GUIA LITERARIOS II B

1. Cul de las siguientes opciones contiene

una caracterstica del Clasicismo?

2. Una de las relaciones fundamentales entre

los clsicos griegos, y los neoclsicos
franceses consiste en que estos ltimos

A) Bsqueda de la perfeccin
formal.

A) abordaron la misma temtica que los

griegos, reelaborndola.

B) Preferencia por los temas

nacionales.

B) posean una concepcin del destino

similar a la de los griegos.

C) Presencia de la naturaleza en la
poesa.

C) asimilaron la moral propia de la cultura

griega, identificndose con ella.

D) Inclinacin por el determinismo

cientfico.

D) fundamentaron su teatro en la
observacin de los diferentes tipos
humanos
3. Quin es el autor de la obra Britnico?
A) Racine.
B) Boileau.
C) Comeille.
D) Montaigne.

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Las preguntas 4, 5, 6 y7 se contestan con base en el fragmento de Las preciosas ridculas, de Moliere
que se presenta a continuacin:
ESCENA IX

MADELN, CATHOS, MASCARILLE, ALMANZOR

MASCARILLE. (Despus de haber saludado) Seoras mas estaris sorprendidas sin duda
de la audacia de mi visita; pero vuestra reputacin os acarrea este encuentro. El mrito tiene para m
tal fascinacin que no puedo menos que correr tras l.
MADELN. Vuestra complacencia se desenvuelve en prdigas alabanzas y mi prima y yo
hemos de guardamos de tomar en serio tan excesivas lisonjas.
CATHOS. Querida, es necesario que traigan algunas sillas.
MADELN. Almanzor!...
ALMANZOR. Seora!...
MADELN. Traed aqu las comodidades de la conversacin.
MASCARILLE. (Que ha tomado asiento) Siento que peligra mi seguridad.
CATHOS. Qu es lo que temis?
MASCARILLE. Algn vuelco de mi corazn, algn asesinato de mi franqueza. Veo aqu dos
ojos que tienen la apariencia de ser dos malvados rapaces, de conspirar contra la libertad y de trocar
un alma como un turco aun moro. Qu diablos! Desde que uno se les acerca se ponen en guardia
mortal.
MADELN. Querida qu carcter tan gracioso!
CATHOS. Veo bien que es un Amlcar.
MADELN. No tengis miedo. Nuestros ojos no abrigan malos deseos y vuestro corazn
puede dormir en la seguridad de su prudente hombra.
CATHOS. Pero por favor, seor, no seis inexorable con este silln que os tiende los
brazos hace un cuarto de hora.
MASCARILLE. (Despus de haberse ajustado los puos) Y bien, seoras, que decs de
Pars?
MADELN. Vaya! Qu podramos decir? Sera necesario ser la antpoda de la razn
para no confesar que Pars es el centro de las maravillas, del buen gusto, del espritu, de la
galantera.
MASCARILLE. Para m tengo que fuera de Pars no hay lugar para las personas decentes.

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CATHOS. Es una verdad incontestable.
Qu finura la vuestra!

MASCARILLE.Recibs muchas visitas?

MADELN. Vamos! Nosotras no somos conocidas; pero estamos a punto de serlo:

tenemos un amigo ntimo que ha prometido traernos a todos esos seores del gran mundo.
MASCARILLE. Esto es algo que puedo hacer mejor que nadie. Puedo aseguraros que
habitualmente convivo con una media docena de bellos espritus.
MADELN. Oh, mi Dios!, nosotras estaremos obligadas hasta lo ltimo si vos nos hacis
esta merced, pues en fin, es necesario tener el conocimiento de todos estos caballeros si se quiere
ser del gran mundo. Ellos son los que construyen las reputaciones y su sola amistad da brillo de
conocedor. Creo adems que por medio de estas relaciones espirituales, uno se instruye acerca de
cien cosas; se entera da por da de las pequeas novelas galantes, los entretenimientos en prosa o
en verso. Se sabe a punto fijo quin ha compuesto la ms bella obra del mundo, tal ha puesto
palabras a una meloda; aqul ha hecho la madrigal; este otro ha compuesto estancias sobre una
infidelidad; un caballero tal escribi ayer en la tarde una sexteta a la seorita perengana, la cual le ha
enviado respuesta a las ocho de la maana. Esto es lo que da valor a la sociedad y si se ignoran
estas cosas yo no dara un clavo por todo el espritu que se pueda tener.
CATHOS. En efecto, yo encuentro que se cae en el ridculo si una persona que se aprecia
por tener sensibilidad no sabe la menor cuarteta que se hace cada da. Para m sera deshonroso si
viniendo alguien a preguntarme si conoca tal o cual novedad yo me declarase ignorante.
MASCARILLE. Yo voy a establecer en vuestra casa una academia de bellos espritus y os
prometo que no habr una sola lnea potica en Pars que vos no conozcis antes que todos los
dems. Tal como me vis yo tambin soy poeta, tengo por all doscientas canciones, otros tantos
sonetos, cuatrocientos epigramas y ms de mil madrigales.
MADELN. Debis saber que estoy apasionada por los retratos, nada tan galante como
esto.
MSCARILLE. Los retratos son difciles y exigen un espritu profundo; espero que no
quedis descontentas.
CATHOS. Yo amo terriblemente los enigmas.
MASCARILLE. Ello ejercita el espritu, esta maana he hecho cuatro enigmas que os dar
a conocer.
MADELN. Los madrigales son placenteros.
MASCARILLE. Tengo para ello un talento particular y actualmente estoy poniendo en
madrigales toda la historia de los romanos.
MADELN. Si los vis a imprimir reservadnos un ejemplar.
MASCARILLE. Sin duda, pero a propsito, es necesario que os d a conocer una
improvisacin que hice ayer en la casa de una duquesa. Escuchadlo.
MADELN. Somos todas odos.

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MASCARILLE.
Oh, oh!, yo no he tenido cuidado: en tanto que, sin adivinar un mal, yo os miraba vuestros
ojos me robaban furtivamente el corazn.
Al ladrn! Al ladrn! Al ladrn! Al ladrn!
MADELN. Oh, Dios mo!, he aqu la mayor galantera.
MASCARILLE. Todo lo que yo hago tiene un aire caballeresco, lejos de toda pedantera.
MADELN. Claro! Alejado de ello ms de diez mil lenguas.
MASCARILLE. Os habis fijado en este principio? Oh! Oh! he aqu algo extraordinario,
oh!, oh! como un hombre que advierte todo de un golpe, oh!, oh! La sorpresa oh! oh!.
MADELN. S, yo encuentro este oh! admirable.
MASCARILLE. Y parece que esto no es nada.
CATHOS. Ah, mi Dios! Qu decs?, estas son de esas cosas que no se pueden pagar.
MADELN. Sin duda y yo querra mejor haber escrito este oh! oh!, que es un poema
pico.
(Adaptacin)

4. En el fragmento anterior, Mascarille se

muestra
A)
B)
C)
D)

6. En el fragmento anterior predominan ideas

de tipo

extravagante.
impertinente.
ingenioso.
servicial.

A)
B)
C)
D)

5. Los rasgos caractersticos de Madeln son

A)
B)
C)
D)

tico.
social.
artstico.
filosfico.

7. De acuerdo con la clasificacin expuesta en

su Metodologa de la lectura, el estilo del
fragmento anterior es

la soberbia y el sarcasmo.
la ambicin y el esnobismo.
la malicia y la incredulidad.
la coquetera y la volubilidad.

A)
B)
C)
D)

pico.
lrico.
jocoso.
humorstico.

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Las preguntas 8, 9 y 10 se contestan con base
en la siguiente fbula de Iriarte:

11. Cul de los siguientes sucesos es propio

del Siglo de Oro de la literatura francesa?

Trabajando un gusano su capullo

La araa, que teja a toda prisa,
De esta suerte le habl, con falsa risa
Muy propia de su orgullo:
Qu dice de mi tela el seor
gusano?
Esta maana la empec temprano,
Y ya estar acabada a medioda.
Mire qu sutil es, mire qu bella!...
El gusano con soma responda:
Usted tiene razn; as sale ella!

A) Ronsard
imita
grecorromanas.

B) Lafontaine lleva a
expresin la fbula.

tragedias
su

mxima

C) Rabelais incorpora el lenguaje popular

a la novela.
D) Malherbe
restituye
lenguaje potico.

8. Cul es la rima de los primeros seis versos

de la fbula anterior?
A)
B)
C)
D)

las

sencillez

al

12. Una diferencia entre las obras Robinson

Crusoe y Viajes de Gulliver consiste en
que esta ltima

ABBACC.
AABACA.
ABCCAA.
AABCBB.

A) es completamente histrica.
B) plantea una moral protestante.

9. En la fbula anterior, la araa demuestra su

A)
B)
C)
D)

C) presenta una visin pesimista del

mundo.

vanidad.
indiscrecin.
desinhibicin.
despreocupacin.

D) es una observacin
quehacer humano.

realista

del

13. Cul de las siguientes obras fue escrita

por Federico de Pope?

10. El texto est presentado de manera

A)
B)
C)
D)

A)
B)
C)
D)

irnica.
solemne.
descriptiva.
melanclica.

Cartas persas.
La selva de Windsor.
Pensamiento nocturnos.
El vicario de Wakefield.

14. Cul de las siguientes caractersticas es

peculiar de los humanistas mexicanos del siglo
XVIII?
A) El respeto
expresin.

la

libertad

de

B) El desinters por los ideales clsicos.

C) La
exaltacin
prehispnica.

de

la

cultura

D) La intransigencia en cuestiones de
religin.

GUIA LITERARIOS II B
Las preguntas 15,16 y 17 se refieren al
fragmento de Fausto que aparece en su libro
de texto.
15. Para llevar a cabo el contrato con Fausto,
Mefistfeles recurre a la
A)
B)
C)
D)

19. Cul de los siguientes tipos de novela se

escribi
preferentemente
durante
el
Romanticismo?

splica.
amenaza.
tentacin.
imposicin.

A)
B)
C)
D)

16. A lo largo del fragmento, Fausto se

muestra
A)
B)
C)
D)

soberbio.
razonable.
respetuoso.
inclemente.

Novela tremendista.
Novela gtica.
Novela ensayo.
Novela rosa.

Lea las siguientes

movimientos literarios:

caractersticas

de

I. L Exige del escritor el papel de

observador.

17. En cul de las siguientes opciones se

sintetiza la opinin de Fausto acerca de la
ciencia?

II. Trata
la
realidad
de
manera
tendenciosa a fin de subrayar la
abyeccin.

A) No permite llegar al conocimiento

del alma.

III. Constituye una concepcin de la

literatura
opuesta
al
idealismo
romntico.

B) No ofrece posibilidades de explicar el

universo.

IV. Recibe la influencia de las ciencias

exactas en cuanto a la manera de
evaluar la realidad.

C) Contribuye al perfeccionamiento moral

del hombre.
D) Facilita el dominio del hombre sobre la
naturaleza.

20. De las caractersticas anteriores, la que es

exclusiva del Naturalismo est mencionada en
el nmero.

18. El tono intimista predomina en la novela

A)
B)
C)
D)

A)
B)
C)
D)

gtica.
de tesis.
de aventuras.
autobiogrfica.

I.
II.
III.
IV.

21. La diferencia fundamental entre Realismo

y Naturalismo consiste en que ste ltimo
A) expresa una
hombre.

visin

optimista

del

B) presenta la sociedad sin estilizaciones.

C) muestra los
idealizados.

fenmenos

sociales

D) destaca los aspectos ms srdidos

de la vida.

GUIA LITERARIOS II B
Las siguientes seis preguntas, de la 22 a la 24, se basan en el siguiente fragmento de Nan de Emilio
Zol:
Cuando dieron las nueve, an estaba vaca la sala del Variedades. Unas pocas personas
esperaban perdidas entre las butacas de terciopelo. Una sombra inundaba la mancha roja del teln y
ni el ms ligero ruido proceda del escenario. Las luces del foro no se haban encendido an y los
atriles de los msicos estaban en total desorden.
Al poco rato, dos jvenes llegaron y eligieron sus lugares. Permanecieron de pie, mirando.
No te lo dije, Hctor? inquiri el de ms edad, un joven de pequeo bigote negro-.
Venimos demasiado pronto. Podas haberme dejado acabar en paz el cigarro.
En ese momento, una acomodadora que pasaba se volvi hacia ellos.
Oh, seor Fauchery! dijo con familiaridad, an tardaremos media hora en empezar.
No me explico por qu anuncian que se levantar el teln a las nueve murmur Hctor,
cuyo rostro denot gran contrariedad. Clarisse, que forma parte del elenco, me haba jurado esta
maana que empezara a las nueve en punto.
No, no dijo Fauchery sbitamente, aqu nos vamos a hacer viejos. Yo salgo.
Ah est Bordenave dijo Fauchery mientras bajaban la escalera. El director ya le haba
descubierto.
Aquel era Bordenave, promotor de espectculos de mujeres a las que trataba con rigor de
capataz! Aquel cerebro, eterno creador de anuncios, cazador de xitos, hombre ordinario con
aspecto de gendarme! Hctor crey necesario expresar una lisonja.
Su teatro... comenz a decir con voz tipluda.
Bordenave le interrumpi tranquilamente con una palabrota propia de un hombre que prefiere
hablar con absoluta claridad.
Diga mejor burdel.
Fauchery no pudo contener la risa y solt una carcajada en seal de aprobacin, mientras
Hctor, muy disgustado, quedaba con su galantera atravesada en la garganta.
He sabido por ah murmur tratando de no quedarse callado que Nan posee una voz
deliciosa.
Claro! dijo el director burlonamente. Parece una cotorra! El joven se apresur a
agregar:
Pero es una excelente actriz.

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Un bulto! Nunca sabe qu hacer ni con los pies ni con las manos.
Si su Nan no canta ni acta, su estreno ser un fracaso. Y si he de decir la verdad, eso es
lo que yo me temo dijo Fauchery interviniendo en ayuda de su acompaante.
Un fracaso! Un fracaso! dijo el director con la cara enrojecida por la furia. Acaso una
mujer necesita cantar y declamar? Vaya! Veo, amigo mo, que eres demasiado estpido... Nan
tiene otra cosa que vale ms que todo eso! La he olfateado y puedo decirte que est perfectamente
formada.
Entretanto, los espectadores continuaban apretujndose y un clamoreo creciente pasaba
sobre la multitud, que llamaba con insistencia a Nan y exiga su presencia inmediata. Cuando la
estridencia de las voces se estaba haciendo insoportable, son la campanilla del escenario. Pronto se
extendi un rumor: Han llamado, han llamado.
Al or el campanillazo, Hctor atraves por entre la multitud, arrastrando consigo a Fauchery.
Las candilejas del escenario a toda luz parecan incendiar el teln, cuyos pesados cortinajes
de prpura hacan evocar el lujo de palacios fabulosos, lo cual contrastaba con la pobreza del marco,
donde las grietas dejaban al descubierto el yeso bajo los remates dorados. Haca calor. Los msicos
afinaban sus instrumentos emitiendo ligeros trinos de flauta, ahogados suspiros de cmo o notas
cantarinas de violn, que se confundan con el creciente parlotear de los espectadores.
Quin es aquella seora? Pregunt intrigado Hctor. Aquella que est junto a una
jovencita vestida de azul.
Sealaba a una mujer aprisionada en el cors, cuya enorme cara enrojecida por los afeites se
abotagaba bajo una lluvia de ricitos infantiles.
Es Gag contest Fauchery.
Mas como este hombre no pareci aclarar las dudas de su primo, aadi:
Es que no conocas a Gag?... Ella hizo las delicias de los hombres hace algunos aos.
Ahora se dedica a exhibir a su hija en todos lados.
Hctor no dedic ni una mirada a la joven. La vista de Gag le emocionaba y clavaba en ella
sus ojos con insistencia; la encontraba todava muy atractiva pero no se atrevi a manifestarlo.
En ese momento, el director de la orquesta levant la batuta y los msicos empezaron a
ejecutar la obertura. La agitacin y el ruido, lejos de extinguirse, se acentuaban, y los espectadores
seguan entrando. Los que llegaban tarde obligaban a levantarse a filas enteras de espectadores; las
puertas de los palcos se golpeaban estrepitosamente y en los pasillos se escuchaban discusiones en
voz alta. El ruido de las conversaciones no cesaba, semejndose al piar de una bandada de gorriones
al caer el da. El grito de i a sentarse! surgi imperativo desde el fondo de la sala: al fin, se levant el
teln.
Al iniciarse la accin, aparecan Iris y Ganimedes seguidos por un gran nmero de servidores
celestes que cantaban a coro.

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Hctor haba aplaudido a Clarisse Besnus, una de las mujercitas de Bordenave, que
representaba el papel de iris llevando una banda de siete colores ajustada a la cintura.
No s si sabes que para ponerse eso es preciso que se quite la camisa dijo Hctor a su
primo, procurando ser odo por sus vecinos de asiento. Tuvimos que ensayarlo est maana, y
cmo se le vea la camisa por debajo de los brazos y en la espalda...
De pronto, un ligero estremecimiento sacudi la sala. Rosa Mignon acababa de presentarse
vestida de Diana. Aun cuando no tena ni el talle ni la figura del personaje, A todos les pareci
encantadora. El aria con que inici su actuacin tena una letra tan estpida, que haca llorar; en ella
se quejaba de Marte, que estaba a punto de abandonarla por Venus. Fue cantada con pdica reserva,
pero estaba tan llena de expresiones de doble sentido, que el pblico se entusiasm.
Despus de esto, el pblico se volvi a enfriar. Las siguientes escenas resultaron tediosas.
Precisamente en ese momento; las nubes del fondo se entreabrieron y apareci la deseada
Venus. Nan, muy alta y excesivamente desarrollada para sus felices dieciocho aos, cubierta con su
difana tnica de diosa y sus largos cabellos rubios sueltos sobre los hombros, se aproxim a la
orquesta; serena, duea de s y sonriente. Comenz entonces a cantar un aria:
Cuando Venus deambulaba de noche...
Ya al terminar de cantar el segundo verso, los espectadores se miraron asombrados. Era
aquello una broma de Bordenave? Nadie haba cantado nunca con tan desagradable voz! Su director
la haba descrito bien: efectivamente cantaba como cotorra y no se saba conducir en escena.
Algunos espectadores empezaron a gritar y otros a silbar, cuando una voz surgi de las butacas,
diciendo con firmeza:
Excelente! Maravillosa!
Todos volvieron la cara al sitio de donde provena la exclamacin. Era un querubn, un
jovenzuelo escapado del colegio, de hermosos ojos que parecan salrsele de las rbitas y cuyo rostro
se encenda ante tan imponente visin.
Contina as! Bravo! Excelente!
Nan, al ver que el pblico rea, se contagi de su euforia y tambin se ech a rer.
Ciertamente, aquella muchacha tena magnetismo. Al rer, se le asomaba un hoyuelo en la
barbilla, y tranquila, sin inquietarse, trataba al pblico con familiaridad, pareca querer decirle,
guiando los ojos juguetona y picarescamente, que no tena talento, pero que eso no era tan
importante, ya que tena otras cosas que ofrecer. Y despus de mirar sugestivamente al director de
orquesta como dicindole Adelante, buen hombre!, dio comienzo al segundo cupl.
Cant haciendo uso de la misma voz, pero esta vez caus en el pblico una cierta impresin.
Nan segua sonriendo, mostrando su boquilla roja y sus enormes ojos azules. Cuando cantaba, se
expandan las aletas de su naricilla, al tiempo se iluminaban sus rosadas mejillas. Como no saba
hacer otra cosa, continuaba balancendose, y los hombres, que ya no encontraban feo aquel
desgarbado movimiento, miraban entusiasmados.

GUIA LITERARIOS II B
Al finalizar la cancin le falt la voz por completo, entonces, sin inquietarse, movi las
caderas, que dibujaron una redondez debajo de la delgada tnica, mientras que con el cuerpo
inclinado y mostrando el seno, extenda los brazos.
Nuevos y fogosos aplausos se oyeron.
(Adaptacin)
22. En general, cmo se muestra Hctor ante
el espectculo?
A)
B)
C)
D)

26. En el fragmento anterior, la mujer es

valorada en funcin de su

Crtico.
Escptico.
Impaciente.
Indiferente.

A)
B)
C)
D)

23. El autor narra los hechos de una manera

A)
B)
C)
D)

belleza corporal.
capacidad intelectual.
creatividad artstica.
productividad econmica.

27. Por su importancia en el fragmento, Nan

se clasifica como personaje

tendenciosa.
sarcstica.
exagerada.
imparcial.

A)
B)
C)
D)

antagonista.
principal.
carcter.
tipo.

24. En el fragmento subyace un ambiente de

A)
B)
C)
D)

28. Cul de las siguientes obras pertenece al

teatro de realismo potico?

violencia.
moralidad.
indecisin.
voluptuosidad.

A)
B)
C)
D)

25. Desde el punto de vista de los personajes

masculinos, la mujer es un
A)
B)
C)
D)

Peer Gynt.
La gaviota.
Cyrano de Bergerac.
La importancia de llamarse Ernesto.

29. Un autor de la generacin del 98 fue

ser conflictivo.
ente irreflexivo.
objeto al servicio de otros.
sujeto capaz de autodirigirse.

A)
B)
C)
D)

10

Juan Ramn Jimnez.

Guillermo Valencia.
Miguel de Unamuno.
Leopoldo Lugones.

GUIA LITERARIOS II B
30. Una caracterstica de la obra de la
Generacin del 98 es
A)
B)
C)
D)

el pesimismo.
la parquedad.
el hermetismo.
la religiosidad.

Las siguientes cinco preguntas, de la 31 a la 35 , se basan en el siguiente fragmento narrativo

de Truman Capote:
Era invierno. Una hilera de bombillas desnudas que parecan privadas de todo calor iluminaba
el fro andn azotado por el viento de la pequea estacin. El andn estaba desierto, salvo por la
presencia de la chica, joven y ms bien alta. Llevaba traje de franela gris, impermeable y bufanda
plisada. Adems de una coleccin de revistas y un bolso gris de piel en el que complicadas letras de
bronce componan Kay, llevaba ostentosamente una guitarra verde del Oeste.
Cuando el tren sali de la oscuridad escupiendo vapor y relampagueante de luz, y se detuvo
estruendoso, Kay recogi sus cosas y subi en el ltimo vagn.
El vagn era una reliquia, con un interior decadente de viejos asientos de felpa roja, llena de
calvas, y un artesonado color yodo, descascarillado. Los pasajeros, que alzaron la vista
parsimoniosamente cuando entr Kay, no tenan, al parecer, conciencia alguna de incomodidad.
Slo haba un asiento vaco. Lo encontr al final del vagn en un departamento que quedaba
aislado y que ocupaban ya un hombre y una mujer que estaban sentados all con los pies
perezosamente aposentados en el asiento opuesto vaco. Kay vacil un instante y luego dijo:
Les importara que me sentara aqu?
La mujer alz la cabeza como si en vez de hacerle una simple pregunta le hubieran clavado
adems una aguja. Sin embargo, logr sonrer.
No veo cmo podra impedrselo, querida dijo, bajando los pies y tambin, con una
impersonalidad extraa, retirando los del hombre que miraba fijo por la ventanilla, sin prestar la menor
atencin.
Kay, tras dar a la mujer las gracias, se quit el impermeable, se sent y se acomod con el
bolso y la guitarra aliado, las revistas en el regazo, bastante cmoda, aunque le hubiera gustado tener
un cojn para la espalda.

11

GUIA LITERARIOS II B
El tren arranc; una sombra de vapor silb en la ventanilla; poco a poco las mseras luces de
la solitaria estacin fueron perdindose en la noche.
Qu basurero miserabledijo la mujer. No hay ni pueblo siquiera.
El pueblo est a unos kilmetros dijo Kay.
De veras? Vive all?
No. Kay explic que haba ido al entierro de un to suyo. Un to que, aunque ella, por
supuesto, no lo mencion, slo le haba dejado en su testamento la guitarra verde. A dnde iba ella?
Oh, volva a la universidad.
Tras rumiar esto, la mujer coment:
Y qu va a aprender en un sitio as? Esccheme, querida, yo tengo educacin de sobra y
no pis jams una universidad.
De veras? murmur Kay cortsmente, y eludi el tema, abriendo una de las revistas. La
luz era demasiado pobre para poder leer y ninguno de los relatos pareca tener atractivo alguno. Sin
embargo, no queriendo verse envuelta en una charla maratoniana, sigui mirndola estpidamente,
hasta que sinti un golpecito furtivo en las rodillas.
No lea dijo la mujer Necesito hablar con alguien. No es nada divertido hablar con l,
sabe usted.
Y seal con un dedo al hombre silencioso.
Es que est privado el pobre aadi. Sordo y mudo, me entiende?
Kay cerr la revista y mir a la mujer casi casi por primera vez. Era baja; los pies apenas le
llegaban al suelo. Y como mucha gente de estatura muy baja tena una constitucin muy extraa; en
su caso, una cabeza enorme, inmensa realmente. Tena la cara carnosa, fofa y arrugada y tan
cubierta de colorete que era difcil adivinar su edad; quiz cincuenta, tal vez cincuenta y cinco.
,No le importa hablar conmigo, verdad, querida?
Claro que no dijo Kay, un tanto divertida.
Pues claro. Por supuesto. Eso es lo que me gusta a m del tren. La gente de los autobuses
es una gente demasiado callada. Pero en el tren se ponen las cartas sobre la mesa, verdad, es lo que
digo yo siempre tena un tono de voz alegre y fuerte, una voz ronca como la de un hombre. Pero
procuro siempre sentarme aqu por l; es ms ntimo. Como un compartimiento elegante, no? A
que s?
Es muy agradable convino Kay. Gracias por dejar sentarme con ustedes.
Lo hago con mucho gusto. No tenemos demasiada compaa, muchas personas se ponen
nerviosas con nosotros.

12

GUIA LITERARIOS II B
El hombre, como queriendo desmentirlo, emiti un sonido extrao y rechinante en las
profundidades de la garganta y tir de la manga a la mujer.
Djame en paz, corazoncito dijo ella, como si hablara con un nio dscolo. Estoy
perfectamente. Estamos charlando aqu un poquito. Comprtate porque si no esta linda muchacha se
ir. Mira que es muy rica. Va a la universidad.
Y luego aadi, con un guio:
Se cree que estoy borracha.
El hombre se repantig en el asiento, balance la cabeza hacia los lados y examin
atentamente a Kay de reojo. Los ojos parecan un par de nubladas canicas de azul lechoso.
Cree que estoy borracha repiti la mujer. Y lo divertido es que lo estoy. Pero y qu...
algo hay que hacer, digo yoy, aproximndose ms, aadi Verdad?
Kay an segua mirando pasmada a aquel hombre; le molestaba que la mirase as, pero no
poda apartar los ojos de l.
Supongo que s dijo.
Entonces, bebamos un traguito propuso la mujer.
Y hundi una mano en un bolso de hule y sac una botella de ginebra medio vaca. Empez a
desenroscar el tapn, pero se lo pens mejor, al parecer, y le entreg a Kay la botella.
Yo no quiero beberdijo, devolvindole la botella. No bebo nunca: no me gusta nada el
sabor.
No debe ser aguafiestas dijo con firmeza la mujer. Vamos, coja el vaso y sea buena
chica.
No, por favor...
Por amor de Dios, sostngala bien. Vamos! Cmo tiene esos nervios a su edad? Yo, bien
puedo temblar como una hoja, tengo mis razones. S, seor, claro que las tengo.
Pero si...
Una sonrisa peligrosa crisp el rostro de aquella mujer.
Qu pasa? Le parece que no tengo categora bastante para beber con usted?
No me interprete mal, seora, por favor dijo Kay, con un temblor en la voz. Es slo que
no me gusta que me obliguen a hacer algo que no quiero hacer. No podra beber usted con el
caballero?
Con l? No, seora, no: l necesita conservar el poco sentido que tiene. Vamos, querida,
salud.
Kay, viendo que era intil, decidi sucumbir y evitar una posible escena. Bebi un sorbo y se
estremeci. Aquella ginebra era terrible. Le ardi la garganta hasta que le lloraron los ojos.
Rpidamente, cuando no miraba la mujer, yaci el vaso en el agujero de la guitarra. Dio la casualidad,

13

GUIA LITERARIOS II B
sin embargo, de que el hombre la vio y Kay, advirtindolo, le suplic con la mirada que no la delatara.
Pero no poda saber por la extraa expresin de aquel hombre hasta qu punto le haba entendido.
Y de dnde eres t, muchacha? dijo la mujer, reanudando las primeras preguntas.
Kay se qued desconcertada un instante, incapaz de dar una respuesta. Le llegaban a la vez
los nombres de varias ciudades. Por ltimo, de toda aquella confusin, extrajo:
Nueva Orlens. Mi casa est en Nueva Orlens.
La mujer se puso toda resplandeciente.
En Nueva Orlens me gustara morir a m. En otros tiempos, all por mil novecientos
veintitrs, tuve yo all un despachito muy agradable donde lea las cartas. Veamos, s, fue en la calle
St. Peter.
Puede que no te mostrases tan orgullosa si supieses quines fuimos nosotros dijo la
mujer, balanceando su tremenda cabeza. Porque nosotros no somos gente vulgar, ni mucho
menos.
Kay, muy embarazada, abri nerviosamente una cajetilla y encendi un cigarrillo. Se
preguntaba si no habra quizs un asiento en otro vagn, ms adelante. No poda soportar ni un
minuto ms a aquella mujer, y, en realidad, tampoco al hombre. Pero jams en su vida se haba visto
en una situacin remotamente comparable.
Disclpeme, seora dijo, pero tengo que irme. Su compaa es muy agradable, pero le
promet a una amiga encontrarme con ella en el tren...
Con una rapidez casi invisible, la mujer agarr a Kay por la mueca.
Nunca te ha dicho tu mam que mentir es pecado? cuchiche, teatralmente.
Se le cay el sombrero azul de la cabeza, pero no hizo ningn esfuerzo por recogerlo. Le
brot la lengua y humedeci los labios. Y cuando Kay se levant, la mujer apret con ms fuerza.
Sintate, querida.., no hay ninguna amiga... Vamos, nosotros somos tus nicos amigos y no
te dejaramos abandonamos por nada del mundo.
Truman Capote, A sangre fra.
(Adaptacin)

31. Desde el punto de vista de su estructura

externa, el texto anterior se divide en
A)
B)
C)
D)

32. Qu recurso literario se utiliza en la

expresin ....el tren sali de la oscuridad
escupiendo vapor?

subincisos.
prrafos.
incisos.
partes.

A)
B)
C)
D)

14

Imagen.
Metfora.
Alegora.
Personificacin.

GUIA LITERARIOS II B
33. Kay siente hacia la mujer
A)
B)
C)
D)

tedio.
aversin.
afliccin.
hostilidad.

34. En el fragmento anterior, el estilo del autor

es
A)
B)
C)
D)

escueto.
confuso.
pretencioso.
entrecortado.

38. La corriente teatral que se interesa por

estudiar las reacciones del hombre-masa ms
que el individuo se llama Teatro
A)
B)
C)
D)

35. Qu elementos entran en conflicto en el

texto?
A)
B)
C)
D)

Juventud-vejez,
Enajenacin-bondad.
Compasin-suspicacia.
Agresividad-ingenuidad.

39. Cul de los siguientes autores es

representativo del Teatro del absurdo?
A)
B)
C)
D)

36. Cul de las siguientes obras fue escrita

por John Steinbeck?
A)
B)
C)
D)

potico.
sicolgico.
expresionista.
existencialista.

La peste.
La montaa mgica.
Las vias de la ira.
Las nieves del Kilimanjaro.

Albert Camus.
Arthur Miller.
Bertolt Brecht.
Eugene Ionesco.

40. Qu movimiento vanguardista us como

postulados el desorden, la duda y la
improvisacin, y neg toda relacin entre idea
y palabra?

37. Cmo se llama el tipo de novela en la

cual el monlogo interior es un elemento
fundamental?

A)
B)
C)
D)

A) Novela tremendista.
B) Novela objetalista.
C)Novela joyceana.
D) Novela ensayo.

15

El Surrealismo.
El Futurismo.
El Dadasmo.
El Cubismo.

16