GUERRA, Anselmo. Conrado Silva: 1988, o ano da eletroacstica no Festival Msica Nova. Revista Vrtex, Curitiba, v.2, n.

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Conrado Silva: 1988, o ano da eletroacstica

no Festival Msica Nova1

Anselmo Guerra2
Universidade Federal de Gois

Resumo: Em 1988, Conrado Silva foi convidado por Gilberto Mendes para ao seu lado serem
coordenadores do Festival Msica Nova. Sua influncia favoreceu a vinda de vrios compositores e
pesquisadores da msica eletroacstica e a realizao do Simpsio Internacional de Msica e
Informtica. O simpsio foi organizado pelo Ncleo Msica Nova (NMN), grupo liderado por
Conrado, oferecendo concertos e palestras. Este artigo fundado em experincia pessoal como
membro do NMN e nos anais que documentaram as palestras.
Palavras-chave: Conrado Silva, Festival Msica Nova, Ncleo Msica Nova, Msica Contempornea
Brasileira.
Abstract: In 1988, Conrado Silva was invited by Gilberto Mendes to be coordinators of the New
Music Festival. His influence encouraged the participation of various composers and researchers of
electroacoustic music and the creation of the International Symposium on Music and Computer. The
symposium was organized by the Ncleo Msica Nova (NMN), group headed by Conrado, offering
concerts and lectures. This article is based on personal experience as NMN member and also in the
annals that documented the lectures.
Keywords: Conrado Silva; Festival Msica Nova; Ncleo Msica Nova; Brazilian Contemporary
Music.
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Conrado Silva: 1988, the year of electroacoustic music in Festival Msica Nova
Submetido em: 01/11/2014. Aceito em: 01/12/2014. Email: guerra.anselmo@gmail.com
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esse artigo focalizo a atuao do compositor Conrado Silva no contexto do Festival Msica
Nova de 1988. O objetivo demonstrar sua valiosa contribuio ao festival, ampliando
significativamente o espao que a msica eletroacstica ocupa na histria desse que foi um

dos mais importantes eventos de msica contempornea de nosso pas. A coordenao do festival,
alm da presena de seu idealizador Gilberto Mendes, contou na edio desse ano com a parceria de
Conrado Silva. A polarizao em torno da temtica eletroacstica permitiu que, alm das apresentaes
artsticas, fosse possvel realizar um evento paralelo denominado Simpsio Internacional de Msica e
Informtica, organizado pelo Ncleo Msica Nova de So Paulo, do qual Conrado era o lder e do qual
o presente autor era membro.
O Ncleo Msica Nova de So Paulo
O NMN tinha como ponto de referncia o espao que Conrado mantinha como seu estdio e
escritrio de projetos acsticos situado na Rua Doutor Veiga Filho, em Higienpolis, na cidade de So
Paulo. Na poca, aps perodo em que fui seu aluno no Instituto de Artes da Unesp, frequentador de
suas oficinas e aulas particulares, foi que recebi o convite para compor o grupo que contava com meus
companheiros Beth Bento, Jos Luiz Silva, Cssio Mendes, lvaro Guimares e Nadhia Gagaus.
O ncleo assumiu a organizao do Simpsio Internacional de Msica e Informtica, obtendo
apoio da FAPESP, que se realizou nas Oficinas Culturais Trs Rios (So Paulo) entre 24 a 26 de agosto
de 1988.
Conrado e o Simpsio Internacional de Msica e informtica
O simpsio foi estruturado em palestras, painis e workshops, e teve como convidados Ake
Parmerud (EMS, Estocolmo), Fernand Vandenbogaerd (Paris, Frana), Clarence Barlow (GIMIK,
Colnia), Jose Vicente Asuar (PUC, Chile), Aluizio Arcela (Universidade de Braslia), Wilson Sukorski
(So Paulo), Bob Willey (UCSD) e Jamari de Oliveira (UFBA).
As palestras foram transcritas e traduzidas por Conrado e Nadhia Gagaus para o portugus
compondo os Anais do simpsio, juntamente com o quadro da programao. Conrado assina o
editorial, onde inicia lembrando a ligao ntima que a msica tem com a tecnologia desde seus
primrdios histricos.
Mas Conrado ressalta a revoluo proporcionada pela era eletrnica que iniciou nos anos 1950,
com os novos instrumentos musicais voltados msica eletroacstica:
... os compositores mais ousados tem muito mais pela frente. Programas de composio
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automtica, ou semiautomtica lhes permitem gerar processos muito mais complexos que o
que seus antecessores de poucas geraes atrs ousavam imaginar, e compor com parmetros
mais avanados que a simples altura e harmonia. Densidades, variao de velocidade, campos
estatsticos sonoros fazem parte hoje do repertrio de qualquer compositor (SILVA 1988, p.
5).

Continuando, contextualiza o tema dentro da realidade brasileira e latino-americana:

Na Amrica Latina estamos engatinhando nessa rea, pelo forado atraso tecnolgico, e
devemos fazer um grande esforo para no ficar mais um vez a reboque do resto do
mundo. Por essas consideraes o Festival Msica nova, na sua 24a edio anual decidiu reunir
diversos especialistas do Brasil e de outros pases num simpsio de msica digital com a
expectativa de trocar idias e experincias capazes de provocar uma evoluo mais rpida nessa
linha.
Esse primeiro encontro foi tmido, mas o interesse mostrado pelos participantes indica que j
iniciamos a caminhada (j existe na rea um curso de ps-graduao na UnB e experincias
isoladas em Salvador, Rio de Janeiro, So Paulo e Porto Alegre) para desenvolver a
infraestrutura da msica do futuro (idem).

Conrado, afinado com a atualidade, aponta caminhos que despontavam naquele momento. O
grande destaque referente a um curso de ps-graduao na UnB se relaciona ao Mestrado em
Inteligncia Artificial criado no Departamento de Computao (CIC-UnB) com linha de pesquisa em
Computao Snica, termo cunhado pelo seu coordenador, Aluzio Arcela. Foi nesse evento que tomei
contato com meu futuro orientador de mestrado, no curso em que tive a iniciao na msica
computacional. Arcela foi o pesquisador que consolidou a aproximao da msica com a rea de
computao no Brasil, sendo considerado o mentor intelectual da Sociedade Brasileira de Computao
e Msica (SBMC), que por vrios anos se vinculou como subrea da SBC Sociedade Brasileira de
Computao.
A contribuio do compositor Ake Parmerud, ento membro do Estdio de Msica Eletrnica
de Estocolmo, se deu com a palestra intitulada O uso de microcomputadores na composio musical
(PARMERUD, 1988, pp.7-10), onde coloca questes em torno do uso de ferramentas computacionais
na composio musical, dando nfase mais na aplicaes eletroacstica e menos no auxlio
composio instrumental. Profeticamente, projeta aplicaes que s se consolidaram recentemente,
como:
Eu gostaria tambm de citar algumas categorias do futuro nesse campo. H uma razovel
quantidade de pesquisa nele, mas as aplicaes reais so muito poucas, Uma dessas resulta
difcil dar-lhe um nome: talvez a composio assistida por computadores (no lugar de
composio com ajuda de computadores). Implica, claro, no uso da Inteligncia Artificial,
criando um meio novo para os compositores lidarem em relao a qualquer tipo de situao
que surgir, como por exemplo:
-
instrumentos que aprendem. Acredito que num futuro prximo seja possvel pensar
numa certa forma de aprendizado por parte do instrumento, como ns queremos que o
instrumento se comporte, isto , uma relao mais ntima entre o instrumento e o intrprete,
como por exemplo, o instrumento reagindo de certa forma a uma interpretao especfica do
msico.
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-
processos gerados por computador. Categoria que engloba tipos de simulao de
processos de uma maneira formal, e que permite estudar processo reais ou at imaginrio.
Talvez esta seja a parte mais excitante, a que est relacionada com a mente e com as vises para
o futuro. (PAMERUD, 1988 p. 8).

A palestra de Fernand Vandenbogaerd, compositor francs, se concentrou no tema Relaes entre

Processos Digitais e Analgicos na Msica eletroacstica (VANDENBOGAERD 1988, pp.11-12). Relata a
experincia de compositores como ele que, sem conhecimento prvio de computao, foram usurios
de programas criados para tal perfil. Na lista de programas descritos esto: UPIC (criado por Xenakis),
a mquina 4X (criado por DiGiugno no IRCAM) e o ACROE (criado no laboratrio de Grenoble),
finalizando com srias crticas ao IRCAM.
J Clarence Barlow, compositor indiano radicado na Alemanha vinculado ao CIMIC, grupo de
pesquisa independente sediado na cidade de Colnia, abordou o tema Programas especialistas em msica
digital (BARLOW 1988, pp.13-15). Relata sua experincia iniciada com a linguagem FORTRAN nos
anos 1970, para resolver problemas composicionais com estruturas complexas. Descreve vrios
exemplos de suas composies e a evoluo de suas propostas por 20 anos de experincia.
Na poca diretor do Laboratrio de Msica eletroacstica da PUC de Santiago do Chile, o
compositor Jose Vicente Asuar oferece o tema Msica Digital na Amrica Latina (ASUAR 1988, pp 1720), onde se prope a discutir as possibilidades que os latino-americanos dispunham naquela poca de
trabalhar com msica digital.
Aluzio Arcela, ento coordenador do programa de ps-graduao em cincia da computao na
Universidade de Braslia, contribuiu com o tema Timbres Ortoestereofnicos, relata este como parte de sua
pesquisa, e sua saga para introduzir a pesquisa em computao e msica no contexto da academia.
Chamado para a criao do Departamento de Computao da UnB, tratou de driblar as posies mais
conservadoras das instncias superiores da universidade adotando termos que no suscitassem vetos
pelo foco em pesquisa em msica, mesmo como cincia. Para isso relatou a dificuldade de nomear o
laboratrio, que acabou sendo denominado Laboratrio de Processamento Espectral, e a linha de pesquisa da
ps-graduao Computao Snica (como contrapartida da Computao Grfica). Timbres Ortoestereofnicos
seriam um mtodo de distribuio multicanal

que se caracteriza pela distribuio espectral de

harmnicos, de modo que o som siga uma distribuio acstica que se assemelhe uma geometria
projetiva invertida (ARCELA 1988, pp.21-23).
Completam os anais, relatos breves do compositor paulista Wilson Sukorski (Inteligncia Artificial:
uma experincia); do compositor norte-americano Bob Willey ( Sistemas de Controle Digital em Concerto); o
compositor Jamari de Oliveira (UFBA, Educao musical atravs de computadores); e Jorge Poulsen (Estdios
digitais domsticos: a pr-produo na msica popular) onde prenuncia a popularidade dos home-studios.
Modestamente, Conrado Silva descreve o evento como um primeiro encontro tmido. Porm,
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o tempo mostra como uma iniciativa como esta movimentou o debate, estabeleceu canais de
comunicao e relao artstica e acadmica, enfim, um evento difcil de ser superado em termos de
relevncia em nossa histria. Infelizmente os Anais do Simpsio Internacional de Msica e Informtica
foram impressos de forma artesanal e com tiragem limitada. Seria relevante sua digitalizao e
disponibilizao aos estudantes e pesquisadores.
Referncias
ARCELA, A. Timbres Ortoestereofnicos. Anais do Simpsio Internacional de Msica e Informtica. So
Paulo: FAPESP. 24 a 26 de agosto, 1988, pp 21-23
ASUAR, J V. Msica Digital na Amrica Latina: um enfoque alternativo. Anais do Simpsio Internacional de
Msica e Informtica. So Paulo: FAPESP. 24 a 26 de agosto, 1988, pp 17-20
BARLOW, C. Programas especialistas em msica digital. Anais do Simpsio Internacional de Msica e
Informtica. So Paulo: FAPESP. 24 a 26 de agosto, 1988, pp13-15
PARMERUD, Ake. O uso de microcomputadores na composio musical. Anais do Simpsio Internacional de
Msica e Informtica. So Paulo: FAPESP. 24 a 26 de agosto, 1988, pp 7-10.
SILVA, Conrado Silva (editor) Anais do Simpsio Internacional de Msica e Informtica. So Paulo:
FAPESP. 24 a 26 de agosto, 1988.
VANDENBOGAERD, F. Relaes entre Processos Digitais e Analgicos na Msica eletroacstica. Anais do
Simpsio Internacional de Msica e Informtica. So Paulo: FAPESP. 24 a 26 de agosto, 1988,, pp 1112

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