CARVALHO, Robison Breno Oliveira.

Pensar a semitica teatral na leitura da

atmosfera cnica. Ouro Preto: UFOP. PPGAC UFOP; Mestrando em Teatro;
Orientador: Rogrio Santos Oliveira.
RESUMO
O objetivo deste artigo realizar uma breve reviso sobre os procedimentos de
leitura da escritura cnica, no que diz respeito construo de seus signos.
Buscando aqui subsdios que reforcem a proposta de estudar a conformao da
atmosfera cnica no processo da criao da cena, observados no trabalho do
diretor. Pensando especificamente aqui na lgica estruturada pela semitica de
como se configuram as suas relaes entre signo-significado significante,
porm tratando de signos que so compostos de uma carga semntica relativa
exclusivamente ao fazer teatral. Embasado por tericos como: Kowzan, FischerLichte, Pavis, De Toro e outros, que j esmiuaram sobre este estudo e que
apontaro caminhos acerca da semitica teatral e auxiliar no percurso da
pesquisa.
PALAVRAS-CHAVE: semitica; atmosfera; direo; processo;
ABSTRACT
The objective of this article is a brief review about of the proceedings for the
reading of Performing scripture, in respect of the scenic atmosphere
construction. Seek subsidies to strengthen the proposal to study the scenic
atmosphere conformation in the process of scenic creating, about the work of
director. Thinking here the logic specifically structured semiotics of how to
configure the relation: sign-signifier-signified, but addressing signs that are
composed of a semantic charge exclusively on theatrical creation. Supported by
theorists such as: Kowzan, Fischer-Lichte, Pavis, De Toro, that much already
done on this study and that will point some ways about Semiotics Theater and
will help us.
KEY WORDS: semiotic; atmosphere; direction; process

Procuraremos entender aqui os modos de como a atmosfera cnica

construda no fazer criativo do artista durante o seu processo de criao. Como
esta construo espao/temporal relaciona seus signos de modo que possibilite
a ao. E o espetculo se concretize.
Deste modo, pretendemos realizar uma leitura do discurso observada na
escritura do texto espetacular. Tendo os signos como encaminhamento deste
processo. A fim de que seja possvel ler nos procedimentos criativos do diretor a
conformao da atmosfera cnica. Pensando a atmosfera cnica como o
resultado da convergncia entre o seu processo de criao e sua recepo.
O objetivo ento a reviso dos procedimentos da escritura cnica no que diz
respeito construo de signos. O que buscamos aqui so subsdios que
reforcem a nossa proposta de estudar a conformao da atmosfera cnica no
processo da criao da cena. Trabalharemos ento a partir da lgica estruturada
pela Semitica de como se configuram as suas relaes entre signo-significadosignificante.
Entendendo a Semitica como a cincia que tem por objeto de investigao
todas as linguagens possveis, de modo que seu objetivo seja a anlise dos
modos de composio de todo e qualquer fenmeno que produza sentido e
significado. Deste modo investigaremos aqui procedimentos de leitura de signos
que so compostos de uma carga semntica relativa exclusivamente ao fazer
teatral.
Identificar e definir a natureza de um signo, a relao que mantm com
o objeto representado, a atuao possvel de um interpretante na prtica
relacional que estabelece entre o modo de representao de um signo e
seu objeto, parcial ou totalmente representado, constitui condio
imprescindvel para que se estabeleam os padres caractersticos de
uma linguagem. Ao estudo dessa lgica d-se o nome de Semitica.
(Ferrara, p.11, 2007)

A semitica trata da decodificao e a relao entre signo e significante. De

acordo com seu criador: o lgico, fsico, matemtico e filsofo Charles Sander
Pierce no podemos pensar sem os signos. Essa relao se d em um

contexto social onde possvel estabelecer um padro de comunicao. No

entanto, temos como nosso foco de estudo uma reflexo acerca dos diversos
estudos realizados sobre a aplicao da semitica no teatro. Para issoelegemos
alguns tericos estudiosos desta rea especfica, que nortearo este trabalho,
como: Tadeuz Kouzan, Erika Fisher-Lichte, Patrice Pavis e Fernando de Toro.
O teatro por si s capaz de produzir os seus prprios signos relativos ao seu
processo construto. Patrice Pavis afirma na inviabilidade de uma anlise do
espetculo cnico unicamente pelo vis da semitica, exatamente pelo fato que
o teatro possui um procedimento to especifico que uma anlise puramente
semitica no d conta de abarcar toda a sua significncia.
A semiologia se constituiu como meio de evitar o discurso impressionista
sobre o espetculo. Mas, como simples levantamento de signos,
eliminou o olhar subjetivo do espectador, olhar nunca dirigido para o
objeto analisado em funo de todo um aparelho conceitual e
metodolgico. (Pavis, p.19, 2005)

Pavis no seu livro A anlise dos espetculos prope uma viso psestruturalista e faz uma critica a semitica teatral afirmando que esta no d
conta de analisar o processo da encenao uma vez que os signos no se
apresentam estticos e que a escrita espetacular possui caractersticas prprias
e que no sendo passvel de uma anlise puramente estrutural. Mesmo assim o
autor disserta sobre os elementos da cena teatral atravs de seus signos e os
decompe sob o ponto de vista espetacular. Esclarecendo que ele o realiza a
partir da cena pronta. Afirma que possvel realizar uma leitura interna do
processo, mas no a pratica.
Este apontamento nos coloca em uma contraposio e esclarece que a
estruturao proposta pela semitica no o nico caminho para a anlise do
fazer teatral, mas um procedimento que possui meios eficazes de conduzir um
processo de observao. Pretendemos aqui buscar elementos de investigao e
observao que sejam prprios ao sistema criador do ato teatral. Determinando
modos que nos auxiliem na decodificao de signos, nas anlises de seus
cdigos e como a relao destes com seus significados reverberam no processo

criativo do fenmeno teatral. Fato que nos auxiliar na compreenso do

processo de conformao da atmosfera cnica.
Compreendendo o teatro como um fenmeno cultural, imprescindvel que haja
um

entendimento

acerca

das

relaes

sociais

que

impregnam

seusprocedimentos. exatamente neste ponto que buscaremos compreender

os processos de leitura cnica e a partir dos estudos sobre a semitica da cena,
pesquisaremos a relao entre estes signos culturalmente estabelecidos e os
signos prprios da cena teatral. Quem nos aponta um caminho para elucidar
esta busca a pesquisadora Erica Fischer-Lischte:
Al trabajo general desarrollado por todos los sistemas culturales y
definido como tal, lo podemos designar a partir de ahora como
produccin de sgnificado. El teatro, entendido como un sistema cultural
entre otros, tiene a funcin general de crear significado.
Los sistemas culturales no producen simplemente um significado (lo que
seria por si uma contradiccin) sino algo que siempre se pueda percibir
por los sentidos; sonidos, hechos y temas, em los que partiendo de su
relacin com la cultura que han sido creados, se pueda incluir um
determinado significado. La creacin Del significado se logra atravs de
la produccin de signos (Fischer-Lichte, p.15, 1999)

Ao refletir sobre a influncia cultural no fazer teatral, apontamos um fato que nos
desperta a ateno no contexto de nosso estudo. Observar na criao teatral a
relao entre signos que j so dados na nossa cultura e de como a sua
reproduo no processo criativo teatral provoca essa duplicao de significados.
Entendendo que estes signos podem ser metaforizados ou no, mas que
revelam uma duplicidade no jogo da relao do signo sobre o prprio signo.
Percebemos, assim, a realizao teatral como conjuntos de aes culturais que
reverberam signos que so codificados por sua relao scio- cultural.
O que nos remete ao fato de que as relaes sgnicas sociais so instauradas
em analogia ao seu contexto social e de como individuo que est envolvido
neste contexto realiza suas relaes, produzindo seus significados culturais a
partir de seu contexto scio-cultural. sobre esta relao entre o individuo e seu
entorno que produz signos que refletem em seu comportamento e logo o
propicia a reproduzi-los. Ao identificar estes cdigos em uma representao o

individuo faz a leitura de si prprio, assim atribumos ao significado uma relao

de identidade.
Procuramos observar que estas relaes podem nos conduzir a um
entendimento sobre a importncia de entend-las na configurao da atmosfera
dentro do processo de criao. Percebemos aqui ento que Oteatro retrata uma
cultura e apresenta nesta imagem a cpia da conscincia de seus membros
(Fischer-Lichte, p.238, 1999)
Logo temos elementos sgnicos culturalmente localizados, que aparecem
representativamente

em

cena.

Entendendo

que

no

necessariamente

apresentem traos materiais, mas que como signo teatral seja o prprio signo
que ele mesmo representa. Assim Todos los signos que hemos classificado
como signos teatrales actan, como ya hemos comprobado em cada caso como
signos de signos. (Fischer-Lichte, p. 256, 1999)
nesta relao scio cultural, onde o teatro est estabelecido como um ponto
de suspenso ou estado tensionado entre a realidade e a fico, que propomos
um estudo acerca destes signos que envolvem a criao teatral. Assim,
alcanamos este desdobramento das relaes sociais filtradas sob a tica da
leitura dos signos como uma forte referncia para o entendimento de como a
atmosfera do processo criativo conduz a criao espetacular. Confluindo
obviamente em uma atmosfera que abarque o espectador em seu momento de
receptor.
necessrio que haja uma anlise profcua sobre a cena e suas delicadas
relaes com o processo criativo na qual ela esta inserida. Como se d a
analogia entre o lugar onde esta sendo criada e sua contextualizao.
atravs destes caminhos que podemos estabelecer um entendimento sobre as
possveis leituras da criao cnica.
Vale frisar a importncia dos elementos da cena e sua estruturao no processo
de composio dos signos, que de maneira relacional proporcionaro a escritura

da cena. Refletindo exatamente na carga semntica relativa a cada elemento da

concepo teatral e sua importncia no processo da criao. pensando na
articulao destes elementos e da forma como so postos em cena que
entendemos a importncia do trabalho do diretor como o elemento que realizar
esta escrita.
o teatro uma situao comunicativa, apesar de sua dimenso ficcional tornar
narrativa uma situao imaginria. Temos aqui ento, um entendimento acerca
da

relao metafrica

que

se

estabelece

na

materialidade

de

seus

elementos.Sabemos que tais elementos sustentam a espetacularidade da obra.

Compreendemos

funcionalidade

que

os

elementos

cumprem

como

componentes da funo narrativa que o espetculo contm. Decorre ento, a

proposio de uma leitura sobre a articulao destes elementos e a sua relao
com o contexto na qual esto inseridos. Assim, temos na observao das
relaes que se estabelecem da construo do espao/tempo propostas pela
cena, um guia para a leitura das relaes signo-objeto.
Destacamos aqui como ponto de partida para a estruturao da pesquisa um
estudo sobre o trabalho da construo destes signos que permeiam o
espetculo. Pensando que a insero destes elementos signicos se d durante o
processo da criao cnica, e que se conformar na atmosfera final do
espetculo. Logo, fica compreendido que nossa pesquisa se estrutura em uma
anlise processual da criao cnica, para este feito nos apoiaremos sobre tais
processos de anlise e leitura.
No obstante, entendido a representao como uma forma de comunicao,
importante analisar os procedimentos utilizados pelo diretor para a articulao
dos elementos que constituem o texto espetacular.
Por outro lado tambm interessante observar o ponto de vista do espectador
que como o receptor da obra, tambm estar inserido na atmosfera criada pelo
diretor. Ser ele o leitor do texto espetacular, podendo ser includo na relao
espao-tempo em que a encenao ocorre.

Procede ento, a interpretao dos signos individualizando a organizao das

suas regras, relacionando com aquela que se refere atravs da funcionalidade
mimtica dos elementos teatrais. Buscaremos ento, um objeto de estudo
especial que nos propicie esta leitura. De forma prtica, um modelo de anlise
correspondente ao entendimento da relao signo-objeto encaminhar nossa
pesquisa.
A reviso que aqui realizamos acerca da semitica teatral possibilita um
entendimento das relaes de significao entre os objetos e elementos da cena
teatral e a forma com que estes iro compor o texto teatral.
A semitica teatral se faz necessria pela complexidade estrutural de nosso
objeto de estudo: a atmosfera cnica. No entanto, pesquisaremos o processo
construtivo da escritura do texto espetacular. Logo no ser realizada uma
leitura do espetculo pronto, mas sim das relaes processuais que se
estabelecero em seu processo criativo.
Compreendemos aqui que nosso objeto de pesquisa a atmosfera cnica passa
pela articulao destes elementos e objetos. Percebemos ento, que a semitica
teatral nos servir como ferramenta para entender como a carga semntica de
cada elemento ou objeto de cena construda durante o processo de criao ir
compor a visualidade final do texto espetacular.
Bibliografia
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