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EL SUELO COMO GENERADOR DEL ESPACIO MODERNO

LA RELACIN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL

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210. Villa Mairea. En el plano de paisajismo (1939), se
aprecian pequeas notas en los arbustos definiendo
el nombre de las especies, en ocasiones las notas se
escriben bordeando la casa.
211. Villa Mairea. Detalle de los elementos verticales en
la esquina sur-este.

211

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LA RELACIN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL

funcionan de la misma forma que lo hace la vegetacin con los planos oscuros
de madera; durante el invierno se invierten los valores cromticos de la casa,
fundiendo el plano vertical blanco con el plano horizontal del suelo tapizado por
la nieve.
Tambin el bosque ingresa a la casa gradualmente en su forma domesticada
y por otra parte la casa parece disolverse en su entorno, la arquitectura se
transforma parcialmente en bosque. Pero tambin podemos ver el proceso
inverso, el bosque parece entrar en la casa y devenir arquitectura.62
Al interior todo el suelo de la casa queda plantado por rboles artificiales que
en vez de follaje sostienen las habitaciones. Las columnas quedan plantadas
en ocasiones solas y aisladas y en otras formando grupos de dos o de tres,
algunas se ramifican inclinndose a modo de ramas abiertas como en el caso
de las columnas a la izquierda de la marquesina de acceso y de la marquesina
de salida al patio desde el saln en el ala oeste. El efecto gana en profundidad
si consideramos adems las cortinas de palos ondulantes de la marquesina
y del muro de acceso, que se superponen a los elementos verticales de la
escalera, superponiendo planos a distintas profundidades como ocurre en el
bosque natural afuera de la casa.
212

Si el bosque entra a la casa en su forma domesticada, con el pavimento sucede

algo similar: el suelo natural se utiliza como materia prima para producir esta
transicin, partiendo de un suelo ms rstico en el exterior y progresivamente
volvindolo ms fino a medida que penetra al interior de la casa. Rainer Hodd,
nos da una descripcin muy precisa de la sutil transicin del suelo en la casa:63
La marquesina que lleva la puerta de entrada es de piedra puesta en opus
incertum, luego las grandes losas de tierra bordean el tapete del pasillo,
despus, el vestbulo de entrada est adoquinado con largas placas de un
62 Cristina Vlez, Lo geogrfico en la arquitectura de Alvar Aalto, Revista Proyectiva, volumen 1,
2008. En el artculo, seala que la obra de Aalto est claramente determinada por una dimensin
geogrfica, haciendo tangibles elementos y fenmenos propios del espacio natural de su natal
Finlandia que quedan asimilados en la materialidad de su arquitectura.
63 Rainer Hodd; Alvar Aalto, Pars, ditions Hanz, 1998, p.56. citado en dem, ibdem, p. 46.

213

214
212. Villa Mairea. Vistas desde el exterior. Los jardines
crean un zcalo vegetal que arraiga la casa al terreno
natural.
213. Villa Mairea. La casa fundida al plano de piso en
el invierno.
214. Villa Mairea. La marquesina protege los peldaos
de entrada dejando al descubierto las losas de piedra
en el acceso.

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LA RELACIN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL

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215. Alvar Aalto, Villa Mairea, 1939, Esquema del bosque natural y artificial de la casa.
216. Villa Mairea, la casa percibida a travs de la cortina de rboles.
217. Villa Mairea, rboles y columnas creciendo juntos en el rincn del sauna.
218. Villa Mairea, vista de la cortina de palos de la escalera y las columnas del saln principal.
219. Villa Mairea, distintos planos verticales superponiendose: bosque al fondo, rbol del patio, columna,
cerramiento de la escalera.

218

219

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LA RELACIN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL

marrn raro, dispuestas en diagonal opuestas a las baldosas ms pequeas

que tienden al rojo, y cubren el suelo del saln y el comedor, las baldosas
son menos rsticas y Aalto termina con un parquet fino y claro en la pieza
principal.

La disolucin del lmite entre el suelo natural y el suelo artificial de la casa, no es

nicamente visual sino tambin una experiencia sensorial. La llegada a la casa
se experimenta con el cuerpo a medida que se camina hacia el interior de la
casa, si adems consideramos el efecto psquico producido en el espectador en
el mismo recorrido ilustrado por Hodd, encontraremos que las pisadas se irn
volviendo ms firmes a medida que avanzamos, eliminando progresivamente la
sensacin de inestabilidad en el sistema locomotor, que puede experimentarse
afuera sobre la grama o en el camino de grava suelta que conduce hasta la
entrada.

c.

a.

221

Tambin en el mismo recorrido se experimentar un componente ascendente,

que ir asegurando la proteccin del terreno natural a medida que el suelo de la
casa nos va elevando a travs de la marquesina y el vestbulo. El juego cromtico
del suelo acenta la experiencia, produciendo una sensacin de levitacin que
ir sosteniendo al espectador con una luz ms clida reflejada por el pavimento,
pasando del gris de las losas de piedra, al marrn del vestbulo, luego al rojo
del embaldosado del nivel del comedor y terminando en el luminoso amarillo
reflejado por el parquet del saln. Tambin los peldaos de madera amarilla de
la escalera que conducen al segundo nivel parecen flotar sobre el pavimento
ms oscuro del saln.

h.

c.

g.
f.

h.

e.
d.

i.

c.

a.

b.

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220. Villa Mairea, diagrama de los pisos: a. grama, b. camino de grava, c. piedras dispuestas en
opus insertum, d. tapete, e. baldosas de arcilla de 30x30cm., f. escalones en listones de madera, g.
baldosas de arcilla de 20x20, h. piso en madera amarilla, i. alfombra
221. Villa Mairea, planta original, mostrando los distintos pavimentos y las rocas en las chimeneas.
222. Villa Mairea, la escalera flotando sobre el saln.
223. Villa Mairea, en el saln, la luz parece provenir del suelo de madera clara.

De igual forma, al salir de la casa se experimentar el efecto contrario,

preparndonos gradualmente para volver afuera, el suelo se ir transformando
y adquiriendo cualidades cromticas que nos llevan de regreso al exterior
finalizando en los umbrales de la casa, donde las losas de piedra irregulares
terminan por retornar el pavimento a su forma natural hasta diluirse en el terreno
natural.

222

223

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LA RELACIN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL

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225
224. Villa Mairea. Al salir el suelo nos lleva suavemente
de regreso al suelo natural.
225. Villa Mairea. Detalles de los suelos en el acceso
de la casa.
226. Villa Mairea. Detalles de los suelos en la salida
desde el comedor.
227. Villa Mairea. Detalles de los suelos en el umbral
del saln.

227

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LA RELACIN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL

Existe en Aalto una preocupacin por pensar una arquitectura integrada a su

entorno, para l la arquitectura surge del terreno mismo, ser base y materia
prima simultneamente, asegurando una unin que amalgama suelo natural y
suelo artificial, al punto en que se hace dificultoso diferenciar donde comienza
uno y termina el otro.
En su casa en Muuratsalo (1953), Aalto ha logrado sintetizar la complejidad
de este suelo-trnsito que articula dos mundos en el patio-terraza, que ser
el dispositivo que permite fundir espacialmente el suelo natural del sitio con la
arquitectura. La terraza es una habitacin que se ha dejado sin cubierta, abierta
al cielo; queda cerrada en dos de sus lados por los muros del volumen de la casa
que se dobla en forma de L y en parte por los muros exteriores que completan
un cuadrado de 9 metros de lado, estos se han apoyado directamente en la
roca, usando el terreno natural como cimiento64.

228

230

Los dos muros exteriores ayudan a confinar el terreno para formar un suelo
nivelado sobre la roca irregular. El nivel del patio queda completamente
integrado a la cota de acceso sobre la superficie de la roca, y se puede pasar
libremente una vez se ha trepado la colina desde el muelle ms abajo en la
costa del lago Pijnne.
Aunque los pavimentos hacen parte del total de los cincuenta paos de ladrillo
que Aalto utiliza para hacer diversos experimentos evaluando entre otros
aspectos el comportamiento del material y su resistencia65, Aalto no los dispone
sin un criterio sensible con el sitio. La transicin es supremamente suave, el
suelo se ha pavimentado ensamblando doce paos de ladrillos de diversos
formatos y colores, de acabados rsticos, algunos apoyados sobre una capa

228. Alvar Aalto, casa experimental en Muuratsalo,

1953.
229. Casa experimental en Muuratsalo, planta de los
pavimentos y fachada interior desdoblada.
230. Casa experimental en Muuratsalo, el terreno es
una morrena glaciar.
231. Casa experimental en Muuratsalo, ubicacin de
la casa en un plano altiplanimtrico. Fotograma del
Film de Richard Copans, The Community Center of
Syntsalo, minuto 21:33.
229

64 Dado el carcter experimental de la casa Aalto prob con varias tcnicas constructivas entre
las que se experiment con la construccin directamente en el suelo sin el uso de cimientos
aprovechando la roca cuyo origen geolgico data de un proceso glaciar. En la zona de la sauna
Aalto apoy la estructura de troncos de madera sobre algunas rocas existentes en el lugar.
65 La experimentacin con distintos aparejos se combin con pruebas de durabilidad de los
ladrillos, que se comprobaban aos tras ao y ensayos con diversos tratamientos tcnicos;
desde la experimentacin con superficies esmaltadas o ptreas, hasta el estudio de los efectos
decorativos, pasando por el anlisis de la resistencia a plantas decorativas y musgos. En AV
monografas No. 132, Madrid, 2008, p. 74.

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LA RELACIN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL

de arena y otros directamente sobre el terreno, conformando un suelo-collage

que da la impresin de estar parado sobre un lugar en el que el hombre ha
construido una y otra vez a travs del tiempo.

b. c.

d.

e.

a.

Los tonos del embaldosado, van desde el oscuro al claro segn los tiempos
de coccin y el tipo de arcillas utilizadas66, disponindolos de manera que el
tono ms oscuro y quemado quedara ms prximo al borde exterior del patio
en relacin con el marrn oscuro de la roca en el exterior y estableciendo
una gradacin sutil hacia la puerta de acceso donde los ladrillos son de una
coloracin ms clara y ms cercana al tono del suelo de madera utilizado en el
interior.
Este suelo sirve a la casa para lograr una transicin material y temporal con el
sitio. En el sentido en que lo expresa Pallasmaa67:
El collage y el ensamblaje combinan materialidad y tiempo estratificado; estas
tcnicas permiten una densidad arqueolgica de la imagen y un relato no
lineal a travs de la yuxtaposicin de imgenes fragmentadas que proceden
de orgenes irreconciliables. El collage estimula las experiencias del tacto, el
relato y el tiempo.

Al entrar o salir de la casa, tambin encontramos imgenes intencionalmente

contradictorias que se yuxtaponen y traslapan la casa con el tiempo y con el
sitio: el suelo nos ir conduciendo desde la roca milenaria que Aalto escoge
para emplazar la casa, pasando por el sutil juego de color y textura sobre el
pavimento antes expuesto, hasta enfrentarnos con el plano en que se recorta
la puerta de acceso. El muro ha quedado fundido al suelo, mediante algunos
jardines que crecen en un espacio reservado en el dobles entre el plano de
232

66 Adems, los ladrillos se presentan en una amplia gama cromtica que incluye desde los tonos
plidos, del naranja al ocre, pasando por el siena tostado- hasta el rojo encarnizado, en funcin
de su tiempo de coccin () tampoco es cierta la afirmacin del investigador Goran Schild
cuando afirma que la casa se construy con los ladrillos desechados de Syntsalo. Se han
conservado dos cartas originales, fechadas en 1952 y 1956, donde se detallan los encargos de
varios tipos de piezas cermicas. En dem, p. 78.
67 Juhani Pallasmaa, Una arquitectura de la humildad, Barcelona, Edit. Fundacin caja de
Arquitectos, 2010, p. 143.

a.

f.

b.

c.

d.

e.

f.

233

232. Alvar Aalto, casa experimental en Muuratsalo,

1953. vista sobre los cuatro lados del patio. Ntese la
intensidad de los tonos del ladrillo a medida que se
entra o sale.
233. Casa experimental en Muuratsalo, un sencillo
anlisis cromtico obteniendo valores cmyk a partir de
la fotografa, revela la gradacin en los tonos del ladrillo.

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LA RELACIN ENTRE SUELO NATURAL Y SUELO ARTIFICIAL

suelo y el plano vertical, formando un zcalo vegetal que lo diluye y ablanda;

mientras que al realizar el recorrido de salida, los muros que definen el patio
ya no estn sembrados con vegetacin en la base, afirmando su presencia en
el entorno y recortando la imagen exterior a travs de la abertura que queda
entre ellos, por el contrario, el suelo se ir diluyendo gentilmente en el paisaje.
Si media casa se funde en la naturaleza, la otra mitad se afirma en ella.
Finalmente, en el centro geomtrico del patio, y en medio de esta experiencia
extendida, ya sea en el recorrido de acceso o de salida, Aalto ha incrustado una
hoguera cuadrada de un metro con cincuenta centmetros de lado confinada
con ladrillos dispuestos en tizn y dejando el fondo expuesto en tierra a modo
de ventana sobre el suelo natural; as, dispone un elemento simblico que
ancla la casa a un tiempo ms primitivo, pero adems articula verticalmente
la relacin entre el cielo y el suelo de la casa a travs de la columna de humo
que en ocasiones se elevar desde all. Por tanto, el centro de la casa, no es su
centro geomtrico, sino que queda desplazado hacia la hoguera que funciona
como un signo que enraza fuertemente la casa en el suelo; dicho esto en el
sentido propuesto por Aldo van Eick:68 La arquitectura no debe hacer ms, ni
en ningn caso menos que ayudar al hombre a regresar a casa.

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234. Casa en Muuratsalo, 1953, vista sobre la hoguera.
234

68 Herman Hetzerberg, Addie van Roijen-wortmann y Francis Strauven: Aldo Van Eick, p. 65,
citado en dem, Ibdem, p. 143.

235. Casa en Muuratsalo, vista hacia el lago.

236. Casa en Muuratsalo, humo saliendo de la hoguera.

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CAPTULO

03
LA RELACIN ENTRE SUELO Y CUBIERTA

237. Mies Van der Rohe, Collage del Pabelln alemn

para la exposicin universal de Barcelona, 1929.