad, oscila entre la
petrificacin cerrada y la sensibilidad que puede lograr con tan slo unas manchas de rectas
paralelas o de fluctuaciones curvilneas, normalmente de moderado colorido, aunque l suele
preferir el blanco y el negro de sus series Otages (1945) y Originaux multiples. Muy prximo a
Fautrier se encuentra Hans Hartung, n. en Leipzig en 1904, pintor, aguafortista y litgrafo, que
comenz su obra muy influido por el cubismo, para desembocar en una suprema claridad lineal

subjetivsima y, en ocasiones, intraducible a ojos ajenos. Tambin alemn, berlins, Otto Alfred
Schulze Battman, ms conocido por su seudnimo de Wols (1913-51), se dedic, una vez superada
su etapa primera surrealista, a elaborar superficies meticulosamente rasguadas y trabajadas en
sus accidentes adjetivos, bien que siempre dominando el conjunto alguna rotunda reminiscencia de
crter, o algo que no sera difcil interpretar como fragmento de carta geogrfica. Otra personalidad
interesante como cabeza de posible escuela es la de Georges Mathieu, n. en Boulogne-sur-Mer en
1921; artista indiscutiblemente dotado, se pierde a menudo dentro de su propia facilidad, que acta
mediante grafismos que parecen caligrafiados con el propio tubo de color exprimido sobre el lienzo,
mientras otras pinceladas gruesas, ejerciendo el menester de contrapunto, se encargan de hacerlos
ms visuales. Aparte de la exagerada facilidad dicha, otras modalidades vitales de Mathieu -sus
extravagancias de poseur, sus excentricidades de porte personal, su propaganda un poco o mucho
al modo dalinianocontribuyen menos a realzar su obra que a disminuirla. Semejantes grafismos se
pueden encontrar en la pintura del tambin francs lean Degottex, n. en Sathonay-Camp, Ain, en
1918.
Es difcil decidir hasta qu extremo puede convenirse en introducir en el i. la obra de dos
considerabilsimos artistas americanos, el norteamericano lackson Pollock (1912-56) y el
canadiense lean-Paul Riopelle (1924), ya que ambas se caracterizan por un riente juego
multiplicado de colores vibrantes de plena y muy atractiva seduccin. Y, en cambio, la severidad de
diccin y un comn sentido de solemne y oclusiva cerrazn basta para agrupar las producciones de
Antonio Tapies (v.) y de Mark Rothko Este n. en Dvinsk, Rusia, en 1903, emigrado a Estados Unidos
a los 10 aos, discpulo de Max Weber, ha tenido la fortaleza de espritu necesaria para mantenerse
fiel a convicciones muy ntimas, las consistentes en componer sus cuadros a base de superficies
inicialmente hoscas y distantes, operando con coloraciones generalmente asordadas. Bastaran los
ejemplos aducidos, como la abismal diferencia de concepto entre los caracteres grficos, casi
cbicos de Mathieu, signografas pre-op de Hartung, el centelleo de Pollock, el primitivismo de
Tobey o los austeros e impenetrables muros de Tapies y de Rothko, para entender la inconcebible
pluralidad de metas, procedimientos y mundos propios que caben dentro de la limitacin
aformalista. Y conste bien que nos hemos limitado a los artistas ms destacados, sin llegarnos a las
rugosidades de Bernard Schulze (1915), a los menudos caos del checo laroslav Serpan (1922), a
los agrios desgarrones de materia del italiano Alberto Burri (1915) o del canario Manuel Millares
(1926). Mas, en todo caso, el panorama completo sera difcil de establecer porque la rotacin
vertiginosa de las artes amenaza en los momentos en que se escriben estas lneas (1972) con
hacer envejecer prontamente a la pintura aformal, sustituyndola por un sinfn de variantes plsticas
de afinidades un tanto ms prximas a lo humano. Si la pintura abstracta, mucho ms generosa y
amplia en soluciones plsticas que su ms limitada hija aformalista ha conocido un evidente desvo,
no es necesario ser muy profeta para entender lo que pueda ocurrir a sta en un futuro nada lejano.
De aqu que nos resistamos a dar, aparte Tapies y Millares, ms nombres de espaoles, ya que
alguno tan caracterstico como Feito ha pasado a un neorrealismo de estirpe propia. En todo caso,
los valores de la pintura aformal son de duradera vigencia esttica en lo referible a los artistas de
que se ha hecho mencin
J. A. GAYA NUO.
BIBL.: J. E. CIRLOT, !nlormalismo, Barcelona 1959; F. PONGE, Paroles d propos... de Fautrier, Pars 1956; T.
ROUSSEAu, Hans Hartung, Stuttgart 1950; G. MATHIEU, D'Aristote l'abstraction lyrique, Pars 1959.

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