OKANAGON, Giacinto Sclsi.

Sistemas musicales IV
Universidad Francisco Jos de Caldas
Cristian Reyes
Andrs Quintero
Mauricio Solarte

Cod. 20102098030
Cod. 20102098028
Cod. 20101098035

Giacinto Scelsi (1905 1988), fue un compositor italiano que tuvo mucho inters por la
msica de oriente, esto se ve reflejado en muchas de sus composiciones. No solo
concibe la msica como altura y ritmo, empieza a integrar la definicin de profundidad,
tal vez por esto utiliza instrumentos que puedan darle esa estabilidad a este elemento
(la profundidad) como el contrabajo e instrumentos de percusin como el tam tam para
empezar a escribir esta obra. Okanagon (1968), es una obra que est totalmente ligada
a las corrientes musicales del siglo veinte, la bsqueda de nuevas sonoridades en los
instrumentos y los elementos rituales son cosas que identifican a compositores de
msica contempornea. Cabe resaltar que es una obra compuesta para arpa,
contrabajo y un tam tam que es un instrumento de percusin africano; una plantilla muy
poco convencional.
Aunque a lo largo de la pieza aparecen algunas notas no es relevante l manejo de la
altura, esto es evidente en las indicaciones que se encuentran al comienzo de la pieza,
l contrabajo esta afinado un semitono abajo y l arpa utiliza un resonador para crear
un tipo de ruido, las indicaciones como msica de carcter ritual hacen ms nfasis
en un trabajo de composicin rtmica donde los sonidos profundos no son ms que un
colchn para el desarrollo de la pieza.
La obra se divide en dos partes y es seccionada cuando l contrabajo se queda solo
haciendo ritmo esto se percibe como un puente que da paso a la segunda parte,
aunque con algunos cambios esta es muy similar a la primera. l carcter ritual que
tiene esta obra hace que sea muy montona y no tenga cambios en los elementos
musicales que la componen. Todos los instrumentos juegan un papel muy importante l
contrabajo compone una seccin armnica algunas veces acompaada del arpa, l
tam tam es encargado de darle un carcter ritual que es lo que se busca o por lo
menos lo que dice en las indicaciones del comienzo de la partitura, l arpa aporta
elementos armnicos pero lo ms importante es l sonido de las notas con resonador
que es algo que intriga mucho al oyente.

Lo que se escucha es muy similar a lo que da la partitura, esta tiene todas las
indicaciones de tiempo, los cambios mtricos, las articulaciones, y las indicaciones de
dinmica, es una partitura muy completa que ayuda mucho al intrprete pero igual es
una pieza que debido a su complejidad puede generar varias interpretaciones claro no
muy alejadas de cmo se concibi la pieza original pero esto es un elemento que en
algn momento los compositores de estas corrientes tuvieron que tener en cuenta y
posiblemente sea algo que aporte de manera positiva a la pieza.
Algunas veces se consiguen sonoridades con las notas del contrabajo, este podra
llegar a tener algn tipo de lnea meldica donde l la bemol servira como la llegada o
la conclusin de estas frases la pieza inicia con un La bemol. Aun as sigue siendo una
meloda muy sujeta a los cambios de mtrica y a los golpes de la percusin y ms aun
a las notas que hace el arpa con l resonador. La indicacin de los micrfonos que se
debe utilizar es muy importante porque esto indica la importancia que tienen los
armnicos que quedan en la sala y como empiezan a mezclarse con las nuevas notas
que van llegando al transcurso de la obra.
El pulso es un poco variado, los cambios de mtrica si se logran pero no son muy
evidentes debido al tiempo lento. A la hora de escuchar la pieza no pareciera relevante
l manejo de la mtrica (casi que se podra tocar sin lneas divisorias de comps), es
mucho ms importante la composicin rtmica, sta se hace mucho ms evidente
cuando en la lnea del contrabajo se desarrolla un ritmo que le da a este un tipo de
protagonismo. Casi en toda la pieza l ritmo es constante y muy parejo aunque las
indicaciones de pulso varen en la partitura casi no son evidentes en la escucha.
Los instrumentos se utilizan de una manera no muy convencional l contrabajo tiene
una afinacin diferente, igual que la afinacin de algunas cuerdas del arpa. Lo mas
particular de la pieza es l resonador del arpa, esto es en lo que Giacinto Scelsi
enfatiz mucho, est presente en toda la pieza excepto en algunos compases donde l
contrabajo hace ritmo, l tam tam es utilizado normalmente.
La mezcla entre las notas de contrabajo y las del arpa con resonador son manejadas
simultneamente para dar la sensacin de que son un solo elemento. Y algunas veces
se desplazan un poco para tratar de que l sonido del resonador del arpa funcione
como consecuencia de las notas del contrabajo, en algunas ocasiones pasa esto
mismo con sonidos del tam tam que son seguidos del sonido del arpa con resonador.
Bibliografa
Kapuscinski, C. (14 de 02 de 2011). La integracion sonora de Giacinto Scelci. Obtenido
de www.carlokapuscinski.worldpress.com
Resea (diverdi) y prensa, www.diverdi.com