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Pocos nombres se graban en piedra y estos son los que se convierten en las
caras de los movimientos, los actores protagnicos, pero qu sucede tras
bambalinas? Hombres que fungieron como orquestadores despus se perdieron
entre los laberintos del tiempo, tal es el caso de ngel del Campo; sin embargo, tal
como un segundero, imprescindible pero imperceptible, el legado de nuestro TickTack ha prevalecido y marcado la historia de las letras mexicanas.
Las tendencias y los focos de atencin quitaron a Micrs del reflector durante gran
parte del siglo XX, hacindolo un marco de referencia, eco de las mismas crticas
petrificadas de sus contemporneos pero no un punto de lectura para el hombre
actual con preferencias a la narrativa voraz, el cual estaba predispuesto a la
misma idea arraigada sobre la literatura decimonnica mexicana: poca calidad y
mucha vacuidad. Sin embargo, a partir de los albores del siglo XXI, el rescate de
la Repblica de las Letras se ha establecido como una meta primordial y aquellos
archivos que olan a esperanza independentista, a sombras invasoras o a refinado
perfume francs se vuelven a abrir para cantar de nuevo, para ser escuchados y
comprendidos como no lograron serlo antes y para que sean colgadas en sus
sienes los olivos que corresponden a sus mritos como base de aquel sueo que
Altamirano defini como la literatura nacional.
Este trabajo filolgico y editorial tiene un lugar notable el proyecto de recuperacin
de ngel del Campo. Existen antecedentes de gran importancia, en antologas
conjuntas como especficas de Micrs tanto como novelista, con su obra cumbre
La Rumba, como cronista y cuentista con sus mltiples colecciones: Ocio y
apuntes, Cartones y Cosas vistas empero, es de gran importancia destacar la
colosal cantidad de artculos, cuentos y crnica que no se haban rescatado del
principal medio de difusin cultural de la poca: el peridico.
En esta afanosa tarea muchos investigadores han dedicado su esfuerzo a
proporcionar a los especialistas y, sobre todo, al pblico en general medios dignos
e inteligibles para acercarse a esta figura excelsa de nuestro siglo XIX y seguir
enriqueciendo los textos mediante las diversas interpretaciones as como al lector
mismo que formular un ejercicio de reflexin. Entre algunos estudiosos que han
servido como parteaguas con sus ediciones estn: Mauricio Magdaleno y Al
Chumacero en Editorial Cultura; Mara del Carmen Milln en Porra; Fernando
Tola de Habich en Editorial Premi y UAM; y, por parte de la UNAM, dos
publicaciones que son referente obligado: Kinetoscopio de Blanca Estela Trevio y
El imparcial: la semana alegre y Cartones de Miguel ngel Castro. A partir de
stas y algunas ms ediciones Miguel ngel Castro continu con la labor que
haba iniciado desde su tesis de licenciatura, la cual haba proseguido con las
ediciones ya mencionadas hasta llegar, por el momento, a la obra que tengo en
mis manos y que, definitivamente, es una adquisicin invaluable al catlogo que
poco a poco se va extendiendo sobre ngel del Campo: Obras II. Revista azul, El
Universal, el cual se inserta dentro de la coleccin de 3 tomos sobre este autor
que recopilar alrededor de 900 textos y est organizado a partir de la cronologa
y el medio en donde fue publicado, rompiendo, con previa premeditacin, con el
grueso de las antologas que estn organizadas segn un eje temtico o por
gnero literario.
Metodolgicamente esta obra es el perfecto ejemplo del manejo de la ecdtica
moderna, de la cual an no se tiene manuales tan detallados y normativos como
en el caso de los textos antiguos y medievales. Recientemente especialistas como
Alejandro Higashi han incursionado en definir cmo debe editarse un texto
moderno, sin embargo Castro y su colaboradora Ana Mara Romero Valle supieron
llevar a cabo una edicin limpia, cuidada y que tiene, en la advertencia editorial,
todas las especificaciones sobre las decisiones que decidieron tomar para llevar
este texto a manos de todos los lectores, satisfacer las diversas necesidades pero,
a su vez, no entorpecer o limitar por el exceso de informacin, la lectura. El
objetivo de dar la experiencia ms cercana a las circunstancias histricas, sociales
y culturales para entender de mejor manera la intencin del autor se ve reflejado
en la bellsima edicin facsimilar de la Revista Moderna en donde se respetan los
encabezados, vietas e ilustraciones originales para lograr una comunin
sinestsica de gozo esttico y, a la vez, tener un testimonio histrico del avance
pertenecen a ningn campo y, por lo tanto, pueden ser ms crticos respecto a los
mismos.
La actitud parnasiana de tendencia a las culturas antiguas as como el
afrancesamiento como modelo hizo recurrente una tnica extranjera en la Revista
Azul despus de que el Renacimiento se extinguiera. Las numerosas traducciones
comienzan a ser parte esencial de la revista, como es bien sabido, pero el vuelco
que le da Mora a su investigacin es de la repercusin del mbito clasicista en el
modernismo, el regreso de la nostalgia romntica para implementar de modelo ya
no a Francia sino al modelo que tenan los franceses: los griegos, hindes,
romanos y egipcios. La combinacin extica de lo divino en un tiempo donde todo
era finisecular. La importancia de este ensayo radica en la comprensin de las
figuras parnasianas y clsicas en toda la potica y prosstica de la Revista Azul de
las cuales hay claros ejemplos a lo largo de su historia y, dentro de estos se
encuentra ngel del Campo.
El ltimo ensayo introductorio fue realizado por Blanca Estela Trevio. ste se
titula La mirada como invencin: las crnicas del Kinetoscopio de ngel del
Campo. Este anlisis se separa del resto, marca una lnea divisoria entre TickTack colaborador de la Revista Azul y lo que conllevaba la misma para ahora
poder descubrir la otra faceta de Micrs, aquella decantada por las cosas ms
pequeas, como su seudnimo lo dice, en donde se dedica a observar y redactar
para un peridico oficial en su columna Kinetoscopio. De manera anecdtica,
como charla en un caf, Trevio narra la historia del kinetoscopio o vistas, un
artefacto asombroso e innovador y su impacto en ese momento. A partir de ese
suceso impact la literatura y sta se llen de referentes a dicho invento. La
columna apareci poco despus en doble autora con Urbina hasta que se limit a
su sola colaboracin. En sus artculos y crnicas existe todo lo que intent dejar
atrs para la Revista Azul: hay crtica social, acontecimientos cotidianos y
referencias a los odiados reporters, pero siempre cindose a una realidad: la
urbana. Blanca Estela propone que mediante la narracin de la ciudad a partir de
la mirada del cronista ngel del Campo l crea la ciudad y, a su vez, a su
habitante. Las mltiples visiones que llevaba desde el ttulo de su columna fueron
plasmadas y se juega desde el mbito discursivo y la experimentacin de las
formas, acercndose a una conciencia esttica modernista, hasta los ngulos
sobre la temtica y punto de vista que expondra en cada uno de ellos. El ngel
del Campo sumido en la inmensidad de una ciudad ajena como Chicago a su
vuelta se apropia de la Ciudad de Mxico para transformarla y darle el brillo de mil
cristales pero, a su vez, la reinventa para que resplandezca en un aspecto
diferente sin embargo, deje en penumbra y en sombra otra particularidad. l, como
cronista, se debate entre los conceptos de veracidad y realidad a los que estn
relacionados los reporters y a su subjetividad e intereses personales para narrar
ms all de hechos aislados o acontecimientos que l crea sin importancia. Para
Micrs la crnica es una ventana a la vida2 y para disfrutarla se pona a observar.
De ah el cambio de juicios, el vituperio o el elogio, el orgullo y el desprecio, la
inclusin y la supresin de s mismo en las esferas que observa, dependiendo el
cristal con que se mire.
Con una afiliacin al realismo pero dueo de su propia esttica Del Campo se
sirve de todos los elementos disponibles para describir ntegramente los
elementos que conforman la sociedad y, a partir de estos, definirla. Sin embargo,
no se limita con el exterior, con las causas materialistas y cientificistas, se
preocupa del interior, de las conciencias, del trasfondo y eso hace que sus
crnicas, tan breves como son, tengan dentro una fuerte carga de significancias.
Sus propsitos son distintos que en los cuentos, empero no puede desvincularse
del paso hacia el modernismo que ha dado, por eso su crnica est plagada de
elementos retricos propios del movimiento y de un sentimiento de hombre
moderno que sabe de la importancia de su trabajo pero cree en la renovacin del
mismo para no entrar en decadencia. Blanca Estela Trevio, en un trabajo
extenuante, representa la visin de un hombre de transicin y cmo aplica su
ideologa a un gnero tan polifactico como la crnica pero que, a su vez, est
ceido al medio editorial que lo envuelve. De forma muy clara hace un recorrido
entre todos los niveles del pensamiento microsiano para abrir los tejidos hechos
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