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PAISAGENS URBANAS E MDIAS LOCATIVAS:

A EMERGNCIA DOS INFORAMAS
Marcos A. Rodrigues

Introduo
Do objetivo de caracterizar a paisagem urbana contempornea a partir da criao de categorias
analticas.

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Da paisagem urbana
Falar de paisagem cair num campo to ou ainda mais difuso do que o conceito de cidade.
H muito que o termo deixou de ser o territrio legtimo dos artistas e passou a ser tambm a
moeda de troca na concorrncia entre cidades, no discurso dos ecologistas e dos urbanistas ou
mesmo nas vises elsticas dos gestores do patrimnio, na parania pelos lugares protegidos (ou a
proteger).
A falta de rigor na definio do termo, dentro dos diversos campos, tambm contribui para
que a utilizao da palavra paisagem fique opaca e seja quase sempre usada de forma tcita.
Tudo paisagem (o que equivale dizer que nada paisagem). Sejam as cinematogrficas e injustas
paisagens da Los Angeles de Mike DAVIS1, sejam as paisagens opressoras e reluzentes do poder em
Sharon ZUKIN2, seja o palimpsesto impenetrvel de Nelson BRISSAC PEIXOTO: seria mesmo a
paisagem (urbana), um muro?3
Considerando todas as nuances que a definio de paisagem carrega consigo, a questo
saber se possvel definir uma noo de paisagem urbana4, onde a ampliao dos usos da
expresso - por vezes bastante contraditrios tem esvaziado seu sentido.

DAVIS, 1992.
ZUKIN, 1991.
3
BRISSAC PEIXOTO, N. (2004, pg.).
4
A palavra urbana so veio a se tornar um termo tcnico para designar tudo o que diz respeito cidade com o
nascimento do urbanismo na segunda metade do sculo XIX. A palavra urbanismo aparece em portugus,
logo aps o uso no francs. Ambas a partir do neologismo espanhol urbanizacion criado por Idelfonso
Cerda, em 1867.
2

Na lngua inglesa o sufixo scape serve a todo tipo de definio, como se fosse mesmo um
conceito guarda-chuva para descrever qualquer conjunto com caractersticas semelhantes. Mas,
semelhantes em qu, mesmo? Cityscape, townscape, urbanscape, soundscape, infoscape,
netscape. A srie no termina aqui. E, nesses casos, so mesmo muros-esfinge, como os de
BRISSAC PEIXOTO, onde a resposta para decifr-los, longe de algum rigor conceitual, reside em
cada indivduo que os confronta.
De fato, uma espcie de lift epistemolgico parece necessrio. No tanto para conciliar
as diversas vises e utilizaes do termo quanto pelo potencial de conceito operacional para lidar
com a cidade contempornea. No mbito desse trabalho, a idia mesmo construir um suporte
terico capaz de suportar categorias de anlise.
A estratgia, ento, limpar um pouco a multiplicidade desses usos, dada hoje por
perspectivas diferentes, sejam disciplinares, profissionais ou artsticas, ao mesmo tempo em que se
prope um contorno mais definido para o termo. Um recuo, para entender os seus
desdobramentos, se faz, ento necessrio.
_________
razoavelmente consensual, entre os diversos autores que se ocupam do tema, que a
noo de paisagem nasce com o fim da Idade Mdia, com a pintura holandesa, e se desenvolve
com a descoberta da perspectiva no Quattrocento italiano. O termo paisagem e o gnero de pintura
que ele descreve aparecem para suprir as demandas da nova classe de mercadores das cidades
emergentes da Anturpia, Amsterdam e Londres. Da Holanda vem, inclusive, a palavra landschap
que originou a correlata inglesa landscape5.
Na origem da paisagem pictrica esto as experincias de Brunelleschi e as teorias de
Alberti que permitiram construir sobre uma superfcie plana a imagem de um objeto em volume
graas perspectiva artificialis. Os dois, junto aos artistas do Quattrocento, modificaram a
representao do espao, fornecendo suas novas regras.
A palavra landscape, nesse perodo e por cerca de 500 anos mais, ficou atrelada ao registro
pitoresco dos aspectos naturais de lugares visitados. Geralmente uma vista prazerosa ou um
panorama selvagem, de natureza intocada.

CAUQUELIN, A. 2000; WILSON C. & GROTH P., 2003.

O momento seguinte da trajetria da paisagem como gnero se d no incio do sculo XIX

com o advento da arte dos jardins franceses geometrizados e a tentativa de arquitetos como Le
Ntre de unir, utopicamente, o ambiente que era visto e representado na pintura renascentista. A
paisagem se torna o lugar de expresso de uma nostalgia, mas tambm de uma abordagem
subjetiva que tenta dar cientificidade organizao dos espaos 6.
Segundo Franoise CHENET-FAUGERAS7, no entanto, essa concepo tradicional do termo
se d ao mesmo momento em que a cidade tambm surge dentro da paisagem, de forma irnica
e subversiva, a partir do poema inaugural Paysage nos Tableaux parisiens, de Baudelaire.
Ainda segundo a autora, a expresso paisagem urbana parece ter sido utilizada pela
primeira vez em 1892, dentro de LAvertissement de Bruges-la-Morte de Georges Rodenbach:
La ville orientant une action; ses paysages urbains, non plus seulement comme
des toiles de fond, comme des thmes descriptifs un peu arbitrairement choisis
8
(CHENET-FAUGERAS, 1994, pg.29)

A partir desse perodo a cidade vira o arqutipo da paisagem. O campo vira o negativo da
cidade e os elementos naturais entram num processo de modelizao e parques e jardins passam a
ser construdos geometricamente, segundo os princpios arquitetnicos que se encontra nas
utopias das cidades-jardim.

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Os diversos olhares sobre a paisagem urbana
Ce sont les regardeurs qui font les tableaux
Marcel Duchamp
Ao longo de todo o sculo XX, diversos campos se apropriaram do conceito de paisagem
urbana para dar conta de abordagens e objetos diferentes. Notadamente podem ser citados os
gegrafos, os arquitetos paisagistas e os urbanistas. A este grupo vieram se juntar, mais
recentemente, os turismlogos, os patrimonialistas e os socilogos.
Passada em reviso uma vasta bibliografia sobre o assunto, preciso registrar uma
observao que, de certa forma, inexistente nos diversos autores que tratam do assunto, embora
6

CHENET-FAUGERAS, 1994.
Idem.
8
A cidade dirigindo uma ao; suas paisagens urbanas, no apenas como cenrios, como temas descritivos um
7

fundamental para as argumentaes que aqui sero feitas: a questo do nvel de interao entre o
olho que v e a paisagem propriamente dita.
Para efeitos desse trabalho, ento, falar da paisagem urbana tambm implica em
consider-la em pelo menos trs estatutos:

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1. O da interao direta, corporal e dinmica, que resulta da relao entre um suporte
geograficamente localizado e a percepo fsica, visual, sem mediaes tcnicas;
2. O da representao, que indireta e esttica;
3. E o da interao mediada, que hbrida.
Os dois primeiros esto dentro das classificaes tradicionais da paisagem e sustentam a
maior parte dos estudos sobre a paisagem. O estatuto de terceiro tipo uma distino da
paisagem contempornea que proposta aqui e ser detalhada ao longo deste trabalho.

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No nosso entendimento, paisagem urbana uma coexistncia de estgios diversos das
relaes entre a interao/percepo da viso humana (natural ou ampliada) e as alteraes
visuais dos elementos artificiais e naturais de uma cidade. Essas relaes, aqui chamadas de
Dromorfoses, so estruturadas, fundamentalmente, pela circulao de pessoas, objetos e
informao - em velocidades diversas.

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A natureza desse complexo uma coexistncia de trs estados principais de interao
entre a viso e as variaes de espao e tempo, que so tipos de Dromorfose: o Panorama, o
Fotorama, o Diaporama e o Inforama. Conceitos que carregam em si os diferentes nveis de
articulao tecnolgica e interao entre homem e meio ambiente urbano, as diferentes
velocidades de circulao (dos corpos, da informao e dos objetos) e as diferentes escalas de uma
cidade.
A coexistncia desses nveis tambm pressupe uma relao dinmica, de alternncia e de
intensidade, que constroem e reconstroem a paisagem urbana continuamente, produzindo o
visvel e o invisvel. Dromorfose a alterao do nvel de interao com a paisagem urbana
provocada pela velocidade da circulao e dos delocamentos de pessoas, objetos e informao.

tanto arbitrariamente escolhidas (traduo nossa).

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Mdias Locativas
Mdia locativa um conjunto de dispositivos tecnolgicos e processos comunicacionais,
cujo contedo da informao (digital) est diretamente associado a um posicionamento conhecido.
Pode funcionar atravs de georeferenciamento (GPS) ou identificao por rdio-frequncia (RFID e
Bluetooth).

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Dos Inforamas

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(...) quanto mais os telescpios forem aperfeioados mais estrelas surgiro no cu".
Gustave Flaubert
Os Inforamas so, nos dias que correm, o ponto extremo da interao com a paisagem
urbana. Estado da arte, mesmo, nesse sentido, dos meios de comunicao como extenses do
homem, como as entende Marshall McLuhan.

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Os Inforamas so paisagens hbridas; possveis a partir do desenvolvimento das tecnologias
de informao e comunicao, sobretudo da emergncia comercial dos dispositivos de telefonia
mveis dotados dos recursos de posicionamento global por satlite (GPS). Essa capacidade de
identificar por coordenadas geogrficas precisas a localizao desses aparelhos, em combinao
com o acesso via internet sem fio a diversos bancos de dados, inaugurou recentemente, um novo
patamar da viso humana9.
A viso (e a percepo) da paisagem urbana, sobretudo a arquitetnica, no , j h algum
tempo, necessariamente seriada e linear como num percurso a p, mas sim, desde o advento das
9

De certa forma a interao mediada da paisagem atravs de webcams pela internet, acessadas de terminais
fixos, tambm tem possibilidades de acrescentar informaes paisagem enquadrada pela cmera. Falta a esse
tipo de paisagem, no entanto, a informao dinmica de localizao geogrfica, possvel pelos sistemas de
posicionamento global (GPS), que modificam os dados a partir do ponto em que o dispositivo se encontra
localizado. Da mesma forma, s tecnologias como Google Earth e Google Maps, que acrescentam informaes
s bases cartogrficas, faltam a questo do tempo real, j que suas informaes so simulaes a partir de
bases fotogrficas.

tecnologias da captao da imagem em movimento, fragmentada, arrtmica, atemporal e

maqunica.
As tecnologias digitais abriram um novo campo para o real, o expandindo, a partir de
sistemas que combinam informaes numricas com os objetos fsicos. Alguns autores chamam
esse novo espao de realidade aumentada (Augmented Reality - AR).
A possibilidade da interao fsica com objetos virtuais existe desde 1975 com os trabalhos
pioneiros do cientista/artista Myron Krueger10. A popularizao e acesso amplo, no entanto, s foi
possvel recentemente com a evoluo dos dispositivos mveis comerciais, sobretudo com o
surgimento da gerao 3G do aparelho iPhone da empresa Apple11.

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As possibilidades abertas por essa nova realidade foram, at o momento, mais
percebidas/apropriadas pelos domnios da comunicao e da sociologia. E, mais intensamente,
pela sociologia da comunicao.
O primeiro campo com o foco na questo da convergncia das mdias, onde o celular
aparece como dispositivo ltimo dessa tendncia permitindo portabilidade e mobilidade. A
sociologia, por sua vez, preocupa-se com as novas sociabilidades, a construes de novos
territrios e as formas de apropriao urbana que decorrem a partir desse novo mundo
transparente.
Do ponto de vista da paisagem urbana e, mais especificamente, dessa paisagem enquanto
objeto de interesse da arquitetura e do urbanismo, no entanto, um entendimento mais terico
ainda se faz necessrio.
Como um dos tipos de Dromorfose, os Inforamas se inscrevem no extremo limite das
velocidades. Os dados chegam na rapidez de quase instantaneidade das conexes por satlites.
Embora essa velocidade extrema, tambm, no os defina por si s. Ela coexiste com a lentido das
paisagens fisicamente ancoradas no espao geogrfico; os edifcios, as vias e os elementos diversos
da paisagem urbana tradicional. Pode-se dizer que os Inforamas so constituidos por uma camada
(layer) de informaes sobre o espao fsico das cidades. Camada, essa, que transforma a paisagem
urbana numa dimenso de terceiro tipo.
Os Inforamas prescindem dos deslocamentos fsicos. O movimento , sobretudo, de
10
11

www.siggraph.org/artdesign/gallery/S98/pione/pione3/krueger.html
www.apple.com/fr/iphone/apps-for-iphone/

informaes e dados, que o dispositivo capta e traduz nessa nova paisagem; embora a mobilidade
corporal seja completamente possvel e, mesmo, parte constituinte das suas possibilidades
tecnolgicas, visto que os dispositivos mveis portteis, como os telefones celulares, so o lcus
hegemnico da sua existncia. possvel enxergar essa paisagem hbrida de dentro de um veculo
em movimento; sentado numa mesa de caf, na grama de um parque ou num banco de praa.
O hibridismo visual dos Inforamas se caracteriza pela superposio de informaes textuais
e grficas paisagem urbana capturada, em tempo real, por microcmeras de vdeo, embutidas
nos dispositivos mveis. Diferentes das infografias estticas tradicionais, como as dos guias
tursticos ou da sinalizao urbana, por exemplo, as informaes aqui so dinmicas: mudam com
o posicionamento de quem as v; mudam com a alimentao dos bancos de dados que lhes d
suporte.
Os Inforamas no esto isentos de se tornarem logoramas. A [info]topologia que lhe
constitui, bastante adequada aos fluxos velozes de informao, comeou a ser desenhada,
sobretudo, por empresas privadas dependentes de fontes publicitrias. Os aplicativos de realidade
aumentada disponveis para o dispositivo iPhone na loja virtual da Apple (store.apple.com), como o
MetroParis, indexa as informaes de estabelecimentos comerciais com a exibio das suas
logomarcas.
Nessas dobras da paisagem contempornea, onde os limites so difusos - em que pese as
tentativas de classificao as Inforamas podem por vezes, ento, serem tambm Diaporamas. A
possibilidade de fazer um recorte especfico da cidade, a partir de um discurso visual, est mais do
que dado. Mais do que outras tecnologias, no entanto, sobretudo as consideradas massivas12,
tambm as possibilidades das narrativas plurais esto presentes, com diversos projetos ao redor do
mundo j explorando novos caminhos13.

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LEMOS, 2007.
LEMOS tem feito um levantamento continuo desses projetos e disponibilizado em seu blog
http://andrelemos.info.
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