Era Como Entrar Numa Catedral

PPGCOM ESPM // SO PAULO // COMUNICON 2014 (8a10 de outubro 2014)
Era como entrar numa catedral: os cinemas de estao e a

memria do consumo cinematogrfico no subrbio carioca da
Leopoldina (1940-1980)1
Talitha Gomes Ferraz2
ESPM-Rio / Unesa / ECO-UFRJ
Resumo
Este artigo examina o contexto sociocultural da exibio cinematogrfica em salas de cinema
de rua do subrbio carioca da Zona da Leopoldina, cujo auge de pblico e mercado ocorreu
entre as dcadas de 1940 e 1980. Do mesmo modo, a partir de uma pesquisa etnogrfica, o
texto lida com depoimentos de pessoas que frequentaram os extintos cinemas do circuito
exibidor leopoldinense, indicando as formas com que, no passado, foram construdos modos e
prticas de consumo audiovisual na regio. Tendo em vista a importncia dos cinemas de rua
como marcos visuais e componentes urbanos proficuamente presentes nos laos de
sociabilidade e nas configuraes urbanas, este trabalho busca apresentar a trajetria de
alguns pequenos cinemas e movie palaces da Leopoldina, diante da memria de alguns de
seus ex-espectadores.
Palavras-chave: cinemas de estao; exibio cinematogrfica; consumo audiovisual;

subrbio da Leopoldina (Rio de Janeiro).
No mbito de uma pesquisa etnogrfica realizada entre 2010 e 2014 sobre os

extintos cinemas de estao cariocas aqueles que, no sculo XX, se localizavam em
frente a algumas estaes de trem do Rio de Janeiro (CAIAFA e FERRAZ, 2012;
FERRAZ, 2014) , os depoimentos de alguns entrevistados indicam que muito mais
1
Trabalho apresentado no Grupo de Trabalho 7 - Comunicao, consumo, memria: cenas culturais e

miditicas, do 4 Encontro de GTs- Comunicon, realizado nos dias 08, 09 e 10 de outubro de 2014.
2
Doutora em Comunicao e Cultura (ECO-UFRJ). Professora nos cursos de Comunicao e Cinema
da Universidade Estcio de S. Professora no curso de Jornalismo da ESPM-Rio. Membro do grupo de
pesquisa Estudos da Cidade e da Comunicao, vinculado ao CIEC-ECO-UFRJ.
do que lembranas sobre a espectao de filmes, com anlise ou ponderaes sobre o

que fora assistido, o que se levanta a partir das rememoraes de suas idas a salas
exibidoras so elementos ligados a afetividades e sensaes em torno das prticas de
consumo audiovisual efetuadas no passado.
Os cinemas que existiram em frente e nos arredores das estaes de trem,
principalmente aquelas localizadas nos bairros que compem a Zona da Leopoldina,
subrbio do Rio de Janeiro, marcaram a configurao urbana de toda uma regio. Tais
arrabaldes leopoldinenses Bonsucesso, Ramos, Olaria, Penha e Brs de Pina 3 ,
urbanizados ao longo da segunda metade do sculo XX, se caracterizavam como
locais de moradia proletria e rea industrial. Alm disso, durante muito tempo
guardaram acentuados aspectos de ruralidade, apesar dos pequenos plos comerciais
erguidos em torno das paradas da Leopoldina Railway4.
Durante o mesmo perodo em que as localidades leopoldinenses se
consolidavam urbanisticamente embora estivessem apartadas, a largos passos, dos
esforos de modernizao empreendidos no Centro, na Zona Sul e em partes da Zona
Norte carioca , um circuito de equipamentos de exibio cinematogrfica tambm se
estruturou. Por meio de aberturas de salas de cinema que iam se distribuindo nas
proximidades dos pontos focais da regio, geralmente nas imediaes das paradas da
Leopoldina
Railway,
os
equipamentos
coletivos
de lazer cinematogrfico
funcionavam como cinemas de proximidade (BAUDRY, 2001), noo que se

avizinha das ideias de cinema local e cinema de bairro. De acordo com o autor
Olivier Baudry (2001), esse tipo de cinema trabalha nos cenrios citadinos com base
em duas propriedades: proximidade/localidade geogrfica e proximidade psicolgica.
Salas deste tipo funcionam como alternativas imediatas para o consumo e o acesso ao
3
A Zona da Leopoldina assim chamada porque parte de suas extenses cortada pelos trilhos da
extinta Leopoldina Railway. Os bairros da Penha Circular e da Vila da Penha se inserem na regio, mas
no so abordados neste trabalho com tanta importncia por no terem efetivamente participado do
circuito exibidor da regio entre 1940 e 1980, salvo algumas breves excees. Ademais, a Vila da
Penha, ao contrrio dos demais bairros citados, no uma localidade cortada pela linha frrea.
4
Atualmente, os trilhos que compuseram a Leopoldina Railway fazem parte da Supervia. As paradas
de trem localizadas na Zona da Leopoldina, uma das partes do subrbio carioca, correspondem ao
Ramal Saracuruna da companhia ferroviria.
audiovisual cinematogrfico; ainda agem como fortes elementos urbanos, ligados s

afetividades e histria de vida das pessoas, em meio s suas construes de
sociabilidade e seus mapas referenciais pessoais.
Embora o mercado exibidor leopoldinense tenha vivido sua fase urea entre os
anos 40 e 80 do sculo XX, com cinemas de proximidade de perfis movie palaces e
poeira 5 , as primeiras experincias de mostrao/exibio de filmes em casas
exibidoras (algumas mais ou menos arranjadas ou cine-teatros) apareceram na regio
pelas mos de Paschoal Segretto ainda na dcada de 1910. Porm, foi com a atuao
local do empreendedor Domingos Vassalo Caruso, que pouco tempo depois o circuito
de cinemas de rua da Leopoldina se tornou uma profcua experincia de viabilizao
do audiovisual cinematogrfico no subrbio carioca.
justamente o perodo de auge do mercado exibidor e das prticas de
espectao nos cinemas de estao leopoldinenses, entre 1940 e 1970, que este
trabalho pretende abranger, tendo em vista a construo mnemnica realizada por
antigos espectadores a partir de depoimentos acerca de seus modos de consumo e
relaes travadas com as salas de exibio.
Cinemas e espectadores
Na dcada de 1940, surgiram ao longo da linha da Leopoldina alguns cinemas
que durante muitas dcadas funcionaram como relevantes dispositivo[s] urbano[s] de
alteridade (CAIAFA, 2012, p. 16). No bairro de Olaria, por exemplo, existiu o
Cinema Santa Helena. Gerenciada por Domingos Vassalo Caruso, a casa foi
inaugurada em 1942 com 1.327 assentos. Na poca, a estreia do cinema mereceu
destaque na revista A Cena Muda.
Em dias da semana passada inaugurou-se em Olaria, o Cine Santa Helena,
nova e confortvel casa de exibies dos subrbios da Leopoldina,
incorporada linha da firma Caruso Filhos, tendo o filme Balalaika servido
5
Poeira a alcunha que designava as salas de cinema menos confortveis, cujas condies de
salubridade, limpeza e espao deixavam a desejar. Podia caracterizar tambm os cinemas com
programao baseada em reprises, de segunda linha. O nmero total de poltronas/ cadeiras no era,
na maioria dos casos, um fator relevante, pois havia poeiras grandes e pequenos.
para a estreia. A Cena Muda se fez representar na pessoa do seu redatorchefe, obtendo excelente impresso do novo cinema, instalado em edifcio
construdo especialmente para este fim (O CINEMA NOS SUBRBIOS,
1942, p. 21).
Dona Aid, uma das pessoas com quem conversei, viveu este perodo bem de
perto. Ela recorda fatos ligados ao Santa Helena:
Eu vi construir o Santa Helena (...). Naquela poca, para o Rosrio e para o
Santa Helena, ns amos a p. Depois os meus filhos tambm iam. Cada
corao, um pecado foi um filme que eu no esqueo. O Santa Helena era
mais trabalhado por ali. Era tipo casa de famlia, ocupava quase a esquina
toda. Em cima, tinham uns apartamentos e assim at hoje. Nem sei o que
tem naquele prdio mais.
Em 1974, a casa de exibio mudou de nome para Cinema Olaria. A respeito

dessa mudana, mais dois entrevistados, Jorge Curvello e Luiz Antnio, classificam o
cinema em relao s suas qualidades de antes e depois da renomeao. Para
Curvello, o Santa Helena foi um cinema de luxo, mas na fase como Olaria a casa teria
passado para a categoria poeira. J para Luiz Antnio, sendo Santa Helena ou Olaria,
o cinema sempre funcionou como um equipamento de exibio intermedirio em
termos de conforto e programao. Jorge, morador da Vila da Penha, guarda
lembranas do local: Eu ficava em filas imensas no Olaria!. Da mesma forma, a
interlocutora Ceclia, que ia ao Cinema Santa Helena na dcada de 1970, comenta:
Eu morava do outro lado da linha do trem e passava por cima do trilho para
atravessar, porque era comum. O cinema Santa Helena era muito bom e
depois ele virou cinema Olaria. Ficava na Rua Uranos e eram mais quatro
quarteires at l. Eu ia a p.
Tambm conversei com o marido da entrevistada Ceclia, Luiz, que embora

no tenha ido a muitas sesses no Olaria, aponta pistas sobre o que pode ter levado a
casa exibidora a fechar em 1997, quando o local virou um galpo para depsito de
material do Grupo Severiano Ribeiro:
No incio da dcada de sessenta, ali era o entreposto de leite e o cinema ficava

na esquina. Os fundos dele, eu acho, ou quase todo ele dava com a linha do
trem. Era um cinema bom e virou Olaria. Depois que eles reformaram o
Olaria, a escada tinha uns degraus, a recepo era grande... Mas a violncia
espantou as pessoas. A regio ficou degrada, na dcada de oitenta j...
O prdio do extinto Olaria, marco citadino apagado em meio ao contexto

urbano de um bairro hoje depauperado, chegou a ser anunciado nos classificados do
Jornal O Globo. Foi colocado venda por R$ 5 milhes, atravs de um anncio que
descrevia o edifcio de trs mil metros quadrados em pormenores, chamando a
ateno dos potenciais compradores para as possibilidades de uso do prdio, sem
mencionar, no entanto, a sua oportuna utilizao como cinema. Outras sugestes de
uso, tais como igreja e supermercado, so destacadas pelos vendedores6.
O Cinema So Geraldo foi outro equipamento coletivo de lazer do bairro de
Olaria. Ficava localizado do lado oposto do Cinema Olaria, do outro lado da linha do
trem, como costumam falar os moradores. A casa de projeo de filmes foi
construda em 1949 (GONZAGA, 1996, p. 310) pela pequena exibidora Empresa
Cinematogrfica So Geraldo Ltda. Com apenas 381 poltronas, o So Geraldo era
mais pequenininho, conforme afirma D. Aid, que no chegou a frequent-lo muito
na dcada de 1950, embora se recorde da existncia da sala. Luiz Csar, outro
interlocutor que tambm foi um assduo espectador dos cinemas da Leopoldina, se
lembra das visitas que fazia ao So Geraldo quando era criana:
No So Geraldo, tinha domingueira, com dois filmes... Eram filmes de
mocinhos e ndios, e torcamos pra cavalaria, isso ningum pode negar: ns
ramos uns incautos. Havia o canastro Audie Murphy, que foi soldado na
6
Prdio Inteiro - OLARIA, RIO DE JANEIRO RJ - Excelente prdio de 3000m de rea construda
no terreno de 2.854m de rea, onde funcionou o cinema Olaria (antigo Santa Helena). Composto por
vrias lojas, salas e o cinema com duas frentes de rua, totalmente livre de inquilinos, onde hoje
funciona o centro de manuteno do grupo Severiano Ribeiro. Documentao livre e desimpedida de
nus. Ideal para construo de culto religioso, hipermercado, agncia de automveis ou sede de
empresa bem prximo estao de Olaria. Imvel constitudo de 42 RGIS que possibilitam o
comprador vender separadamente lojas, sobrados, salas, apartamentos e o lojo onde era o cinema.
Obs: Ocupa um quarteiro inteiro junto linha do trem e a vrios prdios residenciais, alguns inclusive
bem recentes (PRDIO INTEIRO..., 2012).
Segunda Guerra e defendeu um tanque de guerra. Virou heri e virou

mocinho Hollywoodiano.
Em 1991, o So Geraldo encerrou as suas atividades de exibio, altura

como um cinema de programao porn. O entrevistado cio, que morou em Ramos,
vivenciou a fase decadente do So Geraldo e relembra a poca j prxima ao
fechamento do equipamento:
Tinha o So Geraldo, mas sobre esse melhor nem comentar [risos]. O So

Geraldo era o vulgarmente conhecido como poeirinha. A principal
caracterstica dele era que s passava filme pornogrfico, isso na dcada de
80. Eu sei, porque ele permitia a entrada de menores. Na verdade, no
permitia, na verdade voc pagava o ingresso e entrava. Eles no estavam nem
a! Eu vi filmes tenebrosos ali! Ficava do lado da estao, mas j em Olaria.
O So Geraldo ficou marcado na memria de algumas pessoas por duas

caractersticas: por ter sido um cinema para se assistir a filmes faroeste e por ter se
afamado como um cinema voltado para o pblico cativo dos filmes pornogrficos.
Depois do fechamento, houve no local uma casa de shows que no teve sucesso. Hoje,
uma parte do prdio est abandonada; na outra parte, funciona uma farmcia, que
divide parede com um botequim muito maltratado. Em uma das visitas que fiz
regio, pude constatar como a antiga construo do So Geraldo est
descaracterizada. Em quase nada lembra que l j funcionou um cinema.
Dos cineminhas 16mm aos movie palaces

A Zona da Leopoldina tambm abrigou cinemas com pouca expresso, como
salas de exibio de filmes 16mm e o Cinema Aleluia, do qual no h muitos dados
disponveis. Este cinema teria funcionado entre 1943 e 1946 na Rua Cuba, no bairro
da Penha (GONZAGA, 1996, p. 307), mais distante da linha do trem, numa rea
estritamente residencial. Teve fraca relevncia dentro do circuito.
Ao contrrio do Aleluia, o Cinema So Pedro, que de 1949, teve muita
importncia na regio. Ele tambm se situava na Penha, na Estrada de Brs de Pina
em frente linha do trem. Fechou em 1974, sendo logo em seguida demolido para dar
lugar a um estacionamento. Era um empreendimento de Domingos Vassalo Caruso e,
como ocorreu com os demais negcios do comerciante, foi incorporado Cinemas
Unidos S.A, em 1951. O So Pedro foi um cinema muito grande: oferecia ao pblico
2.530 lugares. Mesmo com a retirada de 381 poltronas no ano de 1969, a percepo
de imponncia que o cinema gerava em seus frequentadores no se perdeu. Glria,
que morava em Brs de Pina e hoje reside em Copacabana, comenta sobre a
grandiosidade do So Pedro:
Eu ia tambm aos cinemas da Penha, no So Pedro. Lembro que ele era um

cinema maior. Tinha mais conforto do que os nossos de Brs de Pina. No meu
imaginrio de criana, adolescente, era um cinema que a gente consideraria
maior, comparado aos de Brs de Pina. O So Pedro era maior.
J o aposentado Jorge, que mora na Vila da Penha, lembra:

O So Pedro l na Penha era tambm grande. Era um cinema assim com
aquelas pilastras, aquele espao para voc entrar. Parecia que estava entrando
numa acrpole, para encontrar os deuses ali, e tinha um ritual, que era
importante, t? No incio e no fim, voc era a todo o momento preparado e
ficava com isso na cabea: eu vou ao cinema. Antes de entrar, j tinha
aquele visual, aquele design: vou entrar num templo. Tinha um respeito
para entrar ali. Era como entrar numa catedral. A voc chegava, tinha a
bilheteria, tinham os cartazes, e o que me seduzia era a questo do design,
porque trabalhei nessa rea. Eram bem elaborados os cartazes. Tinham um
grafismo interessante. At entrar dentro do cinema, tinha tudo isso. Um
amigo meu at falava em adentrar e no entrar. Ir entrando e absorvendo o
ambiente... O cheirinho de pipoca... Tinha toda uma questo de movimento,
aqueles cheiros. O cheiro de pipoca eu tenho como lembrana olfativa, o
cheiro do ar condicionando tambm, porque nas casas no tinha ar ainda.
Luiz Antnio, que durante a infncia morou na Penha, guarda na memria

aspectos glamorosos como a principal imagem do So Pedro:
Era clssico e luxuoso o cinema So Pedro, na Penha, com suas monumentais

colunas bord formando uma semicircunferncia entrada. Local de exibio
de clssicos a exemplo de Os Dez Mandamentos, de Cecil B. de Mille, com
a venda de pulseiras douradas com pingentes inscritos com os Dez
Mandamentos em sua requintada bombonire. Tambm exibia nas matins de

domingo desenhos animados e filmes de Tarzan.
Carlos Alberto outra pessoa que engrossa os comentrios sobre este

equipamento: O So Pedro era de uma enormidade impressionante, os lees, a
entrada, 1.200 lugares, tela grande. Era cinemascope, dizia-se na poca. Os grandes
lanamentos neste cinema eram um acontecimento para a Leopoldina.
Nessas circunvizinhanas, apareceram ainda cineminhas que contrastavam
com os palcios da exibio locais por conta do menor tamanho de suas instalaes.
Alm disso, por serem salas de bitola 16mm se diferenciavam dos cinemas do circuito
de Caruso, cujos projetores eram de 35mm. Os dados indicam que na Leopoldina
houve cinco cinemas com projetores 16mm. O Bim-Bam-Bum, que funcionou entre
1947 e 1954 na Penha, o nico para o qual h registros precisos. Sabe-se que ele
ficava na Rua Costa Rica, nmero 86, e oferecia ao pblico 500 poltronas
(GONZAGA, 1996). Luiz Antnio relatou que frequentava este cinema:
Quando eu era ainda menino passei a frequentar, primeiramente, por ser mais
barato e prximo de casa, o Bim-Bam-Bum. Era uma cineminha de fundo de
quintal, tela ao ar-livre ou galpo, onde salvo engano, levvamos cadeiras ou
bancos de casa, em sesso nica em determinados dias da semana, no incio
noite, onde eram projetadas velhas pelculas de cinema mudo e faroestes.
Os outros cinemas 16 mm leopoldinenses teriam sido o Cineminha So

Joaquim (que seguiu aberto entre 1948 e 1950, em Brs de Pina) e mais trs casas que
permaneceram ativas por toda a dcada de 1950. So eles: Cine Boy e Cine Nice,
ambos inaugurados em 1953, na Penha, e Cinema Cinco Irmos, que fora aberto em
1954, no bairro de Bonsucesso.
Na dcada de 1950, houve um boom com sete inauguraes de cinemas nos
bairros da Zona da Leopoldina. O Cine So Jorge foi erguido em 1951, em
Bonsucesso. J em 1952, nasceram o Carmoly, na Penha, o Cinema Mau, em Ramos,
e o Bonsucesso, no bairro homnimo. O Carmoly durou at 1978. Foi um
empreendimento pequeno de apenas 276 lugares, gerido pelo consrcio formado por
alguns comerciantes, entre eles, Lvio Bruni (GONZAGA, 1996). exceo dos
cinemas So Jorge e Carmoly, o Cinema Mau teve grande proeminncia na rea at
fechar as portas em 1974. Uma de suas atraes mais evidentes era o ar refrigerado, o
que o diferenciava das demais casas exibidoras da Leopoldina, que no contavam com
tal comodidade.
Os relatos de alguns entrevistados, mesmo aqueles que no moraram no
subrbio, reconhecem a estima que as pessoas alimentavam pelo Mau. Eles dizem
que no interior do cinema havia um teto com decoraes bem peculiares, marcas
inesquecveis do local, que atualmente uma agncia da Caixa Econmica Federal. O
cinfilo Lahire, morador de Copacabana, e que nunca residiu no subrbio, fala:
Eu lembro do Cine Mau da poca em que eu trabalhava na Light. Ficava em
Ramos. Eu nunca fui l assistir a filmes, mas um dia um tcnico da Light me
levou para conhecer o cinema porque ele sabia que eu gostava. Pedimos
licena, entramos e no estava na hora de comear a sesso, mas j tinha
gente l dentro arrumando o cinema. Ento, eles me levaram na sala de
projeo, que era uma sala imensa, e me lembro do teto, que era todo de
nuvens com estrelas. E o porteiro me disse: se voc chegasse aqui de noite,
daria para ver as luzes. Tinha a cortina, luz, e tal, parecia que voc estava
vendo o cu. Eram tintas especiais que faziam com que parecesse o cu de
verdade, ficava fluorescente. Era to bonito... O Cine Mau virou Caixa
Econmica.
Do mesmo modo, Luiz Antnio comenta:
O Mau era a nossa mais luxuosa sala de exibies da regio: acarpetado,

poltronas acolchoadas, ar-refrigerado intenso... Encantava-nos com seu teto
imitando nuvens em alto relevo, salpicado de estrelas, que no incio das
sesses assumiam cores variadas, com suas estrelinhas piscando.
As nuvens do Mau despertavam o encanto dos espectadores que habitavam

uma cidade, cujos cinemas, quela altura, j tinham passado (ou ainda passavam) ao
menos por quatro perfis, em algum grau associados: os cine-teatros; os elefantes
brancos (GONZAGA, 1996, p.127) da primeira era da Cinelndia (anos 20); os
movie palaces simples e enormes, como o Cinema Olinda, da Tijuca; os movie
palaces luxuosos, como o Cinema Carioca, tambm na Tijuca, e o So Luiz, no Largo

do Machado; e o padro Metro, com as suas modernidades e o foco no conforto. O
fato de um cinema da Zona da Leopoldina ter em seu interior ornamentos e jogos de
luzes especiais o colocava no mesmo patamar de outros exemplos de casas do circuito
de salas exibidoras cariocas, aderindo, assim, ao conjunto geral do que fora
experimentado na cidade em termos de arquitetura e decorao de ponta nos cinemas.
O Mau, segundo dados de Gonzaga (1996), foi um empreendimento dos
scios Jlio e Luciano Ferrez, que tambm eram os donos do cinema Paratodos,
localizado no Mier, bairro do subrbio da Central do Brasil. Esse verdadeiro cenrio
construdo no interior do Mau pela ao desses empresrios fez com que o cinema se
destacasse por ser o mais significativo exemplar de cinema atmosfrico de todo o
circuito carioca. O teto simulava o cu com nuvens em profundidade (Ibidem, p.
186).
pertinente frisar que o Mau pode ter caminhado na contracorrente daquilo
que era comumente praticado pelo mercado exibidor em relao aos perfis de salas
naquela fase. Na dcada de 1950, as realidades fundiria e imobiliria do Rio de
Janeiro modificaram. O aumento dos preos dos pontos nobres e dos terrenos vazios
de reas interessantes, assim como o aparecimento paulatino de arranha-cus e a cada
vez mais intensa orientao da economia (e da cidade) para o setor de servios
fizeram com que os exibidores procurassem alternativas para sediarem seus
empreendimentos. Quase no se investia mais em abertura de cinemas em prdios
erguidos com a finalidade de, unicamente, serem ocupados pelo cinema.
Nesse tempo, quando o mercado efervescia com a mirade de acionistas no
comando das salas exibidoras suburbanas, o Cinema Leopoldina e o Cine MelloPenha foram inaugurados respectivamente em 1954 e 1956. O Cinema Leopoldina,
uma propriedade da empresa Cinema Lux S.A, foi um tpico cinema poeira. Ocupava
uma rea grande da Rua Ibapina, via que margeia a linha do trem entre Penha e
Olaria. Tinha uma estrutura farta em poltronas, que somavam 1.901 lugares. Simples
e despojado, contrastava em muitos aspectos com os equipamentos mais elegantes da
regio, como o Rosrio, por exemplo. Fechou em 1975 e no local existe atualmente
uma Igreja Nova Vida. O Leopoldina era muito frequentado por moradores do
conjunto habitacional do IAPI da Penha; entre essas pessoas, esteve Luiz Antnio,
que ainda guarda os detalhes de suas experincias no local:
A ento amos ao gigante Leopoldina, hoje transformado em caa-nqueis de

uma dessas igrejas pentecostais. Cinema de boa programao, mas
desconfortvel, com suas poltronas de madeira e seu extremo calor por conta
de sua cobertura de amianto e sem forro. No Leopoldina, ainda no tendo 14
anos e, portanto, proibido oficialmente, eu assisti primeira sesso de cinema
noturna, acompanhando minha irm e seu namorado, tendo o impacto visual,
de enredo e tudo mais, assistindo Il Gattopardo de Luchino Visconti, com
Burt Lancaster, Claudia Cardinali, Alain Delon e outros monstros sagrados.
Inesquecvel! (Luiz Antnio).
J o Cine Mello, que ficou mais conhecido pelo pblico como Mello-Penha,
integrou o circuito de Lvio Bruni. O cinema seguiu em atividade at 1972, com 1.544
assentos. Localizava-se na Penha Circular (GONZAGA, 1996), mais distante da linha
do trem. O espao virou um supermercado, que estagnou e tambm fechou. Jorge,
morador da Penha, relembra do Mello Penha:
Havia o Mello aqui na Penha, que era grande, e tinha o Carmoly, que era um
poeirinha l do outro lado, aqui na Praa do Carmo. Quando voc ia ao
cinema era um evento, porque as pessoas se vestiam bem, era como ir ao
teatro, tinha um ritual de ir a um bom cinema. O cinema Mello fazia as
pessoas gostarem: era muito grande, exteriormente era enorme, arquitetura,
fachada. Todos eles eram templo. O cinema era suntuoso.
Na esteira de mudanas urbanas, a fase seguinte, anos 60, foi a ltima poca
para qual h registros de abertura de salas de cinema na rea da Leopoldina.
Apareceram apenas mais trs equipamentos de exibio cinematogrfica: Mello
Bonsucesso, em 1960, Cine Rio Palace, em 1962, tambm em Bonsucesso, e o
brevssimo Aymor, fundado em 1967 e fechado em 1968, na Penha.
O Mello Bonsucesso findou suas atividades em 1972, virando um

supermercado; j o Cine Rio Palace, da firma Esplendor Filmes, tornou-se uma boate
em 1972, mas hoje no espao h um conjunto de lojas, sem muita pujana.
O movimento em torno da abertura do Cine Rio Palace um caso explcito de
sociedade entre o setor imobilirio, voltado para a construo e venda de salas
comerciais, e o setor exibidor7. Em uma antiga edio do Jornal do Brasil, h um
anncio da construo do empreendimento que na poca, depois de ser inaugurado,
abrigaria o cinema. A presena do Cine Rio Palace no local, como uma das atraes
do Centro Comercial de Ramos, realmente se efetivou trs anos depois da publicao
desse anncio, em 1962. O fato deste cinema ter sido pensado como um equipamento
de lazer inserido num complexo comercial, antecipou, em algum grau, em plena Zona
da Leopoldina, um fenmeno que o mercado exibidor e a cidade do Rio de Janeiro
experimentariam somente dcadas mais tarde: as salas de cinema de galeria.
Anteriores aos cinemas de shopping center, os cinemas de galeria, que
aparecem no cenrio carioca a partir da dcada de 1960, foram uma soluo
encontrada pelos empresrios para a obteno de maior rentabilidade. No chegando a
se classificar como um cinema de galeria, o Cine Rio Palace esteve na vanguarda de
um perfil de negcio que viria a ser implantado com mais fora em outros bairros da
cidade. A interlocutora Ceclia se recorda do Rio Palace e de duas caractersticas
marcantes deste cinema que teve aproximadamente 2.100 poltronas: a localizao e o
tamanho da tela que a deixava impressionada.
Tinha um cinema muito bom que eu ia, era o Cinema Rio Palace que ficava
dentro de uma galeria, Rua Cardoso de Moraes, 400. O Rio Palace era a
maior tela da Amrica Latina. Est fechado... Eu ia muito na dcada de
1970... A tela do Rio Palace era absurda de to grande.
7
Associaes entre o mercado imobilirio e os empresrios do cinema constituem uma prtica comum
no cenrio da construo de salas exibidoras. A regio da Cinelndia, no Centro do Rio de Janeiro, por
exemplo, experimentou esse tipo de elo no seio de sua formao como plo de entretenimento na
dcada de 1920. Francisco Serrador, o idealizador da Cinelndia, no somente quis abrir cinemas
suntuosos, ao estilo do que havia de mais novo no cenrio estadunidense, como tambm empreendeu
projetos de salas comerciais na rea, de forma direta e indireta. (GONZAGA, 1996; FERRAZ, 2012;
2014; FREIRE, 2012).
J o relato de Luiz Antnio, refora rapidamente um ponto: a curta vida do Rio

Palace. A casa sobreviveu por menos de dez anos. O que sobressai da justamente o
insucesso de ambos: cinema e complexo de lojas. Luiz Antnio, assim, comenta:
Havia o gigante, luxuoso e efmero Rio Palace, numa galeria de lojas, equivalentes
aos atuais shopping centers, construda entre Ramos e Bonsucesso, e que no vingou,
nem a galeria nem o cinema.
A queda do circuito
Dos cinemas de rua abertos na Zona da Leopoldina antes dos anos 60, poucos
seguiram em atividade at os anos 80 ou 90. Apenas o Cine So Geraldo, o Cinema
Ramos (antigo Rosrio, que fora aberto em 1938) e o Cinema Olaria (antigo Santa
Helena) duraram mais tempo, o que indica um arrefecimento absoluto do papel das
salas de rua na regio. Os fechamentos dos equipamentos de lazer cinematogrfico na
Leopoldina vieram acompanhados do sucateamento da ferrovia e ainda do
empobrecimento sociocultural da regio. Diferentemente do que se passou com o
mercado exibidor no restante da cidade que tentou resistir dividindo os grandes
palcios cinematogrficos em duas ou trs salas ou abrindo salas de galeria, e assim
permanecendo mais tempo em atividade (at meados dos anos 2000) os cinemas dos
bairros ferrovirios foram subtrados das ruas com maior fora j a partir da dcada de
1980. No h mais vestgios que indiquem qualquer presena do audiovisual
cinematogrfico nas caladas dos bairros da Leopoldina, exceto no que se refere ao
Cinecarioca Nova Braslia, que hoje funciona no Complexo do Alemo, e ao
Microcine Brasil, um cinema no-comercial, de vis cineclubista.
de se notar que, enquanto funcionavam, os cinemas de estao
desempenhavam o papel de marcos visuais, isto , elementos urbanos pontuais para
as trajetrias realizadas pelas pessoas nas ruas, de acordo com a concepo do
historiador Jos DAssuno Barros (2007), apoiado no urbanista Kevin Lynch
(1999). Os prdios do cinema imbricavam-se ao imaginrio das pessoas e
construo mental que elas faziam dos lugares suburbanos. Como estruturas que hoje
comportam outras atividades, no ligadas arte ou ao lazer, so elementos simblicos
que remetem a um determinado perodo da cultura miditica do sculo XX, quando os
palcios destinados s prticas de exibio e espectao de filmes ainda existiam
largamente em ruas e praas de grandes centros urbanos.
Deste modo, as salas de cinema estiveram fortemente comprometidas com a
constituio de redes de sociabilidade e modos de consumo material, simblico e
afetivo praticados por moradores e transeuntes da Zona da Leopoldina. A ao
desses equipamentos na construo de laos entre os espectadores e o espao urbano
da regio, assim como nas produes de subjetividade l efetivadas, no se limitou ao
tempo em que permaneceram abertos no subrbio leopoldinense. Mesmo aps o seu
completo desaparecimento das caladas em frente s estaes ferrovirias, eles
continuam
ativos
nas
lembranas
acionadas
pelas
pessoas,
ora
atiando
posicionamentos crticos, ora levantando relatos apenas nostlgicos.

Tais rememoraes sinalizam que esses cinemas foram elementos profcuos de
uma idade especfica da mdia e do consumo cinematogrficos, num perodo quando a
relao entre a exibio e a rua pertencia a outros tipos de arranjos culturais, urbanos
e mercadolgicos. Os aspectos ligados histria dos extintos cinemas de estao da
Leopoldina so, portanto, vetores potentes na (re)elaborao mnemnica que antigos
frequentadores produzem ao refletir sobre as prticas de lazer e os trajetos rumo aos
prdios da exibio, que efetuavam num passado no to distante.
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PRDIO INTEIRO... Zapping Imveis, O Globo online, 7 de jun. de 2012. Disponvel em:
http://www.zap.com.br/imoveis/oferta/predio-inteiro-venda-rio-de-janeiro-olaria-/id-101401 .
ltima visualizao em junho de 2012.

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