Nombre: Sinfona n 5 en Do menor Op.

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Autor: L. V. Beethoven
Gnero: Sinfona
Fecha: 1804-1808
El conocidsimo "motivo del destino" (ta-ta-ta-chan), ya haba
obsesionado a Beethoven en otras composiciones; aparece en el ya
citado Concierto n 4 o la sonata Apassionata pero tras la "Quinta",
este ya no volver a sucederse. Flix Schindler, bigrafo de Beethoven
quin puso el nombre a este motivo en boca del compositor.

En el manuscrito original faltaba el penltimo compas, sin embargos

las siguientes ediciones impresas contemplaban los cinco compases y
pudiera ser por indicaciones del propio Beethoven. El segundo
caldern deba alargarse ms que el primero.
Se pregunta Furtwngler- por qu? Y nos propone su respuesta:
Para que estos cuatro compases, con sus dos calderones, aparezcan al
oyente separados del resto de la pieza, como un todo bastndose a s
mismo, a guisa de ttulo o de epgrafe. La obra verdadera slo empieza
luego. Y Furtwngler, consecuente con su ntima conviccin,
introduce en sus versiones una verdadera cesura entre el segundo
caldern y la continuacin de la obra.
Asnmismo se confiere a los dos calderones un diferenciado carcter de
tensin y distensin.

El tempo indicado por Beethoven es de

.
La obra est escrita para orquesta clsica con el aadido del trombn,
el contrafagot y el flautn en el finale.
Consta de cuatro movimientos:
-Allegro con brio en Do menor

-Andante con motto en Lab Mayor

-Schero-Allegro en Do menor
-Allegro en Do Mayor
A partir de una unidad cuaternaria determinada por el tema de 4
compases, la estructura de este primer movimiento debera
corresponder a un total de compases mltiple de 4: 16, 32, 64, 128,
256, 512, ms el tiempo o comps conclusivo.
Dividiendo 512 por las 4 partes del movimiento (Exposicin,
Desarrollo, Reexposicin, Desarrollo Terminal) corresponderan 128
compases a cada parte. (Beethoven conserva este nmero de compases
para el Desarrollo Terminal).
Para eludir la exacta simetra, el compositor resta 4 compases a cada
una de las 4 partes (4 x 4 = 16) consiguiendo un total de 124 compases
para cada una de ellas (124 x 4 = 496) fijando as el nmero de
compases definitivo (en el manuscrito) del 1er movimiento: 496+1
comps o tiempo conclusivo: 497. (Beethoven conserva dichos 124
compases, ms el comps conclusivo o anacrsico, para la
Reexposicin). Con ellos, la estructura de las 4 partes del movimiento
queda determinada en:
Exposicin: 122; Desarrollo: 122; Reexposicin: 124 + 1; Desarrollo
Terminal: 128.
Al considerar los 4 compases introductivos del tema como un elemento
aparte de la composicin y sus perodos, corresponde marginar 4
compases para el 1er tema y otros 4 compases para el 2 tema (4 + 4 =
8) en la Exposicin, y otros tantos para las tres partes restantes,
totalizando as 8 x 4 = 32 compases marginados.
El compositor conserva este nmero de 8 compases marginados para el
Desarrollo y la Reexposicin, pero aade 2 compases (8 + 2 = 10) para
la Exposicin, restando otros dos compases (8 2 = 6) para el
Desarrollo Terminal, segn el plan siguiente:

Exposicin:
El tema A de la sinfona consiste en la repeticin del motivo a distintas
alturas y la inversin de ste que en ocasiones cambia su intervalo
descendente por otro ascendente en un continuo juego de preguntas y

respuestas El tema va creciendo en energa y velocidad hasta que la

trompa anuncia la llegada del siguiente tema.
El tema B en Mib Mayor es cantarn pero como si de un eco se tratara o
una sombra amenazadora, en los graves el motivo del destino sigue
resonando. El motivo sigue de nuevo la estructura pregunta/respuestas
pasndose entre el clarinete, los violines y la flauta. Este va creciendo
hasta llegar a un climax que da paso a la coda construida de nuevo,
sobre el motivo del tema A.
Desarrollo:
Tras repetirse la exposicin entramos en el desarrollo. El tema del
destino distorsionado vuelve a ser protagonista con algunas pinceladas
del tema B. El desarrollo culmina con una ruptura del motivo, donde
las maderas dan las notas cortas contestadas por las cuerdas con dos
largas. Y por fin, con toda la orquesta, se reexpone el tema central.
Reexposicin
y
coda
final:
La reexposicin es introducida por un solo de oboe que hace cambiar el
tono del tema A transformndolo de agresivo a "doliente". El tema B se
sucede en modo mayor pero esta vez desde la tonalidad homnima (Do
Mayor), en lugar de la relativa. La gran coda final, cargada de
dramatismo, combina ambos temas
2 mvto. Andante con motto
El movimiento lento de la sinfona, en Lab Mayor, adopta la forma de
variacin doble, es decir, se presentan dos temas (A y B), cada uno con
una cadencia ampliada, y acontinuacin se producen variaciones
alternas sobre ellos. En el tema B, de nuevo, el motivo central de la
sinfona o del destino, se posicionar como motivo caractersticos (Tres
notas cortas y una larga). Estas variaciones alternas contendrn
variaciones de ritmo, armona o adicin de nuevas notas enriqueciendo
la meloda. Una coda final presenta el tema A con distintas variaciones
unificadas (un especie de resumen de todas las transformaciones
sufridas durante el movimiento) con la tnica de la tonalidad inicial
como pedal y con un leve accelerando que precipitar el movimiento a
su final.. Para entender mejor la estructura, el esquema quedara as:
A-B-A'-B'-A''-B''-A'''-A''''-C
3er mvto (Scherzo). Allegro

Tema
scherzante:
Se basa en dos unidades meldicas. El primero de ellas, repetido dos
veces, es un ascenso sigiloso realizado por los chelos y contrabajos y
contestado por las maderas y el resto de cuerdas. Este primer motivo
meldico (que ya Beethoven haba utilizado en su Sonata n 1)
mantiene la misma estructura intervlica que el tema A del finale de la
sinfona n 40 de Mozart. Pero esto no es casualidad, est tomado
directamente de ah, como descubri el musiclogo Gustav Nottebohm
al encontrar copiado en el cuaderno de bocetos de Betehoven 29
compases de este movimiento. La segunda unidad contrasta en fuerza e
intensidad con la primera, una fanfarria vuelve a colocar como
protagonista el tema central de la sinfona. Ambas melodas se
transportarn por varias tonalidades antes de dar paso al trio. Tras el
mencionado trio, el scherzo vuelve cambiando el legatto de las cuerdas
por el pizzicato y en un tono ms suave. La msica parece caminar de
puntillas. Esta repeticin alterada del scherzo culmina con un estado
de latencia, la msica parece suspenderse en el aire y poco a poco se va
agitando y aumentando su intensidad y velocidad mientras modula
sutilmente a la tonalidad de Do Mayor para dar la entrada, sin pausa, al
finale.
Trio:
El trio consiste en un episodio contrapuntstico fugado en Do Mayor
donde la meloda se pasa de un instrumento a otro. El tema que parece
construir esta meloda es la inversin rtmica del tema general de la
sinfona, es decir, una nota larga seguida de tres breves.
4 mvto. Allegro
Exposicin:
El ltimo movimiento se presenta como un canto triunfal sobre la
tonalidad de Do Mayor y en forma sonata. El tema A, muy sencillo, lo
presenta toda la orquesta y se inicia con la trada del acorde de Do
Mayor. Para este movimiento Betehoven adems se reserva los
trombones, el contrafagot y el flautn que da una tesitura a la orquesta
an ms extendida. Para enlazar con el tema B, el compositor genera
un nuevo tema de transicin que modular de Do Mayor a Sol Mayor,
la nueva tonalidad. El tema B en cuestin retoma el motivo central de
la sinfona mediante el uso de un tresillo seguido de una negra. A modo
de coda de la exposicn, Beethoven vuelve a crear un nuevo tema que
denominaremos
"tema
conclusivo".

Desarrollo:
El desarrollo (comienza en el 2:00) utiliza ntegramente material del
segundo tema, y es ms, le da protagonismo al acompaamiento que
tena el mismo en la exposicin establecindose un dilogo entre
ambos e incluso un momento en el que ste eclipsa al primero. Cuando
parece que se va a iniciar la reexposicin, Beethoven nos
sorprende trayndonos el scherzo de nuevo (algo muy innovador)
interpretado por el clarinete y el oboe y con un pizzicato en los violines
como acompaamiento. Con el mismo enlace, en versin reducida, que
se produjo entre el 3er movimiento y el 4, Beethoven inicia la
reexposicion.

Reexposicin
y
coda
final:
Las diferencias con la exposicin son varias. Para empezar, el tema B
est en la tonalidad principal (Do Mayor) y por consiguiente, el tema
de transicin vara levemente para adaptarse a sto. Tras presentar de
nuevo los cuatro temas, Beethoven hace un recordatorio del tema B
que desencadena en una serie de semicadencias que anuncian un
hipottico final. La obra no concluye aqu si no que de nuevo, el tema
de transicin aparece y nos conduce hasta la gran coda terminal que va
ganando en velocidad hasta el grandioso final con 29 acordes de tnica.

Su estreno, en el concierto dirigido por el propio compositor en

el Theater an der Wien de Viena el 22 de diciembre 1808. La sinfona
se estren en Viena el 22 de Diciembre de 1808 en un concierto
titnico en el que tambin se present la Sexta sinfona, el Concierto
para piano n 4, tres movimientos de la Misa en Do mayor, La Fantasa
Coral, el aria "!Oh, prfido!" y una improvisacin para piano.
Versiones
entre las docenas de versiones que poseo de la obra y finalmente me he
decantado por la versin de Carlos Kleiber de 1974 con la
Filarmnica de Viena, una grabacin considerada por muchos como
una referencia e incluso como la versin definitiva.

La transcripcin para piano realizada por Franz Liszt.

Innovaciones
Entra las innovaciones de esta sinfona se encuentra el uso de la "forma
cclica". Es decir, mismos temas o motivos presentes en varios
movimientos.
la idea de unidad sinfnica tambin se observa en el gesto de aunar en un
nico gran movimiento los dos ltimos anulando la pausa entre ellos
dejando que la msica del scherzo se enlace con el finale.
La primera sinfona que requiri trombones en la orquesta dotndoles de
una importancia considerable (previamente ya lo haban introducido
tambin Mozart y Haydn, entre otros)