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LUCAS SCALON
SO CARLOS
2012
LUCAS SCALON
SO CARLOS
2012
Introduo
(...) quando eu tinha uns 23 [anos], assisti a A Dama do Lago [The Lady in
The Lake, Robert Montgomery, 1947] usando cogumelos. um filme inteiro
filmado do ponto de vista do personagem principal e, sob o efeito da
psilocibina, eu fui transportado para a TV e para a cabea de Marlowe,
mesmo que o filme seja em preto e branco e legendado. Eu achei aquela
tcnica de filmagem atravs dos olhos do personagem o artifcio
cinematogrfico mais bonito que possa existir e se um dia eu fosse fazer um
filme sobre a vida aps a morte, eu iria filmar atravs da viso subjetiva do
personagem. (NO, 2009) (traduo e grifo do redator)
O Sistema da Sutura
Ainda do livro O sujeito na tela: modos de enunciao no cinema e no
ciberespao, Arlindo Machado apresenta o captulo O sistema da sutura. A
importncia dele para o objeto de estudo desse trabalho que ele o sistema cuja
tcnica da cmera subjetiva sistemtica vem contrapor.
No cinema, ou pelo menos no mais difundido, pretende-se esconder a
presena de uma intermediao entre a imagem e o espectador. Mesmo que dos
dois lados haja a sabedoria da presena dessa intermediao, torna-se proibido
quando existe essa inteno de esconder - qualquer artifcio que a revele, como, por
exemplo, o cruzamento de olhares entre o personagem e a cmera. O olhar, ento,
dentro da tela, passa a ser de um sujeito ausente, um espao que ser preenchido
e, por isso, no cabe trazer os exemplos citados no texto, j que o filme objeto desse
artigo vai trazer outros problemas e solues ligados a esses, levantados at agora
por Machado. O autor, ainda, sistemtico, na verso cinematogrfica de Lady in
The Lake, no h enigma nenhum para solucionar, pois desde o incio j
conhecemos o detetive-escritor que assume a narrativa (MACHADO, 2007). Qual
seria o papel, ento, da cmera que assume um ponto de vista fsico ou, pelo
menos, um ponto de vista nico? Para exemplificar a questo, Machado levanta o
caso do curta-metragem Film, de Alan Schneider, em que o personagem
(interpretado por Buster Keaton) perseguido pela cmera que, em vrias partes da
narrativa percebida. Ao final, se tem pela primeira vez a viso do observador: era o
prprio personagem. Dessa forma, revelado que o personagem era perseguido por
ele mesmo, ou seja, o eu que pensa sobre o eu pensado, o mesmo sujeito composto
de vrios eus, j que o pensar, um sobre o outro, os torna diferentes (SANTAELLA
apud MACHADO, 2007).
Assim, o problema da percepo entre no terreno lacaniano e no que
descreve como estdio do espelho, em que, como descreve Lacan, o sujeito passa
a se reconhecer como tal. Basta conhecer o estdio do espelho como uma
identificao no sentido pleno que a anlise d a este termo: a saber, a
transformao produzida no sujeito quando assume uma imagem. (LACAN, 1949).
Dessa forma, o sujeito no apenas um sujeito (ou o sujeito), mas a composio do
sujeito que reconhece o sujeito e a do sujeito que reconhecido por esse sujeito.
Essa ambiguidade do sujeito, ento, causadora de outras ambiguidades de
reconhecimento como a descrita no primeiro pargrafo desse tpico e que, na
verdade, a torna ainda maior: o espectador tanto o sujeito que reconhece atravs
levantado, na verdade, pela presena do Livro Tibetano dos Mortos no filme: como
se comporta a mente humana aps a morte, at sua ressurreio em outro corpo?
Considerando, claro, que uma vida consciente aps a morte exista, ela est
presente, ou pelo menos pode estar, durante todo o filme. Na primeira parte, por
exemplo, onde, assim com em A Dama do Lago, no parece haver enigma algum,
porque de pronto j nos revelado quem sujeito, no garantido que ela esteja
ocorrendo no presente momento, diegeticamente, que a vemos. Mesmo que o filme
seja montado cronologicamente (e na maioria das vezes nos fica claro quando
estamos acessando a memria de Oscar), o comeo do filme que vemos poderia ser
apenas um acesso memria de Oscar, que estamos vendo mesmo depois de o
personagem estar morto. A cmera subjetiva sistemtica que assume o papel fsico
serviria, ento, em uma esfera exterior (da relao entre espectador-observador e
objeto observado), para que ocorresse uma identificao entre observador e
observado (que tm o mesmo lugar) por isso a importncia do plano do espelho,
que revela ao mesmo tempo quem olha e quem olhado e para que a narrativa
fosse mais bem desenvolvida (no que para No isso fizesse alguma diferena, j
que em Irreversvel, de 2002, narra a histria mostrando os fatos mais recentes em
direo aos fatos mais antigos), e, em uma espera interior, para revelar a
identificao do sujeito consciente ps-morte com os momentos vividos pelo sujeito
consciente ainda vivo.
Se existe uma memria que assume o lugar do sujeito, ento, qual seria o
papel da cmera que toma o lugar apenas do observador, quando ela o faz?
Comparando-se com Film, Oscar enquanto memria representaria O (object, objeto,
o observado) e a conscincia ps-morte dele que acessa a memria representaria I
(eye, olho, o observador). Do primeiro tipo de memria, para esse segundo, a
Consideraes Finais
Na cena final de O Iluminado (The Shining, Stanley Kubrick, 1980), a
fotografia de um homem que se assemelha fisicamente com o personagem Jack
Torrance mostrada, datada de 1921. Durante a 12 Semana da Imagem e Som,
ocorrida em maio de 2012 na Universidade Federal de So Carlos, a professora Dr.
Georgina Maniakas, docente do Departamento de Psicologia da UFSCar, em uma
palestra sobre a psicologia do medo no audiovisual, questionada se essa cena
poderia explicar a psicose do personagem que, tendo voltado a um lugar que j
havia estado, em outra poca, estaria vivenciando uma crise do sujeito, no
conseguindo suportar uma dupla personalidade. A professora explica, ento, que
para a psicanlise o conceito de vida aps a morte e reencarnao no existem
(informao verbal)1.
O sujeito da psicanlise Machado trata do sujeito lacaniano, mas aqui se
trata do sujeito de uma forma geral depende de um ser fsico, ou sujeito biolgico,
por mais que a compreenso e o estudo desse ser esteja alm do material. Aplicada
ao cinema, a teoria lacaniana, ento, ainda depende que esse suporte fsico exista
e, mesmo que o ponto de vista pertena ao Ausente, ele sempre ser preenchido.
Tanto na teoria na psicanlise, quanto na teoria do cinema, no se leva em
considerao que a ausncia dependa da presena-ausncia (voltando
ambiguidade do duplo) de um ser que j no est vivo, mas, ainda assim, possa
presenciar os acontecimentos do mundo fsico.
A cmera subjetiva que representa a memria do personagem tornou-se
bastante comum no cinema, principalmente nos 2000, quando A Bruxa de Blair
1
populariza o gnero found footage. No filme, trs jovens j sabidos mortos desde o
incio,
pretendem
fazer
um
documentrio
sobre
uma
lenda
acabam
desaparecendo. O filme que vemos, ento, seria a montagem feita com filmagens de
duas cmeras que foram encontradas um ano aps a morte desses jovens. A
memria que vemos, ento, a de acontecimentos passados de pessoas j mortas,
mas que, diegeticamente, se perpetua atravs do filme. Outro caso mais recente o
do filme Viajo Porque Preciso, Volto Porque Te Amo (Marcelo Gomes e Karim
Anouz, 2009), onde a memria do personagem (que nunca visto) mostrada
atravs de imagens registradas, aparentemente, por ele mesmo. Outra vez, o filme,
mesmo que subjetivo, est dependente do suporte fsico. Em Enter The Void, alm
de no estar preso em um suporte fsico, representando sistematicamente a viso
do personagem, como em A Dama do Lago, est, na maior parte, a transmitir essa
viso ao mesmo tempo em que ela ocorre diferente de A Bruxa de Blair e Viajo
Porque Preciso, Volto Porque Te Amo e de um personagem que j no est mais
vivo diferente de A Dama do Lago -, caracterizando, talvez, um caso nico no
cinema e que vai alm da teoria do duplo e a do sujeito lacaniano, apresentadas por
Arlindo Machado, aplicadas teoria do cinema.
Referncias Bibliogrficas
LACAN, Jacques. O estdio do espelho como formador do eu tal qual nos revelada
na experincia psicanaltica. In: CONGRESSO INTERNACIONAL DE
PSICANLISE, 16., 1949, Zurich.
MACHADO, Arlindo. O olho privado e seu duplo. In: O sujeito na tela: modos de
enunciao no cinema e no ciberespao. So Paulo, Paulus, 2007. pp. 21-55.
_____. O sistema da sutura. In: O sujeito na tela: modos de enunciao no
cinema e no ciberespao. So Paulo, Paulus, 2007. pp. 71-81.
NO, Gaspar. Interview Gaspar No: depoimento. [2009]. Frana: Enter The Void
press kit. Entrevista concedida a Nicolas Schmerkin. Disponvel em
<http://www.festival-cannes.com/assets/Image/Direct/029848.pdf>. Acesso em 23
jun. 2012.
Filmografia
BRUXA de Blair, A. Direo: Daniel Myrick e Eduardo Snchez. EUA: Artisan
Entertainment, 1999. 79min, colorido. Ttulo original: The Blair Witch Project.
DAMA do lago, A. Direo: Robert Montgomery. Roteiro baseado na novela de
Raymond Chandler. EUA: MGM, 1947. 105min, p&b. Ttulo original: The Lady in The
Lake.
ENTER the void. Direo: Gaspar No. Frana: Wild Bunch Distribution, 2009.
154min, colorido.
FILM. Direo: Alan Schneider. Roteiro: Samuel Beckett. EUA: Milestone Film &
Video, Inc., 1965. 24min, p&b.
VIAJO porque preciso, volto porque te amo. Direo: Marcelo Gomes e Karim
Anouz. Brasil: Espao Filmes, 2009. 75min, colorido.