Professional Documents
Culture Documents
Ral Gmez
Clase I: 03/08/99
la psicopatologa freudiana, o sea, cmo Freud en oposicin o diferencia
con la psiquiatra postula patologas totalmente diferentes, otros cuadros
clnicos que nada tienen que ver con los de la psiquiatra, y cmo en la obra
de Freud se va viendo, en los primeros txtos bsicamente, este planteo,
cmo Freud empieza a orientar la psicopatologa. Para eso los textos ms
adecuados son los que van de 1894 al 96, estos son la base del
entendimiento posterior de la materia, para que quede bien en claro cmo
Freud empieza a desarrollar sus cuadros clnicos en especial el de la histeria.
Queda en claro entonces que l crea sus cuadros clnicos en un alejamiento
cada vez ms importante de la psiquiatra.
Vamos a ver las hiptesis con las que Freud estaba operando en ese
momento. La obra de Freud es una obra que tiene casi 45 aos (1890-1937)
A lo largo de toda su obra va a haber variaciones, por eso es importante las
fechas en que se sostienen cada una de estas hiptesis.
Hiptesis iniciales en este momento: sobre todo hay dos hitos
fundamentales en la obra freudiana que son las dos tpicas. Una hasta el 23
y otra de ah en adelante; y tambin dos teoras pulsionales, una
prcticamente desde el comienzo de la obra y la otra a partir de ms
all
Comienzo de los 90 hasta 1900 que escribe la Interpretacin de los
sueos que es el texto fundante del psicoanlisis. Por esto todos los textos
anteriores se conocen como pre-analticos.
En principio lo que tenemos en claro como hiptesis freudiana en
este momento es que Freud ya para esta poca tena bien en claro
un esquema de aparato psquico, un modelo definido que es el que se
puede encontrar en el Proyecto. Este es un texto que se publica despus
de su muerte pero vemos all que ya tiene un modelo en mente, que era
bastante simple, muy ligado a la teora del arco reflejo en donde
Freud lo que hace es definir distintos complejos neuronales. Se maneja con
la metfora de la neurona en ese momento. Estos complejos neuronales con
funciones diferentes, y pone en funcionamiento este aparato a partir de la
primer vivencia de satisfaccin, sta sera la forma en que l nos muestra
cmo funciona este aparato. Por un lado entonces tenemos esto,
obviamente primera tpica.
Freud vena en ese momento trabajando con Charcot, quien haba
planteado, a diferencia de lo que sostena la psiquiatra clsica, que la
histrica deba ser escuchada. Nada ms que l se propona escucharla en
estado hipnoide, en este estado l haca que las pacientes revivan,
reediten el ataque histrico. Freud si bien trabaja con sta tcnica, no
est demasiado de acuerdo, tiene algunas diferencias y empieza a
especular sobre la posibilidad del abandono de la hipnosis, las dos
situaciones ms criticadas por Freud en relacin a la hipnosis, son que por
una lado no todas las personas son hipnotizables en el mismo grado
y no todas las personas pueden hipnotizar de la misma manera (l
se consideraba un muy mal hipnotizador); por otro lado l cuestiona que lo
Por otra parte para esta poca tambin, aunque no lo haya desarrollado
profundamente, ya le vena otorgando a la sexualidad un papel fundamental
en la adquisicin de una neurosis.
Ahora vamos a ver con todo esto cmo va surgiendo la patologa en el
pensamiento freudiano.
Las neuropsicosis de defensa (1894)
La psiquiatra vena trabajando para este momento con una divisin que
tena una caracterstica fundamental: un correlato de la divisin cuerpo
mente, la gran divisin heredad del positivismo, hasta esta divisin le
corresponda el correlato en la patologa que era neurosis/psicosis. La
psicosis tena que ver con lo mental, y la neurosis con lo corporal.
Esto quiere decir que las neurosis no tenan mecanismos psquicos y las
psicosis s. Dentro de las neurosis se ubicaban dos cuadros: la
histeria y la neurastenia. Eran dos cuadros que la psiquiatra ubicaba
como neurosis y para las cuales no reconoca mecanismos psquicos.
Dentro de las psicosis, donde s se estableca la existencia de mecanismo
psquicos, se ubicaban como cuadros principales la esquizofrenia y la
paranoia (entro otros) y ubicaba un cuadro que era el que particularmente
le llamaba la atencin a Freud, al que llamaba locuras de duda o delirio
del tacto. Esto es un cuadro que la psiquiatra ubicaba dentro de las
psicosis y por lo tanto le reconoca un mecanismo psquico.
Freud a partir de este cuadro va a extraer esto de las psicosis, lo va
a sacar de las psicosis, le va a cambiar el nombre y lo va a mandar
al campo de las neurosis. Porque si la psiquiatra le reconoca un
mecanismo psquico, y l lograba mandarlo al campo de las neurosis, la
psiquiatra iba a tener que reconocer que las neurosis tienen mecanismo
psquico, por lo tanto tendran que reconocer el mecanismo psquico para la
histeria. Entonces Freud extrae este cuadro, le coloca el nombre de
representaciones obsesivas y fobias y dice que corresponde al
campo de las neurosis, y va a crear un mecanismo para este cuadro, un
mecanismo que dice que es exactamente igual que el de la histeria hasta
cierto punto, y despus con algunas diferencias. Fjense que hasta este
momento parece que Freud hace depender a la histeria de este cuadro
cuando despus en toda su obra vemos que l plantea que la luego llamada
neurosis obsesiva depende de la histeria. Freud dice que el lenguaje
bsico es la histeria y lo dems son dialectos. Pero en este momento parece
que el planteo fuese contrario, esta es una artimaa freudiana muy audaz
para conseguir el estatuto de mecanismo psquico para la histeria. Entonces
de este cuadro al que l llama representaciones obsesivas y fobias (todo
junto) va a definir el mecanismo. Fjense que el mecanismo no va a tener
grandes variaciones para lo que despus va a quedar como mecanismo
para la neurosis obsesiva y que va a desarrollar a lo largo del tiempo. Freud
dice que lo que ocurre es que hay una representacin que es
inconciliable para la conciencia. Esto de la inconciabilidad con la
conciencia es muy importante en el paradigma freudiano porque habla del
conflicto, est planteando un conflicto entre la conciencia y otro
estrato psquico. Se produce la separacin entre la representacin y el
afecto concomitante porque Freud para este momento ya haba planteado
que una representacin tena que estar si o s acompaada por los afectos.
Nosotros podamos pensar en sta poca freudiana que la representacin
era lo conceptual (la idea) y el afecto, lo energtico que la acompaaba.
provocando que esto ocurra. Por lo tanto este tipo tambin queda
desterrado.
3) Aqu si se puede ver el valor sintomtico del sntoma, o sea esta
transaccin, esta formacin de compromiso como plantea Freud, o sea que
hay un mecanismo que es el que definimos anteriormente.
En el texto Freud marca la necesidad de diferenciar tanto las
representaciones obsesivas y fobias y la histeria de las psicosis; l define el
mecanismo de las psicosis y lo hace a partir de un cuadro que la
psiquiatra llamaba locura alucinatoria. Freud dice: ac tambin hay una
representacin que es inconciliable para la conciencia pero esta
representacin est entramada con una porcin de la realidad. El
yo se desprende de la representacin, junto con la representacin
se desprende de toda esa Procin de la realidad, y se comporta como
si nunca hubiera llegado a la conciencia. Ac tenemos varios elementos
interesantes, por un lado es la primera vez que Freud habla de mecanismo
de la psicosis en estos trminos, despus vamos a encontrar para la psicosis
trmino como rechazo, etc.
Este mecanismo es el que ms se presta a la definicin de
forclusin en trminos lacanianos. Esto es ms que un simple rechazo,
sera como ofrecerle por ejemplo un mate a alguien y que te diga no quiero,
pero si al rato esa persona dice no fuiste capaz de convidarme un mate la
cosa cambia. Esto es todo lo que plantea por ahora acerca de la psicosis,
faltan muchos aos para que l descubra que esta representacin es la
castracin. Por otro lado l vincula psicosis con realidad: que la
representacin est entramada con una porcin de la realidad, o
sea que el sujeto rechaza la representacin y rechaza una porcin
de la realidad, esto es muy importante porque el vnculo psicosisrealidad en Freud nunca se pierde, aunque l todava no puede definir
la realidad (realidad psquica)
La otra cuestin que le permite luego a Lacan usar el trmino forclusin, que
l plantea que es un trmino trado del campo del derecho, forclusin:
supongamos que hay un juicio, entonces la defensa tiene un perodo de
presentacin de pruebas, en el tiempo en que finaliza este plazo y el inicio
del juicio el abogado encuentra ms pruebas importantes, l no las puede
usar. Esas pruebas quedan forcludas, que quiere decir esto, que esas
pruebas no solo no se pueden usar sino que adems ni siquiera se pueden
nombrar, si utilizo esas pruebas tengo sancin. Entonces no entraron en el
tiempo que tenan que entrar, hay que apelar para que me den una nueva
fecha de presentacin de pruebas, por lo tanto hay un tiempo lgico en el
que esto tiene que ocurrir, si no ocurre ah, entonces despus no puede
ocurrir. Entonces estas pruebas no solo que fueron rechazadas, sino que
adems no existieron nunca, no pueden ser nombradas.
Este es el inicio de la patologa freudiana, la divisin entre psicosis y
neurosis: dentro de la psicosis Freud respeta la divisin clsica entre
paranoia y esquizofrenia, y dentro de la neurosis dos cuadros: las
representaciones obsesivas y fobias y las histerias. Falta todava para esta
poca la inclusin de las perversiones.
Clase II: 10/08/99
quedaban claramente diferenciadas las neuropsicosis de defensa
donde estaban la histeria y las representaciones obsesivas y fobias,
Fobia
Histeria
Neurosis obsesiva (por primera vez con este nombre)
Por otro lado y enfrentando a este tipo de neurosis que l llama de
defensa, aparecen las neurosis actuales, donde ubica a la
neurastenia y a las neurosis de angustia, y va a decir que bsicamente
la diferencia se encuentra en que las neurosis y las psicosis de defensa
tienen mecanismo psquico mientras que las neurosis actuales no
tienen mecanismo psquico. Esto es lo central, y por lo tanto las destierra
del campo del estudio del psicoanlisis, y por lo tanto no las vamos a
encontrar ms a lo largo de su obra.
Pero dice Freud que las causas son comunes tanto en las neurosis y psicosis
de defensa como en las actuales, y se trata de sucesos sexuales, la
diferencia es que en las de defensa (cualquiera de las dos) se trata de
sucesos mediatos, de la infancia, mientras que en las actuales son sucesos
inmediatos, o sea de la actualidad.
Este planteo de estas causas sexuales lo llevan a formular por primera
vez la primer teora del trauma con claridad (ya lo vena pensando), y
dice que el trauma se produce en dos tiempos, un primer tiempo que
es el de la infancia donde ocurre la vivencia sexual traumtica. Se
trata de la seduccin por parte de un adulto, y un segundo tiempo que
es donde se produce la actualizacin de esa vivencia, o sea, que esa
vivencia se actualiza posteriormente habiendo un desfasaje en la evolucin
psicosexual. El sujeto est en otra posicin en relacin a su evolucin
psicosexual, fase por fase como Freud la define. Entonces esto se actualiza
pero con esta diferencia y por lo tanto es ms importante este segundo
tiempo que el primero, el que tiene importancia en la produccin
del trauma es este segundo tiempo y no el primero. Aunque el primero es
necesario pero el que realmente le da este valor de trauma es este
segundo. Este trmino que usa Freud ac como actualizacin es el que
habitualmente se plantea como resignificacin (lacaniano). Esto sera lo que
da origen a la primera teora del trauma. Que el trauma se produce en
nombre del padre, porque esta es la que ingresa mediante una funcin
metafrica esta determinacin del Edipo.
Universales de Freud para la histeria:
Todas las pacientes hablan del padre o de alguna figura paterna, todas
hablan de un padre brbaro, bueno y perfecto. En trminos freudianos es un
padre ideal, pero todas de una manera u otra hablan de que este padre
las ha seducido. Por lo tanto al lado de este padre que es ideal
aparece otro padre que no es ideal y que podramos llamar en
trminos freudianos perverso, no como cuadro clnico sino como un
calificativo porque el padre debera cumplir con la instauracin ley de
prohibicin del incesto y por lo tanto debera permitir el acceso a
todas las mujeres prohibiendo a la madre. Si hablamos de un padre
que seduce a la hija es un padre que no instaura como corresponde la ley,
no se queda con la madre solamente renunciando al resto, sino con la mujer
y con la hija, por lo tanto no hace operar como debe la ley. Entonces vemos
que todas las histricas hablan del padre ideal y a la vez como
seductor (perverso) a partir de aqu Freud elabora la teora de la seduccin.
Todas hablan tambin de un padre enfermo, ellas estn al cuidado del
padre y generalmente el padre muerte y ellas enferman. La enfermedad
deviene a la muerte del padre. Esto es con lo que Freud se encuentra en
todos los casos.
La caracterstica central de la histeria es el desdoblamiento en la
funcin del padre, digamos que la histeria se puede sostener si se
sostienen estas dos versiones. Pero esto no es todo, no solamente se
sostienen estas dos versiones sino que se da un movimiento de una a otra,
esto lo encuentra Freud en muchos casos, permanentemente remarcan una
de estas vertientes para despus mostrar la otra, es como que hay un
movimiento. Esto est hablando de que la histrica idealiza, idealiza,
idealiza y despus muestra la perversin. En este sentido si remarca
primero la vertiente de padre ideal, o sea que hace operar la ley,
pero despus marca la otra, una vertiente en donde el padre no
puede instaurar la ley. Este poder y no poder Lacan lo retoma en
trminos de potencia e impotencia, l dice el padre ideal es el padre
potente porque es el que puede hacer operar la ley de prohibicin del
incesto, el padre perverso sera el padre impotente en tanto no puede poner
en funcionamiento la ley, esto se ve claramente en Dora. Si marca primero
lo que puede para despus marcar lo que no puede lo que estamos diciendo
es que la histrica potentiza y despus castra. Si vemos el sueo de la
bella carnicera y nos acordamos que Freud dice que los primeros vnculos
parentales son los modelos de los vnculos posteriores, obviamente tenemos
que reconocer que el comportamiento no es slo con el padre sino con
cualquier otro vnculo que se le parezca. La bella carnicera iba de Freud,
todo muy bien, le pagaba, un da va y dice tuve un sueo que desmiento
su teora, le marca su impotencia. Dora no solo lo hace con Freud, tambin
lo hace con el padre y con el Sr. K; al padre le dice que tenga vnculos con la
amante, le facilita sus encuentros y un da le dice pap si no la dejas me
mato. Le marca lo que puede y despus lo castra.
Esto es la caracterstica esencia de una histeria, marca lo esencial y que es
la funcin del padre, a partir de esto Freud va a decir que esta funcin de
padre es evidente que es lo central en los cuadros clnicos. Si bien hay
varias variables importantes esta es la fundamental.
Clase III
todos los elementos que hemos visto y los que vamos a ver son
elementos que estn articulados, no son elementos sueltos, sino que, estn
articulados.
Otro elemento que Freud trabaja para tener muy en cuenta en la
histeria es el papel de las identificaciones, Freud dice que en la histeria
las identificaciones son mltiples y lbiles a diferencia de lo que ocurre
en las neurosis obsesivas donde las identificaciones son pocas pero muy
fuertes. Por otra parte se ve claramente si analizamos los casos en donde l
trabaja esto; vamos identificaciones en Dora, y en cambio en el hombre de
las ratas no se puede trabajar tanto este tema porque hay una sola
identificaciones muy fuerte hacia el padre y el resto son sustitutos de ste,
en relacin a esto Freud en el sueo de la bella carnicera dice que la
identificaciones juegan un papel fundamental en la formacin de los
sntomas histricos y despus en 1920 en Psicologa de las masas
dice que en realidad la identificaciones juega un papel fundamental
en la formacin de sntomas neurticos, no solamente histricos en
relacin a esto en el 20 clasifica las identificaciones, cosa que no haba
hecho hasta ese momento pero que es importante tener en cuenta porque
si uno hace lectura del caso Dora por ejemplo y lo lleva al 20 va a poder
claramente encontrar en Dora estas identificaciones.
Clasificacin de las identificaciones:
1. Identificacin primaria: es el primer enlace afectivo con el objeto,
previo a la eleccin de objeto, dice que es mtico, dice adems que se
puede articular con la fase oral canibalstica. El dice que sera una
ramificacin de esta fase en tanto la inclusin del objeto implica por un lado
la incorporacin del objeto y por otro lado la destruccin del objeto, y por lo
tanto conserva la ambivalencia. Lo mismo que el canbal que mata a su
enemigo para comerlo porque lo odia pero lo come porque incorpora sus
fuerzas, etc. esta identificacin en este momento Freud dice que es al
padre, despus va a decir que es a los padres porque no hay diferenciacin
sexual y en definitiva de lo que est hablando es de la identificacin al
padre de la horda. Esta es la identificacin que va a operar como ncleo en
la gnesis del supery.
Eleccin de objeto
a) Identificacin Edpica
b) Identificacin histrica
deja su relacin con el Sr. K. Esto es lo que plantea como manifiesto el padre
pero en realidad Freud dice que el padre lo que quera es que se la
saque de encima convnzala de que yo con la Sra. K no tengo nada. El
padre entonces trae este reclamo. Ac se ven el motivo de consulta
manifiesto y el motivo de consulta latente.
5) Sntomas: Freud marca dos series: una serie de sntomas psquicos y
una serie de sntomas somticos. Y tambin hay sntomas que los ubica en
las dos series como vinculador. En cuanto a la primera serie tenemos:
irritabilidad histrica, tedio vital (cansancio permanente) y tos nerviosa (que
tambin est en la serie de los somticos) y en la serie de los somticos
tenemos esta tos nerviosa, jaquecas permanentes, y disnea (dificultad
respiratoria), la tos nerviosa y la disnea se vinculan con otros sntomas que
van a aparecer y que son afona y catarro. Freud hace una enumeracin de
los sntomas porque el paciente no es ms que los sntomas. Esto que viene
es el paciente, cuando hablar de Dora, habla de esto, de sus sntomas. En
trminos lacanianos se ve claramente cuando uno dice que los sntomas son
un significante que representan al sujeto. Un sujete se re-presenta a travs
de sus sntomas, teniendo en cuenta que Lacan plantea el sntoma como
una funcin metafrica, dice algo ms que esto pero en definitiva son
significantes que hablan del sujeto, esto que representa al sujeto. En Freud,
en otros trminos son muy importantes porque en definitiva es esto lo que
llega. Hasta este punto entonces tenemos toda la primer parte del historial:
una presentacin que es necesaria, pero que no es ms que esto.
6) Lo que hace Freud despus es simplemente trabajar con el material con
que el paciente viene, en este caso los sueos, y utilizando la tcnica
descripta en la interpretacin de los sueos, empieza entonces a realizar la
lectura de los sntomas, todo lo que sigue en el historial es esta lectura de
los sntomas. Freud va a trabajar esta lectura a partir de dos vas
fundamentales: la fantasa y la identificacin, vas que no son separadas,
sino que estn articuladas y que se entrecruzan en las formaciones del
inconsciente, no es que un sntoma aparece por una identificacin y adems
tambin confluye un identificacin. En relacin a la fantasa Freud marca
desde el comienzo que hay una fantasa fundamental en Dora que tiene un
papel muy importante en la formacin de sntomas, a tal punto que a partir
de esa fantasa hay una zona de Dora que se eleva a la categora de
histergena (una zona que est altamente catectizada y que opera como
genital). La fantasa con la que Freud trabaja esto es que Dora sabe que el
padre tiene sfilis, y supone, porque tiene acceso a la lectura de cierto
material, que le proporciona la Sra. K, ella supone que su padre es
impotente, y que tiene dificultades en sus relaciones sexuales con esta Sra.
K. tambin sabe por la lectura de este material que las personas que tienen
este tipo de dificultades recurren a prcticas sexuales orales, ella entonces
supones que su padre con la amante tiene este tipo de prcticas sexuales.
Esta fantasa es la que tiene muchsimo peso. A partir de ac la zona
interviniente en una relacin sexual, la zona buco. Farngea es elevada a
esta categora de zona ergena (tos, afona, catarro, etc.). Esta es una de
las vas y es la que compete a la fantasa, pero a estos sntomas se le van a
ir asociando todo un complejo de identificaciones que tiene que ver con
cada uno de los personajes.
Clase IV
Freud, lo que se critica del anlisis de Dora es no poder notar y
trabajar todo el tema de la transferencia que le impidi ver y
de que era ella la que le daba el material de lectura, que de alguna manera
la protega, le facilitaba las cosas, etc. Esto especulando un poco podemos
pensar que es retomado en Fantasas histricas y su relacin con la
bisexualidad donde l postula que en los sntomas histricos siempre
hay dos vertientes en las fantasas que colaboran: una vertiente
femenina o pasiva y una vertiente masculina o activa y que cuando
uno sigue una de esas dos lneas no puede abandonar el trabajo hasta no
alcanzar la otra y trabajar con la otra porque de lo contrario el sntoma no
se va a mover. Si pensamos esto en Dora podemos pensar que esto que
circula como la corriente homosexual hacia la Sra. K no sera otra
cosa que esta vertiente activa de la fantasa y que no tendra valor
de una corriente homosexual sino como la vertiente activa que
Freud debera haber analizado junto con la otra (enamorada de K). En
relacin a esto de la transferencia que Freud se cuestiona, Lacan escribe
Intervencin sobre la transferencia. El hace una valoracin del
trabajo freudiano y marca un error de Freud. Lo que dice Lacan es que
siempre que un paciente viene a anlisis trae un desarrollo de
verdad, su verdad, y hay que tomarlo as, es la verdad sobre este
sujeto, este desarrollo de verdad tiene que ser enfrentado con una
intervencin del analista. Esta intervencin va a producir una
modificacin en lo que el paciente traa y va a generar un nuevo
desarrollo de verdad. Lo que hace que se produzca este nuevo desarrollo
de verdad a partir de la intervencin del analista es lo que Lacan llama la
produccin de una inversin dialctica, inversin en el sentido de
que se da vuelta aquello que trae el paciente, y dialctica porque
se responde con una pregunta a aquello que dice el paciente.
Analizando el caso Dora, Lacan nos va a mostrar que Freud produjo
dos intervenciones muy importantes que permitieron nuevos
desarrollos de verdad, pero que le falt producir una tercera, que de
haberla producido hubiera llegado a lo central en Dora que era la pregunta
histrica. Esto es lo que Lacan cuestiona y que Freud no lleg por elementos
que tenan que ver con l mismo.
1 Desarrollo de verdad: Dora llega y viene con un desarrollo de verdad:
mi padre tiene relaciones con la Sra. K y por esto yo me veo entregada al Sr.
K.
1 Inversin dialctica: lo que hace Freud es una intervencin que
funciona como primera inversin dialctica, l le dice Qu es lo que tiene
que ver usted en todo esto?. Esta primera inversin dialctica hace que
Dora empiece a producir un nuevo desarrollo de verdad. Y empiece a
implicarse en esto que est diciendo y que de alguna manera empiece el
anlisis porque si no hay implicacin no hay anlisis.
2 Desarrollo de verdad: Dora a partir de esta intervencin va a producir
un nuevo desarrollo de verdad y por eso Lacan la llama la de la
implicacin. Dora dice s, en realidad yo participo de todo esto porque yo
recibo los regalos del Sr. K, yo le facilito las cosas a mi padre, pero me
molesta terriblemente la Sra. K, a mi me molesta terriblemente que mi
padre tenga esa relacin con ella, y ella es mi verdadero rival
2 Inversin dialctica: pero si esto es cierto dice Freud, si usted
siente tanto disgusto y bronca hacia la Sra. K por qu no la denuncia? Si es
ella quien le da a usted las enciclopedias sin embargo usted se calla la boca
Por qu deja que todo recaiga sobre usted y no la denuncia? Esta
inversin dialctica es la que Lacan llama de los celos.
3 Desarrollo de verdad: va a empezar a hablar del cuerpo blanco de la
Sra. K y esa atraccin que produce en ella. Ac Freud dice que debera
haber interpretado una corriente homosexual por parte de Dora hacia la Sra.
K. Ac termina Freud. Lacan dice que ac fue donde falt una nueva
intervencin dialctica en donde se hubiese dado un nuevo desarrollo de
verdad y se hubiese develado la pregunta en la histeria. Ac tendra que
haber producido Freud una intervencin en el sentido de cul es el
verdadero valor que tiene la Sra. K para Dora, si estao se hubiese producido
aparecera cul era el verdadero sentido de esto: el enigma que era para
Dora la mujer.
Consultas sobre el texto de Lacan
pero para realizar la condicin de este acceso, no ha contado sino con el
nico expediente que, segn nos muestra la imago original, le ofrece una
apertura hacia el objeto, a saber el compaero masculino al cual las
diferencias de edad le permite identificarse en esa enajenacin primordial
en la que el sujeto se reconoce como yo
Esto es porque Lacan habla de una identificacin al Sr. K que Freud no
toma y que Lacan la toma como una identificacin de tipo narcisista
que le permite de alguna manera el reconocimiento a partir del otro
de su propio yo, pero a su vez de su propio deseo. La identificacin
que de alguna manera permite que en Dora algo del objeto de deseo quiere
marcar, porque ella parece como objeto de deseo de K, y mediante esta
identificacin puede reconocerse en ese lugar.
Cuando ya est hablando de la transferencia dice Qu es entonces
interpretar la transferencia? No otra cosa que llenar con un engao
el vaco de ese punto muerto, pero este engao es til, pues
aunque falaz, vuelve a lanzar el proceso.
Lacan plantea que la transferencia surge en una dimensin
imaginaria y que como tal siempre es un engao y plantea que el
sujeto siempre (toda demanda es una demanda de amor), por lo tanto esta
demanda de amor tambin existe en el inicio del anlisis. Cuando
empieza el anlisis, cuando este comienzo se da dentro de la
dimensin imaginaria de la transferencia y tiene que pasar a ser
una transferencia simblica. Lo que dice Lacan es que en un principio
como el sujeto supone que el otro sabe sobre su sufrimiento, esto
es lo que hace surgir la transferencia (sostener un sujeto supuesto
saber) y que puede darle una respuesta y hay siempre un primer
movimiento donde el analista es colocado en un lugar de que ver
con esto de interpretar la transferencia, lo que tiene que hacer es
salir de ese lugar de idealizacin para poder operar como analista y
dice Lacan que justamente este corrimiento se va a hacer mediante
la funcin deseo de analista, que es el deseo de ocupar un lugar muy
particular que es el lugar de muerto que no quiere decir no intervenir o no
hablar, sino que haya muerte del propio deseo.
NEUROSIS OBSESIVA
Para esto tenemos dos cuadros: el hombre de las ratas y el Hombre de los
lobos, pero este ltimo se utiliza ms para la psicosis.
Primero vamos a ver algunos elementos bsicos y universales de las
neurosis obsesivas. Vamos a tomar el hombre de las ratas.
Culpa
Deuda
Duda
Pene: en este sujeto las ratas haban tomado este valor. El sujeto
cuando era chico haba tenido parsitos que haban
contribuido a la erogeinizacin de la zona anal. Que eran
pequeos gusanos que entraban y salan del ano como las ratas,
gusanito es un trmino que se usa para designar el pene de los
nios. Esta rata (pene) entraba y sala por el ano y l piensa que esto
puede sucederle al padre. Se ve que esto figura la realizacin de una
fantasa ertica con el padre (vertiente negativa del Edipo
intensificada)
Nio: tambin esto se ve en este sujeto. Freud dice que hay ciertas
lecturas y algunas msicas que llevan a este sujeto a la
Adems hay tambin una posicin del sujeto como rata (identificacin).
Esto se trabaja a partir de cuando el sujeto le comenta la discusin de l
con el padre. El padre enuncia una sentencia este nio ser un grande
hombre o un criminal, esto no es casual. En la neurosis obsesiva
siempre estn los extremos en juego, y este padre en su sancin no
permiti ningn elemento intermedio. Parece que fue porque l muerde a
una institutriz. El sujeto se senta como un animal asqueroso que morda y
por lo cual los dems queran deshacerse de l. Tambin escena de la
tumba del padre.
El trmino rata adems de estar en esta cadena de equivalencias, estaba en
otra cadena que era homofnica. Freud plantea que en alemn rata
suena similar a cuota o pago en cuotas, y tambin a
casamiento y esto remite al conflicto entre mujer rica y mujer
pobre, tambin suena parecido a despilfarro de dinero (Deuda
del padre).
Amigo: necesidad de encontrar un testigo, alguien que autorice, que ms
que justifica le ordene, le demande.
FOBIA
Estamos hablando de neurosis por lo tanto estamos hablando de funcin
del padre, realizada fallidamente (pero realizada). Y represin de la
castracin. Internalizacin de la ley y represin de la castracin. El problema
que se presenta con la fobia es que est muy poco desarrollada en los
textos freudianos (Juanito, el hombre de los lobos, inhibicin, etc.). Adems
hay un planteo ambiguo con relacin a la fobia, porque en algunos
momento Freud la plantea como cuadro clnico porque tiene un mecanismo
diferente y tambin un afecto diferente (esto es planteado en Juanito), en el
hombre de los lobos lo plantea como la neurosis infantil ms temprana que
puede dar paso a otra neurosis. Por lo tanto no estamos hablando de un
cuadro clnico porque estos se establecen a partir de la resolucin del Edipo
y este se transita una sola vez. Por lo tanto le est dando estatuto de una
manifestacin sintomtica. Esto an es motivo de discusin. Lacan lo
plantea como cuadro clnico, los post-lacanianos lo plantean como una
estructura de bordes, es decir como un borde entre otras estructuras,
en el caso de las fobias puede ser un borde entre neurosis y psicosis o entre
la neurosis obsesiva y la histeria. En Lacan esto se refiere a una
estructura que la define como una plataforma giratoria, que toca
permanentemente a la neurosis obsesiva y a la histeria. Es como que gira
y toca a una y la otra y lo que dice Lacan es que va a tocar estos
extremos pero estabiliza con el hallazgo del objeto fbico, en tanto
aparezca este objeto estabiliza como fobia, si no aparece este objeto
va tocando a una u otra estructura. Hay textos en Freud donde esto parece
ser dicho porque l dice que la fobia transforma la angustia en miedo. O sea
que es la aparicin del objeto, porque la angustia no tiene objeto especfico,
por lo tanto la aparicin del objeto es lo que la transforma en fobia.
Funcin del padre: Freud plantea en Juanito: se ve que el padre es
muy dbil como padre tiene una dificultad marcada en ella (Juanito
dice que l quiere estar con la madre y el padre se queja pero l igual est
con ella). Esta dificultad que tiene para ser padre se ve en que recurre a
Freud para que l le diga qu debe hacer un padre porque l no lo sabe: el
padre ms que padre es un amigo, hacen travesuras juntos, son cmplice,
etc. no puede ocupar este lugar de padre porque todava no sali del lugar
de hijo y esto Juanito lo percibe cuando le dice vos andate con tu mam
que yo me quedo con la ma, porque por ejemplo el padre de Juanito iba
todos los domingos a ver a la madre solo, no con su mujer. Cuando Juanito
aparece con su fobia hay una cuestin muy interesante: l sale con la
institutriz y todo hace pensar que quiere estar con la madre y siente
angustia, pero sale con la madre y le pasa lo mismo, ah es cuando dice
Freud sale con la madre y vuelve con una fobia. Es cuando encuentra
al objeto, antes era angustia, ahora era miedo. No tiene que ver con
que Juanito se separe de la madre. Lacan en el seminario 4 trabaja la
funcin del padre y plantea una metfora muy interesante y dice que la
mam es un cocodrilo con sus fauces abiertas, o sea que tiene una
boca muy grande y el chico puede quedar tragado, entonces el padre
para evitar que la boca se cierre y el chico quede tragado por la
madre lo que hace es poner una estaca para que la boca no se
cierre, pero esta estaca es muy dbil, y el chico ve que la boca se
puede cerrar, entonces necesita poner algo en ese lugar. Este chico
pone un caballo que opera como una gran muralla de contencin. En
las fobias el padre no puede terminar de separar y el tema es quedar
encerrado con la madre, por eso la fobia se instaura para evitar el
encierro. Por eso nosotros decamos que el padre en la neurosis separa,
pero esta separacin es fallida lo que deja puntos de fijacin. Y en la fobia la
castracin es anterior, se produce en el momento en que la castracin se
enuncia. Por eso es que se instaura esta fobia, porque este anuncia no se
escucha bien y esto se vincula con el deseo. Freud nunca caracteriz el
deseo en la fobia pero Lacan s lo hace y dice en la histeria (Freud si
lo trabaja) lo plantea como insatisfecho, como imposible en la
neurosis obsesiva y como prevenido en la fobia. Porque todo el
deseo se estructura para prevenir el encierro.
Clase VII
ahora vamos a ver el cambio que produce Freud en la teora de la
angustia.
Complicaciones del historial:
una homofona con el trmino por causa dey entonces este temor remite a
la castracin: por causa de la castracin l puede perder sus genitales. En
este trabajo se ve que por ms que aparezca como miedo al caballo
siempre remite directamente al miedo a la castracin. Cuando retoma
esto en Inhibicin, sntoma y angustia, trabaja la teora de la angustia. En
los textos metapsicolgico del `15 plantea que la representacin
consiste en la separacin de la representacin del afecto y que este
afecto queda libre como angustia hasta que encuentra una
exteriorizacin que puede ser inervacin somtica en la histeria, un
sustituto
por
falso
enlace
en
la
neurosis
obsesiva
o
contrainvestidura en la fobia. Pero plantea que si esto es as la
angustia se da por transformacin directa del afecto y entonces es
consecuencia de la represin. En el 23 va a decir que no existen
transformaciones directas del afecto, que las transformaciones
siempre son mediadas, que en todo caso hay energas indistintas
que pueden ir hacia un lado o hacia el otro. Trabaja la ambivalencia
amor-odio para mostrar cmo opera, despus trabaja pulsin de vida y
pulsin de muerte para mostrar que no se pueden transformar una en la
otra porque en el aparato no existen las transformaciones directas. Por tanto
est poniendo en discusin la teora anterior. En el 25 lo que
cuestiona es si la angustia es consecuencia de la represin porque
justamente lo que plantea en este anlisis es esto. Freud dice si Juanito
sali con la institutriz y se angustia, todava no haba aparecido el
caballo, y el caballo es consecuencia de la represin en Juanito,
haba angustia ya antes en Juanito. En Inhibicin, modifica su
planteo en relacin al caso y plantea que al sntoma l lo reconoca
como miedo al caballo. El dice podramos ser un poco ms precisos y
definirlo como temor angustiosos de ser mordido por un caballo, esto es lo
que vimos que se manifestaba en el sntoma, la castracin, etc. Analicemos
la situacin en el nio. Juanito est atravesando el complejo de Edipo,
por lo tanto hay una ambivalencia en relacin al padre muy
marcada, o sea ambas corrientes (amor-odio) dirigidas hacia el mismo
objeto, en este caso el padre. Justamente lo que implica transitar y
resolver el Edipo es poder resolver esta situacin de ambivalencia.
En este caso es la represin de la corriente hostil. Dice Freud que la forma
ms comn de encontrar esta salida es mediante una formacin reactiva, o
sea reprimir por intensificacin reactiva, reprimir odio e intensificar amor, si
el nio hubiese hecho esto no tendra por qu tener fobia al caballo, dice
Freud Juanito no realiza esto. Otra posibilidad sera mediante una
sustitucin, que busque un objeto en el cual se pueda desplaza, en este
sustituto del padre, la corriente hostil, y poder desplazar entonces el amor
hacia el padre. Si Juanito hubiese hecho y entonces el sustituto fuese el
caballo hubiera mostrado agresin, l no hizo esto porque si lo hubiese
hecho no existira la fobia. Hay una tercera posibilidad, esta es que
tras la sustitucin del padre por el objeto, en este caso el caballo,
lo que se desplaza hacia el caballo no es la corriente hostil, sino la
castracin, aquello que tendra que venir del padre (y se teme que
no venga) se desplaza a un objeto del que s sea viable. Esto es lo
que hace el nio: sustituy al padre por el caballo y desplaz la
castracin hacia el caballo. Entonces esta manifestacin de miedo
ante el caballo es miedo a ser castrado. Pero si esto es lo que
ocurre en Juanito, y esto es el mecanismo, Freud dice que el
sntoma no es el miedo al caballo, el sntoma es el mecanismo,
sustitucin y desplazamiento que aparecen combinados. Y entonces
entonces las servidumbres del yo de estas instancias que exigen al yo, que
de alguna manera son sus amos, y cmo el yo se las ingenia para
sostenerse.
Esclavitudes del yo respecto de:
1) Ello: exige satisfaccin pulsional. El yo no puede conceder en todo
momento esto, pero tampoco puede cancela esto, por lo tanto lo nico que
puede hacer es postergar. Esto lo hace tratando de imponer el principio de
realidad por sobre el principio de placer e imponiendo rodeos a la descarga,
para retardarla.
2) Supery: exige cumplimiento de ideales heredados. El yo no va a poder
conceder en todo momento por lo tanto tambin va a tratar de mantener al
supery conforme cumpliendo algunos. Adems hay que tener en cuenta el
sadismo y la crueldad del supery, y que Freud dice que saca todas su
fuerza del ello, porque tiene como origen la identificacin primaria que tiene
un vnculo muy estrecho con la fuerza pulsional, pero luego deviene la
formacin reactiva ms potente en contra del ello, aunque cuando le resulta
necesario aboga a favor del ello.
3) Mundo exterior: Exige que el yo transmita las percepciones al ello, que le
transmita tal cual lo percibi, cosa que no puede porque el ello se maneja
con un lenguaje totalmente diferente, por lo tanto tambin tiene que
atenuar esta diferencia del mundo exterior.
En el 25 cuando escribe Neurosis y psicosis va a decir que la patologa es
la resultante de un conflicto entre el yo y otra instancia. Marca que estos
conflictos cuando no pueden ser resueltos marcan una patologa: