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TEXTOS
LITERARIOS
PARA 4 ESO
IES ALAGN.
CORIA
NDICE
TEXTO
PGINA
Galds. La de Bringas.
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Poemas vanguardistas
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LA CAZA DEL OSO. PEREDA
No tena ya duda para Chisco que era la seora, es decir, la osa, lo que rezongaba
en el fondo del antro invisible, respondiendo al latir desesperado de los perros; y la
seora con su prole, porque sin este cuidado amoroso ya hubiera salido al estrado
para hacernos los honores de la casa. En este convencimiento, se trat en breves
palabras, casi por seas, porque no haba instante que perder, de si sera ms
conveniente soltar la perruca que el sabueso-, y acordando lo primero, el brbaro de
Pito, sin or otras razones, se fue hasta la boca del antro, en el cual meti la cabeza al
mismo tiempo que a la perruca. sta haba desaparecido, algo vacilante e indecisa,
hacia la derecha; y no s cul fue primero, si el desaparecer la perruca all dentro o el orse dos chillidos
angustiosos y un bramido tremebundo o el retroceder Pito cuatro pasos del boquetn, exclamando hacia
nosotros (yo creo que con regocijo), pero con el arma preparada.
-Cristo Dios!... Vos digo que aqueyus no son ojus: son dos brasales!
Comprendi Chisco al punto de qu se trataba; solt el sabueso y me mand a m que me quedara donde
estaba (es decir, como al primer tercio de la cueva, muy cerca del muro de la derecha), pero con el arma
lista, aunque sin disparar antes que ellos, y avanz l hasta colocarse en la misma lnea de Chorcos, de
manera que sus tiros se cruzaran en ngulo bastarte abierto en el centro del boquern del fondo.
Como toda la prudencia y la reflexin que poda esperarse de aquellos dos rudos montaeses haba que
buscarla en Chisco, yo no apartaba mis ojos de l, y no poda menos de admirarme al observar que ni en
aquel trance de prueba se alteraba la perfecta regularidad de su continente: su mirada era firme, serena y
fra, como de ordinario; su color el mismo de siempre, y no haba un msculo ni una seal en todo su
cuerpo que delatara en su corazn un latido ms de los normales; al revs de Pito Saices, que no caba en
su ropa, no por miedo, seguramente, sino por el deleite brutal que para l tenan aquellos lances.
Tomando yo por gua de mi anhelante curiosidad la mirada de Chisco, y sin dejar de or los ladridos de
Canelo, apenas metido ste en la covacha, pronto lo vi retroceder, pero dando cara al enemigo, con las
cuatro patas muy abiertas, la cabeza levantada y casi tocando el suelo con el vientre. Lo que le obligaba a
caminar as no era difcil de adivinar: tras l vena la fiera gruendo y rezongando; y al asomar al boquern,
no me impidi el fro nervioso que corri por todo mi cuerpo estimar la exactitud con que Pito haba
calificado el lucir de los ojos de aquel animalazo: realmente centelleaban entre los mechones lanudos de
sus cuencas, como las ascuas en la oscuridad. La presencia nuestra lo contuvo unos instantes en el umbral
de la caverna; pero rehacindose en seguida, avanz dos pasos, menospreciando las protestas de Canelo, y
se incorpor sobre sus patas traseras. dando al mismo tiempo un berrido y alzando las manos hasta cerca
del hocico, como si exclamara:
-Pero estos hombres que se atreven a tanto son mucho ms brutos que yol
Al ver que se incorporaba la fiera, dijo a Pito Salces Chisco:
-T al oju, yo al corazn... Ests? Pues... a una!
Sonaron dos estampidos; bati la bestia el aire con los brazos que an no haba tenido tiempo de bajar;
abri la boca descomunal, lanzando otro bramido ms tremendo que el primero; dio un par de vueltas
sobre las patas, como cuando bailan en las plazas los esclavos de su especie, y cay redonda en mitad de la
cueva con la cabeza haca m. Corr yo entonces a rematarla con otro tiro de mi escopeta; pero me detuvo
Chisco, dicindome mientras cargaba apresurado la suya, igual que haca Pito por su parte:
-Guarde esas balas por lo que pueda suceder. Pa lo que ust desea jacer, con el cachorriyu sobra.
No me halagaba mucho aquel papel de cachetero que se me conceda, y casi por caridad; pero con el deseo
de poner algo de mi parte en aquella empresa feroz, tan pronta y felizmente rematada, aceptle de buen
grado y hasta sent muy grande complacencia en ver que con un baln de mi revlver, encajado en el odo
de la osa, la habra producido yo las ltimas convulsiones de la muerte. Y algo era algo, y otra vez sera
ms.
Pito silbaba y pateaba de gusto en derredor de la fiera mientras cargaba su espingarda. Chisco no se daba
todava por satisfecho a juzgar por lo receloso de sus aires.
Qu quedaba all por hacer? Lo que hizo Chorcos en seguida con su irreflexin de siempre: llamar a
Canelo y meterse con l en la cueva desalojada por la osa. Puches!, haba que acabar igualmente con las
cras... y saber lo que haba de la perruca, que ni sala ni agullaba... Bueno estaba de entender el caso;
pero haba que verlo, puches!
Por mucha prisa que se dio Chisco en seguir a su camarada para acompaarle, no habiendo podido
contenerle con razonamientos, cuando lleg al boquern ya volva Pito con la perruca faldera abierta en
canal en una mano, en la otra un osezno como un botijo y la escopetona debajo del brazo. Dijo que
quedaban otros dos como l, y se volvi a buscarlos, despus de arrojar el que traa contra un lastrn del
suelo y de entregar a Chisco lo que quedaba de la perruca, para que viramos l y yo si aquello tena
compostura por algn lado. Puches, cmo le afliga aquella desgracia.
La caverna tena muy poco fondo: se vela bastante en ella con la luz que reciba por la boca, y por eso se
hacan muy fcilmente todas aquellas maniobras de Pito. El cual reapareci al instante con las otras dos
cras, de la osa, asegurando que no quedaban ms que huesos mondados en la cama.
Por el aire andaban an los dos oseznos arrojados por Pito desde la embocadura de la covacha, cuando
Canelo sali disparado como una flecha y latiendo hacia la entrada de la cueva grande. Yo, que estaba muy
cerca de ella, mir a Chisco y le en sus ojos algo como la confirmacin de un recelo que l hubiera tenido.
Observar esto y amenguarse la luz de la cueva como si hubieran corrido una cortina delante de su boca, por
el lado del carrascal, fue todo uno.
-El machu! -exclam Chisco entonces.
Pero yo, que estaba ms cerca que l de la fiera y mereciendo los honores de su mirada rencorosa, como si
a m solo quisiera pedir cuentas de los horrores cometidos all con su familia, sin hacer caso de consejos ni
de mandatos, apunt por encima de Canelo, que defenda valerosamente la entrada, y, a riesgo de matarle,
dispar un can de mi escopeta. La herida, que fue en el pecho, lejos de contenerle, le enfureci ms; y
dando un espantoso rugido, arranc hacia m, atropellando a Canelo, que en vano haba hecho presa en
una de sus orejas. Faltndome terreno en que desenvolver el recurso de la escopeta, di dos saltos atrs
empujando el cuchillo; pero ciego ya de pavor y perdida completamente la serenidad. Desde el fondo de la
cueva sali otro tiro entonces: el de la espingarda de Pito. Hiri tambin al oso, pero slo le detuvo un
momento: lo bastante para que el mozn de Robaco le hundiera la hoja de su cuchillo por debajo del brazo
izquierdo hasta la empuadura. Fue el golpe de gracia, porque con l se desplom la fiera patas para
arriba, yendo a caer su cabeza sobre el pescuezo de la osa, donde le arranqu, con otro tiro de mi revlver,
el ltimo aliento de vida que le quedaba.
A pesar de ello, los dos mozones volvan a cargar sus escopetas. Para qu, Seor! Era posible que quedara
en toda la cordillera ni en todo el mundo sublunar, ms osos que los que all yacan a nuestros pies, entre
chicos y grandes, vivos y muertos? Despus nos miramos los tres cazadores, como si tcitamente
hubiramos convenido en que era imposible cometer mayores barbaridades que las que acabbamos de
cometer, y que solamente por un milagro de Dios habamos quedado vivos para contarlas. Esta escena
muda, que fue brevsima, acab por echar Pito el sombrero al aire; es decir, por estrellarle contra la bveda
erizada de puntas calcreas; Chisco hizo lo propio, y yo no quise ser menos que los dos. Luego nos dimos
las manos, y juro a Dios que al estrechar la de Chisco entre las mas, lati mi corazn a impulsos del ms
vivo agradecimiento. Qu hubiera sido de m sin su empuje sereno y valeroso?
Canelo, a todo esto, cuando no se lama los araazos, poco profundos, que le rayaban la piel en muchas
partes, jadeaba y grua, con el hocico descansando sobre sus brazos juntos y tendidos hacia adelante, pero
con los ojos clavados en los oseznos, que rebullan entre las asperezas del suelo y charcos de sangre, como
gusanos muy gordos, No contaban, por las trazas, ms de una semana de nacidos
Jos Mara de Pereda. Peas arriba. Ed. Espasa Calpe. Col. Austral. Pgs. 159-162
CUESTIONES PREVIAS AL TRABAJO EN CLASE
1.- Subraya en el texto las referencias que se refieran al narrador.
2.- Dibuja un pequeo plano con la situacin de los cazadores y de los osos, as como de la distribucin de la caverna.
3.- Rodea con un crculo los localismos que indican las peculiaridades lingsticas de los personajes.
4.- Describe brevemente a cada uno de los personajes (2 3 lneas)
5.- Qu te parece esta escena de caza? Tendra sentido hoy da?
6.- Busca informacin sobre la situacin actual de los osos en la cordillera Cantbrica.
LA DE BRINGAS. GALDS
Ciento veinticuatro escalones tena que subir don Francisco por la escalera de Damas
para llegar desde el patio al piso segundo de Palacio, piso que constituye con el tercero
una verdadera ciudad, asentada sobre los esplndidos techos de la regia morada. Esta
ciudad, donde alternan pacficamente aristocracia, clase media y pueblo, es una real
repblica que los monarcas se han puesto por corona, y engarzadas en su inmenso
circuito, guarda muestras diversas de toda clase de personas. La primera vez que don
Manuel Pez y yo fuimos a visitar a Bringas en su nuevo domicilio, nos perdimos en aquel
ddalo donde ni l ni yo habamos entrado nunca. Al pisar su primer recinto, entrando por la escalera de
Damas, un cancerbero con sombrero de tres picos, despus de tomarnos la filiacin, indicnos el camino
que habamos de seguir para dar con la casa de nuestro amigo. Tuercen ustedes a la izquierda, despus a
la derecha... Hay una escalerita. Despus se baja otra vez... Nmero 67.
Que si quieres!... Echamos a andar por aquel pasillo de baldosines rojos, al cual yo llamara calle o callejn
por su magnitud, por estar alumbrado en algunas partes con mecheros de gas y por los ngulos y vueltas
que hace. De trecho en trecho encontrbamos espacios, que no dudo en llamar plazoletas, inundados de
luz solar, la cual entraba por grandes huecos abiertos al patio. La claridad del da, reflejada por las paredes
blancas, penetraba a lo largo de los pasadizos, callejones, tneles o como quiera llamrseles, se perda y se
desmayaba en ellos, hasta morir completamente a la vista de los rojizos abanicos del gas, que se agitaban
temblando dentro de un ahumado crculo y bajo un doselete" de latn.
En todas partes hallbamos puertas de cuarterones, unas recin pintadas, descoloridas y apolilladas otras,
numeradas todas; mas en ninguna descubrimos el guarismo que buscbamos. En sta veamos pendiente
un lujoso cordn de seda, despojo de la tapicera palaciega; en aqulla un deshilachado cordel. Con tal
signo algunas viviendas acusaban arreglo y limpieza, otras desorden o escasez, y los trozos de estera o
alfombra que asomaban por bajo de las puertas tambin nos decan algo de la especial aposentacin de
cada interior. Hallbamos domicilios deshabitados, con puertas telaraosas, rejas enmohecidas, y por
algunos huecos tapados con rotas alambreras soplaba el aire trayndonos el vaho fro de estancias
solitarias. Por ciertos lugares anduvimos que parecan barrios abandonados, y las bvedas de desigual
altura devolvan con eco triste el sonar de nuestros pasos. Subimos una escalera, bajamos otra, y creo que
tornamos a subir, pues resueltos a buscar por nosotros mismos el dichoso nmero, no preguntbamos a
ningn transente, prefiriendo el grato afn de la exploracin por lugares tan misteriosos. La idea de
perdemos no nos contrariaba mucho, porque saborebamos de antemano el gusto de salir al fin a puerto
sin auxilio de prctico y por virtud de nuestro propio instinto topogrfico. El laberinto nos atraa, y
adelante, adelante siempre, seguamos tan pronto alumbrados por el sol como por el gas, describiendo
ngulos y ms ngulos. De trecho en trecho algn ventann abierto sobre la terraza nos correga los
defectos de nuestra derrota, y mirando a la cpula de la capilla, nos orientbamos y fijbamos nuestra
verdadera posicin.
-Aqu-dijo Pez, algo impaciente- no se puede venir sin un plano y aguja de marear. Esto debe de ser el ala
del Medioda. Mire usted los techos del Saln de Columnas de la escalera... Qu moles!
En efecto, grandes formas piramidales forradas de plomo nos indicaban las grandes techumbres en cuya
superficie inferior hacen volatines los angelones de Bayeu.
A lo mejor, andando siempre, nos encontrbamos en un espacio cerrado que reciba la luz de claraboyas
abiertas en el techo, y tenamos que regresar en busca de salida. Viendo por fuera la correcta mole del
Alczar, no se comprenden las irregularidades de aquel pueblo fabricado en sus pisos altos. Es que durante
un siglo no se ha hecho all ms que modificar a troche y moche la distribucin primitiva, tapiando por aqu,
abriendo por all, condenando escaleras, ensanchando unas habitaciones a costa de otras, convirtiendo la
calle en vivienda y la vivienda en calle, agujereando las paredes y cerrando huecos. Hay escaleras que
empiezan y no acaban; vestbulos o plazoletas en que se ven blanqueadas techumbres que fueron de
habitaciones inferiores. Hay palomares donde antes hubo salones, y salas que un tiempo fueron caja de
una gallarda escalera. Las de caracol se encuentran en varios puntos, sin que se sepa adnde van a parar, y
puertas tabicadas, huecos con alambrera, tras los cuales no se ve ms que soledad, polvo y tinieblas.
A un sitio llegamos donde Pez dijo: Esto es un barrio popular. Vimos media docena de chicos que jugaban
a los soldados con gorros de papel, espadas y fusiles de caa. Ms all, en un espacio ancho y alumbrado
por enorme ventana con reja, las cuerdas de ropa puesta a secar nos obligaban a bajar la cabeza para
seguir andando. En las paredes no faltaban muecos pintados ni inscripciones indecorosas. No pocas
puertas de las viviendas estaban abiertas, y por ellas veamos cocinas con sus pucheros humeantes y los
vasares orlados de cenefas de papel. Algunas mujeres lavaban ropa en grandes artesones; otras se estaban
peinando fuera de las puertas, como si dijramos, en medio de la calle.
-Van ustedes perdidos? -nos dijo una que tena en brazos un muchachn forrado en bayetas amarillas.
-Buscamos la casa de don Francisco Bringas.
-Bringas? ... ya, ya s -dijo una anciana que estaba sentada junto a la gran reja-. Aqu cerca. No tienen
ustedes ms que bajar por la primera escalera de caracol y luego dar media vuelta... Bringas, s, es el
sacristn de la capilla.
-Qu est usted diciendo, seora? Buscamos al oficial primero de la Intendencia.
-Entonces ser abajo, en la terraza. Saben ustedes ir a la fuente?
-No.
Saben la escalera de Cceres?
-Tampoco.
-Saben el oratorio?
-No sabemos nada.
-Y el coro del oratorio? Y los palomares? Resultado: que no conocamos ninguna parte de aquel
laberntico pueblo formado de recovecos, burladeros y sorpresas, capricho de la arquitectura y mofa de la
simetra. Pero nuestra impericia no se daba por vencida, y rechazamos las ofertas de un muchacho que
quiso ser nuestro gua.
-Estamos en el ala de la Plaza de Oriente, es a saber, en el hemisferio opuesto al que habita nuestro amigo dijo Pez con cierto nfasis geogrfico de personaje de Julio Verne. Propongmonos trasladamos al ala de
Poniente, para lo cual nos ofrecen seguro medio de orientacin la cpula de la capilla y los techos de la
escalera. Una vez posesionados del cuerpo de Occidente, hemos de ser tontos s no damos con la casa de
Bringas. Yo no vuelvo ms aqu sin un buen plano, brjula... y provisiones de boca.
Antes de partir para aquella segunda etapa de nuestro viaje, mirarnos por el ventann el hermoso
panorama de la Plaza de Oriente y la parte de Madrid que desde all se descubre, con ms de cincuenta
cpulas, espadaas y campanarios. El caballo de Felipe IV nos pareca un juguete, el teatro Real una
barraca, y el plano superior del comisamento de Palacio un ancho puente sobre el precipicio, por donde
podra correr con holgura quien no padeciera vrtigos. Ms abajo de donde estbamos tenan sus nidos las
palomas, a quienes veamos precipitarse en el hondo abismo de la plaza, en parejas o en grupos, y subir
luego en velocsima curva a posarse en los capiteles y en las molduras.
Benito Prez Galds: La de Bringas. Ed. Ctedra. Pgs. 65-69
CUESTIONES PREVIAS AL TRABAJO EN CLASE
1.- Dnde se desarrolla el fragmento? Busca una fotografa del edificio al que se refiere y seala en la misma la
situacin de los aposentos que aparecen en el texto.
2.- Dibuja un plano que pudiera ayudar a los personajes a orientarse.
3.- Qu motivo lleva a los personajes a recorrer este lugar?
4.- Por qu el lugar se ha convertido en un laberinto?
5.- Relata con tus palabras la conversacin que mantienen con la anciana.
Casi tocando con la frente de Ana, metida entre dos hierros, pas un bulto por la calle solitaria pegado a
la pared del Parque.
Es l! pens la Regenta que conoci a don lvaro, aunque la aparicin fue momentnea; y retrocedi
asustada. Dudaba si haba pasado por la calle o por su cerebro.
Era don lvaro en efecto.
CUESTIONES PREVIAS AL TRABAJO EN CLASE
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ESTIVAL
La tigre de Bengala,
con su lustrosa piel
manchada a trechos
est alegre y gentil, est
de gala.
Salta de los repechos
de un ribazo al tupido
carrizal de un bamb;
luego a la roca que se yergue a la entrada
de su gruta.
All lanza un rugido,
se agita como loca
y eriza de placer su piel hirsuta.
La fiera virgen ama.
Es el mes del ardor. Parece el suelo
rescoldo; y en el cielo
el sol, inmensa llama.
Por el ramaje obscuro
salta huyendo el canguro.
El boa se infla, duerme, se calienta
a la trrida lumbre;
el pjaro se sienta
a reposar sobre la verde cumbre
Sintense vahos de horno;
y la selva indiana
en alas del bochorno,
lanza, bajo el sereno
cielo, un soplo de s. La tigre ufana
respira a pulmn lleno,
y al verse hermosa, altiva, soberana,
le late el corazn, se le hinche el seno.
Contempla su gran zarpa, en ella la ua
de marfil; luego toca
el filo de una roca,
y prueba y lo rasgua.
Mrase luego el flanco
que azota con el rabo puntiagudo
de color negro y blanco,
y mvil y felpudo;
luego el vientre. En seguida
abre las anchas fauces, altanera
como reina que exige vasallaje;
despus husmea, busca, va. La fiera
exhala algo a manera
de un suspiro salvaje Un rugido
callado escuch. Con presteza
volvi la vista de uno y otro lado.
Y chispe su ojo verde y dilatado
cuando mir de un tigre la cabeza
surgir sobre la cima de un collado.
El tigre se acercaba.
Rubn Daro (Fragmento de "ESTIVAL", de Azul...)
11
Toda la noche,
los pjaros han estado
cantndome sus colores.
(No los colores
de sus alas matutinas
con el fresco de los soles.
No los colores
de sus pechos vespertinos
al rescoldo de los soles.
12
No los colores
de sus picos cotidianos
que se apagan por la noche,
como se apagan
los colores conocidos
de las hojas y las flores.)
Otros colores,
el paraso primero
que perdi del todo el hombre,
el paraso
que las flores y los pjaros
inmensamente conocen.
Flores y pjaros
que van y vienen oliendo
volando por todo el orbe.
Otros colores,
el paraso sin cambio
que el hombre en sueos recorre.
Toda la noche,
los pjaros han estado
cantndome los colores.
Otros colores
que tienen en su otro mundo
y que sacan por la noche.
Unos colores
que he visto bien despierto
y que estn yo s bien dnde.
Yo s de dnde
los pjaros han venido
a cantarme por la noche.
Yo s de dnde
pasando vientos y olas,
a cantarme mis colores.
PAISAJE GRANA
LA cumbre. Ah est el ocaso, todo
empurpurado, herido por sus propios
cristales, que le hacen sangre por
doquiera. A su esplendor, el pinar verde
se agria, vagamente enrojecido; y las
hierbas y las florecillas, encendidas y
transparentes, embalsaman el instante
sereno de una esencia mojada,
penetrante y luminosa.
Yo me quedo extasiado en el crepsculo.
Platero, granas de ocaso sus ojos negros,
se va, manso, a un charquero de aguas de
carmn, de rosa, de violeta; hunde
suavemente su boca en los espejos, que
parece que se hacen lquidos al tocarlos
l; y hay por su enorme garganta como un
pasar profuso de umbras aguas de
sangre.
El paraje es conocido, pero el momento lo
trastorna y lo hace extrao, ruinoso y
monumental. Se dijera, a cada instante,
que vamos a descubrir un palacio
abandonado La tarde se prolonga ms
all de s misma, y la hora, contagiada de
eternidad,
es
infinita,
pacfica,
insondable
Anda, Platero
Juan Ramn Jimnez: Platero y yo
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(RETRATO)
Mi infancia son recuerdos
de un patio de Sevilla,
y un huerto claro donde
madura el limonero;
mi juventud, veinte aos
en tierra de Castilla;
mi historia, algunos casos
que recordar no quiero.
Ni un seductor Maara,
ni un Bradomn he sido
ya conocis mi torpe alio indumentario,
mas recib la flecha que me asign Cupido,
y am cuanto ellas pueden tener de
hospitalario.
Hay en mis venas gotas de sangre jacobina,
pero mi verso brota de manantial sereno;
y, ms que un hombre al uso que sabe su
doctrina,
soy, en el buen sentido de la palabra, bueno.
Adoro la hermosura, y en la moderna esttica
cort las viejas rosas del huerto de Ronsard;
mas no amo los afeites de la actual cosmtica,
ni soy un ave de esas del nuevo gay-trinar.
Desdeo las romanzas de los tenores huecos
y el coro de los grillos que cantan a la luna.
A distinguir me paro las voces de los ecos,
y escucho solamente, entre las voces, una.
Soy clsico o romntico? No s. Dejar
quisiera
mi verso, como deja el capitn su espada:
famosa por la mano viril que la blandiera,
no por el docto oficio del forjador preciada.
Converso con el hombre que siempre va
conmigo
quien habla solo espera hablar a Dios un
da;
mi soliloquio es pltica con este buen amigo
que me ense el secreto de la filantropa.
Y al cabo, nada os debo; debisme cuanto he
escrito.
A mi trabajo acudo, con mi dinero pago
el traje que me cubre y la mansin que habito,
el pan que me alimenta y el lecho en donde
yago.
Y cuando llegue el da del ltimo viaje,
y est al partir la nave que nunca ha de tornar,
me encontraris a bordo ligero de equipaje,
casi desnudo, como los hijos de la mar.
Antonio Machado: Campos de Castilla, 1912.
(A UN OLMO SECO)
Al olmo viejo, hendido por el rayo
y en su mitad podrido,
con las lluvias de abril y el sol de mayo
algunas hojas verdes le han salido.
14
(PROVERBIOS Y CANTARES)
Nunca persegu la gloria
ni dejar en la memoria
de los hombres mi cancin;
yo amo los mundos sutiles,
ingrvidos y gentiles
como pompas de jabn.
Me gusta verlos pintarse
de sol y grana, volar
bajo el cielo azul, temblar
sbitamente y quebrarse.
Para qu llamar caminos
a los surcos del azar?...
Todo el que camina anda,
como Jess, sobre el mar.
Caminante, son tus huellas
el camino, y nada ms;
caminante, no hay camino,
se hace camino al andar.
Al andar se hace camino,
y al volver la vista atrs
se ve la senda que nunca
se ha de volver a pisar.
Caminante, no hay camino,
sino estelas en la mar.
El ojo que ves no es
ojo porque t lo veas;
es ojo porque te ve.
Busca a tu complementario,
que marcha siempre contigo,
y suele ser tu contrario.
En mi soledad
He visto cosas muy claras,
que no son verdad.
Poned atencin:
un corazn solitario
no es un corazn.
Abejas, cantores,
no a la miel, sino a las flores.
Antonio Machado: proverbios y cantares
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Felipe Trigo
JARRAPELLEJOS. (Captulo IX)
ORIENTACIONES PARA LA LECTURA
El texto de Felipe Trigo desarrolla el momento en el que descubren el embarazo de Pura, la hija del
alcalde. En el texto se ve la falta absoluta de profesionalidad y de conocimientos de Barriga, el mdico
del pueblo, que no ha sabido detectar un embarazo de ocho meses en la joven. Han llamado a
Carrasco, otro mdico a quien Barriga desprecia porque no sabe escribir versos. Tambin asistimos al
estupor de la madre de Pura, Mara del Carmen, al enterarse de la noticia. Vemos la reaccin de la
madre al enterarse de que el padre de la criatura es un pastor y los esfuerzos por ocultar esa
circunstancia para que su hija se case con Gil, un primo con quien quiere concertar un buen
matrimonio. El texto muestra el ambiente de la clase alta del pueblo, su vida a espaldas de la realidad,
la reaccin de unos personajes ms atentos a salvaguardar unas apariencias que a afrontar las cosas,
en definitiva, una forma de vivir en una mentira permanente, escondiendo el verdadero significado de
las acciones y de las palabras, para mantener una posicin social de privilegio.
Difcil el acceso al cuarto y a la cama. En sta, y tocada de nvea cofia que
espiritualizaba ms su eucarstica belleza de angelito, hallbase Pura asistida por
el simptico dolor de todas las amigas.
Muda y resignada, el susto vigilante de sus ojos se acentu al ver llegar a los
doctores. Tuvo un impulso de gritar, de escapar, y la paraliz el espanto.
Don Roque la acarici llorando y haciendo llorar a las muchachas:
-Tonta, tonta, nenina... no te apures!
Mas como aquella especie de perro fosco que era Carrasco, apenas tomado el pulso y examinadas las
pupilas, de un tirn ech abajo la colcha, don Roque, y aun Fabin, creyronse en el trance de
ausentarse, ahorrndole rubores a la ruborossima criatura. Antes, el enternecido prroco la dio dos
besos en la frente.
Qued al aire el vientre de Purita. Carrasco lo palpaba. Caramba!... Sin querer, y segn lo iba
examinando... caramba, s, caramba! acudale a la mente lo que tiempo atrs quiso maliciarse por el
pueblo, de embarazo... Prominente, globular, a pesar de estar la chica de espaldas, el mdico buscaba
en vano la sensacin liquida de ola...
-Es extrao, colega -comenz por manifestarle a Barriga, que con aire superior y donjuanesco
esperaba, timndose con Dulce-. Vea: duro, duro en masa, aqu, y aqu...; falta total de la circulacin
venosa supletoria y de la proyeccin del ombligo... Adems..., caramba, s, caramba!... pao, negro
todo esto.
Qu idiota! -pens el pulcro compaero.
Delicado l, jams trataba de este modo a sus enfermas, y especialmente si eran seoritas. Nada de
descubrirlas: las ropas por encima y en paz y aun dicindolas poesas de Bcquer, que hiciselas
olvidar el reconocimiento. As ellas y las madres le llamaban.
Grosero, en cambio, burro de nativitate, Carrasco acababa de levantarle a Pura la camisa hasta el
pescuezo, ahuyentando pudorosas a las otras. Creerala en estado de preez, el animal! Querra
confirmarla el pao en los... Diablo, pues s! tuvo que concederle Barriga..., en los pezones, en los
pezones, aureolados de moreno como si se los hubiesen untado de betn. Y todava, a una presin de
Carrasco, oh!... aquellos negros pezones de los blancos senos pequeitos... dieron leche...
Leche! Era indudable!... Barriga se iba quedando de una pieza. Las amigas de Purita, vueltas, se
acogan a los rincones. Y Purita, muda, siempre muda, con los ojos muy abiertos, segua las impvidas
maniobras de Carrasco.
El cual, encarado con doa Mara del Carmen, inquiri:
-Qu tiempo lleva de... enferma?
-Siete meses. Desde mayo.
-Ocho, mejor! -ampli Carrasco, como para s mismo; y aadi:
-Seora, deberan salir las jvenes: necesito llevar mis exploraciones ms a fondo.
Desfilaron las jvenes a esta sola indicacin, una a una, silenciosas. Orencia se qued. El expedito
mdico tir de estetoscopio, auscult el vientre centmetro a centmetro... sonri al fin e invit al
atnito colega a escuchar en un determinado punto.
-Qu oye?
-Soplos? La porta, quizs?
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-Latidos. El corazn.
-En la barriga?
-El del feto, naturalmente.
El del feto, ah!... frase ya inteligible para Orencia y doa Mara del Carmen, empezaron a
inquietarse.
-Cmo del... feto?
Carrasco no atendi. En la fiebre de su pista, y manejando a la azoradsima rubita tal que a una
mueca, practicaba el tacto vaginal. Un dedo, dos, tres... no encontr dificultades; y el hocico de
tenca, alto en el fondo, largo y permeable, hasta dejar tocar a su travs las fontanelas, la cabeza de un
muchacho.
Bien. Se fue al lavabo y se lav. Luego se encamin a la puerta, avisndole a Barriga:
-Venga, que hablemos!
Sino que, loco de asombro y de angustia, Barriga se haba lanzado tambin a reconocer a la inmvil de
terror, a la dejada casi en manifiesto, sin accin para cubrirse y sin que nadie la cubriera; y doa Mara
del Carmen, guindole, vari el camino de Carrasco, por un falsete, hacia la sala.
-Oh, nia, nia! -hubo de reprochar Barriga amargamente, apenas comprobaron sus dedos, por
aquellas vastas amplitudes, lo innegable-. Qu manera de engaarme! Qu manera de mentir!
La nia lanz un agudsimo alarido, y convulsa esquiv a un lado su horror de descubierta,
recogindose toda lateralmente entre los brazos.
Barriga, sin mirar siquiera a Orencia, que en su mudo estupor le interrogaba; por huir del bochorno de
ella, ya que la impiadosa tierra no se abriera y le tragase, pas al saln. Iba como imbcil.
Flaquebanle las piernas. Don Roque, que estaba all, porque all se habra quedado antes buscndole
un refugio a sus congojas, duro, resurgido en trabucaire, formaba con Carrasco y la duea de la casa
un grupo de tragedia. Pendiente sta y aqul de algo que Carrasco habra empezado a insinuarles, y
para cuya total manifestacin aguardara a Barriga, Carrasco, al verle, prosigui:
-No, no hay nada que operar, no es cierto, compaero?... por suerte o por desgracia. La cosa se
resolver sola en quince o veinte das. Seora, don Roque..., me es sensible decirlo, pero es mi
obligacin: trtase... de un embarazo.
-De un... un...!
-Embarazo, s, seora. De ocho meses.
-Qu barbaridad!
Habra gritado sus protestas la madre, contra el bruto irreverente. Habrale echado don Roque a
puntapis; porque, a la noticia, a la calumnia aquella, y tratndose del ngel de su alma, el hombre de
puos y mal genio acab de aparecer, sbito y completo... Slo que la lvida estupefaccin de ambos
fijbase en Barriga, pidindole, exigindole la inmediata y cientfica corroboracin de sus enojos... y
oh! Barriga, todava ms lvido, con la mirada en la alfombra, callaba como un muerto.
-Embarazada!! -le acos el prroco, con idntica fulmnea clera que si l fuese el responsable.
Y el acosado, que al ltimo tesn de sus orgullos en desastre midi instantneo la oportunidad de
sostenerle desesperadamente a Carrasco lo contrario, viendo cun intil fuera, pues no se trataba de
defender con floridas oratorias el gato, por ejemplo, de una escarlatina ante la liebre de un
sarampin, sino de algo que bien pronto saliendo al mundo pondra en evidencia de carne y hueso
una criatura..., resignose a suspirar:
-S!... Purita me ha estado engaando!... Nos ha engaado a todos!
El mortal silencio de la angustia que se produjo, lo aprovech Carrasco para partir, con su triste
triunfo, de la sala y de la casa.
-Mara..., Mara del Carmen -increp ahora don Roque con amarga y digna clera a la pobre
consternada- me puedes explicar..., me puede usted explicar lo que sucede?
Un gemido de la infeliz, desplomada como muerta en el sof, y auxiliada inmediatamente por don
Roque, ocasion una nueva confusin, que el mismo Barriga hall propicia para escapar con su
bochorno, con su espantossima derrota... Pudo, pues, al poco el pundonoroso sacerdote hablarle con
franca y espartana escuetez a su querida:
-Adis!... Adis, Mara del Carmen!... No has sabido velar por la inocencia de mi hija!
Otro sollozo, ms hondo, la respuesta:
-Ya te deca yo, Mara del Carmen, que tu sobrino Gil era un granuja y demasiado cndida la nia! Ya
te adverta que nuestra pobre nia no estaba en edad para noviazgos!... Ahora..., adis, adis...,
mujer!
Vuelta en s a un palmetazo de revs en la frente, que fue un disimulado bofetn, pregunt la
atribulada:
-Te vas? Adnde vas?
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-Adonde no volvis a verme! Me arrojan de esta casa la deshonra y la vergenza!
Y ejecutivo, terciados los manteos, avanz y desapareci por una puerta de escape como un dios
augustamente doloroso, como un negro Jpiter con teja.
Doa Mara del Carmen, una mano crispada al corazn, y la otra conteniendo la sofocacin de la
garganta, quedose unos minutos contemplando la espantosa magnitud de la catstrofe. Preada del
mono de Gil..., la mona aquella de la nia... Roque, justamente desengaado y sorprendido...,
resuelto, acaso, a modificar el testamento, a negarle a la idiota sinvergenza su caudal..., y Gil, el
sobrino, negndose quiz a casarse en cuanto la supiese sin dinero... Ah! Y para esto haba
sacrificado ella su vida entera con Roque!... Alzada por la clera, fue como un tigre al falsete, abri,
entr, y sin fijarse en que Fabin, atrado por los gritos, por la salida de Orencia y por las fugas de los
mdicos, haba llegado a la alcoba y contemplaba, sin poder hacerla hablar, a la chiquilla..., de buenas
a primeras la agarr por el pelo, volvindola y arrancndola la cofia, y le asest en plena cara asustada
y lamentable, descompuesta, que pareca la de una agonizante o la de una grave accidentada, una
bofetada a todo vuelo que hzola sangrar en seguida de la nariz y de los labios.
-Toma! Indecente! Indecente!...
Iba a insistir, y el marido retvola del brazo.
-No, no, djame, que la mato a esta indecente!... que la cuelgo!... que va a soltar aqu mismo el cro
y los bofes por la boca!... Djame, djame, Fabin!
Al tumulto, algunos rezagados asomaron por la puerta, no atrevindose a pasar. Claro es que la
bizarra nueva haba corrido por la casa; disparada Orencia hacia la suya, las seoras, los seores, las
amigas, sobre todo, de la hipcrita, la iban imitando. nicamente en el pasillo quedaban las mujeres
pobres de la vecindad, los guardias, los serenos...
Media hora despus, no haba ningn extrao en casa del alcalde. Este, en su despacho, con la frente
abrumada en una mano, filosficamente absorto en la consideracin de la deshonra de su nombre, y
pensando escribirle conminativamente a Gil; las dos criadas, en la cocina, fregando platos y
comentando perversamente divertidas el tragicmico suceso; Purita en la cama, curada de la
hemorragia de la nariz por el barbero, y doa Mara del Carmen, por ltimo, a solas con el rigor de su
fracaso educativo, en el lecho de otra alcoba. Puertas cerradas. Un silencio y una oscuridad como del
abandono de una muerte.
Mujer de altas diplomacias, que crea el mundo sometido a sus arbitrios, que todo haba tenido que
resolverlo siempre en su hogar, por encima de aquel listo tonto marido juerguista y jugador, lleno de
desaprensiones, se tir de pronto del lecho, vestida como estaba, a fin de enviarle a Gil Antn un
telegrama concebido en esta forma: Ven primer tren. Urgentsima tu presencia para asunto grave
que puedes suponerte. Directamente, s, con el sobrino. Llegar maana, l; casarlos pasado... y no
haber dejado durar sino cuarenta y ocho horas el escarnio de esta bomba de indecencia por el
pueblo. Prescinda de jefes ni msicas que pudiesen retener al muchacho en una academia militar;
prescinda, asimismo, de consultarle nada previamente al padre de Gil, a su viudo y paraltico primo
hermano de don Antonio. Sin embargo, antes de redactar el telegrama, quiso celebrar con la dichosa
niita una conferencia en que sustituyera los golpes por la mesura del hablar y el enterarse...
Lleg a la puerta del cuarto, la abri con calma, cerrndola por dentro en seguida, a pasador..., y as
que hubo de verla la aterrada maltratada, se recogi a un rincn liada entre las ropas, en otra vuelta y
otro convulso brinco de su cuerpo...
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Lleg a la puerta del cuarto, la abri con calma, cerrndola por dentro en seguida, a pasador..., y as
que hubo de verla la aterrada maltratada, se recogi a un rincn liada entre las ropas, en otra vuelta y
otro convulso brinco de su cuerpo...
-No, hija, no -trat la madre duramente digna de calmarla, sentndose en la butaquilla de los pies-; no
es ya cuestin de retorcerte el gaote como a un pjaro, por ms que lo merezcas; es cuestin de que
me cuentes, de que me informes; de que me digas cochinos! sinvergenzas!... si al menos, para este
trance, que deberais tener los dos bien descontado, Gil se encuentra dispuesto a restituirte un poco,
y sin prdida de tiempo, los decoros, con la boda.
No responda la rubita; los hombros al aire, deshecho el pelo, de espaldas a la mam, recorranla de
arriba abajo elctricos estremecimientos.
-Lo tenais dispuesto as?
Silencio. Doa Ins tuvo que insistir, armada, durante un largo cuarto de hora, de paciencia;
explicndola que era indispensable so bruta! conocer la actitud de ellos, la actitud de l, al objeto de
calcular la rpida eficacia del telegrama que iba a ponerle...; metindola, por ltimo, y como anuncio
de otros mayores, a ser preciso, un puetazo en el ijar...; y slo entonces el tmido angelito se gir
ms a la pared y quedose boca abajo al contestar en una suerte de gemido:
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-No; no tena nada dispuesto. l no sabe nada.
-Cmo? Que... l no sabe nada? Quin? Gil?... De qu no sabe nada?
Volva la trmula chiquilla a su hermetismo. Volva la diplomtica experta a irritarse de estas burdas
diplomacias en que, a disculpa del respeto ruboroso hacia la madre, pretenden escudarse todas las
que maldito si se ruborizaron con el novio, y otros dos puetazos de aviso, esta vez en las costillas,
hicironla exclamar, al tiempo que lloraba y sollozaba:
-Mam, mam, por Dios!... Si es que me da muchsima vergenza!
-So puerca! Y dnde te la dejaste con Gil? Dnde l se la dej?
Sbito y nuevo puetazo, previniendo necias dilaciones de silencio.
-No, no! l no, mam!
-Ah! l no!, verdad?... Un santo, y t otra santa. Si ya te deca yo que no me fo de santos que mean
en la pared; que son ciertos los refranes, y entre santa y santo, pared de cal y canto... Y, claro, la
santa ahora, al cielo la barriga, por don de santidad, y el santo ni lo sabe... Pero, vaya, venga, qu es
lo que no sabe? Quieres explicrmelo, hija ma?
-Pues... no sabe... oh!
Cubriose Pura el rostro con las manos, mas no lloraba ya.
-Habla! Habla!
-Pues... no sabe...
-Qu? Que ests para parir? Que fueses a parir... marrana!... porque l te aconsejara y ambos
esperaseis un aborto haciendo con la historia del agua que el memo de Barriga te pinchase?
-No, no! No me aconsej eso! Gil... no sabe que yo...
Sobrecogiola el bochorno, agotndola la voz, y se la devolvi la madre a la simple indicacin de otro
metido.
-...que yo estaba... como estoy!
-Cmo, como ests? Embarazada? Que no sabe que ests embarazada?
-No. No, l... no tiene la culpa.
Demonio! Doa Mara del Carmen se levant, afirmndose en s misma, como quien est viendo un
precipicio por delante y la ensean otro por detrs. La dichosita nia, que ya iba parlando con menos
miedo, haba dicho esta nueva enormidad ingenuamente. Nada de que se disculpara, nada de negar
su situacin; sino, de un modo simple y llano..., afirmar, al parecer, que... el embarazo era de otro.
Demonio!!
La contempl la madre, sin atreverse ms a golpearla, considerndola ya como una suerte de
monstruo superior que estuviese por encima de sus iras, y... en casi admiradora, en casi compaera,
demand:
-Pero... desdichada! Si no es eso... de tu novio... de quin es?
-Ah, mam, mam! -torn a lamentarse Pura, ganada y conmovida por aquel tono confidente-. Si es
que me da mucha vergenza de decrtelo!
Breve y menos difcil el final de la penosa conferencia, bien que alternada por nuevos llantos de la
joven y ayudada por algn ltimo metido de nudillos de mam, Pura, ponindose las manos sobre
el rostro en los pasajes escabrosos y esquivando las costillas, estrechada, cada vez ms acosada a
descarnadsimas preguntas, fue fragmentariamente confesando que... aquello ocurri en el campo...,
por abril, cuando pasaron la temporada con don Roque, y ella, en unin del zagal de las ovejas, iba
una tarde a ver la invasin de los langostos... -Pero, embustera! Si entonces estaba Gil en la
Academia. (Manos a la cara.) -No, no; si... ya te he dicho que no fue Gil! -Pues... quin,
entonces? (Manos a la cara, y huida de costillas.) -El... zagal. (Paralizacin del puo de la madre a
medio viaje, de puro asombro.) El zagal!!... El pastor! Quilino?... Un pastor!... Psicologa
singular, misterio femenino, para la ms que femenina perfumada y repintada, que nunca habra
sabido descender a roas y garrapatas de patanes; que slo, como sumo, haba podido soportar el
mal aliento del tabaco y las muelas cariadas de don Roque. Mara del Carmen, aun por encima del
disgusto y la sorpresa, sinti la curiosidad de cmo su hija se dio a un astroso pastorcillo, habiendo
podido darse, siquiera, al primo, al novio -que ya lo era, ms o menos descubiertamente, por
entonces-, a Gil, guapo y fino y pulcro como el oro... Bueno, pues... tambin tuvo que confesarlo
Purita: todo consisti en el maternal empeo de guardarla... por el sistema de las medias rotas, de
las camisas viejas, sin adorno, de los corss feos y desteidos..., que, naturalmente, le daba a ella
vergenza que el primo se los viese ni pudiese sospechar que los llevaba...
-Anda, hija... qu animal!
Explicado el misterio, aunque con lgica de absurdo, que no menos por eso ponale en evidencia a la
hbily tenaz guardadora de pudores la absoluta imposibilidad de guardar a una chiquilla, resuelta a
no guardarse, desde el punto en que la hora y la ocasin le son llegadas, aunque sea slo por los pelos
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(ah, s, los santos que mean en la pared... y all estaba el santsimo don Roque), sobrevino, con otra
postracin vergonzosa de Purita, un profundo silencio reflexivo.
-Desdichada, desdichada! Bestia, adems! -lament al fin doa Mara-. Cmo esperar ahora que te
cases? Con quin, borrica?... A quin se le ocurre, di, por corss, ni camisas, ni por nada, ya que
hiciste lo que hiciste, no darle despus, siquiera, al novio, ocasin para que pudiera creerse el
responsable?... Bestia, bestia, hija, y tonta! Qu bestia! Por qu no pensaste en esto, so animal?
Callaba Pura, cubiertos siempre los ojos, pero, sin negar, sino, al revs, con leves ademanes de
aquiescencia, y doa Mara del Carmen sinti un rayo de esperanza:
-Te acostaste con l, con Gil?
-S -confirm la rubia, ms que con los labios, con la reiterada y salvadora afirmacin de la cabeza.
-Ah! -lanz la diplomtica, radiante, teniendo que contener su regocijo para no estrecharle a la
chiquilla la mano, en norabuena.
Sino que la diplomtica torn a ver fros sus entusiasmos cuando supo que su hija, y ms,
seguramente, por gachonera, so pu... alera! que por cauta previsin, no haba empezado a
acostarse hasta agosto con el novio... Tres meses. Qu retezopenca! Bien. O a mejor decir, mal;
pero... verase de explotar la circunstancia, y pescarlo..., si no queran verse desheredadas por don
Roque... Todo cuestin de cuatro das; y luego, ya sin remedio, cuando el parto, que la matase Gil o
hiciera la reduccin de nueve a tres meses por las matemticas que estaba aprendiendo en la
Academia...
Se levant. Iba a ponerle el telegrama.
Das de maligna animacin los que siguieron por el pueblo.
Cerrada la vivienda del alcalde con el desolado abandono de una muerte.
Muerte civil de Purita, de la propia doa Mara del Carmen, cuya vieja y consentida historia de don
Roque, suba al fin a la superficie en manchones de escndalo como el fango de un charco removido.
Las personas decentes no podan transigir con aquel hogar pblicamente destrozado en vilipendio; y,
Orencia, entre ellas, vecina, daba ejemplo de implacable austeridad, cada vez que sala o entraba en
su casa, pasando frente a la apestada de casi una carrerita.
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pronto, all lejos, reson festivo ladrar de perros y msica de cascabeles. Una voz grave y eclesistica
llamaba:
-Aqu, Carabel! Aqu, Capitn...!
Era el Prior de Brandeso que llegaba para confesarme. Despus o la voz de mi madre trmula y
asustada, y percib distintamente la carrera retozona de los perros. La voz grave y eclesistica se
elevaba lentamente, como un canto gregoriano:
-Ahora veremos qu ha sido ello... Cosa del otro mundo no lo es, seguramente... Aqu, Carabel!
Aqu, Capitn...!
Y el Prior de Brandeso, precedido de sus lebreles, apareci en la puerta de la capilla:
-Qu sucede, seor Granadero del Rey?
Yo repuse con voz ahogada:
-Seor Prior, he odo temblar el esqueleto dentro del sepulcro...!
El Prior atraves lentamente la capilla. Era un hombre arrogante y erguido. En sus aos juveniles
tambin haba sido Granadero del Rey. Lleg hasta m, sin recoger el vuelo de sus hbitos blancos, y
afirmndome una mano en el hombro y mirndome la faz descolorida, pronunci gravemente:
-Que nunca pueda decir el Prior de Brandeso que ha visto temblar a un Granadero del Rey...!
No levant la mano de mi hombro, y permanecimos inmviles, contemplndonos sin hablar. En aquel
silencio omos rodar la calavera del guerrero. La mano del Prior no tembl. A nuestro lado los perros
enderezaban las orejas con el cuello espeluznado. De nuevo omos rodar la calavera sobre su
almohada de piedra. El Prior se sacudi:
-Seor Granadero del Rey, hay que saber si son trasgos o brujas!
Y se acerc al sepulcro y asi las dos anillas de bronce empotradas en una de las losas, aquella que
tena el epitafio. Me acerqu temblando. El Prior me mir sin despegar los labios. Yo puse mi mano
sobre la suya en una anilla y tir. Lentamente alzamos la piedra. El hueco, negro y fro, qued ante
nosotros. Yo vi que la rida y amarillenta calavera an se mova. El Prior alarg un brazo dentro del
sepulcro para cogerla. La recib temblando. Yo estaba en medio del presbiterio y la luz de la lmpara
caa sobre mis manos. Al fijar los ojos las sacud con horror. Tena entre ellas un nido de culebras que
se desanillaron silbando, mientras la calavera rodaba por todas las gradas del presbiterio. El Prior me
mir con sus ojos de guerrero que fulguraban bajo la capucha como bajo la visera de un casco:
-Seor Granadero del Rey, no hay absolucin... Yo no absuelvo a los cobardes!
Y con rudo empaque sali sin recoger el vuelo de sus blancos hbitos talares. Las palabras del Prior de
Brandeso resonaron mucho tiempo en mis odos. Resuenan an. Tal vez por ellas he sabido ms
tarde sonrer a la muerte como a una mujer!
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Po Baroja
ZALACAN EL AVENTURERO
CAPTULO VI: DE CMO LLEGARON UNOS TITIRITEROS Y DE LO QUE SUCEDI DESPUS
Un da de Mayo, al anochecer, se presentaron en el camino real tres carros, tirados
por caballos flacos, llenos de mataduras y de esparavanes. Cruzaron la parte nueva
del pueblo y se detuvieron en lo alto del prado de Santa Ana.
No poda Tellagorri, gaceta de la taberna de Arcale, quedar sin saber en seguida de
qu se trataba; as que se present al momento en el lugar, seguido de Marqus.
Trab inmediatamente conversacin con el jefe de la caravana, y despus de varias
preguntas y respuestas y de decir el hombre que era francs y domador de fieras,
Tellagorri se lo llev a la taberna de Arcale.
Martn se enter tambin de la llegada de los domadores con sus fieras enjauladas, y a la maana
siguiente, al levantarse, lo primero que hizo fue dirigirse al prado de Santa Ana. Comenzaba a salir el
sol cuando lleg al campamento del domador. Uno de los carros era la casa de los saltimbanquis.
Acababan de salir de dentro el domador, su mujer, un viejo, un chico y una chica. Slo una nia de
pocos meses qued en la carreta-choza jugando con un perro.
El domador no ofreca ese aire, entre petulante y grotesco, tan comn a los acrbatas de barracas y
gentes de feria; era sombro, joven, con aspecto de gitano, el pelo negro y rizoso, los ojos verdes, el
bigote alargado en las puntas por una especie de patillas pequeas y la expresin de maldad siniestra
y repulsiva.
El viejo, la mujer y los chicos tenan slo carcter de pobres, eran de esos tipos y figuras borrosas que
el troquel de la miseria produce a millares.
El hombre, ayudado por el viejo y por el chico, traz con una cuerda un crculo en la tierra y en el
centro plant un palo grande, de cuya punta partan varias cuerdas que se ataban en estacas clavadas
fuertemente en el suelo.
El domador busc a Tellagorri para que le proporcionara una escalera; le indic ste que haba una en
la taberna de Arcale, la sacaron de all y con ella sujetaron las lonas, hasta que formaron una tienda
de campaa de forma cnica.
Los dos carros con jaulas en donde iban las fieras los colocaron dejando entre ellos un espacio que
serva de puerta al circo, y encima y a los lados pusieron los saltimbanquis tres carteles
pintarrajeados. Uno representaba varios perros lanzndose sobre un oso, el otro una lucha entre un
len y un bfalo y el tercero unos indios atacando con lanzas a un tigre que les esperaba en la rama
de un rbol como si fuera un jilguero.
Dieron los hombres la ltima mano al circo, y el domingo, en el momento en que la gente sala de
vsperas, se present el domador seguido del viejo en la plaza de Urbia, delante de la iglesia. Ante el
pueblo congregado, el domador comenz a soplar en un cuerno de caza y su ayudante redobl en el
tambor.
Recorrieron los dos hombres las calles del barrio viejo y luego salieron fuera de puertas, y tomando
por el puente, seguidos de una turba de chicos y chicas llegaron al prado de Santa Ana, se acercaron a
la barraca y se detuvieron ante ella.
A la entrada la mujer tocaba el bombo con la mano derecha y los platillos con la izquierda, y una chica
desmelenada agitaba una campanilla. Unironse a estos sonidos discordantes las notas agudsimas
del cuerno de caza y el redoble del tambor, produciendo entre todo una algaraba insoportable.
Este ruido ces a una seal imperiosa del domador, que con su instrumento de viento en el brazo
izquierdo se acerc a una escalera de mano prxima a la entrada, subi dos o tres peldaos, tom
una varita y sealando las monstruosas figuras pintarrajeadas en los lienzos, dijo con voz enftica:
-Aqu vern ustedes los osos, los lobos, el len y otras terribles fieras. Vern ustedes la lucha del oso
de los Pirineos con los perros que saltan sobre l y acaban por sujetarle. Este es el len del desierto
cuyos rugidos espantan al ms bravo de los cazadores. Slo su voz pone espanto en el corazn ms
valiente... Od!
El domador se detuvo un momento y se oyeron en el interior de la barraca terribles rugidos, y como
contestndolos, el ladrar feroz de una docena de perros.
El pblico qued aterrorizado.
-En el desierto...
El domador iba a seguir, pero viendo que el efecto de curiosidad en el pblico estaba conseguido y
que la multitud pretenda pasar sin tardanza al interior del circo, grit:
-La entrada no cuesta ms que un real. Adelante, seores! Adelante!
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Y volvi a atacar con el cuerno de caza un aire marcial, mientras el viejo ayudante redoblaba en el
tambor.
La mujer abri la lona que cerraba la puerta y se puso a recoger los cuartos de los que iban pasando.
Martn presenci todas estas maniobras con una curiosidad creciente, hubiera dado cualquier cosa
por entrar, pero no tena dinero.
Busc una rendija entre las lonas para ver algo, pero no la pudo encontrar; se tendi en el suelo y
estaba as con la cara junto a la tierra cuando se le acerc la chica haraposa del domador que tocaba
la campanilla a la puerta.
-Eh, t qu haces ah?
-Mirar- dijo Martn.
-No se puede.
-Y por qu no se puede?
-Porque no. Si no qudate ah, ya vers si te pesca mi amo.
-Y quin es tu amo?
-Quin ha de ser? El domador.
-Ah! Pero t eres de aqu?
-S
-Y no sabes pasar?
-Si no dices a nadie nada ya te pasar.
-Yo tambin te traer cerezas.
-De dnde?
-Yo s donde las hay.
-Cmo te llamas?
-Martn, y t?
-Yo, Linda.
-As se llamaba la perra del mdico- dijo poco galantemente Martn.
Linda no protest de la comparacin; fue detrs de la entrada del circo, tir de una lona, abri un
resquicio, y dijo a Martn:
-Anda, pasa.
Se desliz Martn y luego ella.
-Cuando me dars las cerezas?- pregunt la chica.
-Cuando esto se concluya ir a buscarlas.
Martn se coloc entre el pblico. El espectculo que ofreca el domador de fieras era realmente
repulsivo.
Alrededor del circo, atados a los pies de un banco hecho con tablas, haba diez o doce perros flacos y
sarnosos. El domador hizo restallar el ltigo, y todos los perros a una comenzaron a ladrar y a aullar
furiosamente. Luego el hombre vino con un oso atado a una cadena, con la cabeza protegida por una
cubierta de cuero.
El domador oblig a ponerse de pie varias veces al oso, y a bailar con el palo cruzado sobre los
hombros y a tocar la pandereta. Luego solt un perro que se lanz sobre el oso, y despus de un
momento de lucha se le colg de la piel. Tras de ste solt otro perro y luego otro y otro, con lo cual
el pblico se comenz a cansar.
A Martn no le pareci bien, porque el pobre oso estaba sin defensa alguna. Los perros se echaban
con tal furia sobre el oso que para obligarles a soltar la presa el domador o el viejo tenan que
morderles la cola. A Martn no le agrad el espectculo y dijo en voz alta, y algunos fueron de su
opinin, que el oso atado no poda defenderse.
Despus todava martirizaron ms a la pobre bestia. El domador era un verdadero canalla y pegaba al
animal en los dedos de las patas, y el oso babeaba y gema con unos gemidos ahogados.
-Basta! Basta!- grit un indiano que haba estado en California.
-Porque tiene el oso atado hace eso -dijo Martn-, sino no lo hara.
El domador se fij en el muchacho y le lanz una mirada de odio.
Lo que sigui fue ms agradable, la mujer del domador, vestida con un traje de lentejuelas, entr en
la jaula del len, jug con l, le hizo saltar y ponerse de pie, y despus Linda dio dos o tres volatines y
vino con un monillo vestido de rojo a quien oblig a hacer ejercicios acrobticos.
El espectculo conclua. La gente se dispona a salir. Martn vio que el domador le miraba. Sin duda se
haba fijado en l. Martn se adelant a salir, y el domador le dijo:
-Espera, t no has pagado. Ahora nos veremos. Te voy a echar los perros como al oso.
Martn retrocedi espantado; el domador le contemplaba con una sonrisa feroz. Martn record el
sitio por donde entr y empujando violentamente la lona la abri y sali fuera de la barraca. El
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domador qued chasqueado. Dio despus Martn la vuelta al prado de Santa Ana, hasta detenerse
prudentemente a quince o veinte metros de la entrada del circo.
Al ver a Linda le dijo:
-Quieres venir?
-No puedo.
-Pues ahora te traer las cerezas.
En el momento que hablaban apareci corriendo el domador, pens sin duda en abalanzarse sobre
Martn, pero comprendiendo que no le alcanzara se veng en la nia y le dio una bofetada brutal. La
chiquilla cay al suelo. Unas mujeres se interpusieron impidieron al domador siguiera pegando a la
pobre Linda.
-T lo has metido dentro, verdad?- grit el domador en francs.
-No; ha sido l que ha entrado.
-Mentira. Has sido t. Confiesa o te deslomo.
-S, he sido yo.
-Y por qu?
-Porque me ha dicho que me traera cerezas.
-Ah, bueno -y el domador se tranquiliz-, que las traiga, pero si te las comes te hartar de palos. Ya lo
sabes.
Martn, al poco rato, volvi con la boina llena de cerezas. La Linda las puso en su delantal y estaba con
ellas cuando se present el domador de nuevo. Martn se apart dando un salto hacia atrs.
-No, no te escapes- dijo el domador con una sonrisa que quera ser amable.
Martn se qued. Luego, el hombre le pregunt quin era, y l al saber su parentesco con Tellagorri, le
dijo:
-Ven cuando quieras, te dejar pasar.
Durante los dems das de la semana, la barraca del domador estuvo vaca. El domingo, los
saltimbanquis hicieron dar un bando por el pregonero diciendo que representaran un nmero
extraordinario interesantsimo. Martn se lo dijo a su madre y a su hermana. La chica se asustaba al
escuchar el relato de las fieras y no quiso ir.
Acudieron solo la madre y el hijo. El nmero sensacional era la lucha de la Linda con el oso. La
chiquilla se present desnuda de medio cuerpo arriba y con unos pantalones de percal rojo. Linda se
abraz al oso y haca que luchaba con l, pero el domador tiraba a cada paso de una cuerda atada a la
nariz del plantgrado.
A pesar de que la gente pensaba que no haba peligro para la nia, produca una horrible impresin
ver las grandes y peludas garras del animal sobre las espaldas dbiles de la nia.
Despus del nmero sensacional que no entusiasm al pblico, entr la mujer en la jaula del len.
La fiera deba estar enferma, porque la domadora no hall medio de que hiciese los ejercicios de
costumbre.
Viendo semejante fracaso el domador, posedo de una rabiosa furia, entr en la jaula, mand salir a la
mujer y empez a latigazos con el len.
Este se levant enseando los dientes, y lanzando un rugido se ech sobre domador; el viejo
ayudante meti, por entre los barrotes de la jaula, una palanca de hierro para aislar el hombre de la
fiera, pero con tan poca fortuna, que la palanca se enganch en las ropas del domador y en vez de
protegerle le inmoviliz y le dej entregado a la fiera.
El pblico vio al domador echando sangre, y se levant despavorido y se dispuso a huir.
No haba peligro para los espectadores, pero un pnico absurdo hizo que todos se lanzasen
atropelladamente a la salida; alguien, que luego no se supo quin fue, dispar un tiro contra el len, y
en aquel momento insensato de fuga resultaron magullados y contusos varias mujeres y nios.
El domador qued tambin gravemente herido.
Dos mujeres fueron recogidas con contusiones de importancia, una de ellas, una vieja de un casero
lejano que haca diez aos que no haba estado en Urbia, la otra, la madre de Martn, que adems de
las magulladuras y golpes, presentaba una herida en el cuello, ocasionada, segn dijo el mdico, por
un trozo del barrote de la jaula, desprendido al choque de la bala disparada por una persona
desconocida.
Se traslad a la madre de Martn a su casa, y fuera que las contusiones y la herida tuviesen gravedad,
fuera como dijeron algunos que no estuviese bien atendida, el caso fue que la pobre mujer muri a la
semana del accidente de la barraca, dejando hurfanos a Martn y a la Ignacia.
26
SELECCIN DE GREGUERAS
A las tijeras les sacaron los ojos otras tijeras.
Al inventarse el cine las nubes paradas en las fotografas comenzaron a andar.
Al sacapuntas no le interesa sacar punta al lpiz, sino hacer tirabuzones.
Al serrar una madera suena el pato que llevaba dentro.
Al ver cmo se repiten trucos y mentiras en la pantalla nos preguntamos. Es que los cmicos de cine
no van al cine?
Cazuela destapada muchas veces, guiso lleno de bostezos.
Como con los sellos de correo sucede con los besos que los hay los que pegan y los que no pegan.
Como daba besos lentos duraban ms sus amores.
Cuando la mujer pide ensalada de frutas para dos perfecciona el pecado original.
Daba besos de segunda boca.
El acorden se toca abrochando y desabrochando sus botones de calzoncillo.
El beso es la huella de un matasellos en una tarjeta postal.
El caf con leche es una bebida mulata.
El divn es una cama que no tiene pies ni cabeza.
El gong es un platillo viudo.
El hielo se ahoga en el agua.
El libro es el salvavidas de la soledad.
El Pensador de Rodin es un ajedrecista a quien le han quitado la mesa.
El poeta miraba tanto al cielo que le sali una nube en un ojo.
El primer beso es un robo.
El reloj del capitn de barco cuenta las olas.
El amor nace del deseo repentino de hacer eterno lo pasajero.
Aquella mujer me mir como a un taxi desocupado
El sifn es el maniqu del agua.
El tango est lleno de despedidas.
El tenedor es el peine de los tallarines.
El ventilador afeita el calor.
En el papel de lija est el mapa del desierto.
Es conmovedor en las peras ver que cuando lloriquea la que canta todo el coro la consuela.
Escribir es que le dejen a uno llorar y rer a solas.
Hay pensamientos pacificadores, como ste: "El sexo dara inters a un peasco."
Hay ventiladores que se sienten obispos y no hacen ms que dar bendiciones a su alrededor.
La luna es un banco de metforas arruinado.
La mecedora naci para nodriza.
La pera es la verdad de la mentira, y el cine es la mentira de la verdad.
Las alpargatas tempraneras pasan dando bofetadas al suelo.
Las latas de conservas vacas quedan con la lengua de hojalata fuera.
Lo malo del deseo es que vuelve sin avisar.
Lo ms aristocrtico que tiene la botella de champaa es que no consiente que se la vuelva a poner el
tapn.
Los andrajos son peores que los harapos porque no tienen hache.
Los botones flojos son llanto de botones.
Los dulces finos son servidos en diminutos paracadas.
Los pianos de cola se abren como sigilosos cepos para cazar malos pianistas.
Los relojes de pared no descansan ms que en las mudanzas.
Los rosales son poetas que quisieron ser rosales.
Los tenores de pera parecen algo ms que tenores de pera, pero no son ms que tenores de pera.
Los violinistas de caf reparten lonchas de jamn de violn.
Los violoncelistas siempre estn dando azotes a sus violoncelos.
Otra de sifn: hucha de suspiros.
Pedales de la bicicleta: maquinillas de cortar el pelo a las distancias.
Senos: el misterio mvil.
Sifn: agua llena de oes.
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CREACIONISMO
DOMINGO
Los campanarios
con las alas abiertas
bajo el cielo combado
En los cristales
hay bandadas de luz
Y coplas anidadas en los rboles
Las veinticuatro horas
cogidas de la mano
bailan en medio de la plaza
Y el sol alborozado voltea la maana
Pedro Garfias: El ala del sur, 1926
ESTTICA
Estribillo Estribillo
Estribillo
El canto ms perfecto es el canto del grillo
Paso a paso
Se asciende hasta el Parnaso
Yo no quiero las alas de Pegaso
Dejadme auscultar
El friso sonoro que fluye de la fuente
Los palillos de mis dedos
Repiquetean ritmos ritmos ritmos
En el tamboril del cerebro
Estribillo
Estribillo
Estribillo
El canto ms perfecto es el canto del grillo
NOCHE
Gerardo Diego Imagen (1922)
Todas las fraguas
vertieron sus cenizas sobre el cielo.
El ltimo incendio est apagado.
Todos los bomberos de servicio
pasan la revista en los teatros.
Los perros policas
riegan con extintores genitales
las esquinas an tibias
del fuego de la tarde.
La ltima cpula arde en la luna:
pero esas llamas son puntas de cigarro!
La ciudad est asegurada!
Humos azules por todas partes!
Todas las casas ardieron:
mas se han salvado todas las hamacas!
En los transparentes de los diarios:
-Incendio incaus vctimaspero todos los hombres
han perdido la vista!
Juan Las en Grecia 1919
NGELUS
Sentado en el columpio
el ngelus dormita
Enmudecen los astros y los frutos
Y los hombres heridos
pasean sus surtidores
como delfines lricos
Otros ms agobiados
con los ros al hombro
peregrinan sin llamar en las posadas
La vi d a e s u n n ico v er so
in t er mi n ab l e
Nadie lleg a su fin
Nadie sabe que el cielo es un jardn
Olvido
El ngelus ha fallecido
Con la guadaa ensangrentada
Un segador cantando se alejaba
Gerardo Diego Imagen (1922)
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SURREALISMO
FUTURISMO
NACIMIENTO DE CRISTO
Un pastor pide teta por la nieve que ondula
blancos perros tendidos entre linternas
sordas.
El Cristito de barro se ha partido los dedos
en los tilos eternos de la madera rota.
Ya vienen las hormigas y los pies ateridos!
Dos hilillos de sangre quiebran el cielo duro.
Los vientres del demonio resuenan por los
valles
golpes y resonancias de carne de molusco.
Lobos y sapos cantan en las hogueras verdes
coronadas por vivos hormigueros del alba.
La luna tiene un sueo de grandes abanicos
y el toro suea un toro de agujeros y de agua.
El nio llora y mira con un tres en la frente,
San Jos ve en el heno tres espinas de bronce.
Los paales exhalan un rumor de desierto
con ctaras sin cuerdas y degolladas voces.
La nieve de Manhattan empuja los anuncios
y lleva gracia pura por las falsas ojivas.
Sacerdotes idiotas y querubes de pluma
van detrs de Lutero por las altas esquinas.
Federico Garca Lorca Poeta en Nueva
York (1929-1930)
Navacerrada, abril
Los dos solos. Qu bien
aqu, en el puerto, altos!
Vencido verde, triunfo
de los dos, al venir
queda un paisaje atrs:
otro enfrente, esperndonos.
Parar aqu un minuto.
- Sus tres banderas blancas
soledad, nieve, alturaagita la maana.
Se rinde, se me rinde.
Ya su silencio es mo:
posesin de un minuto.
Y de pronto mi mano
que te oprime, y t, yo,
aventura de arranque
elctrico- rompemos
el cristal de las doce,
a correr por un mundo
de asfalto y selva virgen.
Alma ma en la tuya
mecnica; mi fuerza,
bien medida, la tuya,
justa: doce caballos.
Pedro Salinas Presagios (1923)
DADASMO
35 BUJAS
La nia llama a su padre:
"Tat, dad".
La nia llama a su madre:
"Tat, dad".
Al ver las sopas,
la nia dijo:
"Tat, dad".
Igual al ir en tren,
cuando vio la verde montaa
y el fino mar.
"Todo lo confunde", dijo
su madre. Y era verdad.
Porque cuando yo la oa
decir: "Tat, dad",
vea la bola del mundo
rodar, rodar,
el mundo todo una bola,
y en ella pap, mam,
el mar, las montaas, todo
hecho una bola confusa;
el mundo: "Tat, dad".
Pedro Salinas
S, cuando quiera yo
la soltar. Est presa
aqu arriba, invisible.
Yo la veo en su claro
castillo de cristal, y la vigilan
-cien mil lanzas- los rayos
-cien mil rayos- del sol. Pero de noche,
cerradas las ventanas
para que no la vean
-guiadoras espas- las estrellas,
la soltar (Apretar un botn.).
Caer toda de arriba
a besarme, a envolverme
de bendicin, de claro, de amor, pura.
En el cuarto ella y yo no ms, amantes
eternos, ella mi iluminadora
musa dcil en contra
de secretos en masa de la noche
-afueradescifraremos formas leves, signos,
perseguidos en mares de blancura
por m, por ella, artificial princesa,
amada elctrica.
Pedro Salinas Presagios (1923)
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JORGE GUILLN
ROMANCE SONMBULO
VERDE que te quiero verde.
Verde viento. Verdes ramas.
El barco sobre la mar
y el caballo en la montaa.
Con la sombra en la cintura
ella suea en su baranda,
verde carne, pelo verde,
con ojos de fra plata.
Verde que te quiero verde.
Bajo la luna gitana,
las cosas la estn mirando
y ella no puede mirarlas.
Verde que te quiero verde.
Grandes estrellas de escarcha,
vienen con el pez de sombra
que abre el camino del alba.
La higuera frota su viento
con la lija de sus ramas,
y el monte, gato garduo,
eriza sus pitas agrias.
Pero quin vendr? Y por dnde?
Ella sigue en su baranda,
verde carne, pelo verde,
soando en la mar amarga.
CIMA DE LA DELICIA
Cima de la delicia!
Todo en el aire es pjaro.
Se cierne lo inmediato
Resuelto en lejana.
Hueste de esbeltas fuerzas
Qu alacridad de mozo
En el espacio airoso,
Henchido de presencial
El mundo tiene cndida
Profundidad de espejo.
Las ms claras distancias
Suean lo verdadero.
Dulzura de los aos
Irreparables Bodas
Tardas con la historia
Que desam a diario!
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Tu sangre rezuma y huele
alrededor de tu faja.
Pero yo ya no soy yo,
ni mi casa es ya mi casa.
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GERARDO DIEGO
a la ciudad?
EL CIPRS DE SILOS
Enhiesto surtidor de sombra y sueo
que acongojas el cielo con tu lanza.
Chorro que a las estrellas casi alcanza
devanado a s mismo en loco empeo.
Mstil de soledad, prodigio isleo;
flecha de fe, saeta de esperanza.
Hoy lleg a ti, riberas del Arlanza
peregrina al azar, mi alma sin dueo,
Cuando te vi, seero, dulce, firme,
qu ansiedades sent de diluirme
y ascender como t, vuelto en cristales,
como t, negra torre de arduos filos,
ejemplo de delirios verticales,
mudo ciprs en el fervor de Silos
Por qu me desenterraste
del mar?
RAFAEL ALBERTI
Dejadme ser, salineros
granito del salinar!
Qu bien, a la madrugada,
correr en las vagonetas,
llenas de nieve salada,
hacia las blancas casetas!
Dejo de ser marinero,
madre, por ser salinero!
***
Si mi voz muriera en tierra,
llevadla al nivel del mar
y dejadla en la ribera.
Llevadla al nivel del mar
y nombradla capitana
de un blanco bajel de guerra.
Oh mi voz condecorada
con la insignia marinera:
sobre el corazn un ancla,
y sobre el ancla una estrella,
y sobre la estrella el viento,
y sobre el viento la vela!
El mar. La mar.
El mar. Slo la mar!
Por qu me trajiste, padre,
En sueos, la marejada
me tira del corazn.
Se lo quisiera llevar.
Padre, por qu me trajiste ac?
(De Marinero en tierra)
LUIS CERNUDA
Donde habite el olvido
En los vastos jardines sin aurora;
Donde yo slo sea
Memoria de una piedra sepultada entre
ortigas
Sobre la cual el viento escapa a sus insomnios.
Donde mi nombre deje
Al cuerpo que designa en brazos de los siglos,
Donde el deseo no exista.
En esa gran regin donde el amor, ngel
terrible,
No esconda como acero
En mi pecho su ala
Sonriendo lleno de gracia area mientras
crece el
tormento.
All donde termine este afn que exige un
dueo a imagen suya,
Sometiendo a otra vida su vida,
Sin ms horizonte que otros ojos frente a
frente.
Donde penas y dichas no sean ms que
nombres,
Cielo y tierra nativos en torno de un recuerdo;
Donde al fin quede libre sin saberlo yo mismo,
Disuelto en niebla, ausencia,
Ausencia leve como carne de nio.
All, all lejos;
Donde habite el olvido.
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MATERIAL PREVIO PARA LOS ALUMNOS
PEDRO SALINAS
Qu amamos de la persona a la que amamos? Su fsico? Su forma de ser? La forma en la que nos trata? Siempre
vamos a ser iguales? Qu tienes que ver con el nio o la nia que fuiste? Sientes las mismas sensaciones? Fjate en
el poema de Salinas. l habla de amar en los pronombres. Si nuestra persona amada cambiara de nombre, de
figura, de profesin, de edad la seguiramos amando?
JORGE GUILLN
En este poema Guilln se siente profundamente alegre, est en la cima de la delicia por un espectculo que est
viviendo. Date cuenta de que buena parte de las imgenes que utiliza se refieren al aire, al cielo, al espacio abierto.
De qu espectculo puede tratarse? Es algo que llena el cielo el espacio airoso henchido de presencia. Piensa qu
puede estar viendo en el cielo que le llena de emocin. l dice: todo en el aire es pjaro. ves alguna posible
referencia a una bandada? y si se tratase de un vuelo en avin?
FEDERICO GARCA LORCA
Seguro que has odo alguna cancin con la letra de este poema. Parece un poema alegre, pero no lo es. Se trata de un
poema muy triste. Para Lorca el verde no significa esperanza, sino muerte. El poema cuenta una historia. Lelo
intentando comprenderla. Para contarla Lorca utiliza unas imgenes muy bellas y, a veces, muy difciles. Fjate en la
gitana que est asomada a la baranda. Lorca dice que tiene una sombra en la cintura a qu puede referirse?
puede alguien tener ojos de fra plata?. Parece que la gitana espera a alguien. Qu ser ese pez de sombra?
Fjate en la conversacin que mantiene los dos compadres de qu hablan? qu ocurre al final para que Lorca diga
sobre el rostro del aljibe se meca la gitana?
VICENTE ALEIXANDRE
El poema habla de un baile elegante. Exactamente de un vals, tal y como indica el ttulo. Piensa en un baile de poca
muy elegante. Piensa en cmo van vestidos los asistentes, cules son sus conversaciones No te suena todo un poco
falso?En qu piensan realmente los que bailan? Aleixandre responde a estas y a otras cuestiones en el poema, a
veces con cierto humor, como cuando califica las hombreras militares de gala que llevan algunos caballeros de dulces
tartas cadas. En el baile o se est dentro o se est fuera, es decir: o bien el baile invade a los danzantes como una
larga goma o bien los danzantes se limitan a observar. No crees que es delicioso dejarse llevar por la msica?
GERARDO DIEGO
Busca informacin sobre el monasterio de Silos y consigue alguna imagen. Te servir para entender el poema. Fjate
en la cantidad de elementos verticales que aparecen en los cuartetos. Es un poema construido con imgenes lineales,
casi un poema cubista. En los tercetos, el poeta habla de s mismo, de la experiencia que recibe al llegar al monasterio.
Intenta comprender de qu se trata.
RAFAEL ALBERTI
Los poetas nos ensean a mirar la realidad con ojos perspicaces, de forma profunda. Si lees con ese punto de vista los
poemas de Alberti vers cmo sus versos desprenden una luz muy viva, casi deslumbrante. Puedes pensar en la playa.
Si alguna vez vas a Puerto de Santa Mara comprenders por qu Alberti ha escrito estos versos, y te quedars
deslumbrado.
LUIS CERNUDA
Nunca has sentido la necesidad de que te dejen tranquilo/a, de que te dejen vivir tu vida, de alejarte de todos los que
quieren darte consejos, rdenes y encontrar un lugar donde habite el olvido? Cernuda tena sus razones para ello
las encuentras en el poema?
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o una encella de barro como siempre que se enfadaba. Pero esta vez el quesero se reprimi y se limit a
decir con gesto hosco:
-Espero de l un rendimiento.
Al asentarse el tiempo, su padre le dijo una noche, de repente, al Mochuelo:
-Preprate. Maana iremos a los milanos. Te llamar con el alba.
Le entr un escalofro por la espalda a Daniel, el Mochuelo. De improviso, y sin ningn motivo, su nariz
perciba ya el aroma de tomillo que exhalaban los pantalones de caza del quesero, el seco olor a plvora de
los cartuchos disparados y que su padre recargaba con paciencia y parsimonia, una y otra vez, hasta que se
inutilizaban totalmente. El nio presenta ya el duelo con los milanos, taimados y veloces, y, mentalmente,
matizaba la proyectada excursin.
Con el alba salieron. Los helechos, a los bordes del sendero, brillaban de roco y en la punta de las hierbas
se formaban gotitas microscpicas que parecan de mercurio. Al iniciar la pendiente del Pico Rando, el sol
asomaba tras la montaa y una bruma pesada y blanca se adhera vidamente al fondo del valle. Visto,
ste, desde la altura, semejaba un lago lleno de un lquido ingrvido y extrao.
Daniel, el Mochuelo, miraba a todas partes fascinado. En la espalda, encerrado en una jaula de madera,
llevaba al Gran Duque, que bufaba rabioso si algn perro les ladraba en el camino,
Al salir de casa, Daniel dijo al quesero:
-Y a la Tula no la llevamos?
-La Tula no pinta nada hoy -dijo su padre.
Y el muchacho lament en el alma que la perra, que al ver la escopeta y oler las botas y los pantalones del
quesero se haba impacientado mucho, hubiera de quedarse en casa. Al trepar por la vertiente sur del Pico
Rando y sentirse impregnado de la luminosidad del da y los aromas del campo, Daniel, el Mochuelo, volvi
a acordarse de la perra. Despus, se olvid de la perra y de todo. No vea ms que la cara acechante de su
padre, agazapado entre unas peas grises, y al Gran Duque agitarse y bufar cinco metros ms all, con la
pata derecha encadenada. l se hallaba oculto entre la maleza, frente por frente de su padre.
-No te muevas ni hagas ruido; los milanos saben latn -le advirti el quesero.
Y l se acurruc en su escondrijo, mientras se preguntaba si tendra alguna relacin el que los milanos
supieran latn, como deca su padre, con que vistiesen de marrn, un marrn duro y escueto, igual que las
sotanas de los frailes. O a lo mejor su padre lo haba dicho en broma; por decir algo.
Daniel, el Mochuelo, crey entrever que su padre le sealaba el cielo con el dedo. Sin moverse mir a lo
alto y divis tres milanos describiendo pausados crculos concntricos por encima de su cabeza. El
Mochuelo experiment una ansiedad desconocida. Observ, de nuevo, a su padre y le vio empalidecer y
aprestar la escopeta con cuidado. El Gran Duque se haba excitado ms y bufaba. Daniel, el Mochuelo, se
aplast contra la tierra y contuvo el aliento al ver que los milanos descendan sobre ellos. Casi era capaz ya
de distinguirles con todos sus pormenores, Uno de ellos era de un tamao excepcional. Sinti el Mochuelo
un picor intempestivo en una pierna, pero se abstuvo de rascarse para evitar todo ruido y movimiento.
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puedas figurar. Fjate t, mi ta, con toda la inquina y el coraje que tena contra nosotros, y estaba negra, se
la vea que lo estaba, que tampoco poda aguantar aquello; tanto es as, que a los postres, se pone, ya se
conoce que incapaz de resistirse, se pone, le dice a mi padre: No tienes nada que decirles a tus hijos?,
ya como deseando que nos regaara de una vez, no me comprendes? Y mi padre no hace ms que
mirarla, as muy serio, y se levanta y se marcha a acostar. Total que aquella noche nos fuimos a la cama sin
saber todava a qu atenernos, con toda la tormenta en el cuerpo. Claro, eso era lo que l quera, no tuvo
un pelo de tonto, qu va. Le sali que mejor no le poda haber salido. Al da siguiente nos dijo cuatro cosas,
pero ya no una ria muy fuerte ni nada, cuatro cosas en serio, pero sin voces ni barbaridades, as muy
sereno; todava a mi hermano le apret un poco ms, pero a m... Demasiado saba l que el rato ya lo
tenamos pasado, vaya si lo saba. Y eso fue todo...
Zacaras sonri.
-Bueno, y t, tanto gasto haces t de sereno? -le haba preguntado Fernando a Mariyayo.
-Pues a ver qu remedio me queda.
-Por qu? Qu haces de noche t por esas calles?
Trabajo en el ramo cafetera, conque t vers.
-Ah, vaya, ya me entero. Los turnos de noche. Y no te comen los vampiros?
-No, rico; no tengas cuidado, que no me comen.
Se haba odo la risa de Fernando. Y Lucas se haba acercado a la ventana, con el macuto de los discos; por
dentro se vea la cocina y la mujer de Mauricio atizaba la lumbre con una tapa de cartn de alguna caja de
zapatos; crepitaban los carbones en pequeos estallidos y suban dispersiones de pavesas. Marialuisa
haba ido junto al otro y Faustina se haba vuelto al orles, mientras ellos buscaban el disco de la rumba, y
les dijo:
-Ahora mismo sale mi hija, si precisan de algo.
-Es una buena idea de traerse un pic-, haba dicho una chica de Legazpi.
-Pero otro que estuviese en mejores condiciones.
-A falta de otra cosa...
Haba dicho Juanita:
-Lo ms malo que tiene es el dueo, sabes t?, que por lo visto se cree que tiene algo.
-Aqu no viene nadie.
Fernando haba vuelto a dar palmas; aada:
-Pues mira, chica, eso del sereno no est mal discurrido. Slo porque no vayas t solita, mujer, soy yo muy
capaz de quitarme tres horas de dormir todas las noches. Es una buena idea, merecer siempre la pena
acompaarte. Me quedo con la plaza.
Ya sonaba la msica. Haba salido Samuel a bailar con la rubia, y dos parejas de los de Legazpi. Luego
tambin Miguel se levantaba, y al pasar con Alicia hacia el baile, le tocaba en el hombro a Zacaras.
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FERNANDO. S. Acabar con todo esto. Aydame t! Escucha: voy a estudiar mucho, sabes? Mucho. Primero me
har delineante. Eso es fcil! En un ao... Como para entonces ya ganar bastante, estudiar para aparejador. Tres
aos. Dentro de cuatro aos ser un aparejador solicitado por todos los arquitectos. Ganar mucho dinero. Por
entonces t sers ya mi mujercita, y viviremos en otro barrio, en un pisito limpio y tranquilo. Yo seguir estudiando.
Quin sabe? Puede que para entonces me haga ingeniero. Y como una cosa no es incompatible con la otra, publicar
un libro de poesas, un libro que tendr mucho xito...
CARMINA. (Que le ha escuchado extasiada.) Qu felices seremos!
FERNANDO. Carmina!
(Se inclina para besarla y da un golpe con el pie a la lechera, que se derrama estrepitosamente. Temblorosos, se
levantan los dos y miran, asombrados, la gran mancha blanca en el suelo.)
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Luis. Yo voy a seguir aqu, con Pedro. Si supiera que te iba a servir de algo mi ayuda, me ira contigo. Pero iba a ser un
estorbo para ti. Habra que cometer violencias en las aldeas, robar..., quiz matar si los campesinos nos hacan frente.
No sirvo para eso, Adolfo. Perdname.
Adolfo. No contaba contigo, Luis. No tienes que explicarte.
Luis. Haces bien en despreciarme, Adolfo. Tienes derecho a despreciarme.
Adolfo. Djame en paz! Y t, Javier? (Javier no responde.) Te quedas?
Javier. S.
Adolfo. Sabes lo que eso significa? Fusilado!
Javier. S, lo s..., aunque a m es posible que no me fusilen.
Adolfo. A ti? Por qu?
Javier. Son cosas mas.
Adolfo. Va a declarar Pedro a tu favor?
Javier. No. No es eso. A Pedro le gusta decir la verdad. Eh, Pedro?
(Pedro no contesta.)
Adolfo. Entonces?
Javier. Djame en paz. Sois dos estpidos, Andrs y t. Dices con horror "fusilado" y te vas a que te cacen como una
alimaa, a tiros... o te linchen en cualquier aldea... El otro quiere vivir y se va a que lo aplasten entre las alambradas
de un "campo". Tiene gracia. Todos son... caminos de muerte. No os dais cuenta? Es intil luchar. Est pronunciada la
ltima palabra y todo es intil. En realidad, todo era intil... desde un principio. Y desde un principio estaba
pronunciada la ltima palabra. Todava queris luchar contra el destino de esta escuadra... que no es slo la muerte,
como creamos al principio..., sino una muerte infame... Tal torpes sois... que no os habis dado cuenta an?
Pedro. (Aislado, habla.) Pero sabis que yo tena una esperanza? La de que el desenlace llegara por otro sitio. Que
todo hubiera acabado en esta casa, frente al enemigo, pasados a cuchillo, despus de habernos llevado por delante a
unos cuantos... y despus de haber avisado a la primera lnea. Ya que no se nos ha concedido este fin, pido, al menos,
que no haya nunca ofensiva en este sector, y que nuestro sacrificio sirva para detener el derramamiento de sangre
que pareca avecinarse a todo lo largo del frente.
Adolfo. (Se levanta. Bosteza.) Voy a ver si duermo. Al anochecer abandonar esta casa. En la primera aldea habr
alguien que quiera venirse conmigo al monte. Necesito encontrar un compaero y lo tendr.
(Se echa a dormir.)
Andrs. Me ir contigo. Si te parece, vamos juntos hasta la salida del bosque. All, un apretn de manos y... buena
suerte! Voy a tumbarme un rato..., aunque creo que no podr dormir.
(Se echa tambin. Luis est mirando por la ventana. Javier, sentado, con la mirada fija en el suelo. Pedro pasea,
pensativo. De pronto, se para y dice a Javier.)
Pedro. Entonces, has llegado a eso? A pensar...?
Javier. (Se encoge de hombros.) No s a qu te refieres.
Pedro. Javier, desde que ocurri "aquello" has estado pensando, cavilando, te crees que no me he dado cuenta?;
mientras los dems tratbamos de actuar a nuestra manera, t, mientras tanto, nos mirabas... yo dira que con
curiosidad..., como un mdico puede mirar a travs de un microscopio...
Javier. (Re secamente.) Slo que yo soy una de las bacterias que hay en la gota de agua..., en esta gota que cae en el
vaco. Una bacteria que se da cuenta, te imaginas algo ms espantoso? (Un silencio.) S, tienes razn. Durante todo
este tiempo, desde que matamos a Goban, he estado investigando..., tratando de responder a ciertas preguntas que
no he tenido ms remedio que plantearme...
Pedro. Y qu?
Javier. Ahora ya s..., me he enterado..., mi trabajo ha concluido felizmente. He conseguido (Una leve sonrisa.) un
xito... desde el punto de vista cientfico... He llegado a conclusiones.
Pedro. Qu conclusiones?
Javier. La muerte del cabo Goban no fue un hecho fortuito.
Pedro. No te entiendo.
Javier. Formaba parte de un vasto plan de castigo.
Pedro. Has llegado a pensar eso?
Javier. S. Mientras l viva llevbamos una existencia casi feliz. Bastaba con obedecer y sufrir. Se haca uno la ilusin
de que estaba purificndose y de que poda salvarse. Cada uno se acordaba de su pecado, un pecado con fecha y con
circunstancias.
Pedro. Y despus?
Javier. Goban estaba aqu para castigarnos y se dej matar.
Pedro. Que se dej matar? Para qu?
Javier. Para que la tortura continuara y creciera. Estaba aqu para eso. Estaba aqu para que lo matramos. Y camos
en la trampa. Por si eso fuera poco, la ltima oportunidad, la ofensiva, nos ha sido negada. Para nosotros estaba
decretada, desde no s dnde, una muerte sucia. Eso es todo. T dices que tenas esa esperanza... la de que
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muriramos en la lucha..., pobre Pedro... Y todava, verdad que s?, todava tienes... no s qu esperanzas..., cmo
has dicho antes?, "que nuestro sacrificio sirva..." Eso es como rezar...
Pedro. S, es como rezar. Puede que sea lo nico que nos queda... un poco de tiempo an para cuando ya parece
todo perdido..., rezar...
Javier. (Re speramente.) Estamos marcados, Pedro. Estamos marcados. Rezar, para qu?, a quin? Rezar...
Pedro. Cmo puedes decir eso...! Entonces crees que alguien...?
Javier. S. Hay alguien que nos castiga por algo..., por algo... Debe haber..., s, a fin de cuentas, habr que creer en
eso... Una falta... de origen... Un misterioso y horrible pecado... del que no tenemos ni idea... Puede que haga mucho
tiempo...
Pedro. Bueno, seguramente tienes razn, pero djate de pensar eso... Debe ser malo... No, t no te preocupes... Hay
que procurar tranquilizarse... para hacer frente a lo que nos espera.
Javier. S, pero yo no puedo evitarlo..., tengo que pensar, sabes? {Sonre dbilmente.) Es... mi vocacin... desde
nio..., mientras los dems jugaban alegremente..., yo me quedaba sentado, quieto... y me gustaba pensar...
Oscuro.
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DIONISIO. (Triste.) Entonces es que t no quieres venir conmigo.
PAULA. No. Realmente yo no quisiera irme contigo, Dionisio...
DIONISIO. Por qu?
(Pausa. Ella no quiere hablar. Se levanta y va hacia el balcn.)
PAULA. Voy a descorrer las cortinas del balcn. (Lo hace.) Ya debe de estar amaneciendo... Y an llueve... Dionisio, ya
han apagado las lucecitas del puerto! Quin ser el que las apaga?
DIONISIO. El farolero.
PAULA. S, debe de ser el farolero.
DIONISIO. Paula..., no me quieres?
PAULA. (An desde el balcn.) Y hace fro...
DIONISIO. (Cogiendo una manta de la cama.) Ven junto a m... Nos abrigaremos los dos con esta manta... (Ella va y se
sientan los dos juntos, cubrindose las piernas con la manta.) Quieres a Buby?
PAULA. Buby es mi amigo. Buby es malo. Pero el pobre Buby no se casa nunca... Y los dems se casan siempre... Esto
no es justo, Dionisio...
DIONISIO. Has tenido muchos novios?
PAULA. Un novio en cada provincia y un amor en cada pueblo! En todas partes hay caballeros que nos hacen el
amor... Lo mismo es que sea noviembre o que sea en el mes de abril! Lo mismo que haya epidemias o que haya
revoluciones...! Un novio en cada provincia...! Realmente es muy divertido...! Lo malo es, Dionisio, lo malo es que
todos los caballeros estaban casados ya, y los que an no lo estaban escondan ya en la cartera el retrato de una novia
con quien se iban a casar... Dionisio, por qu se casan todos los caballeros...? Y por qu, si se casan, lo ocultan a las
chicas como yo...? T tambin tendrs ya en la cartera el retrato de una novia...! Yo aborrezco las novias de mis
amigos...! As no es posible ir con ellos junto al mar... As no es posible nada... Por qu se casan todos los caballeros...?
DIONISIO. Porque ir al ftbol siempre, tambin aburre.
PAULA. Dionisio, ensame el retrato de tu novia.
DIONISIO. No.
PAULA. Qu ms da! Ensamelo! Al final lo ensean todos...
DIONISIO. (Saca una cartera. La abre. PAULA curiosea.) Mira...
PAULA. (Sealando algo.) Y esto? Tambin un rizo de pelo...?
DIONISIO. No es de ella. Me lo dio madame Olga... Se lo cort de la barba, como un pequeo recuerdo... (Le ensea
una fotografa.) Este es su retrato, mira...
PAULA. (Lo mira despacio. Despus.) Es horrorosa, Dionisio...!
DIONISIO. S.
PAULA. Tiene demasiados lunares...
DIONISIO. Doce. (Sealando con el dedo.) Esto de aqu es otro...
PAULA. Y los ojos son muy tristes... No es nada guapa, Dionisio...
DIONISIO. Es que en este retrato est muy mal... Pero tiene otro, con un vestido de portuguesa, que si lo vieras...
(Ponindose de perfil con un gesto forzado.) Est as...
PAULA. De perfil?
DIONISIO. S. De perfil. As.
(Lo repite.)
PAULA. Y est mejor?
DIONISIO. S. Porque no se le ven ms que seis lunares...
PAULA. Adems, yo soy ms joven...
DIONISIO. S. Ella tiene veinticinco aos...
PAULA. Yo, en cambio... Bueno! Yo debo de ser muy joven, pero no s con certeza la edad ma... Nadie me lo ha dicho
nunca... Es gracioso, no? En la ciudad vive una amiga que se cas... Ella tambin bailaba con nosotros. Cuando voy a
la ciudad siempre voy a su casa. Y en la pared del comedor sealo con una raya mi estatura. Y cada vez sealo ms
alta la raya...! Dionisio, an estoy creciendo...! Es encantador estar creciendo todava...! Pero cuando ya la raya no
suba ms alta, esto indicar que he dejado de crecer y que soy vieja... Qu tristeza entonces, verdad? Qu hacen las
chicas como yo cuando son viejas...? (Mira otra vez el retrato.) Yo soy ms guapa que ella...!
DIONISIO. T eres mucho ms bonita! T eres ms bonita que ninguna! Paula, yo no me quiero casar. Tendr unos
nios horribles... y criar el cido rico...!
PAULA. Ya es de da, Dionisio! Tengo ganas de dormir...!
DIONISIO. Echa tu cabeza sobre mi hombro... Duerme junto a m...
PAULA. (Lo hace.) Bsame, Dionisio. (Se besan.) Tu novia nunca te besa...?
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DIONISIO. No.
PAULA. Por qu?
DIONISIO. No puede hasta que se case...
PAULA. Pero ni una vez siquiera?
DIONISIO. No, no. Ni una vez siquiera. Dice que no puede.
PAULA. Pobre muchacha, verdad? Por eso tiene los ojos tan tristes... (Pausa.) Bsame otra vez, Dionisio...!
DIONISIO. (La besa nuevamente.) Paula! Yo no me quiero casar! Es una tontera! Ya nunca sera feliz! Unas horas
solamente todo me lo han cambiado... Pens salir de aqu hacia el camino de la felicidad y voy a salir hacia el camino
de la oera y de la hiperclorhidria...
PAULA. Qu es la hiperclorhidria?
DIONISIO. No s, pero debe de ser algo imponente... Vamos a marcharnos juntos...! Dime que me quieres, Paula!
PAULA. Djame dormir ahora! Estamos tan bien as...!
(Pausa. Los dos, con las cabezas juntas, tienen cerrados los ojos. Cada vez hay ms luz en el balcn. De pronto, se oye
el ruido de una trompeta que toca a diana y que va acercndose ms cada vez. Luego se oyen unos golpes en la puerta
del foro.)
DON ROSARIO. (Dentro.) Son las siete, don Dionisio! Ya es hora de que se arregle! El coche no tardar! Son las siete,
don Dionisio!
(l queda desconcertado. Hay un silencio. Y ella bosteza y dice.)
PAULA. Son ya las siete, Dionisio. Ya te tienes que vestir.
DIONISIO. No.
PAULA. (Levantndose y tirando la manta al suelo.) Vamos! Es que eres tonto? Ya es hora de que te marches...!
DIONISIO. No quiero. Estoy muy ocupado ahora...
PAULA. (Haciendo lo que dice.) Yo te preparar todo... Vers... El agua... Toallas... Anda. A lavarte, Dionisio...!
DIONISIO. Me voy a constipar. Tengo muchsimo fro...
(Se echa en el divn acurrucndose.)
PAULA. No importa... As entrars en reaccin... (Le levanta a la fuerza.) Y esto te despejar! Ven pronto! Un
chapuzn ahora mismo! (Le mete la cabeza en el agua.) As! No puedes llevar cara de sueo... Si no, te reira el cura...
Y los monaguillos... Te reirn todos...
DIONISIO. Yo tengo mucho fro! Yo me estoy ahogando...!
PAULA. Eso es bueno... Ahora, a secarte... Y te tienes que peinar... Mejor, te peinar yo... Vers... As... Vas a ir muy
guapo, Dionisio... A lo mejor ahora te sale otra novia... Pero... oye! Y los sombreros de copa? (Los coge.) Estn
estropeados todos...! No te va a servir ninguno... Pero ya est! No te apures! Mientras te pones el traje yo te buscar
uno mo. Est nuevo. Es el que saco cuando bailo el charlestn...!
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adherirse y colgarse del borde superior e iniciar la subida a pulso. Los brazos quedaron excesivamente
tensos por el peso del cuerpo, y Bocanegra cay en cuclillas.
Retrocedi unos pasos, se dio un impuls y se lanz contra la puerta entablndose una lucha entre la
madera bamboleante y el cuerpo que trataba de encaramarse. Not el filo de la puerta en la ingle y dio un
definitivo impulso que le convirti en un cuerpo que caa por una pendiente de arcilla y se iba dando golpes
contra piedras invisibles. Se arrodill y se vio a s mismo en el fondo de los cimientos de una casa en
construccin. La puerta por la que haba saltado coronaba la pendiente y le miraba como a un intruso. Sus
ojos palparon la erosionada oscuridad y descubrieron la vejez de la obra abandonada. Le dolan ya todos los
golpes que se haba dado ciegamente, tena todas las junturas de los msculos como destensadas, el sudor
fro le empapaba de depresin. Busc un rincn donde esconderse por si se les ocurra entrar en el solar.
Fue entonces cuando le vio con la cabeza recostada sobre cascotes de ladrillo, los ojos abiertos mirndole y
las manos como caracoles de mrmol enfrentados al cielo.
-Me cago en Dios! -grit el Bocanegra sollozando. Se acerc al hombre y se detuvo a un paso de la muerte
evidente. El hombre ya no le miraba a l. Pareca obsesionar sus ojos en la vieja puerta lejana, como si
hubiera sido su ltima esperanza antes de morir. Desde detrs de la puerta empezaron a llegar los pitos, los
frenazos, las voces de persecucin y alerta. El muerto y el Bocanegra parecan compartir la esperanza de la
puerta. De pronto alguien empez a empujarla y al Bocanegra se le escaparon las lgrimas y un hiiiii
histrico que le naca en el estmago. Busc un montn de ruina para sentarse y esperar lo inaplazable.
Contemplaba al muerto y le reprochaba.
-Cabrn. Me has jodido. Joputa. Slo me faltabas t esta noche.
-Los detectives privados somos los termmetros de la moral establecida, Biscuter. Yo te digo que esta
sociedad est podrida. No cree en nada.
-S, jefe.
Biscuter no le daba la razn a Carvalho slo porque adivinara que estaba borracho, sino porque siempre
estaba dispuesto a admitir catstrofes.
-Tres meses sin comernos un rosco. Ni un marido que busque a su mujer. Ni un padre que busque a su hija.
Ni un cabrn que quiera la evidencia del adulterio de su mujer. Es que ya no se fugan las mujeres de casa?
Ni las muchachas? S, Biscuter. Ms que nunca. Pero hoy a sus maridos y a sus padres les importa un
huevo que se fuguen. Se han perdido los valores fundamentales. No querais la democracia?
-A m me daba igual, jefe.
Pero Carvalho no hablaba con Biscuter. Interrogaba a las paredes verdes de su despacho o a alguien
supuestamente sentado ms all de su mesa de oficina aos cuarenta, barnices suaves oscurecidos durante
treinta aos, como si hubieran estado siempre a remojo de aquella penumbra de despacho ramblero.
Apur otro vaso de orujo helado y se contorsion por el escalofro que le recorri la espalda. No bien hubo
dejado el vaso sobre la mesa, Biscuter volvi a llenrselo.
MATERIAL PREVIO PARA LOS ALUMNOS
Manuel Vzquez Montalbn: Los mares del sur (1979)
Ests frente a una persecucin trepidante, protagonizada por el Bocanegra, que huye de la polica. Seguro
que has visto muchas persecuciones en pelculas, pero aqu no se trata de un hroe, sino de un tipo vulgar
que, adems, tiene muy mala suerte. Pepe Carvalho es un detective espaol y es el protagonista de
bastantes novelas de Vzquez Montalbn, uno de los principales autores de la novela negra espaola. Qu
detalle es el que te impresiona ms?
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acompaado de una extensa carta, escrita por el cura de nuestro pueblo, en la que recordaba a Diego
Alatriste sus compromisos y su amistad con el difunto. Recuerdo que cuando entr a su servicio haba
transcurrido poco tiempo desde su regreso de Flandes, porque una herida fea que tena en un costado,
recibida en Fleurus, an estaba fresca y le causaba fuertes dolores; y yo, recin llegado, tmido y asustadizo
como un ratn, lo escuchaba por las noches, desde mi jergn, pasear arriba y abajo por su cuarto, incapaz
de conciliar el sueo. Y a veces le oa canturrear en voz baja coplillas entrecortadas por los accesos de
dolor, versos de Lope, una maldicin o un comentario para s mismo en voz alta, entre resignado y casi
divertido por la situacin. Eso era muy propio del capitn: encarar cada uno de sus males y desgracias como
una especie de broma inevitable a la que un viejo conocido de perversas intenciones se divirtiera en
someterlo de vez en cuando.
Quiz sa era la causa de su peculiar sentido del humor spero, inmutable y desesperado. Ha pasado
muchsimo tiempo y me embrollo un poco con las fechas. Pero la historia que voy a contarles debi de
ocurrir hacia el ao mil seiscientos y veintitantos, poco ms o menos. Es la aventura de los enmascarados y
los dos ingleses, que dio no poco que hablar en la Corte, y en la que el capitn no slo estuvo a punto de
dejar la piel remendada que haba conseguido salvar de Flandes, del turco y de los corsarios berberiscos,
sino que le cost hacerse un par de enemigos que ya lo acosaran durante el resto de su vida. Me refiero al
secretario del rey nuestro seor, Luis de Alquzar, y a su siniestro sicario italiano, aquel espadachn callado
y peligroso que se llam Gualterio Malatesta, tan acostumbrado a matar por la espalda que cuando por
azar lo haca de frente se suma en profundas depresiones, imaginando que perda facultades. Tambin fue
el ao en que yo me enamor como un becerro y para siempre de Anglica de Alquzar, perversa y
malvada como slo puede serlo el Mal encarnado en una nia rubia de once o doce aos. Pero cada cosa la
contaremos a su tiempo.
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SR. TEPN.-De las guerras, es bien sabido, se puede esperar todo.
SRA. TEPN.-Bueno, vamos a comer.
SR. TEPN.-S, vamos, que tengo un apetito enorme. A m, este tufillo de plvora, me abre el apetito.
SRA. TEPN.-Comeremos aqu mismo, sentados sobre la manta.
ZAPO.- Como con el fusil?
SRA. TEPN.-Nada de fusiles. Es de mala educacin sentarse a la mesa con fusil. (Pausa.) Pero qu sucio ests, hijo
mo... Cmo te has puesto as? Ensame las manos
ZAPO.-(Avergonzado, se las muestra.) Me he tenido que arrastrar por el suelo con eso de las maniobras.
SRA. TEPN.-Y las orejas, qu?
ZAPO.-Me las he lavado esta maana.
SRA. TEPN.-Bueno, pueden pasar. Y los dientes? (Ensea los dientes.) Muy bien. Quin le va a dar a su niito un
besito por haberse lavado los dientes?. (A su marido.) Dale un beso a tu hijo que se ha lavado bien los dientes. (El SR.
TEPN besa a su hijo.) Porque lo que no se te puede consentir es que con el cuento de la guerra te dejes de lavar.
ZAPO.-S, mam. (Se ponen a comer)
SR. TEPN.-Qu, hijo mo, has matado mucho?
ZAPO.- Cundo?
SR. TEPN.-Pues estos das.
ZAPO.- Dnde?
SR. TEPN.-Pues en esto de la guerra.
ZAPO.-No mucho. He matado poco. Casi nada.
SR. TEPN.- Qu es lo que has matado ms, caballos enemigos o soldados?
ZAPO.-No, caballos no. No hay caballos.
SR. TEPN.- Y soldados?
ZAPO.-A lo mejor.
SR. TEPN.- A lo mejor? Es que no ests seguro?
ZAPO.-S, es que disparo sin mirar. (Pausa.) De todas formas, disparo muy poco. Y cada vez que disparo, rezo un
Padrenuestro por el to que he matado.
SR. TEPN.-Tienes que tener ms valor. Como tu padre.
SRA. TEPN.-Voy a poner un disco en el gramfono.
(Pone un disco. Los tres, sentados en el suelo, escuchan).
SR. TEPN.-Esto es msica, s seor.
(Contina la msica. Entra un soldado enemigo: ZEPO. Viste como ZAPO. Slo cambia el color del traje. ZEPO va de
verde y ZAPO de gris. ZEPO, extasiado, oye la msica a espaldas de la familia TEPN Termina el disco. Al ponerse de
pie, ZAPO descubre a ZEPO. Ambos se ponen manos arriba llenos de terror. Los esposos TEPN los contemplan
extraados.)
SR. TEPN.- Qu pasa?
(ZAPO reacciona. Duda. Por fin, muy decidido, apunta con el fusil a ZEPO)
ZAPO.- Manos arriba!
(ZEPO levanta an ms las manos, todava ms amedrentado. ZAPO no sabe qu hacer. De pronto, va hacia ZEPO y le
golpea suavemente en el hombro mientras le dice):
ZAPO.- Pan y tomate para que no te escapes!
SR. TEPN.-Bueno, y ahora, qu?
ZAPO.-Pues ya ves, a lo mejor, en premio, me hacen cabo.
SR. TEPN.-tale, no sea que se escape.
ZAPO.- Por qu atarle?
SR. TEPN.-Pero, es que an no sabes que a los prisioneros hay que atarles inmediatamente?
ZAPO.- Cmo le ato?
SR. TEPN.-tale las manos
SRA. TEPN.-S. Eso sobre todo. Hay que atarle las manos. Siempre he visto que se hace as.
ZAPO.-Bueno. (Al prisionero.) Haga el favor de poner las manos juntas, que le voy a atar.
ZEPO.-No me haga mucho dao.
ZAPO.-No
ZEPO.-Ay, qu dao me hace...
SR, TEPN.-Hijo, no seas burro. No maltrates al prisionero.
SRA. TEPN.- Eso es, lo que yo te he enseado ?Cuntas veces te he repetido que hay que ser bueno con todo el
mundo?
ZAPO.-Lo haba hecho sin mala intencin. (A ZEPO.) Y as, le hace dao?
ZEPO.-No. As, no.
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SR. TEPN.-Diga usted la verdad. Con toda confianza. No se avergence porque estemos delante. Si le molestan,
dganoslo y se las ponemos ms suavemente.
ZEPO.-As est bien.
SR. TEPN.-Hijo tale tambin los pies para que no se escape.
ZAPO.- Tambin los pies? Qu de cosas...
SR. TEPN.-Pero es que no te han enseado las ordenanzas?
ZAPO.-S.
SR. TEPN.-Bueno, pues todo eso se dice en las ordenanzas.
ZAPO.-(Con muy buenas maneras.) Por favor tenga la bondad de sentarse en el suelo que le voy a atar los pies
ZEPO.-Pero no me haga dao como la primera vez
SR. TEPN.-Ahora te vas a ganar que te tome tirria.
ZAPO.-No me tomar tirria. Le hago dao?
ZEPO.-No. Ahora est perfecto
ZAPO.-(Iluminado por una idea.) Pap, hazme una foto con el prisionero en el suelo y yo con un pie sobre su tripa. Te
parece?
SR. TEPN.- Ah, s! Qu bien va a quedar!
ZEPO.-No. Eso no.
SRA. TEPN.-Diga usted que s. No sea testarudo.
ZEPO.-No. He dicho que no y es que no.
SRA. TEPN.-Pero total, una foto de nada no tiene importancia para usted y nosotros podramos colocarla en el
comedor junto al diploma de salvador de nufragos que gan mi marido hace trece aos...
ZEPO.-No crean que me van a convencer.
ZAPO.-Pero, por qu no quiere?
ZEPO.-Es que tengo una novia, y si luego ella ve la foto va a pensar que no s hacer la guerra.
ZAPO.-No. Dice usted que no es usted; que lo que hay debajo es una pantera.
SRA. TEPN.-Ande, diga que s.
ZEPO.-Bueno. Pero slo por hacerles un favor
ZAPO.-Pngase completamente tumbado.
(ZEPO se tiende sobre el suelo. ZAPO coloca un pie sobre su tripa Y, con aire muy fiero, agarra el fusil.)
SRA. TEPN.-Saca ms el pecho.
ZAPO.- As?
SRA. TEPN.-S. Eso. As. Sin respirar.
SR. TEPN.-Pon ms cara de hroe.
ZAPO.- Cmo es la cara de hroe?
SR. TEPN.-Es bien sencillo: pon la misma cara que pona el carnicero cuando contaba sus conquistas amorosas.
ZAPO.- As?
SR. TEPN.-S, as.
SRA. TEPN.-Sobre todo, hincha bien el pecho y no respires.
ZEPO.-Pero, van a terminar de una vez?
SR. TEPN.-Tenga un poco de paciencia. A la una, a las dos y... a las tres.
ZAPO.-Tengo que haber salido muy bien.
SRA. TEPN.-S, tenas el aire muy marcial.
SR. TEPN.-S, has quedado muy bien.
SRA. TEPN.-A m tambin me han entrado ganas de hacerme una contigo.
SR. TEPN.-S, una nuestra quedar tambin muy bien.
ZAPO.-Bueno, si queris yo os la hago.
SRA. TEPN.- Me dejars el casco para hacer ms militar?
ZEPO.- No quiero ms fotos. Con una ya hay de sobra.
ZAPO.-No se ponga usted as. A usted que ms le da?
ZEPO.-Nada, no consiento que me hagan ms fotos. Es mi ltima palabra.
SR. TEPN.- (A su mujer.) No insistis ms. Los prisioneros suelen ser muy susceptibles. Si continuamos as, se
disgustar y nos ahogar la fiesta.
ZAPO.-Bueno, y qu hacemos ahora con el prisionero?
SRA. TEPN.-Lo podemos invitar a comer. Te parece?
SR. TEPN.-Por m no hay inconveniente.
ZAPO.-(A ZEPO). Qu? Quiere comer con nosotros?
ZEPO.-Pues...
SR. TEPN.-Hemos trado un buen tintorro
ZEPO.-SI es as bueno.
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SR. TEPN.-Usted haga como si estuviera en su casa. Pdanos lo que quiera.
ZEPO.-Bueno.
SR. TEPN.- Qu?, y usted, ha matado mucho?
ZEPO.- Cundo?
SR. TEPN.-Pues estos das.
ZEPO.- Dnde?
SR. TEPN.-Pues en esto de la guerra.
ZEPO.-No mucho. He matado poco. Casi nada
SR. TEPN.- Qu es lo que ha matado ms, caballos enemigos o soldados?
ZEPO.-No, caballos no. No hay caballos.
SR. TEPN.- Y soldados?
ZEPO.-A lo mejor.
SR. TEPN.- A lo mejor? Es que no est seguro?
ZEPO,-S, es que disparo sin mirar. (Pausa.) De todas formas, disparo muy poco. Y cada vez que disparo, rezo un
Avemara por el to que he matado
SR. TEPN.- Un Avemara? Yo cre que rezara un Padrenuestro.
ZEPO.-No. Siempre un Avemara. (Pausa.) Es ms corto.
SR. TEPN.-nimo, hombre. Hay que tener ms valor.
SRA. TEPN.-(A ZEPO.) Si quiere usted, le soltamos las ligaduras.
ZEPO.-No, djelo, no tiene importancia.
SR. TEPN.-NO vaya usted ahora a andar con vergenzas con nosotros. Si quiere que le soltemos las ligaduras,
dganoslo.
SRA. TEPN.-Usted pngase lo ms cmodo que pueda.
ZEPO.-Bueno, si se ponen as, sultenme las ligaduras. Pero slo se lo digo por darles gusto.
SR. TEPN.-Hijo, qutaselas. (ZAPO le quita las ligaduras de los pies.)
SRA. TEPN.- Qu, se encuentra usted mejor?
ZEPO.-S, sin duda, A lo mejor les estoy molestando mucho.
SR. TEPN.-Nada de molestarnos. Usted, considrese como en su casa. Y si quiere que le soltemos las manos, no tiene
nada ms que pedrnoslo.
ZEPO.-No. Las manos, no. Es pedir demasiado.
SR. TEPN.-Que no, hombre que no. Ya le digo que no nos molesta en absoluto.
ZEPO.-Bueno... entonces, destenme las manos. Pero slo para comer, eh?, que no quiero yo que me digan luego
que me ofrecen el dedo y me tomo la mano entera.
SR. TEPN.-Nio, qutale las ligaduras de las manos.
SRA. TEPN.-QU bien, con lo simptico que es el seor prisionero, vamos a pasar un buen da de campo.
ZEPO.-No tiene usted que decirme seor prisionero, diga prisionero a secas.
SRA. TEPN.- No le va a molestar?
ZEPO.-No, en absoluto.
SR. TEPN.-Desde luego hay que reconocer que es usted modesto (Ruido de aviones.)
ZAPO.-Aviones. Seguramente van a bombardeamos.
(ZAPO Y ZEPO se esconden, a toda prisa, entre los sacos terreros.)
ZAPO,-(A sus padres.) Poneos al abrigo. Os van a caer las bombas encima.
(Se impone poco a poco el ruido de los aviones. Inmediatamente empiezan a caer bombas. Explotan cerca, pero
ninguna cae en el escenario. Gran estruendo. ZAPO y ZEPO estn acurrucados entre los sacos. El SR. TEPN habla
tranquilamente con su esposa. Ella le responde en un tono tambin muy tranquilo. No se oye su dilogo a causa del
bombardeo. La SRA. TEPN se dirige a una de las cestas v saca un paraguas. Lo abre. Los TEPN se cubren con el
paraguas como si estuviera lloviendo. Estn de pie. Parecen mecerse con una cadencia tranquila apoyndose
alternativamente en uno y otro pie mientras hablan de sus cosas. Contina el bombardeo. Los aviones se van alejando.
Silencio. El SR. TEPN extiende un brazo y lo saca del paraguas para asegurarse de que va no cae nada del cielo.)
SR. TEPN.-(A su mujer.) Puedes cerrar ya el paraguas.
(La SRA. TEPN lo hace. Ambos se acercan a su hijo y le dan unos golpecitos en el culo con el paraguas.)
SR. TEPN.-Ya podis salir. El bombardeo ha terminado.
(ZAPO Y ZEPO salen de su escondite.)
ZAPO.- No os ha pasado nada?
SR. TEPN.- Qu queras que le pasara a tu padre? (Con orgullo.) Bombitas a m...
(Entra, por la izquierda, una pareja de soldados de la Cruz Roja. Llevan una camilla)
PRIMER CAMILLERO.- Hay muertos?
ZAPO.-No. Aqu no.
PRIMER CAMILLERO.- Est seguro de haber mirado bien?
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ZAPO.-Seguro.
PRIMER CAMILI.ERO.- Y no hay ni un solo muerto?
ZAPO.-Ya le digo que no.
PRIMER CAMILLERO.- Ni siquiera un herido?
ZAPO.-No.
CAMILLERO SECUNDO.- iPues estamos apaados! (A ZEPO, con un tono persuasivo.) Mire bien por todas partes a ver si
encuentra un fiambre.
PRIMER CAMILLERO.-NO insistas. Ya te han dicho que no hay.
CAMILLERO SEGUNDO.- Vaya jugada!
ZAPO.-Lo siento muchsimo. Les aseguro que no lo he hecho a posta.
CAMILLERO SEGUNDO,-Eso dicen todos. Que no hay muertos y que no lo han hecho a posta.
PRIMER CAMILLERO.-Venga, hombre, no molestes al caballero.
SR. TEPN.-(Servicial.) Si podemos ayudarle lo haremos con gusto. Estamos a sus rdenes.
CAMILLERO SEGUNDO.-Bueno, pues si seguimos as ya vers lo que nos va a decir el capitn.
SR. TEPN.- Pero qu pasa?
PRIMER CAMILLERO.-Sencillamente, que los dems tienen ya las muecas rotas a fuerza de transportar cadveres y
heridos y nosotros todava sin encontrar nada. Y no ser porque no hemos buscado...
SR. TEPN.-Desde luego que es un problema. (A ZAPO.) Ests seguro de que no hay ningn muerto?
ZAPO.-Pues claro que estoy seguro, pap.
SR. TEPN.- Has mirado bien debajo de los sacos?
ZAPO.-S, pap.
SR. TEPN.-(Muy disgustado.) Lo que te pasa a ti es que no quieres ayudar a estos seores. Con lo agradables que son.
No te da vergenza?
PRIMER CAMILLERO.-No se ponga usted as, hombre. Djelo tranquilo. Esperemos tener ms suerte y que en otra
trinchera hayan muerto todos.
SR. TEPN.-NO sabe cmo me gustara.
SRA. TEPN.-A m tambin me encantara. No puede imaginar cmo aprecio a la gente que ama su trabajo.
SR. TEPN.-(Indignado, a todos.) Entonces, qu? Hacemos algo o no por estos seores?
ZAPO.-Si de m dependiera, ya estara hecho.
ZEPO.-Lo mismo digo.
SR. TEPN.-Pero, vamos a ver, ninguno de los dos est ni siquiera herido?
ZAPO. -(Avergonzado.) No, yo no.
SR. TEPN.-(A ZEPO.) Y usted?
ZEPO.-(Avergonzado.) Yo tampoco. Nunca he tenido suerte...
SRA. TEPN.-(Contenta.) Ahora que me acuerdo! Esta maana al pelar las cebollas me di un corte en el dedo. Qu
les parece?
SR. TEPN.- Perfecto! (Entusiasmado.) En seguida te llevan.
PRIMER CAMILLERO.-No. Las seoras no cuentan.
SR. TEPN.-Pues estamos en lo mismo.
PRIMER CAMILLERO.-No importa.
CAMILLERO SEGUNDO.-A ver si nos desquitamos en las otras trincheras. (Empiezan a salir.)
SR. TEPN.-NO se preocupen ustedes, si encontramos un muerto, se lo guardamos. Estn ustedes tranquilos que no se
lo daremos a otros.
CAMILLERO SEGUNDO.-Muchas gracias, caballero.
SR. TEPN.-De nada, amigo. Pues no faltaba ms...
(Los camilleros les dicen adis al despedirse y los cuatro responden. Salen los camilleros.)
SRA. TEPN.-Esto es lo agradable de salir los domingos al campo. Siempre se encuentra gente simptica.(Pausa.) Y
usted, por qu es enemigo?
ZEPO.-No s de estas cosas. Yo tengo muy poca cultura.
SRA. TEPN.- Eso es de nacimiento, o se hizo usted enemigo ms tarde?
ZEPO.-NO s. Ya le digo que no s.
SR. TEPN -.-Entonces, cmo ha venido a la guerra?
ZEPO.-Yo estaba un da en mi casa arreglando una plancha elctrica de mi madre cuando vino un seor y me dijo: "Es
usted ZEPO?. -S. Pues que me han dicho que tienes que ir a la guerra." Y yo entonces le pregunt: "Pero, a qu
guerra?" Y l me dijo: "Qu bruto eres, es que no lees los peridicos?" Yo le dije que s, pero no lo de las guerras...
ZAPO.-Igualito, igualito me pas a m.
SR. TEPN.-S, igualmente te vinieron a ti a buscar.
SRA. TEPN.-No, no era igual, aquel da t no estabas arreglando una plancha elctrica, sino una avera del coche.
SR. TEPN.-Digo en lo otro. (A ZEPO.) Contine. Y qu pas luego?
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ZEPO.-Le dije que adems tena novia y que si no iba conmigo al cine los domingos lo iba a pasar muy aburrido. Me
respondi que eso de la novia no tena importancia
ZAPO.-Igualito, igualito que a m.
ZEPO-Luego baj m padre y dijo que yo no poda ir a la guerra porque no tena caballo.
ZAPO.-Igualito dijo mi padre.
ZEPO.-Pero el seor dijo que no haca falta caballo. Y yo le pregunt si poda llevar a mi novia, y me dijo que no.
Entonces le pregunt si poda llevar a mi ta para que me hiciera natillas los jueves, que me gustan mucho
SRA. TEPN.-(Dndose cuenta de que ha olvidado algo.) Ay, las natillas!
ZEPO.-Y me volvi a decir que no.
ZAPO.- lgualito me pas a m.
ZEPO.-Y, desde entonces, casi siempre solo en esta trinchera
SRA. TEPN.-Yo creo que ya que el seor prisionero y t os encontris tan cerca y tan aburridos, podrais reuniros
todas las tardes para jugar juntos.
ZAPO.-Ay, no mam. Es un enemigo.
SR. TEPN.-Nada, hombre, no tengas miedo.
ZAPO.-Es que si supieras lo que el general nos ha contado de los enemigos.
SRA. TEPN.- Qu ha dicho el general?
ZAPO.-Pues nos ha dicho que los enemigos son muy malos, muy malos muy malos. Dice que cuando cogen prisioneros
les ponen chinitas en los zapatos para que cuando anden se hagan dao.
SRA. TEPN. - Qu barbaridad! Qu malsimos son!
SR. TEPN.-(A ZEPO, indignado.) Y no le da a usted vergenza pertenecer a ese ejrcito de criminales?
ZEPO.-YO no he hecho nada. Yo no me meto con nadie.
SRA. TEPN.-Con esa carita de buena persona, quera engaarnos...
SR. TEPN.-Hemos hecho mal en desatarlo, a lo mejor, si nos descuidamos, nos mete unas chinitas en los zapatos
ZEPO.-No se pongan conmigo as.
SR. TEPN.- Y cmo quiere que nos pongamos? Esto me indigna. Ya s lo que voy a hacer: voy a ir al capitn y le voy a
pedir que me deje entrar en la guerra
ZAPO.-No te van a dejar. Eres demasiado viejo.
SR. TEPN.-Pues entonces me comprar un caballo y una espada y vendr a hacer la guerra por mi cuenta.
SRA. TEPN.-Muy bien. De ser hombre, yo hara lo mismo
ZEPO.-Seora, no se ponga as conmigo. Adems le dir que a nosotros nuestro general nos ha dicho lo mismo de
ustedes
SRA. TEPN.- Cmo se ha atrevido a mentir de esa forma?
ZAPO.-Pero, todo igual?
ZEPO.-Exactamente igual
SR. TEPN.- No sera el mismo el que os habl a los dos?
SRA. TEPN.-Pero si es el mismo, por lo menos podra cambiar de discurso. Tambin tiene poca gracia eso de que a
todo el mundo le diga las mismas cosas.
SR. TEPN.-(A ZEPO, cambiando de tono.) Quiere otro vasito?
SRA. TEPN.-Espero que nuestro almuerzo le haya gustado...
SR. TEPN.-Por lo menos ha estado mejor que el del domingo pasado.
ZEPO.- Qu les pas?
SR. TEPN.-Pues que salimos al campo, colocamos la comida encima de la manta y en cuanto nos dimos la vuelta,
lleg una vaca y se comi toda la merienda. Hasta las servilletas
ZEPO.- iVaya una vaca sinvergenza!
SR. TEPN.-S, pero luego, para desquitarnos, nos comimos la vaca. (Ren.)
ZAPO.-(A ZEPO) Pues, desde luego se quitaran el hambre...
SR. TEPN.- iSalud! (Beben.)
SRA. TEPN.-(A ZEPO.) Y en la trinchera, qu hace usted para distraerse?
ZEPO.-Yo, para distraerme, lo que hago es pasarme el tiempo haciendo flores de trapo. Me aburro mucho.
SRA. TEPN.- Y qu hace usted con las flores?
ZEPO.-Antes se las enviaba a m novia. Pero un da me dijo que ya haba llenado el invernadero y la bodega de flores
de trapo y que si no me molestaba que le enviara otra cosa, que va no saba qu hacer con tanta flor.
SRA. TEPN.- Y qu hizo usted?
ZEPO.-Intent aprender a hacer otra cosa, pero no pude. As que segu haciendo flores de trapo para pasar el tiempo.
SRA. TEPN.- Y las tira?
ZEPO.-No. Ahora les he encontrado una buena utilidad: doy una flor para cada compaero que muere. As ya s que
por muchas que haga, nunca dar abasto.
SR. TEPN.-Pues ha encontrado una buena solucin.
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ZEPO.-(Tmido.) S.
ZAPO.-Pues yo me distraigo haciendo jersis.
SRA. TEPN.-Pero, oiga, es que todos los soldados se aburren tanto como usted?
ZEPO.-Eso depende de lo que hagan para divertirse.
ZAPO.-En mi lado ocurre lo mismo.
SR. TEPN.-Pues entonces podemos hacer una cosa: parar la guerra.
ZEPO.- Cmo?
SR. TEPN.-Pues muy sencillo. T les dices a todos los soldados de nuestro ejrcito que los soldados enemigos no
quieren hacer la guerra, y usted le dice lo mismo a sus amigos. Y cada uno se vuelve a su casa.
ZAPO.- Formidable!
SRA. TEPN.-Y as podr usted terminar de arreglar la plancha elctrica.
ZAPO.- Cmo no se nos habr ocurrido antes una idea tan buena para terminar con este lo de la guerra?
SRA. TEPN.-Estas ideas slo las puede tener tu padre. No olvides que es universitario y filatlico
ZEPO.-Oiga, pero si paramos as la guerra, qu va a pasar con los generales y los cabos?
SRA. TEPN.-Les daremos unas panoplias para que se queden tranquilos.
ZEPO.-Muy buena idea.
SR. TEPN.- Veis qu fcil? Ya est todo arreglado.
ZEPO,-Tendremos un xito formidable.
ZAPO.-Qu contentos se van a poner mis amigos
SRA. TEPN.- Qu os parece si, para celebrarlo, bailamos el pasodoble de antes?
ZEPO.- Muy bien.
ZAPO.- S, pon el disco, mam.
(La Sra. TEPN pone un disco. Expectacin. No se oye nada)
SR. TEPN.- No se oye nada.
SRA. TEPN.- (Va al gramfono) Ah!, es que me haba confundido. En vez de poner un disco, haba puesto una boina.
(Pone el disco. Suena un pasodoble. Bailan, llenos de alegra, ZAPO con ZEPO y la SRA. TEPN con su marido. Suena el
telfono de campaa. Ninguno de los cuatro lo oye. Siguen, muy animados, bailando. El telfono suena otra vez.
Contina el baile. Comienza de nuevo la batalla con gran ruido de bombazos, tiros y ametralladoras. Ellos no se dan
cuenta de nada y siguen bailando alegremente. Una rfaga de ametralladora los siega a los cuatro. Caen al suelo,
muertos. Sin duda, una bala haba rozado el gramfono: el disco repite y repite, sin salir del mismo surco. Se oye
durante un rato el disco rayado, que continuar hasta el final de la obra. Entran, por la izquierda, los dos camilleros.
Llevan la camilla vaca. Inmediatamente cae el TELN.
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Baj con rapidez, harto de sus palabras insustanciales. El stano, apenas ms ancho que la escalera, tena mucho de
pozo. Con la mirada, busqu en vano el bal de que Carlos Argentino me habl. Unos cajones con botellas y unas
bolsas de lona entorpecan un ngulo. Carlos tom una bolsa, la dobl y la acomod en un sitio preciso.
-La almohada es humildosa -explic-, pero si la levanto un solo centmetro, no vers ni una pizca y te quedas corrido y
avergonzado. Repantiga en el suelo ese corpachn y cuenta diecinueve escalones.
Cumpl con sus ridculos requisitos; al fin se fue. Cerr cautelosamente la trampa; la oscuridad, pese a una hendija que
despus distingu, pudo parecerme total. Sbitamente comprend mi peligro: me haba dejado soterrar por un loco,
luego de tomar un veneno. Las bravatas de Carlos transparentaban el ntimo terror de que yo no viera el prodigio;
Carlos, para defender su delirio, para no saber que estaba loco, tena que matarme. Sent un confuso malestar, que
trat de atribuir a la rigidez, y no a la operacin de un narctico. Cerr los ojos, los abr. Entonces vi el Aleph.
Arribo, ahora, al inefable centro de mi relato; empieza, aqu, mi desesperacin de escritor. Todo lenguaje es un
alfabeto de smbolos cuyo ejercicio presupone un pasado que los interlocutores comparten; cmo transmitir a los
otros el infinito Aleph, que mi temerosa memoria apenas abarca? Los msticos, en anlogo trance, prodigan los
emblemas: para significar la divinidad, un persa habla de un pjaro que de algn modo es todos los pjaros; Alanus de
Insulis, de una esfera cuyo centro est en todas partes y la circunferencia en ninguna; Ezequiel, de un ngel de cuatro
caras que a un tiempo se dirige al Oriente y al Occidente, al Norte y al Sur. (No en vano rememoro esas inconcebibles
analogas; alguna relacin tienen con el Aleph.) Quiz los dioses no me negaran el hallazgo de una imagen
equivalente, pero este informe quedara contaminado de literatura, de falsedad. Por lo dems, el problema central es
irresoluble: la enumeracin, siquiera parcial, de un conjunto infinito. En ese instante gigantesco, he visto millones de
actos deleitables o atroces; ninguno me asombr como el hecho de que todos ocuparan el mismo punto, sin
superposicin y sin transparencia. Lo que vieron mis ojos fue simultneo: lo que transcribir, sucesivo, porque el
lenguaje lo es. Algo, sin embargo, recoger.
En la parte inferior del escaln, hacia la derecha, vi una pequea esfera tornasolada, de casi intolerable fulgor. Al
principio la cre giratoria; luego comprend que ese movimiento era una ilusin producida por los vertiginosos
espectculos que encerraba. El dimetro del Aleph sera de dos o tres centmetros, pero el espacio csmico estaba
ah, sin disminucin de tamao. Cada cosa (la luna del espejo, digamos) era infinitas cosas, porque yo claramente la
vea desde todos los puntos del universo. Vi el populoso mar, vi el alba y la tarde, vi las muchedumbres de Amrica, vi
una plateada telaraa en el centro de una negra pirmide, vi un laberinto roto (era Londres), vi interminables ojos
inmediatos escrutndose en m como en un espejo, vi todos los espejos del planeta y ninguno me reflej, vi en un
traspatio de la calle Soler las mismas baldosas que hace treinta aos vi en el zagun de una casa en Fray Bentos, vi
racimos, nieve, tabaco, vetas de metal, vapor de agua, vi convexos desiertos ecuatoriales y cada uno de sus granos de
arena, vi en Inverness a una mujer que no olvidar, vi la violenta cabellera, el altivo cuerpo, vi un cncer en el pecho,
vi un crculo de tierra seca en una vereda, donde antes hubo un rbol, vi una quinta de Adrogu, un ejemplar de la
primera versin inglesa de Plinio, la de Philemon Holland, vi a un tiempo cada letra de cada pgina (de chico, yo sola
maravillarme de que las letras de un volumen cerrado no se mezclaran y perdieran en el decurso de la noche), vi la
noche y el da contemporneo, vi un poniente en Quertaro que pareca reflejar el color de una rosa en Bengala, vi mi
dormitorio sin nadie, vi en un gabinete de Alkmaar un globo terrqueo entre dos espejos que lo multiplican sin fin, vi
caballos de crin arremolinada, en una playa del Mar Caspio en el alba, vi la delicada osatura de una mano, vi a los
sobrevivientes de una batalla, enviando tarjetas postales, vi en un escaparate de Mirzapur una baraja espaola, vi las
sombras oblicuas de unos helechos en el suelo de un invernculo, vi tigres, mbolos, bisontes, marejadas y ejrcitos,
vi todas las hormigas que hay en la tierra, vi un astrolabio persa, vi en un cajn del escritorio (y la letra me hizo
temblar) cartas obscenas, increbles, precisas, que Beatriz haba dirigido a Carlos Argentino, vi un adorado
monumento en la Chacarita, vi la reliquia atroz de lo que deliciosamente haba sido Beatriz Viterbo, vi la circulacin de
mi oscura sangre, vi el engranaje del amor y la modificacin de la muerte, vi el Aleph, desde todos los puntos, vi en el
Aleph la tierra, y en la tierra otra vez el Aleph y en el Aleph la tierra, vi mi cara y mis vsceras, vi tu cara, y sent vrtigo
y llor, porque mis ojos haban visto ese objeto secreto y conjetural, cuyo nombre usurpan los hombres, pero que
ningn hombre ha mirado: el inconcebible universo.
Sent infinita veneracin, infinita lstima.
-Tarumba habrs quedado de tanto curiosear donde no te llaman -dijo una voz aborrecida y jovial-. Aunque te
devanes los sesos, no me pagars en un siglo esta revelacin. Qu observatorio formidable, che Borges!
Los zapatos de Carlos Argentino ocupaban el escaln ms alto. En la brusca penumbra, acert a levantarme y a
balbucear:
-Formidable. S, formidable.
La indiferencia de mi voz me extra. Ansioso, Carlos Argentino insista:
-Lo viste todo bien, en colores?
En ese instante conceb mi venganza. Benvolo, manifiestamente apiadado, nervioso, evasivo, agradec a Carlos
Argentino Daneri la hospitalidad de su stano y lo inst a aprovechar la demolicin de la casa para alejarse de la
perniciosa metrpoli, que a nadie crame, que a nadie! perdona. Me negu, con suave energa, a discutir el Aleph; lo
abrac, al despedirme, y le repet que el campo y la serenidad son dos grandes mdicos.
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En la calle, en las escaleras de Constitucin, en el subterrneo, me parecieron familiares todas las caras. Tem que no
quedara una sola cosa capaz de sorprenderme, tem que no me abandonara jams la impresin de volver. Felizmente,
al cabo de unas noches de insomnio, me trabaj otra vez el olvido.
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espejo. Entonces la gran imagen del muchacho desconocido que Serafn haba encolado encima de la luna y que poda
ser un afiche o la fotografa de un cuadro famoso, o de un muchacho cualquiera, bello, nunca se supo, porque los
vecinos que entraron despus en la sala slo vieron unos arrancados papeles cedi a la ira de las garras, desgajada,
lacerada, mutilada, descubriendo, bajo el simulacro de reflejo urdido por Serafn, chispas de cristal.
Luego los gatos volvieron al dormitorio, donde el hombre horrible, el deforme, el Narciso desesperado, conservaba la
mano izquierda abierta como una flor sobre la solapa y empezaron a destrozarle la ropa.
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Pero cuando se despert del todo e investigu en su rostro, la not verdaderamente mal, con el sufrimiento patente
en las ojeras. No me acord entonces de que no nos hablbamos y le pregunt qu le pasaba. Le dola en el costado.
Le dola muy fuerte y estaba asustada.
Le dije que iba a llamar a la doctora y ella dijo que s, que la llamara en seguida. Trataba de sonrer pero tena los ojos
tan hundidos, que yo vacilaba entre quedarme con ella o ir a hablar por telfono. Despus pens que si no iba se
asustara ms y entonces baj y llam a la doctora.
El tipo que atendi dijo que no estaba en casa. No s por qu se me ocurri que menta y le dije que no era cierto,
porque yo la haba visto entrar. Entonces me dijo que esperara un instante y al cabo de cinco minutos volva al
aparato e invent que yo tena suerte, porque en este momento haba llegado. Le dije mire que bien y le hice anotar
la direccin y la urgencia.
Cuando regres, Gloria estaba mareada y aquello le dola mucho ms. Yo no saba qu hacer. Le puse una bolsa de
agua caliente y despus una bolsa de hielo. Nada la calmaba y le di una aspirina. A las seis la doctora no haba llegado
y yo estaba demasiado nervioso como para poder alentar a nadie. Le cont tres o cuatro ancdotas que queran ser
alegres, pero cuando ella sonrea con una mueca me daba bastante rabia porque comprenda que no quera
desanimarme. Tom un vaso de leche y nada ms, porque senta una bola en el estmago. A las seis y media vino al
fin la doctora. Es una vaca enorme, demasiado grande para nuestro departamento. Tuvo dos o tres risitas
estimulantes y despus se puso a apretarle la barriga. Le clavaba los dedos y luego soltaba de golpe. Gloria se morda
los labios y deca s, que ah le dola, y all un poco ms, y all ms an. Siempre le dola ms.
La vaca aquella segua clavndole los dedos y soltando de golpe. Cuando se enderez tena ojos de susto ella tambin
y pidi alcohol para desinfectarse. En el corredor me dijo que era peritonitis y que haba que operar de inmediato. Le
confes que estbamos en una mutualista y ella me asegur que iba a hablar con el cirujano.
Baj con ella y telefone a la parada de taxis y a la madre. Sub por la escalera porque en el sexto piso haban dejado
abierto el ascensor. Gloria estaba hecha un ovillo y, aunque tena los ojos secos, yo saba que lloraba. Hice que se
pusiera mi sobretodo y mi bufanda y eso me trajo el recuerdo de un domingo en que se visti de pantalones y
campera, y nos reamos de su trasero saliente, de sus caderas poco masculinas.
Pero ahora ella con mi ropa era slo una parodia de esa tarde y haba que irse en seguida y no pensar. Cuando
salamos lleg su madre y dijo pobrecita y abrgate por Dios. Entonces ella pareci comprender que haba que ser
fuerte y se resign a esa fortaleza. En el taxi hizo unas cuantas bromas sobre la licencia obligada que le daran en la
tienda y que yo no iba a tener calcetines para el lunes y, como la madre era virtualmente un manantial, ella le dijo si
se crea que esto era un episodio de radio. Yo saba que cada vez le dola ms fuerte y ella saba que yo saba y se
apretaba contra m.
Cuando la bajamos en el sanatorio no tuvo ms remedio que quejarse. La dejamos en una salita y al rato vino el
cirujano. Era un tipo alto, de mirada distrada y bondadosa. Llevaba el guardapolvo desabrochado y bastante sucio.
Orden que saliramos y cerr la puerta. La madre se sent en una silla baja y lloraba cada vez ms. Yo me puse a
mirar la calle; ahora no llova. Ni siquiera tena el consuelo de fumar. Ya en la poca de liceo era el nico entre treinta
y ocho que no haba probado nunca un cigarrillo. Fue en la poca de liceo que conoc a Gloria y ella tena trenzas
negras y no poda pasar cosmografa. Haba dos modos de trabar relacin con ella. O ensearle cosmografa o
aprenderla juntos. Lo ltimo era lo apropiado y, claro, ambos la aprendimos.
Entonces sali el mdico y me pregunt si yo era el hermano o el marido. Yo dije que el marido y l tosi como un
asmtico. "No es peritonitis", dijo, "la doctora esa es una burra". "Ah", "Es otra cosa. Maana lo sabremos mejor."
Maana. Es decir que. "Lo sabremos mejor si pasa esta noche. Si la operbamos, se acaba. Es bastante grave pero si
pasa hoy, creo que se salva". Le agradec - no s qu le agradec - y el agreg: " La reglamentacin no lo permite, pero
esta noche puede acompaarla."
Primero pas una enfermera con mi sobretodo y mi bufanda. Despus pas ella en una camilla, con los ojos cerrados,
inconsciente.
A las ocho pude entrar en la salita individual donde haban puesto a Gloria. Adems de la cama haba una silla y una
mesa. Me sent a horcajadas sobre la silla y apoy los codos en el respaldo. Senta un dolor nervioso en los prpados,
como si tuviera los ojos excesivamente abiertos. No poda dejar de mirarla. La sbana continuaba en la palidez de su
rostro y la frente estaba brillante, cerosa. Era una delicia sentirla respirar, aun as con los ojos cerrados. Me haca la
ilusin de que no me hablaba slo porque a m me gustaba Margaret Sullavan, de que yo no le hablaba porque su
compaero era simptico. Pero, en el fondo, yo saba la verdad y me senta como en el aire, como si este insomnio
fuera una lamentable irrealidad que me exiga esta tensin momentnea, una tensin que de un momento a otro iba
a terminar.
Cada eternidad sonaba a lo lejos un reloj y haba transcurrido solamente una hora. Una vez me levant y sal al
corredor y camin unos pasos. Me sali un tipo al encuentro, mordiendo un cigarrillo y preguntndome con un rostro
gesticuloso y radiante "As que usted tambin esta de espera?" Le dije que s, que tambin esperaba. "Es el primero",
agreg, "parece que da trabajo". Entonces sent que me aflojaba y entr otra vez en la salita a sentarme a horcajadas
en la silla. Empec a contar las baldosas y a jugar juegos de supersticin, hacindome trampas. Calculaba a ojo el
nmero de baldosas que haba en una hilera y luego me deca que si era impar se salvaba. Y era impar. Tambin se
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salvaba si sonaban las campanadas del reloj antes de que contara diez. Y el reloj sonaba al contar cinco o seis. De
pronto me hall pensando: "Si pasa de hoy ..." y me entr el pnico. Era preciso asegurar el futuro, imaginarlo a todo
trance. Era preciso fabricar un futuro para arrancarla de esta muerte en cierne. Y me puse a pensar que en la licencia
anual iramos a Floresta, que el domingo prximo - porque era necesario crear un futuro bien cercano - iramos a
cenar con mi hermano y su mujer y nos reiramos con ellos del susto de mi suegra, que yo hara pblica mi ruptura
formal con Margaret Sullavan, que Gloria y yo tendramos un hijo, dos hijos, cuatro hijos y cada vez yo me pondra a
esperar impaciente en el corredor.
Entonces entr una enfermera y me hizo salir para darle una inyeccin. Despus volv y segu formulando ese futuro
fcil, transparente. Pero ella sacudi la cabeza, murmur algo y nada ms. Entonces todo el presente era ella luchando
por vivir, slo ella y yo y la amenaza de la muerte, slo yo pendiente de las aletas de su nariz que benditamente se
abran y se cerraban, slo esta salita y el reloj sonando.
Entonces extraje la libreta y empec a escribir esto, para lerselo a ella cuando estuviramos otra vez en casa, para
lermelo a m cuando estuviramos otra vez en casa. Otra vez en casa. Qu bien sonaba. Y sin embargo pareca lejano,
tan lejano como la primera mujer cuando uno tiene once aos, como el reumatismo cuando uno tiene veinte, como la
muerte cuando slo era ayer. De pronto me distraje y pens en los partidos de hoy, en si los habran suspendido por la
lluvia, en el juez ingls que debutaba en el Estadio, en los asientos contables que escritur esta maana. Pero cuando
ella volvi a penetrar por mis ojos, con la frente brillante y cerosa, con la boca seca masticando su fiebre, me sent
profundamente ajeno en ese sbado que habra sido el mo.
Eran las once y media y me acord de Dios, de mi antigua esperanza de que acaso existiera. No quise rezar, por
estricta honradez. Se reza ante aquello en que se cree verdaderamente. Yo no puedo creer verdaderamente en el.
Slo tengo la esperanza de que exista. Despus me di cuenta de que yo no rezaba slo para ver si mi honradez lo
conmova. Y entonces rec. Una oracin aplastante, llena de escrpulos, brutal, una oracin como para que no
quedasen dudas de que yo no quera no poda adularlo, una oracin a mano armada. Escuchaba mi propio balbuceo
mental, pero escuchaba slo la respiracin de Gloria, difcil, afanosa. Otra eternidad y sonaron las doce. Si pasa de
hoy. Y haba pasado. Definitivamente haba pasado y segua respirando y me dorm. No so nada.
Alguien me sacudi el brazo y eran las cuatro y diez. Ella no estaba. Entonces el mdico entr y le pregunt a la
enfermera si me lo haba dicho. Yo grite que s, que me lo haba dicho - aunque no era cierto - y que l era un animal,
un bruto ms bruto an que la doctora, porque haba dicho que si pasaba de hoy, y sin embargo. Le grit, creo que
hasta lo escup frentico, y l me miraba bondadoso, odiosamente comprensivo, y yo saba que no tena razn,
porque el culpable era yo por haberme dormido, por haberla dejado sin mi nica mirada, sin su futuro imaginado por
m, sin mi oracin hiriente, castigada.
Y entonces ped que me dijeran en donde poda verla. Me sostena una insulsa curiosidad por verla desaparecer,
llevndose consigo todos mis hijos, todos mis feriados, toda mi aptica ternura hacia Dios.
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en un cuartito que construy en el fondo de la casa para que nadie perturbara sus experimentos. Habiendo
abandonado por completo las obligaciones domsticas, permaneci noches enteras en el patio vigilando el curso de
los astros, y estuvo a punto de contraer una insolacin por tratar de establecer un mtodo exacto para encontrar el
medioda. Cuando se hizo experto en el uso y manejo de sus instrumentos, tuvo una nocin del espacio que le
permiti navegar por mares incgnitos, visitar territorios deshabitados y trabar relacin con seres esplndidos, sin
necesidad de abandonar su gabinete. Fue sa la poca en que adquiri el hbito de hablar a solas, pasendose por la
casa sin hacer caso de nadie, mientras rsula y los nios se partan el espinazo en la huerta cuidando el pltano y la
malanga, la yuca y el ame, la ahuyama y la berenjena. De pronto, sin ningn anuncio, su actividad febril se
interrumpi y fue sustituida por una especie de fascinacin. Estuvo varios das como hechizado, repitindose a s
mismo en voz baja un sartal de asombrosas conjeturas, sin dar crdito a su propio entendimiento. Por fin, un martes
de diciembre, a la hora del almuerzo, solt de un golpe toda la carga de su tormento. Los nios haban de recordar por
el resto de su vida la augusta solemnidad con que su padre se sent a la cabecera de la mesa, temblando de fiebre,
devastado por la prolongada vigilia y por el encono de su imaginacin, y les revel su descubrimiento.
-La tierra es redonda como una naranja.
rsula perdi la paciencia. Si has de volverte loco, vulvete t solo -grit-. Pero no trates de inculcar a los nios tus
ideas de gitano. Jos Arcadio Buenda, impasible, no se dej amedrentar por la desesperacin de su mujer, que en un
rapto de clera le destroz el astrolabio contra el suelo. Construy otro, reuni en el cuartito a los hombres del
pueblo y les demostr, con teoras que para todos resultaban incomprensibles, la posibilidad de regresar al punto de
partida navegando siempre hacia el Oriente. Toda la aldea estaba convencida de que Jos Arcadio Buenda haba
perdido el juicio, cuando lleg Melquades a poner las cosas en su punto. Exalt en pblico la inteligencia de aquel
hombre que por pura especulacin astronmica haba construido una teora ya comprobada en la prctica, aunque
desconocida hasta entonces en Macondo, y como una prueba de su admiracin le hizo un regalo que haba de ejercer
una influencia terminante en el futuro de la aldea: un laboratorio de alquimia.
Para esa poca, Melquades haba envejecido con una rapidez asombrosa. En sus primeros viajes pareca tener la
misma edad de Jos Arcadio Buenda. Pero mientras ste conservaba su fuerza descomunal, que le permita derribar
un caballo agarrndolo por las orejas, el gitano pareca estragado por una dolencia tenaz. Era, en realidad, el resultado
de mltiples y raras enfermedades contradas en sus incontables viajes alrededor del mundo. Segn l mismo le cont
a Jos Arcadio Buenda mientras lo ayudaba a montar el laboratorio, la muerte lo segua a todas partes, husmendole
los pantalones, pero sin decidirse a darle el zarpazo final. Era un fugitivo de cuantas plagas y catstrofes haban
flagelado al gnero humano. Sobrevivi a la pelagra en Persia, al escorbuto en el archipilago de Malasia, a la lepra en
Alejandra, al beriberi en el Japn, a la peste bubnica en Madagascar, al terremoto de Sicilia y a un naufragio
multitudinario en el estrecho de Magallanes. Aquel ser prodigioso que deca poseer las claves de Nostradamus, era un
hombre lgubre, envuelto en un aura triste, con una mirada asitica que pareca conocer el otro lado de las cosas.
Usaba un sombrero grande y negro, como las alas extendidas de un cuervo, y un chaleco de terciopelo patinado por el
verdn de los siglos. Pero a pesar de su inmensa sabidura y de su mbito misterioso, tena un peso humano, una
condicin terrestre que lo mantena enredado en los minsculos problemas de la vida cotidiana. Se quejaba de
dolencias de viejo, sufra por los ms insignificantes percances econmicos y haba dejado de rer desde haca mucho
tiempo, porque el escorbuto le haba arrancado los dientes. El sofocante medioda en que revel sus secretos, Jos
Arcadio Buenda tuvo la certidumbre de que aqul era el principio de una grande amistad. Los nios se asombraron
con sus relatos fantsticos. Aureliano, que no tena entonces ms de cinco aos, haba de recordarlo por el resto de su
vida como lo vio aquella tarde, sentado contra la claridad metlica y reverberante de la ventana, alumbrando con su
profunda voz de rgano los territorios ms oscuros de la imaginacin, mientras chorreaba por sus sienes la grasa
derretida por el calor. Jos Arcadio, su hermano mayor, haba de transmitir aquella imagen maravillosa, como un
recuerdo hereditario, a toda su descendencia. rsula, en cambio, conserv un mal recuerdo de aquella visita, porque
entr al cuarto en el momento en que Melquades rompi por distraccin un frasco de bicloruro de mercurio.
-Es el olor del demonio -dijo ella.
-En absoluto -corrigi Melquades-. Est comprobado que el demonio tiene propiedades sulfricas, y esto no es ms
que un poco de solimn.
Siempre didctico, hizo una sabia exposicin sobre las virtudes diablicas del cinabrio, pero rsula no le hizo caso,
sino que se llev los nios a rezar. Aquel olor mordiente quedara para siempre en su memoria, vinculado al recuerdo
de Melquades.
El rudimentario laboratorio -sin contar una profusin de cazuelas, embudos, retortas, filtros y coladores- estaba
compuesto por un atanor primitivo; una probeta de cristal de cuello largo y angosto, imitacin del huevo filosfico, y
un destilador construido por los propios gitanos segn las descripciones modernas del alambique de tres brazos de
Mara la juda. Adems de estas cosas, Melquades dej muestras de los siete metales correspondientes a los siete
planetas, las frmulas de Moiss y Zsimo para el doblado del oro, y una serie de apuntes y dibujos sobre los procesos
del Gran Magisterio, que permitan a quien supiera interpretarlos intentar la fabricacin de la piedra filosofal.
Seducido por la simplicidad de las frmulas para doblar el oro, Jos Arcadio Buenda cortej a rsula durante varias
semanas, para que le permitiera desenterrar sus monedas coloniales y aumentarlas tantas veces como era posible
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subdividir el azogile. rsula cedi, como ocurra siempre, ante la inquebrantable obstinacin de su marido. Entonces
Jos Arcadio Buenda ech treinta doblones en una cazuela, y los fundi con raspadura de cobre, oropimente, azufre y
plomo. Puso a hervir todo a fuego vivo en un caldero de aceite de ricino hasta obtener un jarabe espeso y pestilente
ms parecido al caramelo vulgar que al oro magnfico. En azarosos y desesperados procesos de destilacin, fundida
con los siete metales planetarios, trabajada con el mercurio hermtico y el vitriolo de Chipre, y vuelta a cocer en
manteca de cerdo a falta de aceite de rbano, la preciosa herencia de rsula qued reducida a un chicharrn
carbonizado que no pudo ser desprendido del fondo del caldero.
Cuando volvieron los gitanos, rsula haba predispuesto contra ellos a toda la poblacin. Pero la curiosidad pudo ms
que el temor, porque aquella vez los gitanos recorrieron la aldea haciendo un ruido ensordecedor con toda clase de
instrumentos msicos, mientras el pregonero anunciaba la exhibicin del ms fabuloso hallazgo de los naciancenos.
De modo que todo el mundo se fue a la carpa, y mediante el pago de un centavo vieron un Melquades juvenil,
repuesto, desarrugado, con una dentadura nueva y radiante. Quienes recordaban sus encas destruidas por el
escorbuto, sus mejillas flccidas y sus labios marchitos, se estremecieron de pavor ante aquella prueba terminante de
los poderes sobrenaturales del gitano. El pavor se convirti en pnico cuando Melquades se sac los dientes, intactos,
engastados en las encas, y se los mostr al pblico por un instante un instante fugaz en que volvi a ser el mismo
hombre decrpito de los aos anteriores y se los puso otra vez y sonri de nuevo con un dominio pleno de su juventud
restaurada. Hasta el propio Jos Arcadio Buenda consider que los conocimientos de Melquades haban llegado a
extremos intolerables, pero experiment un saludable alborozo cuando el gitano le explic a solas el mecanismo de su
dentadura postiza. Aquello le pareci a la vez tan sencillo y prodigioso, que de la noche a la maana perdi todo
inters en las investigaciones de alquimia; sufri una nueva crisis de mal humor, no volvi a comer en forma regular y
se pasaba el da dando vueltas por la casa. En el mundo estn ocurriendo cosas increbles -le deca a rsula-. Ah
mismo, al otro lado del ro, hay toda clase de aparatos mgicos, mientras nosotros seguimos viviendo como los
burros. Quienes lo conocan desde los tiempos de la fundacin de Macondo, se asombraban de cunto haba
cambiado bajo la influencia de Melquades.