ORDEN Y CAOS

PARALAJES

Puebla en Escocia?: investigacin y subdesarrollo musical

Ricardo Miranda

Juan Gutirrez de Padilla (1590-1664)

fue uno de los artistas novohispanos
ms importantes y, sin duda alguna, fue
el compositor ms relevante de laAmrica del siglo XVII. Lleg a Puebla hacia
1622 y fue maesrro de capilla de esa
ciudad desde 1639 hasta su muerte en
1664. Lo ms fcil para comprender
lo que represenra Gutirrez de Padilla
en la msica novohispana es recordar

que su msica fue la contraparte sonora

de una poca dorada para Puebla, en
la que se consagr y termin su
caredral, en la que su esplendor barroco
se manifesr plenamente en plazas y
edificios y en la que la fama y gloria de
aquella ciudad de los ngeles -punto
medular del imperio entre Manila y
Sevilla- alcanzaron una inrensidad
quiz no superada. Si las letras novohispanas del siglo XVII se miden y aquilaran por la obra de sor Juana Ins de
la Cruz, Gutirrez de Padilla es el

parmetro por excelencia de la msica

de aquel entonces.
Pero no es -por el momento-la obra
de Gutirrez de Padilla lo que genera
estas lneas tanto como su tenue lugar
en nuestro imaginario cultural. Su
msica no se conoce con la amplit~d
que uno quisiera y aunque su nombre

no es ajeno a diversos especialistas y a

ciertos grupos coraJes mexicanos, las
interpretaciones de su msica distan
mucho de ser apropiadas. Qu ser

que impide a los coros mexicanos cantar con mayor destreza tcnica la
polifona colonial? Qu ser lo que
hace del nombre de Gutirrez. de
Padilla una referencia especializada, a
diferencia de otros artistas coloniales?

Pianista

y musiclogo

66jJunio 2002. UNIVERSIDAD DE MXICO

ARTE PARA

APRENDER

con facilidJd, y sitl Maestro, ~ templJr y

taer rasgado la Guit:lrra de cinco rdcm:s, cucrda~; y tambien la de cunro 6
st:is rdenes, llamadas Guitarra EspaolJ,
B.lndurria y V3ndo1:l, y winbiL'n el Tiple.
Demu~trll.se con grande claridad la furmacioo de los [~ punIos na[Urae~l Y 12
b. mol1.1dclS con L~mina'~1 ~ pl'ir;c.ipalmcn.
te se pon~ una tabla, que por ellJ se puede cifrar cualquiera rano" tor-arle y C::Jntarle por doce modos distintos, sacado de
las mejores Obra~,

Ma(:slros: disptlL'sto,

rec<lpilado y aumcmado pOI' Andrs

de Sotos.

Porqu su msica. si es tan buena y

extraordinaria. no se conoce?
La clave de todas estas preguntas
quiz radique en contestar la ltima de
ellas. Porque si algn msico, aficionado. cantante o director coral mexicano desea comprar las obras de
Gutirrez de Padilla se llevar una sorpresa. Si lo que busca son los afamados
villancicos de nuestro autor, habr de
mandarlos comprar en Caracas donde
la Fundacin Vicente Emilio Soja public hace poco un cuaderno de dichas
obras. Y si lo que se quiere son partituras de msica sacra -misas, motetes,
etc.- entonces habrn de mandarse
rraer... desde Escocia! Esta singular situacin sera simplemente intolerable
en otros terrenos. Qu tal que para leer
a sor Juana se importaran sus libros
desde Escocia o que hubiramos de

importar desde Venezuela libros sobre

las catedrales mexicanas? A nadie se le
ocurrira tal cosa, sino todo lo contrario. Porque lo lgico es que lo mejor
de nuestra cultura se exporte y no que
se importe desde tierras tan dispares.
Sin duda hay algo que anda mal en
nuestro concepto del patrimonio cultural que hace que la difusin y estudio de un compositor tan importante
para Mxico requiera traer desde la isla
de Lewis lo que, en principio, debiera
editarse por cualquiera de las insrituciones estatales o federales que para
eso estn (Cenidim, Conaculta,
Gobierno de Puebla, BVAP, etc.) Pero,
segn decamos lneas arriba, aun para
quien desea conocer a Padilla por medio de grabaciones, la cuestin no ser
muy diferente. Hay) es cierro, algunas
grabaciones mexicanas, pero a todas
luces lo mejor ser buscarse un par de
ttulos grabados en Inglaterra o Estados Unidos.!
Sin embargo, ms all de la deficiente preservacin del patrimonio musical y de los avatares del medio musical
mexicano, las razones de tal paradoja
rambin se nutren de una pobre valoracin de tal msica. Sin duda, las composiciones de Gutirrez de Padilla no
han merecido la atencin debida porque su valor y su significado, categoras complementarias. quiz resulten
poco precisos. Tales valores no han sido
Si el lector busca una grabacin de la
msica del maestro poblano, el mejor
disco monogrfico dedicado a su
msica es el lbum PadJ/a, Music of
the Mexican Baroque, interpretado
por Los Angeles Chamber Choir
dirigidos por Peter Rutenberg (RCM

19901, Los ngeles, 1999).

ORDEN YCAOS

nderados. su msica no ha sido ingada. Este es. sin duda. el punto

ular que explica las absurdas situanes ya descritas. Hace falta investi estudiar y exponer cules pueden
los acierros hiStricos y est~ticos de
msica como esa. Mientras tal ejerno se lleve a cabo y se difunda.
o

traS

no exisra investigacin sine

. y sostenida sobre nuestra msi,-pasa<1a. pero rarnbi~n presente- el

de 6ta en nuestra cultura seguir
confuso.
investigacin musical en Mxico
rodavla en una erapa b:isica. A la
de musiclogos se contraponen
serie de vicio y actitude que relamentables. Muy pocos recur.e destinan a la investigacin
o
y buena parte de 6tos. es trisnocerlo. se transforman en chepara personas que poco o nad
. uyen y que a duras penas renen
. os requi itos que la investimusical requiere.

Es necesario revisar a fondo la cuestin de la investigacin musical en

nuesrro pas. Se impone asignarle mayores recursos y diversificar sus alcances. abrir espacios para la investigacin
tcrica y crear nuevas formas para la
difusin de grabaciones y partituras. Se
impone, asimismo, una depuracin de
quienes ostentan plazas y prebendas en
lugares como el Cenidim y algunas
universidades pblicas y que no renen
los mJnimos requisiros profesionales
para el ejercicio de una disciplina tan
profesional y esrablecida como cualquier otra. Sera deseable que esas plazas se abrieran a los investigadores

jvenes, algunos de los cules realizan

sus estudios en condiciones verdaderamente heroicas. Mientras ello no ocurra, seguiremos importando partituras
de Escocia, pero sobre rodo. seguiremos acusando esa confusin respecto
al valor de nuestra tradicin musical,
esa ofuscacin respecro a los compositores importantes del pasado y esa sordera respecto a los brillantes creadores
actuales. Sordera, ofuscacin, carencia
de recursos... signos inequivocos de un
lamentable subdesarrollo en materia de
investigacin musical.

UNIVERSIDAD DE MXICO Junio 2002 67