El Cuento

el cuento
Captulo 1
EL CUENTO
1.1 Cuento
1.1.1 Cuento popular y cuento literario

Hay dos tipos de cuentos:[6][7]
Un cuento (Del latn comptus, cuenta) es una narracin

breve creada por uno o varios autores, basada en hechos
reales o imaginarios, inspirada o no en anteriores escritos
o leyendas, cuya trama es protagonizada por un grupo reducido de personajes y con un argumento relativamente
sencillo y, por lo tanto, fcil de entender.
El cuento popular: Es una narracin tradicional breve de hechos imaginarios que se presenta en mltiples versiones, que coinciden en la estructura pero
dieren en los detalles, donde los autores son desconocidos en la mayora de los casos (aunque puede
que se conozca quien lo recopil). Tiene 3 subtipos:
los cuentos de hadas, los cuentos de animales, y los
cuentos de costumbres. El mito y la leyenda son tambin narraciones tradicionales, pero suelen considerarse gneros autnomos, un factor clave para diferenciarlos del cuento popular es que no se presentan
como cciones.[8][9]
El cuento es compartido tanto por va oral como escrita; aunque en un principio, lo ms comn era por tradicin oral. Adems, puede dar cuenta de hechos reales o
fantsticos pero siempre partiendo de la base de ser un
acto de ccin, o mezcla de ccin con hechos reales y
personajes reales. Suele contener pocos personajes que
participan en una sola accin central, y hay quienes opinan que un nal impactante es requisito indispensable de
este gnero. Su objetivo es despertar una reaccin emocional impactante en el lector. Aunque puede ser escrito
en verso, total o parcialmente, de forma general se da en
prosa. Se realiza mediante la intervencin de un narrador,
y con preponderancia de la narracin sobre el monlogo,
el dilogo, o la descripcin.
El cuento literario: Es el cuento concebido y transmitido mediante la escritura. El autor en este caso suele
ser conocido. El texto, jado por escrito, se presenta generalmente en una sola versin, sin el juego de
variantes caractersticas del cuento popular de tradicin fundamentalmente oral. Se conserva un corpus importante de cuentos del Antiguo Egipto, que
constituyen la primera muestra conocida del gnero.
Una de las primeras manifestaciones de este tipo en
lengua castellana es la obra El conde Lucanor, que
rene 51 cuentos de diferentes orgenes, escrito por
el infante don Juan Manuel en el siglo xiv.[10][11]
El cuento, dice Julio Cortzar, como en el boxeo, gana

por knock out, mientras que la novela gana por puntos.
El cuento recrea situaciones. La novela recrea mundos y
personajes (su psicologa y sus caracteres).[1][2][3]
En resumen, un cuento es una obra de ccin que se desarrolla con ciertos seres y acontecimientos. Adems, un
narrador es quien presenta a los personajes, los puntos de
vista, los conictos, y el desenlace.
1.1.2 Estructura del cuento
Clsicamente, un cuento se caracteriza por su corta extensin pues por cierto debe ser ms corto que una novela, El cuento se compone de tres partes:
y adems, suele tener una estructura cerrada donde desarrolla una historia, y all solamente podr reconocerse un
Introduccin, inicio o planteamiento: Es la parte iniclmax. En la novela, y aun en lo que se llama novela corcial de la historia, donde se presentan todos los
ta, la trama desarrolla conictos secundarios, lo que gepersonajes y sus propsitos, pero principalmente,
neralmente no acontece con el cuento, ya que ste sobre
donde se presenta la normalidad de la historia. Lo
todo debe ser conciso.
que se presenta en la introduccin es lo que se quieLos lmites entre un cuento y una novela corta son un tanbra o altera en el nudo. La introduccin sienta las
to difusos. Una novela corta es una narracin en prosa de
bases para que el nudo tenga sentido.
menor extensin que una novela y menor desarrollo de los
Desarrollo, nudo o medio: Es la parte donde se prepersonajes y la trama, aunque sin la economa de recursos
senta el conicto o el problema de la historia; all
narrativos propia del cuento.[4][2][5]
2
1.1. CUENTO
toman forma y se suceden los hechos ms importantes. El nudo surge a partir de un quiebre o alteracin
de lo planteado en la introduccin.
Desenlace, nal o conclusin: Es la parte donde se
suele dar el clmax y la solucin al problema, y donde
naliza la narracin. Incluso en los textos con nal
abierto, hay un desenlace.
1.1.3
Caractersticas del cuento
3
Cuento romntico
Microrrelato
Cuento de ciencia ccin
Cuento policaco
1.1.5 Cuentistas famosos en lengua portuguesa
Machado de Assis, Alusio Azevedo, y Artur Azevedo,

El cuento presenta varias caractersticas que lo diferense destacan en el panorama brasilero del cuento, abriendo
cian de otros gneros narrativos:
espacios para que unos aos ms tarde se armaran cuentistas como Monteiro Lobato, Clarice Lispector, Ruth
Ficcin: aunque puede inspirarse en hechos reales, Rocha, Lima Barreto, Otto Lara Resende, Lygia Fagunun cuento debe, para funcionar como tal, recortarse des Telles, Jos J. Veiga, Dalton Trevisan, y Rubem Fonde la realidad.
seca.
Argumental: el cuento tiene una estructura de hechos Ea de Queirs, en realidad ms novelista que cuentista,
entrelazados (accinconsecuencias) en un forma- es bien conocido en Portugal por sus cuentos que fueron
to de introduccinnudodesenlace (consultar el ar- publicados en 1902, dos aos despus de su fallecimiento.
tculo Estructura argumental).
En Mozambique, el cuento es un gnero prspero, como
nica lnea argumental: a diferencia de lo que suce- se puede comprobar por la obra de Mia Couto, y por la
de en la novela, en el cuento todos los acontecimien- antologa de Nelson Sate titulada As Mos dos Pretos.
tos se encadenan en una sola sucesin de hechos.
Corresponde sealar que la gura del cuentista en lengua
portuguesa en realidad se encuentra un poco disminuida
Estructura centrpeta: todos los elementos que se
en la actualidad, dada la valorizacin que tiene la novela
mencionan en la narracin del cuento estn relaciofrente a la prosa corta y a la poesa. Uno de los pocos renados y funcionan como indicios del argumento.
ductos en el que el cuento sobrevive bien, y ms que eso
Protagonista: aunque puede haber otros personajes, incluso puede decirse que impera, es en la ccin cientla historia habla de uno en particular, a quien le ocu- ca, sector impulsado por las importantes contribuciones
de los cuentistas modernos.
rren los hechos principales.
Unidad de efecto: comparte esta caracterstica con
la poesa. Est escrito para ser ledo de principio a
n, y si uno corta la lectura, es muy probable que se
pierda el efecto narrativo. La estructura de la novela permite, en cambio, leerla por partes, y por otra
parte, la extensin de la misma tampoco deja otra
opcin.
1.1.6 Fases
Los cuentos pueden ser analizados desde diversos puntos
de vista.
Por ejemplo Vladmir Propp, en el libro A morfologia do

conto maravilhoso, desmonta y clasica un cuento
Prosa: el formato de los cuentos modernos, a partir en unidades estructuralesconstantes, variantes, sistemas,
fuentes, funciones, asuntos, etc. Adems de eso, este aude la aparicin de la escritura, suele ser la prosa.
tor establece una primera etapa religiosa y una se Brevedad: para cumplir con las caractersticas recin gunda etapa verdadero desarrollo del cuento.
sealadas, el cuento debe ser breve.
La mayora de los escritores y de los crticos literarios
reconocen tres fases histricas en el gnero cuento: la fase
oral, la primera fase escrita y la segunda fase escrita.
1.1.4 Subgneros
Algunos de los subgneros ms populares del cuento son: Fase oral
Cuento de hadas
Cuento de suspenso
Cuento de humor
Cuento histrico
La primera fase en surgir fue la oral, la cual no es posible

precisar cuando se inici. Es de presumir que el cuento
se desarroll en una poca en la que ni siquiera exista la
escritura, as que posiblemente las historias entonces eran
narradas oralmente en derredor de fogatas, en tiempos de
los pueblos primitivos, generalmente en las tardes y por
CAPTULO 1. EL CUENTO
las noches, al aire libre o en cuevas. Y presumiblemente

por ello, el suspenso, lo mgico, y lo fantstico, fue lo que
caracteriz esas historias.
Fase escrita
La primera fase escrita probablemente se inici cuando
los egipcios elaboraron el llamado Libro de lo mgico[12]
o Textos de las Pirmides (circa 3050 a. C.) y el llamado
Libro de los Muertos (hacia el 1550 a. C.). De all pasamos
a la Biblia donde por ejemplo se recoge la historia de
Can y Abel (circa 2000 a. C.) la que tiene una clsica
estructura de cuento.
Obviamente tanto en el Antiguo Testamento como en
el Nuevo Testamento, hay muchas otras historias con
estructura de cuento, como el episodio de Jos y sus
hermanos, as como las historias de Sansn, de Ruth, de
Suzana, de Judith, de Salom. A los mencionados obviamente tambin pueden agregarse las parbolas cristianas:
El buen samaritano; El hijo prdigo; La higuera estril;[13] El sembrador; entre otras.
Imagen de la Bella durmiente de Charles Perrault
As, Giovanni Boccaccio (1313-1375) apareci en esos

aos con su Decamern, que se volvi un clsico impulsando las bases del cuento tal como lo conocemos hoy da,
y al margen de la inuencia recibida por escritores posteriores tales como Charles Perrault y Jean de La Fontaine, entre otros. Por su parte Miguel de Cervantes (15471616) escribi las Novelas ejemplares, y Francisco Gmez de Quevedo y Villegas (1580-1645) nos trajo Los
sueos, donde satiriz a la sociedad de su poca.
Los Cuentos de Canterbury, de Georey Chaucer
(1340?1400), por su parte, fueron publicados alrededor
de 1700, y en cuanto al citado Perrault (1628-1703), escribi y public Barba Azul, El gato con botas, Cenicienta,
Piel de asno, Pulgarcito, entre otros. En cuanto a Jean de
La Fontaine (1621-1695), debe decirse que fue un gran
cuentistas de fbulas; recordemos por ejemplo La cigarra
y la hormiga, La liebre y la tortuga,[14] La zorra y las uvas,
La zorra y la cigea, etc.
En el siglo xviii el maestro fue Voltaire (1694-1778),
quien escribi obras importantes como por ejemplo
Zadig[15] y Cndido.[16]
Georey Chaucer, autor de los cuentos de Canterbury.
En el siglo vi a. C. surgieron las obras Ilada y Odisea, de

Homero, as como la literatura hind con Panchatantra
(siglo ii a. C.). Pero de un modo general, Luciano de Samosata (125-192) es considerado el primer gran autor en
la historia del cuento, ya que entre otros escribi El cnico y El asno. De la misma poca es Lucio Apuleyo
(125-180), quien por su parte escribi El asno de oro.
Otro nombre importante de esa primera poca (siglo i)
fue Cayo Petronio, autor de Satiricn, libro que contina
siendo reeditado hasta hoy da. Con posterioridad y en
Persia, surgi y se difundi la recopilacin de cuentos Las
mil y una noches (siglo x de la llamada era cristiana).
La segunda fase escrita comenz alrededor del siglo xiv,
cuando surgieron las primeras preocupaciones estticas. Imagen de Blancanieves
1.1. CUENTO
Llegando al siglo xix]], el cuento despeg con apoyo de la

las personas jams dejaron de contar lo que
prensa escrita, entonces tomando aun ms fuerza y mosucede, ni de interesarse por lo que les cuentan
dernizndose. Corresponde sealar que Washington Irbien narrado.[17][18][19]
ving (1783-1859) fue el primer cuentista estadounidense
Mempo Giardinelli
de importancia, descollando por sus obras Cuentos de la
Alhambra (1832), El jinete sin cabeza (1820), Rip van
Winkle (1820), etc. Los hermanos Grimm (Jacob 1785- Ya Ren Avils Fabila, en la obra Assim se escreve um
1863, y Wilhelm 1786-1859) por su parte, publicaron conto, dice que
Blancanieves, Rapunzel, El gato con botas, La bella durmiente, Pulgarcito, Caperucita roja, etc. Ntese que los
Ren Avils Fabila
hermanos Grimm escribieron muchos cuentos que ya haban sido contados por Perrault, pero aun as, fueron tan
importantes para este gnero literario, que Andr Jolles
Henry Guy de Maupassant, quien escribi cerca de tresdijo al respecto:
cientos cuentos, deca que escribir cuentos era ms difcil
que escribir novelas. Joaquim Machado de Assis, citado
por Ndia Battella Gotlib, en Teoria do Conto, tambin
armaba que no era fcil escribir cuentos: Es un gneEl siglo xix fue prdigo en verdaderos maestros de la li- ro difcil, a pesar de su aparente facilidad, y algo similar
teratura: Nathaniel Hawthorne (1804-1864), Edgar Allan pensaba William Faulkner:
Poe (1809-1849), Henry Guy de Maupassant (18501893), Gustave Flaubert (1821-1880), Liev Nikolievich
citado por Raymundo Magalhes Jnior en
Tolsti (1828-1910), Mary Shelley (1797-1851), Antn
A arte do conto: sua historia, seus gneros, sua
Chjov (1860-1904), Machado de Assis (1839-1908),
tecnica, seus mestres, Edicoes Bloch [1972],
Arthur Conan Doyle (1859-1930), Honor de Balzac
303 pginas.
(1799-1850), Henri Beyle (Stendhal, 1783-1842), Jos
Maria Ea de Queirs (1845-1900), Alusio Azevedo
(1857-1913).
El escritor gacho Moacyr Scliar, ms conocido como noTampoco podemos dejar de mencionar a Ernst Theo- velista que como cuentista, tambin revela su preferencia
dor Amadeus Wilhelm Homann (uno de los padres por el cuento:
del cuento fantstico, que ms tarde inuenciara a autores tales como Edgar Allan Poe, Joaquim Maria MaFolha de So Paulo, febrero 4 de 1996,
chado de Assis, Manuel Antnio lvares de Azevedo y
pg.
5 y 11.
otros), ni tampoco olvidarnos de escritores como Donatien Alphonse Franois de Sade (Marqus de Sade),
Adelbert von Chamisso, Grard de Nerval, Nikoli Ggol, Charles Dickens, Ivn Turgunev, Robert Louis Ste- Por su parte, Italo Calvino (1923-1985) dice:
venson, Rudyard Kipling, entre otros.
Pienso que, no por casualidad, nuestra
poca (aos 1980), es la poca del cuento, de
1.1.7 Crticas
la novela corta (cf. Por que ler os clssicos).[20]
Italo Calvino
Aun cuando se tienen tantas historias para contar, el cuento contina siendo blanco de preconceptos, al punto que
por ejemplo algunas editoriales en lengua portuguesa tieY en un artculo sobre Jorge Luis Borges (1899-1986),
nen como poltica no publicar nada en el gnero, y esto
Calvino dice:
ciertamente no es una decisin caprichosa sino un asunto
de mercado. Lo cierto es que el cuento no vende.
Leyendo a Borges le veo muchas veces
El motivo posiblemente sea la excesiva oferta que se tiene
tentado a formular una potica de escritura
a travs de diarios y revistas, e incluso a travs de Internet.
breve, alavando sus ventajas en contraposicin
Tal vez la falsa idea de que el cuento sera una literatura
a escribir largo.[21]
ms fcil, secundaria, o de menor importancia.[nota 1] }}
Jorge Luis Borges
Vase lo que piensa el escritor y periodista argentino
Mempo Giardinelli:
Tal vez la ltima gran innovacin de un gnero literario a
Considero siempre que el cuento es el
la que hemos asistido en los ltimos aos, nos la ha dado
gnero literario ms moderno y el que mayor
un gran maestro de la escritura breve: Jorge Luis Borges,
vitalidad posee, por la simple razn de que
quien se invent a s mismo como narrador, un huevo de
Coln que le permiti superar el bloqueo que por cerca de

40 aos le impidi pasar de la prosa ensayista a la prosa
narrativa (cf. Italo Calvino, Seis propostas para o prximo
milnio).[22]
En el curso de una vida dedicada principalmente a los libros, he ledo muy pocas novelas
y, en la mayora de los casos, apenas el sentido
del deber me dio fuerzas para abrirme camino
hasta la ltima pgina. Al mismo tiempo,
siempre fui un lector y relector de cuentos
La impresin de que grandes novelas tales
como Don Quijote y Huckleberry Finn son
virtualmente amorfas, me sirvi para reforzar
mi gusto por el cuento, cuyos elementos
indispensables son la economa, as como
un comienzo, un conicto, y un desenlace,
claramente determinados. Como escritor,
pens durante aos que el cuento estaba por
encima de mis poderes, y solamente fue
luego de una larga e indirecta serie de tmidas
experiencias narrativas, que fui tomndole la
mano a escribir historias propiamente dichas.
cf. Jorge Luis Borges, Ficciones: Un ensayo
autobiogrco.[23][24]
1.1.8
Inuencia
Es evidente la identicacin del cuento con la falta de

tiempo de los habitantes de los grandes centros urbanos,
donde a partir de la Revolucin Industrial imperaron e
imperan los largos recorridos en los desplazamientos, as
como las complejidades del trco y las largas jornadas
laborales impuestas por la industrializacin y por la globalizacin. Finalmente, fue gracias a la prensa escrita,
que el gnero cuento se populariz en Brasil en el siglo
xix: los diarios importantes y tambin otras publicaciones
peridicas, all siempre tenan espacios para este gnero.
Es as como Antnio Hohlfeldt en Conto brasileiro contemporneo resaltaba: pode-se vericar que, na evoluo
do conto, h uma relao entre a revoluo tecnolgica e
a tcnica do conto. Y por su parte en la introduccin de
Maravilhas do conto universal, Edgard Cavalheiro deca:
A autonomia do conto, seu xito social, o
experimentalismo exercido sobre ele, deram
ao gnero grande realce na literatura, destaque
esse favorecido pela facilidade de circulao
em diferentes rgos da imprensa peridica.
Creio que o sucesso do conto nos ltimos
tempos (anos 1960 e 1970) deve ser atribudo,
em parte, expanso da imprensa.
Edgard Cavalheiro
Adems de crear un gran mercado de consumo y la nece-
sidad de una alfabetizacin en masa, la industrializacin

tambin cre la necesidad de servirse de informaciones
ms sintticas y concretas. Y en el siglo xx, ese estilo de
informar sin duda fue impulsado por el periodismo y por
el libro. Y hacia el ltimo tercio del siglo xx y principios del siglo xxi, las vas privilegiadas agregadas fueron
el cine, la radio, y la televisin. As por tanto, en su inicio, el cuento logr impacto a travs de la prensa escrita
(siglo xix y buena parte del siglo xx), aunque hoy da este espacio se est reduciendo frente a algunos cambios
de hbitos. Ser que el cuento se adaptar a las nuevas
tecnologas?: televisin, Internet, etc. Indudablemente es
por lo expresado que en su inicio, tanto en Brasil como
en Estados Unidos y como en otros pases, la mayora de
los escritores de cuentos tambin eran periodistas.
Sea como sea, la va de la prensa escrita sin duda ha sido
positiva para el cuento, aunque tambin es culpada por
acentuar el preconcepto negativo en relacin al gnero. Se
tiene la impresin que no se paga por un cuento publicado
en una revista, lo que indirectamente resta valor a este tipo
de literatura. Adems, luego de cierto tiempo una revista
en muchos casos se tira, y con ella el o los cuentos all
contenidos; en cambio, una novela en formato libro suele
guardarse en una biblioteca, o en algn otro lugar de la
casa. En denitiva, una revista popular o el suplemento
de algn diario no son un buen soporte para la difusin de
cuentos, pues est involucrada con una comercializacin
no muy adecuada en relacin a literatura seria y de valor.
En resumidas cuentas, en la era industrializada del
capitalismo americano, el cuento pasa a ser arte padronizado (con excesivas reglas en cuanto a extensin y estructura), impersonal o de autor poco conocido, de produccin veloz, barata, y de baja o media calidad. Estas
preocupaciones y estas reexiones, a su vez acentan las
diferencias entre el cuento comercial de las publicaciones
peridicas, y el cuento literario de las recopilaciones. Por
este lado muy posiblemente es que hayan surgido ciertos
preconceptos en contra de los cuentos" (Ndia Battella
Gotlib, op. cit.).
Esta cuestin fue notada en muchas partes, y tambin
en Brasil, especialmente durante los aos 1970. Las inuencias en un principio tal vez positivas ejercidas por la
prensa escrita (revistas, semanarios, suplementos), unida a cierta difusin a travs de radios y de tele-emisoras
muy comerciales y con mucha publicidad, impulsaron al
gnero a perder parte de su identidad: en un principio habiendo sido casi todo, el cuento como gnero pas a ser
casi nada.
En la dcada de 1920 surgen los modernistas, y entonces el cuento pasa a ser esencialmente urbano/suburbano.
Los escritores procuraron la renovacin de las formas, la
ruptura con el lenguaje tradicional, la renovacin de los
medios de expresin, etc. Se procur evitar los rebuscamientos con el lenguaje, la narrativa pas a ser ms objetiva, las frases se volvieron ms cortas, y la comunicacin
tendi a ser ms breve.
1.1. CUENTO
En esa misma lnea, Poe, que tambin fue el primer te- do, Alcntara Machado, Guimares Rosa, Isaac Bashevis
rico del gnero, dijo:
Singer, Nelson Rodrigues, Dalton Trevisan, Rubem Fonseca, Osman Lins, Clarice Lispector, Jorge Luis Borges,
y Lima Barreto.
Tenemos necesidad de una literatura corta,
Otros nombres importantes del cuento en Brasil son:
concentrada, penetrante, concisa, y contraria
Julieta Godoy Ladeira, Otto Lara Resende, Manoel Loa una literatura extensa, verbosa, pormenobato, Srgio SantAnna, Moreira Campos, Ricardo Rarizada Es una seal de los tiempos La
mos, Edilberto Coutinho, Breno Accioly, Murilo Ruindicacin de una poca en la cual el hombre
bio, Moacyr Scliar, Pricles Prade, Guido Wilmar Sases forzado a escoger lo corto, lo condensado,
si, Samuel Rawet, Domingos Pellegrini Jr, Jos J. Veiga,
lo resumido, en lugar de lo voluminoso
Luiz Vilela, Sergio Faraco, Victor Giudice, Lygia Faguncita de Edgard Cavalheiro en la introduo de
des Telles, Miguel Sanches Neto. En Portugal por su parMaravilhas do conto universal.
te se destacan, entre otros, Alejandro Herculano y Ea de
Queirs.
1.1.9
Extensin
Segn ciertas deniciones, el cuento no debera ocupar

ms de 7500 palabras. Actualmente, se entiende como
usual o normal que pueda variar entre un mnimo de 1000
y un mximo de 20000 palabras, aunque justo es reconocer que cualquier limitacin en cuanto al mnimo o
al mximo de palabras de una obra, siempre tiene algo
de arbitrario, y que por otra parte, con frecuencia estos lmites son ignorados tanto por escritores como por
lectores.[25][26][27]
La novela Vidas secas de Graciliano Ramos,[28] as como
tambin A festa de Ivan ngelo[29][30] y algunas novelas
de Bernardo Guimares (1825-1884) o de Autran Dourado (1926-2012), bien pueden ser ledas como una serie
de cuentos. Tambin ese es el caso de Memorias pstumas de Blas Cubas y de Quincas Borba, ambas obras de
Machado de Assis.
Por su parte tambin corresponde destacar la obra El proceso de Franz Kafka, escrito de hecho constituido por varios cuentos cortos. En s, esta clase de literatura es llamada novela desmontable, dada precisamente la caracterstica que viene de ser expresada.
Assis Brasil va aun ms lejos al armar que Grande Serto: veredas, de Guimares Rosa, es un cuento largo, y
que por tanto merece ser clasicado como narrativa corta.
La citada obra, como sabemos, tiene ms de 500 pginas,
aunque claro, all tambin es posible reconocer caractersticas propias del cuento.
Para un escritor que hace un cuento, lo que en realidad

ms le debe importar es cmo (forma) cuenta la historia,
y no tanto lo qu (contenido) cuenta. Jorge Luis Borges
(1899-1986) deca que contamos siempre la misma fbula. Sin llegar a tanto, Julio Cortzar (1914-1984) deca que no hay ni temas buenos ni temas malos, sino un
tratamiento bueno o inadecuado para un determinado tema (cf. Aspectos del cuento,[31] Algunos aspectos del cuento,[32] y Valise de cronpio[33] ). Claro que hay que tener
cuidado con los excesos de formalismo, para no caer en
personajes acartonados ni en esquemas excesivamente rgidos: cierto escritor pas buena parte de su vida trabajando en las formas de lograr un estilo literario perfecto,
para as impresionar al mundo todo; y cuando nalmente
consigui alcanzarlo, descubri que nada tena que decir.
La tendencia contempornea en este inicio del siglo xxi,
es a jerarquizar al microcuento, una especie de haiku de
cuo narrativo, cuya extensin se dene, en la mayora
de las veces, por cierto mximo recomendado para los
intercambios de mensajes de texto (sms) en la telefona
celular, o por la extensin de un tuit. Adems de Twitter, otras redes sociales tambin han sido medio para la
publicacin de microcuentos, por fuera de la plataforma
tradicional de los libros y de las publicaciones peridicas.
El microcuento tal vez ms famoso, es uno de Augusto
Monterroso, autor guatemalteco, y cuyo ttulo es El dinosaurio. En Brasil, cultivan este subgnero autores tales
como Dalton Trevisan, Millr Fernandes, Daniel Galera, Samir Mesquita, y Rauer (nombre bajo el cual rma
sus publicaciones en Twitter el escritor de Minas Gerais
llamado Rauer Ribeiro Rodrigues).
Todas estas observaciones tienden a demostrar lo difcil

que es denir exactamente lo que es un cuento, as que
una solucin podra ser la de dejar esta tarea de clasicacin al propio autor o al editor. No obstante, las caracte- 1.1.10 Caractersticas bsicas de un cuento
rsticas principales de este gnero literario han sido bien
establecidas, y quien conoce de literatura tiene bien claro
Cuando se escribe un cuento, hay que tener muy en cuenta
lo que es un cuento.
los siguientes aspectos:
En el siglo xx pueden incluirse entre los grandes
escritores de cuentos a O. Henry, Anatole France,
Virginia Woolf, Katherine Manseld, Kafka, James Joy Forma: expresin o lenguaje utilizando elementos
ce, William Faulkner, Ernest Hemingway, Mximo Gorconcretos y estructurados (palabras, frases, prraki, Mrio de Andrade, Monteiro Lobato, Anbal Machafos).
Contenido: se reere a los personajes, a sus acciones, y a la historia (sobre este asunto se recomienda
consultar la obra O conto brasileiro contemporneo
de Alfredo Bosi).[34][35][36]
demasiado, es mejor sugerir, como si tuviera que haber

cierto silencio o cierta cortina en el curso del relato, para as sustentar la intriga, para as mantener la tensin. Y
como ejemplo, puede ponerse el cuento A missa do galo,
de Joaquim Machado de Assis;[43] en ese texto, y espeHay cuentos incluso por ejemplo de Joaquim Machado de cialmente en los dilogos, no es tan importante lo que se
Assis, de Katherine Manseld, de Jos J. Veiga, de Antn dice sino lo que se deja de decir.
Chjov, de Clarice Lispector, que hasta podra decirse
Ricardo Piglia,[44] comentando algunos cuentos de Ernest
que no se pueden contar pues no hay nada aconteciendo,
Hemingway (1899-1961), arma que lo ms importante
y entonces a lo sumo, lo nico que se podra expresar son
nunca se cuenta:
descripciones de situaciones y perles de personajes. Lo
esencial en un cuento est en el aire, en la atmsfera que
O conto se constri para fazer aparecer artise vaya creando y transmitiendo al lector, en el modo y el
cialmente algo que estava oculto. Reproduz a
estilo de narrar, en la tensin y el suspenso, en la emocin
busca sempre renovada de uma experincia niy la conmocin que se logre provocar. En el libro Qu es
[37][38]
ca que nos permite ver, sob a superfcie opaca
la literatura? (Quest-ce que la littrature? 1948-)
da vida, uma verdade secreta (O laboratrio do
de Jean-Paul Sartre, se expresa claramente que
escritor, cf.[45] ).
nadie es escritor por el solo hecho de haber decidido decir ciertas cosas y hacerlo, sino
El citado Piglia deca que haba que contar una historia
por haber decidido decirlas de una determinacomo si se estuviese contando otra, o sea, como si el escrida forma; es el estilo, ciertamente, lo que detor estuviera narrando una historia visible, pero disfrazantermina el valor de la prosa.[39][40][41]
do y escondiendo una historia secreta apenas insinuada o
sospechada:
1.1.11
Necesidades bsicas
El cuento necesita de tensin, de ritmo, de lo imprevisto

y de lo sorpresivo dentro de parmetros previstos (o sea,
dentro de cierto cause razonable de los acontecimientos),
y adems necesita unidad, continuidad, compactacin,
conicto, y divisin en partes (principio-planteamiento,
medio-nudo, y n-conclusin) ms o menos clara y denida. El pasado y el futuro en el cuento tienen una signicacin menor, y el ashback (retroceso temporal) no
est impedido, aunque debe usarse solamente si es absolutamente necesario, y de la forma ms corta y marginal
posible.
Final enigmtico
El nal enigmtico en el cuento prevaleci hasta Henry
Guy de Maupassant (n del siglo XIX) y por cierto hasta esa poca ello era muy importante, pues aportaba un
desenlace generalmente sorprendente, cerrando la obra
con broche de oro, como entonces sola decirse. Hoy en
da este tipo de nal tiene mucho menos importancia; algunos escritores y algunos crticos incluso opinan que esta
caracterstica es perfectamente superua o dispensable,
lase an anacrnica. Asimismo, no se puede negar que
el nal en el cuento mayoritariamente siempre es ms cargado de tensin que en la novela o que en el relato, y que
un buen nal en un cuento es fundamental: Eu diria que
o que opera no conto desde o comeo a noo de m; tudo chama, tudo convoca a um nal (Antonio Skrmeta,
Assim se escreve um conto, cf.[42] ).
Narrar como jogar pquer: todo segredo consiste em ngir que se mente quando se est dizendo a verdade (Priso perptua, cf.[46] ).
Es como si el cuentista o el relator pegara en la mano
del lector o le hiciera seas para darle a entender que lo
llevara para un lugar, para una encrucijada, aunque el
personaje y la accin en el nal de la historia, lo empujan hacia otro lugar. Tal vez por lo que acaba de decirse,
David Herbert Lawrence dijo que el lector deba conar
en el cuento pero no en el cuentista, pues el cuentista suele ser un terrorista que se nge diplomtico (como por
su parte deca Alfredo Bosi sobre Machado de Assis, op.
cit.).
Segn Cristina Per-Rossi, el escritor contemporneo de
cuentos no narra solamente por el placer de encadenar
hechos y situaciones de una manera ms o menos casual
y original, sino para revelar lo que verdaderamente hay
detrs de los mismos (cita de Mempo Giardinelli, op. cit).
Desde este punto de vista, la sorpresa se produce cuando,
al nal del relato, la historia secreta o escondida viene a
la supercie.
En el cuento, la trama es lineal y objetiva, pues el cuento,
dada su brevedad, ya desde el inicio no est tan lejos del
desenlace, as que es preciso que el lector clara y rpidamente vea y tome conciencia de los acontecimientos. Si
en la novela el espacio/tiempo es saltarn, en el cuento
ciertamente es lineal, y expresado bajo la forma narrativa
por excelencia.
En el cuento, la narrativa ideal probablemente comienEn el gnero cuento, como arm Antn Chjov, es me- za con una situacin estable, que pronto ser perturbada
jor no decir lo suciente que decir de ms; y para no decir por alguna fuerza o por algn desequilibrio, resultando
1.1. CUENTO
en una situacin de inestabilidad. Con posterioridad entra en accin otra fuerza, inversa, que restablece el equilibrio, aunque la estabilidad lograda en el desenlace, nunca
es idntica a la inicial si bien podra tener con ella cierta
similitud (Gom Jabbar en Hardcore, basado en Tzvetan
Todorov).
habla es el narrador (tercera persona) o la consciencia de Fabiano (primera pesona)? Este tipo de discurso
permite exportar o expresar los pensamientos del personaje, sin que el narrador pierda su poder y su condicin
de mediador.
En otras palabras: En general, el cuento se presenta con un

orden o un conicto antes de un desorden y la solucin de
ese conicto (favorable o no) o frente a la posibilidad de
retornar al orden (retornar al inicio) aunque ahora con
prdidas y ganancias, puesto que ese otro orden diere
del primero. El cuento es un problema y una solucin, dice
Enrique Aderson Imbert.
1. Monlogo interior (o ujo de conciencia): Es lo

que se pasa dentro del mundo psquico del personaje, hablando consigo mismo; vase por ejemplo
algunos pasajes de Perto do corao selvagem, de
Clarice Lispector. Corresponde sealar que el libro
A cano dos loureiros (1887), de douard Dujardin, es un precursor moderno de este tipo de discurso del personaje. Por su parte, la conocida obra
Lazarillo de Tormes, de autor desconocido, tambin
es considerado un precursor de esta clase de discurso. En Ulises, James Joyce (inspirado en douard
Dujardin) radicaliz el monlogo interior.[47][48][49]
Dilogos
Los dilogos son de suma importancia en la novela y en

cierta medida tambin en el cuento, pues con este recurso
se transmiten bien las discordias, los conictos, las particularidades de gnero, etc. Los dilogos son un muy Focos narrativos
buen recurso para informar, incluso en el cuento en donde
1. Primera persona: El personaje principal cuenta
el ingrediente narrativo sin duda siempre es importante
su historia; este narrador generalmente se limita a
(Henry James, 1843-1916).
saber sobre s mismo, o sea, se reere a sus propias
Para algunos escritores, el dilogo es una herramienta
vivencias.[50] Esta es una narrativa tpica de la novela
absolutamente indispensable. Caio Porfrio Carneiro por
epistolar (siglo XVIII).
ejemplo, llega al punto de escribir cuentos slo compuestos por dilogos, y sin que, en ningn instante surja un na2. Tercera persona: El desarrollo del texto se hace en
rrador. Considerado el mayor autor brasileo en el arte de
tercera persona,[51] y en este caso se puede tener:
escribir dilogos y un verdadero maestro, el escritor Luiz
(a) narrador observador: El narrador se limita a
Vilela es inclusive quien escribi una novela corta, Entre
expresar lo que est sucediendo, describiendo
amigos (1984), donde all tambin solamente se expresa
todo desde el exterior, o sea, sin involucrarse,
con dilogos y sin presencia de un narrador. Otro ejemplo
sin colocarse en la cabeza del personaje prindel mismo tipo son las 172 pginas de Trapi, un clsico
cipal ni de ningn personaje, y de esta forma,
de la dcada de 1960, tambin escrito por Caio Porfrio
no se usa esta va para transmitir emociones,
Carneiro, y en donde apenas hay seis pginas sin dilogos.
ideas, opiniones. El observador es imparcial y
Veamos seguidamente los distintos tipos de dilogo:
objetivo dentro de lo que puede esperarse, limitndose a describir lo que pasa y no especu1. Directo: Discurso directo. Los personajes conversan
lando por s mismo.[52]
entre s. Adems de ser el tipo de dilogo ms conocido, tambin es el que predomina en el cuento.
2. Indirecto: Discurso indirecto. Es cuando el escritor
resume el habla del personaje en forma narrativa.
O sea, es cuando el personaje cuenta cmo aconteci el dilogo, casi reproducindolo. Tanto el dilogo directo como el dilogo indirecto pueden ser observados en el cuento A Missa do Galo, del escritor
Machado de Assis.
3. Indirecto libre: Discurso indirecto libre. Es una fusin entre autor y personaje (primera y tercera persona de la narrativa); el narrador narra en la forma
habitual, pero en un punto de la narrativa surgen dilogos indirectos del personaje, como complementando lo que expresa el narrador.
Es interesante analizar el caso de Vidas secas, donde en
ciertos pasajes no se sabe exactamente quin es el que
(b) narrador omnisciente: Al contar la historia

y ya desde su inicio, el narrador todo lo sabe
sobre todos los personajes, sobre sus destinos,
sobre sus ideas y pensamientos, sobre sus sentimientos, sobre sus respectivas buena o mala
suerte.[53]
1.1.12 Expresiones relacionadas

Cuento de nunca acabar: relacin muy pesada y en
extremo difusa. Cosa parecida a la tela de Penlope,
que por la noche desteja lo que haba tejido por la
maana. Esta animosa griega, a quien se crea viuda
por la larga ausencia de Odiseo, rey de taca; vindose cada da ms apurada por las reiteradas pretensiones de sus amantes, prometi contraer nuevos
lazos luego que terminase un tejido de prpura que
10
tena comenzado. Valindose del ingenioso medio
que hemos visto, acall a sus pretendientes y vio al
n coronada su estratagema con la vuelta de Odiseo.
Cuento de hornos: cuento o hablilla vulgar de que

se hace conversacin entre la gente comn. Noticia
de que se apodera el vulgo y que va desgurando y
adicionando basta desgurarla y hacerla apcrifa.
Cuento de vieja; la noticia o especie que se juzga falsa o fabulosa, tomada la alusin de las consejas que
las ancianas suelen referir en los hogares para entretener a los nios, procurar que no se duerman, etc.
Cuento largo: locucin familiar que hace referencia
a un asunto cualquiera del que hay mucho que hablar
o decir.
En todo cuento, {anticuado) En todo caso, de cualquier modo, sea como quiera.
Acabados son cuentos: frase familiar que equivale
a estas otras; punto concluido, no se hable ms del
asunto, captulo de otra cosa, etc. Locuciones dirigidas a cortar alguna disputa, especie o conversacin
desagradable.
Como digo de mi cuento, como deca, o iba diciendo de mi cuento: expresin familiar del estilo festivo o jocoso con que se suele principiar una relacin
o anudar el hilo interrumpido de ella. Equivalen a
las usualsimas de: pues seor... pues como deca... y
otras locuciones anlogas que emplean los narradores de cuentos del hogar domstico.
Degollar algn cuento: cortar el hilo del discurso, interrumpindolo con otra narracin, episodio o pregunta impertinente. Frase enrgica por medio de la
cual protesta el vulgo contra las digresiones inoportunas o pesadas. Tambin se alude con ella al narrador que no sabe lo que cuenta con todos sus pelos y
seales, es decir, de una manera minuciosa y a satisfaccin de sus oyentes.
Estar a cuento: ser alguna cosa til o provechosa por

algn respecto. Llegar oportunamente para alcanzar
alguna cosa, sacar provecho o presenciar algn negocio.
Venir o no venir a cuento alguna cosa: ser o no oportuna, a propsito, conveniente para el caso; venir o
no a la cuestin una especie vertido. Convenir o no
un objeto a otro u otros de que se trate.
Poner en cuentos: comprometer a alguno, exponerlo
a un riesgo o peligro, a un disgusto o cosa equivalente, dando lugar o pretexto para que hablen de l
de una manera que le desdore o difame.
Quitarse, dejarse de cuentos: atender solo a lo esencial y ms importante de una cosa; huir de todo compromiso, separarse de personas y de cosas capaces
de comprometerle a uno, despus de haber vivido
entre chismes y bachilleras.
Sabe su cuento: locucin con que se da a entender a
otro, que alguno obra con reexin o motivos que no
quiere o no puede manifestarle.
Es mucho cuento! modismo que expresa burla, chacota, etc., o bien admiracin o extraeza y que equivale a decir es mucho asunto!, tiene que ver!, parece increble!, etc. Se usa ponderando la extraeza o sensacin que causa alguna cosa y entonces se
dice en el sentido de: es admirable! sorprendente!
grandioso!
Traer cuento: citar oportunamente, hacer venir a la
conversacin de una manera hbil la especie o especies que conviene tocar, poner en juego el modo
de que recaiga la pltica sobre determinado asunto;
enderezar, encaminar, llevar o dirigir el discurso hacia el n u objeto que se desea, que se quiere. Sacar
a colacin las faltas de alguno, echrselas al rostro,
etc.
Amigo de cuentos: el que es acionado a chismes y
enredos; el que lleva de una parte a otros para indisponer, ocasionar disgustos, enemistades, etc. El
que es pendenciero y busca continuas ocasiones de
disputa o pendencia.[54]
Dejarse de cuentos: tiene una signicacin anloga a

la anterior, pues tiende a signicar que se omitan los
rodeos ya en un relato, ya en la couversacin, o que
se vaya en derechura a lo ms interesante o sustancial de una cosa. Signica igualmente no mezclarse
en chismes, no intervenir en asuntos ajenos, prescin- 1.1.13 Vase tambin
dir, en n, de cuanto pueda alterar la paz en lo ms
Estructura argumental
mnimo.
Fbula
No querer cuentos con la vecindad: no meterse con
nadie, no provocar a nadie, ni buscar rencilla, espe Leyenda
cialmente con ningn vecino; vivir tranquilamente
Mito
en su casa sin buscar ruidos ni promover disensiones de ninguna clase.
Nanorrelato
Ese es el cuento o ah est el cuento: esa es, o ah est
la dicultad, el quid, el alma, lo fuerte, el busilis del
negocio: en eso consiste, y se reasume la sustancia
de lo que se trata.
Narrativa
Novela
Relato
1.1. CUENTO
1.1.14
Referencias y notas
Notas
[1] Anderson Imbert, Enrique (enero de 1992). Teora y
tcnica del cuento. Ariel. ISBN 978-84-344-2513-2.
Cuentos, cuentos, cuentos, es lo que con ms gusto he ledo, y con ms ambicin escrito. Ahora que soy viejo, qu
bueno sera me dije aprovechar mi doble experiencia
de lector y escritor! Y me puse a improvisar unos ensayos
breves sobre cuentos ajenos y mos. Con facilidad, con
felicidad, me deslizaba cuesta abajo por el camino, cantando y borroneando pginas y pginas, cuando, en una
encrucijada, se me apareci el Demonio del Sistema: Por
qu, me tent, en vez de dispersarte en reexiones sueltas,
no te concentras en una sistemtica descripcin de todos
los aspectos del cuento? No te olvides de que tambin eres
profesor...
Referencias
11
[16] Voltaire, Cndido o el optimismo (cuento largo) (texto

completo 1, texto completo 2).
[17] Lucas Lacerda, Uma Breve Introduo ao Conto, enero 5
de 2012.
[18] As se escribe un cuento, Mempo Giardinelli, marzo 1 de
2010.
[19] PEQUENO MANUAL DO CONTO PARA INICIANTES:
HISTRIA E TEORIA.
[20] Italo Calvino, Por qu leer a los clsicos (1993), 6 pginas.
[21] Gneros textuais e ensino de lngua materna, pg 32/58.
[22] Italo Calvino, Seis propuestas para el prximo milenio
[23] Ficciones: Un ensayo autobiogrco
[24] Tobias Rohmann, Un anlisis de Las Ruinas circulares
del Jorge Luis Borges con foco en la funcin del sueo,
pgina 4, ISBN 978-3-640-29081-9.
[1] Julio Cortzar, Sobre el cuento, sitio digital Ciudad Seva.
[25] Jos Joaqun, La extensin de una novela o de un cuento,

septiembre 27 de 2010.
[2] Carmen Roig, Diferencias entre cuento y novela, sitio digital Ciudad Seva.
[26] Carmen Roig, Diferencias entre cuento y novela.
[3] Julio Cortzar, Algunos aspectos del cuento, sitio digital

Literatura.us.
[4] La diferencia entre una novela y un cuento, sitio digital
Rincn de los Escritores Comunidad Literaria, mayo 2
de 2008.
[5] La narrativa: Cuento y novela (diferencias), sitio digital El
Ciclo, junio 8 de 2009.
[27] Ramn Alcaraz, Relato y microrrelato: diferencias

[28] J. Freddy, M. Monasterios, Vidas secas de Graciliano Ramos: Una visin del proletariado
[29] Resumos comentados: A festa de Ivan ngelo
[30] A Festa Ivan ngelo, diciembre 16 de 2007.
[31] Julio Cortzar, Aspectos del cuento (texto completo).
[6] Del cuento popular al cuento literario: resumen de la

conferencia de Jose Mara Merino, enero 27 de 2010.
[32] Julio Cortzar, Algunos aspectos del cuento (texto completo).
[7] Cuentos populares (gneros literarios, y narrativa).
[33] Julio Cortzar, Valise de cronpio, Editora Perspectiva

(1974), 257 pginas.
[8] Begoa Roldn, El cuento popular (caractersticas y elementos comunes), marzo 23 de 2011.
[9] Seleccin de cuentos populares
[34] Alfredo Bosi, O Conto Brasileiro Contemporneo, Editora Cultrix (1997), 293 pginas, ISBN 8531600707 y
9788531600708.
[10] Mara ngeles Cullar, El cuento literario, agosto 7 de

2010.
[35] Alfredo Bosi, Histria concisa da Literatura Brasileira,

Editora Cultrix (1997), 528 pginas.
[11] Francisco Rodrguez Criado, Los mejores 1001 cuentos

literarios de la Historia (72): Las lunas de Jpiter, de Alice
Munro, junio 4 de 2011.
[36] Breve referencia: Para ALFREDO BOSI, la actividad literaria as como toda obra de arte, sobrepasa toda especicidad individual y se vuelve un instrumento de enorme
importancia para la formacin y la caracterizacin de la
cultura de un pueblo. El citado es profesor catedrtico, ensayista, e historiador literario, as como un no analista de
la sociedad brasilera. Sus ensayos y sus libros entre los
que ya hay clsicos consagrados como por ejemplo Histria Concisa da Literatura Brasileira no se limitan exclusivamente al mbito literario, sino que tambin profundiza
en el rol cumplido por el escritor o la obra que se analiza, en
los aspectos culturales, histricos, y sociales. Obras de Alfredo Bosi: O Pr-Modernismo (1966); Histria Concisa
da Literatura Brasileira (1970); O Conto Brasileiro Contemporneo (1975); A Palavra e a Vida (1976); O Ser e
o Tempo na Poesia (1977); Araripe Jr. Teoria, Crtica
[12] Christian Jacq, El saber mgico en el Antiguo Egipto, 143

pginas.
[13] Ricardo Paulo Javier, La parbola de la higuera estril,
febrero 20 de 2008.
[14] Fbulas de La Fontaine: La liebre y la tortuga (las fbulas
ms famosas de los tiempos modernos acompaadas de
las imgenes del gran ilustrador de la literatura universal,
Gustave Dor), octubre 6 de 2007.
[15] Voltaire, Zadig o el destino (historia oriental) (texto completo).
12
e Histria (1978); Reexes sobre a Arte (1985); Cultura Brasileira, Temas e Situaes (1987); Cu, Inferno: Ensaios de Crtica Literria e Ideolgica (1988); Dialtica da
Colonizao (1992); O Enigma do Olhar (1999).
[37] Jean-Paul Sartre, Qu es la literatura?, Editorial
Losada (2004), 320 pginas, ISBN 9500392631 y
9789500392631 (fragmento).
El Diccionario de la Real Academia Espaola tiene

una denicin para cuento.
1.2 Cuento de hadas
[38] Jean-Paul Sartre: Obras para descargar o leer en lnea,

acompaadas de muestras artsticas clsicas y contemporneas.
[39] Juan Ramn Prez, El arte de decir las cosas (disertaciones
en favor de la tcnica), agosto 3 de 2003.
[40] Donaire Galante, Quieres ser escritor?: Escritura de compromiso, octubre 25 de 2012.
[41] En torno al ocio del escritor, ensayo ledo por el escritor
venezolano Eduardo Liendo, el 27 de noviembre de 2011,
Crculo de Escritores de Venezuela.
[42] Consultar entrada Esteban Antnio Skrmeta Branicic en
Estudos Literrios: Conceitos de escritores sobre o conto,
mayo 4 de 2009.
[43] Joaquim Machado de Assis, Misa de gallo (consultar texto
completo en espaol)
[44] Maria Antonieta Pereira, Ricardo Piglia y la mquina de
la ccin, documento Universidade Federal de Minas Gerais.
[45] Ricardo Piglia, O laboratrio do escritor, documentoensayo ufrgs-br.
[46] Ricardo Piglia, Priso Perptua, Editora Iluminuras
(1989), 124 pginas, ISBN 85-85219-16-5 (texto).
[47] Monlogo Interior.
Ilustracin de Carl Oterdinger del cuento de hadas europeo

Caperucita Roja.
[48] James Joyce: el maestro del revolucionario monlogo interior, enero 13 de 2011.
Un cuento de hadas es una historia cticia que puede contener personajes folclricos tales como hadas,
[49] Mara ngeles Sanz Manzano, El poeta y su teora de la duendes, elfos, brujas, sirenas, troles, gigantes, gnomos y
animales parlantes e incluir encantamientos, normalnovela, 29 pginas.
mente representados como una secuencia inverosmil de
[50] El bal de cuentos: Primera Persona
eventos. En el lenguaje contemporneo, as como fuera
del contexto literario, el trmino es utilizado para descri[51] El narrador en tercera persona
bir algo que est vinculado con princesas. Por ello, existen
[52] Narradores
expresiones tales como un nal de cuento de hadas
un nal feliz[1] o un romance de cuento de hadas,
[53] Narrador omnisciente
aunque no todas las narraciones de esta clase terminan
[54] Enciclopedia moderna, 1853
con un nal feliz. De igual manera, en el aspecto coloquial un cuento de hadas puede ser asociado con cualquier historia rocambolesca y extraordinaria. Por lo gene1.1.15 Enlaces externos
ral, este tipo de relatos suele atraer a los nios pequeos,
Wikiquote alberga frases clebres de o sobre al compenetrar estos de forma fcil y rpida con los personajes arquetpicos de cada historia.
Cuento. Wikiquote
Esta obra deriva de la traduccin parcial de Conto
de Wikipedia en portugus, publicada por sus editores bajo la Licencia de documentacin libre de
GNU y la Licencia Creative Commons AtribucinCompartirIgual 3.0 Unported.
En las culturas donde los demonios y las brujas son percibidos como seres reales, los cuentos de hadas pueden
mimetizarse con el gnero de las leyendas, en el que el
contexto es percibido, tanto por el narrador como por los
oyentes, como si se tratara de una realidad histrica. Sin
embargo, a diferencia de las leyendas y epopeyas, que
1.2. CUENTO DE HADAS
13
tienden a tener referencias superciales a la religin y a

lugares, personas y sucesos reales, este tipo de historias
tiene lugar en un perodo indenido (rase una vez,
Haba una vez) ms que en un instante preciso.[2]
Los cuentos de hadas se encuentran ya sea en forma oral
o literaria. Intentar detallar con exactitud su desarrollo
histrico resulta una labor difcil, puesto que slo las formas escritas han sido capaces de sobrevivir con el paso
del tiempo. No obstante, la evidencia escrita al menos da
una indicacin de que los cuentos de hadas han existido durante miles de aos, aunque tal vez no reconocidos
desde un principio como un gnero propiamente dicho;
el trmino cuento de hadas se les aplic a partir de la
obra de Madame d'Aulnoy, quien propuso la denominacin francfona Contes des Fes. Muchos de estos relatos han evolucionado hasta la forma en que se conocen
hoy en da a partir de historias con cientos de aos de
antigedad, aparecidas con mltiples variantes y recogidas por los folcloristas.[3] Incluso, se siguen redactando
cuentos de hadas y obras derivadas del mismo gnero.
Los folcloristas han clasicado los cuentos de hadas de diversas formas; entre las ms notables agrupaciones estn
el sistema de Aarne-Thompson y el anlisis morfolgico
del erudito Vladmir Propp. Por otro lado, otros folcloristas han interpretado el signicado de los cuentos, pero no El cuento ruso El zarevich Ivn, el pjaro de fuego y el lobo gris
existe ningn movimiento intelectual que haya abordado no contiene hadas, sino un lobo parlante.
el signicado de este tipo de relatos.
Aun cuando los primeros cuentos de hadas estaban destinados principalmente a las audiencias adultas, y en menor
grado a los nios, estos comenzaron a asociarse con los
infantes desde los escritos de los preciosistas. Desde que
los hermanos Grimm titularan su coleccin como Kinderund Hausmrchen (trad. literal: Cuentos de los nios y el
hogar), el vnculo con los nios ha ido fortalecindose
con el transcurso de los aos.
1.2.1
Rasgos caractersticos
Aunque el cuento de hadas es claramente un gnero distintivo, la denicin que marca a una obra como un relato de este tipo es fuente de controversias.[4] Vladmir
Propp, en su Morfologa del cuento, critic la distincin
entre cuentos de hadas y relatos de animales basndose en que muchos cuentos contienen tanto elementos
como animales fantsticos.[5] Sin embargo, para seleccionar obras para su anlisis, Propp utiliz todos los cuentos
populares rusos clasicados en el conjunto de tipos 300749 en el sistema de clasicacin Aarne-Thompson en
un intento por brindarles una distincin para establecer propiamente un nuevo grupo de cuentos.[6] Su propio
trabajo identic a los cuentos de hadas por los elementos de la trama, aunque se lo critic porque su anlisis no
se aplica fcilmente a los cuentos que no impliquen una
bsqueda y, adems, los mismos elementos de la trama
se los puede encontrar en obras que no son consideradas
como cuentos de hadas.[7]
Un punto sobre el que hay consenso generalizado es que

la naturaleza de un cuento no depende de si las hadas aparecen en l. Muchas personas, entre ellas Angela Carter
en su introduccin al Virago Book of Fairy Tales (Libro
virago de los cuentos de hadas), han observado que una
gran parte de los llamados cuentos de hadas no contienen los mencionados seres fantsticos.[8] Esto se debe en
parte a la historia del trmino en ingls, fairy tale, que
deriva de la frase francesa conte de fes y que fue usada
por primera vez en la coleccin de Madame DAulnoy en
1697.[9]
Tal y como Stith Thompson y Carter hacen notar, los animales parlantes y la presencia de la magia parecen ser ms
comunes en el gnero que las propias hadas.[10] No obstante, la mera presencia de animales que hablan no convierte un relato en un cuento de hadas, sobre todo cuando el animal es claramente una mscara de un rostro humano, como sucede en las fbulas.[11] En su ensayo Sobre
los cuentos de hadas, J. R. R. Tolkien manifest estar de
acuerdo con la exclusin de las hadas de la denicin,
concibiendo a los cuentos de hadas como historias sobre
las aventuras de los hombres en Farie, la tierra de las
hadas, los prncipes y princesas, enanos, elfos, y no solamente especies mgicas sino muchas otras maravillas.[12]
A pesar de ello, el ensayo omite cuentos que son considerados cuentos de hadas, como por ejemplo The Heart of
a Monkey, incluido en El libro lila de los cuentos de hadas
de Andrew Lang.[11]
Steven Swann Jones consider que la magia es la caracte-
14
rstica que permite diferenciar a los cuentos de hadas de
otro tipo de narraciones.[13] A su vez, Davidson y Chaudri
identicaron la transformacin como el rasgo principal
del gnero.[14] Desde un punto de vista psicolgico, Jean
Chiriac subray la necesidad de los elementos fantsticos
en este tipo de narrativa.[15]
Algunos folcloristas preeren utilizar el trmino alemn
Mrchen (trad. lit: cuento maravilloso)[14] para referirse al gnero, una prctica que se ha reforzado con la
denicin de Thompson en su edicin de 1977 de The
Folktale: un cuento de cierta longitud que implica una
sucesin de motivos o episodios. Se mueve en un mundo
irreal, sin localidad o criaturas denidas y est lleno de
cosas maravillosas. En esta tierra de nunca jams, los hroes humildes matan a sus adversarios, heredan los reinos
y se casan con princesas.[16] Los personajes y motivos
de los cuentos de hadas son simples y arquetpicos: princesas, hijos jvenes y prncipes valientes, ogros, gigantes, dragones, troles, madrastras malvadas y falsos hroes,
hadas madrinas y otros ayudantes mgicos, a menudo caballos, zorros o aves parlantes, montaas de vidrio as como prohibiciones y ruptura de restricciones.[17] Otras caractersticas de los cuentos la rtmica, lo grotesco, lo
extrao y lo gracioso son mera recreacin para alegra
de los nios, mientras que los peligros y terrores les inspiran fascinacin. Los cuentos de hadas son el escenario
del mundo de la infancia, un reino de vida vicaria, ms
elemental y libremente repleto de fantasas que los dramas perfeccionistas de los adultos sosticados cuya aceptacin arraigada de atar las realidades exige cosas ms severas. Italo Calvino cit a los cuentos de hadas como el
principal ejemplo de viveza en la literatura, debido a la
brevedad y consistencia de sus historias.[18]
Evolucin del trmino
mino alemn Mrchen literalmente signica cuento,
por lo que no intenta referirse a un tipo especco de obra.
No fue sino hasta la poca de la literatura del Renacimiento que el gnero empez a ser denido, pues los escritores de este perodo comenzaron a delimitar una clasicacin de cuentos que se consolid a travs de las obras
de otros muchos escritores, para conformarse como un
gnero incuestionable con los escritos de los hermanos
Grimm.[21] En ese proceso de consolidacin, los artistas del Preciosismo acuaron el trmino especco que
identicara al gnero a la vez que empezaron a escribir
ellos mismos cuentos de hadas; la denominacin proviene especcamente de Madame d'Aulnoy, quien propuso
la etiqueta contes de fe.[22]
Antes de que se deniera el gnero de la fantasa, muchos trabajos, que generalmente se clasican como relatos fantsticos, eran catalogados como cuentos de hadas,
incluyendo las novelas El hobbit de Tolkien, Rebelin en
la granja de George Orwell, El maravilloso Mago de Oz
de Lyman Frank Baum y The Turn of the Screw de Henry
James.[23] De hecho, Sobre los cuentos de hadas de Tolkien contiene discusiones sobre el worldbuilding (o proceso de construccin de mundos imaginarios), reexiones que son consideradas una parte vital de la crtica del
gnero fantstico. Aunque la fantasa, particularmente en
el subgnero fantasa de cuento de hadas, se basa en
gran medida en los motivos de los cuentos de hadas,[24]
actualmente ambos gneros son apreciados como apartados distintos.
Folclore y versiones escritas
El cuento de hadas, en su expresin oral, es una de las manifestaciones del cuento folclrico. De hecho el cuento de
hadas convive en la oralidad con otros tipos de narraciones como la epopeya, leyenda o mito y en tal forma no
tiene autor; se trata de relatos que no estaban dirigidos en
sus inicios a los nios ya que tenan ms bien un carcter
anecdtico (esto es, contaban cosas que pasaban en aldeas
o bosques as como los sueos y ambiciones de las clases
bajas) y que posiblemente se deformaron por la transmisin oral con la adicin de lo fantstico. Varios escritores
han redactado igualmente relatos pertenecientes al gnero, a los cuales se les denomina con la palabra alemana
Kunstmrchen (cuentos de hadas literarios).[9] Las formas ms antiguas, desde el clsico hind Pancha-tantra
hasta el Pentamern, muestran una considerable reelaboracin de las formas orales.[25] Los hermanos Grimm estuvieron entre los primeros que intentaron preservar las
caractersticas de los registros orales. Inclusive, las historias impresas bajo su autora han sido editadas en ms de
una ocasin para adaptarlas a la forma escrita.[26]
De acuerdo con la autora Rosemary Jackson, en su obra

Fantasy: the literature of subversion, los cuentos de hadas
dieren de los relatos fantsticos en cuestiones narrativas,
pues son neutrales, impersonalizados y ofrecen un contexto por separado de la perspectiva del lector. El lector
de este tipo de historias pasa a convertirse en un receptor
pasivo de una serie de hechos que le ocurren al protagonista sin permitir su involucracin en la historia, mientras
que los relatos fantsticos cuestionan los principios morales y sociales de los personajes y del lector al mismo
tiempo, en medio de una combinacin de elementos como el romance y la nostalgia, entre otros.[19] A su vez, el
escritor Tzvetan Todorov ofrece una distincin propia del
gnero en su libro The fantastic: a structural approach to a
literary genre, donde destaca el estilo de redaccin de los
cuentos de hadas como uno de sus rasgos caractersticos
que permite distinguir al gnero de los relatos fantsticos; Ambos tipos de cuentos de hadas, en su forma esen especial, se reere a la estructura de las tramas.[20]
crita y oral, intercambiaron libremente tramas, motiAl principio, las historias que ahora catalogamos como vos y elementos entre s, as como con otros cuentos
cuentos de hadas eran solamente un tipo de cuento y no extranjeros.[27] Varios folcloristas del siglo XVIII intentaeran concebidas como un gnero independiente. El tr- ron recuperar el folclore puro que que an no se haba
15
Una ilustracin de Mam Oca por Gustave Dor, en donde el

personaje le est leyendo cuentos de hadas a un grupo de nios.
visto afectado por las versiones escritas A pesar de que

la evidencia seala la existencia de cuentos orales miles
de aos antes que las formas escritas, no se tiene conocimiento de cuentos que guarden reminiscencia del folclore puro. Cabe sealar que cada cuento de hadas literario se inspira en las tradiciones populares, aunque sea
slo evidente en la parodia;[28] por ende, esto hace imposible trazar las formas de transmisin de un cuento de
hadas. Adems, se sabe que las personas que cuentan este tipo de relatos va oral leen cuentos de hadas en forma
escrita, con tal de incrementar su nmero de historias e
interpretaciones.[29] En la actualidad, existen narradores
orales que se forman para relatar cuentos en voz alta, ya
sean cuentos de autores contemporneos o cuentos populares, como los de hadas.[30][31]
1.2.2
Historia
Antigedad, Edad Media y Renacimiento

La tradicin oral de los cuentos de hadas lleg mucho
antes que la forma escrita; al inicio, las narraciones eran
contadas o difundidas frente a una audiencia en forma
histrinica por el narrador, en lugar de ser escritas, y se
transmitan de generacin en generacin. Debido a esto, el anlisis de su desarrollo histrico es notablemente
confuso.[32] Los cuentos de hadas escritos ms antiguos
de los que se tiene noticia surgieron en el Antiguo Egipto,
hacia el 1300 a. C. (por ejemplo, la Historia de los dos hermanos),[33] reapareciendo de vez en cuando en la literatura escrita de culturas letradas. Ejemplos de esto pueden
Una ilustracin de Ivan Bilibin del cuento de hadas ruso sobre

Basilisa la hermosa.
encontrarse en el autor romano Apuleyo y su obra El asno

de oro, en la cual se incluye la narracin Cupido y Psique (Antigua Roma, 100-200 d. C);[34] tambin est la
coleccin de fbulas indias titulada Panchatantra (India,
200-300 d. C.) como ejemplo del cuento de hadas en la
antigedad.[34] Sin embargo, se desconoce en qu medida
estos reejan los verdaderos cuentos tradicionales, incluso de su propio tiempo. La evidencia estilstica indica que
dichas obras, junto con muchas colecciones posteriores,
reelaboraron los cuentos populares de tal forma que se los
adapt a las formas escritas.[25] Lo que muestran es que el
cuento de hadas tiene races antiguas, incluso superando
en antigedad a la recopilacin de cuentos mgicos Las
mil y una noches (compilada hacia 1500 d. C.),[34] en la
que guran Baital Pachisi y la Historia de Bel y el Dragn.
Adems de esas colecciones y los cuentos individuales,
en China, la obra Lie Zi y el lsofo Zhuangzi, ambos
pertenecientes al sistema taosta, incluyeron o difundieron cuentos de hadas.[35] En la denicin ms amplia del
gnero, los primeros cuentos de hadas occidentales que
alcanzaron notoriedad son los de Esopo (siglo VI a. C.)
en la Antigua Grecia, aunque en un sentido ms estricto,
las narraciones de Esopo son fbulas o aplogos.
Las alusiones a los cuentos de hadas predominan en colecciones medievales como Los cuentos de Canterbury de
Georey Chaucer, o ya en el Renacimiento en el poema
pico The Faerie Queene de Edmund Spenser y los guio-
16
nes teatrales de William Shakespeare.[36] Al igual que El

agua y la sal y Cap O' Rushes, El rey Lear puede ser considerado como una variante literaria de los cuentos de
hadas.[37] En s, esta historia volvi a aparecer en la literatura occidental en los siglos XVI y XVII, con la coleccin Noches de placer de Giovanni Francesco Straparola (Italia, 1550 y 1553),[34] la cual contiene varios cuentos de hadas en sus relatos, y los cuentos napolitanos de
Giambattista Basile (Npoles, 1634-1636),[34] todos ellos
pertenecientes al gnero.[38] Carlo Gozzi hizo uso de varios motivos del gnero entre sus escenarios de comedia
del arte,[39] incluyendo entre ellos uno basado en The Love For Three Oranges (1761), escrito por Basile.[40] Simultneamente, Pu Songling, en China, incluy varios
cuentos de hadas en su coleccin, Strange Stories from a
Chinese Studio (publicada de forma pstuma en 1766).[35]
El cuento de hadas se hizo popular entre los preciosistas franceses de la clase alta (16901710),[34] y entre los
cuentos contados en aquellos tiempos estaban los de Jean
de La Fontaine y los Contes de Charles Perrault (1697),
quien estabiliz en sus formas actuales a La bella durmiente y Cenicienta.[41] Aunque las colecciones de Straparola, Basile y Perrault contienen las formas ms antiguas
conocidas de varios cuentos de hadas, en la evidencia estilstica, todos los escritores reescribieron los cuentos para El gato con botas, grabado de Gustave Dor.
proporcionarles un efecto literario.[42]
Con los precedentes de Johann Karl August Musus y de

Benedikte Naubert, los hermanos Grimm se convirtieron,
junto a su contemporneo Franz Xaver Schnwerth, que
conserv unos quinientos cuentos de hadas, en los primeros recopiladores en intentar preservar no slo la trama
y los personajes de los cuentos, sino tambin su estilo, al
compilar cuentos de hadas alemanes. Irnicamente, aunque su primera edicin (1812 y 1815)[34] prevalece como un tesoro para los folcloristas, ambos se vieron en
la necesidad de reescribir los cuentos en ediciones posteriores para volverlos ms aceptables, algo que les asegur buenas ventas y la consecutiva popularidad de sus
trabajos.[43]
XIX: que en la tradicin popular se preservaban cuentos de hadas en formas antiguas, excepto cuando estos
haban sido contaminados por las formas escritas, hecho que llev a la gente a relatar cuentos no autnticos
o contaminados.[45] Dado que se conceba al pueblo
como el ermitao analfabeto y convenientemente aislado, los folcloristas alemanes les contaron cuentos populares puros, entre los que se incluyen los cuentos de
hadas.[46] A veces, llegaron a considerar a los cuentos de
hadas como una forma de fsil; para ellos, cada relato del gnero era el residuo de lo que alguna vez haba
sido un cuento perfecto.[47] No obstante, investigaciones
posteriores han concluido que los cuentos de hadas nunca tuvieron una forma ja, e independientemente de la
inuencia literaria, los narradores orales constantemente
los alteraban para sus propios propsitos.[48]
Tales formas escritas, adems de extraer rasgos de los

cuentos populares antiguos, inuyeron en los relatos del
folclore de dicha poca. Los hermanos Grimm rechazaron varios cuentos para su coleccin, aunque muchos
otros los escucharon de los alemanes, debido a que los
cuentos eran derivados de Perrault. Al nal, estos concluyeron que eran cuentos franceses y no alemanes. Ante
esto, rechazaron una versin oral de Barba Azul, y decidieron incorporar en cambio al cuento Dornrschen, claramente relacionado con La bella durmiente de Perrault,
dado que Jakob Grimm convenci a su hermano de que
la gura de Brunilda probaba que la historia de la princesa durmiente perteneca al folclore alemn.[44] Esta cuestin relacionada con el origen de La bella durmiente reej una creencia comn entre los folcloristas del siglo
El trabajo de los hermanos Grimm inuy a otros recopiladores, a quienes inspir a seleccionar cuentos y a creer
con un espritu de nacionalismo romntico que los cuentos de hadas de un pas eran particularmente representativos de este, hasta el punto de poner en duda cualquier
inuencia cultural externa en su contenido. Entre los inuenciados estuvieron el ruso Alexander Afanasiev (cuyo
legado comenz a publicarse en 1866),[34] los noruegos
Peter Christen Asbjrnsen y Jrgen Moe (en 1845),[34] el
rumano Petre Ispirescu (en 1874), el ingls Joseph Jacobs
(en 1890)[34] y Jeremiah Curtin, un estadounidense que
reuni cuentos irlandeses, a partir de 1890.[28] Algunos
etngrafos compilaron cuentos de hadas en todo el mundo, encontrando cuentos parecidos en frica, Amrica y
Australia. Andrew Lang fue capaz de recurrir no sola-
Modernidad y Edad contempornea

mente a los cuentos escritos de Europa y Asia, sino tambin a los recogidos por los etngrafos, para completar
una serie de libros de hadas que se caracteriz por estar
conformada de episodios que hacan referencia a diferentes colores (tales como El libro azul de las hadas, El libro
verde de las hadas, entre otros).[49] Adems, los Grimm
alentaron a otros recopiladores de cuentos de hadas, caso
de la coleccin de Yei Theodora Ozaki, Japanese Fairy
Tales (1908), creada por los nimos de Lang.[50] Simultneamente, escritores como Hans Christian Andersen y
George MacDonald continuaron la tradicin de los cuentos de hadas en su forma escrita. El trabajo de Andersen,
en ocasiones, se bas en cuentos populares antiguos, aunque result ms frecuente el hecho de que utilizara motivos y tramas del gnero para crear nuevos relatos.[51]
MacDonald incorpor asimismo motivos de los cuentos
de hadas en nuevos cuentos, tales como La princesa de la
luz, y en trabajos del gnero que habran de convertirse
en fantasa, caso de La princesa y el duende y Lilith.[52]
Un caso que complejiza la tarea de especicar los rasgos
del cuento de hadas es la obra The Turn of the Screw que
algunos crticos, siguiendo declaraciones el autor en que
dice que para l el gnero fantstico estaba ms cerca del
cuento de hadas, han clasicado esta obra como cuento
de hadas siniestro.[53]
1.2.3
Versiones contemporneas
Literatura
Ilustracin de John Bauer de troles y una princesa para una coleccin sueca de cuentos de hadas.
En la literatura contempornea, muchos autores han recurrido al gnero cuentos de hadas por diversas razones,
entre ellas examinar la condicin humana desde el marco sencillo que proporciona un cuento de este gnero.[54]
Algunos autores buscan recrear una cierta sensacin de
lo fantstico en un discurso contemporneo,[55] mientras
que otros escritores usan las caractersticas del cuento de
17
hadas para explorar temas modernos,[56] lo que puede incluir usar los conictos psicolgicos de manera implcita
en la historia, como cuando Robin McKinley adapt una
nueva versin de Piel de asno en su novela Deerskin, la
cual hace nfasis en el trato abusivo de un padre para con
su hija.[57] A veces, especialmente en la literatura infantil,
los cuentos de hadas son reelaborados con un nuevo giro en la trama simplemente para aadir un efecto cmico,
como con El apestoso hombre queso y otros cuentos maravillosamente estpidos de Jon Scieszka y The ASBO Fairy
Tales de Chris Pilbeam. Un motivo cmico comn es un
mundo donde elementos de todos los cuentos de hadas
coexisten, y los personajes son conscientes de su rol en la
historia,[58] como por ejemplo en la serie cinematogrca
de Shrek, que consiste en una parodia del gnero.
Otros autores pueden tener razones ms especcas, tales como revalorizaciones multiculturales o feministas de
cuentos dominados por el machismo eurocntrico, implicando la crtica de las antiguas narrativas.[59][60] La gura
de la damisela en apuros ha sido especialmente atacada
por muchos crticos feministas. Ejemplos de inversiones
narrativas en donde se rechaza esta gura son La princesa vestida con una bolsa de papel de Robert Munsch,
un libro infantil ilustrado en el que una princesa rescata a un prncipe, o La cmara de los horrores de Angela
Carter, donde se relatan varios cuentos de hadas desde
un punto de vista feminista, adems de la coleccin de
relatos Los cuentos de Beedle el bardo donde la autora
utiliza personajes femeninos que no requieren del auxilio
del hombre.[61][62] Un uso interesante del gnero ocurri
en un peridico sobre tecnologa militar titulado Defense
AT&L, el cual public un artculo en forma de un cuento
de hadas denominado Optimizing Bi-Modal Signal/Noise
Ratios. Escrita por el comandante estadounidense Dan
Ward (Fuerza Area), esta historia incorpora a una hada llamada Garble con el n de representar las averas
existentes en la comunicacin entre los operadores y los
desarrolladores de tecnologa.[63] El artculo citado result inuenciado directamente por George MacDonald.
Otras guras destacables que han empleado cuentos de
hadas en sus obras son Oscar Wilde, A. S. Byatt, Jane
Yolen, Terri Windling, Donald Barthelme, Robert Coover, Margaret Atwood, Kate Bernheimer, Espido Freire,
Tanith Lee, James Thurber, Robin McKinley, Isaac Bashevis Singer, Kelly Link, Bruce Holland Rogers, Donna
Jo Napoli, Cameron Dokey, Robert Bly, Gail Carson Levine, Annette Marie Hyder, Jasper Fforde, entre muchos
otros ms. Chris Colfer con La Tierra de los Cuentos: El
Hechizo de los Deseos
Podra ser difcil establecer una regla entre los cuentos de
hadas y las fantasas que usan motivos del gnero cuento
de hadas, o incluso tramas completas, sin embargo la distincin es comnmente hecha, incluso dentro de los trabajos de un autor individual: Lilith y Phantastes de George MacDonald son considerados como relatos fantsticos, mientras que sus obras La princesa de la luz, La llave
dorada y La mujer sabia son catalogadas como cuentos
18
de hadas. La diferencia ms notable es que las fantasas La princesa Mononoke[73] y El laberinto del fauno[74] inhacen uso de las convenciones novelsticas de la prosa, la corporaron caractersticas de los cuentos de hadas a partir
caracterizacin y el escenario.[64]
de motivos propios del gnero y el folclore.
Cine
Las series animadas de televisin y cmics The Sandman,

Shjo Kakumei Utena, Princess Tutu, Fables y MR , hacen uso todas ellas de elementos estandarizados de los
cuentos de hadas en varias extensiones, aunque se considera que pertenecen exactamente al gnero fantstico
debido a las locaciones y personajes categricos, elementos que una narrativa ms larga requiere. Una produccin cinemtica ms moderna de un cuento de hadas sera Noches blancas de Luchino Visconti, protagonizada
por el an desconocido Marcello Mastroianni. La pelcula contiene varias convenciones romnticas del gnero, a
pesar de tomar lugar en la Italia posterior a la Segunda
Guerra Mundial y contar con un nal ms realista.
1.2.4 Transmisin transcultural
Escena de Snow White and the Seven Dwarfs, el primer largometraje animado de Walt Disney estrenado en diciembre de
1937.
Los cuentos de hadas han sido difundidos de forma

histrinica; existen registros de ello en la comedia del
arte,[65] y ms tarde en la pantomima.[66] La llegada del
cine ha signicado que estas historias pueden ser presentadas en una manera ms plausible con el uso de efectos
especiales y animacin; la pelcula de Disney Snow White
and the Seven Dwarfs, estrenada en 1937, se convirti en
un lme innovador para los cuentos de hadas y, de hecho,
para el gnero de los relatos fantsticos en general.[67] La
inuencia de Disney ayud en cierta forma a establecer
los cuentos de hadas como un gnero para nios, si bien
se le ha criticado por hacer que los nales de los cuentos
de hadas terminaran en situaciones positivas, en contraste
al dolor y el sufrimiento (nales no felices) de muchos
cuentos de hadas antiguos.[57]
Varios cuentos de hadas que han sido lmados se destinaron primordialmente a los nios, desde los proyectos contemporneos de Disney hasta la reedicin de Aleksandr
Rou de Vasilisa la hermosa, la primera pelcula sovitica en usar cuentos del folclore ruso en una produccin
de gran presupuesto.[68] Otros han usado las convenciones de los cuentos de hadas para crear nuevas historias
con sentimientos ms relevantes para la vida moderna,
como el caso de Labyrinth,[69] las producciones visuales
de Michel Ocelot,[70] y la produccin Por siempre jams
de Andy Tennant.
Otros trabajos han adaptado los cuentos de hadas familiares en una variante ms aterradora o psicolgica destinada principalmente para los adultos. Ejemplos notables
de ello son La Bella y la Bestia de Jean Cocteau[71] y En
compaa de lobos, basada en una reedicin de Angela
Carter del popular relato Caperucita Roja.[72] Asimismo,
Pintura al leo hecha en 1987 y titulada Spiel am Morgen, traducido a Juego en la maana.
Un par de teoras sobre los orgenes de los cuentos de

hadas ha intentado explicar los elementos comunes que
aparecen en los cuentos de hadas de todo el mundo. Una
de ellas arma que un nico punto de origen gener un
determinado cuento, que luego se habra de difundir a
lo largo de los siglos, y la otra considera que los cuentos
de hadas se derivan de la experiencia humana comn y,
por lo tanto, pueden aparecer por separado y provenir de
muchos orgenes diferentes.[75] Se pueden encontrar los
cuentos de hadas con tramas, personajes y motivos muy
similares en varias culturas diferentes. Muchos investigadores sostienen que esto es consecuencia de la difusin
de los cuentos, pues la gente repite los relatos que ha escuchado en pases extranjeros, aunque la naturaleza oral
hace imposible trazar la ruta, excepto por inferencia.[76]
A su vez, algunos folcloristas han tratado de determinar
el origen por evidencia interna, que no siempre puede ser
considerada como del todo comprensible; Joseph Jacobs,
al comparar el cuento escocs The Ridere of Riddles con
la versin de los hermanos Grimm, The Riddle, percibi que en el primero un hroe naliza casado de forma
poligmica, un aspecto que podra derivarse de una cos-
19
tumbre antigua, aunque en el ltimo, hasta la adivinanza versin infantil de La Bella y la Bestia, la cual permanece
ms sencilla podra sugerir una mayor antigedad.[77]
an como la versin ms conocida del cuento original.[86]
Folcloristas de la corriente nlandesa intentaron vincular A su vez, los hermanos Grimm denominaron a su coleclos cuentos de hadas con sus orgenes, obteniendo resul- cin Kinder- und Hausmrchen pero fueron obligados a
sus
tados inconclusos al respecto.[78] A veces, la inuencia reescribir sus cuentos debido a varias quejas de que
[87]
relatos
no
eran
aptos
para
las
audiencias
infantiles.
si se trata en especial de un rea y tiempo limitados es
ms evidente, por ejemplo si se considera la inuencia de
los cuentos de Perrault en los escritos recopilados por los
Grimm. Al parecer, bajo este razonamiento, Little BriarRose toma prestados elementos de La bella durmiente, as
como el cuento de los Grimm aparenta ser la nica variante independiente en Alemania.[79] De forma parecida, el
acuerdo nal entre el inicio de la versin de los Grimm
de Caperucita Roja y la historia de Perrault seala una inuencia del segundo sobre el primero aunque el relato
de los hermanos Grimm incorpora un nal distinto, probablemente derivado de El lobo y los siete cabritos.[80]
Asimismo, los cuentos de hadas tienden a adoptar el tono
correspondiente a su ubicacin por medio de la eleccin
de los motivos, el estilo en el que estn contados y las
descripciones tanto del personaje como de la regin.[81]
1.2.5
Vnculo con los nios
Al principio, la principal audiencia de los cuentos de hadas era la poblacin adulta;[82] inclusive, las versiones escritas del gnero aparecieron originalmente en obras para
adultos, aunque en los siglos XIX y XX el cuento de hadas
empez a ser asociado con la literatura infantil.[83]
Cubiertos para nios con detalles que muestran escenas de los

cuentos de hadas Blancanieves, Caperucita Roja y Hansel y Gretel.
Los preciosistas, entre ellos Madame d'Aulnoy, destinaron sus trabajos a los adultos, pero consideraron que estos
podan haber sido relatados a los hijos de sirvientas y mujeres de clase baja por sus madres.[84] En efecto, en una
novela de esa poca, donde se describe el ofrecimiento
del pretendiente de una condesa para contar un cuento,
la condesa exclama que adora los cuentos de hadas tanto como una pequea infante.[85] Jeanne-Marie Leprince
de Beaumont, una de las ltimas preciosistas, redact una
En la Edad Contempornea, los cuentos de hadas han sido alterados de forma que puedan ser ledos a los nios.
Los hermanos Grimm se concentraron sobre todo en erradicar las referencias sexuales;[88] en la primera edicin
de Rapunzel se revelan las visitas del prncipe cuando se
menciona que las ropas de la muchacha se han encogido, lo que le permite a la bruja deducir que ha quedado
embarazada; en subsecuentes ediciones esto se alter.[89]
Por otro lado la violencia, especialmente el castigo a los
villanos, se increment ms,[90] aunque posteriormente
otros minimizaron este aspecto; J. R. R. Tolkien percibi
que las versiones infantiles de El enebro (The Juniper Tree) excluan frecuentemente su tono canbal.[91]
La tendencia moralista de la poca victoriana alter los
cuentos clsicos convirtindolos en literatura pedaggica,
como por ejemplo cuando George Cruikshank reescribi
La Cenicienta en 1854 para incorporar temas de abstinencia de alcohol; Charles Dickens protest al respecto: En
una poca utilitaria, de entre todas, es sumamente importante que los cuentos de hadas sean respetados.[92][93]
Psicoanalistas como Bruno Bettelheim, que consider la
crueldad de los antiguos cuentos de hadas como un indicio de los conictos psicolgicos, criticaron fuertemente
esta expurgacin dado que ello debilitaba su utilidad para
que nios y adultos resuelvan sus problemas en el plano
simblico.[94] Bettelheim consider al respecto: Puede
aprenderse mucho de los cuentos de hadas sobre los problemas de los seres humanos, y de las soluciones correctas
a sus predicamentos en cualquier sociedad, ms all que
cualquier otro tipo de relato que sea comprensible para
un nio. En su anlisis, el psiclogo detalla que frecuentemente los cuentos de hadas sirven a manera de espacio
de expresin de las preocupaciones y el terror que sufren
los menores de edad, aspectos que los adultos no comprenden en su totalidad. Esto les ayuda a crecer y desenvolverse mejor en una vida futura.[95][96] En encuestas recientes, los cuentos de hadas populares han sido descritos
como escalofriantes y desactualizados para su lectura
a los nios; los cuentos originalmente surgieron con nales donde el protagonista muere de manera sbita ante
sus preocupaciones y temores, algo que no puede contemplarse en la pedagoga infantil.[97]
La adaptacin de cuentos de hadas para nios sigue vigente; la pelcula Snow White and the Seven Dwarfs de
Walt Disney Pictures se destin primordialmente (aunque
no solamente) para el mercado infantil.[67] mientras que
el anime Las Aventuras de Gigi est basado en el cuento
de hadas Momotar.[98] De manera semejante, Jack Zipes ha pasado varios aos trabajando en la adaptacin de
cuentos antiguos y tradicionales con tal de volverlos ms
accesibles para los lectores modernos y sus hijos.[99]
20
En las dependencias escolares de Waldorf, los cuentos de
hadas son usados en primer grado como una parte central
del currculo. El trabajo de Rudolf Steiner en el desarrollo
humano muestra que entre las edades de seis y siete aos,
la mente de un nio aprende mejor a travs de la narracin
de cuentos, ya que los arquetipos y la naturaleza mgica
de los cuentos de hadas atraen a los nios de esas edades.
La naturaleza de los cuentos de hadas, en la tradicin oral,
mejora adems la habilidad de un infante para visualizar
una narrativa hablada, as como para recordar la historia
conforme la ha escuchado.
recurso para mostrarles a sus hijos una perspectiva distinta de los signicados del amor, las relaciones sociales y
la felicidad. En un ensayo de Communication as: Perspectives on Theory, John Durham Peters aadi:
Los padres gastan mucho dinero y paales, y dan muchos besos y rdenes, aunque
nunca logran saber a profundidad qu es lo
que en realidad funciona y qu no para que un
ser humano pueda desarrollarse. Muchas cosas
ocurren en los primeros dos aos de vida,
cuando un nio apenas puede hablar y est
aprendiendo lo que signica una interaccin.
Alimentar, criar y cambiar [de ropa] a un
infante difcilmente pueden ser prcticas
de dilogo, aunque resultan inmensamente
comunicativas. Si el dilogo se dene como
compartir el tiempo y la compaa, ms all
de un esfuerzo conjunto de comprensin
mutua, entonces por supuesto que las anteriores prcticas son de dilogo, aun cuando la
naturaleza asimtrica de la interaccin un
amor desamparado y desvergonzado a cambio
de la proteccin y el sustento convierte a la
difusin en un modelo ms apto
[101]
Pintura al aceite hecha en 1966 y titulada Das Tier, traducido

como El animal.
Los cuentos de hadas tambin pueden ser analizados desde una perspectiva construccionista. En The Domain of
Style del libro Analyzing Prose, Richard Lanham sugiri que la forma en que decimos algo determina lo que
decimos. Bajo este enfoque, los cuentos de hadas producen impresiones en las interpretaciones que los nios
efectan acerca de la comunicacin y de la vida; este tipo
de historias les transmiten a los nios mensajes sobre el
amor, la vida, los milagros y los nales felices. Lanham
opin lo siguiente acerca de este proceso: Percibimos
el mundo tanto activa como recreativamente; no slo registramos un mundo que 'ya est ah'. Percibir el mundo
tambin signica componerlo, con tal de darle sentido a
las cosas.[100] La mente de un nio es joven e inuenciable; lo que ellos ven y escuchan cuando son pequeos
puede afectar a la manera en la que concebirn la vida.
Los padres entonces tratan de brindarle y ensearle todo
lo que pueden a sus hijos, aunque ciertamente no hay un
manual sobre cmo educar a los nios. De esta forma, los
padres de familia pueden ver en los cuentos de hadas un
Siendo nios, intentamos bloquear y olvidar los horrores

que conlleva el crecimiento, por lo que denitivamente
no tendremos la oportunidad de volver a experimentar esa
misma sensacin en ningn otro momento de nuestras vidas. Olvidar es una parte del aprendizaje. La revelacin
es relativamente excepcional. En efecto, la mayor parte
de lo que experimentamos en cualquier contexto no se
registra ni siquiera en la conciencia: el momento presente proporciona la sensacin suciente para escapar de una
vida de anlisis.[101] Los cuentos de hadas sern fuente
de referencia para el nio en los aos venideros; los infantes recurrirn a este tipo de historias para mostrar cmo
comprendieron lo que hasta ese momento conocan y qu
es lo que quieren obtener de la vida. Este mismo gnero
se comunica a cada persona de una forma diferente; depende de nosotros expresar lo que un cuento de hadas
nos transmite y nuestras interpretaciones al respecto. La
visin construccionista trata de comprender la comunicacin a travs de diversos conceptos e interpretaciones; y
al igual que esta, los cuentos de hadas cuentan con una
serie de versiones e interpretaciones diferentes.
1.2.6 Clasicaciones
Cualquier comparacin de los cuentos de hadas rpidamente hace notar que varios relatos del gnero tienen
caractersticas semejantes entre s. Dos de las clasicaciones ms inuyentes son la de Antti Aarne, revisada
por Stith Thompson y convertida en el sistema Aarne-
21
por las persecuciones de su padre, y debe ponerse a trabajar en una cocina radicada en otro sitio. Estos ltimos
pertenecen a la agrupacin 510B. Sin embargo, en Katie Woodencloak, ella se encarga de las labores hogareas
siendo acechada por su madrastra para luego prestar sus
servicios en una cocina. Finalmente, en Tattercoats, es el
padrastro quien rehsa que la herona acuda al baile. Con
caractersticas en comn de ambas divisiones del grupo
510 (esto es 510A y 510B), Katie Woodencloak es clasicado como 510A debido a que el villano es la madrastra,
mientras que Tattercoats es marcado como 510B debido a
que el padrastro asume el rol de padre de la protagonista.
Una ilustracin de La Bella y la Bestia hecha por Walter Crane.
No obstante, este sistema tiene sus debilidades en la dicultad de no tener una manera de clasicar las subporciones de un cuento como lo son los motivos. Rapunzel
es de tipo 310 (La doncella en la torre), aunque inicia
con una nia a la que se le exigen ciertas tareas a cambio
de comida robada, tal y como Puddocky; no obstante, en
Puddocky no hay una doncella en la torre, mientras que
el relato italiano The Canary Prince s entra en el tipo sealado, pues comienza con una madrastra celosa.
Adems, el sistema Aarne-Thompson permite enfocarse

en elementos comunes, en la medida en que el folclorista
Thompson, y la obra Morfologa del cuento de Vladimir puede percibir a Black Bull of Norroway como la misma
Propp.
historia que La Bella y la Bestia. Lo anterior resulta til
en primera instancia, pero erradica el tono y los detalles
empleados en una historia.[102]
Aarne-Thompson
Este sistema agrupa los cuentos tradicionales y de hadas Morfologa
basndose en su trama completa. As, se seleccionan caractersticas de identicacin en comn para decidir cu- Aunque Vladmir Propp estudi especcamente una coles cuentos se agrupan entre s.
leccin de cuentos de hadas rusos, su anlisis ha sido til
[103]
Por ejemplo, cuentos como Cenicienta en el que una tambin para la examen de cuentos de otros pases.
herona perseguida, con la ayuda del hada madrina o un
ayudante mgico semejante, asiste a un evento (o tres) en
donde se enamora de un prncipe y es identicada como
su verdadera esposa, son clasicados como tipo 510,
correspondiente a la herona perseguida. En esta misma clasicacin tambin se incluyen los relatos The Wonderful Birch (versin nlandesa de Cenicienta), Aschenputtel (versin alemana), Katie Woodencloak (versin noruega), The Story of Tam and Cam (versin vietnamita),
Ye Xian (versin china), Cap O' Rushes (versin inglesa),
Catskin (otra versin inglesa), Fair, Brown and Trembling
(versin irlandesa), Finette Cendron (versin francesa),
Allerleirauh (versin de los Grimm), Tattercoats (versin
inglesa) y Estrellita de oro (versin espaola).
Tras haber criticado el anlisis de Aarne-Thompson por

ignorar el efecto de los motivos en las historias, y porque los motivos usados no eran del todo claros,[104] Propp
analiz los cuentos por la funcin que cada personaje y
accin cumpla, concluyendo que un relato estaba compuesto de 31 elementos y ocho tipos de personajes. Tomando en consideracin que no se requieren todos los elementos para cada uno de los cuentos, cuando estos aparecan lo hacan en un orden invariable excepto que cada
elemento individual deba ser negado en dos ocasiones
, por lo que aparecera hasta tres veces, como cuando en
Brother and Sister el hermano rehsa beber de fuentes
encantadas en dos ocasiones, siendo en el tercer intento
cuando resulta encantado.[105]
Un anlisis ms profundo de los relatos muestra que en

Cenicienta, The Wonderful Birch, The Story of Tam and
Cam, Ye Xian, y Aschenputtel, la herona es perseguida
por su madrastra y no se le concede el permiso para asistir
a un baile u otro evento, mientras que en Fair, Brown and
Trembling y Finette Cendron es acechada por sus hermanas y otras guras femeninas, por lo que son clasicados
como 510A; por otro lado, en Cap O' Rushes, Catskin y
Allerleirauh, la protagonista es impulsada desde su hogar
Uno de esos elementos es la hada madrina que le proporciona asistencia mgica al hroe, en ocasiones ponindolo
a prueba.[106] En El pjaro de oro, el lobo parlante evala
al hroe al advertirle que no entre a una posada y, despus
de que lo logra, le ayuda a encontrar el objeto de su bsqueda; en The Boy Who Drew Cats, el sacerdote aconseja
al hroe que se quede en sitios pequeos por la noche,
lo cual habra de protegerlo de un espritu maligno; en
Cenicienta, la hada madrina le da a Cenicienta el vestido
22
El padre Frost acta como una hada madrina en el cuento de

hadas ruso Father Frost, poniendo a prueba a la herona antes
de darle sus riquezas.
Barba Azul le da a su esposa una llave un motivo especco

de la variante de ese cuento de hadas.
1.2.7 Interpretaciones
que necesita para asistir al baile, tal y como los espritus de sus madres lo hacen igualmente en Bawang Putih
Bawang Merah y The Wonderful Birch; en The Fox Sister,
un monje budista le da unas botellas mgicas a los hermanos protagonistas con tal de que las usen para protegerse
contra el espritu de un lobo. No obstante, en ocasiones
los roles pueden antojarse ms complicados.[107] Tal es
el caso de The Red Ettin, donde el protagonismo se divide en la madre quien le ofrece al hroe la totalidad
de un pastel de viaje con su maldicin o la mitad con su
bendicin y cuando l toma la mitad, un hada le apoya
con consejos; en Mr Simigdli, el sol, la luna y las estrellas
le dan a la herona un obsequio mgico. Adems, los personajes que no siempre actan como las hadas madrinas
pueden asumir dicho rol.[108] En Kallo and the Goblins,
los duendes villanos tambin le dan regalos a la herona,
aunque en realidad son falsos; en Schippeitaro, los gatos
antagonistas revelan su secreto al hroe, dndole los medios para que este los derrote. Incluso, en otros cuentos
de hadas, como The Story of the Youth Who Went Forth to
Learn What Fear Was, no existe ninguna hada madrina.
Las analogas se han trazado entre este sistema y el anlisis de los mitos hecho en el El hroe de las mil caras.[109]
No obstante, el anlisis de Propp ha sido tambin criticado por ignorar el tono, humor, los personajes y, de hecho,
todo lo que diferencia a un cuento de hadas de otro.[110]
Muchas variantes, especialmente las que estn orientadas

a los nios, incorporaron una moraleja en sus tramas. Perrault conclua sus versiones con una, aunque no siempre
se les consider como un aprendizaje moral: Cenicienta,
por ejemplo, naliza con la observacin de que la belleza
y personalidad de la herona podran llegar a ser intiles
sin la presencia de su madrina, reejando la importancia
de las conexiones sociales, aunque tambin podra simbolizar un signicado de tipo espiritual.[111]
Varios cuentos de hadas han sido interpretados por su supuesta importancia. Una interpretacin mitolgica consider que muchos cuentos de hadas, incluyendo a Hansel
y Gretel, La bella durmiente y El rey sapo, son mitos solares; este modo de interpretacin es menos popular hoy en
da.[112] Varios han sido tambin sometidos a anlisis psicolgicos como el freudiano y el junguiano, pero nunca
se ha establecido un modo de interpretacin denitivo.
Anlisis ms especcos con frecuencia han sido criticados por prestar una gran importancia a los motivos que
no forman, en realidad, parte del relato; esto tiende a menudo a derivarse del trato de un cuento de hadas como
el texto denitivo, en el cual el cuento ha sido contado o
reeditado en muchas variaciones.[113] En las variantes de
Barba Azul, la curiosidad de la esposa es traicionada por
una llave manchada de sangre, por la rotura de un huevo
o por el canto de una rosa que ella llevaba en ese momento, sin que ninguno de estos factores afecte en s al cuento, aunque las interpretaciones de las variantes especcas
consideraron que el objeto preciso forma realmente parte

del relato.[114]
23
[5] Propp, 1968, p. 5
Otros folcloristas han interpretado los cuentos como do- [6]

cumentos histricos; varios folcloristas alemanes creen
que los cuentos que han sido preservados de tiempos an- [7]
tiguos, usaron los cuentos de Grimm para explicar algu- [8]
nas costumbres arcaicas.[115] Otros a su vez han explicado la gura de la madrastra malvada de forma histrica: [9]
muchas mujeres moran durante el parto, sus esposos se
volvan a casar, y las nuevas madrastras competan entonces con los nios del primer matrimonio por diversas [10]
razones.[116]
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1.3 Cuento infantil

1.2.10
Lectura complementaria
El cuento infantil es el que se reere o que va dirigido pa Antti Aarne y Stith Thompson: The Types of the ra los nios. Siempre ha sido importante bien establecer
Folktale: A Classication and Bibliography (Helsin- los conceptos vinculados con los trminos que corrientemente son de aplicacin.[1]
ki, 1961)
1.3. CUENTO INFANTIL
27
Nios en una actividad infantil en la Biblioteca Municipal Infantil y Juvenil de

La Corua, Espaa (2009)
Barba Azul, ilustracin de Edmund Evans, probablemente hacia
1888.
Ilustracin para el cuento Hansel y Gretel, de los Hermanos

Grimm.
dcadas.[5][6]
Por tanto, bien puede decirse que la literatura escrita por
nios[7][8] obtuvo ya carcter propio, y que netamente ella
se diferencia de la literatura escrita para nios (el trmino
ms preciso para referirse a un cuento escrito para un pActualmente puede utilizarse la expresin cuento infanblico infantil, tal vez es cuento para nios).
til para sealar o para referirse a los cuentos escritos por
La literatura para nios favorece su imaginacin y les pernios.[2][3]
mite integrarse a su mundo socialmente hablando, pues
Los trminos cuento infantil y cuento para nios con
les ofrece un panorama de su entorno inmediato y los ayucierta frecuencia se suelen utilizar como sinnimos, pero
da a solucionar problemas.
hoy da se constata :
Los cuentos para nios estn fuertemente asociados a los
a) una alta alfabetizacin de los nios en el correr cuentos de hadas, aunque no todos los cuentos de hadas
son para nios, ni todos los cuentos para nios son de
del siglo XX y en lo que va del siglo XXI ;
hadas.[9][10]
b) una gran promocin de la creatividad en el sistema
escolar, en sus diversas formas, y ya desde edades Los cuentos han sido parte del crecimiento de muchos, si
no es que de todos los seres humanos desde tiempos muy
tempranas;[4]
antiguos, permiten jugar con la imaginacin, fantasear y
c) el establecimiento de concursos literarios pa- crear nuevos mundos, personajes, paisajes, seres irreales.
ra nios con relativa frecuencia en las ltimas Estos les ayudan tambin en el habla y en el desarrollo
Barba Azul, cuento de Charles Perrault, en una litografa de
Gustave Dor.
28
de cmo expresarse y tener interaccin con otros tipos

de comunicacin. Esta es una forma clara de abrir nuestra mente a cosas nuevas, la creatividad y la enseanza
son parte fundamental de estos ya que el leerlos no solo te divierte o entretiene, si no te aporta conocimiento
o aprendizaje para la vida diaria. Es importante impulsar la lectura de estos ya que as estas tradiciones no se
perdern, existen cuentos mexicanos que resaltan la belleza de nuestras costumbres, de esta forma alimentamos
el habito familiar de leer, revivir tradiciones culturales y
tener nios con la capacidad de imaginar. Algunos de los
ejemplos de cuentos mexicanos son:
[2] Dilia Teresa Escalante, Reina Violeta Caldera, Literatura

para nios: Una forma natural de aprender a leer
[3] Sylvia Puentes de Oyenard, Literatura infantil, apuntes y
reexiones: Qu entendemos por literatura infantil?
[4] La creatividad en la escuela: Por qu, para qu y cmo
alcanzarla? (monografa)
[5] Marta Vzquez-Reina, Concursos literarios para nios y
jvenes: El objetivo de estos certmenes es fomentar la
creatividad y desarrollar la capacidad de expresin de los
escolares, enero 24 de 2010.
Marble quiere volar
[6] Concursos literarios para nios: Los certmenes literarios

para nios les permite desarrollar su imaginacin a travs
de la escritura
Hada de las aves
[7] Chicos Escritores
El ltimo Dragn
[8] Cuentos cortos escritos por nios y para nios
ngeles guardianes
Los cuentos infantiles tambin han sido muy usados para
reforzar valores en los nios.[11]
1.3.1
Vase tambin
[9] La literatura para nios, un pasadizo secreto al mundo mgico

[10] Andrs Daz Marrero, Literatura y desarrollo intelectual
infantil, Ponencia presentada en el Primer Congreso Internacional de Literatura Infanto-juvenil, Universidad de
Puerto Rico, 3 de mayo de 1944
[11] Cuentos infantiles para educar nios con valores
Literatura
Literatura infantil
Literatura infantil y juvenil
Literatura juvenil
Cuentos de hadas
Fbulas
1.3.2
Enlaces externos
Cuentos Completos de Andersen

Cuentos Completos de los Hermanos Grimm
Cuentos infantiles mexicanos
Cuentos infantiles con valores
Cuentos infantiles sobre la lealtad: la promesa de la
or
Cuentos infantiles sobre el optimismo: El pez que
vea al revs
Cuentos infantiles sobre el respeto: Torombolo y Tarambana
Cuentos infantiles en distintos idiomas
[1] Denicin de Concepto
Captulo 2
Text and image sources, contributors, and

licenses
2.1 Text
Cuento Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Cuento?oldid=80239017 Colaboradores: Zuirdj, Joseaperez, Sabbut, Moriel, Abgenis, Gik,
Rosarino, Aromera, Dodo, SimnK, Cookie, Marcelo Huerta, Luisbgomezl, Robotico, Walini, Richy, Carnendil, Unnio, Soulreaper, Quebarren, Airunp, Betenix, Rembiapo pohyiete (bot), LP, Caiser, LeCire, Tico, Magister Mathematicae, Rupert de hentzau, Guanxito, Ppfk,
Paradoja, Caiserbot, Yrbot, Amads, Oscar ., Varano, Maleiva, Vitamine, Al59, Mortadelo2005, Beto29, Gaijin, Cesarhache, Mcagliani, Gothmog, Albasmalko, Eloy, Santiperez, Baneld, Milestones, Bcoto, Cheveri, Lancaster, Tomatejc, Jarke, Jg arribas, Axxgreazz,
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29
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el cuento

1.1.1 Cuento popular y cuento literario

Un cuento (Del latn comptus, cuenta) es una narracin

El cuento, dice Julio Cortzar, como en el boxeo, gana

1.1.2 Estructura del cuento

Caractersticas del cuento

1.1.5 Cuentistas famosos en lengua portuguesa

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Por ejemplo Vladmir Propp, en el libro A morfologia do

La primera fase en surgir fue la oral, la cual no es posible

las noches, al aire libre o en cuevas. Y presumiblemente

Imagen de la Bella durmiente de Charles Perrault

As, Giovanni Boccaccio (1313-1375) apareci en esos

Georey Chaucer, autor de los cuentos de Canterbury.

En el siglo vi a. C. surgieron las obras Ilada y Odisea, de

Llegando al siglo xix]], el cuento despeg con apoyo de la

Coln que le permiti superar el bloqueo que por cerca de

Es evidente la identicacin del cuento con la falta de

Adems de crear un gran mercado de consumo y la nece-

sidad de una alfabetizacin en masa, la industrializacin

Segn ciertas deniciones, el cuento no debera ocupar

Para un escritor que hace un cuento, lo que en realidad

Todas estas observaciones tienden a demostrar lo difcil

demasiado, es mejor sugerir, como si tuviera que haber

El cuento necesita de tensin, de ritmo, de lo imprevisto

En otras palabras: En general, el cuento se presenta con un

1. Monlogo interior (o ujo de conciencia): Es lo

Los dilogos son de suma importancia en la novela y en

(b) narrador omnisciente: Al contar la historia

1.1.12 Expresiones relacionadas

Cuento de hornos: cuento o hablilla vulgar de que

Estar a cuento: ser alguna cosa til o provechosa por

Dejarse de cuentos: tiene una signicacin anloga a

[16] Voltaire, Cndido o el optimismo (cuento largo) (texto

[1] Julio Cortzar, Sobre el cuento, sitio digital Ciudad Seva.

[25] Jos Joaqun, La extensin de una novela o de un cuento,

[26] Carmen Roig, Diferencias entre cuento y novela.

[3] Julio Cortzar, Algunos aspectos del cuento, sitio digital

[27] Ramn Alcaraz, Relato y microrrelato: diferencias

[6] Del cuento popular al cuento literario: resumen de la

[32] Julio Cortzar, Algunos aspectos del cuento (texto completo).

[7] Cuentos populares (gneros literarios, y narrativa).

[33] Julio Cortzar, Valise de cronpio, Editora Perspectiva

[10] Mara ngeles Cullar, El cuento literario, agosto 7 de

[35] Alfredo Bosi, Histria concisa da Literatura Brasileira,

[11] Francisco Rodrguez Criado, Los mejores 1001 cuentos

[12] Christian Jacq, El saber mgico en el Antiguo Egipto, 143

El Diccionario de la Real Academia Espaola tiene

1.2 Cuento de hadas

[38] Jean-Paul Sartre: Obras para descargar o leer en lnea,

Ilustracin de Carl Oterdinger del cuento de hadas europeo

1.2. CUENTO DE HADAS

tienden a tener referencias superciales a la religin y a

Un punto sobre el que hay consenso generalizado es que

De acuerdo con la autora Rosemary Jackson, en su obra

1.2. CUENTO DE HADAS

Una ilustracin de Mam Oca por Gustave Dor, en donde el

visto afectado por las versiones escritas A pesar de que

Antigedad, Edad Media y Renacimiento

Una ilustracin de Ivan Bilibin del cuento de hadas ruso sobre

encontrarse en el autor romano Apuleyo y su obra El asno

nes teatrales de William Shakespeare.[36] Al igual que El