Idea y realizacin

1:100

PAC"OO. r.

Directores propietarios
Andres Agosin
Sergio Daniszewski
Luis M. Corrales Ruiz

DESPLEGaBLE

PA'G.10.

.BIOGR:AFA

Direccin de edicin
Jos Superi 3527 (C1430FFCI
Buenos Aires, Argentina

NICOLAS SUKA FI SZMAN

Departamento comercial

ARO. HELlC) PIN

PA'G12.

OPI~IN

Sergio Daniszewski

PA,,20.

sergio@revistalenlOO.com.ar

ARCHIVO

Direccin de arte
Andres Agosin
andres@revistalenlOO.com.ar
Direccin de documentacin
Luis M. Corrales Ruiz
luis@revistalenl00.com.ar

CARTA OE LC AL DR. CURUTCHET

PA,,26.
EDITORIAL.

DOCUMENTACiN

Sera imposible lograr mostrar en las 58 pginas que contiene este nmero, el valioso

PA{,.34.

aporte a la historia que Charles Edouard Jeanneret logr durante el siglo XX. Sin emFotografa
Facundo de Zuvira
facundozuviria@hotmail.com
Horacio Coppola

bargo, la Maison Curutchet, nica obra del maestro en Argentina, se presenta como

Fotocromos e impresin
Trama Talleres Grficos S.A.

las conversaciones por carta de Le Corbusier con el Dr. Curutchet. la designacin de

Colaboran

IU;

Embajada

~II!
UiH

en este nmero
Archivo Williams
AOAGP
CAPBA
de Francia en Argentina
Fondation Le Corbusier
Gisle Perthuy
Javier Bossi

ElAUTO~

y El
INTRPRETE

ARO. DANIEL MERRO JmlNSTON

un ejemplo ideal para conocer su importancia y aporte a la arquitectura moderna.

Esta casa esconde junto a sus cimientos historias increbles difciles de obviar; como

PA(,42.
lAS PIEZAS ARGENTINAS
DE lE CORBUSIER

ARO. ESTEBAN G. URDAMPILLETA

Amancio Williams para su construccin y la posterior pelea del mismo con el doctor,

PA~46.

as como el trabajo de restauracin encomendado a Luis y Julio Grossman.

Cremos ptimo poder mostrar la documentacin
proyecto y tambin las modificaciones

CRTICA

original de Le Corbusier sobre el

ARO. JORGE S. MELE

hechas por Amancio Williams, autorizadas con

PA\;48.

admiracin por LC,

APUNTES

Maison Curutchet, fiel exponente del movimiento moderno, fuente inagotable

ARO. LUIS J. GRCSSMAN

de lenguajes y recursos de la arquitectura, como el Colegio de Arquitectos de

redacc

Cartas de lectores
ion@revistalenl00.com.ar

www.revistalenl00.com.ar

la Provincia de Buenos Aires define, es documentada por Revista de Arquitectura

1:100 con fotografas de poca tomadas por Horacio Coppola y actuales por Facundo
de Zuvira.

Ilustracin en tapa
Perspectiva
original de
FLC/AOAGP

Le

Ojal ustedes, nuestros lectores, puedan disfrutar leyendo y estudiando este ejemplar,
al igual que nosotros al realizarlo.

SOBRE: ESA
CASA

,
TECNICAS

PA\;52.
PROYECTUAlES
ARO. MANU~L 1.NET

PAG56.
MOBILIARIO

ARO. RICARDO BLANCO

&.1

1...._-

> Biografa. Por Nicols Suka Fiszman.

LE CORBUSIER.
CHARLES

-+1 Lo que

EDOUARD

JEANNERET.

hoy "es" en la arquitectura, antes de l "no era",

no exista. Y algo as, alguien as, emerge de otro nicho.
Quiebre.
El 6 de Octubre de 1887 en La Chaux de Fonds, Suiza,
nace Charles Edouard Jeanneret. Trece aos despus comenzara su aprendizaje como grabador y cincelador en
relojera (su padre se dedicaba a laquear cajas de relojes);
luego su paso al dibujo en la Escuela de Bellas Artes de
su ciudad y por ah tambin su relacin con la ideologa de
las Artes Decorativas de la poca.
Un gran inventor se encuentra con un gran descubrimiento
(y sus creadores), porque en Pars conoce a los hermanos
Perret y las ventajas del hormign armado, y todas las posibilidades que ste otorgaba, en general, pero sobretodo
para plasmar sus ideas.
El viaje a Grecia fue bisagra. Athos y el Partenn. Lo estrictamente necesario, la blancura del Acrpolis y su rigidez
geomtrica de cuadrado-cubo-esfera
golpean fuerte en su
mirada. Y aqu comienza todo. Porque su formacin desalineada lo permiti (no formacin). Porque miraba fuera
de las lneas y sala de carriles, y descarrilaba. Suma su
condicin de autodidacta y el resultado ser lo que hoy
"es": todo edificio moderno, toda arquitectura moderna.
El artista era un hombre de fe en la industria, en el futuro
de la mquina, en donde vea la perfeccin, la pureza, la efi-

PAG.l0

1,100

ciencia y la economa. Por qu

no vivir en una casa econmica, eficaz y sencilla? "Mquina
para vivir", dice. Mquina para
habitar. Y colaboracin entre la
industria y la arquitectura.
Con 30 aos e instalado
en
Pars conoce al pintor Amde
Ozenfant (quien le ensear a
pintar al leo) y juntos comunican sus ideales en la revista
L' Esprit Nouveau. Exponen el
purismo
de una pintura ms
sencilla y racional. Le Corbusier -adopta el seudnimo por
esos aos en referencia al apellido de su abuelo maternopretende "provocar una emocin de carcter intelectual".
una unin entre los sentidos y el intelecto y as "construir
o reconstruir la armona del hombre y su medio", Entiende
que la decoracin camufla y la desnudez demuestra la
buena elaboracin.
Desde 1927 se interesa por el mobiliario y se apasiona por el metal. Constituye un equipo
junto a su primo Pierre Jeanneret ya Charlotte Perriend
que equipa las Unidades habitacionales de Marsella y los
pabellones de la Ciudad universitaria de Pars, dos de sus
obras arquitectnicas
ms reconocidas.

Todos sus actos manuales, sus pensamientos e ideales,

tal vez pudo resumirlos en un texto que escribi denominado Los cinco puntos de una arquitectura
moderna: la planta libre, con las ventajas del hormign;
la fachada libre, que envuelve la estructura; la ventana
corrida, favoreciendo la entrada de luz y beneficiando la
continuidad de la vista panormica; los pilotes, sostn
de toda la estructura expuesta al aire libre; y la terraza
jardn, entendiendo que la cubierta -de superficie plana
gracias al hormign- es un espacio ms que puede utilizarse, como lo demostrara magnficamente
en la casa de
la Ville Savoie.
Vivir mejor es siempre un deseo (quiz nunca una realidad). Tambin, por supuesto, peleaba por esto Le Corbusier. Y lo intent desde su obra. Amaba el sol y quera
disfrutarlo sin molestarse. Ese problema que encontramos
muchas veces l supo resolverlo con el brise-soleil, los
parasoles que podemos observar en la fachada de la casa
Curutchet en la Ciudad de La Plata (1949-1955).
Pasear por los interiores de las villas puristas de La Roche
de Pars, Stein de Garches, Baizeau de Cartago y la mencionada Savoie de Poi~sy, podra asemejarse a caminar
una escultura. Y ms se entiende el concepto cuando se
sabe que existe un sistema de rampas de acceso, que se
convierte en el eje de la circulacin.
El calor por la creacin lo invit a ingresar en un cuadro
ms complejo que no siempre supo comprenderse
(demostrando con mayor fuerza su grandeza). An as cautivara a profesionales como el estadounidense
Louis Kahn,

el mexicano Luis Barragn y el japons Kenzo Tange.

Morira en tecabea"
del Cap Martin, una casita de madera de quince metros cuadrados con frente al mar. Casa
construida en base a otra creacin: el Modulor. El cubo
de 3,66 metros de lado y 2,26 de alto que representa un
sistema de medicin que tal vez evoca a Leonardo da Vinci
y la armona del cuerpo humano. Un concepto ideolgico
que merece un captulo aparte. De alguna manera ese es
el espacio donde Le Corbusier decidi pasar sus ltimos
das, su ltimo da, el 27 de Agosto de 1965. Pero el quiebre qued ... a la espera de otro ..
PAG.ll

1.100

 Opinin. Por Arq. Helio Pin.

Titular de la ctedra de Proyectos Arquitectnicos.
Universitat

Politcnica de Catalunya.

FORMA.
LA FORMA As ENTENDIDA ES UNA NOCiN ESENCIAL
PARA COMPRENDER
TANTO LA ARQUITECTURA
DE LE
CORBUSIER COMO CUALQUIER MANIFESTACiN
DE
ARTE VISUAl.

-+1 Tener

sentido de la forma", responda Le Corbusier

cuando se le preguntaba cul era la cualidad que deba
caracterizar
al arquitecto.
Una forma entendida como
la manifestacin
sensible del entramado de relaciones
que determinan
la configuracin
de objeto, en absoluto
limitada a la apariencia -reducida a la mera figura-, pero
tampoco revestida de un halo metafsico que la convierta
en entelequia inefable, puesto que la forma tiene una
naturaleza visual, por definicin.

Hay que distinguir, no obstante, entre lo visual y lo obvio.

En efecto, la forma artstica, aunque es visual no es inmediata: requiere una prctica capaz de sensibilizar la mirada
del sujeto, es decir, la asuncin de determinadas categoras de la visin que permitan trascender la apariencia, sin
que ello signifique desentenderse
de ella.
La forma as entendida es una nocin esencial para comprender tanto la arquitectura de Le Corbusier como cualquier manifestacin
de arte visual. No obstante, es particularmente
importante tanto en su pensamiento como
en su obra: no debe olvidarse su actividad vanguardista
como pintor y terico -junto con Amde Ozenfant- del
purismo, doctrina que, junto con el neoplasticismo
y el
suprematismo,
integra la columna vertebral de las vanPAG.12

1,100

guardias histricas constructivas. Unas vanguardias cuyo

efecto fecundador del arte nuevo se apoya, precisamente,
en su propuesta de una idea distinta de forma, orientada
a construir la realidad artstica a partir de los valores universales de la visin.
La propia definicin del purismo, en la medida en que se
plantea como superacin del cubismo analtico, insiste en
la dimensin constructiva de la forma: una forma de la que
se acenta su condicin de sistema de relaciones entre
elementos, capaz de construir universos estructurados de
naturaleza distinta a la de las unidades que los componen.
La insistencia con la que Ch. E. Jeanneret abord bodegones constituidos por objetos comunes, aunque dotados
de una gran estabilidad formal-botellas,
guitarras, platos
o pipas-. manifiesta el inters en explorar las relaciones
de posicin como va para generar un objeto nuevo: tal
acento en la forma del resultado, en la manifestacin
de
su estructura, determin la convencionalidad
asumida de
los elementos que utiliza.
De todos modos, la nocin de forma como manifestacin
visual de las relaciones internas aboca a lo formal como
mbito relevante de la concepcin moderna': la idea de
forma encuentra su culminacin
histrica en la nocin
clasicista de tipo, En efecto, la formalidad
moderna se
plantea como superacin esttica -por tanto, histrica- de
la idea de tipo: convencin cultural y social capaz de legitimar la forma y de dotarla de un alto grado de estabilidad
en el tiempo,
La renuncia al tipo que caracteriz la arquitectura moderna
no supuso, de ningn modo, un desprecio a la formalidad

que el tipo lleva implcita: por el contrario, la arquitectura

moderna se propone -y consigue- alcanzar una dimensin formal anloga a la clasicista sin usar la convencin
tipolgica sobre la que sta se basa. Los proyectos de Le
Corbusier de los aos veinte ilustran claramente la tensin
entre dos modos de alcanzar la formalidad de la obra: la
clasicista y la moderna.
En la Casa Cook (1926), la anchura del solar da poco margen para ensayar soluciones clasicistas: los aproximadamente diez metros de anchura aconsejan plantear la casa
en dos crujas, de modo que la escalera ocupa parte de
una de ellas; en ningn momento el arquitecto tuvo la
tentacin de disponerla en posicin central, como habra
prescrito cualquier manual acadmico. Por el contrario, al
situar la escalera en el cuarto trasero de la derecha, mirando la casa desde la calle, el arquitecto toma la decisin que
estructura definitivamente
el edificio, tanto formal como
funcional mente.
En la Ville Stein (1927), Le Corbusier repite la experiencia de una solucin acadmica para verificar la solvencia
formal de su propuesta. El esquema clasicista deja un "residuo" fundamental en el proyecto definitivo: la anchura y
el ritmo de las crujas -segn una secuencia ABABA- proporcionan el caamazo sobre el que se elabora la propuesta definitiva, pero la disposicin inicial, determinada por
la clasificacin
jerrquica de mbitos y funciones -que
provoca que los servicios y las escaleras se dispongan en
las crujas menores intermediasse abandona en el proyecto definitivo: en efecto, servicios y escaleras ya no se
sitan necesariamente
en esos mbitos, aunque siempre
se disponen en relacin clara pero sutil con ellos.
PAG.13

1,100

En la Ville Savoie (1929). cuyo proyecto inicial es contemporneo a la construccin de las casas anteriores, el
arquitecto quiere comprobar que su propuesta .moderna"
tiene una consistencia formal cuando menos similar a la
que le garantiza un planteamiento
clasicista. Para ello,
ensaya una solucin con la escalera central y un criterio
de orden determinado
por el uso de una simetra jerrquica. Una propuesta que no se queda en esbozo, sino
que se desarrolla hasta la fase de anteproyecto,
con suficiente detalle mtrico y constructivo
para poder hablar
propiamente de proyecto, no de la constancia grfica de
unas meras intenciones. La posicin central de la escalera -punto de partida de la solucin clasicistareverbera
en la solucin definitiva, aunque no es la escalera sino la
rampa la que ocupa la posicin central que estructura la
casa, en el sentido contrario al de desarrollo de las crujas
funcionales:
dormitorios,
en un lado, y cocina y sala de
estar, en el otro.
La formalidad clasicista fue una referencia para las obras
iniciales de los primeros artistas modernos, fuesen arquitectos o no: no hay que olvidar que el proyecto moderno
consisti en sustituir un formalismo
-el clasicistapor
otro, sin que ello supusiera una merma en su propsito de
orden, aun siendo distintos los criterios en que se basaban
sus respectivas ideas de forma.
Es difcil definir de antemano los criterios que tendra que
satisfacer la forma moderna para conservar el rigor y la
precisin de la clasicista, sin acabar siendo vctima de las
coacciones que la ahorman. No obstante, el joven Ch. E.
Jeanneret, en un escrito elaborado con Amde Ozenfant,
publicado en 1918 con el titulo Apres le cubisme, enumera
PAG.14

1,100

y define los atributos del "arte nuevo", en trminos que se

refieren naturalmente a su condicin formal: economa,
precisin, rigor y universalidad, son las cualidades que, a
juicio de los autores, distinguir, el arte del siglo XX. Unas
cualidades que es fcil reconocer como caractersticas de
la mquina, instrumento bsico para la produccin
industrial: en efecto, repugna pensar en una mquina
que no fuera construida con un criterio de economa de
medios y que tuviera elementos sobrantes por lo intiles;
otro tanto ocurre con la precisin y el rigor, condiciones
mismas de la produccin en serie; la universalidad es, en
fin, el soporte conceptual de la produccin en serie y, por
supuesto, un atributo bsico de sus instrumentos.
La mquina es, en efecto, el modelo al que recurre Ch.
E. Jeanneret para ilustrar la idea de ajuste de la forma
moderna, no la referencia iconogrfica,
como se lee o
se escucha con frecuencia. Ciento veintiocho aos antes, Immanuel Kant, en su Crtica
del juicio (1790), haba recurrido a los
organismos vivos para el mismo propsito: la finalidad interna de las obras
de arte -modernas o no- sera anloga, a su juicio, a la que caracteriza la
constitucin de los organismos vivos,
con la diferencia de que estos tienen
una configuracin determinada por el
funcionamiento
orgnico que garantiza la vida, mientras que las obras de
arte tienen un sistema de relaciones
internas arbitrario, es decir, no determinado por fin alguno ajeno a su propia forma de constituirse.
Las obras

de arte tienen -a juicio de 1. Kant- una "finalidad sin fin",

en otras palabras, la condicin 'de lo estructurado, sin que
ello suponga la existencia de un objetivo concreto que
determine tal estructura.

butos: sin que haya que recurrir a organismos vivos superiores, una simple hoja del rbol ms cercano cumple con
los atributos que pareca obvio relacionar con la mquina.
La mquina, en realidad, trata de reproducir, en un tiempo
comprimido,
los valores que la evolucin provoca en los
organismos naturales: la economa de medios, por ejemplo, que en el mbito de una idea relativista de arte puede
considerarse un valor discrecional, en el arte moderno es
un valor absoluto, en la medida que responde a un modo
tpico de actuar de los procesos naturales. La economa
global del universo, argumento bsico del suprematismo
de Malevitch, es un mero reflejo de la economa que rige
los procesos naturales, por simples razones de lgica evolutiva: una hoja de rbol que contraviniese los criterios de
economa desaparecera en pocas generaciones,
a favor
de otra configuracin que se adaptase a ellos.

La referencia reiterada a la mquina en la obra terica y

publicitaria de Le Corbusier podra considerarse una "actualizacin" de la alusin kantiana a los organismos vivos,
por cuanto una y otros sirven a sus mentores para ejemplificar la nocin de precisin y ajuste que, a su juicio,
debe presidir la forma artstica: el sentido del cambio de
referencia habra que enmarcarlo dentro de la fascinacin
que provocaba la produccin industrial durante las primeras dcadas del siglo XX.
La perspectiva con que hoy se contemplan las cualidades
que Jeanneret atribuy al arte nuevo -economa,
precisin, rigor y universalidad-,
en la que el transcurso de casi
un siglo ha determinado
una relacin ms serena con la
mquina, permite encontrar otros referentes a tales atriPAG.15

lI00

Repugna pensar en una hoja de rbol dotada de una configuracin aleatoria en su definicin o en su tipo; del mismo modo que repugna la simple idea de unos criterios
de crecimiento
inconstantes,
sin un agente exterior que
explique su variacin.
La mquina en la teora de Le Corbusier fue, pues, el agente intermedio que le permiti encontrar los valores universales de la forma sin recurrir directamente a lo orgnico:
desde esta perspectiva,
nuestro arquitecto habra sido
un organicista genuino, en tanto que atendi al modo
de comportarse de la naturaleza, en vez de tratar de
aprender de su apariencia, como hicieron los organicistas homologados,
aquellos que creyeron que haban
descubierto la leccin de lo natural por el mero hecho de
que abusaron de sus formas con descaro.
S; en el fondo, Le Corbusier fue un organicista genuino,
probablemente,
desde su formacin:
piedras, plantas y
flores fueron los motivos que abordaba con ms frecuencia mediante el dibujo. Reconocer la forma de un objeto
-natural o no- es reconocer su propia identidad, pero no
la que deriva de la estructura de su sustancia material,
sino de la visual, es decir, la manifestacin sensible de esa
estructura. La conciencia clara de la identidad formal de
los objetos es lo que le llev a proponerse como arquitecto
-cuando todava era un joven estudiante de dibujo- a un
profesor que tena que construirse una casa: "Yt s cmo
es una flor y quien sabe cmo es una flor, sabe cmo
es cualquier cosa", fue la justificacin
de su solvencia
para abordar el proyecto.
Tener sentido de la forma significa mirar el mundo de otro
modo, de manera que los aspectos fenomnicos de lo maPAG.16

MOO

terial no queden reducidos a la mera apariencia propia de

una visin inmediata: el sentido de la forma permite ver,
a la vez, el objeto y el proceso de su constitucin, gracias
a que sustituye la visin frontal por una mirada oblicua,
caracterstica
de quienes centramos
nuestra actividad
en prefigurar universos ordenados. Un orden controlado
por criterios de consistencia
material y formal a la vez,
de modo que la coherencia en un aspecto no presupone
necesariamente
la del otro, sin que ello signifique, por el
contrario, que se trata de dos dominios independientes _

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PAG.17

1,100

, Archivo.

Pars, 24 de Mayo de 1949.

CARTA DE LC AL
DR.CURUTCHET.
.. 1 Estimado

Seor Curutchet:

Le confirmo mi carta anuncindole que los planos de su

casa estn terminados.
Se los envo con la presente siguiendo la nomenclatura de abajo.
1. Ocupacin del terreno.
Se ha ocupado todo el terreno con los pilotis de manera de
ubicar la vivienda en el piso abierto sobre un jardn suspendido, beneficiando las vistas sobre el parque, protegido de
la circulacin y de los curiosos.
Una rampa conduce del nivel 1 a la escalera de la vivienda
por un lado y, por el otro. a la puerta del consultorio y de
la vivienda del servicio domestico (nivel 2).
Dos volmenes

representan

2 funciones

distintas:

a) la organizacin en el primer piso (nivel 2).

b) la vivienda (nivel 3): estar, comedor, cocina, y depsito.
(nivel 4): dormitorio de los padres, dormitorios de las hijas,
dormitorio de huspedes.
La circulacin se desarrollara as: una valla de chapa desplegada o una reja, a su eleccin, cierra el terreno sobre la
PAG.20

1,100

acera de la avenida. En esa reja se encuentra la puerta del

garage a la derecha. A la izquierda, se encuentra la puerta
de entrada de las personas y de las visitas, de frente a
la rampa. El auto puede quedar protegido debajo de los
pilotis sin que sea necesario abrir la puerta del garage.
La puerta del garage es una hoja rodante o una puerta a
vscula.
La rampa conduce inmediatamente
al vestbulo de la vivienda (entre niveles 1 y 2) donde se encuentra la puerta
de entrada de la vivienda (timbre, felpudo, guardarropas
para las visitas).
La rampa contina en el otro sentido hacia la sala de espera y el consultorio del doctor as como tambin la habitacin de servicio. Agreguemos que despus del nivel
1 sobre el suelo del mismo, se encuentra el acceso al
lavadero y a la caldera.
Todas estas circulaciones se realizan en un espacio libre
considerable, que podr ser cubierto con verde en los lugares a cielo abierto (entre el garage y la rampa). A la
izquierda y a la derecha, el lavadero al fondo del terreno.
En el nivel de la vivienda (nivel 3) se encuentra el hall
abrindose al estar (biblioteca a la derecha de la puerta,
despus del piano). El estar abre a doble altura del cerramiento, hacia el norte y su nivel contina directamente
con la "terraza-jardn" o "jardn suspendido" concebido para
crear la parte ms importante de la casa, aquella donde
uno se tiende, sea al sol, como a la proteccin del mismo y al verde. En efecto, un baldaquino apoyado sobre el
muro medianero oeste, resguarda del sol y de la lluvia un
tercio de la terraza jardn. Una disposicin de tablas de

hormign formando el brise-soleil constituyen la fachada

norte del jardn que abre hacia el parque y ofrece as un
marco eficaz a la bella vegetacin de ese parque. La disposicin de los maceteros de plantas y de arbustos, as
como unas pequeas piedras (al este) permitirn tener el
verde necesario.
Un rbol podr ser plantado en el nivel 1, en el vaco, disponible delante de la fachada de la vivienda; su follaje podr subir a voluntad; el muro de ese vaco ser recubierto
de follaje subiendo despus del nivel 1 hasta lo ms alto
de la construccin.
El estar se separa del comedor por la intermediacin
de
un cuerpo de chimenea compuesto de casilleros para la
msica, la chimenea y la lea.
Se podr observar que el comedor y el estar abren todas
sus ventanas hacia el espectculo compuesto por la terraza-jardn y el parque.
El comedor se comunica con el depsito, la cocina, la cual
dispone de un balcn de servicio exterior sobre el jardn
del contrafrente, el cual se comunica al hall y a la escalera
por la puerta principal.
Nivel 4. La escalera principal llega al palier de los dormitorios, abrindose a la izquierda al dormitorio de los padres.
Esta habitacin con su gabinete de toilette completamente equipado y su guardarropa (vestidor y placard) abren
al vaco del estar y miran a la ms bella vista de la casa
(terraza-jardn, baldaquino y parque).
A la derecha, abre el dormitorio de las jvenes hijas con
el bao, el mismo guardarropa y el lugar para dos camas
en buenas condiciones.
Al centro, abre la habitacin de estudios equipada de

manera de poder recibir una cama (sof-camal. una gran

biblioteca. Estas dos piezas dan igualmente al jardn suspendido y al parque.
2. Detalles diversos.
Tres plantas a una escala muy grande (5 cm. por metro)
han sido hechas para precisar hasta el menor de los detalles de la construccin y de la instalacin.
Se podr ver que el rea consultorio del Doctor est organizada de manera correcta para recibir decentemente
a los pacientes y responder a las diversas funciones de
auscultacin y de examen.
En la misma planta vemos el departamento de servicio en
el que las ventanas dan a la apertura del jardn suspendido.
Este departamento
dispone de un pequeo bao independiente, de una ducha, lavatorio, placard y guardarropa.
Igualmente en la misma planta, vemos la entrada de la
vivienda al palier intermedio ente los niveles 1 y 2.
b) Nivel 3, piso de la recepcin.
La descripcin del captulo anterior provee todas las indicaciones tiles, completadas
aqu con las inscripciones
hechas en La Plata. Debe sealarse que, tanto para la
cocina como para la totalidad del programa, las superficies
requeridas por el Sr. Curutchet han sido completamente
respetadas, incluso las indicaciones formuladas respecto
de los muebles y aparatos que constituyen el equipamiento reclamado por el Sr. Curutchet.
c) Nivel 4, piso de los dormitorios.
Este piso extremadamente
difcil de organizar

ofrece
PAG21

la
UDO

ventaja excepcional de captar sol de la totalidad de la fachada norte.

Remarcar igualmente la sutileza que ha sido necesaria
para organizar el amoblamiento
de estas habitaciones en
buenas condiciones y, en particular, las instalaciones sanitarias. Los planos lo explican por s mismos.
3. Construccin.
La construccin es en hormign armado, losas encasetonadas sobre columnas de hormign armado cilndricas.
La construccin es extremadamente
clara y no perturbar el lugar, permitiendo sacar todo el partido posible del
terreno.
Las losas son muy largas, de 40 cm. de espesor de forma
de permitir, por debajo, suspender un falso cielorraso capaz de contener todas las canalizaciones necesarias con
pendientes de agua, etc.
Las fachadas estn constituidas con paos de vidrio. Ellas
son enteramente independientes
de la estructura y la carpintera ser hecha de fuerte armazn de madera formando cerramientos de vidrio fijos con ciertos paos abiertos
en los lugares necesarios.
Este "pao de vidrio" se encuentra precedido, tanto en el
consultorio como en la vivienda, de un "brise-soleil" combinado de forma de interceder en la entrada de los rayos
solares durante el verano y permitir, por el contrario, dejarlos entrar completamente
en invierno. La construccin
de este "brise-soleil est hecha de un cemento armado
alveolar del mismo espesor en todos los sentidos.
La construccin
PAG.22

1,100

Curutchet

es independiente

de los muros

medianeros de las fachadas, esto es con el fin de asegurar

la solidez de la obra y de evitar las perturbaciones
a las
casas vecinas y amenazar la seguridad de su construccin.
De todos modos, los muros vecinos servirn de pared a
la casa Curutchet para el comedor, los dormitorios de las
hijas, etc.
La cubierta de la terraza-jardn y de los dormitorios ser
una terraza impermeabilizada segn los planos que le proveeremos con precisin.
El cuidado arquitectnico
de la construccin
est enteramente provisto por los elementos constructivos
sin el
aporte de elementos decorativos.
Los muros interiores
(que he propuesto) podrn ser pintados de blanco y de colores vivos a la cal o silexor, o cualquier otro producto que
usted quisiera proponer. Evite los papeles pintados que
son en general de mal gusto, y que no convienen absolutamente a esta construccin. En el momento indicado, le

suministrar todas las indicaciones para las terminaciones

del interior y del exterior de la casa.
El exterior podr ser tratado en blanco con cal o cualquier
otro producto de esta naturaleza. El piso del jardn suspendido podr ser un enlosado de cemento, segn el diseo
que le indicar. El piso del estar podr ser embaldosado
de cermica, bien sea negra o amarillenta, que elegir en
el momento oportuno a partir de las proposicin es de su
arquitecto. Para los dormitorios se podr prever parquet de
roble muy simple, o a su eleccin, linolium, una alfombra,
o un embaldosado como en el estar y comedor.
Le agrego, que eventualmente, el jardn suspendido podr
ser hecho del mismo embaldosado cermico que recubrir
el piso del estar (esto se decidir en su oportunidad).
Resumen.
Una arquitectura muy construible, muy coordinada en sus
aprovechamientos, son los volmenes y los colores que se
ajustan al paisaje del parque que estar siempre presente
con las plantas, arbustos y flores que estn previstas en
los planos.

ocupado su terreno lo mas tilmente posible para responder a su programa y sus recursos, como as tambin a los
defectos de este terreno.
Quedo entonces a la espera de sus novedades.
Fiel, Sr. Curutchet, a la expresin de mis sentimientos
afectuosos.
Le Corbusier.

Terminar dicindole que este trabajo ha sido hecho con

un cuidado esmero y quiero esperar -y deseo- que le
otorgue satisfaccin. Pienso que usted se lo transmitir a
su arquitecto local. Le he indicado en mi carta del 28 de
Septiembre de 1948, los arquitectos capaces de hacerse
cargo de la supervisacin de este trabajo. Queda bien entendido que quedo a su dispocisin para aportar todas las
modificaciones que usted desee. Sin embargo, le dir, que
las mismas no deberan ser otra cosa que modificaciones
de detalles pues tengo el sentimiento
preciso de haber

P.D.
Todo el proyecto se establece por medio delModulor" del
cual el Sr. Amancio Williams podr comentarle. Se trata de
un sistema de medida armnica que hemos creado aqu
hace ms de 7 aos y que aplicamos en nuestras construcciones,
particularmente
en el gran emprendimiento
de "La Unidad Habitacional Le Corbusier en Marsella. Es
el ejemplo del "Modulor
(gama armnica) el que nos ha
permitido realizar, por una parte, una economa consideraPAG23

UOO

ble de volumen y, por otra, lograr una armona que hubiera

sido imposible sin el mismo.
Las plantas y los cortes tal como han sido hechos no responden a las reglamentaciones
en curso en Buenos Aires,
ni de Pars mismo. El gobierno francs me autoriz en
Marsella a realizar una demostracin
oficial de la aplicacin del "Modulor
comprobndose,
en este momento,
con una eficacia impresionante.
Yo pienso entonces que
hay motivos para solicitar para su obra una derogacin de
los usos en curso o por lo menos de las reglamentaciones
vigentes en La Plata.
Para esto, he pedido al Sr. Curatella Manes, canciller de
la Embajada Argentina en Pars, y artista de primer nivel
(escultor), de redactar un informe dirigido a las autoridades argentinas (va Ministerio de Relaciones Exteriores
de Buenos Aires); informe en el cual se establece los
requerimientos
necesarios del "Modulor
en materia de
vivienda y en forma ms general en materia de arquitectura; sealando, igualmente, que elModulor" tiene grandes
probabilidades de ser utilizado cada vez ms en el mundo
entero y de servir de intermediario entre las medidas de
pies-pulgadas y el sistema mtrico, cuestin que es de la
ms alta importancia para el punto de vista de la economa
general.
El Sr. Manes que ha tomado conocimiento de todo lo que
est escrito y dibujado respecto del "Modulor, se ha dado
cuenta de la importancia que tendra para la Argentina la
aplicacin de este sistema de medida. Como consecuencia, l solicita a su gobierno que lo autorice a hacer en La
Plata, sobre su terreno, esta primera aplicacin del "Modu10(' en la Argentina. Le quiero sealar, a propsito, que el
plan' para Bogot que voy a emprender en estos das, ser
PAG,24

1,100

enteramente establecido segn la base del "Modulor", de

la misma forma que las construcciones
gubernamentales
del centro cvico de la ciudad de Bogot que deben comenzar dentro de poco. Procurar, muy especialmente
con el Sr. Manes por un lado o a travs de la intervencin
de su arquitecto el Sr. Amancio Williams (o con alguno de
los que yo le indique, a su eleccin) por el otro, a que esta
proposicin no provoque ninguna oposicin.

PAG.26

DOCUMENTACION.

~-.....
PLANTAS

I VISTAS

Planos originales

I CORTES.

de Le Corbusier,

ESCALA

1:250


> Nota, Por Arq. Daniel Merro Johnston,
Universidad Politcnica de Madrid.

EL AUTOR V EL INTRPRETE.
LE CORBUSIER

-+1 "Querido
rio", (2).

y AMANCIO

WILLlIAMS

EN LA CASA CURUTCHET,

amigo, usted es realmente

extraordina-

Le Corbusier hizo este comentario a Amancio Williams en

el ao 1948, cuando apenas se conocan aunque exista
intercambio de textos, investigaciones
y proyectos entre
el mtico 35 Rue de Sevres de Pars y el estudio de Buenos Aires.
Le expresara semejante halago Haydn a Mozart mientras
intentaba interpretar al piano sus partituras imposibles 7, o
Beethoven a Ferdinand Ries, su discpulo, cuando le haca
copiar sus sinfonas, antes de convertirse este ltimo en
un gran compositor?
Representara Amancio la necesaria sntesis entre arquitectura e ingeniera, que haba planteado Le Corbusier en
"Vers une architecture
7. Ambos compartan su ilusin en
la capacidad del hombre moderno y en la tcnica para ordenar el mundo, sus reflexiones y sus nuevos trabajos.
La relacin entre ellos haba comenzado un par de aos
antes:
"Usted tiene mucho talento, Todo sto respira el aire
del mar abierto, del ocano y la pampa, trayndonos
el sentido del espacio y de la decisin cuya ausencia
parece ser la debilidad de Europa y el occidente en
particular:' (3) escriba el maestro a Williams al conocer
. \1 primeros trabajos.
I Corbusier, por su parte, muy interesado en convertir
I lillC 110 /\ires en una gran capital del mundo mediante

""" t~ 1100

un plan que haba comenzado a imaginar en su viaje de

1929 a Amrica, no reciba buenas noticias de su amigo:
"Tengo que explicarle el silencio que le asombra y que
usted asigna a' una falsa informacin,
Este silencio
se debe a un triste hecho: Buenos Aires ha olvidado
su visita:' (4).
En 1947 se conocen personalmente en Pars. El argentino
explica su magnfica propuesta para un edificio de oficinas que terminaba de proyectar y suea con un futuro
industrial, preciso y moderno para sus obras cuando Le
Corbusier le presenta a Jean Prouv.
Pero la prueba de fuego llegara en 1949, cuando Le Corbusier lo elige para dirigir su proyecto ms reciente, la
Casa Curutchet en La Plata. En ese momento cambian
los roles: de amigos a colaboradores.
En lugar de debatir
sobre conceptos y teoras de la modernidad en abstracto,
tendran ahora que compartir la misma obra y en algunos
casos situarse uno a cada lado del atril. Las condiciones
variaron sustancialmente:
de maestro y discpulo a autor
e intrprete.
"es importante distinguir dos momentos, o ms bien
dos estados de la msica: la msica en potencia y la
msica en accin" (5).
Si interpretar es explicar el sentido de la obra, es decir,
apreciar la intencin respecto del "valor" al que se dirige,
descubrir su significado, entender el proyecto como con-

secuencia de su contexto y de su tiempo, interpretar la

Casa Curutchet de Le Corbusier supone comprender
y
manifestar explcitamente la comprensin de este proyecto, descifrarlo, descomponer su proceso productivo, descubrir su coherencia y asignar significados intencionales
a sus partes y a la totalidad.
Pero la tarea que le espera a nuestro intrprete es tambin
poner la partitura inicial de Le Corbusier en trminos de
ejecucin, traducirla al lenguaje de la materia, analizar los
costes, programar y asignar los tempos de cada parte y de
la totalidad de la obra, ora un adagio y ora un presto, yadems elegir quin las cuerdas, quin maderas y metales.
Con los 16 planos de Le Corbusier en la mano ms algunas
perspectivas y fotografas de la maqueta, que representan,
al decir de Bajtin, (6) "el enunciado", es decir, la primera
opinin intencionada por parte del autor, el primer eslabn de una compleja cadena de opiniones complejamente
vinculada entre s, Amancio Williams inicia su concierto
conformando
un importante equipo de trabajo que visita
el lugar en Junio de 1949.
Seguramente se hara muchas preguntas: Cul es la genealoga de este proyecto y cmo se vincula con la teora
domstica del maestro? Es sta una "mquina de habitar"? Por su propia formacin, Williams nunca intentara
la materializacin
de esta obra sin antes comprenderla
profundamente
en sus mismas estructuras, su lenguaje
interior y su sentido.
Desde la lectura hacia la escritura en su largo proceso de
trabajo, el dibujo y sus diferentes tcnicas adquiere un valor de gran trascendencia en la representacin, traduccin,
transformacin
e interpretacin de la obra.
Antes que nada hay que entender el texto recibido, en un
primer movimiento rpido, un allegro.

El intrprete intenta un re-conocimiento

a travs de sucesivas copias de los planos recibidos utilizando diferentes
tcnicas. Dibujos de dibujos, dibujos sobre dibujos. Trata
de copiar lo que ve como una inmejorable forma de analizar o de aprender, poco habitual para la poca. Comienza transcribiendo
personalmente
y a mano alzada sobre
papel transparente
todos los planos del proyecto de Le
Corbusier, plantas, secciones y alzados. Luego vuelve a
re-dibujarlos, esta vez con instrumentos.
(figura 1).
A continuacin cree necesario continuar la bsqueda para
comprender las intenciones implcitas en los planos del
autor, el carcter de la obra. En este segundo momento
de comprensin,
como un suave andante, se interna en
el mundo de las conjeturas, en la propia discusin sobre
los conceptos de su maestro. Intenta individualizar
los
principios fundamentales,
sus marcos de referencia, describiendo grficamente sus propias preguntas.

,.,... q1ll 4()~~)

1.. (~ ....~ ,-~

(figura 1).
Casa Curutchet. Seccin A-A
Re-dibujo a lapiz del plano CUR 4099, original de Le Corbusier.
Amancio WiJliams 1949

"M,3G

J,l00

-,
(figura 2).
Casa Curutchet. Estudio de implantacin.
Amancio Williams 1949

Medianeras.

De esta etapa son sus mltiples esquemas, diagramas

como descripcin de relaciones, croquis y dibujos elementales, imaginando su propio mapa de mundos posibles.
Estudia el solar, las construcciones vecinas con sus medidas exactas y la ubicacin justa de la casa, con la precisin
de un relojero. Se ocupa de la estructura, pues interpreta
que necesita mayor vocacin de libertad de las superficies
inferiores, y formula una alternativa. (figura 2).
Pero an no est conforme. Su obsesin por la perfeccin
le obliga ahora a descomponer y relacionar las partes del
proyecto, en una aproximacin analtica ms profunda.
Desmonta el objeto en unidades menores: la entrada, el
vestbulo, la escalera, las carpinteras, la medida. Corresponden a este momento interpretativo
sus estudios en
forma de innumerables "versiones" sobre algunas partes
de la casa, y su actitud de comprensin dialgica: comienza a interpretar el enunciado inicial del autor y formular el
suyo propio.
Si develar el problema es una de las caractersticas
del
pensamiento creador, tanto como el hecho de resolverlo,
PAG.36

1,100

Williams en su papel de intrprete y con un conocimiento acabado del proyecto, ms seguro sobre la obra que
tiene en sus manos, se anima ahora a formular nuevas
hiptesis, anticipando ideas y esquema de estructura, de
carpinteras y equipamientos
interiores. (figuras 3 y 4).
Es entonces cuando descubre partes que no le convencen
y se produce el ms conocido intercambio de propuestas
entre el intrprete y el autor sobre el vestbulo principal
de la casa.
"Ouerido Le Corbusier:
Yo encuentro que esta parte no est a la misma altura
que el resto del proyecto y sera muy malo dejarla
pasar, pues me parece que se
obtuvo esta solucin para no
complicarse.
Evidentemente
el primer tramo de escalones
'a la petit-hotel' est adosado
a la escalera y no concuerda
con la libertad espacial que
exhiben las plantas ..:
... Le envo algunos planos con
otra posibilidad, con la menor
transformacin.
Los dibujos
no estn en la escala Modulor.
La conexin con la rampa no
es feliz, pero se podra estudiar ms.
Estoy seguro que encontrar
Ud. la solucin. Si me enva la
respuesta en 20 das, la construccin no se retrasar, pero
si considera que todas estas
(figura 3).
Casa Curutchet.
consideraciones
son idioteEstudio de escalera principal.
ces, lo tomar como un tirn
Dibuje a lapiz.
de orejas." (7).
Amancio Williams 1950

f'

(' NII

carpinteras hasta la escala 1: 1). Se puede distinguir un

tercer movimiento
en la interpretacin:
organizar la ejecucin, la imprescindible
puesta en obra del proyecto. El
intrprete define con precisin todos los acabados, ajusta
los proyectos de las instalaciones, busca los ejecutantes
ms virtuosos, analiza sus costes y estudia los contratos
en una etapa de resistencia, defendiendo
con firmeza y
decisin el proyecto y la obra frente a la gran cantidad
de contratiempos
que se le presentan, y resistiendo
la
presin y las prisas de Curutchet. quien al escuchar un
moderato quiere imponer un prestissimo.

(figura 4).
Casa Curutchet. Desarrollo de escalera principal.
Dibujo a lapiz. Plano 1298.4 actualizacin.
Amancio Williams 1950

...si la situacin tarda demasiado

"Mon Cher Williams:

Su crtica relativa a la entrada de la casa Curutchet
est perfectamente justificada y su solucin es excelente. Le propongo una mejora a su propuesta en tres
croquis, planta, seccin y perspectiva. Usted puede
perfeccionar la solucin si es posible." (8).

Pero Amancio Williams persevera:

"me han informado que sale de Inglaterra un cargamento de vidrios tipo vitrea de tamao grande. Desde
ese mismo da he estado dedicado a proyectar todas
las variantes de carpintera
para poder usar estos
vidrios. Hemos estudiado en forma completa ms
de 10 variantes de carpintera pues dependemos del
problema de las dimensiones de vidrios y cristales ..:'
(10). (figura 6).
La tarea realizada por nuestro intrprete no solamente
responde a la nocin tradicional
de Direccin de Obra
sino que la supera ampliamente,
pues adems de resolver cuestiones de adaptacin o ajuste imprescindibles,
se interna en la ms profunda interpretacin
del proyecto moderno, formulando nuevos problemas y generando
nuevas realidades tcnicas, formales y artsticas, con un
altsimo grado de implicacin, tenacidad y generosidad
profesional. Debemos recordar que acept el desafo renunciando a sus honorarios profesionales. en un curioso

Se plantea asimismo una nueva cuestin: Cmo debe

ser la planta de cubiertas 7. En esta superficie inexplorada
del proyecto, Amancio Williams estudia la disposicin, la
forma, las relaciones entre s y con el resto de la casa
del depsito de agua, las claraboyas de iluminacin de
los baos, las chimeneas de ventilacin, sus medidas y
proporciones, como si fuese un conjunto tan importante
como la planta baja. (figura 5).
Tras un ao de trabajo, el intrprete conoce perfectamente
el proyecto. Con un riguroso y exhaustivo procedimiento
ha elaborado su propio discurso en 210 planos de obra.
(slo de la escalera realiza 36 dibujos, y 24 planos de

en definirse, hasta encaro la sacrlega posibilidad de abandonar el

hermoso proyecto de Le Corbusier.: (9) se lamenta
Curutchet.

PAG.37

10100

El autor entiende
su intrprete:

perfectamente

la situacin

y escribe a

.. Vuelto de India, me he encontrado vuestro dossier

de planos de la casa Curutchet. Tengo la impresin
que estos planos estn cuidadosamente
realizados.
Pareciera que habis tenido dificultades con Curutchet, lo siento mucho. La vida es difcil para todo
el mundo y es necesario tener resistencia y agallas;
estoy persuadido que usted tiene una y otras." (11J.
" Mi querido Amancio, no s si es usted ingenuo (naj'f)

(figura 5).
Casa Curutchet. Estudio planta de cubiertas.
Dibujo a lapiz.
Amancio Williams 1950

gesto de admiracin
cin a esta obra.

al maestro

l'

y de generosa contribu-

An as, una vez terminada la ejecucin de la estructura

en septiembre de 1951, tras varios desencuentros,
el Dr.
Curutchet prescinde de sus servicios, en un evento inexplicable desde el punto de vista profesional y artstico, y
Amancio deja la obra. Pero su labor esencial ya estaba hecha y el final ser otra historia: Simn Ungar, Hugo SarrailIet y Alberto Valdez, virtuosos instrumentistas,
ejecutarn
la coda, en un fragmento conclusivo de la obra solamente
instrumental, con el fin de producir un rpido desenlace.
p'G.38

1,100

(figura 6).
Casa Curutchet. Estudio detalles de carpinteras.
Dibujo a lapiz.
Amanco Wlliams 1950

Puertas.

de nacimiento, pero cuando se hace arte serio, como

usted lo hace, es necesario asumir las consecuencias ..:' (12).
Final pianssimo.
Mutis. El intrprete va desapareciendo. Autor e intrprete
se diluyen en el espritu de su propia obra que comienza
a crecer.
Es evidente que Amancio Williams realiz un significativo
aporte en contenidos intencionales as como asignaciones
de sentido en el desarrollo de su propia configuracin del
proyecto, y que su relacin con Le Corbusier constituy,
al decir de Gadamer, una verdadera "fusin de horizontes",
como interaccin dialctica entre las expectativas del intrprete y el sentido asignado a la obra por el autor.
La mejor versin de esta casa de Le Corbusier es la que ha
sido interpretada. No habr otra, pero fundamentalmente,
no habr una mejor.
Reproduccin fotogrfica de planos:
Sergio Esmoris en Archivo Williams. (2006).
(1) Ttulo de la Tesis Doctoral del autor, actualmente
desarrollo en la Universidad Politcnica de Madrid.

en

Correspondencia:
Le Corbusier a Amancio Williams: (2) 03-05-48;
(3) 0904-46; (8) 22-09-49; (11) 29-03-54); (12) 21-10-54)
Amancio Williams a Le Corbusier: (4) 23-06-46;
(7) 1409-49
Pedro Curutchet a Amancio Williams: (9) 05-11-49.
Amancio Williams a Pedro Curutchet: (10) 03-03-50;
Stravinski 1. "Potica musical" (1942).
(6) Bajtin M. "Teora y esttica de la novela" (1989).

(5)

> Nota. Por Arq. Esteban G. Urdampilleta.

Profesor Adjunto Regular FADUUBA.

LAS PIEZAS ARGENTINAS DE LE

CORBUSIER. LA CASA CURUTCHET.
LA CASA CURUTCHET, EL PROYECTO PARA VICTORIA OCAMPO Y LAS PROPUESTAS URBANSTICAS
PARA BUENOS
AIRES SON LAS PIEZAS ARGENTINAS
NOTABLES DEL ROMPECABEZAS* QUE REPRESENTA LA RIQuSIMA
OBRA
ARQUITECTNICA
DE LE CORBUSIER.

-+1

La casa para el doctor Curutchet. vivienda y consultorio en la ciudad de La Plata, es la nica intervencin
del maestro suizo en nuestro pas que culmin con su
construccin.

Tuvo entre los aportes locales una larga, apasionada

truncada colaboracin de Amancio Williams.

Lejos de ser su debut en la regin, al momento de su

ideacin, Le Corbusier ya haba recorrido un largo itinerario sudamericano, de marchas y contramarchas,
con el
Ministerio
de Educacin
V Salud Pblica en Ro de
Janeiro (fig. 1).
Despertamos con esta obra en 1965 tras su presentacin
en los cursos regulares de Introduccin a la Arquitectura
de Alfredo Ibarluca, en impensada coincidencia
con la
desaparicin de su autor. Tras su minucioso relevamiento
y dibujo en el taller de Alfredo Casares fue durante mucho
tiempo junto a la Casa del Puente de A. Williams (fig. 2) y
el Parador Ariston de Marcel Breuer (fig. 3) nuestro faro
de la arquitectura moderna en Argentina.
Fue la obra donde
PAG.42

1,100

reconocimos

los "cinco

puntos

para

una nueva arquitectura". Cinco que se

incrementaron
a ocho o nueve cuando
agregamos la rampa con su promenade
architectural,
los volmenes de baos
o escaleras, la doble altura y el brisesoleil.
El deslumbramiento
por esta joya platense nica, "debera ser as toda la ciudad" afirmbamos, fue transformndose en admiracin por el resto de la obra
y adhesin a sus principios e ideas.**
El arquitecto
italiano Caetano Pesce afirma que se es
arquitecto en una nica obra, aclarando que el resto de
su produccin slo tiene sentido para llegar a sta precisamente. En el caso de Le Corbusier, admitiendo la dificultad de sostener el principio a rajatabla, se permite
reconocer en todo caso dos o tres culminaciones.
Un lugar comn de los escritores muestra que todo se
trata, final e inevitablemente,
de la redaccin de un nico
libro. Otras expresiones artsticas tienen manifestaciones
coincidentes.

Claves para el conocimiento de lo arquitectnico

son seguramente la relacin directa -sin intermediacionescon
la obra, recorrera. dibujarla. aprehenderla ... qu prximo
a aprender, y con su autor, sus otras obras, sus escritos y
manifestaciones
o el contexto en el que oper.

porneas unidades de habitacin, aparecen / desaparecen

/ mutan ... para finalmente ofrecer una solucin original.
Ahora adems con el sugestivo corset del "Mcdulor", su
vigente intento de conciliar proporciones y medidas entre
la mquina y el hombre.

Los libros de la obra completa de Le Corbusier, de su

directa supervisacin, son a nuestros ojos una obra ms.
Mucho ms an, nos han ayudado a entender en la peridica consulta que la relectura esconde increbles sorpresas
y que ese verdadero hbito intelectual puede y debe ser
una de las herramientas de la aventura creativa.

No todo es invencin o evolucin de sus propias y anteriores ideas, hay un espacio preponderante para las viejas
lecciones de la arquitectura sin arquitectos. La Plata puede
ser como Argel, con su casbah abierta al horizonte, a la
luz, o como la Buenos Aires colonial, segn el relato de
un viajero francfono de principios del siglo XIX, con sus
damas paseando por sus terrazas, a la sombra de las glorietas ... Aunque en este caso se trate de una de nuestras
ciudades modernas.

"Antes lector que autor", dicho por un crtico .. no, por un

original y prolfico escritor.
El propio Le Corbusier dice que su casa platense "responde al loteo tradicional, cerrada en tres lados por muros
y con frente a un bello y verde boulevard procediendo,
antes que nada, a posicionar la vivienda asegurando sus
privilegiadas
vistas, la luz, el sol y la sombra, sobre un
verdadero jardn suspendido ..... ***
El corte longitudinal no deja lugar a mayores dudas. Es
posible hablar de un nuevo suelo a casi cinco metros de
altura y a partir de ah la reaparicin de todos los dispositivos arquitectnicos
de su permanente bsqueda de una
machine-a-habiter.
Desde sus iniciales maison Citrohan o
pabelln del Esprit Nouveau, hasta sus entonces contem-

Aqu elegimos un croquis para un proyecto en Badjara,

Argelia 1932 (fig. 4). Ya est lanzada la idea ... Y cunto hay
de sta en las obras posteriores de nuestros Wladimiro
Acosta y Antonio Bonet (figs. 5 y 6).

De vuelta a la casa Curutchet. y por debajo de la vivienda, Le Corbusier es mucho menos elocuente ...gracias al
hormign armado los pilotis permiten ganar espacio para
una adecuada relacin entre el consultorio
mdico y la
vivienda ..'-La traduccin inglesa agrega ... Ias plantas y el
corte alientan el paseo arquitectnico. Nos movemos (por
la rampa) de un modo sorprendente abrindonos a nuevas
perspectivas, siempre cambiantes ..'-

Notas
Luis Alberto

puede ser. Preferimos

las ciudades

y las ideas" de Jos Luis Romero.

. Tenemos siempre presente un increble documental donde la desbordante. arrolladora personalidad de

Le Corhusier nos permite imaginar el impacto de sus clases de 1928 en Buenos Aires, y que conociramos
en Prcisions.
La maison du docteur Curutchst a la Plata 1949.

Le Corbusier. Obra Complela

libre y atrevida traduccin).

**f!

f!

1946/1952.

Pginas 46 a 53 (el texto entrecomillado

corresponde

a nuestra

Camilo Jos Cela en la introduccin a -Viaje a la Alcarria".

Indice de ilustraciones
Figura 1. Ministerio
Le Corbusier.

Crtica,

de "Latinoamrica:

*H

Nosotros confesamos
que encontramos
en esta parte
"sumergida" del proyecto el despliegue de un atrayente
artificio slo para sostener su carga preciosa superior. Es
una sensacin similar a la que nos provoca el sustrato de
las Viviendas en el espacio de Amancio Williams.

Romero en el prlogo

"Rugiera Romano deca que la gente comn tiene muchas ideas, y las cambia con facilidad: los "pequeos
maestros" tienen cinco o seis ideas en su vida, y los grandes maestros una sola ... Proyectos y obras (de
Jos Luis Romero) eran en su proyecto general las piezas de un rompecabezas ...

de Educacin

Obra Completa

y Salud Pblica en Ro de Janeiro,

1938/1946.

Ilustracin

1936/1945.

en pgina 83.

desafo a resolver.
Figura 2. Casa del Puente. Mar del Plata. 1943-45.
Amancio

La obra moderna est inconclusa, abierta, disponible ..

Cuntas modificaciones,
variaciones, expansiones, incorporaciones podrn realizarse ... Cunto terreno para la anticipacin ... Cun apasionante puede ser el camino ..
A ese camino se refiere Borges cuando le expresa a Mara
Ester Vzquez ('Hav amor sin correspondencia")
su felicidad al recorrerlo aunque el resultado resulte casi siempre
decepcionante.
Mientras observbamos
los planos y fotografas fuimos
siempre apuntando en un cuaderno todo lo que veamos y
esas notas son las que nos sirvieron para este artculo.
.....AI releer veo que muchas correcciones (enmiendas) se
vuelven a favor de la claridad de las ideas, o de la mejor
terminacin del texto ... lo que me hace pensar muy seriamente en la provisionalidad de la obra literaria ..: ****
Nos atrevemos a asegurar algo similar con la materia arquitectnica
PAG.44

UOO

Williams.

La Arquitectura

Delfina G. de Williams.

de Hoy. Febrero de 1947. Fotograffa

Figura 3. Parador Aristan.

Marcel
Nuestra

Playa Serena. 1947.

Breuer. Eduardo Catalano

Arquitectura.

y Carlos Coire.

Abril de 1948. Ilustracin

Figura 4. Lotissement

du Damaine de Badiara,

Le Corbusier.

La Ville Radieuse

Le Corbusier.

Obra Completa

en pgina 111.
1932.

1933. Ilustracin

1929/1934.

Figura 5. Casa de departamentos

Wladimiro Acosta.
La Arquitectura

de Grete Stern.

de Hoy. Septiembre

en pgina 292.

Ilustracin

en pgina 165.

en Buenos Aires 1942.

de 1948.lIustraci6n

en pgina 7.

Figura 6. Edificio Terraza Palace, Mar del Plata. 1957.

Antonio

Bonet. Vanguardias

argentinas.

Bs. As. 2005. Ilustracin

en pgina 60 .

Nota sobre el cierre

Aos atrs Luis & Julio Grossman Arquitectos, profesores de la Universidad de Buenos Aires, llevaron
adelante un riguroso proyecto de restauracin de la obra.
El CAPBA -Colegio

de Arquitectos

de la Provincia

de Buenos Aires-

Curutchet y cuida con verdadero celo este legado del maestro suizo.

es el actual

propietario

de la casa

> Crtica. Por Arq. Jorge S. Mele.

Profesor titular de Teoria de la arq. y Anlisis critico de la arq.
moderna & posmoderna,
FADUUBA.
Profesor del curso superior
de Historia y critica, escuela de posgrado, FADU UBA.

TECNICAS PROVECTUALES .
.....LA GRAMTICA Y POTICAS CORBUSIERANAS
SE SUSTENTAN
GEOMTRICO
DE LA TRAMA ESTRUCTURAL
ORDENADA .. :'

-+1 Conserva

su nombre pero ya no es una casa habitada

en sentido convencional, nos pertenece a los platenses,
los argentinos y al mundo, como una manifestacin pura
de arquitectura moderna.
Semejante a esos textos literarios de los que podemos
realizar mltiples lecturas esta obra narra historias -de
todo tipo- pero bsicamente guarda un mensaje para los
que sepan ver.
Ms que un objeto en s mismo, distante de su finalidad
originaria, no cesa de maravillarnos con el delicado juego
de contrastes que son expresados en ajustadas relaciones
entre los elementos de arquitectura que la definen.
La estrategia espacial que se inicia con la estructura DomIno y la casa Citrohan, se realiza con una tcnica
de
proyecto basada en un juego dialctico de oposiciones,
entre pares de conceptos que han de tener su soporte
material en la relacin entre muros y columnas, los que
traducidos al lenguaje de la arquitectura moderna devie. 'nen planos, lneas y puntos.
As, la gramtica y poticas corbusieranas se sustentan en
el soporte geomtrico de la trama estructural ordenada,
que libera las potencialidades de manipulacin plstica de
los lmites del espacio.
Sepamos ver entonces, la presencia de una tcnica de
PAG.46

1,100

EN EL SOPORTE

proyecto que conjuga voluntades diversas: programa, localizacin, temporalizacin

y una materialidad estetizada
por la omnipresencia de la luz.
Lo notable de la operacin conceptual, es que este procedimiento le permite operar con el volumen de vaco del
pequeo predio, espacializando
situaciones
de uso en
virtud de su posicin conforme al complejo entramado
espacial que genera.
La puesta en juego de la tcnica homotpica ilumina las
libertades y rupturas de lmites que la obra pone de relieve. Nuevas intensidades, velocidades y desplazamientos
de sentido son sensibles a los diferentes usuarios a travs del tiempo demostrando
lo que permanece an en
el cambio.
La tcnica conjuga con delicado equilibrio armnico trama
y gesto en correspondencia
con el orden y el desorden,
desplegando
no solamente el magnfico juego de los
elementos bajo la luz, sino potenciando subjetividades
que nos liberan de viejas estructuras espaciales incorporadas desde nuestra infancia.
En un inacabado juego de tensiones entre sujetos y objeto,
la permanencia de la obra se torna vital, la experiencia de
la misma una necesidad pedaggica y la autonoma de sus
signos una invitacin a su desciframiento.

, Nota. Por Arq. Luis J. Grossman.

Columnista
Ex profesor

del Suplemento de Arquitectura

titular de Diseo Arquitectnico.

del diario La Nacin.

FADU UBA.

APUNTES SOBRE ESA CASA.

"AQUELLA OFERTA ERA UN RETO DIFCIL DE REHUSAR, NOS TENTABA DE TAL MANERA
POSIBILIDAD DE TRABAJAR DENTRO MISMO DE UNA CREACiN DEL MAESTRO .....

LA

-1>( Como

carezco por completo del rigor metodolgico

y la vocacin investigativa
que adornan la rica personalidad de Daniel Merro, cuyo trabajo tuve ocasin de leer
antes de redactar estas lneas, pido me disculpen alguna
vaguedad en cuanto a fechas o nombres, habida cuenta
de que los hechos a los que vaya referirme ocurrieron
20 aos atrs.
En efecto, fue a mediados de 1987 que se presentaron en
nuestro estudio de la calle Suipacha (Luis & Julio Grossman, arquitectos) dos 'mdicos de la Fundacin Christman,
de La Plata, y me consultaron
-en ese momento fui su
nico interlocutor- acerca de si nuestra oficina aceptara la
tarea de encarar la rehabilitacin
de la casa Curutchet,
a la que acababan de alquilar para instalar all la sede de
la Fundacin.
Aquella oferta era un reto difcil de rehusar, nos tentaba
de tal manera la posibilidad de trabajar dentro mismo de
una creacin del Maestro, que la respuesta no demor y
poco despus nos pusimos en accin. Mientras por una
parte se proceda a reunir toda la informacin grfica que
hubiera sobre esa vivienda y las circunstancias del proceso de su construccin,
empezamos por llevar a cabo un
relevamiento completo y acabado.
La arquitecta Liliana Boffi, en esa poca todava estudiante
y hoy ejerciendo en Espaa, dirigi un equipo que midi
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al derecho y al revs el edificio, que presentaba un aspecto lamentable por la erosin y el deterioro de aos
de abandono.
Los planos dibujados como consecuencia de esa medicin
son los que, a partir de ese momento, utilizamos como
base para los trabajos de restauracin a realizar.
En el curso de ese itinerario tuve slo un par de encuentros y charlas telefnicas
con Alcira Curutchet, hija del
propietario e impulsor de esa casa, y un contacto telefnico con el doctor Pedro Curutchet, a la sazn en su domicilio de Lobera, al sur de la provincia de Buenos Aires.

Es curioso, y coincido en este punto con el colega yamigo

Merro, que haya quedado tanto enojo del propietario con
Amancio Williams, pero recuerdo que en ese corto dilogo, con voz firme y tono severo, el doctor Curutchet me
amenaz con "sacarrne de la obra si se enteraba de que
el arquitecto Williams concurra a la misma". Y fue todava
ms duro, ya que recuerdo que "no quera verlo ni a 200
metros a la redonda", Este resentimiento
provena, estoy
seguro, de la demora en la ejecucin de la estructura,
ya que l mismo me desliz que "se tard ms en hacer
el hormign de una casa mediana que lo que demand
construir todo el Kavannaqh".
Estaba claro, y despus de releer el artculo de Merro esto
resulta ms obvio, que haba un abismo entre la visin de
Amancio de esa obra como un paradigma de la arquitectura moderna, y las expectativas
de un propietario que
quera verla terminada y mudarse cuanto antes para habitarla y disfrutarla, y no slo para mirarla con la delectacin
de un iniciado.
Por otra parte, al recorrerla y observar las columnas cilndricas en sus diversas dimensiones,
los prolijos encuentros y la precisin de los detalles, uno valoriza aquella
obsesiva preocupacin
de AW porque los resultados lo
justifican. Pero no dejamos de reconocer tambin la legtima impaciencia de quien invirti en un proyecto y quiere
verlo materializado.
Curioso destino
Pese a lo dicho ms arriba, el doctor Curutchet mantuvo
siempre la admiracin por el proyecto que realiz Le Corbusier para su casa y el respeto por su creador. En una

entrevista que Daniel Casoy le hizo en su humilde vivienda

de Lobera (publicada en Arquitecturas bis, Barcelona) se
ve, en una fotografa del doctor tomada por el mismo Casoy, el retrato de Le Corbusier colgado en la pared, como
testimonio de veneracin y afecto.
Una actitud que qued registrada en el escrito que Curutchet le envi a Le Corbusier cuando recibi el proyecto.
No recuerdo haber ledo un texto tan conmovedor,
tan
halagador y tan sensible dirigido al diseador de una obra
de arquitectura.
El interrogante que se plantean los que toman contacto
con este tema es: cul es la razn por la cual alguien que
puso tanto empeo en lograr un proyecto de excepcin,
logr lIevarlo a cabo, amueblarlo y ocuparlo, termina por
abandonarlo?
Desde luego que cualquier respuesta ser conjetural en I
medida de que no provenga del ya fallecido Curutchet. Sin
embargo hay seales que pueden aportar alguna pista.
Algunas las presenta el ya aludido reportaje de Coy,
"'U40

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cuando el doctor destaca su problema con la excesiva

luminosidad de la casa y su resistencia a poner cortinas o
toldos por considerar que sera afrentoso hacia el proyecto original. Tambin hubo un episodio desdoroso cuando
percibi que lo miraban estando l en paos menores en
su dormitorio.
Otro factor negativo era la persistente demanda de grupos
para visitar por dentro un ejemplo de la arquitectura del siglo XX. Eran estudiantes del interior o profesionales llegados del exterior, ya pesar de la resistencia inicial, cuenta
Alcira que al fin se los reciba, con el desencanto de que,
al da siguiente se notaba la falta de una afeitadora o un
reloj, lo que a Curutchet lo indign al extremo de ser uno
de los motivos para mudarse. As, la presunta travesura de
algn estudiante o de un turista que se llevaba un "recuerdo" proveniente de la mtica casa, fue la gota que colm
el vaso y provoc la decisin de abandonar la vivienda por
parte de quien tanto haba hecho para tenerla.
Despus de trabajar durante varios meses adentro de la
casa, de disfrutar de esos espacios y valorar en vivo y en
directo los logros de LC en cuanto a las vistas al parque,
el asoleamiento
y el regocijo espacial en un terreno tan
estrecho, quiero, para terminar, dejar en claro mi homenaje al doctor Pedro Curutchet por su obstinada decisin, y
dira incluso su sacrificio, los que enriquecieron an ms el
patrimonio cultural de la ciudad de La Plata. Y testimoniar
mi gratitud para los funcionarios de la Municipalidad de La
Plata, los que aprobaron un plano en el que se aceptaba
una altura inslita (entonces y todava ahora) para ambientes habitables. Porque si no prevaleciera esa medida del
Modular de 2,26 m, esa casa no hubiera sido posible, ya
que el proyecto se basaba en esa dimensin y era impracticable' con una altura de 3 metros.
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Muchas
mayora
editores
perla de

ancdotas vinculadas con aquellos meses, la

inditas, quedarn para la prxima vez que los
de 1:100 decidan publicar un nmero sobre esa
la ciudad de La Plata: la Casa Curutchat
s

> Nota. Por Arq. Manuel Ignacio Net.

Profesor consulto y director acadmico
de la Biblioteca

en la FADU UBA.

LE CORBUSIER.
UN CONSTRUCTOR
... PARA DEMOSTRAR
DE RONCHAMP ...:

QUE L TAMBIN

SABA

TRABAJAR

IMAGINATIVO.
CON FORMAS

-+1 Paciente

lector, usted habr escuchado o ledo en

alguna oportunidad
que Le Corbusier realiz todas sus
obras sobre un patrn racionalista donde se destacaba la
ortogonalidad de su trazado y la ausencia de curvas en las
plantas de sus proyectos.
Evidentemente,
si uno recorre su produccin encuentra
que una gran mayora de sus obras responde a este patrn, con algunas excepciones,
como podra ser el Centro de Artes Visuales de Cambridge, Massachussets,
EEUU., que no hacen sino confirmar la regla. Desde la
casa Dom-Ino, de 1914, el pabelln de Marsella, 1949,
la ville Savoie en Poissy, las grandes obras de la India o
las de carcter domstico como nuestra casa Curutchet
en La Plata, 1949, etc. casi todas estn encorsetadas entre las lneas paralelas horizontales y las verticales ortogonales que les acomodan la regla T y la escuadra.
Nunca un desliz formal, un dejar la mano libre que recorra
el papel, como podra hacerlo, por ejemplo, Oscar Niemeyer, con esa voluptuosidad y gusto por las curvas -que el
confiesa- son recuerdos del cuerpo de una mujer o de una
guitarra, ambas cosas de su mayor estima.
Tambin habr ledo o escuchado que en 1950, rompi
con ese esquema, esa forma de proyectar, y para demostrar que l tambin saba trabajar con formas libres, nos
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LIBRES,

NOS MOSTR

LA CAPILLA

mostr la capilla de Ronchamp, donde prcticamente

no existen lneas rectas.
Como en el cuerpo humano, si bien los contornos de su
"carne" son planos curvos, mrbidos y suaves, su "esqueleto" son una serie de puntos y placas invisibles, rgidamente organizadas, dispuestas para una eficaz y sabia
manera de construir.
La capilla de Ronchamp, fue construida en los contrafuertes de los Vosgos, dominando la planicie de la Saone, en
el NE de Francia. La guerra haba destruido la capilla de
peregrinaje anterior. En el invierno del 52/53, el estudio de
Le Corbusier ejecuta el proyecto y los trabajos comienzan
en la primavera del 53.
No existe, en esta escultura recorrible, ms que algunos
pocos -poqusimos- deslices voluntarios a una rgida estructura espacial-formal
y de all resulta esa formidable
unidad que la transforma
en un espacio emocionante.
Todos los puntos de apoyo de esa doble cscara que le
sirve de techumbre, estn alineados sobre una trama de
vigas separadas de 4,32m. segn una de las medidas
del Modulor, y en el otro sentido, sobre un par de lneas
convergentes en sentido Este-Oeste.
De esta cubiertadice
el propio Le Corbusier, que concibi
la idea en Long Island, cerca de Nueva York, y la registr
en su libreta de apuntes: '"As ser el techo de esta capi-

~.!~\
Ila, similar a la concha de un cangrejo:
dos membranas
de hormign
de seis centmetros
de espesor
separadas
por 2,26m. La cscara descansar
en paredes hechas de
piedra bruta".
En otra parte de sus apuntes,
ya la describe
con la precisin de una estructura
estudiada
a fondo. Dice: "Siete
vigas fuertes,
planas K, de 17 cm. de ancho, todas diferentes; 360 vigas B, de 27x5 cm. y 4,30 m. de longitud,
rectangulares,
standard.
El techo pensado como una concha, de 6 cm. de espesor.
(Ver figura 5).
Tanto la cscara inferior, como la superior,
configuran
superficies
de doble curvatura,
superficies
gausas

Figura 1: Para comenzar a entender un edificio, una estructura, un espacio, lo primero, es apreciar el tamao real del mismo, y una de las formas de esa apreciacin es
compararlo con otro conocido. En este caso, la planta de la capilla de peregrinacin
de Ronchamp, aparece dibujada en la misma escala que la Iglesia de Nuestra Seora
de Ftima, obra de los Arquitectos Caveri y Ellis, en Martnez, Prov. de Buenos Aires.
Dibujo del libro Huellas de edificios/Building Footprints, de Eduardo Sacriste. Editorial
EUDEBA, Buenos Aires.
Figura 2: Cangrejo rojo, artrpodo, crustceo, decpodo. Sus conchas superior e
inferior, unidas por los bordes, inspiran la estructura que nos convoca.
Figura 3: La planta de la capilla, donde se aprecia el esquema formal y estructural,
con los ejes de las vigas principales y los apoyos separados de 4,30 m.
Figura 4: Una perspectiva donde se aprecian las vigas principales y parte de las
secundarias, tal como las describe LC en el texto.
Figura 5: Detalle de la primera viga, la situada ms hacia el Oeste, donde se aprecian
las armaduras generales, la posicin de las vigas premoldeadas que van entre viga
y viga principales, y hasta figura el agujero por donde se extraeran las tablas del
encofrado de la losa superior, una vez concluido el fraguado.
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, Mobiliario.
Titular de la carrera

Por Arq. Ricardo Blanco.

de Diseo

Industrial.

FADU UBA.

LC4.
LA CHAISE

LONGUE

DE LE CORBUSIER.

-..1 En los aos 20 en Pars pasaron muchas cosas y algunas todava perduran. Le Corbusier o Charles Eduard
Jeanneret junto a su primo Pierre Jeanneret y a una muequita llamada Charlotte Perriand, disearon una serie de
muebles que hasta hoy siguen siendo modernos. Primero
los expusieron en el stand del Spirit Noveau en 1925, la
versin de Perriand y en 1929 en el Saln de Otoo.
El silln Militar LC1, es una revisitacin del Safari del
frica, al que LC, con total libertad lo hizo fijo y en metal,
slo tom el respaldo mvil. Simultneamente,
se dise
la silla giratoria y tambin un objeto bastante nuevo como
tipologa: la chaise longue o LC4. Esta pieza deriva de las'
anteriores propuestas de Ch. P. ya que ella ya haba hecho
un prototipo con un cuerpo mvil solamente. Parecera
que LC le agreg la base fija y con eso logr esa nueva
tipologa.
En 1965, el italiano Dino Gavina, un empresario tan riguroso, que, siendo el verdadero reinventor de los muebles
de la Bauhaus, desech adquirirle a Heidi Weber, de la
Fundacin Le Corbusier, los derechos para producir los
diseos del maestro, lo que s haba hecho con la Cesca
de Breuer, por considerar que contenan detalles que los
alejaban de la produccin industrial.
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La chaise longue, como modelo "extrao" "tipolqicarnente

hablando", es uno de los modelos ms copiados. Creemos
que la que existe en la casa Curuchet debe haber sido
trada de Francia. En esos aos tena como productor a
Heidi Weber, que la produjo hasta 1950, aunque tambin
es posible que haya sido fabricada por Thonet que fue la
empresa que inicialmente
produca los muebles de los
pioneros de la Bauhaus desde 1929.
Thonet en 1933 elabor una propuesta de la chaise longue para realizarla con su tecnologa en madera curvada
y esterilla.
Desde 1967 Cassina, es la empresa italiana que comercializa con responsabilidad jurdica, las piezas de LC, como la
chaise longue LC4, el Confort LC2, la silla de oficina LC7,
que ya es decididamente
reconocida como de Charlotte
Perriand. Significativamente
todos los diseos de LC se
consideran generados en un mismo ao: 1928 (o 1929,
segn Renato de Fusco).
La chaise longue es el resultado de la reflexin que los
diseadores realizaron respecto a las maneras en que el
cuerpo se acomoda y distiende, como se pretenda en
los "aos locos".
Desde el punto de vista proyectual y siguiendo los lineamientos del Movimiento
Moderno, Qu mejor perfil de
descanso que el de una persona semi-reclinada? No obstante con slo un perfil no se puede hacer un diseo de la
calidad de la chaise longue, sino que fue la conjuncin de
la maestra de LC con el empeo y creatividad de Ch. P. lo

que logr esa pieza que se convirti en un botn para los

copistas del mundo, Argentina inclusive. Por suerte hoy
sigue siendo reconocida jurdicamente como de LC, pero
para ello hubo que registrarla como "arte aplicado", algo
que al maestro lo hubiera hecho morir nuevamente, aunque l mismo se refera al design como arte decorativo.
La chaise longue de LC es el modelo ms innovativo de la
serie y por ello el ms problemtico.
En l est la potica
del racionalismo, la mxima funcionalidad;
el sentido de
ligereza, pero tambin de solidez.
Renato de Fusco dice: "La pieza de arte decorativo se
transforma en algo ortopdico; esta bellsima mquina de
reposo, es casi irreconocible como elemento de equipamiento. Si bien la "cbeise longue a regulacin continua",
como la llam inicialmente Le, surge de la hamaca Thonet,
"contiene un acento de rigor cientfico que hizo que por
muchos aos fuese una de las piezas menos populares
del design contemporneo,
por lo que la industria tard
en producirla en serie."
Este comentario de de Fusco se pone en evidencia cuando
pensamos en el uso de la reposera. Evidentemente
se
necesita tiempo y lugar para usar dos componentes de la
vida cotidiana, que por mucho tiempo no se dispona s
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