Professional Documents
Culture Documents
EM DILOGO INTERDISCIPLINAR
Ida Alves*
RESUMO: desenvolve-se reflexo sobre a relao literatura e
paisagem, a partir de fundamentao terico-crtica que aborda a
paisagem como construo cultural capaz de expressar de maneira
questionadora a relao entre sujeito, mundo e palavra. A presena
da paisagem em alguma produo potica de lngua portuguesa ps70 do sculo XX e a configurao de uma geografia lrica literria
produzida por subjetividades em tenso.
PALAVRAS-CHAVE: Poesia contempornea. Paisagem. Geografia
Literria.
ABSTRACT: it is developed a reflection about the relation between
literature and landscape, from a theoric-critic fundamentation
that deals with the landscape as cultural building able to express
in a questioning manner the relation between subject, world and
word. The presence of landscape in some poetic production of the
Portuguese language after the 1970s and the configuration of a urban
lyrical literary geography from stressed subjectivites.
KEYWORDS: Contemporary poetry. Landscape. Literary geography.
1. UM TRAJETO INESPERADO
Ao propor1 como tema a relao entre literatura e geografia a partir da
noo de paisagem, desejamos pensar um trajeto interdisciplinar inesperado capaz de colaborar para uma abordagem produtiva e diversa desse
objeto complexo que o texto literrio. No mbito de nosso trabalho especfico com a poesia contempornea de lngua portuguesa, venho discutindo criticamente a relao entre poesia e paisagem para compreender, com
outra abordagem terico-metodolgica, a relao entre natureza e cultura,
visualidade e figuraes da subjetividade / alteridade, a partir de experincias de paisagem que o texto potico d a ver e a pensar. Para tal, aliam-se
a estudos contemporneos sobre a teoria do lirismo (RABAT et al., 1996;
COLLOT, 1997; ASEGUINOLAZA, 1999) o pensamento filosfico vindo
da fenomenologia hermenutica (sobretudo os trabalhos de Paul Ricoeur
No a primeira vez que abordo esse trajeto de pesquisa. Trato neste artigo de algumas
questes sobre a relao paisagem e poesia j consideradas em trabalhos apresentados em
congressos e colquios no Brasil, Portugal e Frana, como reflexo do trabalho desenvolvido pelo Grupo de Pesquisa Estudos de Paisagem nas Literaturas de Lngua Portuguesa,
que lidero com a Profa. Dra. Marcia Manir Feitosa (UFMA). Ver http://www.gtestudosdepaisagem.uff.br
183
184
185
186
sociao Horizont Paysage. Desde 2011, dirige o seminrio permanente Vers une gographie littraire. Ver http://geographielitteraire.hypotheses.org/
187
da experincia fenomenolgica para a experincia ontolgica, com a instituio do jogo de presena e ausncia do sujeito, do mundo e do texto. Esse
relacionamento entre poesia e filosofia significa a reviso da temporalidade
e do espao, agora sob a perspectiva do horizonte, isto , o tempo presente
se abre aos horizontes do tempo passado ou futuro, e o sujeito tem como o
ltimo dos horizontes a morte. A noo de distncia une tempo e espao
e toda uma srie de relaes se estabelecem em torno do sujeito e a partir
dele, expandindo-se na experincia existencial e potica, configuradas em
paisagens que se apresentam conscincia, pela memria ou pelo desejo.
Do ponto de vista psicanaltico, o horizonte figura a outridade, abertura
do ser ao mundo, em direo ao invisvel e ao infinito, buscando figurar o
infigurvel: ausncia / presena, proximidade / distncia, trajetos da intersubjetividade. O outro o objeto de desejo. O outro representa originalmente para o sujeito um horizonte perfeitamente englobante, no qual ele se
encontra incluso. O corpo maternal , para o lactante o primeiro horizonte,
ele se confunde com a prpria carne do mundo.3 Da mesma forma, o horizonte como estrutura espacial transporta-se do sujeito para o texto e este
passa a ser a outridade que se experimenta na sua presena / ausncia, motivando o desejo de preencher o vazio que separa a palavra da coisa. Nesse
sentido, o branco da folha de papel esse espao de vazio que se perspectiva
no fundo da paisagem, ou, em direo positiva, incentiva o poeta criao
potica. A proposta de Collot nessa obra era: Ns nos propomos a mostrar
que a linguagem potica tem sempre por horizonte uma certa experincia
de mundo, que, entretanto, no se d a seno no horizonte, de maneira
distanciada, indireta e paradoxal, porque o poema, se ele procura designar
as coisas, tende tambm a se constituir ele prprio como um objeto puramente verbal. 4
LAutre reprsente lorigine pour le sujet un horizon parfaitemente englobant, dans lequel
il se trouve inclus. Le corps maternel est, pour le nourrison le premier horizon, il se confond avec la chair mme du monde. (COLLOT, 1989: 99). A partir desta citao, todas as
tradues em portugus so de minha responsabilidade.
4
Nous nous proposons de montrer que le langage potique a toujours pour horizon une certaine exprience du monde, que pourtant ne sy donee prcisment, que en horizon, de
manire dtourne, indirecte et paradoxale, car le pome, sil cherche dsigner les choses, tend aussi se constituer lui-mme comme un objet purement verbal. (id., p.153)
3
188
189
contrrio um instrumento de conhecimento do real.9 O poema tece as infinitas variaes de mundo, redefinindo o referente que concebido como
se fosse um reservatrio contendo a totalidade das experincias que temos
do objeto. Portanto, o poema no um objeto hermtico, mas se constitui
como experincia de alteridade exatamente pela abertura ao alm de si . A
textualidade do poema reenvia textura do universo, j que o poema faz
ver o mundo na medida em que ele prprio um mundo que se faz ver.10
Por outro lado, essa abertura ao mundo indica tambm a distncia que h
entre o poema e o real, entre as palavras e as coisas, porque a linguagem
potica uma tenso permanente entre o desejo de uma proximidade absoluta e a sua impossibilidade.
Em sntese, Collot considera que a noo de estrutura de horizonte permite compreender que a escrita potica constituda pela unio de dois
movimentos: a constituio de uma estrutura e a abertura de um horizonte,
a se refletir nos nveis da referncia e organizao semntica, e tambm nos
nveis de percepo e interpretao. Assim, o ato de escrita potica encontra
seu duplo no ato de sua leitura, uma vez que, como atividade hermenutica,
requer tambm dois movimentos: um ato de imaginao e um ato de estruturao. Com essa perspectiva, o ensasta est claramente em dilogo com
a esttica da recepo, que introduziu a noo de horizonte na linguagem
da teoria literria.
Ora, dessa obra fundamental da dcada de oitenta s suas atuais preocupaes em torno da paisagem, o ensasta tem procurado discutir a necessidade de constituir de forma mais sistemtica e dialogante uma geografia
literria, ou formular uma histria da paisagem na literatura11. Tambm
vem constituindo uma abordagem que transforma a paisagem numa fonte
permanente de reflexo sobre a relao entre humanismo e habitao do
mundo. Em obra publicada em 2011, La pense-paysage, Collot demonstra
com acuidade como esse pensamento se organiza e como o texto potico
seu espao privilegiado de observao. Busca tambm, em seus cursos e
Cest lobjectivit qui est une fiction; et limaginaire est en revanche un instrument de connaissance du rel. (id., p.175)
10
La textualit du pome renvoie la texture de lunivers [...] le pome fait voir le monde
parce quil est lui-mme un monde qui se fait voir. (id., p.178)
11
Ver a respeito sua obra Le payysage et posie du romantisme nos jours, 2005.
9
190
191
192
constitudo por dezoito personalidades ibero-americanas, em seu comunicado de premiao, indicou o poeta, ensasta e ficcionista portugus como
autor de uma poesia muito elaborada, de um classicismo depurado, mas,
ao mesmo tempo, com um grande compromisso com a realidade, como foi
noticiado nos principais veculos de comunicao portugueses, cujos termos
cito acima entre aspas. Mas, no de hoje que esse poeta me interessa, pois
h mais de trs dcadas vem oferecendo ao seu leitor um conjunto de obra
muito representativo das questes que movem a poesia do sculo XX e j do
XXI. Uma dessas questes exatamente a relao entre sujeito e natureza ou
sujeito e mundo, constituindo uma permanente indagao sobre o fazer potico em torno da paisagem e do olhar. Ao longo de seus livros, o olhar dos
sujeitos que habitam sua poesia contemplam lugares em suas interioridades
ou na rua, na cidade, transformando-os em paisagens textuais, apenas vistas
ou experimentadas na linguagem. O enquadramento para a ao de ver ,
de forma frequente, a janela, pois a partir desse espao-moldura que o(s)
sujeito(s) dirige(m) sua ateno para elementos diversos, estabelecendo os
limites da prpria paisagem, as suas regras de perspectiva. A janela cotidiana de cada um so os olhos por meio dos quais olham o mundo exterior;
para o poeta, o texto a janela que se abre para uma outra realidade com
paisagens sempre novas. [...] Proponho-te um jogo: abrir e fechar / janelas
como quem folheia um livro., lemos em Movimento do Mundo, no poema
Proserpina (JDICE, 1996: 102)
Paisagem o que contemplado pelo sujeito, um conjunto de imagens
que o olhar rene e ao qual d significado a partir de uma determinada perspectiva. natureza vista atravs de uma cultura.12 Na textualidade potica
de Jdice, o sujeito lrico contempla a cidade, a rua, as pessoas que passam,
ou mira o cu, o horizonte, a natureza. Algumas vezes, o que v para alm
de si provoca o ensimesmar e figura uma paisagem na alma, ordenando ou
desordenando os sentimentos. No poema Passagem/Paisagem, lemos essa
necessidade de visualizar as emoes e, por meio disso, re-ver o mundo fora
do sujeito, fazer, portanto, uma passagem entre o interior e o exterior, conciliando oposies e diferenas.
Romano, R. (dir.), op. cit., v.1, p.107.
12
193
194
-lhe a espessura do tempo. (JDICE, 1988: 77). Cada vez mais fortemente,
o sujeito lrico fala de lugares da natureza (a terra, o mar, o cu) e da cidade (as ruas, os prdios, os lugares de encontro e desencontro, as pessoas).
Nota-se, em sua poesia, os ecos pessoanos do sentir e pensar e da problemtica da alteridade. A presena desse outro poeta que, em Lngua Portuguesa, ensinou a multiplicidade do ser e a ateno escrita como realidade
que se basta, lembra ao poeta contemporneo a necessidade de ocupar a
paisagem do poema como horizonte ltimo de toda a ateno, onde a vida,
os seres, a realidade e o imaginrio vo se encontrar no territrio que cada
poema. Todos os lugares so, / afinal, lugar nenhum para quem no habita
/ seno a prpria voz: sonho de outra margem, / cantor perdido no labirinto
das pontes. / Perto da foz, sem o saber; sonhando a nascente, / como se no
fosse ele prprio a nica fonte. (JDICE, 1997: 37).
A natureza , em sua escrita, uma presena incontornvel. nela
que o sujeito potico acompanha a passagem do tempo e aprende lies de
transformao dos seres. O tempo est nas estaes do ano e na durao do
dia, mostrando morte e vida, destruio e renovao. O outono e o inverno trazem a tristeza, a morte, as sombras, enquanto o vero e a primavera
falam da luz e da renovao da vida. Da mesma forma, a noite o espao
das sombras, espao da alma, enquanto o dia domnio do corpo e da luz.
Mas, importante ver a, no simplesmente esse contraste negativo / positivo tradicional, e sim a valorizao do espao natural, feito de sombras e
luz, de vida e morte, como o lugar de incio da conscincia de existir, o lugar
trabalhado pelo homem em harmonia com o tempo. Nessa perspectiva, o
sujeito contempla o lavrar e o pastoreio, como atividades que produzem e
acolhem a vida que se vai. A partir da terra, tambm, o poeta recupera, no
imaginrio, os mitos clssicos em torno das divindades agrrias e infernais.
o lugar perdido do mtico, da origem, onde o homem poderia se sentir
pleno, se no fosse o que hoje: predominantemente urbano, transformando a natureza em espao tambm artificial. O poema Idade do Ouro parece
contar isso:
Uma curva no tempo, como num caminho,
desvia o homem da direco antiga. De sbito,
195
196
197
Outro contraste comum em sua escrita a relao entre terra e mar, embora no segundo andamento da poesia de Jdice, j no seja um par muito
recorrente. Quando o mar se torna paisagem do poema espao da viagem,
da alma e do imaginrio, pois nele que melhor se pode ver o cu e o seu
limite virtual: o horizonte, fundamental nessa escrita potica. interessante
ainda observar que a presena desse elemento paisagstico recebe, em geral,
um tratamento pessoano, figurando o mar interior.
Quanto ao horizonte , frequentemente, ponto de fuga de muitas paisagens que o sujeito lrico contempla. No apenas um trao representativo
na pintura ou de pinturas sobre as quais frequentemente o poeta fala, mas
uma imagem plurissignificante insistente em seus poemas. O dicionrio
registra que horizonte, do gr. horzon, ntos, que limita (subentende-se
kyklos, crculo), pelo lat. horizonte, significa linha circular que limita o
campo da nossa observao visual, e na qual o cu parece encontrar-se com
a superfcie terrestre (considerada uma esfera perfeita)13. Na poesia de Jdice
o horizonte no s essa linha circular que limita o campo da observao
visual do sujeito potico, como metfora mltipla: a) da interioridade
desse sujeito, o lugar da intimidade, b) do prprio tempo a infinitude e c)
do texto como limite da escrita. tambm um espao de contradio, pois
tanto significa a potencialidade, a plenitude e a totalidade, como representa
o vazio, a solido e a impossibilidade. Se o espao celestial remete para o
transcendente, a espiritualidade plena, a superao da condio terrestre,
tambm intensifica a pequenez, o isolamento e a precariedade humana na
terra. Na obra de Nuno Jdice, a permanncia dessas interrogaes cognitivas pode significar a continuidade da rejeio da realidade urbana contempornea, mltipla, fragmentada, caleidoscpica, artificial e desumanizadora, forando o sujeito potico a buscar na linguagem sua resistncia,
um humanismo capaz doar sentidos ao mundo circundante.
Trabalha agora na importao e exportao. Importa
metforas, exporta alegorias. Podia ser um trabalhador
por conta prpria,
Cf. Ferreira, A.B.H. (1986).
13
198
199
200
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ASEGUINOLAZA, Fernando Cabo (compilacin). Teoras sobre la lrica.
Madrid: Arco/Libros, 1999.
ANDRADE, Carlos Drummond de. Poesia e prosa. Rio de Janeiro: Nova
Aguilar, 1992.
BERGER, John. Modos de ver. Barcelona: Gilli, 2000.
BERQUE, Augustin. Paisagem-marca, paisagem-matriz: elementos da problemtica para uma geografia cultural. In: CORRA, Roberto Lobato e ROSENDAHL, Zeny. Paisagem, tempo e cultura. Rio de Janeiro: EdUERJ, 2004.
COLLOT, MICHEL. La posie moderne et la structure dhorizon. Paris: PUF,
1989.
______. (dir). Les enjeux du paysage. Paris: Ousia, 1997.
______. La matire-motion. Paris: PUF, 1997.
______. Paysage et posie du romantisme nos jours. Paris: Jos Corti, 2005.
______. La pense-paysage. Paris: Actes SUD / ENSP, 2011.
CORBIN, Alain. O territrio do vazio a praia e o imaginrio ocidental. So
Paulo: Cia das Letras, 1989.
JDICE, Nuno. A condescendncia do ser. Lisboa: Quetzal, 1988.
______. Enumerao de sombras. Lisboa: Quetzal, 1989.
______. Um canto na espessura do tempo. Lisboa: Quetzal, 1992.
201
202