Sonorizacao Ambiental2 PDF

WLM - SONORIZAO PARA TODOS OS FINS - VOLUME 2 - 3 EDIO
SONORIZAO AMBIENTAL
VOLUME 2
NDICE:
PG
20 22 29 30 32 34
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NOES BSICAS - RADIAO E PROPAGAO - COMPRIMENTO DE ONDA

SISTEMAS P.A. - NIVEL DE PRESSO SONORA - DECIBELMETRO
RESSONNCIA AMBIENTAL
SENSIBILIDADE DOS ALTO FALANTES
SINTONIA DE CAIXAS ACSTICAS
CAIXA ACSTICA BASS-REFLEX
POLARIZAO DE CAIXAS ACSTICAS
ASSOCIAO DE ALTO FALANTES
COBERTURA ANGULAR DE SISTEMAS SONOROS
DIRETIVIDADE
EQUALIZAO
FILTROS PASSIVOS E ATIVOS - SISTEMAS CROSS OVER
NIVELAMENTO
SONORIZAO INTERNA
TCNICAS PARA EQUALIZAO DE MICROFONES
CUIDADOS COM A INSTALAO
LEGISLAO
SONORIZAO INTERNA (DIAGRAMA DE BLOCOS)
SONORIZAO EXTERNA
SONORIZAO DE REAS ABERTAS DE GRANDE EXTENSO
SISTEMAS DE LINHA DE TRANSMISSO
RDIOS COMUNITRIAS A.F. E F.M.
ESTAO COMUNITRIA DE FM (DIAGRAMA DE BLOCOS)
BACO DE CLCULO DE SISTEMAS ACSTICOS
MEDIDAS COM INSTRUMENTOS ELETRONICOS - PADRES REFERENCIAIS
CALCULO DE SISTEMAS ACSTICOS.
19
20
SONORIZAO AMBIENTAL VOLUME 2

NOES BSICAS
1 -
RADIAO E PROPAGAO:
As ondas sonoras se propagam em todos os meios; gasoso, lquido e slido,

com velocidades diferentes, com exceo do vcuo.
Velocidade de propagao do som no ar ............................... 340 m/s.
na gua............................ 1.400 m/s.
no ao.............................. 5.000 m/s.
O som que percebemos atravs de nossas membranas timpnicas so
vibraes provocadas pela compresso do ar, em frequncias que operam dentro da
capacidade desta percepo. Existindo tambm frequncias sonoras subsnicas e
ultrassnicas, que fogem a nossa percepo, apesar de usarem o mesmo meio de
propagao.
Os efeitos sonoros que ocorrem no ar, tambm se aplicam perfeitamente
um meio lquido, s que neste caso temos a vantagem da visualizao destes efeitos,
para us-los como modelo para estudos de propagao sonora.
Quando vibramos a superfcie da gua, em um ponto qualquer de um
reservatrio, notamos o efeito de propagao das ondas a partir do ponto de origem, se
expandindo at as bordas, atingindo as mesmas, e provocando as ondas refletidas. Em
um ambiente a ser sonorizado o efeito o mesmo, onde tambm estaremos
mergulhados num campo formado por propagao sonora direta e refletida.
Ao percebermos a passagem das mesmas por um ponto fixo,

verificamos seus intervalos variando com o tempo durante a passagem. Ao tempo de
durao destes intervalos damos o nome de PERODO ( T ). quantidade de ondas
que passam pelo ponto fixo por segundo, chamamos de FREQUNCIA ( f ). Outro
exemplo prtico a passagem dos dentes de um serrote em uma haste de ferro. A
rapidez desta passagem define um som mais agudo (alta frequncia), ou grave (baixa
frequncia).
21
No caso da propagao no ar, o que temos regies de compresso e

descompresso do meio gasoso, cujo efeito semelhante ao das ondas no meio lquido.
2 -
COMPRIMENTO DE ONDA
Para se melhor fazer um estudo dos efeitos da propagao sonora temos

que fazer uma avaliao destes fenmenos. Como sabemos as ondas sonoras se
propagam numa velocidade de 340 m/s. Se uma fonte sonora gerasse um tom senoidal
de 10 Hz, em 1 segundo ele teria percorrido os 340 m, e cada ciclo estaria contido em
34 m deste percurso, este, seria o comprimento de onda da frequncia de 10 Hz. Este
estudo nos auxilia a entender melhor o grande vilo dos servios de instalao de
som, que a ressonncia ambiental e tambm a comumente chamada microfonia.
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INTRODUO SONORIZAO AMBIENTAL
1 - NOES SOBRE SISTEMAS DE SOM PUBLIC ADRESS (P.A.)

O termo PUBLIC ADRESS (P.A.) se refere a equipamentos que reproduzem som
a um grande nmero de pessoas, devendo ser este som o mais inteligvel possvel.
As primeiras experincias neste campo datam do incio do sculo, mas a qualidade
na reproduo cresceu rpidamente com o aparecimento do cinema sonoro, e com
demonstraes de alta fidelidade registradas em meados de 1935.
Hoje podemos dizer que os equipamentos P.A. j fazem parte de nossa vida no dia
a dia, como por exemplo, em comcios polticos, grandes cinemas, shows Pop e msica
ao vivo ao ar livre e carros de som para propaganda comercial.
Os equipamentos se dividem em duas categorias em funo do meio ambiente:
EQUIPAMENTOS PARA LOCAIS ABERTOS e os EQUIPAMENTOS PARA
RECINTOS FECHADOS, sendo este ltimo o que mais merece ateno no sentido da
equalizao ambiental.
Em RECINTOS FECHADOS a propagao do som no ambiente DIRETA e
POR REFLEXES. Cada ouvinte est imerso num campo composto de som direto e
som refletido, a tal ponto que este ltimo prevalece sobre o primeiro.
Em LOCAIS ABERTOS, a propagao direta, no temos mais reflexes, mas
devemos levar em conta outros fatores como temperatura, umidade, vento, caracterstica
do solo, etc.
2 - NVEL DE PRESSO SONORA

Uma instalao sonora (P.A.) tem por objetivo a realizao de:
a) Um refro sonoro para proporcionar um adequado nvel de audio;
b) Uma distribuio de som em locais distintos e separados daquele em que est a
fonte emissora.
Para isto teremos que determinar o NVEL DE PRESSO SONORA SPL(Sound Pressure Level) necessario para a sonorizao do ambiente, que o sistema
P.A. fornecer atravs das caixas acsticas, dependendo tambm para isto da potncia
eltrica fornecida s mesmas.
Para maior compreeno do que significa NVEL DE PRESSO SONORA (SPL)
em termos de nmeros, veja o mostrador de um decibelmetro ilustrando os diferentes
nveis de SPL e suas respectivas fontes:
23
A unidade do Nvel de Presso Sonora o DECIBEL (dB) que a dcima parte

do Bel (B), em homenagem a Alexander Graham Bell. uma notao muito utilizada
em som e telecomunicaes, facilitando os clculos com grandes nmeros. Podemos
dizer que o Decibel (dB) a unidade de medida do som ou Nvel de Presso Sonora
(S.P.L.) assim como o metro (m) a unidade de medida do comprimento.
Atravs da escala podemos afirmar que 1 dB a menor variao que ns
podemos ouvir, um acrscimo de 6dB SPL equivale a dobrar o nivel de presso sonora,
embora seja necessrio um aumento de de 10 dB para tornar o som duas vezes mais
alto.
Isto acontece por causa da deslinearidade de nossa percepo auditiva, devido as
limitaes de nossa membrana timpnica pela sua resistncia progressiva presso
sonora, e justamente pelo fato de ser da forma de um diafragma, no responde
linearmente s variaes sonoras, seu deslocamento limitado sua resistncia solidria
borda do canal auditivo que a sustenta. Contudo, deslocamentos bruscos do ar, ou
presses sonoras acima de 140 dB SPL j seriam capazes de provocar a sua perfurao.
Bem como a exposio contnua de altas presses sonoras provocariam o seu
enrijecimento, e em conseqncia disto a perda da percepo auditiva de forma
irreversvel.
24
Grandezas Lineares - o metro, o litro, o quilo, dilatao linear dos metais e dos
lquidos com o aumento de temperatura.
Grandezas exponenciais - o SPL, o decibel.
Como nosso aparelho auditivo percebe os nveis sonoros:
10
10
10
10
0
1
2
3
= ...................................1
= ...................................10 ( equivale a 2 vezes o volume de som anterior ).
= 10 x 10 = ...................100 ( equivale a 2 vezes o volume de som anterior ).
= 10 x 10 x 10 = ...........1000 ( equivale a 2 vezes o volume de som anterior ).
Em clculos acsticos o que nos interessa , na verdade, saber quantas vezes

necessrio multiplicar o nmero 10 por ele mesmo para se obter 10, 100, 1000 ou outro
valor qualquer. Por isso usamos o logartimo, que uma representao matemtica do
que pedido: - Achar o expoente de um nmero.
2
10 = 100 ! Portanto
log 10 100 = 2 ! Se diz assim, "o logartimo de 100 na base 10 2".
Para se saber o quanto equivale a potncia eltrica, em decibis, usamos a seguinte

frmula:
Potncia eltrica (dB) = 10 X log Potncia em Watts
Considerando a sensibilidade do alto falante (S1), e a distncia (D1) constantes,
reforando a potncia de sada do amplificador (W1), para o dobro, vamos comparar as
duas frmulas tanto a do SPL REQ como a do Ganho Aw da potncia eltrica,
encontrados na relao Wo/Wi (Potncia Inicial/Potncia Final).
Para os dados abaixo:
W1 = 100 WRMS
S1 = 100 dB SPL W/m
D1 = 20 metros
Onde:
SPLREQ (dB) - Nivel de Presso sonora no local do
Ouvinte.
S1 - Sensibilidade do alto falante (dB) W/m
D1 - Distncia entre alto-falante e ouvinte
W1 - Potncia eltrica do amplificador
SPL REQ (dB) = S1 - 20 log D1 + 10 log W1
Quando aumentamos a potncia para

200 Watts temos:
SPL REQ = 100 - 20 x log 20 + 10
SPL REQ = 100 - 20 x log 20 + 10 log 100
log 200
SPL REQ = 100 - 20 x 1,3 + 10 x 2
SPL REQ = 100 - 20 x 1,3 + 10 x 2,3
SPL REQ = 100 - 26,02 + 20
SPL REQ = 100 - 26,02 + 23,01
SPL REQ = 93,98 94 dB SPL
SPL REQ = 96,99 97 dB SPL
O Ganho em SPL foi de: 97 dB SPL - 94 dB SPL = +3 dB SPL
Para a potncia inicial de 100 Watts temos:
Comparando com o Ganho (Aw) em decibis na potncia tambm podemos afirmar:

Aw = 10 log Wo/Wi ! Aw = 10 log 200/100 ! Aw = 10 log 2 ! Aw = 10 x 0,3
Aw = + 3 dB Watts
25
Como vimos no h necessidade de fazer todo o clculo do ganho SPL REQ quando
reforamos a potncia eltrica, pois o ganho em SPL acompanha o ganho em potncia
eltrica tambm.
Portanto, o reforo de duas caixas, desenvolvendo cada uma, a mesma potncia,
tambm :
+ 3 dB em Potncia Eltrica
+ 3 dB SPL
O refro dever ser somado ao SPL medido.

Esta tambm uma maneira de se saber se a compra ou a troca, de um amplificador de
potncia, ou o acrscimo de caixas em um sistema de alto falantes, solucionam o
problema de reforo necessrio a sonorizao de um ambiente.
A sensibilidade o fator mais importante para elaborao de sistemas de
sonorizao ambiental, e tambm o princpio de qualquer projeto sonoro, antes mesmo,
dos amplificadores e mesas de mixagem que iro compor todo o conjunto.
Abaixo dois clculos comparativos levando em conta o mesmo ambiente a ser
sonorizado,
mesma potncia eltrica, usando caixas com alto falantes de Sensibilidades diferentes:
SPLREQ (dB) - Nivel de Presso sonora no local do Ouvinte.
Dados do Projeto:
Usando o alto falante 'A'

S1 = 100 dB SPL W/m
D1 = 20 m
SPL REQ = 100 dB SPL
(SPL REQ - S1 + 20 log D1)
W1 = 10
10
(100 - 100 + 20 x log 20)
W1 = 10
10
(100 - 100 + 20 x 1,3)
W1 = 10
10
(100 - 100 + 26,02)
W1 = 10
10
(26,02)
W1 = 10
Usando o alto falante ' B '

S1 = 96 dB SPL W/m
D1 = 20 m
SPL REQ = 100 dB SPL
W1 = 10
(100 - 96 + 20 x log 20)
W1 = 10
(100 - 96 + 20 x 1,3)
10
(100 - 96 + 26,02)
W1 = 10
10
(30,02)
2,60
W1 = 10
10
W1 = 10
W1 = 10
10
10
10
3,00
= 398 Watts
W1 = 10
= 1000 Watts
26
A escolha adequada do alto falante define diretamente a potncia necessria para

sonorizar reas abertas ou recintos fechados.
Lembre-se que, apesar dos clculos determinarem a potncia eltrica mxima
necessria para sonorizao de um ambiente, a potncia operacional est limitada s
condies acsticas do mesmo, suas dimenses, tratamento acstico etc.
Muitas vezes a potncia mxima admissvel em recintos fechados inferior a
potncia eltrica usado para reas abertas, que no sofrem quase nenhuma interferncia
do meio, justamente pelo fato de no haver reflexes da propagao do som.
Para que isto no ocorra, devem ser observados o posicionamento das caixas em relao
ao recinto fechado, bem como a rea limite para o deslocamento de microfones.
DESENVOLVIMENTO DA FRMULA GERAL DO SPL REQ
Lembrar sempre que se faz necessrio fazer a converso de todas as variveis:

(distncia (D1), sensibilidade do alto falante a 1 metro (dB SPL W/m), potncia eltrica
(Watts RMS), em decibis.
A partir do ponto de vista do ouvinte, tambm podemos deduzir:
Pela frmula geral temos: SPL REQ = S1 - 20 log D1 + 10 log W1
De acordo com o ndice de diretividade (DI), que o reforo somado ao
conjunto pelas propriedades angulares dos radiadores diretivos (cornetas e projetores de
som) temos:
SPL REQ = S1 - 20 log D1 + 10 log W1 + DI,
Onde: 10 log W1 expressa o reforo em decibis impressa pela potncia eltrica
- 20 log D1 expressa a queda em decibis perdida na distncia.
dB SPL W/m expressa a sensibilidade do alto falante na potncia de
1Watt RMS e 1 metro de distncia do mesmo (S1).
DI dado em decibis o ndice de diretividade dado pelo reforo das
propriedades angulares das cornetas e projetores sonoros.
Mais adiante falaremos sobre estes ndices de disperso no captulo

RADIAO E PROPAGAO das ondas sonoras.
27
Se considerssemos todos os fatores fsicos e eletroacsticos de um sistema de

sonorizao, poderamos express-los pela frmula:
SPLREQ (dB) - Nivel de Presso sonora no

local do ouvinte.
Deduzindo da frmula anterior, temos a frmula para a potncia em Watts,

necessria para emprgo em sistemas de sonorizao ambiental:
W1 = 10
10
Se considerssemos os parmetros S1 e D1 constantes e varissemos apenas W1,

para clculo do SPL REQ (dB) poderamos operar apenas com a frmula da potncia
eltrica, adicionando ao resultado anterior apenas os decibis encontrados na
relao Wo/Wi abaixo:
Pelo exemplo acima podemos afirmar que seriam necessrios 4 vezes a potncia
de um amplificador para recuperarmos os 6 dB perdidos em cada dobro da distncia.
28
3 - RESSONNCIA AMBIENTAL
Imaginemos uma fonte sonora ao ar livre conectada a microfones. A palavra
realimentao significa captar e reamplificar o sinal gerado. Mas a nica condio para que
exista a realimentao necessrio que o sinal realimentado esteja em fase com o de origem.
Quando um instalador est colocando o microfone na frente de uma caixa de retrno, ele
est durante o ajuste, minimizando estes efeitos atravs de atenuao ou inverso de fase das
frequncias de graves e agudos no seu amplificador ou mesa de retrno.
A palavra estar em fase, significa iniciar um ciclo no mesmo instante do
outro ciclo.
Os estudos dos ciclos esto ligados s funes circulares pelo fato de se basear
em ondas senoidais, isto , que se desenvolvem no eixo dos senos. Vamos relembrar um
pouco a respeito destas funes :
A ressonncia ambiental atribuda a vrios fatores:

a ) Tendncia natural do diafragma do microfone de operar melhor em uma
determinada frequncia, facilitando realimentao em fase com a frequncia ressonante.
b ) Tendncia natural das caixas ou alto falantes de operar melhor em
determinada frequncia, tambm reforando esta realimentao .
c ) Ressonncia natural do ambiente devido as suas dimenses estar contidas
em determinados comprimentos de ondas e seus harmnicos.
Com o reposicionamento dos meios transdutores, e correo por atenuao da
frequncia ressonante pelos meios eletrnicos (Ex: Equalizadores de frequncia), podemos
minimizar estes efeitos.
O Analizador de Espectro de Audio uma das ferramentas mais importantes na
anlise e correo destes efeitos, pois ele nos visualiza todas as tendncias de ressonncia
ambiental para efetuarmos as devidas correes mecnicas ou eletrnicas, necessrias
equalizao do conjunto.
29
4 - SENSIBILIDADE DOS ALTO FALANTES (dado em dB SPL W/m

especificado pelo fabricante)
Este um parmetro de suma importncia para o engenheiro ou tcnica de som pois,
quanto maior for a sensibilidade do alto falante ou caixa acstica, menor ser a potncia eltrica
fornecida pelo amplificador para se obter o nvel de som desejado, o que implica em menor
custo de instalao e menos transporte. Como base de medida colocado um decibelmetro a 1
metro de um alto falante na frequncia de 1Khz e 1W de potncia eltrica.
Vrios parmetros so importantes na eficincia de um alto falante; intensidade do campo
da armadura magntica, espaamento entre a bobina mvel e a armadura magntica, seo do
dimetro do fio utilizado na confeco das bobinas mveis, condutividade do fio utilizado, etc
5 - SINTONIA DA CAIXA ACSTICA

As melhores marcas de caixas de som no requerem qualquer reviso, pois so
sintonizadas e ajustadas em fbrica sob severo controle de qualidade, contudo, nem todas as
caixas fabricadas e vendidas no comrcio podem de dizer acsticas, devido a uma srie de
parmetros no observados.
a) A frequncia de ressonncia do alto-falante varia com o dimetro e rigidez das partes
mveis do cone. Temos como exemplo ilustrativo, as diversas peas acsticas de uma bateria
instrumental.
Ex: pandeiro, surdo, bombo, tant, que variam de tom de acrdo com seus dimetros.
b) Em consequncia disto, cada caixa de som deve ser sintonizada de forma a anular a
frequncia de ressonncia do alto falante usado.
6 -
30
CAIXA ACSTICA BASS REFLEX
Um dos primeiros e mais populares projetos de caixa de som a caixa Bass Reflex,
muitos a classificam como caixa de duto de sintonia ou tnel, neste projeto classificaremos
como prtico abertura destinada a efetuar a sintonia negativa ou antirressonncia do
conjunto. O objetivo deste projeto no o ensino de confeco de caixas acsticas, mas, dar
uma idia geral para futuros empreendimentos.
Inicialmente faremos uma avaliao do
alto falante usado, suas dimenses, e frequncia
de ressonncia.
Quanto caixa poder ser usado qualquer
volume, desde que contenha com folga em
altura, largura e profundidade o alto falante
escolhido, que dever ser um full range ou
um Woofer, pois a caixa acstiva s dever
ser sintonizada para as frequncias de graves.
A rigidez mecnica muito importante
para o xito do projeto, a caixa no dever
vibrar em nenhuma frequncia de teste.
Portanto se faz necessrio o uso de material de
dureza absoluta, como tbuas e compensados do
tipo naval,ou armao interna atravs de ripas
para o amortecimento.
A figura acima nos mostra a frequncia de ressonncia ao ar livre do alto falante
escolhido. No caso foi um Woofer de 15 polegadas, que apresentou uma frequncia de
ressonncia de 45 Hz.
Abaixo o circuito usado para teste. Caso no se tenha um osciloscpio mo poder ser
usado um voltmetro analgico ou digital e um gerador de udio que no sofra em sua sada,
variaes de nvel de sinal com a variao de frequncia, para que no haja erros na leitura.
VOLTIMETRO
GERADOR DE UDIO
100
Como caixa usaremos as seguintes dimenses externas: altura 73 cm, largura 64 cm,
profundidade 40 cm, o que nos dar um volume interno de 0,16 m3. Com a frequncia de
ressonncia de 45 Hz do alto falante escolhido, determinamos o ponto A no grfico abaixo, o
que d como valor da rea do prtico 60 cm2
O grfico nos d um valor aproximado da
abertura do prtico, pois durante os testes se
faz necessrio reajustes nesta abertura.
O circuito usado para este teste o mesmo acima,
substituindo-se o alto falante pela caixa que est
est sendo sintonizada, j com o alto falante
devidamente instalado na mesma.
Tambm se faz necessrio o revestimento
interno com material absorvente acstico, como
espuma de nylon, l de vidro, com o objetivo de
se fazer o devido amortecimento dos transitrios
de curta durao, para que os harmnicos que os
compe no provoquem distores e tornem os
sinais ininteligveis. Poder ser observado alguma
dessintonia aps o revestimento o que dever ser
devidamente corrigido aumentando ou diminuindo
a abertura do prtico.
31
R 2
27,5 cm
27,5 cm
S =
35,0cm
73,0 cm
Abaixo temos a frmula para os prticos de

forma circular:
17,0cm
3,14
12,0cm
S = rea do prtico em cm
0c
40,
Onde:
64,0 cm
R = Raio da circunferncia
A curva de sintonia poder ser levantada ponto a ponto em uma escala

semilogartimica, atravs do circuito de teste apresentado anteriormente. Fazendo-se
uma varredura manual das frequncias audveis no gerador de audio, plota-se ponto a
ponto os seus nveis correspondentes de voltagem AC nos bornes de entrada da caixa
acstica, unindo-se os pontos temos a curva de sintonia da caixa sob teste.
Abaixo seguem os grficos obtidos com os testes obtidos neste projeto:
Sintonia perfeita obtida no primeiro teste.

Observar o valea 45 Hz, e os picos a 20 e 90
Hz de mesma amplitude, prova real de sintonia
Dessintonia provocada pela forrao interna da

caixa com absorvente acstico. Contudo pode ser
observado que os picos foram amortecidos.
Correo da dissintonia,compensada com

reajuste da abertura do prtico para 204 cm2.
32
Finalmente, para complementao dos testes, vamos submeter o conjunto ao teste

de resposta a transitrios. Para isto vamos selecionar o gerador de udio para onda
quadrada e frequncia de 1 Hz. A cada subida e descida do pulso da onda quadrada,
temos um movimento brusco do cone do alto falante e em seguida, um tempo de
amortecimento deste movimento oscilatrio at a posio de repouso inicial.
Resposta de transitrio do alto falante

ao ar livre
Do conjunto falante/caixa, sem o

revestimento
Com revestimento interno

7 -
POLARIZAO DE CAIXAS ACSTICAS

O somatrio dos movimentos dos cones dos alto falantes, definem o nvel de
presso sonora, mas para isto se faz necessrio que todos pressionem o ar no mesmo
sentido e mesmo tempo, e isto s conseguido com a devida polarizao dos mesmos.
Com apenas uma pilha comum de lanterna, pode-se fazer a devida correo na
polarizao dos alto falantes.
8 -
33
ASSOCIAO DE ALTO FALANTES
Na realidade quando se faz a associao de alto falantes, leva-se em conta

smente a medida em Ohms da resistncia (DC) oferecida pela bobina mvel (Medida
com multmetro na escala hmica).
Contudo deve-se levar em considerao, que outras variveis tambm esto
presentes durante os testes (AC) de medidas de udio. A bobina que corta o grande
campo magntico assume um comportamento esttico R e outro reativo XL. Uma das
variveis a considerar, que a bobina mvel no final de seu curso j no tem a mesma
reatncia quando em meio curso, a indutncia L(henry) diretamente proporcional
densidade do fluxo para a cada posio. A grande resistncia do ar oferecida ao
movimento do cone tambm impe outra varivel de grande importncia.
Se considerarmos para a componente reativa XL = 2fL, teramos que levar em
conta que a bobina mvel no estaria vibrando dentro do campo magntico, mas travada
dentro dele como nos transformadores de lminas de ferro, o que seria impossvel, pois
assim no produziria presso sonora e a mesma se queimaria por falta de dissipao do
movimento do ar atravs de sua armadura. Contudo, assim mesmo, temos uma idia
aproximada do que acontece com a Impedncia final.
Levando em conta que a componente reativa (XL) est em srie com a
componente resistiva (R) (resistncia ohmica interna da bobina), temos para a
impedncia final (Z) a seguinte expresso:
jXL
Z =
2
2
R + XL
Temos para XL = 2fL

Onde f = frequncia sob teste em Hz
L= Indutncia da bobina em henry
R= Resistncia da bobina em ohms
Z (ohms)
R (ohms)
CIRCUITO
EQUIVALENTE
Como podemos observar, que Z diretamente proporcional a f. Quanto maior for

a frequncia, maior ser tambm a impedncia final da bobina, e menor ser o
sacrifcio do amplificador de udio nesta frequncia.
Abaixo as expresses para sistemas de alto falantes no considerando a
componente reativa XL:
Onde R1, R2, R3, R4 representam a resistncia interna da bobina em ohms dado
pelo fabricante.
34
9 - COBERTURA ANGULAR DE SISTEMAS SONOROS

A uniformidade de cobertura do sistema sonoro outro importante fator a ser
considerado em um sistema P.A.. pois uma resposta angular errada ir comprometer a
inteligibilidade de todo o sistema.
Quanto da instalao do sistema de reforo de som, quer seja em ambientes
fechados ou reas abertas, devemos estudar a melhor localizao e posicionamento do
sistema de alto falantes para conseguirmos a cobertura angular ideal.
ANGULO DE
COBERTURA PARA OS
PLANOS HORIZONTAL E
VERTICAL
O ngulo de cobertura fornecido pelo fabricante de diversas formas:

a) Caractersticas de componente:
Ex: Corneta Selenium modelo H12
- Angulo de cobertura horizontal 120
- Angulo de cobertura vertical 40
- Frequncia de disperso 500 a 8000 Hz
b) Grficos:
35
c) Diagrama polar:
considerado como limite

para a definio de angulo de
disperso queda de -6 dB
no nivel de presso sonora
do campo de cobertura
angular
horizontal ou
vertical, dado pelo diagrama
polar.
10 - DIRETIVIDADE
Imagine que tenhamos uma fonte sonora OMNI direcional (irradia som em todas
os sentidos), colocada num campo livre, e o microfone a uma determinada distncia
medindo seu SPL. A uma dada potncia acstica nota-se experimentalmente que em
cada superfcie refletora colocada prximo fonte, h um aumento de 3 dB no SPL
como mostra a figura abaixo.
1
4
SPL
SPL + 9dB
2
SPL + 3dB
5
3
SPL + 6dB
SPL + DI
Como podemos observar, DI o ndice de

diretividade em dB do elemento radiador
(corneta), que dado pelo fabricante, com os
seus respectivos ngulos de cobertura
Horizontal e Vertical.
Abaixo, os vrios tipos de radiadores com suas respectivas coberturas angulares e

seus respectivos ndices de diretividade.
RADIADOR SONORO
ESFERA
HEMISFERA
ESFERA
1/8 ESFERA
COBERTURA ANGULAR
360 X 180
180 X 180
180 X 90
180 X 45
Q
1
2
4
8
dB SPL
107,00
110,00
113,00
116,00
DI
0 dB
3 dB
6 dB
9 dB
36
Podemos utilizar as propriedades dos reforos acrescentados pelas superfcies

refletoras, em sonorizaes ambientais quando dispomos atravs dos sistemas de linha
de 70 V, por exemplo, apenas 1W para cada caixa. Com acrscimo de 6 dB SPL, e com
a caixa de som posicionada em uma superfcie angular, seria como atingir 4W, e isto
sem quadruplicar a potncia eltrica do sistema.
Onde Aw=Ganho de Potncia Wo=Potncia Final
Aw = 10 log Wo/Wi
Wi=Potncia inicial
Aw = 10 log 4/1
Aw = 6 dB (Ganho de potncia equivalente ao refro em dB SPL acrescentado)
Abaixo a maneira correta de sonorizar recintos fechados, como pequenos sales,
clubes, igrejas, etc.
11 - EQUALIZAO
O sinnimo de equalizar igualar. Portanto, equalizar um sistema de som
igualar todas a frequncias, ou a maioria delas para termos uma boa resposta das
mesmas desde 20 a 20.000Hz, em funo do ambiente a ser sonorizado. Isto o
primeiro compromisso som a sonorizao ambiental, principalmente em recintos
fechados, onde temos deficincias na acstica ambiental e na reproduo questionvel
das caixas de som utilizadas. Toda esta deficincia deve ser corrigida durante o processo
de equalizao do ambiente.
No devemos confundir equalizao ambiental com o reforo e atenuao
ajustados em uma mesa de mixagem, pois esta s acrescenta ou atenua as frequncias ao
gosto do ouvinte. Podendo at mesmo ser usada para tal, mas nunca usada para atingir o
objetivo principal, que o de realmente equalizar o ambiente.
Inicialmente devemos ter mo um gerador de sinais de AF ajustado para o modo
SWEEP (varredura das frequncias audveis), ou RUDO ROSA (Randmico para todo
o espectro de udio), um bom Equalizador de 10 ou mais bandas de atenuao e refro,
um analisador de espectro de udio, um microfone de resposta plana ou corrigida, uma
boa caixa que reproduza fielmente toda a banda de udio e um amplificador de potncia
em flat(desativados os reforos de graves mdios e agudos).
37
Faremos em seguida a montagem do equipamento de teste, para determinar os nveis

mximos e mnimos do espectro do ambiente a ser sonorizado. Se voc no possui um
analisador de espectro, voc poder faz-lo pelo mtodo de varredura, com auxlio de um
osciloscpio ou voltmetro eletrnico. Embora seja um pouco mais trabalhoso, pois voc ter
que plotar todos os pontos mximos e mnimos manualmente atravs de uma escala grfica
semilogaritmica, mas o resultado tambm satisfatrio, desde que o gerador de udio no varie
sua amplitude em toda a banda de udio, e o microfone utilizado tambm seja de resposta
absolutamente plana, de maneira que smente estejam em evidncia a ressonncia ambiental e a
deslinearidade da caixa de som utilizada.
CAIXA DE TESTE
GERADOR
MICROFONE
AMPLIFICADOR
DE POTNCIA
ANALIZADOR DE ESPECTRO
CAIXA DE TESTE
GERADOR
MICROFONE
AMPLIFICADOR
DE POTNCIA
PR AMP LINEAR
Estas so as duas maneiras para se fazer as

medidas de resposta de frequncia do ambiente .
A caixa de som usada para teste dever estar
na posio normal de operao do sistema,bem como
o gerador de udio e o amplificador de potncia
geralmente no palco e frente dos microfones. O
elemento sensor (microfone linear) posicionado no
local de controle (geralmente no final da sala ou
auditrio a ser sonorizado), bem como o analizador de
espectro, ou osciloscpio ou o voltmetro eletrnico.
VOLTMETRO
ELETRONICO
OSCILOSCPIO
AUDITRIO
PALCO
CAIXAS DE
TESTE
EQUIPAMENTOS
PARA MEDIDAS
38
Em seguida de posse do grfico obtido atravs dos testes de resposta de frequncia

ambiental, transferiremos ao equalizador grfico o inverso desta curva, para anular as
tendncias de ressonncia a estas frequncias. claro que as medidas feitas pelo
Multmetro ou pelo osciloscpio nos do grandezas de medidas lineares, e no
exponenciais, que o caso dos valores em decibis no equalizador grfico. Neste caso
se faz necessrio sua converso para dB. No importa os valores obtidos (Se em volts
ou milivolts na leitura dos nveis espectrais), pois sempre ser mantida a mesma relao
em dB quaisquer que sejam os valores.
Vamos determinar a mdia entre o ponto mximo e mnimo do grfico e
considerar esta mdia como valor referencial .
No grfico abaixo temos a curva dada pelo processo de plotagem em papel
semilogaritmico com os valores em mV. Para determinarmos o nvel equivalente em
dB, usaremos a frmula abaixo. Obs: Esta converso s vlida para os valores
plotados em papel semilogaritmico que esto em volts ou milivolts. Os valores dados
pelo analisador de espectro j esto em decibis, no sendo portanto necessria sua
converso, bastando smente transferir sua curva invertida para o equalizador grfico.
Av(dB)=20 log Vi
Onde Av (dB) o valor em decibis dos nveis (Vi) Volts ou

milivolts/div do papel semilogaritmico.
Para construirmos a coluna Ref tiraremos a mdia dos valores mximos e mnimos da
3 coluna em dB, e determinamos o valor referencial para operarmos em valores
negativos e positivos da escala, para transferi-los ao equalizador grfico. Neste caso
temos para valor mximo, 100mV e mnimo 5mV. Pela converso temos para valor
mximo: 40dB, e mnimo 14 dB.
0 dBm = dBmx + dBmin
2
O que nos fornece para valor referencial de 0 dBm = 27dB
Construo do grfico em funo dos controles em decibis de um Equalizador Grfico.
A figura anterior nos mostrava a curva dos reforos nos testes ambientais. Para anular
estas tendncias ressonncia, neste grfico devemos inverter a curva anterior.
39
Na figura abaixo temos o painel de um equalizador grfico com seus controles

deslizantes copiando a curva invertida obtida no grfico anterior. No caso usamos um
Equalizador de 10 bandas de ajuste.
LEFT
32
64
125
250
500
1K
2K
4K
8K
dB
dB
18
12
8
5
2,5
0
-2,5
-5
-8
-12
-18
18
12
8
5
2,5
0
-2,5
-5
-8
-12
-18
16K
RIGH
32
64
125
250
500
1K
2K
4K
8K
16K
Nem
todas
as
frequncias
assinaladas no grfico podero ser
copiadas, contudo, grande parte
delas podero ser cobertas mesmo
com um pequeno nmero de chaves
de atenuao e refro. As
frequncias superiores e inferiores
podero ser desprezadas.
J existe no mercado Analisadores que Tambm so Equalizadores auto ajustveis

para correo ambiental, com um menu para variados programas de audio e suas
respectivas curvas adequadas a cada finalidade, reduzindo grandemente o fatigante
nmero de operaes corretivas.
12 - FILTROS PASSIVOS E ATIVOS - SISTEMAS CROSS-OVER

FILTRO PASSIVOS so dispositivos reativos contendo bobinas e capacitores
com a finalidade de fazer, atenuao, excluso ou seleo das frequncias de udio.
Geralmente so empregados como dispositivos seletivos de frequncia dos alto
falantes nas caixas acsticas, sendo at alguns de nvel ajustvel na frequncia desejada.
Tambm so chamados cross-over devido ao fato dos limites da curva de resposta de
frequncia se cruzarem determinando o incio e fim da prxima banda passante.
So compostos de Filtros PASSA ALTAS, PASSA BAIXA, E PASSA FAIXA,
sendo as frequncias selecionadas dirigidas ao alto falante de agudos tweeter, graves
woffer e mdios mid range ou cornetas.
AO AMPLIFICADOR DE POTNCIA
Os clculos para construo de filtros passivos j foram descritos no captulo

SONORIZAO AMBIENTAL VOLUME 1 - OPERAO, com todos os detalhes.
40
FILTROS ATIVOS
So os filtros de reforo e atenuao eletrnicos de um pr-amplificador, mesa de
mixagem, e at mesmo Equalizadores Grficos. Geralmente o reforo e atenuao tpico no
passa dos 18dB,sendo o padro +/-12dB. Quanto largura de faixa considerado limite entre
bandas queda de -3dB.
Nos equipamentos domsticos e at mesmo em pequenas mesas de mixagem temos um sistema
clssico de reforo e atenuao de graves e agudos chamados BAXANDALL, devido ao fato de
conservarem as frequncias mdias em flat e reforarem e atenuarem smente as altas e
baixas frequncias. Quando se deseja um reforo smente nos mdios, se faz a atenuao das
altas e baixas frequncias.
Nas mesas de mixagem j temos 3 filtros por canal, sendo alguns filtros seletivos para
reforo ou atenuao da frequncia desejvel ou indesejvel (apitos de microfonia em apenas
uma frequncia).
SISTEMAS CROSS-OVER
o nome dado ao sistema ativo de diviso de frequncias, no caso dos divisores passivos,
tnhamos sempre a seleo das frequncias por excluso de faixas, j neste caso temos tambm
o reforo das mesmas de maneira mais seletiva e precisa. Excelente para sonorizao para
recintos abertos.
Como cada banda de frequncias separada eletronicamente, se faz necessrio o uso de
um amplificador para cada faixa..
Ex: Sadas de SUBGRAVES - ao amplificador das caixas de sub graves
GRAVES
- ao amplificador das caixas de graves
MDIOS
- ao amplificador das cornetas de mdios
AGUDOS
- ao amplificador dos tweeters
Quanto s frequncias que esto em cruzamento, estas tambm podem ser deslocadas
para adequ-las s frequncias de resposta do sistema de alto falantes escolhido, de acordo com
a curva dada pelo fabricante.
Vantagens:
Menor potncia para sonorizao, menor quantidade de equipamentos para
transporte, maior seletividade para os ajustes.
Desvantagens: Maior cuidado e tempo gasto durante a montagem e equalizao do sistema,
qualquer erro poder acarretar danos irreparveis ao sistema de alto falantes.
Abaixo um diagrama ilustrando este sistema:
AMPL SUB GRAVES
DIV.
AMPL GRAVES
MESA DE MIXAGEM
CROSS
OVER
AMPL MDIOS
AMPL AGUDOS
41
13 - NIVELAMENTO
colocar os nveis dos instrumentos musicais abaixo do nvel referencial
dominante, no caso o solista ou crooner. Em mesas de mixagem, 0 dBm considerado
o referencial mximo para sada e excitao dos amplificadores de potncia, abaixo
desta referncia (- 3 dB em relao ao referencial usado) seguem os instrumentos de
acompanhamento de uma orquestra ou conjuntos musicais ou bandas. claro que
importante haver tambm a sensibilidade musical dos integrantes do grupo com respeito
a nveis, reduzindo assim, o exaustivo tempo para ajustes do sistema.
NIVELAMENTO SUGERIDO PARA
ACOMPANHAMENTO EM
PEQUENAS BANDAS E ORQUESTRAS
0 dBm
-3
-6 dB
-12 dB
CROONER
SOLISTA
OU INSTRUM
PRINCIPAL
SURDO
BOMB
CONTRA
GUITARRA
BAIXO
RTIMO
VIOLONCELO
GUITARRA
SOLO
VIOLINO
RGO
TECLADO
PIANO
BATERIA
PERCUSSO
42
SONORIZAO INTERNA
Muitas maneiras so utilizadas para se fazer um servio de sonorizao interna:
a) - Por diviso da potncia total, pelo nmero de caixas espalhadas ao longo do
recinto, de forma que o somatrio em decibis (dB SPL) de cada caixa, seja igual ao
valor total como para reas abertas.
b) - Concentrao de sistema de caixas projetoras prximo da origem do programa
(palco) e dirigidas ao ltimo e mais afastado ponto do ambiente a ser sonorizado.
claro que tanto um sistema quanto o outro vlido, contudo, existem vantagens
e desvantagens em cada caso.
No caso do sistema a, j existe uma tolerncia por parte do ouvinte, j que
apenas uma pequena parte da presso sonora chega a ele (por volta dos 66 dB SPL
aproximadamente), o que j mais cmodo. Como a presso sonora no grande, ficam
reduzidas as chances de percepo das ondas refletidas ou retardadas, que podero ser
eliminadas com o revestimento do recinto com pesadas cortinas ou outro material de
absoro acstica. Outra vantagem deste sistema que o ltimo ouvinte pode ver e
ouvir em tempo real, todos movimentos e representaes do palco.
o
_
o
_
o
_
o
_
o
_
o
_
J no caso do sistema b imagine o primeiro ouvinte bem prximo do sistema

das caixas projetoras, este, poder sentir-se to agredido que preferir sentar-se no
ltimo banco do auditrio, enquanto o ltimo ouvinte poder devido absoro do som
pela massa humana, no estar ouvindo nitidamente, sem levar em conta o nmero de
ondas sonoras refletidas (reverberao) ou retardadas (eco ou delay) que na certa iro
confundi-lo.
Imagine uma cena em que se assiste um tiro de arma de fogo. Observa-se
inicialmente o claro, e logo aps o som caracterstico com retardo. S ouve esta cena
em tempo real, quem est prximo ao palco. Como a presso sonora alta nesta
posio, at mesmo apreciar uma pea teatral durante um longo espao de tempo tornase incmodo.
__
_
__
_
o
_
o
_
o
_
43
1 - RECINTOS FECHADOS
1) - Tcnicas para instalao e operao:
Considere que o ambiente a ser sonorizado fechado e sujeito a reflexes sonoras,
por esta razo as caixas para voz so espalhadas ao longo do ambiente, para que se
aplique uma menor potncia em cada caixa, a fim de evitar estas reflexes
reverberaes ou eco, o que tornariam ininteligveis estes sinais.
importante que estas caixas operem numa altura de 2,20 metros do solo
aproximadamente, e inclinada levemente para baixo, para que a grande massa humana
atue como um atenuador acstico, considerando ser esta, a rea til.
a) - Posicionar as caixas destinadas reproduo de voz, aos lados e ao longo do
ambiente, dirigindo-as ao centro do fundo do recinto, e a partir da linha de limite da
posio dos microfones em diante de forma que as mesmas fiquem de costas para esta
linha. Nesta condio os microfones no podero ultrapass-la para evitar microfonia.
b) - Podem ser usadas caixas de menor potncia cuja SPL cubra uma menor
poro de rea para evitar reflexes.
c) - Posicionar a cabine de controle no fundo do recinto para anlise real do
conjunto.
d) - Equalizar os microfones em nvel e frequncia em funo do ambiente.
2) - CAIXAS DE RETORNO
a) - Posicionar frente dos microfones e dirigi-las ao palco.
b) - Equaliz-las em nvel e frequncia.
3) - CAIXAS INSTRUMENTAIS
a) - Posicion-las atrs do palco.
b) - Equalizar os instrumentos em frequncia e ajustar seus nveis de acordo com a
tabela do captulo 13 - NIVELAMENTO
4) - MICROFONES
a) - Posicion-los a frente do palco de acordo com o diagrama a seguir:
CAIXAS DE RETRNO
LINHA DOS MICROFONES
CAIXAS PARA VOZ
CABINE
DE
CONTROLE
CAIXAS PARA VOZ
CAIXAS DE INSTRUMENTOS
44
5) - TCNICAS PARA EQUALIZAO DE MICROFONES

Durante o ajuste os controles de graves e agudos do amplificador devero estar no
mximo. (refro total + 15 dB).
1) - Ajustar o volume da mesa a meio curso.
2) - Controles de graves, mdios e agudos no mximo.
3) - Aumentar o volume at ouvir a 1 microfonia, identificar em que filtro
graves, mdios e agudos est localizada esta microfonia e diminuir o nvel do
filtro identificado.
4) - Aumentar mais o volume at ouvir a 2 microfonia.
5) - O ajuste estar concludo quando no se puder atenuar nenhum filtro para
minimizar tendncias de microfonia ambiental, neste caso, o nvel de sada de som
tambm j estar alm do necessrio.
6) - Nivele agora, atravs do VU de leds de sua mesa em 100%. Incio dos
leds vermelhos. Diminua o volume do amplificador para o volume externo adequado.
7) - Nivelar os instrumentos com auxlio do VU da mesa, de acordo com tabela do
captulo 13 - NIVELAMENTO.
Repita estas operaes quantas vezes forem necessrias para uma boa
atuao.
6) - CUIDADOS COM A INSTALAO
1) - Tipos de cabos utilizados e suas funes:
BLINDADOS - usados em todas as ligaes para evitar zumbidos, exceto
nos alto-falantes.
POLARIZADOS - SOMENTE para alto-falantes.
2) - Tipos de conectores mais usados:
PLUGO GUITARRA - Em quase todos os equipamentos profissionais.
CANNON - Em microfones especiais de linha balanceada.
RCA - Em equipamento de uso domstico e profissional.
3) - ZUMBIDOS - Muito tpico de conexes mal feitas, blindagens de cabos
coaxiais partidas, uso inadequado de cabo polarizado em ligaes de baixo sinal.
4) - CASAMENTO DE IMPEDANCIAS - Verificar antes de ligar pela primeira
vez, as caractersticas de entrada e sada de sinal de seu equipamento, para evitar
perdas devido a descasamentos de impedncias. Em alguns casos pode at danificar os
equipamentos de potncia, como ligaes em excesso de alto-falantes, provocando
sobreaquecimento do circuito de sada de potncia ou um amplificador. Ao ligar um
microfone verificar se o mesmo est com uma impedncia de sada compatvel com a
impedncia de entrada do amplificador.
5) - Redes srie, paralelo e mista de alto-falantes.
Fazer com que o agrupamento ou caixas sejam ligados adequadamente
formando uma rede final de 4 ohms ou 8 ohms de acordo com a especificao de sada
de seu amplificador.
45
Para sua comodidade existe no mercado divisores para caixas de som que
j possuem internamente as ligaes necessrias para uma associao srie/paralelo de
alto-falantes com preciso. Ex: Tipo Speaker Selector DMX820R.
IMPORTANTE:
- Em caso de desespero operacional ( durante o ajuste), desligar todo o sistema,
desconectar e medir todos os cabos de ligao e refazer tudo de novo com o auxlio de
outro operador.
- No mandar equipamento para a manuteno sem a certeza de que houve
realmente pane operacional.
- Durante a montagem, seguir rigorosamente o cronograma de ligaes, sob pena de
danificar seriamente o equipamento caso no seja seguido corretamente este
cronograma.
- LEMBRAR QUE 99,9% DAS PANES SO PROVOCADAS POR CABOS
DEFEITUOSOS E CONECES EM CURTO CIRCUITOS OU MAL FEITAS.
7 - LEGISLAO: Devido a proliferao dos servios P.A. no autorizados, pessoal
no qualificado, tem usado de maneira prejudicial sade e meio ambiente, estes
equipamentos que devido a facilidade de aquisio, agridem de forma indiscriminada os
direitos do cidado. A Secretaria Municipal do Meio Ambiente tem tentado de vrias
formas coibir os abusos atravs de pesadas multas. O Municpio do Rio de Janeiro est
dividido em vrias Zonas de Controle Ambiental Sonoro, muitas normas usadas em um
determinado bairro s vezes no se aplicam a outro bairro, devido a proximidade de
avenidas de trnsito muito pesado, ou ruas de pouco movimento. Ex: A um bairro
tipicamente residencial aplicam-se as seguintes normas em relao ao rudo ambiental:
60 dB mx durante o dia e 55 dB mx noite. J os bairros prximo auto estradas,
ou vias intermunicipais, bares e escolas, 80 dB SPL de acordo com a S.M.M.A.
Devido as limitaes impostas pelas normas tcnicas, torna-se conveniente o uso de
dispositivos limitadores do nvel de presso sonora, que so compressores ou
limitadores de audio tais como: Alesis, Staner, e MX-610 da WLM. Tais dispositivos
so intercalados entre a mesa de mixagem e o amplificador de potncia. importante
assegurar uma faixa de nvel de sinal de 0 a 750 mV ou a mais adequada para assegurar
o limite mximo de excitao do amplificador e consequentemente o mximo SPL
admissvel de acordo com as normas tcnicas, e ajustar-se a compresso smente a
partir daquele ponto estipulado como nvel mximo de referncia.
COMPRESSOR
MESA DE MIXAGEM
AMPLIFICADOR
46
SONORIZAO INTERNA (AUDITRIOS E IGREJAS)

DIAGRAMA DE BLOCOS
TAPE
INSTRUMENTOS
MICROFONES
16 15 14 13 12 11 10 9
TAPE 1
TAPE 2
MESA DE MIXAGEM
REC
PLAY
ST1 62B
SOUND TECH
R
MONO
COMPRESSOR
LIMITADOR
MIXER DE
RETORNO
TCNICA
AMPLIFICADOR DE
MONITORAO
AMP
RETOR
NO
AMP
AMP
I
N
S
T
R
U
M
E
N
T
O
S
MIC
HEADPHONES
CAIXAS DE
RETORNO
CAIXAS PARA
INSTRUMENTOS
CAIXAS
PARA VOZ
CAIXAS DE
RETORNO
ESCADA
ESTDIO
CORREDOR
47
SONORIZAO EXTERNA
1-
REAS ABERTAS
As mesmas tcnicas de equalizao e nivelamento usados na sonorizao
interna, porm, a tcnica de instalao diferente. Na figura abaixo temos um
diagrama demonstrando esta tcnica.
DIAGRAMA VERTICAL
-
40 m
CAIXA DE MONITORAO
CAIXA DE SUPER GRAVES
CAIXA MDIO/AGUDOS
LINHA DE CENTRO DAS CORNETAS DE LONGA DISTANCIA
CAIXA DE GRAVES
LINHA DE CENTRO DAS CORNETAS DE CURTA DISTANCIA
25 m
DIAGRAMA HORIZONTAL
ANGULO DE COBERTURA HORIZONTAL

DAS CORNETAS DE LONGA DISTNCIA
120
45
CAIXAS DE
MONITORAO
20 m
45
120
ANGULO DE COBERTURA HORIZONTAL

DAS CORNETAS DE CURTA DISTNCIA
40 m
48
2 -
SONORIZAO DE REAS ABERTAS DE GRANDE EXTENSO

Existem outras maneiras de se fazer sonorizao de reas abertas de longa
extenso.
Uma delas do tipo se no posso com as ondas sonoras, junto-me a elas, ou
seja, em sonorizao de avenidas, em que a fonte de programa se encontra na cabeceira
da pista, o mais adequado operar com caixas espalhadas ao longo da mesma e dirigilas ao ponto mais afastado, desta forma no ouviremos mais os ecos caractersticos da
sonorizao longa distncia.
Neste caso, no faz muita diferena se o ouvinte est conseguindo realmente ver o
palco (o que geralmente , s vezes, impossvel). Neste caso, cada caixa, dever operar
com o atraso relativo velocidade do som para aquela determinada posio. Quando o
som produzido na origem atinge a primeira caixa, esta j o dever estar reproduzindo, e
assim por diante em relao segunda, e terceira, etc, o importante que todas as
caixas estejam dirigidas para o final da avenida a ser sonorizada. evidente que se faz
necessrio o uso de um equipamento para ajuste do tempo de retardo (linhas de retardo)
adequado para cada amplificador com sua respectiva caixa de som.
Para quem deseja calcular estes tempos temos para a velocidade do som no ar
340m/s.
Uma avenida ou rua urbana de comprimento mximo de 340m tem um retardo ou
delay de 1 segundo de acordo com a frmula abaixo:
t(seg) = D/340m
Onde:t = delay em segundos e D = Distncia entre a fonte e as caixas
Vamos supor que a primeira caixa esteja a 100 m da fonte de programa, a segunda
a 200 m e a terceira a 340 m, neste caso temos os seguintes tempos para os retardos:
t1 = 100/340
t1 = 0,294 seg de retardo
t2 = 200/340
t2 = 0,588 seg de retardo
t3 = 340/340
t3 = 1 seg de retardo
ORIGEM
340m
200m
PALCO
100m
t0
t1 =0,294seg
t2= 0,588seg
t3=
No confundir este sistema com o de linha de 70 volts dos usados em rdio

comercial dos calades, que tem uma filosofia de operao bastante diferente.
1 seg
49
Sistemas como este so muito usados em avenidas, em desfiles de escolas de

samba, em que outro sistema s comprometeria o desempenho do conjunto, j que os
desfilantes esto muito longe do palanque ou carro-chefe. Neste caso a coreografia fica
mais atenta ao som da marcao do bombo, do que da viso do local em que est
ocorrendo o comando dos puxadores da escola.
Abaixo o diagrama ilustrando esta tcnica:
AMPLIFICADOR
ORIGEM
MESA DE MIXAGEM
3 -
t1
DELAY 1
.294 seg
AMPLIFICADOR 1
DELAY 2
.588 seg
AMPLIFICADOR 2
DELAY 3
.882 seg
AMPLIFICADOR 3
t2
t3
SONORIZAO DE ANFITEATROS AO AR LIVRE
Uma outra maneira de sonorizao a do tipo anfiteatro, em que a platia est

distribuda em um recinto aberto em meia lua e em nveis crescentes para o fundo. Neste
caso podemos dirigir os projetores de som de forma axial. Conservar sempre as caixas
refletoras frente dos microfones, mesmo que as mesmas sejam montadas em suportes
sbre e acima do palco, formando o teto acstico do mesmo.
AUDITRIO
t0
4 -
50
SONORIZAO DE REAS SEMI ABERTAS
No caso de reas semi abertas, o importante usar o lado fechado como rea
refletora para evitar reverberao ou eco. Abaixo a forma correta e a incorreta para
sonorizao destes recintos.
CORRETO
PAREDE
PALCO
REA SEMI ABERTA
ERRADO
PAREDE
PALCO
REA SEMI ABERTA
51
SISTEMAS DE LINHA DE TRANSMISSO

Sistema muito usado em sonorizao ambiente em hotis, supermercados,
clnicas hospitais, shopping centers e tambm em rdios comunitrias de linha de 70V.
Consiste em elevar a tenso de sada de udio do amplificador at um valor
aproximado de 70V AC, para evitar perdas de sinal ao longo da linha do mesmo
princpio como feito a transferncia da energia eltrica longa distncia.
Alguns amplificadores possuem sadas de udio para a finalidade do servio de
linha de transmisso, dispensando o uso de transformadores acopladores de linha
(comumente chamados de TRONCO). Alguns amplificadores possuem sadas para
diversos tipos de impedncias: 4, 8, 16, 300 e 500 ohms, sendo estas duas ltimas,
destinadas ao servio de linha. No caso dos amplificadores que no possuem sada de
linha, so acoplados os transformadores TRONCO com a finalidade de casar a sua
baixa impedncia de 4, 8 ohms, com uma linha de 300 ou 500 ohms, que seguir seu
longo caminho, alimentando pequenos transformadores de linha contidos nas caixas que
esto espalhadas nas salas, nos escritrios etc, ou postes, no caso do servio de rdio
comunitria.
No procure medir com o multmetro a impedncia

dos transformadores, pois estas impedncias so
reativas e s podem ser definidas por clculos e
medidas indiretas ou pela frmula:
XL = 2 f L
Para se iniciar o projeto de sonorizao ambiente de linha de transmisso, devese observar primeiro a quantidade de caixas que devero ser acopladas rede.
Considerando a potncia de sada de cada caixa de no mximo 5 Watts (grande
maioria), multiplica-se a quantidade caixas pela potncia de sada das mesmas.
Ex:
Quantidade de caixas 20
Potncia de cada caixa 5 W
Potncia de consumo = 20 X 5 = 100W
Determinada a potncia de consumo do sistema, vamos calcular a potncia de sada do
amplificador. Considerando haver uma perda de 30% na eficincia durante o processo
de transformao, vamos adicionar esta taxa a potncia anterior.
100W + 30% = 130 Watts, que no caso a potncia necessria no amplificador,
para alimentar todo o sistema de linha, bem como a potncia do transformador tronco.
52
Agora resta calcular a impedncia total da carga, ou seja quando todas as caixas
estiverem ligadas. A condio ideal que a impedncia total com todos o s
transformadores de linha ligados em paralelo, no seja menor que a impedncia de sada
do transformador tronco, que no nosso caso de 500 ohms. Por isso importante que se
obtenha as informaes necessrias a respeito do transformador tronco, que
normalmente de 4, 8 e/ou 16 ohms no primrio e 300 ou 500 ohms no secundrio. J
os transformadores de linha tem no seu primrio impedncias entre 500, 1000, 2500 e
3000 ohms, e secundrio em 4 ou 8 OHMS.
Se no exemplo do projeto anterior quisssemos colocar 20 caixas, e os 20

transformadores de linha fossem ligados na linha de transmisso, sua impedncia final
ficaria em torno de 150 OHMS, sacrificando o desempenho do sistema, que pede no
mnimo 500 OHMS de impedncia mnima, a no ser que o mesmo fosse confeccionado
sob encomenda.
Z load = impedncia final de todos os transformadores de linha ligados em paralelo.
Zin = impedncia de entrada de cada transformador de linha
n = nmero de transformadores acoplados
Condio ideal Z load =Impedncia de sada (secundrio) do transformador tronco.
Zload = Zin
n
n(ideal) =
Zin
Z(tronco)
Z load = 3000 OHMS = 150 OHMS Mas, 150 << 500 OHMS
20
n (ideal) = 3000 OHMS = 6 caixas no mximo por linha

de transmisso
500 OHMS
OBS: Caso o tronco tivesse 300 OHMS de impedncia no secundrio, o

nmero de caixas aumentaria para 10.
SOLUO:
Como normalmente os powers (amplificadores de potncia) so estereofnicos,
usar um canal para cada sistema de linha.
53
Colocar 2 troncos por sada do amplificador, perfazendo um total de 4

troncos e 4 linhas, podendo at ser ligado a um total de 24 caixas sem o sacrifcio do
desempenho do sistema.
Quanto a impedncia de entrada, os transformadores de tronco podem
estar em srie ou paralelo nos seu primrios.
Observar atravs das caractersticas tcnicas do seu amplificador, sob que
impedncia ele d a potncia de sada discriminada.
Exemplo:
Potncia de sada do amplificador ........................................... 100 WRMS
Impedncia de sada ................................................................ 8 ohms
Neste caso podem ser ligados sada, 2 transformadores troncos de 16 ohms em
paralelo, ou 2 transformadores tronco de 4 ohms em srie em cada canal de sada da
mesma forma da associao de alto falantes. Com relao potncia convm usar
amplificadores com potncia um pouco superior a de trabalho normal, para no operar
nos limites mximos do mesmo, evitando sobreaquecimento durante a sua dissipao de
calor.
Como foi observado, no simples fato de se casar adequadamente as

impedncias, se consegue a eficincia de um sistema de linha sem riscos de sobrecargas.
Como os transformadores so projetados para trabalhar quase linearmente em
frequncias desde 60 Hz at 10 Khz o sistema de proteo (se possui) do amplificador
acionado quando est reproduzindo frequncias abaixo de 60 Hz, ou se sobreaquece
devido a estas condies, j que a reatncia XL tende a zero em variaes prximas de
DC, o que no acontece com os alto falantes que tem sua impedncia para DC, resistiva
dentro dos 4 , 8, ou 16 ohms.
Para se resolver este problema de forma econmica e segura, adiciona-se em
srie com o transformador tronco, um resistor de fio, com valor mnimo de 3,3 ohms e a
potncia de no mnimo, a consumida pelo sistema, para ser somada reatncia do
mesmo quando estiver operando abaixo dos 60 Hz.
54
Como raro encontrar no mercado resistores de loua de 100W, a soluo

encontrada associar resistores de fcil aquisio em paralelo, srie, ou srie-paralelo
de forma a satisfazer a exigncia do sistema em relao resistncia e a potncia total.
Abaixo temos uma associao do tipo paralelo com resistores de fcil aquisio.
Associao de 5 resistores de
15 ohms 20 W em paralelo
para se obter 3 ohms 100
RADIO COMUNITRIA AF
Como controle da fonte de programa podemos usar uma mesa de mixagem de
pelo menos 6 canais com controles de tonalidade, e, como fontes de programa, 2 tape
decks, 1 Toca CD, 1 toca discos e pelo menos 2 microfones.
A potncia do power calculada de acordo com a quantidade de caixas
distribudas usando o mesmo processo dos sistemas de linha de transmisso, descrita
anteriormente.
Devemos ressaltar tambm a necessidade do uso de um sistema de compresso
entre a mesa de mixagem e o amplificador de potncia para assegurar o nvel de presso
sonora constante nas caixas externas.
Outro problema crtico da instalao da linha de 70V , que devido a altssima
tenso na linha de transmisso fatalmente provoca induo no sistema de telefonia
domiciliar e comercial que opera na baixssima tenso de 3,6V apenas.
A soluo para o problema est em fazer com que toda a linha de transmisso
opere com cabos blindados especiais do tipo que se auto-suporte ao tempo, ao invs de
fios paralelos abertos como normalmente feita. A blindagem dever envolver o par de
fios da linha de 70V que no deve ter nenhuma ligao com a mesma, que dever ser
aterrada carcaa do amplificador ou ao neutro da rede domiciliar.
55
SOM AMBIENTE
Para som ambiente em hospitais, escritrios, hotis, a mesa de mixagem no
precisa ser dotada de muitos recursos, bastando que seja capaz de selecionar todas as
fontes de programa necessrios e mais um recurso de chamada (gongo eletrnico) para
chamadas coletivas. Cada caixinha de som dever ter internamente, um circuito de
controle de volume, para ajustar o nvel sonoro adequado no ambiente.
RDIOS COMUNITRIAS FM
Existe uma polmica com respeito a legalizao, e normas regulamentares para
funcionamento. Atualmente muitas entidades filantrpicas tem se formado com a
finalidade de evitar abusos na banda de Frequncia Modulada.
A caracterstica principal do servio assegurar que o mesmo seja realmente
comunitrio. Com a limitao do Servio em 25 Watts, esta caracterstica ficou
garantida, haja visto que o sistema estaria operando em reas residenciais juntamente
com o sistema de recepo de TV. Nestas condies a emisso de frequencias
harmnicas e esprias no seriam capazes de prejudicar este servio. J com potncias
maiores estas emisses j ficam a nveis comprometedores, haja visto que todo o
sistema comercial de radiodifuso encontra-se instalada em montanhas, e bem longe das
concentraes demogrficas, pois sua energia irradiada seria mais do que suficiente para
inibir o funcionamento de qualquer receptor domstico.
Contudo, existe uma maneira de resolver o problema, j que a potncia no deve
ultrapassar os 25Watts. O uso de antenas de ganho elevado Tipo Braslia II de
fabricao da Electril, e a elevao da antena at um mximo de 30 metros do solo,
podem compensar esta deficincia, bem como um bom ajuste do conjunto transmissor X
antena.
Necessrio tambm se faz do uso de um compressor limitador, com o objetivo de
evitar que passe dos limites mximos a modulao de frequncia da portadora de F.M.,
22KHz, um desvio da frequncia em excesso estaria interferindo nas frequncias das
estaes vizinhas.
Finalmente, um filtro de harmnicos complementa a segurana do sistema, caso
haja alguma tendncia do sistema em irradiar os harmnicos e esprios.
A mesa de mixagem pode ser do tipo Gemini , que dotada de um efeito
Delay, destinada produzir repeties de curto espao de tempo, das frases de um
locutor, e Sampler para as frases pr gravadas vinhetas, prefixo da estao
comunitria.
Quanto a equalizao, no h necessidade de reforo ou atenuao nas frequncias
audveis, pois nos receptores domiciliares que se far a devida equalizao no gosto
do ouvinte.
56
ESTAO COMUNITRIA DE FM
DIAGRAMA DE BLOCOS
ANTENA
FILTRO DE HARMNICOS
TRANSMISSOR DE FM
COMPRESSOR
LIMITADOR
TAPE 1
TAPE 2
MESA DE MIXAGEM
TIPO GEMINI OU SIMILAR

R
MONO
HEADPHONES
TCNICA
MICROFONE
AMPLIFICADOR DE
MONITORAO
CD
ESTDIO
COMPACT DISC
TOCA DISCOS
57
BACO DE CLCULOS DE SISTEMAS ACSTICOS

Nivel acstico
necessrio no
alto-falante (dB)
Nivel acstico
no ouvinte(dB)
120
90
Distncia entre
ouvinte
e
alto-falante(m)
Potncia
Eltrica
Watts (W)
110
Eficincia na
caixa de som
SPL (dB)
100
2
10.000
5.000
2.000
70
1
80
1.000
500
2
100
110
5
200
90
10
100
20
90
100
50
120
50
20
110
100
10
200
80
120
130
2
1
70
140
1-
Determina-se na primeira coluna o nivel de som desejado no local do ouvinte.

No exemplo acima foi usado 110 dB (msica Pop).
2-
Na segunda coluna assinalamos a distncia exixtente entre a caixa acstica e o ouvinte.
3-
Indicados estes dados na primeira e segunda colunas, traamos uma reta interligando estes
pontos at a terceira coluna onde conhecemos o Nvel Acstico junto das caixas acsticas.
4-
Conhecido a eficincia da Caixa Acstica (dado fornecido pelo seu fabricante) apontamos
este dado na 4 coluna do baco. Para o exemplo acima 95 dB.
5-
Por fim traamos uma reta interligando a 3 4 coluna, passando sobre os dados indicados.
Na sequncia desta reta conhecemos a potncia eltrica necessria para esta sonorizao na
5 Coluna. Para alto-falantes de 95 dB de sensibilidade a potncia necessria 7000 Watts.
Caso usssemos alto-falantes de 108 dB, a potncia necessria seria de 350 Watts.
58
MEDIDAS COM INSTRUMENTOS ELETRONICOS

PADRES REFERENCIAIS
Todas as medidas feitas com instrumentos eletronicos obedecem normas

tcnicas, no caso, equipamentos eletronicos sonoros os padres mais comuns so:
PARA AMPLIFICADORES:
Frequncia de teste (sinal senoidal) ..................................... 1 Khz
Banda Passante ( plana) ........................................................ 10 Hz a 20 Khz
Referncia 0 dB ..................................................................... 775 mVp/600 ohms
Av (dB) ................................................................................... 20 log Vo/Vi
Aw (dB) ................................................................................... 10 log Wo/Wi
Relao sinal/rudo ................................................................ S/R = > 60 dB
Potncia (sinal senoidal).......................................................... Watts RMS
VRMS ...................................................................................... Vp / 1,414
PR AMPLIFICADORES E MESAS DE MIXAGEM:

Frequncia de teste ....................................................... Toda a banda de audio.
Todos os controles de tonalidade em flat (plana) . . 10 Hz a 20khz
Reforo e ou Atenuao ............................................... +/- 12 a 15 dB mx
Av dB ............................................................................. 20 log Vo/Vi
EQUIPAMENTOS NECESSRIOS:
1 - Gerador de Funes (senoidal, triangular, quadrada, rudo rosa, sweep)
2 - Multmetro Eletrnico.
3 - Decibelmetro.
4 - Osciloscpio at 10 Mhz.
5 - Carga resistiva ajustvel de 4 a 16 ohms.
6 - Analisador de Espectro de Audio.
59
CLCULOS DE SISTEMAS ACSTICOS

1 - Calcular a potncia em Watts RMS, Nvel de Presso Sonora, e quantidade de
caixas a ser distribuda em um recinto fechado sabendo-se que suas dimenses so:
Comprimento: 30 m
Largura: 10m
O alto-falante utilizado neste caso, tem a sensibilidade de 108 dB W/m.
O ngulo de disperso sonoro horizontal da caixa de som de 120
A caracterstica do servio msica pop ao vivo.
RESPOSTA:
Pela Frmula temos:
W1 = 10
10
Onde SPL REQ a presso sonora no lugar do ltimo ouvinte do recinto, de

acrdo com a escala de nveis sonoros de 110 dB SPL, grupo de rock, e msica pop.
Informe-se na Secretaria Municipal do Meio Ambiente a respeito do Nvel de
Presso Sonora mxima na calada daquele passeio pblico durante o horrio de
programao, de acrdo com sua zona de controle ambiental. E se for o caso, ajuste a
presso sonora para aquele nvel com auxlio de um decibelmetro.
Clculo da Potncia eltrica:
(110 - 108 + 20 log 30)
W1 = 10
10
(110 - 108 + 20 x 1,47)
W1 = 10
10
(110 - 108 + 29,5)
W1 = 10
10
31,5
W1 = 10
10
3,15
W1 = 10
W1 = 1.412
Clculo do nmero de caixas:

Considerar que cada caixa possui seu prprio filtro
passivo para os alto falantes de Graves Mdios e
Agudos.
Quanto ao ngulo de cobertura usado, mais do que
suficiente para a largura do recinto discriminado,
estando contido em apenas um setor angular.
Se forem usados alto falantes capazes de suportar picos
de 200 WRMS, com 8 ohms de impedncia e com
sensibilidade de 108 dB SPL W/m, temos:
n caixas =
W1
.
Pot A.Falante
n caixas = 1.412 = 7 caixas em mdia
200
Usar mltiplos de 4 para melhor associ-las.
No caso, 8 caixas o ideal
A associao recomendada para este sistema o
Srie/Paralelo, com 2 grupos de 4 caixas para cada
canal de sada de seu amplificador, perfazendo a
impedncia final para cada grupo, 8 ohms de acrdo
com a frmula.(Pg 12)
As caixas podero ser distribudas ao longo do recinto a ser sonorizado ou concentradas

nas laterais do palco, de acrdo com os diagramas ilustrativos no captulo Sonorizao Interna.
60
2 - Uma entidade filantrpica foi multada pela Secretaria do Meio Ambiente por ter
sido medido um nvel de presso sonora de 100 dB SPL na calada do seu passeio
pblico, sendo orientada a manter um nvel de 80 dB naquele ponto, pede-se:
a) Saber a potncia eltrica gerada pelo sistema sonoro
b) Saber a potncia eltrica ideal para satisfazer a exigncia do rgo
fiscalizador.
Dados:
Comprimento do recinto 15m
Sensibilidade dos Alto Falantes 96 dB SPLW/m
3 - Uma fonte sonora de 10000 Watts est projetando um SPL acima dos
nveis admissveis a uma distncia de 15 m, calcule este nvel.
A sensibilidade do alto falante usado, por ser desconhecida, foi determinada a partir da
medida feita com um decibelmetro a 1m de distncia da caixa de som, e ajustada a
potncia eltrica do amplificador para 1 W, e foi lido na escala 106 dB.
Usar a frmula abaixo:
4 - Sonorize uma platia localizada em um recinto aberto em semicrculo, de raio

igual a 60m, sabendo-se que o ngulo mximo de disperso dos projetores de som
usados, de 60, o nvel de presso sonora mxima no ltimo ouvinte de 110 dB, e a
sensibilidade dos alto-falantes utilizados de 108 dB SPL W/m.
Calcule potncia eltrica necessria.
Quantidade de caixas.
Posio angular das mesmas (agrupar caixas por setor angular).
Obs: Considere a existncia de mais de um setor angular discriminados, e
desprezar o somatrio do SPL nos limites de definio do ngulo de cobertura.
61
Soluo:
Cada setor considerado como rea independente definida pelo ngulo de disperso
angular horizontal, para o clculo de sonorizao.
Considerando a distncia D1 igual para todos os setores angulares temos:
Clculo da Potncia Eltrica:
(110 - 108 + 20 log 60)
W1 = 10
10
(110 - 108 + 20 x 1,77)
W1 = 10
10
(110 - 108 + 35,5)
W1 = 10
10
37,5
W1 = 10
Se forem usados alto falantes de maior

sensibilidade, a quantidade de caixas poder ser
reduzida. Neste caso vamos usar alto falantes de
108 dB SPL W/m, 200WRMS e impedncia de 8
ohms.
n total de caixas =
W1
.
Pot A.Falante
n total de caixas = 16.870/200
n total de caixas = 84 caixas
10
3,75
W1 = 10
Quantidade de caixas:
Nmero de caixas por setor angular:

84/3 = 28 caixas por setor angular
Obs: Podero ser considerados para finalidade de

W1 = 5.623 WRMS por setor
clculos, como sendo apenas um alto falante, cada
agrupamento de 4 em srie/paralelo, podendo
Pot total = 3 x 5.623 = 16.870 WRMS estes,
entrar em srie/paralelo com outros
agrupamentos, de forma que perfaa a impedncia
total de sada de cada amplificador usado. Se for
mais conveniente usar um divisor passivo para
caixas, tipo DMX1220, que j possui esta
associao
srie/paralelo
internamente,
dispensando o uso de associaes manuais
trabalhosas.
5 - A Escola de Samba Unidos de Padre Miguel resolveu desfilar na Av de Santa

Cruz nos trecho entre a Faculdade Castelo Branco e o Supermercado Rainha perfazendo
um total de 300 metros de pista para desfile. Sabendo-se que existe um retardo de
340m/s entre o palanque situado na cabeceira da pista e o desfilante do final da pista,
calcule a potncia eltrica total, considerando que as caixas esto separadas entre si de
100 em 100 metros, e os tempos de retardo entre o palanque e as mesmas. Os altofalantes usados tem 108 dB SPL W/m. Todas as caixas esto dirigidas para o final da
pista.
Soluo:
Neste caso, cada setor definido de 100 em 100 metros entre caixas. Ento, deve-se
calcular a potncia de apenas um setor e multiplic-la pelo nmero de setores existentes,
para calcular a potncia total do sistema. Quanto ao tempo de retardo entre caixas, s
dividir a distncia entre cada caixa e a origem (palanque), pela velocidade do som. Estes
clculos podero ser observados no captulo SONORIZAO DE REAS ABERTAS
DE GRANDE EXTENSO (pg 27).
62
5 - Calcule o somatrio em dB das caixas distribudas em um templo sabendo-se

que as mesmas so em nmero de 8, tem uma presso sonora de 80 dBSPL cada uma, e
desenvolvem uma potncia de 20 WRMS cada. A distncia entre a caixa e cada ouvinte
a mesma.
Soluo:
Potncia Total =
8 x 20WRMS =
160 WRMS
Ganho de Potncia = 10 log 160 = + 9 dB

20
Somatrio em dB = 80 + 9 = 89 dB SPL no sistema acstico
6 - Um sistema acstico est dotado de um divisor ativo tipo CROSS OVER de 3

vias Sabendo-se que cada
Ref.filtro
dB promove um refro progressivo de 3 dB por banda
seletiva, calcule a potncia
10total do sistema, sabendo-se que para as frequncias de
agudos a potncia de operao
3dB 200 W.
10
Soluo:
0,3
Inicialmente vamos achar o refro equivalente a 3 dB em nmeros reais
~
Ganho de potncia = 10
Ganho de potncia = 1,99 ~
2 vezes a potncia anterior por banda.
Potncia de agudos = 200 W dado pelo enunciado.

Potncia de mdios =
200 x 2 = 400 W
Potncia de graves =
400 x 2 = 800 W
Potncia total = 800 + 400 + 200 = 1400 W

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WLM - SONORIZAO PARA TODOS OS FINS - VOLUME 2 - 3 EDIO

NOES BSICAS - RADIAO E PROPAGAO - COMPRIMENTO DE ONDA

WLM - SONORIZAO PARA TODOS OS FINS - VOLUME 2 - 3 EDIO

SONORIZAO AMBIENTAL VOLUME 2

As ondas sonoras se propagam em todos os meios; gasoso, lquido e slido,

Ao percebermos a passagem das mesmas por um ponto fixo,

WLM - SONORIZAO PARA TODOS OS FINS - VOLUME 2 - 3 EDIO

No caso da propagao no ar, o que temos regies de compresso e

Para se melhor fazer um estudo dos efeitos da propagao sonora temos

WLM - SONORIZAO PARA TODOS OS FINS - VOLUME 2 - 3 EDIO

INTRODUO SONORIZAO AMBIENTAL

1 - NOES SOBRE SISTEMAS DE SOM PUBLIC ADRESS (P.A.)

2 - NVEL DE PRESSO SONORA

WLM - SONORIZAO PARA TODOS OS FINS - VOLUME 2 - 3 EDIO

A unidade do Nvel de Presso Sonora o DECIBEL (dB) que a dcima parte

WLM - SONORIZAO PARA TODOS OS FINS - VOLUME 2 - 3 EDIO

Em clculos acsticos o que nos interessa , na verdade, saber quantas vezes

log 10 100 = 2 ! Se diz assim, "o logartimo de 100 na base 10 2".

Para se saber o quanto equivale a potncia eltrica, em decibis, usamos a seguinte

SPL REQ (dB) = S1 - 20 log D1 + 10 log W1

Quando aumentamos a potncia para

Comparando com o Ganho (Aw) em decibis na potncia tambm podemos afirmar:

WLM - SONORIZAO PARA TODOS OS FINS - VOLUME 2 - 3 EDIO

O refro dever ser somado ao SPL medido.

Usando o alto falante 'A'

(100 - 100 + 20 x log 20)

(100 - 100 + 20 x 1,3)

(100 - 100 + 26,02)

Usando o alto falante ' B '

(100 - 96 + 20 x log 20)

WLM - SONORIZAO PARA TODOS OS FINS - VOLUME 2 - 3 EDIO

A escolha adequada do alto falante define diretamente a potncia necessria para

DESENVOLVIMENTO DA FRMULA GERAL DO SPL REQ

Lembrar sempre que se faz necessrio fazer a converso de todas as variveis:

Mais adiante falaremos sobre estes ndices de disperso no captulo

WLM - SONORIZAO PARA TODOS OS FINS - VOLUME 2 - 3 EDIO

Se considerssemos todos os fatores fsicos e eletroacsticos de um sistema de

SPLREQ (dB) - Nivel de Presso sonora no

Deduzindo da frmula anterior, temos a frmula para a potncia em Watts,

Se considerssemos os parmetros S1 e D1 constantes e varissemos apenas W1,

WLM - SONORIZAO PARA TODOS OS FINS - VOLUME 2 - 3 EDIO

A ressonncia ambiental atribuda a vrios fatores:

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4 - SENSIBILIDADE DOS ALTO FALANTES (dado em dB SPL W/m

5 - SINTONIA DA CAIXA ACSTICA

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CAIXA ACSTICA BASS REFLEX

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Abaixo temos a frmula para os prticos de

A curva de sintonia poder ser levantada ponto a ponto em uma escala

Sintonia perfeita obtida no primeiro teste.

Dessintonia provocada pela forrao interna da

Correo da dissintonia,compensada com

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Finalmente, para complementao dos testes, vamos submeter o conjunto ao teste

Resposta de transitrio do alto falante

Do conjunto falante/caixa, sem o

Com revestimento interno

POLARIZAO DE CAIXAS ACSTICAS

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ASSOCIAO DE ALTO FALANTES

Na realidade quando se faz a associao de alto falantes, leva-se em conta

Temos para XL = 2fL