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Facultad de Artes Plsticas

LA FOTOGRAFA Y EL ESCENARIO

ORLANDO DE LA ROSA

Realizacin de Proyectos en Fotografa

Docente

Jos Manuel Ramrez Flores

11 de septiembre, 2013

La Fotografa y el Escenario.

"Es interesante ver cmo la prctica de la fotografa ha dejado atrs muchas

de las preguntas que an se hace la teora de la imagen. Las fronteras de la
fotografa con otros medios se han desdibujado de forma natural, y es la reflexin sobre el discurso la que marca los medios que los autores utilizan."
-Ana Casas Broda.
La transversalidad disciplinaria en las manifestaciones artsticas se presenta
como un concepto relativamente nuevo, la posmodernidad se ha encargado
de traerla consigo como si de un ente revelador se tratase. Lo cierto es que
distintas disciplinas tanto humansticas como cientficas se encuentran interrelacionadas desde hace tiempo atrs. Para tener una idea clara de esto,
basta con remontarse al Renacimiento: Leonardo da Vinci, el polmata, el
primer artista en abordar sus sistemas de representacin a travs de distintas disciplinas, relacionndolas entre s. La anatoma se hallaba ligada a la
ingeniera, al mismo tiempo que a la filosofa y a la pintura; se alimentaban
unas de la otras.
La vorgine del tiempo nos obliga a dar un salto de trescientos cincuenta
aos posteriores al renacimiento, hasta 1839; el ao de la invencin de la
fotografa.
A finales de 1880, la fotografa se adverta relegada, el trmino de disciplina
artstica no le pertenece y se encuentra sometida por la escuela pictrica.
ste hecho cambia cuando el acto de fotografiar se convierte en una nueva
forma de representar la realidad, superando por mucho a la pintura, aunque
apropindose de sus reglas, composiciones y temticas.
Julia Margaret Cameron, una de las grandes representantes del pictorialismo
fotogrfico, comentaba: Destaco la sensibilidad e inspiracin, a la tcnica le
otorgo el papel secundario. La notoria influencia influencia de la teora
!

Romanticista termina por desvanecerse pronto. Como homenaje a la transgresin Vienesa de finales del siglo XIX surge la Photo-Secession, dando lugar a una ruptura de las normas acadmicas fotogrficas que en ese entonces se encontraban validadas.
Con la llegada del siglo XX, el periodismo fotogrfico hace su aparicin, y no
llega solo. La impresin fotogrfica junto a los textos en periodsticos y revistas se vio ligada y alimentada de tcnicas grficas, como la litografa y la xilografa; posteriormente, el offset.
La historia lo comprueba, la relacin de la fotografa con otras disciplinas ha
estado presente desde su misma aparicin.
El siglo XX pasa rpido, ya finales de ste se produce un dramtico cambio
en el quehacer fotogrfico. La aparicin de la primera cmara digital en
1990, irrumpe intempestivamente, la fotografa se ve mezclada con la tecnologa de una manera casi instantnea. Los haluros de plata son sustituidos
por una serie de unos y ceros encargados de formar la imagen, los precios
se ven reducidos y la accesibilidad a sta disciplina aumenta de manera brutal.
En el momento histrico en el que nos vemos sumergidos, la fotografa ha
ocupado un lugar esencial en nuestra vida diaria; se encuentra presente en
la calle y los medios de informacin. En cualquier lugar al que volteemos, la
fotografa aparece y nos presenta conceptos.
Particularmente, la presencia de la fotografa en las manifestaciones escnicas se vuelve intrigante. El teatro, la danza y la msica son las disciplinas
que en los ltimos aos han establecido una relacin formal con la fotografa,
y no slo por el hecho de realizar un registro visual del acto mediante la cmara; las implicaciones conceptuales y culturales del hecho de fotografiar,
han logrado interactuar con el escenario.
Desde el simple acto de percibir y replantear el movimiento de la danza, hasta sintetizar las caractersticas visuales que la msica presenta.
La evocacin de lo etreo en el acto dancstico a travs de una fotografa logra re-significar el acto de moverse, la carga simblica alude al presente,
!

pero tambin al pasado; nos hace recordar al movimiento y a la danza como

la primera manifestacin artstica perpetuada por el ser humano.
Es tal vez la capacidad de ofrecernos una revelacin, una historia y un plano
alterno a la realidad lo que la danza junto a la fotografa nos ofrecen, el indescifrable misticismo y la alta carga mstica que se presenta a travs de su
interrelacin.
El aspecto social juega un papel importante cuando de la relacin de estas
dos manifestaciones se trata: ambas apuntan a sistemas de comunicacin
que comparten conexiones entre las partes que se involucran y desarrollan
una serie de cdigos no verbales.
En el fenmeno cultural de la danza vista desde la fotografa en Mxico se
propone un dilogo en el que la fotografa interpreta lo efmero de la danza
abstrayendo un fragmento temporal hacindolo perdurar.
Las puestas en escena, el movimiento y la fugacidad no ignoran al teatro.
ste, junto con sus constantes transformaciones se involucra con la fotografa de tal manera que juntas crean un sper mdulo: una accin que representa la realidad siendo representada en imagen, una situacin casi paradjica.
Las puestas en escena cambian, son irrepetibles. El acto de capturar un instante mediante la caja oscura se transforma en una exaltacin a lo efmero
de la presentacin; la simbiosis entre el cuerpo y la imagen termina siendo
plstica. La imagen de una representacin no es slo un documento, se trata
de distintas historias que se entrelazan, no se limita al teatro o a la fotografa. Estamos frente a un complejo sistema cultural.