Naturalismo/Modernismo/Mundonovismo: Una poca de transicin entre siglo XIX y siglo XX

Author(s): Leo Pollmann

Source: Revista Chilena de Literatura, No. 44 (Apr., 1994), pp. 5-13
Published by: Universidad de Chile
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/40356751 .
Accessed: 28/10/2013 22:51
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I. ESTUDIOS
NATURALISMO/MODERNISMO/MUNDONOVISMO:
UNA EPOCA DE TRANSICION ENTRE
SIGLO XIX YSIGLO XX
LeoPollmann

Universitat
Regensburg
(InstitutfurRomanistik)

mundonovismo
nosofrece
La serieepocalde naturalismo,
modernismo,
de desenganarnos
la oportunidad
respectode algunasilusionesyvisioliteraria
En prinesinadecuadasde la historiografia
hispanoamericana.
sinmas,lasdenominaciones
merlugarestaimpidetrasladar,
epocalesde
el modernismo
es un
las literaturas
europeasa las de Hispanoamerica:
fenomenopredominantemente
americano,
y estosobretodoen el generode la novelaque vaa ocuparnosen estetrabajo;el mundonovismo,
no existeen Europa.Despues,ella obligaa
porsu lado,naturalmente
unirdialecticamente
junto los siglosxix y xx que nory considerar
la
se separancomosi fuerandos epocastotalmente
malmente
distintas,
orientadahaciaafuera,haciaEuropa;la segunda,haciadentro,
primera
Latina.Finalmente,
estaserieepocal
haciala realidadpropiade America
parala que quisierapostularel estatutode epoca en el plenosentido,
el de una epoca de transition,
masexactamente,
permitedarsecuenta
americanay de la dialecticade una epoca decisivay
de la vidainterior
literaria
tenemos
evitar,
asi,la falaciade creerque en la historiografia
en
la
el
mismo
"todo
de Heestables.
literatura,
Reina,
fluye"
epocas
Debemosdistinguir
raclitocomoen todolo historico.
epocasypostular
de corrientes
su existenciapara poderhablar,de formaverificable,
y
el
del
son
describir
convenciones,
trabajo
tiempo;
pero
y
paradigmas,
no mas,que, como dice la etimologiade "epoca","detienen"tansolo
el tiempopara poderjuzgary describirun cortetemartiflcialmente
poral.
La serieepocal en cuestion,porlo tanto,nos recuerdauna verdad
al hablarde epocasaparentemente
de la que uno se olvidafacilmente
el
romanticismo
como
y el realismomitico.Parecencubrir,
compactas
cada una, todo un siglo,peroen verdadcubrensolo cada una medio
siglo,el periodo de 1830 hasta 1880 la primera,y el de 1930 hasta
1980 la segunda, porque no es posible negar que alrededor de
1880 ya no tienesentidohablarde romanticismo,
y que a partirde

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Rkvista ChiIjENAde Litkratura Nq 44, 1994

1980 ya no aparecen obras que podrian calificarsede "nuevas novelas"1.

La epoca del naturalismo,modernismo,mundonovismo,igualmente
de medio siglo, es la que sirvede puente y es una especie de bisagra
dialectica entrelas dos. Porque, <ic6moconcebirque en 1900 el desarro
llo cambie abruptamentede direction?Los manuales historiograflcos
mismos,a pesar de no preveruna epoca de transicion,sugieren tal
consecuencia por el malestarque reinaen ellos respectode la ubicacion
del naturalismo,y del modernismo.
Asi,FernandoAlegria,en Historiadela novelahispanoamericana1
(Mexico3, 1966) distingue,sin prevertransicionesni recubrimientos,
sigloxix
y siglo xx, situando el naturalismoen aquel y el modernismoen este.
Exactamentelo mismohace Galo Rene Perez en La novelahispanoamericana. Historiay critica(2a ed. Madrid,Ed. Oriens, 1982). En la Nueva
de FernandoAlegria(Hannover,Ed.
historia
dela novelahispanoamericana,
Norte, 1986), esta vision dicotomizanteaparece mas marcada todavia;
ahora ni siquiera se preveun capftuloaparte para la novela naturalista;
se la abarca sin mas bajo el lema de La Novela Romantica,que llega,asi,
a ser sinonimode novela decimononica.
Cedomil Goic tiene el merito de haber abierto una brecha en la
falangede esa visioninveterada.En Historiadela novelahispanoamericana
(Valparaiso,1972) , distinguedos epocas: la primeraseriala de la "novela
moderna", que se extenderia entre 1810 y 1934; la segunda, la de la
novela contemporanea,que empezaria en 1935. Esta vision tiene la
moderventajade hacer hincapieen la estrechaunionentrenaturalismo,
nismoylo que Goic llama mundonovismo;pero se relativizaen parteesa
ventajaal hacer de la epoca de transicionque nos interesauna especie
de siglo xix que sobrevive.Molesta,ademas,vertratadoel modernismo,
sin mas, como parte del naturalismotomando este en un sentidomuy
amplio,que abarcariala epoca comprendidaentre1890y 1934.Tratarel
modernismobajo las banderasdel naturalismoirritatanto como descubrirel naturalismobajo las del romanticismo.Ambos encuadresdistan
mucho de ser absurdos, pero de todas formasno correspondena la
realidad historicade la literaturahispanoamericana.Vincularel naturalismo con el romanticismosignificaescamotearel hecho de que en el
naturalismoempieza algo decididamentenuevo y fundamentalmente
distintodel romanticismo.Integrarel modernismoen el naturalismoes
lVer mi articulo"La nueva novela en Franciae Iberoamerica.Un balance definitorio
NewYork,1994.
en NewNavelReview,
comparative)",
Mexico s, 1966,p. 90.
2FernandoAlegria,Hislorinde la navtdahispanoamerienna,
ST. 1, Mexico, 1954,sextareimpresion1974,p. 439.

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una efmcade...
NaturaUsm)/M(>dernismo/Mundoru)vis'nu):

es esencialmente
una antitesis
al
inadmisible,
porqueel modernismo
naturalismo
americano,
y algo fundamentalmente
que no convienellade proveniencia
marcon una denomination
europea.
Goic debe habersedado cuentade esa imposibilidad,
porque en
en su calidad de coordiHistoriay criticade la literatura
hispanoamericana,

DelRomanticismo
unvolumentitulado
al Modernismo
nador,presenta
(Ed.
Critica,Barcelona,1990), que abarca la literatura
hispanoamericana
las novelasclasicascriollasde los
hasta,maso menos,1930,incluyendo
anos veinte.Estoes una manerade pasarde un extremoal otroy de
dilatarel conceptode modernismo.
En Historiade la novelahispanoarnericana^
Goic, al defendersu tesisde

en el sentidoampliodel termino
que,entre1890y 1934,el naturalismo
sustresgeneraciones
habnadesarrollado
(la delnaturalismo
propiamente dicho,la del modernismo
, proponiauna
y la del mundonovismo)
adecuada.Peroesta,porotrolado,contenfa
tresaspectos
visionbastante
del modernismo
en el naturalismo,
la integration
la aplicainadmisibles:
de la generation
ciondemasiadorigidadel principio
yla consideration
del naturalismo
comoun sigloxixque sobrevive.
de esasgeneraciones
la primera
En nuestroestudioquisieramos
evitaresastrestrampas:
y
de
la tercera,
postulandoparael periodode 1880hasta1930el estatuto
el de unaepocade transition
con
epocaen el plenosentidodel termino,
modernismo
tresfaseso subepocas(las del naturalismo,
ymundonovismasen lasepocasliterarias
los
mo); yla segundafijandonos
que forman
en la praxis
textosmismos,con sus fechasde apariciono production,
de susautores.
estetico-social,
generational
que en el aspectobiografico
no duraexactamente
el mismotiempoen
Estapraxisestetico-social
de
todoslos paiseslatinoamericanos.
Hay que contarcon diferencias
de epocassegunlospaises.
comienzoycon prolongaciones
significau'vas
Si Goic se decide,con buenasrazones,por 1890como fechaclavey
seria1880el anocorrescomienzodelnaturalismo
chileno,enArgentina
considerado
como
Brasil
1870
es
una especiede divisoen
el
pondiente;
tambienempieza
riaepocal.Como,ademas,en el Brasilel naturalismo
de Alufzio
a partirde 1880- conEl midato
Azevedo
soloa imponerse
delnaturalismo,
la
presencia
ycomoen Mexico,otropaisconunafuerte
mismafechase impone,me parecelegitimo
escogeresa fechacomola
americano.
del comienzodel naturalismo
La otrafechaque Goicpropone,la de 1934,se explicasoloporsuafan
en loscarriles
de la teoriagenerational.
de quedarseexactamente
Yo,en
una que corresponda
ese caso,he preferido
mejora la realidadde la
literatura:
la que separala novelacriollade losanosveintede obrascomo
Historiauniversal
de la infamia,
Radiograjiade la pampa,El senorpiesidentey

Residencia
enla tierra,
a la literatura
que pertenecen
contemporanea.

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Revista Chilrna dk Ljtkratura Nu 44, 1994

El arranque de la epoca de transitionque postulamos,parece representar,con el naturalismoamericano,tan solo una nueva manera,descentrada,de modelar la literaturahispanoamericanasegun las pautas
empieza,asieuropeas. Pero en el naturalismo,muysignificativamente,
mismo,la mala conciencia de los que enfocanla literaturahispanoamericana siguiendolas pautas de las denominacioneseuropeas; mala concienciaque pronto,en el modernismo,se convertira
en aporia.Fernando
Alegria constata: "Naturalismo'puro' no existe en nuestraliteratura".
Concede, sin embargo, que "a finesdel siglo xix y comienzos del xx
abundan en Hispanoamerica las denuncias sentimentales,densas de
documentationconcreta,pletoricasde fe positivista,
dirigidasa exponer
ycorregirlos males de la sociedad burguesaya defenderlos derechosde
la clase obrera,de la mujery el niriodesvalidos;denunciasque llevanel
sello inconfundiblede Zola yde su robustapasion por lajusticiasocial"'1.
se detieneen autorescomo los
Bajo el titulode "El Realismonaturalista",
mexicanosEmilio Rabasa, Lopez-PortilloyRojas,y FedericoGamboa, el
colombianoTomas Carrasquilla,el chilenoLuis OrregoLuco yel argentinoManuel Galvez,mientrasque en lo referente
al naturalismoen el Rio
de la Plata, tratasolo a Cambaceres,contentandosecon mencionara
Lucio V. Lopez, Carlos Maria Ocantos yPodesta.La selectionyacentuacion son significativos.
El enfoque sirveesencialmentepara explicarel
naturalismohispanoamericanocomo un eco del realismonaturalistade
Espana. Lopez-Portillo,autorde Laparcela(1898), habfarccomendadoa
sus compatriotasseguir el ejemplo de autores como Pereda, la Pardo
Bazan,Juan Valera y Perez Galdos. Cambaceres,en ese contexto,figura
como media exception, casi diria,como ejemplo negativo.Fue, segun
Alegria,"uno de los mas fielesdiscipulosque tuvoZola en Sudamerica"
(p. 90), lo que podria casi ser una manera de ubicar a ese "escritor
argentinode ascendencia francesa,acaudalado y elegante turistadel
Paris de fin de siglo" (ibid.) fuera del recintosagrado de los autores
"nuestros".Gaio Rene Perez,en su obra mencionadamas arriba,parece
adoptar una perspectivaparecida al ocuparse exclusivamentede los
naturalistasmexicanos - Jose Lopez-Portilloy Rojas, Emilio Rabasa y
Federico Gamboa- , dejando completamentede lado la novela naturalista rioplatensey otros casos interesantes,como, p.e., el de la novela
naturalistachilena.Se confirma,de ese modo,la tendenciaa eliminarlos
casos de marcada influenciazolasiana y a dedicarse exclusivamenteal
naturalismorealistade tipoespariolizante.
4En la medida en que es posibledarlo en un brevearticulo;vertambienprontomi libro
Naturalismo,Modernismo,Mundonovismo.Una introductiona la literaturahispanoamericanacomo praxisestetico-social.

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una efmrn
de...
Naturalismo/Moclmiisrno/MundonovLsnu):

Una actitud comparable de rechazo del naturalismozolasiano se

trasluceen las palabras con las que AndersonImbertpondera, en su
la relation entrenaturalismoy
Historiade la literatura
hispanoamericana,
modernismo:
susmonstruosas
flores
de sordidezy
El naturalismo,
consu psiquiatria,
su extranaesteticade fealdad,entrabaa vecesen la literatura
poetica
Perosegufasu propiocauce,haciauna description
del modernismo.
modernistas
solfan
objetivade la realidad.Porsu parte,los escritores
ypaisajesde su region,entreteniendose
bajarlos ojos a lascostumbres
Serfademasiado
en una especiede criollismo
y hastade indianismo.
mi
la
narrativa
en
una
tad modernista,
el
dividir
prosa
esquematico
dondelo que cuentaes el sujeto-contemplador,
yotramitadrealista,
dondelo que cuentaes el objeto-contemplado.
Asoma, sin embargo,una observationinteresante,a saber, que en los
primerosdecenios del siglo xx naturalismoy modernismoaparecen
como las dos caras opuestas, "de Jano", de una misma epoca. En el
contexto de una vision tan abarcadora, de "Historiade la literatura
hispanoamericana",AndersonImbertno pudo ir mas lejos. Tuvo que
contentarsecon presentar,mas adelante, como representantesde dos
aspectosopuestoscontemporaneos,a EnriqueLarretay MarianoAzuela.
Pero habria que profundizarese aspectoy tratarde aclararyexplicarlas
razoneshistoricasde ese caracterde Janoyde las demas contradicciones
de esa larga epoca de transition.
no puede explicarese
Goic, en su Historiadela novelahispanoamericana,
su
historico,
generationaltiendea
juego
porque enfoque rigurosamente
reduciryeliminarlas contradiccionesen favorde una explicationunica
de tipobiologico-historico
monocausal,en vezde analizarlascomo expresion de la historicidaddialecticamisma.En este trabajoexclusivamente
dedicado al analisis de esa epoca, puente entre el siglo xix y el xx,
trataremosde esbozar ese paso que nos permitiracaptarin statunascendi
la especifidadde la literaturahispanoamericanaque en ese lapso de
medio siglo va imponiendose mas y mas contra la imitationde los
ejemploseuropeos- imitationque, por lo demas,tampocohabia excluido, hastaentonces,caracterfsticas
propias.
En el caso del naturalismo,estascaracterfsticas
propiasadquieren ya
tal peso que ese terminono puede trasladarsesin mas a la literatura
que distinga
hispanoamericana.Pero bastacon un epitetoespecificativo,
entre naturalismozolasiano, espanol y americano, para entendersey
hacer hincapie en que el naturalismo,al pasar a Hispanoamerica,se
convierteen algo diferentede lo que era en su pais de origen (la Francia
de Zola), y que esa "otredad" estribaen su interrelationintima,de

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10

Rkvista Chilkna dk Litkratira Ne 44, 1994

naturalezadialectica,con el mundo americano.La receptiondel naturalismo zolasiano en Hispanoamerica resultoun profundodesafio a la

autocomprensioncriollahispanoamericana;desafioque se identificaba
en gran medida con la contemporaneainvasioninmigratoria
que tambien ponia resueltamenteen duda, con sus pautas constructivas
pequenoburguesas,la vieja etica criollabasada no en el trabajopaciente,sino
en ideales heroico-romanticos.
Como consecuencia de esas circunstancias, el naturalismoen Hispanoamericase convierteen una manera de
escribiry analizaresas mismastensionesde la sociedad hispanoamericana, cuyaconciencia estaba divididaentrela adhesion a los viejosideales
heroico-sentimentales
poco atractivos
y los nuevosvaloresesteticamente
del positivismo.
En el naturalismodel Rio de la Plata estas tensionesde la propia
sociedad son, preferentemente,
las que se dan entrecriollose inmigranteso hijos de inmigrantes.En Chile,en El idealdeuna esposa,de Vicente
Grez, la dicotomia naturalistaes la de criollo de traditiony criollo
moderno.Lo mismopasa, con otrasacentuaciones,en Fmtosde mitierra,
del colombianoCarrasquillayen Peonta,de RomeroGarcia,mientrasque
en La bola,del mexicanoEmilioRabasa,la oposicionse da entre"civilizado" y "popular",coincidiendo "popular"vagamentecon "criollo"en el
sentidode ser una position autoctonamexicanay americana.
El naturalismoamericano, o, mejor, hispanoamericano,se revela,
pues, en todos estos casos como un analisis novelesco de la propia
realidadsocial bajo el aspectoque por entoncesse considerabade mayor
frenteal
actualidade importancia,a saber,el de las castasetnico-sociales
desafiode nuevaseticasyactitudesmorales.Se perfilan,en el naturalismo
en las que se enfrentan
hispanoamericano,posiciones estetico-sociales
los viejos principioscriollosy otros nuevos,de inmigrantes,
de criollos
modernosy de positivistas.
Los autoresnaturalistas
solo en partedefienden, ante ese desafio,los viejos principiosdel criollismo;otrosbuscan
compromisoso defiendenrotundamenteel punto de vistamodernode
e inmigrantes.
positivistas
El naturalismohispanoamericanopuede ser considerado,pues, globalmente,y salvoalgunas excepciones,como una maneraamericanade
ponerse del lado de Zola y del progreso que no impide diferencias
capitalescon el modelo francesyuna tendenciacasi unanimea reemplazar el modelo concretozolasiano por un realismoespanol de tipogaldosiano "maspudico" y mas adecuado a las pautas literariaspropias.
No obstanteestos ultimosacentos,este naturalismohispanoamerica- representabanun desafiotremenno - y tanto mas su modelo frances
do a la autoconcepcioncriollaheroico-romantica
que aun no habfasido
relevadadefinitivamente.
Yasi se explica la violentareacciony antitesis

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una tyomd?...
Naluralismo/Modernixmo/Mundonovismo:

11

de 1896,aproximadamente,
de
modernista
lograapoderarse
que a partir
es una reaccioncriollay neo-criolla,
de
la novelahispanoamericana:
de criollos.
todoslosque soncriolloso puedenpresumir
haciamodeloseuropeos
es un modode orientarse
Ese modernismo
de la ultimahora - Huysmans,
Barres,D'Aniiunzioetc.- , pero es,
inherente
a la literatura
una etapadel desarrollohistorico
asimismo,
y
crearuna
es unaopcionpormodelosque permitan
sociedadamericanas:
antitesis
esteticaa lo que se considerabauna faltade dignidad.Estos
de criollos
o neo-criollos,
anaden
autores,
parasalvarsudignidadliteraria
americano
unaposturaparadqjica:huyendel
a losavatares
delcriollismo
propiopaisyhacende lasmecasde la viejaEuropaloslugaresde accion
de sus novelas;anteuna patriajuzgada indignade su historiacriolla,
aliisuspropiasraicesculturales.
creenpoderencontrar
Si,en el sigloxvi,
los criollosse
y,masaun en los tiemposheroicosde la Independencia,
definianporsu americanidad,
porhabernacidoy habersido "criados"
en America,y por su oposiona los espanoles,esta vez creenpoder
esta mismaesenciasuyacriollaen el lugarde donde sus
redescubrir
Lo que parael colombiano
en Resurecvinieron.
Rivas-Groot,
antepasados
con sus barios,parques,casinosy capillas,es
cion,es Enghien-les-bains
EnriqueLarretade Castilladel Siglode Oro; lo que
parael argentino
deoroes la Romade la BajaAntiguedad,
parael RubenDariode El hombre
es paraPedroCesarDominiciunaItaliaa la manerade D'Annunzio.
de prosamoderLlamala atencionque entreestosejemplosmayores
nistano figure
produce,
ningunchileno.Chile,en esaetapaygeneration
del natude OrregoLuco,una renovation
con Casagrande,
significativa
de la positionmodernisunrechazocategorico
ralismo
que es,asimismo,
excesivay su inutilidad
ta decadentecon su sensiblerfa
parael proceso
un hombrehipersensible
de Casagrandees
economico.El protagonista
y
nervioso,
algo raro,que, al final,mataa su propiamujerporquecree
que ha conodespues,a su amoridealnorteamericano
poderdedicarse,
cidoen Espana.OrregoLuco,con estedesenlace,ycon todala novela,
decadentees un callejonsin
deja claroque segunel el modernismo
de mejortradicion
chilena
salida.Prefiere
quedarsecon un naturalismo
en un protagonista
que, significativayencarnarlos rasgosmodernistas
CarlosReyles,el mismoricohacendadoy
mente,fracasa.El uruguayo,
fuertemente
arraigadoa losvaloresrealesde la tierra,
porconsiguiente
en Raza de Cainlanza un comparableanatemacontralos modernistas
el mismoadmira.
a losque,desdeel puntode vistaestetico,
decadentes,
talsensibilidad
en el protagonista
Muestra,
gringoCacio,que desarrollar
extremay literaria
segunlos ultimosmodeloseuropeosni siquieraes
cosade criollos.
claramente
alrededorde 1916,duranHaciael Centenario
y,masdecididamente,

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12

Rkvista Chilkna dk Litkratura Ny 44, 1994

te la PrimeraGuerraMundial,estasdos opciones - la tesisnaturalistay

- empiezan a reunirseen un paradigmanuevo
la antftesismodernista
mundonovista.El modernismoahora empieza a emplearsu lujo poetico
europeofilopara descubrirydescribirlas bellezaspropiasamericanasyel
legado naturalistadesemboca en una especie de realismocritico,asi que
los autores pueden ponerse a modelar y analizar su propia realidad
.
geografico-social
Lugones descubre entoncesal gaucho como figurade identification
nacional (algo paradqjica,porque al mismotiempocongratulaa su pais
por haber terminadocon el); Francisco Contreras,en aquellos anos,
lanza el terminode mundonovismoypregonala introductiondel maraMarianoAzuela,en Los deabajo,
villosoamericano (El pueblornaraviUoso);
logra una primera novela mundonovistabasada en una esteticaque
funciona al reves, hacia abajo, hacia la tierra;Vicente Huidobro, en
invierteel sistemaascensionaldel simbolismofrancesy prepara,
Altazor,
de este modo, las consecuenciasque prontosacaran Pablo Neruda,en
de la novela criollade los anos
Residencia
en la tierra,
y los representantes
veinte.En vez de buscarel ideal y la salvationen lo alto,entrelas nubes
y en el cielo, en lo azul y en el espiritupuro neoplatonico,todos estos
autores,se orientanhacia las raicesde su propio seramericano.
Naturalismo,Modernismo,Mundonovismose presentan,asi, como
tresetapas dialecticasde una mismaepoca de transition.
que del sigloxix
o, mejor,de la epoca de romanticismo
yrealismo(1830-1880)conduce a
la del realismo mitico (1930-1980), cumpliendo con una funcionde
bisagraque permitee iniciaun cambio fundamentalde orientation.
Las dificultadescon las que nos enfrentabauna epoca poco unida,
carente de denomination comun, nos permitiodescubrirese caracter
historicoy dialectico. Estoyseguro de que la historiade la literatura
hispanoamericana no se presenta excepcionalmentedialectica en el
lapso de tiempo que hemos analizado. Sera una regla que habria que
verificaren la epoca anteriory en la posterior.Tener en menteque en
Hispanoamericael romanticismonunca fue un romanticismopuro, de
tipo aleman o ingles,que al contrariosiempreanduvo relacionadocon
formasde realismoynaturalismo,puede ayudara descubrirese mecanismo dialectico.Puede ayudartambienel enfoquegeneracional,pero bajo
la condition de superarlo,en definitiva,
para mostrarsehistoriadory no
biologo de la literatura.Que, finalmente,con la epoca contemporanea,
la del realismomitico,pase algo parecido,lo indicaya el terminocon su
antagonismodialectico.

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una efmca
de...
Nnluralismo/Modrrnismo/MuTuloTuruismo:

13

ABSTRACT
Se postula en este trabajo para la serie de naturalismo,niodernismo,miindonovismola
categoriade epoca en el pleno sentido.En esa epoca de transitioncristalizannn mecanismo
de desarrollodialectico,una funcionde bisagraentrelos siglosyun profundoarraigoen la
praxissocial.
The categoryofepoch in thefullmeaningofthewordis proposedfortheseriesnaturalism,
a mechanismofdialecmodernismand "mundonovismo".
Duringthisperiodof transition,
as a hinge betweenthe centuriesand takingrootin the social
ticdevelopmentcrystalized,
praxis.

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