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Valdo 2006
ANATOMIA
Auditivo
Fonador
As cordas vocais.
S istema
respiratrio
Diafragma
Declve da voz
Fonoaudilogo
COMUNICAO
Canais da
comunicao
Canais de
percepo
Liberte-se para
cantar bem
S inais de tenso
Limitado e
ilimitado
Canais da
comunicao
Dificuldade na
comunicao
Fonao
Caracterologia da
voz
CONCEITOS
msica
tcnica Vocal
Canto
Exerccios
Articulao
Exerccios de
respirao
respirao
Empostao
Corporal /
Vocal
Microfone
Relao corpo
voz
Relaxamento
Postura
Gerais
Percepo
Profilaxia da
voz
Inibio
Fisionomia
Espao
Gestos
Platia
Benefcios
Crescimento
vocal
Ilustraes
aparelho
respiratrio
aparelho
auditivo
Quadro da
Produo da
voz
Quadro dos
decibis
Tessitura
Coluna
Vertebral
Trax
Laringe
Cordas Vocais
Diafrgma
Tipos de
respirao
Exerccio
corporal
Leituras
Eu sou a
Msica
Trava-lngua
Pronncia
Inflexo
Inflexo
Leituras
Regente
S oflejos
Vocalizes
Classificao
das vozes
OBJETIVO
DO CURS O
Funes exerccos
Som
S om
Tabela decibis
Propriedades
O Objetivo do curso ;
Msica - Conceito
Habilidade
de
memria
Resolver
problemas
Trabalho
em equipe
Expresso
prpria
Firmar
objetivos
Concentrao
Auto
Auto
estima
elevada
Coordenao
Equilbrio
"A msica como produo humana uma forma universal de comunicao, atravs de um
instrumento ou da voz, refletem sentimentos de alegria ou tristeza, histrias de vitrias e derrotas, de
lutas e transformaes humanas".
CANTO
Msica vocal. A voz humana o instrumento mais perfeito de todos. O maior elogio feito a um
instrumentista dizer dele que canta; a vox humana (Reimann).
O CANTAR BEM
A maneira de emitir o som influi essencialmente na qualidade boa, ou no do canto; depende da posio dos
rgos vocais, do modo por que se gradua a corrente de ar na sada dos pulmes e na passagem pela laringe,
da flexibilidade da garganta, da abertura da boca em posio oval e da refrao do ar contra a abbada
palatina. Muitos cantores, desde criana tem uma emisso de voz inteiramente natural.
A melhor voz no serve quando maltratada; a arte do canto no pressupe unicamente boa voz, mas exige
escola e exerccios metdicos.
O cantar bem produzir sons com naturalidade, sem forar os msculos vocais, sem contraes
fisionmicas, no empenho de conseguir diversas acomodaes do rgo fonador numa preocupao de
registros e empostao da voz. Enfim, necessrio que o som, produzido pelo ar expelido dos pulmes,
atravs das cordas vocais encontre meios convenientes de se expandir, em ressonncia harmoniosa,
adaptando-se aos movimentos de articulao, e que seja controlado pela audio.
A altura vocal, a intensidade, a velocidade do canto ou da fala, a qualidade vocal, a articulao e a pronncia
determinam a natureza da voz do cantor e sua segurana interior. Se estes elementos esto coordenados
adequadamente temos uma sensao agradvel. Uma hora passa como se fossem cinco minutos.
Os pilares do canto: A respirao, a utilizao dos ressonadores, a articulao, sero a princpio, objeto de um
trabalho lento e progressivo.
preciso buscar em primeiro lugar a "qualidade" da voz, jamais "for-la", a trabalhar e estar sempre
relaxado ao cantar.
ESQUEMA CORPORAL - VOCAL
Chama-se esquema corporal - vocal a conscincia constante das sensibilidades internas fonatrias,
desencadeadas pela emisso vocal e perceptvel por quase todos os rgo em funcionamento.
Os profissionais da voz devem perceber as sensaes internas que variam desde a regio cervical at a
cintura pelviana. So elas regies faringo - bucal, larngea, naso-facial, torcica e pubiana.
As vivncias corporais em relao ao espao onde ser ministrada a voz so muito importantes, pois
necessita o profissional sentir o tamanho do local, ar, a acstica e assim colocar sua voz de acordo com as
caractersticas do espao, sem provocar esforo vocal.
Inibio
O homem finito nos meios e infinitos nos anseios. Se uma parte no compreender a outra, cria-se um
conflito interior e, em conseqncia, a paz desaparece, dando lugar insegurana e intranqilidade.
Exerccios para o controle do medo ou da inibio:
Repita mentalmente as palavras: calma... coragem... vou conseguir... (Idias e pensamentos positivos);
Participar, aceitar convites para apresentaes que excelente para um bom exerccio e
amadurecimento.
Segurana. Isto espiritual. D ordens positivas a si mesmo. Vena de dentro para fora.
PROPRIEDADES:
A altura vocal:
Est na dependncia do nmero de vibraes duplas na unidade do tempo, ou seja, da freqncia. a
qualidade que permite classificar os sons em grave, mdios e agudos. Quanto maior a freqncia, mais agudo
o som, quanto menor a freqncia mais grave ser o som. medido em Hz (Hertz) ou ciclos por
segundos.Basicamente um clima alegre passado atravs do uso de tons mais agudos com maior gama
tonal. Por sua vez um clima mais triste ou melanclico, passado com o uso de tons mais graves.
Intensidade:
Um tanto difcil para ser trabalhado. O controle da intensidade requer a conscincia da exata dimenso do
outro, um perfeito controle da voz no espao, j que uma intensidade fraca no atinge o ouvinte e uma
intensidade muito forte o invade. Depende da amplitude da vibrao. a qualidade que permite distinguir sons
fracos de sons fortes. Quanto maior a amplitude mais forte ser o som, quanto menor a amplitude mais fraco
o som. medido em decibl (dB)
Timbre:
responsvel pela qualidade do som. a qualidade que permite diferenciar dois instrumentos musicais, por
exemplo, quando produzem sons de mesma intensidade e altura. o jogo dos harmnicos, modificado de
acordo com a caixa de ressonncia. o colorido do som. a qualidade do som, que nos permite reconhecer
sua origem. atravs dele que diferenciamos o som dos vrios instrumentos.O timbre est relacionado com a
srie harmnica, produzida pelo som emitido.
Permite a identificao da pessoa que est falando. A voz possui uma qualidade diferente de acordo com a
idade, sexo, caractersticas do indivduo. Depende da caixa de ressonncia, de sua constituio anatmica e
das alteraes que possam existir. Depende tambm dos produtores, vibradores e articuladores.
Durao:
o tempo de uma nota ou pausa.
As caractersticas secundrias so:
Velocidade, claridade, extenso, vibrato, modulao, ritmo e expresso.
COMUNICAO
A palavra comunicao tem origem no vocabulrio latino "communs" que quer dizer: comum. Chamamos
comunicao, ao fato dos indivduos tornarem comuns suas vivncias, experincias e situaes, exercendo e
recebendo influncias.
Comunicao o processo pelo qual idias e sentimentos se transmitem de indivduo para indivduo tornando
possvel a interao social atravs da fala e do cantar.
Processo de Comunicao:
Emissor: Aquele que transmite a mensagem.
transmisso
O emissor far com que a mensagem chegue at o receptor ou receptadores.
Podem ser:
Naturais:
aparelho fonador
Mos: gestos, mmica
Corpo: postura, andar, vestir, sentar.
Olhos: transmitem muito do que sentimos ou pensamos
Dificuldades na comunicao
Pessoas que no abrem a
mandbula;
Articulao exagerada;
No usam gestos;
Respiram mal;
Cospem na platia;
Estes defeitos muitas vezes podem passar uma imagem errnea do falante, podendo aparecer com um
O som resultante da vibrao entre dois corpos em ambiente elstico. As vibraes se propagam no ar,
atravs de ondas sonoras circulares.
Os sons quando chegam ao ouvido humano constituem sinais de comunicao.
O ouvido humano consegue discriminar cerca de 400.000 sons.
geralmente aceito que o ouvido humano sensvel a sons entre 16 a 20.000 Hz. A fala ocupa a banda de
60 a 8000 Hz com predominncia de 500 a 2000 Hz; instrumentos musicais produzem sons entre 50 a 10.000
Hz, os assobios concentram sons entre 1000 e 4000 Hz.
Assim, o ouvinte deve sintonizar como o rdio, em um ou outro segmento do espectro sonoro.
Ouvir exige disciplina, concentrao, pacincia, habilidade, compreenso e participao da parte do ouvinte.
Uma boa audio sem dvida uma das condies fundamentais para uma boa comunicao. Necessitamos
que as estruturas anatmicas, as quais compem o aparelho auditivo estejam em estado e funcionamento
adequados para poder captar o som, perceb-lo, compreend-lo e finalmente reproduzi-lo.
Todo profissional da voz, seja cantor, ator, professor, operador de rdio, advogado e outros, devem submeter
a um exame otorrinolaringolgico e audiolgico criterioso, com finalidade de averiguar as condies orgnicas
do aparelho auditivo e medir os limiares de audio, evitando assim possveis problemas que possam interferir
na comunicao.
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 a 50dB
conversa comum.
20 dB
fala sussurrada
0 dB
silncio.
Curiosidade: Em um ambiente totalmente isolado, aos poucos nosso ouvido comear a ouvir a
respirao, o corao, a circulao do sangue como um rio e particulas de tomos batendo no
tmpano.
Fonao
A fonao depende fundamentalmente da laringe, rgo situado na regio mediana do pescoo e que se
comunica superiormente com a faringe e inferiormente com a traquia. A funo biolgica primria da
laringe de proteo s vias areas inferiores, impedindo pela ao esfinctrica, a penetrao de corpos
estranhos. No entanto, o ser humano utiliza, como funo secundria, este mesmo mecanismo valvular para
uma refinada vocalizao na fala e no canto. Esta funo s possvel pela interveno de complexos
controles neurais.
Dentro do mecanismo da fonao intervm diferentes rgos, cartilagens, msculos, nervos e sistemas que
em ao combinada do como resultado a produo da voz.
O processo da fonao se d no ato expiratrio. A coluna area que havia percorrido o trajeto da inspirao:
cavidade nasal, faringe, traquia, brnquios e pulmes, tomam caminhos inversos, saindo em direo aos
brnquios, traquia, fazendo presso na cavidade sub-gltica da laringe, forando as cordas vocais
verdadeiras a abrirem e iniciarem a vibrao, originando assim um som fundamental, sem qualidade e
intensidade. Este som jogado para as cavidades de ressonncia (nasofaringe, orofaringe e laringo-faringe)
onde ressoado e ampliado dando uma qualidade adequada para ser moldado em sons da nossa lngua
atravs dos articuladores (lbios, dentes, lngua, palato duro e mole, bochechas).
Articulao: o processo de formao e produo dos sons, enquanto que a pronncia refere-se a escolha
dos sons das palavras. Uma articulao bem definida transmite ao ouvinte a clareza da mensagem. Um
cantar bem articulado confere credibilidade ao cantor de voz pequena, ao passo que nada serve um canto mal
articulado, com sons emitidos sem a necessria preciso, em altos brados. Ao cantar uma msica grandiosa
com uma articulao pobre, freqentemente passa despercebida.
No existe um sistema destinado especificamente para a produo da voz. Ela uma funo que utiliza
rgos pertencentes a outros sistemas do organismo principalmente do digestivo e respiratrio.
Podemos dividir em trs partes principais as reas que constituem este pseudo-aparelho fonador: respirao,
fonao e ressonncia.
Participam na fonao os seguintes elementos:
ARTICULADORES - lbios, dentes, palato duro e mole, lngua, mandbula, bochechas, que moldam os
sons. Depende ainda de uma boa audio e do comando cerebral.
Laringe
"O laringe pode ser considerado um rgo sexual secundrio: de fato sua maturao coincide com a
puberdade e bastante diferenciada nos dois sexos, sua circulao sangnea varia de acordo com os ciclos
sexuais da mulher e sua funo, tambm muito importante, no ser humano, para a conquista amorosa".
Segre 1976.
CRESCIMENTO VOCAL
Depois de ter se mantido numa quietude longa, o laringe resolve crescer violentamente e vai dobrar de
tamanho no homem e aumentar a metade do tamanho na mulher, na puberdade. Isto explica as vozes
parecidas das crianas e diferenciadas na puberdade.
Durante esta fase de crescimento os rapazes passam por uma mudana vocal, devendo ser realizada at os
dezoito anos. No sexo masculino h uma queda de oito tons e no sexo feminino de 2 a trs tons, ocorrendo a
verdadeira muda vocal na menopausa, onde h visvel perda dos agudos, pois os hormnios que do
caracteres especficos da feminilidade cessam sua atividade por volta dos quarenta anos, ocorrendo uma
virilizao vocal feminina. Nos homens, ocorre ao contrrio, com a chegada da senilidade, h uma reduo da
taxa hormonal ocorrendo uma agudio vocal. Por isso, as vozes dos idosos tende a se parecerem.
TESSITURA VOCAL
Conjunto de tons em que se canta em absoluta comodidade.
Extenso vocal da voz falada de uma oitava e meia a duas oitavas e da voz cantada pode chegar at trs
oitavas se for bem trabalhada.
Vozes Infantis
Meninas e meninos (grupo 1)
Meio-soprano
Contralto
Baritono
Baixo
"Quem canta sempre a uma s voz, dificilmente chegar a cantar numa afinao plena. Embora
parea paradoxal, somente quem sabe cantar a duas vozes consegue combinar bem sua voz com a dos
outros, no canto a uma s voz".
Declive da voz
Segundo doutor Perello, o mximo de esplendor da voz se obtm entre 20 e 45 anos. A partir dos 50 anos a
voz comea a perder sua beleza e qualidades. claro que na prtica muitos cantores ultrapassam estas
idades com uma excelente voz, quando trabalham adequadamente.
No declive da voz, os sintomas so os seguintes: timbre torna-se opaco e sem harmnicos, se reduz a
extenso vocal, diminui a intensidade dos fortes, o tom se agudiza, o ataque vocal (emisso vocal com
sincronia respiratria) se trona dbil e suspiroso, desafina-se com freqncia. As vozes do tenor e do soprano
se deterioram antes dos contraltos e baixos.
Ressonncia
O sistema de ressonncia o mais flexvel de todo o aparelho fonador, o que d as caractersticas estticas
da voz e o mais modificvel, por fonoterapia.
atravs do uso adequado e equilibrado que a voz pode ser utilizada como um "tato distncia" (Bonnier).
Pessoas com o uso adequado deste sistema, conseguem dar s suas emoes, diferentes cores e isto
significa um grande e refinado trabalho muscular. H tambm quanto ressonncia, generalidades: pessoas
que vivem em climas muito quentes, tendem a evitar o esforo muscular e a utilizar uma emisso com maior
predominncia de sons nasais. A hipernasalidade tambm est ligada a vida afetiva de uma pessoa, variando
de acordo com as emoes: a expresso da sensualidade e do apelo sexual. A voz do asctico
literalmente seca.
As cavidades de ressonncia so faringe, cavidade nasal e fossas nasais, cujo principal papel na fonao
reforar ou no os harmnicos dando o aspecto vocal final (qualidade) ao indivduo.
A atuao dos ressonadores uma das principais caractersticas para que possamos dizer que h vozes
iguais.
Possvel acrescentar um quarto ressonador formado pela projeo e arredondamento dos lbios.
Os quatros principais ressonadores do aparelho fonador: 1 faringe; 2 boca; 3 fossas nasais; 4 cavidade labial.
A lngua portuguesa tem sons nasais e orais; nos primeiros o r j sonorizado sai pelo nariz como no caso de
m, n, nh, j nos orais o ar sai somente pela cavidade bucal.
A emisso dos sons graves e agudos, no se produz na mesma forma. Nos sons graves registro de peito, ou
1 registro, a voz cheia, de grande volume, e vai acompanhada de ressonncia das paredes torcicas. Nesse
caso as cordas vocais vibram em toda sua extenso e grossura e a estrutura larngea se adapta
fisiologicamente, descendo. Com este, o homem canta e fala, desce do baixo profundo ao tenor ligeiro. Nos
sons agudos, entram em ressonncia a parte supra glticas e se utiliza a nota elevada e mais tensa, o laringe
acompanha a subida tonal elevando sua estrutura e a ressonncia claramente bucal e facial. Este seria a
transio entre o registro de peito e o registro de cabea.
Passagem - a zona de gama vocal compreendida entre os distintos registros, neste momento, tem de existir
uma acomodao quanto a longitude, grossura e tenso da corda vocal e ao uso de ressonadores infra e
supra glticos para transitar satisfatoriamente ao outro registro.
Articulao
A articulao consiste na reproduo adequada dos distintos fonemas pertinentes a cada idioma. O sistema
articulatrio utiliza-se da cavidade bucal, ou seja lbios, dentes, bochechas, palato duro e mole, mandbula.
Para que a articulao seja perfeita necessrio que os elementos citados estejam em condies saudveis.
Segundo Edme Brandi Mello a mandbula relaxada e muito importante para a fonao. Sempre que falamos
com a mandbula relaxada, a voz soa mais tranqila. Ao contrrio com a mandbula presa articulamos mal e
cerceamos a liberdade de propagao dos ressonadores.
A articulao deve ser vigorosa, capaz de desenhar os fonemas que compe as palavras enunciadas. A
Clareza de mensagem depende da preciso com que articulamos as palavras; sem preciso, a compreenso
do que dito fica prejudicada.
A clareza de expresso oral dada pela articulao correta das frases, das palavras, das slabas e dos sons
que as compem. A articulao correta pode ser compreendida nos seguintes itens:
a) Saber articular as slabas que formam as palavras;
b) Saber erguer a voz nas consoantes finais das slabas e das palavras;
c) Saber que jamais a consoante pode Ter durao maior que as vogais;
d) A articulao deve ser; cuidada, observada, ouvida e sentida.
Devemos exercitar nossos rgos fonoarticulatrios para que nossa articulao apresente qualidades
necessrias para fala.
Na lngua falada os sons so chamados fonemas.
Os fonemas so vogais e consoantes.
VOGAIS
o fonema em cuja produo a corrente area passa livremente na cavidade bucal.
Distingue-se o efeito acstico pela forma assumida por essa cavidade que assim atua como caixa de
ressonncia.
A forma Bucal das vogais deve ser obedecida para a que a projeo e a sonoridade sejam bem emitidas. As
vogais podem alongar-se ou abreviar-se conforme sua acentuao.
a i u
RESPIRAO
O sistema respiratrio est constitudo por um conjunto de rgos tubulares e alveolares, situados na cabea,
pescoo e cavidade torcica e que so responsveis pela respirao. A respirao a primeira e ltima
relao entre o homem e o mundo exterior. Normalmente, no damos a devida importncia nossa
respirao, no sabendo ao menos, como ela ocorre. Esquecemos dessa forma, que, alm do fornecimento da
respirao, no sabendo ao menos, como ela ocorre. Esquecemos dessa forma, que, alm do fornecimento da
energia ao organismo e purificao do sangue, um dos elementos bsicos na comunicao verbal.
A respirao, e principalmente a expirao, fundamental para a vibrao das cordas vocais, atravs da
presso de ar subgltico e, portanto, para a produo da voz. Consideramos as seguintes estruturas no
sistema respiratrio:
A matria prima do som o ar. Por isso, a respirao correta a primeira coisa que se deve aprender para
educar a voz.
FINALIDADES DA RESPIRAO
A - Receber o oxignio necessrio vida e expelir o gs carbnico.
B - Armazenar o suficiente de ar para a emisso dos sons.
Cavidade nasal.
A respirao tem um processo de funcionamento de fole e possui trs fases:
INSPIRAO
O ar penetra pela cavidade nasal onde o ar umedecido, filtrado e aquecido, percorrendo o laringe (passando
pelas cordas vocais) seguindo pela traquia, brnquios, pulmes, onde esto situados os alvolos que so
responsveis pela troca gasosa no organismo (entrada de oxignio e sada de gs carbnico). Com a entrada
de ar nos pulmes o tecido pulmonar aumenta de tamanho e o msculo diafragma desce.
(COSTODIAFRAGMTICA
ou
a que se realiza atravs do preenchimento total dos pulmes devido ao movimento do diafragma, verifica-se
a entrada de maior quantidade de ar e oxigenao de todo o pulmo.
Ocorre normalmente quando se est em estado de repouso.
No caso de fonao, a voz pode ser produzida por qualquer tipo de respirao, porm sua qualidade torna-se
superior se o indivduo utilizar uma respirao inferior. Registra-se portanto: Menor tenso localizada, menor
desgaste de energia e consequentemente o aumento da capacidade respiratria.
RESPIRAO MISTA
aquela que apresenta tanto movimentao superior quanto inferior.
Embora seja melhor que a primeira no a indicada. Ocorre geralmente em indivduos que ainda no
automatizaram o tipo predominantemente inferior, apesar de j terem iniciado o trabalho especfico.
A respirao ideal a predominantemente inferior ou costodiafragmtica, mais profunda que superficial, de
ritmo regular com alteraes entre a rpida e a lenta, de acordo com a situao de fala ou de emoo.
Coordenao respirao - fonao.
essencial observar se h sincronismo entre a expirao e a fonao. Deve-se observar se durante a
1 - Inspirar expandindo o trax. Voc deve sentir o alargamento das costelas flutuantes, mais ou menos na
altura da cintura. No levante os ombros nem estufe o peito! cuide tambm para que a musculatura do
pescoo no esteja tencionada. Sustentar por alguns segundos (pausa) e expirar esvaziando totalmente
(sanfona).
2 - Repetir o ex. 1, desta vez fazendo o som "sssss... "(contnuo) durante a expirao. procure manter o som
homogneo, estvel, sem variao de intensidade, e durante um tempo confortvel, sem exageros.
3 - Repetir o ex. 1, agora fazendo sons bem curtos em "s "(stacatto). A cada som corresponde uma expanso
do trax(como se quisesse alargar ainda mais a cintura).
4 - Alternar os exerccios 2 e 3: s-s-s-s-ssssssss (stacatto/ contnuo).
5 - Repetir os exerccios com os sons de ch e depois com f. Marque o tempo confortvel para manter um
som contnuo, homogneo, sem oscilaes (sss,ch,fff). A partir deste tempo bsico, comece aumentar sua
capacidade, mas sem perder a qualidade.
TRAX
AS CORDAS VOCAIS
Durante a inspirao as cordas vocais esto abertas. Na expirao elas se unem. O ar, passando por elas
com presso as faz vibrar. Do maior ou menor nmero de vibraes, depender a altura dos sons graves ou
agudos por elas produzidos.
A voz tem o poder de sugestionar, persuadir e seduzir, podendo fascinar o ouvinte despertando nele
inmeras emoes e sentimentos.
Cada pessoa tem sua voz to caracterstica quanto a fisionomia ou a impresso digital. A voz est sempre
emocionalmente afinada, e traduz inmeros elementos que entram em sua formao, seu acabamento, que
se fundem, se completam, conferem colorido, emprestam caractersticas, marca da personalidade.
A voz a forma maior de expresso do ser humano, ela somente existe por causa do outro. Pedro
Bloch.
O DIAFRAGMA
o mais importante msculo da inspirao. Ele separa o trax do abdome e tem formato de cpula.
Na inspirao o diafragma desce, as costelas inferiores se dilatam e os pulmes se expandem. Na expirao
ele volta a posio normal, expelindo o ar. No ato de cantar todo o ar deve ser aproveitado, ou seja,
transform-lo em som, para isso necessrio que haja o maior controle possvel e isto se d no bom uso do
diafragma.
Todos os professores deveriam levar a srio o problema da respirao errada seja da criana ou do
adolescente. Procurar san-lo, mesmo que no seja um tcnico na empostao da voz. Todas as pessoas so
capazes de normalizar os movimentos respiratrios.
APARELHO AUDITIVO
O som penetra em nossos ouvidos atravs do conduto auditivo externo, fazendo vibrar a membrana timpnica,
a qual movimentar a cadeia ossicular formada por trs ossculos (martelo, bigorna e estribo). O estribo
movimentar os lquidos existentes na cpsula coclear, excitando as clulas do rgo de Corti, transformando
estes estmulos em eltricos, que percorrero as vias nervosas at atingir o crtex cerebral.
Os sons so captados pelos ouvidos, percebidos pelo ouvido interno e interpretados pelo crebro.
A audio uma das vias de controle da fonao, funcionando como bssola principalmente para o
canto. Segundo Bancilly em 1679, "Trs coisas so importantes e necessrias para cantar: a voz, a
inteligncia e uma boa audio".
CURIOSIDADE
Quando falamos, escutamos a nossa voz atravs de duas vias: a via area pela qual ondas sonoras
caminham pelo ar e pela via ssea, pela vibrao craniana justificando a diferena de nossa voz
quando a escutamos no gravador, sendo a mesma que chega aos receptores.
Para melhor sentir a "audio ssea "tape os ouvidos e emita um som qualquer prolongando de boca
fechada.
Para dar nfase a voz transmitida pelo ar, coloque suas mos por detrs das orelhas em concha e
fale, empurrando at os pavilhes para frente.
EXERCCIOS
A cadeira caiu quando Maria saiu.
Vi Maria que corria atrs de Sofia na feira.
O Paraguai e o Uruguai so pases iguais.
Averigei que ningum viu o jardim no ilhu.
Meu corao de me cheio de glria.
Quais so os heris da guerra do Paraguai?
Pontuao
Na comunicao oral, temos a pontuao gramatical e expressiva. Nem sempre a pontuao expressiva
segue a pontuao gramatical.
Apesar de no podermos inspirar em todas as vrgulas e sinais grficos, devemos realizar pausas. Na
comunicao oral a pontuao orientada pela sensibilidade e inteligncia onde a durao das pausas est
ligada expresso e inteno do falante.
No entanto a pontuao gramatical deve ser respeitada para maior enriquecimento da modulao da voz.
A pontuao gramatical serve para modular a voz, renovar o ar, manter o contato visual com os ouvintes e
deglutir.
( , ) - geralmente a voz se eleva
( ; ) - geralmente a voz desce
( : ) - a voz no desce, continua igual, pois vem uma citao, uma enumerao, ou uma explicao.
( . ) - a voz desce pois o sentido est completo
( ... ) - demostram insuficincia de palavras. A voz fica em suspense.
(
) - pargrafo - destacam uma ou mais palavras que so pronunciadas com entonao diferente.
Pronncia
a emisso correta na lngua, com adequada representao sonora da lngua falada. a esttica da
articulao.
Deve-se articular corretamente os fonemas respeitando o regionalismo.
Temos como pronncia padro a pronncia carioca com exceo dos fonemas /s/ e /r/. Para locutagem deve
ser respeitada a pronncia padro.
Algumas palavras comuns e viciadas na pronncia
beneficente
estrela
ignorante
estupro
moblia
mesmo
prprio
colgio
biblioteca
voc
problema
perspiccia
lagarto
flagrante
estmago
psicologia
olhos
satisfeito
salsicha
lmpada
mulher
fsforo
fonoaudiologia
sexo
exame
mortadela
propriedade
homem
INFLEXO
So modulaes da voz que embelezam as palavras quando se eleva ou abaixa na expresso de nosso
pensamento. A inflexo a msica da palavra.
Quando falamos passamos emoo, sentimento e deve ser passada esta imagem para que a fala no fique
montona.
Podemos trabalhar com as vogais para passar alguns sentimentos:
Instiga-se ih!
Adverte-se com h!
Descontrai-se com h!
Devem-se assumir as expresses fisionmicas correspondentes s emoes envolvidas, assim como todas as
atitudes corporais adequadas.
Trabalhar com palavras.
Colorido
O sentimento o que d ao timbre um colorido claro ou escuro, spero ou doce, brilhante ou sombrio. Cada
indivduo pinta as palavras com as cores que refletem seu estado de alma no momento em que fala e para
quem fala.
Variaes no timbre da voz:
Voz de ouro - (espao global) - entusiasmo, alegria, fora, brilho;
Voz de prata - (espao parcial) - tranqilidade, meiguice, delicadeza;
Voz de bronze - (espao global) - comando, potncia, sentimento trgico;
Voz de veludo (espao pessoal e parcial) - ternura, nostalgia, confidncias amorosas;
Voz cavernosa (espao pessoal e parcial) - mistrio, pavor, medo;
Voz branda (espao pessoal) - sussurro.
Ritmo
Como na msica, cada vocbulo tem sua cadncia:
Ritmo binrio (um tempo forte e um fraco) - lata
Ritmo ternrio (um tempo forte e dois fracos) - lmpada
Ritmo quaternrio (um tempo forte, e os demais fracos) - vaga-lume.
Velocidade
A maior parte das pessoas devem emitir aproximadamente cento e oitenta palavras por minuto. O problema
saber quando se est falando muito depressa ou muito devagar. O andamento mais vagaroso pode sugerir
calma ou relaxamento mas se for excessivo, pode sugerir preguia, falta de energia. Similarmente, o mais
rpido associa-se a entusiasmos ou excitaes, embora a rapidez acentuada pode transmitir impulsividade,
insegurana, tenso ou nervosismo. claro que a velocidade varia de acordo com o contedo triste e
desagradvel.
importante aprender a sentir a velocidade ideal, porque assim podemos articular os sons, de forma clara e
precisa, usando as pausas apropriadas bem como a inflexo e a nfase para atingir o efeito desejado.
Quando se exige uma velocidade rpida deve-se atentar para o mnimo de pausas, frases que se precipitam
umas sobra as outras e respiraes rpidas, conforme o descrito.
Projeo vocal
necessrio saber lanar para o pblico a voz emitida para que alcance o ncleo sonoro adequado, de
acordo com o espao.
A projeo proporcionada pelas vogais, sendo muito importante a emisso correta com abertura adequada
da cavidade bucal.
Para uma boa projeo vocal necessrio:
Ressonncia adequada;
Deglutio;
O espao sonoro de propriedade de quem nos ouve. A percepo visual tem grande importncia para a
colocao vocal no espao.
O espao o lugar onde nos encontramos e que pode ser aberto ou fechado. Qualquer que seja a sua
extenso, aquele que est em volta do corpo e que constitui o seu ambiente.
ESPAO
Espao pessoal - espao ocupado por ns da pele para dentro e vice-versa;
Espao parcial - ocupado pelo corpo sem se deslocar;
Espao global - o espao o todo, o indefinido.
OBSERVAO DO ESPAO
fcil mas ningum faz corretamente. O olhar a oportunidade de entrar no outro. Falamos com o corpo
inteiro, mas penetramos com o olhar nas pessoas. O contato visual muito importante e deve ser realizado
em blocos.
O falante dever sentir o espao. Para isso dever explor-lo, locomovendo-se para conhecer as dimenses
deste e poder domin-lo no seu trabalho profissional.
Torna-se necessrio treinar o lanamento dos sons para que eles tomem a forma do espao a ser atingido.
Onde quer que o falante esteja, ele no poder jamais perder a memria perspectiva desse ncleo sonoro,
(local onde deve ser lanada a voz).
O falante deve saber dar o "abrao sonoro" na platia. A isto chamamos de envolvimento sonoro.
CONTATO VISUAL
Devemos realizar o contato visual na pontuao gramatical ( - ), ( . ) e ( ; ).
Tambm na pontuao expressiva, nas palavras de valor e na concluso de idias, no devemos fazer
movimentos com o corpo e sim com o pescoo, para no haver cansao fsico.
Cuidar para no fazer contato visual direto, use o artifcio de olhar entre os olhos do receptor e este ter a
ntida impresso de que voc est transmitindo a mensagem diretamente a ele, e isto que interessa.
RELAXAMENTO
o trabalho realizado com os msculos e com a mente, ocorrendo o cessar falao mental harmonizando e
equilibrando o corpo e a mente.
Existem muitas tcnicas de relaxamento. Estas apresentam muitas possibilidades de trabalho, usufruindo suas
vantagens.
Em primeiro lugar o relaxamento deve proporcionar uma soltura muscular, um estado de descontrao
constante, liberando os canais de percepo e integrando as atividades fsicas e mentais.
Ocasionalmente, a tenso normal, porm o estado contnuo de hipertenso anmalo.
Com a prtica de relaxamento voc vai explorar melhor suas percepes corporais, preparando o corpo e a
mente para juntos desempenharem qualquer atividade fsica ou mental sem desperdcio de energia.
Com o relaxamento, vai se percebendo que, durante a atividade, a degenerao muscular diminuiu e durante o
descanso a regenerao aumenta. Isto quer dizer que voc ir vivenciar um sono mais eficaz, menor
irritabilidade, insegurana, agressividade, etc. produo mais positiva ao nvel mental, melhora da sade com
relao, principalmente aos transtornos psicossomticos ou enfermidades orgnicas do tipo funcional, como:
lcera, problemas cardacos, respiratrios, de voz, etc.
Uma vez que foi citado o problema da voz, vamos ressaltar a importncia do relaxamento nesses casos.
sabido que uma das regies mais difceis de se conseguir um relaxamento efetivo, e portanto, encontrada
tensa na maioria das pessoas a regio compreendida por ombros, pescoo e cabea. Essa tenso alm de
dificultar o bom uso dos pulmes para a respirao, transmitida para a laringe, fazendo com que haja um
esforo muito mais elevado do que o necessrio para fonao. Antes de mais nada o cantor tem que estar
com trs partes do seu corpo relaxada, so: ombros, pescoo e mandbula, mais isso ns iremos aprender em
relaxamento.
1- Com os ps no cho no feche e nem abra muito as pernas (postura normal).
2- Coluna reta procure ficar relaxado).
3- Envolver o pblico com o olhar de forma natural..
4- Nunca cante com a cabea para cima ou para baixo e sim na altura do pescoo.
Lembre-se: a voz no ir se prolongar ou ficar mais aguda se voc levantar ou abaixar a cabea '' a presso
est no abdmen e no nas cordas vocais ''.
essencial eliminar as tenses antes de cantar e isso que faremos primeiramente
O relaxamento evita que voc sobrecarregue o seu corpo com tenses e desgastes desnecessrios. E no
caso do(a) cantor(a), o seu instrumento o prprio corpo!
SINAIS DE TENSO
Gestos repetitivos no comunicativos so: Tremor nas pernas, rubor, enrolar os cabelos, suor excessivo, falta
de coordenao, estalo de dedos, no contato visual.
Portanto a prtica de relaxamento muito importante para a eliminao de todo o tipo de tenso existente em
nosso corpo. Devemos e podemos praticar adequadamente se adaptado ao tipo ideal,
GESTOS
GESTOS
A gesticulao foi a primeira forma que os homens primitivos usaram para se comunicar. Com o advento da
palavra falada, os gestos foram se tornando secundrios para a comunicao, entretanto, dificilmente uma
boa comunicao agradvel ao ouvinte sem a utilizao deles.
O indivduo utiliza por dia aproximadamente 7.000 palavras e 70.000 gestos (desde o mexer com os dedos at
o cruzar dos braos).
A cada tipo de voz corresponde um gesto:
O gesto enriquece a palavra falada. Confere, lida argumentao, desde que no seja em exagero.
O gesto precede ou acompanha a palavra. Deve ser expontneo, sincero e harmonioso.
POSTURA
uma maneira de comunicao corporal bastante importante, comunica disposio de segurana, vitria,
coragem, alegria.
Devemos manter nosso eixo corporal (linha imaginria que divide nosso corpo em duas partes iguais) em
todos os momentos: dirigindo, andando, subindo escadas, sentado.
Postura correta muito importante para uma respirao correta.
Uma postura nos passa uma idia da pessoa que est falando sem nunca termos falado com ela. De acordo
com a postura, a pessoa nos passa o seu estado de nimo, como por exemplo aquele professor que d aula
encostado na parede como o corpo inclinado, ou aquele professor sentado numa posio de "macarro
escorregando pela pia" ou ainda numa postura militar demostrando arrogncia.
Devemos manter o equilbrio como o eixo paralelo ao cho, mandbula relaxada, cabea em equilbrio como o
resto do corpo e ps confortavelmente separados.
Ilustrao com fotos clique aqui
FISIONOMIA
Falar emitir sentimentos e emoes. As palavras bem faladas projetam a descontrao do falante e
estabelece a comunicao com o ouvinte.
Assim falar, no desfilar mecanicamente uma srie de palavras bem faladas. O falante deve viver o sentido
de cada palavra para atingir os sentidos do receptor.
A dinmica corporal deve ser com gestos harmoniosos, postura ereta e fisionomia expressiva de acordo com
o contexto situacional da mensagem a ser transmitida.
FONOAUDILOGO
o profissional que verifica como a voz est sendo produzida, seu uso correto, a postura do indivduo, as
potencialidades e limitaes da produo vocal.
EMPOSTAO
Emisso espontnea e correta, sem cor gutural ou nasal.
1- Inspirar . . . reter o ar . . . hummmmmmmmmmmmmm....
2- Inspirar . . . reter o ar . . .HuMMMMMMMMMMMMMiiiiiiiiiiiiiiiii...
3- Inspirar . . . reter o ar . . .hummmmmmmmmmmmiiiiiiiiiiiiiiiiiiii....
4- Inspirar . . . reter o ar . . .hummmmmmm...
5- Inspirar . . . reter o ar . . . hummmmmmm...
6- Inspirar . . . reter o ar . . . hummmmmmmaaaaaaaaaaaaaaa.....
Para exercitar as vogais posteriores, a boca deve tomar a forma de quem vai bocejar.
1- Aaaaaaaaaaaaaaaaaa....
2- ...
3- ...
4- uuuuuuuuuuuuuuuuuuu....
5- hummmmmmmmmm...piiiiiiiiiiii...
6- hummmmmmmmmm...p...
7- hummmmmmmmmm...p...
8- hummmmmmmmmm...paaaaaa...
9- ffffffffff...iiiiiiiiiiiiiiii...
10- ffffffffff... ...
11- fffffffff....aaaaaaaaaa....
12- fffffffff.....uuuuuuuuu....
13- fffffffff... ...
14- ffffffffff.....aaaaaaaa.....
15- fifi - fafa
PROFILAXIA DA VOZ
Aquelas pessoas que fumam, aquele indivduo que tem pigarro a vrios anos, aqueles que sentem coceiras na
garganta e usam pastilhas habitualmente e, ainda aqueles que tem uma irritao vocal constante pelo mau uso
da voz em geral esto habituados com o problema que nem procuram a origem deste mal.
Dentro de escolas, empresas, escritrios so de primordial importncia condies ambientais adequadas,
porque um local com rudo ambiente excessivo far com que haja necessidade de forar a voz para se fazer
ouvir.
Evitar a competio sonora.
No fale em lugares excessivamente ruidosos, no force sua capacidade vocal.
VOZ - essencialmente o som produzido pela passagem do ar pelas cordas vocais produzindo vibraes
sonoras.
FALA - Articulao da palavra, a modificao da voz pelos rgos fonoarticulatrios e pelos ressonadores.
LINGUAGEM - repertrio que voc tem para se comunicar, a sua mensagem, suas mais diversas
msicas.
Alimentao e bebidas.
Antes de atuar vocalmente prudente ingerir alimentos leves, dando tempo para completar a digesto.
Depois da funo conveniente esperar meia hora e fazer uma alimentao com frutas, sem bebidas
alcolicas.
A ma e o salso so considerados os anti-spticos bucais auxiliando na limpeza da orofaringe.
Evitar os lacticnios porque produzem um aumento de muco no trato vocal.
Evitar refrigerantes.
conveniente limitar as comidas picantes ou excessivamente condimentadas.
O lcool destilado mais nocivo s cordas vocais, no sendo portanto recomendvel durante nem antes da
atuao. As fermentadas so menos prejudicais.
Evitar bebidas geladas.
Deve-se mastigar com equilbrio.
Pastilhas, balas de hortel ou menta, spreis, so paliativos para dores ocasionadas por abusos vocais.
CALEFAO - A excessiva calefao pode ser contraproducente, pois seca a mucosa. Tambm deve
ser evitada a troca brusca de temperatura.
AR CONDICIONADO - Tiram a umidade do ar, ressecando o ambiente e tambm a mucosa, tendo
repercusso imediata na voz dependendo do grau de sensibilidade do indivduo.
ROUPAS - Roupas confortveis, que permitam uma boa respirao, evitando as nailon ou plstico que
impedem a evaporao da transpirao. Evitar: Cinto apertado, salto alto, colares, lenos. Usar sapatos
folgados.
MICROFONE
O uso mesmo requer certos cuidados.
Jamais tente tap-lo com a palma da mo, isto causa microfonia. Desligue-o se for o caso.
Cuide para no vir-lo em direo a alto-falantes, caixas de som e retornos os quais normalmente esto perto
do cantor, colocados como o cone do alto-falante na direo de baixo para cima.
Em grandes ginsios, quadras polivalentes, normalmente use o microfone numa distncia de trs dedos da
boca. Em notas agudas afaste-o e em sons suaves e graves aproxime-o, assim, haver nvel de udio
suficiente para ser bem entendido e apreciado o canto.
TRAVA-LNGUA
Para treino de dico
1. A aglomerao na gleba glacial glosava a inglesa glamurosa que glisava com o gladiador gluto.
2. A aranha arranha a rata, a rata arranha a aranha.
3.
A entrada triunfal da tropa de trezentos truculentos troianos em trajes tricolores com seus trabucos,
trombones e tringulos, transformou o trfego intranqilo.
4. A flmula flexvel na floresta do flibusteiro, flutuava fluorescente na floresta de Flandres.
5. A frota de frgeis fragatas foi fretada por frustados franco-atiradores enfreados de frio, naufragou na
refrega com frementes frecheiros africanos.
6. A gata amarrada arranha a aranha.
7. A hidra, a drade e o drago, ladres do dromedrio do Druida foram apedrejadas.
8. A laca aplacadora aplaca a dor da placa que a laca aplacou.
9. A pratearia da padaria est na pradaria prateando prados prateados.
10. A raivosa e irritante romana residia na rua das Rosas Rubras, rente a residncia do ruivo risonho rei
Renato.
11. A raivosa e irritante romana residia na rua das Rosas Rubras, rente residncia do ruivo rei Renato
irmo de Rodrigo.
12. Aglae lava a gleba do globo que havia levado galxia do glabro e galante gigante.
13. As bruzundungas do bricabraque do Brando abrangem broquis de bronze brunido, brocado bruxuleastes,
brochuras, brevirios, abraxas, brasonados, abrigos e brinquedos.
14. As pedras pretas da pedreira de Pedro Pedreiras so os pedregulhos com que Pedro apedrejou trs
pretas prenhas.
15. Bondade beldade belzequeana beneficiava belgas.
16. Branca branqueia as cabras brabas nas barbas das bruacas e bruxas branquejantes.
17. Brito britou de brilhantes, brincando de britador.
18. Comprei poucas capas pretas prticas perto da praa Petrpolis.
19. Comprei uma arara em Araraquara.
20. Dificlimo dividir mililitros de mirifico jiripiti.
49. O grumete desgrenhado gritava na gruta de griso, gracejando com grupo grotesco de grileiros.
50. O lavrador livre na palavra e na lavra, mas no pode ler o livro que o livreiro quer vender.
51. O lavrador lavrense estudou os livrinhos e as lavrascas no livro do livreiro de Lavras.
52. O liqidificador quadridentado liquidifica qualquer coisa liquidificvel, e quebra os liquidificveis.
53. O livro raro trs histrias de trechos ilustrados.
54. O livro raro trs histrias de trechos ilustrados de ilustres historiadores.
55. O mameluco melanclico meditava e a megera megalocfala, macabra e maquiavlica, mastigava
mostarda na maloca miasmtica.
56. O peito de Pedro preto, preto o peito de Pedro.
57. O prato de prata premiado precioso e sem preo, foi presenteado preceptor da princesa primognita,
probo primas, procurador da Prssia.
58. O prestigiador prestativo e prestatrio est prestes a prestar prestidigitao prodigiosa e prestigiosa.
59. O promotor comprou o horscopo do Outorgado.
60. O rato guerreiro da guerra tocou guitarra em Araraquara.
61. O rato guerreiro da guerrilha trocou de guitarra no concerto em Araraquara.
62. O rato roeu a rede rubi da roseira da rua das rosas rubras.
63. O rato roeu a roupa da rainha Rita e do rei Rui.
64. O rato, ratazanas e o ratinho, roeram as ricas roupas e rasgaram rtilas rendas da rainha Ursula de
Roterd.
65. O rei de Roma ruma rpido a Madri.
66. O Rei de Roma ruma rpido Roraima para participar da romaria dos romanos.
67. O remador amarrou rente o remo.
68. O Rei Renato grande remador amarrou rente ao remo o ramo de arruda.
69. O tambor rufar rpido.
70. O tambor rufar nos primeiros raios da aurora.
71. O tempo perguntou para o tempo quanto tempo o tempo tem. O tempo respondeu para o tempo: "Tem
tanto tempo quanto o tempo tem".
72. O urubu ficou jururu na parede de fora.
73. O urubu ficou jururu no frio de Caruaru.
74. Os quebros e requebros do samba quebram os quebrantos dos falsos santos.
75. Paraleleppedos pretos pontilham pelas portadas.
76. Pedro o pardo poderoso tropeou em Caio e quase caiu.
77. Pedro Paulo Pacfico da Paixo, pacato e pachorrento procurador do meu pranteado pai, depois de provar
uma pinga, tomou um pileque e promoveu uma pagodeira com a populao do Porto.
78. Pedro Prado Poderoso tropeou no caibro esfolando-se no saibro.
79. Plana o planador em pleno cu e, planando por cima do plat, contempla as plantas plantadas na
plataforma do plantador.
80. Por que pairas pardal pardo, pairo e pairarei. Porque sou um pardal pardo pairador do rei.
81. Quero que o clero preclaro esclarea o caso e declare que Tecla se engana no que clama e reclama.
82. Se 66 serras serram 66 cerejeiras, 666 serras serraro 666 cerejeiras.
83. Se voc pensa que pensado em mim, eu sinto o seu pensar, saiba que seu pensamento passa por mim sem
cessar.
84. Seu paulista da conquista insista na pista porque no h quem resista, visto que est na pista atrs da lista
das artistas malabaristas existencialistas.
85. Tito trocou o troco todo, tentando tudo tirar.
86. Toco preto, porco crespo.
87. Trs pratos de trigo para trs tristes tigres.
88. Trovas e troves trovejam trocando quadros trocados entre os trovadores em esquadrinhados nos quatro
cantos.
89. Um atleta atravessa o Atlntico em busca da Atlntida que viu num atlas.
90. Um papo de pata dentro de um prato de prata.
91. Um pinto dentro da pia, pia quando a pipa pinga. Se a pipa pinga o pinto pia se pia o pinto a pipa pinga e o
pinto dentro da pia, piando a entupia.
92. Um rato roendo roa o rabo do rei Rodovaldo e a Rosa Rita Ramalho de o ver roer se ria.
93. Um tigre, dois tigres, trs tigres.
COORDENAO PNEUMOFONOARTICULATRIA
Notcias
Fitas da Estcio de S foram adulteradas, diz polcia do Rio
da Folha Online 14/05/2003 -
da Folha Online
O secretrio de Estado dos EUA, Colin Powell, fracassou hoje em sua tentativa de
convencer a Rssia a apoiar a proposta norte-americana de suspender as sanes da ONU (Organizao
das Naes Unidas) contra o Iraque, apesar das promessas de melhorar as relaes entre os dois pases.
Uma das divergncias a exigncia da Rssia sobre o retorno dos inspetores de armas da
ONU ao Iraque. A existncia de armas de destruio em massa no pas, que ainda no foi comprovada, foi a
principal justificativa dos EUA para a guerra no Iraque, que abalou as relaes entre Moscou e Washington.
"Em relao ao Iraque, h algumas questes no resolvidas e ns trabalharemos com um
esprito de cooperao para tentar encontrar uma soluo", disse Powell a jornalistas depois de uma reunio
com presidente russo, Vladimir Putin.
A Rssia e Frana, que tm poder de veto no Conselho de Segurana da ONU, se opuseram
guerra liderada pelos EUA no Iraque e esto preocupados sobre os poderes de ocupao ampliem sua
autoridade.
Mas autoridades dos EUA afirmam que o debate no ser to dividido como durante o da
resoluo do Conselho de Segurana da ONU sobre o ataque ao Iraque, que terminou depois que Rssia e
Frana ameaaram vet-lo.
"Trabalharemos estreitamente durante os prximos dias para chegar a um acordo como os
nossos outros parceiros do Conselho de Segurana para aprovar uma resoluo que vai ser usada para ajudar
o povo do Iraque a ter uma vida melhor", declarou Powell.
Word insere o nmero da nota e coloca o ponto de insero ao lado desse nmero. Digite o texto da nota.
Depois de inseri-lo, volte para o local desejado no documento e continue a digitar. Para excluir uma nota,
selecione a marca de referncia da nota que voc deseja excluir e pressione Delete.
14/05/2003 - 14h30
Gil pede que governo aumente em 5 vezes o oramento da Cultura
FELIPE FREIRE
da Folha Online, em Braslia
O ministro Gilberto Gil (Cultura) pediu hoje, durante audincia na Cmara dos Deputados, a
quintuplicao da dotao oramentria de sua pasta j em 2004.
Hoje, o ministrio tem o equivalente a 0,2% do total disponvel no oramento federal, cerca de
R$ 129,467 milhes, conforme dados do Ministrio do Planejamento. Gil quer que sua pasta tenha direito a
1% do oramento.
"Proponho que caiba ao Ministrio da Cultura um mnimo de 1% - veja bem, senhoras e
senhores: um mero e simples 1% - do oramento da Unio. Porque o ministrio da Cultura no pode continuar
sendo uma paca lateral, um arranjo floral de sales governamentais", afirmou.
"Como todos podem ver, no estamos fazendo nenhuma reivindicao esdrxula, incabvel ou
insensata. Estamos reivindicando, de forma realista, com os ps no cho, ao menos 1% do oramento",
afirmou.
"Com apenas 0,2% do oramento federal, o Minc praticamente no dispe de recursos para a
implementao de suas polticas", continuou.
Deputados da Comisso de Educao da Cmara, como Celcita Pinheiro (PFL --MT),
propuseram que uma comisso de parlamentares v ao Ministrio do Planejamento para pedir a liberao de
recursos para a Cultura. A sugesto foi aplaudida por Gil, claramente descontente com a falta de dinheiro do
ministrio.
Leitura - enriquecer com o uso da inflexo.
Noite de Natal
Valdir Alves da Silva Wassmuth
Naquela tarde as crianas foram chamadas para casa mais cedo. O sinal era bem conhecido. Um assobio
longo do grave para o agudo at esvaziar os pulmes. Os trs, deixaram os capes rodeados por imensos
espaos de grama forquilha e uma nova correria estava comeando. No fogo lenha, a gua para o banho
estava aquecida naqueles vasilhames de lata. O vento levava para todos os lados o vapor d'gua misturado ao
cheiro da serragem e do bolo de laranja. Os sapatos engraxados, as roupas separadas engomadas e passadas,
uma corrida contra o tempo. As confuses das crianas, as ordens de dona Ceclia misturavam-se s
brincadeiras de seu Manco mas no final, tudo dava certo.
Hora marcada. L da rua ainda se ouvia o barulho de sempre, as janelas e portas estavam sendo verificadas
se estavam realmente fechadas. Na metade do primeiro campo seu Manco alcanava a famlia e sempre
havia motivos para risos. Ali reinava a eternidade.
Os vizinhos descendentes de poloneses ou alemes. Os carreiros dos campos, as estradas de saibro, as
ameixeiras de inverno, os pinheiros araucria, cedrinho, hortnsias e dlias O bico de lacre as andorinhas. Os
bales, os vaga-lumes. As carroas, as bicicletas, os automveis, a igreja.
Movimentao de pessoas no final da rua. Homens para um lado, mulheres para outro e as crianas em
grupos por todos os lados. Depois de muita correria as crianas foram chamadas para uma sala.
Vestiram vestes longas como anjos e com velas acesas foram para o salo formando um coro ao lado do
Vestiram vestes longas como anjos e com velas acesas foram para o salo formando um coro ao lado do
harmnio o qual emitia aqueles sons de final de ano. Respiraram fundo e a tempo acompanharam o
instrumento musical, cantando.
___ Surgem anjos proclamando, paz terra e a Deus louvor... Gl - - - - ria..
___Jingle bells...
___ ... Vamos pois cantarolando...
___O pinheirinho de natal...
___Adeste Fidelis
___Pequena Vila de Belm...
O harmnio parou de tocar por alguns segundos e logo se ouviu a cano mais esperada: Tudo paz! Tudo
amor! Dormem todos em redor; Em Belm Jesus nasceu.
Foi ligado o pisca-pisca no pinheirinho. Luzes amarelas, vermelhas, alaranjadas, azuis, verdes e o algodo que
imitava a neve estavam em todos os galhos.
O ltimo a lanar sua luz esverdeada foi o cometa que estava no ponto mais alto. Lmpadas piscavam sem
cessar, silhuetas formavam-se no teto e a platia levantou-se formando um grande coro. No final, os sorrisos,
os abraos, os elogios e todos seguiram para o salo. Uma mesa estava repleta com tortas, bolo de laranja,
chocolate, pastel de carne ou palmito. Canudinho de carne ou maionese, salada de frutas, sagu de vinho,
cuque de banana, maria mole, suspiro, balas. Capil, suco de laranja, suco de uva, limonada, ki-suco...Sem
pressa que aquela noite terminasse.
EU SOU A MSICA
Eu sou a msica, a mais antiga das artes. sou mais que o antigo. Sou eterna. Antes que
comeasse a vida sobre a terra eu estava sobre os ventos e ondas. Quando apareceram as
primeiras rvores e as primeiras flores, eu estava entre elas; quando veio o homem eu me
converti no mais delicado, sublime e poderoso meio de expresso das emoes humanas.
Em todos os tempos inspiro os homens com a esperana, permeando-os de amor, dando
voz a seu gozo, alegrando-os nos valores humanos e suavizando-os nos momentos de
discrdia. Tenho desempenhado um papel importante no drama da vida, cujo fim e
propsito aperfeioar a natureza humana. Atravs da minha influncia a natureza humana
tem se elevado, suavizado e refinado. Com a ajuda do homem me converti numa das
maiores e belas artes. Desde tubalcaim at toms edison, toda uma linha de mentes
brilhantes se dedicaram ao aperfeioamento de instrumentos. estou no corao de todos os
homens, de todos os idiomas, em todos os povos. O ignorante e o letrado, o rico e o pobre
me conhecem porque eu falo aos homens num idioma que todos me entendem. At o surdo
me escuta. Sou alimento da vida. Tenho falado aos homens de bondade e de paz e os tenho
inspirado na marcha de acontecimentos histricos. Conforto o solitrio e suavizo as
discrdias das multides. EU SOU A MSICA.
Referncias
Fontes:
Charlotte kahle. porto alegre, livraria sulina editora..1966).
P. Bona Metodo Completo - Irmos Vitale - Editores
Biblioteca verlin
Dicionrio Musical de Frei Pedro Zinzig, livraria kosmos editora, 1976.
(peq. Dic.); Fernando Lopes da Graa (Reflexes sobre msica)
Frei S inzig. Pedro - Pelo mundo do S om - Dicionrio Musical - Livraria Kosmos Editora. 1976 2 ed.
Mahle, Maria Aparecida, 100 solfejos - Irmos Vitale - Editores 1969
Mathias Nelson - Coral, um canto apaixonante - Musimed. 1986 118 pg. CDD 784
Tcnica Vocal - S enac, 1982
Tcnica Vocal e Regncia - S antana, Jos Accio, 1985
Tcnicas de expresso vocal - Bocchino, Hygina.Ena S tella.
Vaccai
experta.com.br - melhorando a sociabilidade, 2006
valdo 2006