MODELO DE COMENTARIO DE TEXTO: RIMA XXIV.

1. Anlisis del contenido:

1.a. Resumen.
En una sucesin de metforas, el autor identifica la unin de su alma con
la de la persona amada con dos lenguas de fuego que se funden en una
llama, con dos notas concertada melodiosamente, con dos olas que
rompen juntas en las orilla, con dos jirones de vapor que forman una
nube, y, finalmente, con dos ideas que surgen a las par, dos besos y dos
ecos simultneos.
1.b. Tema.
Identificacin de las almas del poeta y de la persona amada con
diferentes imgenes para representar la unin amorosa.

1.c. Partes.
Dicho tema se desarrolla en dos partes bien diferenciadas:
Una primera parte, de los versos 1 a 19, en los que aparece una serie de
imgenes: las cuatro primeras (dos lenguas de fuego, dos notas, dos
olas, dos jirones de vapor) desarrolladas en las cuatro primeras cuartetas
de romance; las tres ltimas (dos ideas, dos besos, dos ecos), de modo
ms sinttico, enumeradas en la quinta y ltima cuarteta de romance del
poema).
Una segunda parte, constituida slo por el verso 20, en la que aparece el
trmino real representado por las imgenes anteriores (eso son
nuestras dos almas) y que dota de sentido a todas la composicin.

2. Anlisis de la forma.
2.a. Mtrica.
El fragmento est compuesto por 20 versos octoslabos, agrupados en
cinco estrofas de cuatro versos con rima asonante (-a) en los pares y
con los versos impares sueltos (-a-a-a). Responde, por tanto al esquema
mtrico del romance organizado en cuartetas de romance.

2.b. Otros rasgos de estilo.

Vocabulario: lo ms destacado del vocabulario de este poema

es el conjunto de palabras y expresiones que contienen en su
significado el concepto unin: se aproximan, forman una
sola llama, se encuentran, se abrazan, vienen juntas a morir,
al juntarse all en el cielo, al par brotan, al tiempo estallan, se
confunden. Combinados con la oposicin de los trminos dos
y uno, dichas expresiones sirven para ilustrar diferentes
imgenes de la unin amorosa.

Figuras literarias: entre las figuras literarias del poema, hay

que destacar, por su importancia en la composicin del mismo,
la metfora, las figuras de repeticin (anfora y paralelismo,
fundamentalmente), y la enumeracin:
-

Metfora: es sin duda la figura literaria central del poema,

la que da sentido a la composicin. Como ya hemos
adelantado, el poema no es sino una sucesin de trminos
imaginarios que slo adquieren sentido al final del poema,
cuando aparece el trmino real de todos ellos. Todas las
metforas del poema son metforas impuras del tipo I es
R.
Anfora y paralelismo: la repeticin del numeral cardinal
dos a comienzo de verso, unido al paralelismo, o
repeticin de la estructura dos que y, sirve para
construir las cuatro primeras cuartetas de romance, en las
que se desarrollan las cuatro primeras imgenes del poema.
Pero tambin, en la ltima cuarteta, la anfora de dos y el
paralelismo
dos+
sustantivo+que+(Sprep)+V
construyen las imgenes finales, justo antes de desvelar el
trmino real que representan.
Enumeracin: se desarrolla a lo largo de todo el poema,
que es una relacin de imgenes (dos lenguas de fuego que
se funden en una llama, con dos notas concertada
melodiosamente, con dos olas que rompen juntas en las
orilla, con dos jirones de vapor que forman una nube, con
dos ideas que surgen a las par, dos besos y dos ecos
simultneos). Estas imgenes cobran sentido tras ser
expresado el trmino real en la conclusin del mismo.

3. Comentario final.
La rima XXIV de Gustavo Adolfo Bcquer presenta muchas de las
caractersticas propias del Romanticismo, tanto a nivel de contenido,
como a nivel estilstico.
As ocurre con el tema, la unin amorosa, que es uno de los contenidos
ms reiterados en el Romanticismo, representando siempre un amor
fuera de toda medida, fuente de los mayores goces, pero tambin de
los ms grandes sufrimientos.

En este caso, el poeta celebra la unin amorosa utilizando imgenes de

un gran poder expresivo que tienen que ver, en muchos casos con
elementos naturales. Sobre todo aquellos que, a su vez, representan
de alguna manera la pasin, la fuerza (olas que van a morir a la orilla
creando un penacho de espuma, lenguas de fuego que devoran la
madera), pero tambin las que tienen alguna relacin con lo abstracto
(notas de msica), lo espiritual, lo vago y lo misterioso (jirones de vapor
que forman nubes, ecos que se confunden, ideas que brotan a la par). En
estas ltimas encontramos una exaltacin de los sentimientos y de la
intuicin; de lo irracional sobre la razn. El amor es una fuerza que
lleva a una unin no slo fsica, sino, tambin intuitiva, espiritual. En
definitiva a una unin completa, que convierte a dos seres en uno nuevo,
ms grande y mejor, lleno de plenitud.
Todo ello lo consigue Bcquer con un vocabulario sencillo, alejado del
estilo retrico de los romnticos de las primeras etapas. Junto con
Rosala de Castro, Bcquer es representante de la ltima etapa del
Romanticismo en nuestro pas: el Post-romanticismo, que se
desarrolla en la dcada de 1870, cuando ya han triunfado las nuevas
ideas estticas del Realismo.
Al vocabulario sencillo y prximo, utilizado para crear un poema ntimo,
hay que aadir el uso del romance, un poema estrfico sencillo, de
origen popular, que contribuye a reforzar esa sencillez expresiva, pero
que tambin participa de esa bsqueda romntica de nuevos
horizontes alejados de la realidad cotidiana, que resulta odiosa.
Como sabemos, ello llev a los romnticos a interesarse por espacios
exticos y momentos pasados, es decir, por todo lo que estuviese lejos
del tedioso presente. El uso del romance (estrofa de la tradicin
literaria espaola que surge en la Edad Media) hay que
explicarlo tambin en esta bsqueda.