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Ejemplo de la forma:
Variaciones:
1-Musingly (meditativo)
Esta variacin es la nica en el conjunto de Op. 70 en la que se presentan las notas del tema original de
Dowland pero de manera fragmentada; podra decir que utiliza la esencia de la meloda y con ella nos
dibuja otra.
Los compases (16-18 y 27-29), son enteramente monofnicos. Britten separa cuidadosamente cada
frase con una marca de la respiracin y en varios casos (medidas 15, 24, 26, y 28) utiliza calderones.
En conclusin, esta variacin funciona estructuralmente como una imagen especular de la pieza de
Dowland.
2- Very agitated (Molto agitato)
Esta variacin crea un contraste dinmico a comparacin de la anterior, mientras que el "Musingly" est
dominada por el carcter de dobles y triples pianos, calderones, marcas de respiracin, y las frases
largas y vagas, sta es dinmicamente lo contrario; Aqu marca mezzofortes, dobles fortes y sforzandi.
El ttulo usado es descriptivo de su tempo y carcter. Dejando de lado la dinmica y el carcter, lleva
algunas formales similitudes con la variacin anterior; es completamente homofnica, tambin se
caracteriza por una lucha armnica (Fa- Mi), sigue un patrn bastante consistente de frases seguidas.
Este patrn vara con la expansin de las frases, tambin carece de una unidad mtrica; sin embargo, las
cadencias parecen que son medidas por los tresillos y una negra seguida por un acorde.
En trminos de ritmo, sigue un patrn homogneo de tresillos de corchea entre cadencias y este
modelo de factura slo se rompe en los dos ltimos compases (21 y 22), donde se lleva a cabo un
proceso de aumentacin:
2-Todos los acordes se utilizan para indicar el final de frase y se componen de acordes con cuerdas al
aire. Se utilizan diferentes combinaciones de cuerdas al aire; la mayora de tres notas a excepcin del
acorde del comps 19, que es de cuatro notas.
3- Restless (Inquieto)
Esta es la primera variacin en que se utiliza una unidad mtrica, el 3/4. Su principal caracterstica es
un obstinato de acordes de dos notas como acompaamiento, a excepcin de los compases 26, 27 y 28,
que es donde utiliza acordes de tres notas. Este flujo de acordes repetidos se rompe brevemente al final
del ltimo tiempo del comps 54 hasta el 57, donde cae una vez ms en un patrn de acordes repetidos.
Dicho patrn de acordes de dos notas se compone de cuartas justas, terceras menores, sptimas
menores y en su mayor parte segundas; Estos acordes acompaan a la meloda por debajo y por
encima, mientras los motivos meldicos son escritos de forma binaria lo que produce un dialogo
interesante de dos contra tres.
Cuatro puntos que son relevantes en esta variacin:
1- La ambigedad tonal que se genera por las 2das, 4tas y 7mas sin resolver que aparecen en los
acordes.
2- Como se establece un vnculo entre esta variacin y la anterior (el mismo caso que las anteriores).
3- La relacin intervlica que hay en los motivos meldicos.
4-En cuanto a la utilizacin de motivos extrados de "Come, heavy sleep", Britten aplica esto:
4. Uneasy (Ansioso)
Esta variacin tiene una textura monofnica. No tiene unidad mtrica; por lo tanto tiene carcter de
improvisacin marcando fuerte contraste con la variacin anterior. Utiliza clulas rtmicas rpidas y
abruptas, muchas indicaciones de respiraciones, acordes repetidos en Sforzando y frases irregulares.
Puntos importantes:
1- No hay unidad mtrica establecida.
2-Aqu se presenta un marco rtmico-armnico (Mi con 7) esttico y repetitivo.
3-Hay un flujo meldico que sube y baja, y este se desarrolla en octavas (6ta y 1er cuerdas)
4-La asimetra de los contornos meldicos son el elemento sorpresa.
Ms que en cualquiera de las otras variaciones, Britten utiliza al mximo los acordes de cuerdas al aire
en una gran variedad de combinaciones:
6. Dreaming (sognante)
Esta variacin tiene estructura de cuatro frases, y son iniciadas por un acorde de cuatro notas (ADGB)
y una corriente de armnicos (en su mayora las primeras cuatro cuerdas de la guitarra) acompaa a
cada una de las frases individuales.
Escrita un tempo lento; sin unidad mtrica, el uso extensivo de calderones y material repetido
(armnicos y los acordes ADGB) le dan el carcter de sueo.
Una vez ms se forma un vnculo entre esta variacin y la anterior:
Motivo utilizado:
8. Passacaglia (misurato)
Esta ltima variacin es mucho ms larga e implica una estructura ms desarrollada que se compone de
cuatro secciones; la arquitectura recicla elementos ya utilizados en las variaciones anteriores, por
ejemplo: el uso seguido de las cuartas justas, la explotacin de las armonas de cuerdas al aire, y el uso
de alteraciones cromticas que crean un ambiente inquietante.
La forma de la "Passacaglia" como se usaba en el barroco utiliza un solo motivo; este se
encuentra en los bajos como un hilo recurrente y vinculador. En este caso conecta el flujo continuo de
expansin y contraccin de frases. Este motivo es, curiosamente, tomado del acompaamiento del lad
de la pieza de Dowland.
1- El primer comps de esta variacin se deriva de los armnicos del ltimo comps de la variacin
anterior.
2- Los primeros 5 compases de esta parte son monofnicos; se caracterizan por el uso de notas
repetidas que se alteran, de manera similar a la primer variacin del nocturnal.
3- Del comps 6 en adelante, una segunda voz es introducida por encima de la meloda.
4- Una vez ms el uso de la cuarta justa como inicio de comps.
5- Los compases 17al 26 utiliza acordes arpegiados en un flujo de notas de fusas.
6- En los ltimos cuatro compases Britten escribe una serie de arpegios rpidos en Sforzando.
7- En donde marca (animato); sirve como un puente conductor a la ltima parte de la "Passacaglia" que
Se compone de tres compases donde la lnea meldica asciende y desciende. .
8- La ltima parte es del comps 30-42 marcado cominciando largamente, consiste en una sucesin de
acordes que se organizan rtmicamente en un patrn de quintillos. Los primeros seis compases (30-35)
consisten en la acumulacin gradual de acordes; esta acumulacin se refuerza por el uso de dinmicas
que van desde doble piano hasta forte en el comps 35.
A partir del comps 40 a 42 el ritmo se ralentiza, y la tonalidad de Mi comienza a dominar. Es
interesante como se desarrolla una meloda en los bajos que nos conduce a la presentacin de la pieza
completa de Dowland que est en Mi; de esta manera la obra culmina con composicin come heavy
sleep original de Dowland.
El Nocturnal, Op. 70 es una obra programtica, y esto se manifiesta en los ttulos descriptivos
de las variaciones. Me parece muy interesante como Britten trata con tanto detalle cada una; entre ms
avanza la obra, ms se aleja del tema de Dowland. En la pasaccaglia que es la que ms se aleja del
tema; cuando menos lo esperas, el Nocturnal termina con la pieza original de Dowland. Esta obra es la
nica que hay para guitarra con estos rasgos y este tipo de variaciones.
Bibliografa
Goss, Stephen. Come, heavy sleep: motive e metaphor in Brittens Nocturnal, opus 70. Faber
Music LTD.
Hodgson, Peter J. Benjamin Britten, A guide to research. Library of congress Cataloging-inpublication Data.
Hannu Annala, Heiki Matlik. HandBook of guitar and lute composers. MEL BAY Publications.