600 Questes Corretas de Concursos Pblicos

para o cargo de:

PRODUTOR CULTURAL
.

Este texto parte integrante do vdeo no Youtube de mesmo nome, bem como o udio de leitura.

NDICE
FUNES DO PRODUTOR CULTURAL... pag. 01 | 30 questes |
CONCEITOS GERAIS............................. pag. 05 | 240 questes |
GESTO | PROCESSOS | PROJETOS...... pag. 26 | 150 questes |
LEIS E AFINS.................................... ... pag. 41 | 130 questes |
HISTRIA DAS POLTICAS PBLICAS.... pag. 54 | 20 questes |
ARTE - NOES................................... pag. 56 | 40 questes |

15 min
80 min
60 min
55 min
8 min
10 min

AVISO LEGAL: Este contedo no tem fins comerciais, to somente

didticos. Foram consideradas somente as questes corretas das provas de
conhecimentos especficos para o cargo de Produtor Cultural, ou a esse
cargo pertinentes, tais como: Analista de Cultura, Tcnico em Gesto
Cultural e Muselogo. As seguintes questes foram aplicadas no perodo de
2008 a 2013. As fontes citadas esto em arquivo anexo esta compilao.

FUNES DO PRODUTOR CULTURAL

O produtor cultural um profissional que atua
como um mediador entre os campos da
produo, difuso e fruio nos campos da arte e
da cultura. As principais atribuies deste
profissional incluem: Captar recursos para a
viabilizao
de
projetos
artsticos
como
espetculos de dana e de teatro, shows de
msica, filmes, mostras, festivais e eventos.

A atividade de gestor cultural pode ser

compreendida como uma carreira emergente no
Brasil. Para atuar nessa rea, necessrio que
esse
profissional
tenha:
Uma
srie
de
conhecimentos que propiciem uma atuao
reflexiva, crtica e especializada.

Algumas das funes do Produtor Cultural so:

Assessorar artistas e pesquisadores assim como
empresas e entidades culturais. Esboar projetos
de captao de recursos junto a instituies e
empresas, assim como emitir parecer para
propostas de patrocnio ou analisar sua
adequao ao perfil da instituio. Ocupar
funes do gerenciamento em reparties e
empresas em setor voltado para a promoo da
arte e da cultura. Instituir estratgias para a
promoo da cultura como objetivo de levar a
Pr-reitoria de Extenso, entre outras, a
conquistar suas metas.

So reas de atuao do produtor cultural:

planejamento e gesto cultural.

estmulo de aes que visem valorizar artistas,

mestres de culturas tradicionais, tcnicos e
estudiosos da cultura brasileira.

A atividade de curadoria para exposies

contemporneas compreende, preferencialmente,
as atividades de especialista no metir e que
exera a viso crtica, permanentemente, alm
de: pesquisar o tema, o artista, o pblico alvo, as
instalaes, as obras a expor, escolher as peas
de divulgao, selecionar as diversas equipes de
apoio, supervisionar a montagem, a exposio e
os resultados.

O produtor cultural, no exerccio pleno de suas

funes no Brasil, contribui para: A estimulao
da expresso cultural dos diferentes grupos e
comunidades envolvidas em um projeto. A
promoo da difuso e a valorizao da indstria
cultural brasileira no exterior, assim como para o
intercmbio cultural com outros pases. O

O objetivo do produtor cultural o de apresentar

projeto com consistncia, pertinncia, coerncia,
relevncia e qualidade de forma e contedo, ou
seja, ela deve utilizar critrios de cientificidade
que determinem as condies fundamentais para
que o projeto seja aprovado.

As reas de atuao do produtor cultural podem

ser resumidas em planejamento e gesto
cultural, que incluem estabelecer metas e
estratgias para o fomento e a promoo da
cultura, em nvel pblico ou privado. Planejar,
organizar e divulgar projetos e produtos culturais
de toda natureza. Promover a integrao entre a
criao artstica e a gerncia administrativa na
produo de espetculos (teatro, dana, msica,
circo, etc.), produtos audiovisuais (filmes,
telenovelas, discos, CDs, DVDs), obras literrias,
entre outros setores da indstria; atuar na

curadoria e organizao de mostras, exposies e

festivais em diversas reas artsticas. Trabalhar
em setores de marketing cultural, desenvolvendo
estratgias
de
investimento
em
projetos
culturais. Exercer a
gerncia
cultural
e
operacional em instituies pblicas e privadas,
atuando em centros culturais, galerias de arte,
museus, bibliotecas, teatros, cinemas; compor
equipes governamentais de gesto cultural em
nvel municipal, estadual ou federal, auxiliando
na definio de polticas pblicas para a cultura;
contribuir
nas
aes
de
preservao
e
revitalizao do patrimnio cultural; atuar em
ensino, pesquisa e extenso no magistrio
superior na rea de produo cultural e reas
afins, entre outras.

O profissional
que administra grupos
e
instituies culturais, intermediando as relaes
dos artistas e dos demais profissionais da rea
com
o
Poder
Pblico,
as
empresas
patrocinadoras, os espaos culturais e o pblico
consumidor de cultura pode ser reconhecido
como: Gestor Cultural.

Diz-se que a curadoria rea de atuao do

produtor cultural quando: o cuidado se faz
necessrio na gesto de obras artsticas.

As aes envolvendo o trabalho realizado por

gestores culturais, alm de serem portadoras de
identidades, valores e significados, podem
propiciar gerao de renda. Portanto, as
atividades, bens e servios culturais que
envolvem suas aes podem ser considerados
como: De dupla natureza, tanto econmica como
cultural.

As ltimas duas dcadas no Brasil foram

marcadas por grandes transformaes no cenrio
cultural. Isso pode ser verificado: pela busca de
profissionalizao
do
setor
por
artistas,
produtores e gestores.

Para que se constitua plenamente a formao de

um produtor cultural, necessrio que esse
profissional possua uma formao tcnica: com a
sensibilidade
e
a
empatia
aliadas
ao
conhecimento e associadas a um compromisso
poltico e social com a cultura.

Produtor Cultural : um mediador entre produo

e fruio nos campos da arte e da cultura.

recente a tentativa de sistematizar a definio

conceitual da atividade de produtor cultural, mas
h algumas possibilidades de conceitu-la. De
acordo com Rubim, em Organizao e Produo
da Cultura (2005), prprio da atividade desse
organizador da cultura exercer: um trabalho
voltado para as culturas populares, o que
consiste em uma tarefa de resgate cultural.

A expanso do setor cultural brasileiro verificada

nos ltimos anos provocou o surgimento de
novos parmetros para o trabalho na rea. A
multiplicao de projetos, instituies, espaos e
equipamentos alterou radicalmente o modo de
atuao dos agentes envolvidos na produo
cultural, tanto no que diz respeito aos
procedimentos para a obteno de recursos
quanto aos processos de gesto. Em relao aos
diferentes papis, campos de atuao e perfis do
produtor e do gestor cultural, pode-se afirmar: 1.
O produtor cultural um agente que
desempenha o papel de interface entre os
profissionais da cultura e os demais segmentos
(pblicos, poder pblico, artistas, espaos
culturais, empresas e mdia). Precisa atuar como
tradutor
das
diferentes
linguagens,
contribuindo para que o sistema funcione
harmoniosamente. 2. O gestor cultural, para
alm de ser um profissional estratgico, tem que
dominar o processo de desenvolvimento da
gesto cultural, definindo programas, polticas e
conceitos, tanto de projetos ou de instituies
culturais, pblicas ou privadas, ou seja, quanto
capacidade especfica de atuao do gestor
cultural. 3. No Brasil, o produtor cultural no
visto como o criador, sim o mediador entre o
artista e formas de viabilizar o produto cultural.
4. A discusso em torno da terminologia
pertinente gesto cultural e do perfil
profissional ainda muito recente. Portanto, ter
clareza sobre o fazer profissional no algo
simples de ser processado pelos que nele atuam,
por ser profisses ainda em constituio.

O surgimento de uma grande variedade de

cursos de produo e gesto cultural por todo
pas uma resposta natural ao aumento da
demanda por servios nessa rea. Em relao ao
campo
de
atuao
desses
profissionais,

considera-se que: Com a expanso da rea

cultural, torna-se cada vez mais necessrio o
suporte de pesquisas, como ocorre em qualquer
outro setor. Estudos sobre a economia da cultura
e sobre a dinmica da rea tendem a tornar cada
vez mais frequentes, exigindo, em sua aplicao
e anlise, profissionais com conhecimentos
especficos em gesto cultural.
Segundo Lia Calabre, em seu artigo intitulado
Profissionalizao no campo da gesto pblica da
cultura nos municpios brasileiros: um quadro
contemporneo, pensar e planejar o campo da
produo, circulao e consumo da cultura
dentro de uma racionalidade administrativa
uma
prtica
que
pertence
aos
tempos
contemporneos. Por essa perspectiva, a gesto
cultural um campo novo, com fronteiras fluidas,
no qual o perfil profissional se encontra em pleno
processo de construo. Diante desse contexto,
correto afirmar que: As pesquisas apontam que,
se por um lado a existncia de uma secretaria
exclusiva ou de uma fundao cultural por si s
no garantia de implementao de polticas,
por outro lado tal presena propicia a existncia
de um maior grau de possibilidade de
implementao de aes de longo prazo.

O setor cultural movimenta recursos de grande

magnitude
e,
portanto,
tem
capacidade
significativa de gerao de empregos e renda.
Alm disso, a importncia da cultura nos
dinamismos e desenvolvimentos econmicos da
sociedade moderna transforma-a em uma
varivel poltica importante, sobretudo pelos
impactos que gera nos diversos setores da
atividade econmica. Em relao ao o mercado
de trabalho formal da cultura pode-se afirmar: 1.
O estoque de empregos formais da cultura possui
caractersticas
peculiares,
sobretudo
heterogeneidades e desigualdades na distribuio
e no desenvolvimento regional. 2. A natureza das
atividades culturais, sua informalidade e a falta
de
informaes
geraram
problemas
de
classificao, agregao e definies conceituais
mais apropriadas. 3. As heterogeneidades do
campo cultural no que se refere sua
composio etria so importantes, pois indicam
a renovao do setor e seu dinamismo. 4. Apesar
de alguns segmentos apresentarem uma variao
de renda inferior ao mercado de trabalho como
um todo, o rendimento mdio do setor cultural
maior do que o do conjunto do mercado.

So atribuies do gestor cultural: Planejar e

coordenar atividades relacionadas cultura.
Assessorar equipes de tcnicos na formulao de
atividades culturais. Elaborar programas de
conscientizao em relao preservao do
patrimnio histrico e cultural. Elaborar planos,
programas e projetos, a fim de contribuir para a
preservao e para o desenvolvimento cultural.

Sobre a mediao entre arte e pblico, pode-se

afirmar: O acesso obra de arte promovido
pela mediao. Mediar implica a presena do
sujeito fruidor como um todo.

No conjunto das atividades previstas em um

sistema cultural complexo e dinmico como
observado na atualidade, exemplos de prticas
especficas do produtor cultural so as de:
organizao e superviso.

Uma caracterstica fundamental da produo

cultural como profisso na atualidade a
constante e necessria reflexo sobre sua rea
de atuao e sobre a complexidade da vida social
da qual faz parte. O ganho principal, nesse
sentido, o de possibilitar uma ao que
efetivamente promova a: transformao e
desenvolvimento social de seu pblico-alvo.

A
qualificao
e
o
aprimoramento
dos
profissionais do mercado da cultura fazem surgir
novos conceitos e reas de atuao para os
produtores na atualidade. Sobre essas questes,
pode-se afirmar: Temas como globalizao,
consumo e reconfigurao urbana devem ser
pontos de interesse para os profissionais que
entendem a cultura como construo coletiva. O
trabalho do produtor cultural contemporneo
deve conciliar as questes culturais com, por
exemplo, noes de cidadania, responsabilidade
social e sustentabilidade.

O
produtor
cultural

um
profissional
fundamental para a efetivao de polticas e
eventos
culturais.
As
atribuies
desse
profissional incluem: Trabalhar com artistas e
com organizaes e empresas voltadas para a
rea cultural. Traar a poltica de investimentos
no setor, em instituies e empresas, analisar as
propostas de patrocnio cultural que lhe so
encaminhadas e verificar se elas so adequadas
ao perfil da empresa. Atuar no gerenciamento de

instituies
e
rgos
pblicos
culturais,
elaborando polticas pblicas para a arte e a
cultura.

um dos papis do produtor cultural: fazer o

levantamento, a negociao e o pagamento de
direitos autorais.

O produtor cultural lida com a viabilizao dos

mais diversos produtos culturais: um show, um
evento, um festival, uma mostra, etc. Em alguns
casos essa ao no prev como meta um
produto acabado (como um filme), mas o
desenvolvimento de processos culturais; por isso
as aes de produo cultural acabam adquirindo
um sentido mais amplo, relacionado ao
planejamento de toda produo. A partir dessa
concepo, pode-se citar como atividades desse
profissional: Logstica de espetculos. Divulgao
de
aes
culturais.
Sustentabilidade
de
equipamentos
culturais.
Apresentao
e
formatao de projetos culturais.

Em uma instituio cultural, a principal funo de

um curador : Selecionar e exibir obras de arte a
partir de uma determinada linha conceitual.

A profissionalizao do campo cultural e a

organizao das aes de cultura foram os
elementos fundamentais para o surgimento do
conceito de gesto e produo cultural, que se
conceituam ou denominam de diferentes formas
no contexto do globo. Sobre o assunto, pode-se
afirmar que: Animadores e promotores culturais
possuem uma importante tradio na Espanha.
Nos pases da Amrica Latina, fala-se em
promotores e trabalhadores culturais e em outros
pases podem ser utilizados termos como:
mediadores culturais, engenheiros culturais ou
cientficos culturais. Gerentes e administradores
culturais predominam na Frana. Recentemente,
gestor cultural ganha vigncia em diversos
pases, dentre eles os Ibero-americanos; a
denominao predominante no Brasil produtor
cultural.

CONCEITOS GERAIS
Cultura ordenadora, institucional, compiladora,
que alegadamente expressa o esprito de um
lugar ou de uma poca. No sufoca modos
culturais alternativos mas tende a coloc-los em
guetos, trata-se da: Cultura Oficial.

Com relao cultura da economia, correto

afirmar: Analisa a influncia dos valores e
costumes relacionados cultura que permeiam a
sociedade em suas prticas econmicas.

Designa o cenrio cultural contemporneo

caracterizado
no
mais
por
nveis
ou
compartimentos estanques. Refere-se maneira
pela qual modos culturais ou partes desses
modos se separam de seus contextos de origem
e se recombinam com outros modos ou partes de
modos de outra origem, configurando novas
prticas no processo, trata-se das: Culturas
Hbridas.

O conjunto de procedimentos envolvendo

recursos humanos e materiais, que visam por em
prtica os objetivos de uma determinada poltica
cultural : Ao Cultural.

Modos culturais ligados aos graus mais intensos

de pobreza, compreendendo comportamentos
cotidianos, expresses artsticas (arte bruta),
apropriao e transformao de objetos e
materiais jogados no lixo trata-se da: Cultura de
Privao.

De acordo com Chris Anderson, a Internet est

modificando a indstria do entretenimento da
seguinte maneira: O mercado de massa se
converte em mercado de nichos.

O modo cultural de um grupo ou comunidade que

se alimenta ao mesmo tempo em duas ou mais
matrizes culturais diferentes ou antagnicas
(tradio
e
modernidade,
continuidade
e
inovao, nacional e estrangeiro, etc.)
denominado: Heterocultura.

O universo em que circula determinado modo

cultural pode ser chamado de: Circuito Cultural.

Iniciativas voltadas para a ao sobre objetos

reais e ideais que expressam valores espirituais
(sentimentos e conhecimentos) significativos
para determinado grupo social. Ele coerente
com a definio operacional de: Projetos
Culturais.

Um dos propsitos da poltica cultural :

satisfazer as necessidades culturais da populao
e promover o desenvolvimento de suas
representaes simblicas.

Est integrada a um conjunto

governamentais: Poltica Cultural.

de

polticas

A
eficcia
da
publicidade
na
cultura
contempornea pode ser atribuda: ao fato de
que o consumidor confia na pesquisa cientfica
que deu origem ao produto.

De acordo com Chris Anderson, a Wikipedia retira

sua legitimidade da: facilidade de seu acesso.

De acordo com Henry Jenkins, a cultura da

convergncia:
implica
em
incentivar
o
consumidor a fazer conexes em meio a
contedos miditicos dispersos.

A expresso indstria cultural foi consagrada

por: Theodor Adorno e Max Horkheimer.

A ideia de que a reprodutibilidade tcnica da

arte teve impacto decisivo no modo como o
pblico se relaciona com a obra foi desenvolvida,
principalmente, por: Walter Benjamin.

A forma de arte ou mdia fortemente associada

ao fascismo foi: o Rdio.

De acordo com importante corrente do

pensamento
contemporneo,
o
principal
argumento que sustenta as polticas culturais do
Estado a: convenincia da cultura.

A arte tecnicamente reprodutvel afasta-se da

arte tradicional, sobretudo, no que tange :
aura da obra.

Henry Jenkins considera, de todas as disputas

envolvendo a questo dos direitos autorais, que
uma das mais desafiantes a das: fan fictions.

O interesse demonstrado pelas empresas em

patrocinar espetculos deve-se, sobretudo, :
gesto da reputao da empresa.

No que diz respeito produo cultural, a

definio de cultura mais adequada : conjunto
de produtos, servios e manifestaes artsticas
de uma comunidade.

A definio mais completa da economia da

cultura : uso da lgica econmica e de sua
metodologia no campo cultural.

A ideia de que a modernidade no substitui os

contedos e prticas tradicionais da cultura, mas
se combina com elas, sintetizada no conceito
de: hibridismo.

O marketing cultural de meio definido como: o

patrocnio concedido cultura por empresas que
no tm como atividade fim a difuso cultural
propriamente dita.

A noo de cidadania cultural pressupe: acesso

fsico fruio dos bens culturais, acesso aos
meios de produo artstica, acesso financeiro
aos produtos culturais, acesso cultura
produzida pela cidade.

As prticas culturais so estimuladoras da

sociabilidade, uma vez que: a cultura um
elemento de relao e coeso social.

A maior movimentao financeira gerada por

atividades e produtos culturais aquela referente
indstria cultural, cuja caracterstica principal
atender s demandas do mercado em relao
produo de bens: de consumo de massa.

O apoio econmico por parte de um indivduo, de

uma organizao particular ou do Estado ao
Produtor Cultural chamado de: Mecenato.

O programa de intervenes realizadas pelo

Estado, instituies civis, entidades privadas ou
grupos comunitrios com o objetivo de satisfazer
necessidades culturais da populao e promover
o desenvolvimento de suas representaes
simblicas chamado de: Poltica Cultural.

Componentes Culturais podem ser definidos

como recursos a mobilizar para que um produto
cultural possa ser formulado e realizado. Para
tanto, so trs as categorias dos componentes
culturais.
Os componentes materiais so
formados por exemplo por equipamentos
culturais e matria prima.
Os componentes
simblicos podem ser exemplificados por ritos,
mitos e o capital cultural em sentido amplo,
incluindo as esferas da afeco, da confeco e
da reflexo.

Toda ao que usa a cultura como veculo de

comunicao para se difundir o nome, produto ou
fixar imagem de uma empresa patrocinadora
chamada de: Marketing Cultural.

O bem cultural uma mercadoria com

caractersticas especiais. Exemplos: O preo a se
pagar
por um
bem
cultural
transcende
consideraes objetivas. O insumo bsico de um
bem cultural a criao artstica ou intelectual.
Os bens culturais tm a qualidade de serem
consumidos coletivamente. O valor de uso de um
bem cultural no se esgota em seu valor de
troca.

Os instrumentos que o homem desenvolveu para

interpretar o mundo que o cerca so: Arte,
Cincia e Cultura

A economia da cultura lida com cadeias

produtivas com lgicas muito diversas. O maior
desafio para a economia da cultura integrar
sua conta satlite expresses que no so tpicas
das relaes mercantis. As companhias e
instituies culturais tm custos relativos
progressivamente mais elevados que outros
setores produtivos. O desenvolvimento da
economia
da
cultura
exige
mecanismos
diversificados de fomento.

Equipamentos
culturais:
So
espaos
de
acolhimento e divulgao e, eventualmente de
criao de prticas, bens e produtos culturais. Os
equipamentos culturais convencionais so os
teatros, centros culturais, cinemas, museus,
galerias de exposio, casas de espetculo e
bibliotecas. Em geral, so geridos pelo poder
pblico estadual e municipal ou pela iniciativa
privada. Tambm podem ser administrados por
Organizaes No Governamentais ou por
associaes
comunitrias
ou
culturais.
A
concentrao em locais centralizados e/ou
privilegiados, tornam o uso de equipamentos
culturais em um fato de excluso das classes
com menos poder aquisitivo.

A arte erudita e de vanguarda produzida

visando aos museus, crticos de arte, propostas
revolucionrias ou grandes exposies, pblico e
divulgao.

O profissional que planeja, coordena e realiza a

montagem e o funcionamento de todos os
dispositivos do projeto cenogrfico conhecido
como: Cenotcnico.

No pensamento iluminista francs, a cultura

caracteriza o estado de esprito cultivado pela
instruo.

Considerando o conceito de Indstria Cultural

como um processo da sociedade capitalista que
transforma as diversas formas de manifestao
da cultura e da comunicao em produtos
industrializados, seria correto afirmar que o papel
do produtor cultural nesse contexto o de: Tirar
partido do aspecto heterogneo da Indstria
Cultural, viabilizando a veiculao de contedos
da histria e tradies locais e nacionais.

A atividade cultural, como processo econmico,

deve ser convertida em um negcio a ser
bancado pela sociedade a qual se destina por
meio de financiamento com recursos pblicos
e/ou privados.

A cadeia produtiva do setor cultural formada

por inmeros agentes. Cada um desses agentes
possuem
papel
distinto,
complementar
e
fundamental na composio de um rico setor
cultural e produtivo, que contribui para o
desenvolvimento social e econmico do pas.

Segundo a Declarao Universal da UNESCO

sobre a diversidade cultural: Ela um patrimnio
comum da Humanidade, constituindo-se em um
fator de desenvolvimento. Ela deve ser acessvel
a todos, sendo garantida por polticas culturais.
Ela deve ser preservada e promovida por meio da
associao dos poderes pblicos e privados e a
sociedade civil.

H uma preocupao cada vez maior com o

fenmeno relativamente novo, que a cultura de
massa. Esse termo origina-se de um termo muito
mais antigo: sociedade de massas. O desafio de
hoje saber se o que legtimo para a sociedade
de massas tambm o para a cultura de massas.
Essa questo desperta um outro problema, o do
relacionamento altamente problemtico entre
sociedade e cultura. Basta recordar at que
ponto o movimento da arte moderna, que
compreendeu literatura, msica e artes plsticas,
partiu de uma rebelio do artista contra a
sociedade como tal e no contra a sociedade de
massas ainda desconhecida. A indstria cultural,
na sociedade de massas, impede a formao de
indivduos autnomos, independentes, capazes
de julgar e de decidir conscientemente.
(Enunciado de questo trecho do livro de:
Hannah Arendt. Entre o passado e o futuro)

A cultura de massas, que proporcionou a

formao da indstria cultural, um conceito
recente e envolve vrios aspectos relativos ao
homem como membro de uma sociedade de
massas, da qual se origina.

O movimento da arte moderna partiu de uma

rebelio do artista contra a sociedade do incio do
sculo XX.

So exemplos de projetos considerados culturais

e
artsticos:
1.
Produo
comercial
de
instrumentos musicais, bem como de discos,
fitas, vdeos, filmes e outras formas de
reproduo
fonovideogrficas;
2.
Produo
comercial de espetculos teatrais, de dana,
msica, canto, circo e demais atividades
congneres; 3. Edio comercial de obras
relativas s cincias, s letras e s artes, bem
como de obras de referncia e outras de cunho
cultural; 4. Construo, restaurao, reparao
ou equipamento de salas e outros ambientes
destinados a atividades com objetivos culturais,
de propriedade de entidades com fins lucrativos;
5. Outras atividades comerciais ou industriais, de
interesse cultural, assim consideradas pelo MinC.

Os equipamentos culturais so aqueles mais

convencionais, ou seja, os teatros, as salas de
cinema, os museus, as bibliotecas e os espaos
de acolhimento e divulgao por vezes tambm
de criao de prticas, bens e produtos
culturais.
Esses
equipamentos
culturais
adquiriram nas ltimas dcadas um papel
relevante na vida da comunidade. por meio de
ao integrada que se prope um ensino
relacionado com a vida e com o compromisso
que equipamentos culturais devem ter em
garantir o acesso cultura para todos, como, por
exemplo, o carter pedaggico de ensino de arte
nos museus que ultrapassa processo ativo e
progressivo na formao intelectual e pessoal do
indivduo.

A situao precria dos equipamentos culturais

no Brasil contribui para a excluso social no
acesso prtica cultural, uma vez que muitos
no recebem qualquer tipo de manuteno h
muitos anos.

As aes educativas passam, em primeiro lugar,

pelo ensino da importncia de arte em museus,
que so equipamentos culturais, e, em segundo
lugar, pela descoberta de que arte
conhecimento.
O conceito de poltica cultural estabelecido na
Conveno acerca da Proteo e da Promoo da
Diversidade das Expresses Culturais, aprovada
pela Conferncia Geral da UNESCO de 2005,
possui uma concepo antropolgica, na qual a
abrangncia do campo cultural abarca as mais
diversas
manifestaes
culturais,
no

discriminando a sua origem, os seus valores, a

sua histria ou a sua sustentabilidade econmica.

A finalidade das polticas culturais , segundo a

conveno da UNESCO, exercer efeitos sobre as
expresses culturais; assim, correto afirmar
que
essas
expresses
tambm
estariam
correlacionadas com atividades de formao e
educao.

O conceito de polticas culturais possui relao

direta e indireta com os meios de comunicao,
ao incluir os fatores de produo e distribuio
das atividades culturais, e de acesso a essas
atividades, como a televiso, a Internet e a
telefonia.

Lanada no fim dos anos 1970, a idia do

ecomuseu propunha uma transformao no
percurso
tradicional
da
compreenso
de
equipamentos culturais, de modo a propiciar a
criao de museus com finalidade de: assumir a
condio de centros de interpretao que
tambm fornecessem servios culturais ao
contexto onde se instalassem.

Uma estrutura relativamente estvel que se faz

por meio de cdigos de conduta ou de normas
jurdicas e voltada para a regulao das
relaes de produo, circulao, troca e uso ou
consumo da cultura, trata-se de: instituio
cultural.

Na contemporaneidade, as fases, os nveis ou os

circuitos do sistema de produo cultural so:
produo, distribuio, troca, e uso (ou
consumo).

Seguindo as perspectivas das polticas pblicas e

democrticas
das
instituies
culturais
brasileiras, ao cultural um conjunto de
procedimentos que visam pr em prtica:
objetivos de uma determinada poltica cultural.

A Carta de Fortaleza, de 1997, trata do

Patrimnio Imaterial como um grande desafio no
tocante ao seu reconhecimento e sua
preservao. A respeito da definio de
Patrimnio Imaterial, analise as afirmativas a

seguir. 1. o conjunto de prticas sociais e de

bens portadores de referncia identidade,
ao e memria dos diferentes grupos
formadores da sociedade. 2. o conjunto de
bens que representam um capital simblico,
resultado do legado de diferentes etnias. 3. o
conjunto de bens intangveis que agregam
mltiplas memrias e identidades, em processo
contnuo de transformao.

Os bens culturais no so mercadorias concretas,

tm o carter simblico, vendem atitudes, idias
e desejos.

A Cultura de Massa aquela resultante dos

meios de comunicao de massa. Produzida de
cima
para
baixo,
impondo
padres
e
homogeneizando os gostos.

Acerca de produtos culturais, correto afirmar

que: so o patrimnio cultural de um pas, povo,
territrio ou grupo tnico, e podem ser vendidos
e cultuados no mercado, como bens culturais, ou
seja, aqueles que designam o valor simblico de
algo que pode ou no ser trocado por moeda.

A comunicao de massa caracteriza-se por: ser

dirigida a uma audincia grande, heterognea e
annima.

A produo de uma obra audiovisual obedece a

um processo em que constam etapas como:
sinopse, argumento, roteiro, anlise tcnica,
filmagem, decupagem do material filmado,
digitalizao, edio e finalizao.

A funo bsica da comunicao empresarial :

promover o consentimento e a aceitao.

caracterstica do media training: desenvolver

a reputao da empresa, atravs do reforo de
uma viso positiva desta, proporcionada por
informaes construtivas de seus representantes.

uma estratgia utilizada pelas empresas para

que, atravs de patrocnios a projetos culturais,
agreguem valor s suas marcas, trata-se do:
Marketing Cultural.

um fundo pblico constitudo de recursos

destinados exclusivamente execuo de
programas, projetos ou aes culturais, trata-se
do: FNC.

De acordo com a teoria interpretativa da cultura,

elaborada pelo antroplogo Clifford Geertz, o
conceito de cultura assume um carter:
semitico.

A perspectiva de Adorno sobre o conceito de

cultura e
suas relaes com a lgica do
mercado, converte a cultura em uma razo
instrumental. Um dos termos que exprime a
relao cultura e mercado : indstria cultural.

Atualmente, as prticas de ao cultural no Brasil

buscam trabalhar com um elemento essencial, a
saber: cidadania.

Na concepo de Paulo Freire, o processo de

orientao das pessoas no mundo deve envolver
uma ao transformadora sobre o mundo e tendo
como resultado o conhecimento do mundo
transformado. Nesse sentido, a ao cultural
para a liberdade trabalha no seguinte nvel de
percepo da realidade, a saber: viso crtica.

A amplitude de alcance das mdias digitais como

a Internet e as suas diversas ferramentas pode
ser caracterizada pela sua potencial capacidade
de: desterritorializao.

O PRONAC (Programa Nacional de Apoio

Cultura), institudo pela Lei Rouanet, funciona
por meio dos seguintes mecanismos de apoio:
Fundo Nacional de Cultura e Incentivos Fiscais.

Na Constituio Federal de 1988 aparece, pela

primeira vez, a noo de cultura homologada
noo de: patrimnio.

O evento que inclui acima de dez mil

participantes pode ser classificado como:
megaevento.

O planejamento de um evento artstico e cultural

rene estratgias para o alcance dos objetivos
propostos
para
a
sua
organizao
e
funcionamento. A etapa final do planejamento de
um evento artstico e cultural pode ser assim
denominada: avaliao.

Na prtica de organizao e realizao de um

evento artstico e cultural, a fase na qual todas
as atividades previstas so implementadas
chamada de: transevento.

A formao de pblico na perspectiva da

democratizao cultural apenas leva em conta o
indivduo como consumidor da cultura e no
como: participante da vida cultural.

O terico Raymond Williams elaborou

conceito de cultura que se baseia
pressupostos tericos do: materialismo.

um
nos

O conceito de cultura digital pode se aproximar,

entre outros, do conceito de: cibercultura.

Os novos usos culturais das tecnologias e das

mdias contemporneas resultam das mudanas
no campo das linguagens e das inter-relaes
sgnicas (relativo a signos). Os estudos
miditicos podem ser melhor compreendidos a
partir
das
seguintes
conexes:
culturais,
discursivas e simblicas.

Qualquer que seja o tamanho, a vinculao

administrativa, a tipologia ou a abrangncia do
acervo, a quantidade de peas sob sua guarda
etc., o nico espao que um museu no pode
dispensar : a rea para exposio permanente.

A respeito do significado do termo museu: Em

latim significa gabinete ou sala de trabalho dos
homens letrados ou cientistas. Em grego
museion significa templo das musas. A parte do
palcio de Ptolomeu I, em Alexandria, onde ao
sbios se reuniam.

Em sentido amplo, os museus podem ser

classificados segundo diferentes perspectivas:
rea de abrangncia, constituio jurdica,
temtica, etc. No tocante tipologia de colees
existentes nos museus, categorizam-se em: 1.
Museu de Antropologia, Etnologia e Etnografia -
o museu que abriga colees relativas
diferentes culturas e etnias. 2. Museu de Histria
Natural o museu que abriga colees
relativas fauna e flora (cincias biolgicas,
geocincias, etc). 3. Museu de Belas Artes o
museu que abriga colees de obras de arte
como pinturas, esculturas, desenhos e gravuras,
etc.
Faz parte do conceito de cultura, na concepo C.
Geetz: A construo de um sistema geral de
formas simblicas e a participao dos indivduos
nesse sistema. Um sistema organizado de
significados
e
smbolos
que
guia
o
comportamento humano, permitindo-se formular
juzos e definir o mundo pela expresso dos
sentimentos. Um fator construtivo das faculdades
orgnicas e genticas dos indivduos. A arte faz
parte da cultura.
So reconhecidos e apoiados financeira e
institucionalmente pelo Ministrio da Cultura e
desenvolvem aes de impacto sociocultural nas
comunidades onde esto situados. Podem ser
instalados em uma casa ou em um grande centro
cultural. A afirmao acima refere-se a um:
Ponto de Cultura.

A Declarao sobre a Diversidade das Expresses

Culturais da Unesco reconhece a importncia da
diversidade das expresses culturais, incluindo as
tradicionais. Esse reconhecimento de suma
importncia, ao possibilitar aos indivduos e
povos expressarem suas ideias e valores. O que
nos leva a inferir: Que a liberdade de
pensamento, expresso e informao so
fundamentais democracia.

Programas de intervenes realizadas pelo

Estado, instituies civis, entidades privadas ou
grupos comunitrios com o objetivo de satisfazer
necessidades culturais da populao e promover
o desenvolvimento de suas representaes
simblicas so conhecidos como: Polticas
culturais.

Segundo Teixeira Coelho, na dcada de 60, os

espaos culturais surgidos na Europa visavam
abrir zonas de desenvolvimento para o indivduo
e sua subjetividade, local de cultivo do esprito. O
pas que perseguiu esse objetivo de maneira
mais acentuada foi: Inglaterra.

Na atualidade, existem sites que possibilitam

ampla interao social, tais como: Orkut,
Myspace, Facebook. Estamos nos referindo :
Comunidades virtuais.

O esprito tecnolgico se caracteriza pela

hibridao de diversos dispositivos, infiltrados de
chips e memrias eletrnicas. Tudo pode ser
convertido em bits: sons, imagens, textos,
vdeos. O conceito que expressa esse processo :
Multimdia alternativa.

Segundo Teixeira Coelho, os valores culturais

orientam um indivduo, grupo ou coletividade,
conformando
suas
vises
de
mundo
e
manifestando-se em representaes. Para esse
autor, o que permite ao sentido humano
engendrar limites e diferenas : o smbolo.

Ao desenvolver-se em um ambiente de
tolerncia, democracia, justia social e mtuo
respeito entre povos e culturas, a diversidade
cultural indispensvel para a paz e a segurana
no plano local, nacional e internacional. Partindo
desta premissa, pode-se afirmar que: A
diversidade cultural se fortalece mediante a livre
circulao de ideias e se nutre das trocas
constantes e da interao entre culturas.

Pesquisas empricas desenvolvidas a partir dos

anos 70 baseadas em uma sociologia que
enfatizava determinantes sociais da relao dos
indivduos com as manifestaes artsticas
mostraram a necessidade de se falar em
pblicos, que reagem de maneira diversa s
manifestaes culturais. Esta postura remete
complexidade da vida social e indica que: O
domnio de certos cdigos influi na apreciao de
certas manifestaes culturais, por exemplo, da
chamada arte erudita.

O conceito de patrimnio cultural (Unesco) ocupa

um lugar de fundamental importncia para a
preservao da memria, da identidade, da
criatividade e da riqueza das culturas. Entre as
categorias patrimoniais listadas por aquela
instituio, destaca-se a que diz respeito s
prticas,
representaes,
expresses,
conhecimentos e tcnicas que as comunidades e
grupos reconhecem como parte integrante de sua
cultura.
Este
patrimnio
denomina-se:
Patrimnio intangvel ou imaterial.

O corpo sempre foi portador de cultura:

gestualidade, vesturio e pinturas identificam
grupos e etnias. Os cenrios corporais revelam
identidades: nossa maneira de ser no mundo. A
partir dos anos 70, a rejeio ao status quo,
to cara juventude, deu origem formao de
tribos urbanas que encontraram na agressividade
visual uma forma de se rebelar contra os valores
sociais vigentes na sociedade. Entre elas,
destacam-se grupos portadores de cultura
deliberadamente marginal, que ora se isolam,
ora se auto-afirmam em gangues de rua. A
insatisfao e as formas de provocao so
registradas nas vestimentas, no corpo, nas
preferncias
musicais
ou
em
meios
de
comunicao alternativos e at mesmo atravs
de atos de violncia. Entre estes, destacam-se:
Punks, skinheads e gticos.

Martn-Barbero discorre sobre a conexo entre

meios de comunicao e expresses da cultura
popular,
demarcando
continuidade
entre
tradies culturais populares e a cultura de
massa. A viso deste autor resgata: A oralidade
e a tradio cultural das camadas populares que
privilegiam o lado melodramtico da vida.

As inovaes tecnolgicas das ltimas dcadas

incidiram em profundas mudanas na interao
social, e possibilitaram formas instantneas de
estar em um mundo desterritorializado e
desmaterializado. Este fenmeno conhecido
como: Mundo virtual.

A revoluo tecnolgica permitiu a vivncia em

espaos desincorporados, no mais regulados
pelo tempo e espao. Estamos nos referindo :
Acronia e atopia.

Garca-Canclini, ao discorrer sobre cultura de

massa e meios massivos, afirma que no
funciona a oposio abrupta entre o tradicional e
o moderno, o culto, o popular e o massivo.
Aconselha a demolio desses pavimentos, essa
concepo do mundo da cultura em camadas,
recomendando o uso do conceito de: Hibridao.

Segundo
Garca-Canclini,
a
modernizao
econmica deu-se por rupturas provocadas pela
urbanizao e pelo desenvolvimento industrial.
Na cultura, ocorre uma coexistncia de
elementos tradicionais com as inovaes do
presente: bibliotecas poliglotas com artesanato
indgena, TV a cabo com mveis coloniais. A isso,
ele denomina: Heterogeneidade multitemporal.

Na atualidade, embora a responsabilidade sobre

o patrimnio cultural recaia sobre o Estado, h
uma tendncia, cada vez maior, de deixar
iniciativa privada a modernizao e a promoo
da cultura para as elites e para as massas. Como
resultado, do ponto de vista simblico, o Estado
ganha
legitimidade
e
consenso
como
representante da histria nacional. Por outro
lado, sob esta perspectiva, ao trabalharem com a
cultura de ponta, as empresas obtm: Lucro e
capital simblico

O novo contedo miditico apresenta-se como

fluxo heterogneo - estilhaado de dados
significativos da existncia - que se apresenta
sob
modalidades
de
discursos
afins
ou
compatveis com micro-universos da eticidade
cotidiana. Autores que trabalham com a hiptese
dos usos da mdia tendem a pesquisar e explorar
as
possibilidades
oferecidas
por
essas
hibridizaes, descritas como mediaes. Esta
orientao
terica
caracteriza
o
trabalho
desenvolvido por Martn-Barbero, que costuma
analisar: A interface cultural entre mdia
tradicional e cultura popular.

A partir dos anos 50, o processo de socializao

ou de democratizao da cultura se realiza
atravs da indstria cultural e ganha peso com o
advento da televiso. Entretanto, continua
havendo uma desigualdade no acesso inovao
cultural, embora no mais polarizada entre
pases ricos e pobres. Essa desigualdade se deve,
entre outras causas: s diferenas de formas de

uso e apropriao dos bens simblicos que

caracterizam os segmentos sociais.

Na contemporaneidade, com o tecnoculturalismo,

vemos surgir uma gerao seduzida pelo
hedonismo consumista, cortejada pelo mercado
que quer vender: entretenimento, vesturio,
tecnologias e servios. Para esses jovens, so
produzidos filmes e videogames de ao e
entretenimento. Essa gerao foi batizada como:
Digital ou gerao Y.

A partir dos anos 50, surgem no cenrio mundial

movimentos de contestao de carter social e
cultural, caracterizados por um conjunto de
comportamentos, valores e obras que se opem
aos cdigos sociais dominantes, aos sistemas
polticos e ideolgicos e tradies artsticas, que
reivindicavam
novos
modelos
e
formas
expressivas
no
convencionais.
Estes
movimentos
so
conhecidos
como:
Contracultura.

A literatura econmica identifica o capital cultural

como um estoque de ativos culturais que,
intertemporalmente, do origem a servios
culturais. So exemplos desses servios: o
Museu Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro
e o carnaval de Olinda.

correto afirmar que se constituem como

polticas culturais: o Plano Nacional de Cultura e
o Programa Cultura Viva.

A cibercultura, que considerada a fase miditica

atual, permite que: as pessoas tenham acesso s
informaes pblicas contidas nos computadores
que participam da rede e desenvolvam projetos
polticos.

Todos os tipos de ambiente comunicacional na

rede se constituem em formas culturais e
socializadoras do ciberespao que: vm sendo
chamados de comunidades virtuais.

Entre os tantos desafios encontrados por artistas

independentes de todo o pas para alcanarem o
reconhecimento pblico, um dos maiores
problemas , sem dvida, a distribuio de suas

obras. So solues eficazes para esse problema:

A disponibilizao de msicas no My Space e a
participao de festivais independentes.

Os Pontos de Cultura no trabalham com um

modelo nico de aes e atividades ou de
instalaes fsicas, mas visam aprimorar os
princpios da autonomia, do protagonismo e o
empoderamento das comunidades e dos grupos
culturais existentes no Brasil. Sendo assim, o
objetivo que est em sintonia com a filosofia do
programa : ampliar o acesso aos meios de
fruio, produo e difuso cultural.

A economia da cultura utiliza seu arsenal de

conhecimento tcnico para comprovar, de modo
inquestionvel, a importncia primordial da
cultura como motor de crescimento econmico e
seu
potencial
para
o
desenvolvimento
socioeconmico. Sendo assim, so da esfera da
economia e da cultura: o valor do capital cultural
e os direitos de propriedade intelectual.

Cultura no sentido amplo/antropolgico pode ser

entendida como: 1. Dimenso simblica;
cidadania e direito; economia, emprego e renda.
2.
Conjunto
de
caractersticas
distintas
espirituais, materiais, intelectuais e afetivas que
caracterizam uma sociedade ou um grupo social;

O papel da cultura expandiu-se como nunca para

as esferas poltica e econmica, ao mesmo tempo
em que as noes convencionais de cultura se
esvaziaram muito. De acordo com George
Ydice, o uso da cultura como recurso para
melhorar
as
condies
sociopolticas
e
econmicas da populao uma tendncia que
pode
ser
associada
ao:
processo
de
instrumentalizao da arte e da cultura.

Segundo a Declarao Universal sobre a

Diversidade Cultural e a Conveno sobre a
Proteo e Promoo da Diversidade das
Expresses Culturais: A diversidade cultural cria
um mundo rico e variado que aumenta a gama
de possibilidades e nutre as capacidades e
valores humanos. O desenvolvimento de uma
diversidade criativa exige a plena realizao dos
direitos culturais. necessrio adotar medidas
para proteger a diversidade das expresses
culturais. A garantia da diversidade cultural

passa pela liberdade de expresso e pela

possibilidade de todas as culturas estarem
presentes nos meios de expresso e difuso. A
partir dessas afirmaes, correto afirmar que a
diversidade cultural: pressupe a liberdade de
expresso.

Segundo a Declarao Universal sobre a

Diversidade Cultural e a Conveno sobre a
Proteo e Promoo da Diversidade das
Expresses Culturais: A diversidade cultural cria
um mundo rico e variado que aumenta a gama
de possibilidades e nutre as capacidades e
valores humanos. O desenvolvimento de uma
diversidade criativa exige a plena realizao dos
direitos culturais. necessrio adotar medidas
para proteger a diversidade das expresses
culturais. A garantia da diversidade cultural
passa pela liberdade de expresso e pela
possibilidade de todas as culturas estarem
presentes nos meios de expresso e difuso. A
partir dessas afirmaes, correto afirmar que a
diversidade cultural: pressupe a liberdade de
expresso.

De um mundo multicultural justaposio de

etnias ou grupos em uma cidade ou nao
passamos a outro, intercultural e globalizado.
Sob concepes multiculturais, admite-se a
diversidade de culturas,
sublinhando sua
diferena e propondo polticas relativistas de
respeito, que frequentemente reforam a
segregao.
Em
contrapartida,
a
interculturalidade remete confrontao e ao
entrelaamento, quilo que sucede quando os
grupos entram em relaes e trocas. Ambos os
termos implicam dois modos de produo do
social: multiculturalidade supe aceitao do
heterogneo; interculturalidade implica que os
diferentes so o que so, em relaes de
negociao, conflito e emprstimos recprocos.
"De um mundo multicultural justaposio de
etnias ou grupos em uma cidade ou nao
passamos a outro, intercultural e globalizado.
Sob concepes multiculturais, admite-se a
diversidade de culturas,
sublinhando sua
diferena e propondo polticas relativistas de
respeito, que frequentemente reforam a
segregao.
Em
contrapartida,
a
interculturalidade remete confrontao e ao
entrelaamento, quilo que sucede quando os
grupos entram em relaes e trocas. Ambos os
termos implicam dois modos de produo do
social: multiculturalidade supe aceitao do

heterogneo; interculturalidade implica que os

diferentes so o que so, em relaes de
negociao, conflito e emprstimos recprocos."
Nesse texto, Canclini discute a multiculturalidade
e a interculturalidade como dilemas para as
polticas culturais. A partir da leitura do trecho,
possvel afirmar que a interculturalidade aceita
trocas e emprstimos recprocos.

Cultura Viva : um programa que atua por

meio do apoio aos chamados Pontos de
Cultura.

No
Brasil,
o
tombamento
:
Um
ato
administrativo do poder pblico com objetivo de
preservar um monumento, um edifcio, conjunto
de edifcios ou objetos de significado especial
para a cultura brasileira.

A educao patrimonial: Considera os bens

culturais como fonte primria de conhecimento e
prope uma metodologia para educar por meio
desses bens.

Os museus, bibliotecas e centros culturais so

adequados para complementar a formao de
futuros professores porque: Sensibilizam seu
olhar sobre a produo artstico-cultural e
ampliam sua formao cultural.

A ao educativa em museus deve: priorizar a

experincia direta com a obra de arte, alm de
estimular o acesso a vdeos e websites dos
museus para ampliar as possibilidades de contato
com as obras de arte.

A Bienal Internacional de So Paulo uma

importante exposio de artes que ocorre a cada
dois anos na cidade de So Paulo, apresentando
a diferentes pblicos a produo de artistas
brasileiros e estrangeiros. Sobre essa exposio
de artes, as seguintes afirmaes so corretas.
1. A Bienal foi criada em 1951 como primeira
exposio de arte moderna de grande porte
realizada fora dos centros culturais europeus e
norte-americanos. 2. Sua 28. edio, ocorrida
em 2008, foi apelidada de Bienal do Vazio. 3. A
29. Bienal, de 2010, causou polmica com a
instalao de Nuno Ramos que aprisiona trs
urubus no vo central do pavilho do Ibirapuera.

As atividades relacionadas ao marketing cultural

envolvem
diferentes
agentes, tais
como:
criadores culturais; empresrios; produtores
culturais.

Um dos objetivos do marketing cultural :

reforar e aprimorar a imagem corporativa ou de
uma marca.

Segundo Paul Tolila, a partir de 1996, as vendas

internacionais de produtos culturais passaram a
representar o primeiro setor de exportao dos
Estados Unidos, com volume superior a 60
bilhes de dlares. So reas relacionadas
economia da cultura: Indstrias culturais,
mercado
das
artes,
turismo
cultural
e
espetculos musicais.

A economia da cultura est na pauta das

estratgias de desenvolvimento porque: contribui
para o desenvolvimento social.

Ao referir-se ao patrimnio cultural estamos

falando especificamente de: bens materiais
mveis e imveis, que se referem a toda
produo cultural de um povo.

A Constituio Federal de 1988 analisa a cultura

nos seguintes aspectos: Cultura e formao
ideolgica, Cultura como bem jurdico, Cultura
como Patrimnio, Cultura como Valor e Cultura
como Povo. Como bem jurdico, no cabe ao
estado: dispor e vender o patrimnio cultural
brasileiro.

A sociedade contempornea encontra-se num

processo
contnuo
de
reconstruo
e
reconfigurao espacial. Porm, no aspecto
cultural a memria, entendida como elemento
fundamental na formao da identidade cultural
individual e coletiva, na instituio de tradies e
no registro de experincias significativas, deve
ser valorizada e preservada. Portanto correto
afirmar: 1. Preservar a memria cultural de uma
sociedade no significa mant-la atrelada ao
passado e impedir o seu desenvolvimento, mas
sim conservar seus pilares constituintes a fim de
no perder conhecimentos e identidades. 2. A
comunidade a verdadeira responsvel e guardi
de seus valores culturais. O patrimnio cultural

pertence comunidade que produziu os bens

culturais que o compem. No se pode pensar
em proteo, seno no interesse da prpria
comunidade, a qual compete decidir sobre sua
destinao no exerccio pleno de sua autonomia e
cidadania. 3. Para preservar o patrimnio
necessrio, inicialmente, conhec-lo atravs de
inventrios e pesquisas realizadas pelos rgos
de
preservao,
em
conjunto
com
as
comunidades. 4. Um dos passos para a
preservao da memria ser a utilizao dos
meios de comunicao e do ensino formal e
informal para a educao e informao das
comunidades, visando desenvolver o sentimento
de valorizao dos bens culturais e reflexo sobre
as dificuldades de sua preservao.

Por cultura, em sentido amplo, entende-se: um

conjunto de criaes humanas reagindo ao
contexto espacial no qual est inserido.

O homem culto aquele que: capaz de afastarse da realidade e olhar reflexivamente sobre o
mundo, alm de possuir inteligncia especulativa
e esprito organizador.

Os museus podem ser espaos celebrativos da

memria do poder ou equipamentos interessados
em trabalhar democraticamente com o poder da
memria. Nos sculos XVIII, XIX e XX, a
tendncia para celebrar a memria do poder
responsvel pela constituio de acervos e
colees
personalistas,
etnocntricas
e
monolgicas, tratadas como se fossem a
expresso da totalidade das coisas ou a
reproduo museolgica do universal. Trabalhar
os museus e a museologia, na perspectiva do
poder da memria, implica afirmar o poder dos
museus como agncias capazes de servir e de
instrumentalizar indivduos e grupos de origem
social
diversificada,
para
o
melhor
equacionamento de seu acervo de problemas. Os
museus so a um s tempo lugares de memria
e de poder. Esses dois conceitos esto
permanentemente articulados
em
toda
e
qualquer instituio museolgica.

Sobre o movimento Nova Museologia: A Mesa

Redonda de Santiago do Chile pode ser
considerada como documento bsico, devido a
sua importncia, no sentido de delinear as bases
conceituais e filosficas da Nova Museologia. A

noo de Museu Integral, elaborada em Santiago

do Chile, foi uma noo utilizada e alargada pelos
tericos do movimento da Nova Museologia.
Hugues de Varine foi um dos principais tericos
do movimento conhecido como Nova Museologia.
Uma das prticas da Nova Museologia a
demonstrao da capacidade de as populaes se
auto-organizarem para gerir seu tempo e o seu
futuro.

Sobre ao cultural desenvolvida em museus:

Entende-se por ao cultural toda forma de
atuao que enriquece as vivncias de uma
comunidade.

O amplo acesso a novas tecnologias aliado ao

aumento dos meios eletrnicos para compartilhar
msica tem diminudo os custos da produo
musical. Portanto, correto afirmar que: os
artistas esto diante de novas oportunidades
para interagir diretamente com seu pblico, sem
depender diretamente das gravadoras de grande
porte.

Na perspectiva contempornea das estratgias

de modernizao e de desenvolvimento das
naes, a Economia da Cultura tem adquirido
status de setor estratgico devido a atributos
como: Impacto positivo sobre outros setores da
economia, alta empregabilidade e baixo impacto
ambiental.

Marketing Cultural toda ao de marketing

que: usa a cultura como veculo de comunicao
para di fundi r o nome e/ou produto ou fixar
imagem de uma empresa patrocinadora.

O rider tcnico de um espetculo deve conter

informaes sobre: equipamentos de luz, mapa
de palco e equipamentos de som.

A propriedade intelectual um dos principais

ativos da Economia da Cultura. Porm, um dos
seus
setores
mais
dinmicos
no

necessariamente gerador desse tipo de ativo.

Trata-se do setor de: Festas populares.

Quando se considera a cultura sob um prisma

amplo (estilo de vida, valores e vises de mundo,
moda, alimentao, produo e consumo de
massa),
a
tendncia
para
uma
certa
homogeneidade pode ser constatada sem
dificuldade. (COELHO, Teixeira. Dicionrio
crtico de poltica cultural). Por isso, correto
afirmar que: em tempos de globalizao, h um
processo de uniformizao relativa, em que
ocorre uma inevitvel interface entre a economia
e a cultura.

Com o surgimento dos meios de comunicao de

massa, que transformaram muito o processo da
expresso e da comunicao social, a questo
cultural tornou-se decisiva justamente para o
trabalhador. (SCHWARZ, Roberto. Que horas
so?). Assim, correto afirmar que: necessrio
democratizar os meios de comunicao de
massa, questionando a sua manipulao pelas
classes dominantes.

Entre
as
estratgias
de
comunicao
institucional, pode-se citar o marketing cultural,
que necessariamente utiliza: A cultura como
veculo de comunicao para se difundir o nome,
produto ou fixar imagem de uma empresa
patrocinadora.

A Economia da Cultura, no mbito do Programa

de Desenvolvimento da Economia da Cultura
Prodec MinC, abrange todos os setores que
envolvem criao artstica ou intelectual,
individual ou coletiva, assim como os produtos e
servios ligados fruio e difuso de cultura
(como museus, patrimnio histrico, salas de
espetculo, turismo cultural etc.). So eles: 1.
Todos
os
segmentos
artsticos
(msica,
audiovisual, artes cnicas, artes visuais). 2.
Patrimnio Histrico Material e Imaterial (suas
formas de utilizao e difuso). 3. Software de
lazer. 4. Editorial (livros e revistas). 5.
Arquitetura e Propaganda (criao).

A democratizao do acesso cultura um

preceito constitucional no Brasil. Entretanto,
observam-se, ainda hoje, certas dificuldades e
disparidades quanto ao acesso de bens, servios
e equipamentos culturais. Em relao s
estratgias de fidelizao de pblico e formao
de novas platias, pode-se afirmar o seguinte: 1.

As associaes de usurios de equipamentos

culturais, como teatros, museus e centros
culturais, comumente denominados de amigos do
museu, do teatro, entre outros, so instrumentos
de fidelizao de platias e audincias, atravs
de assinaturas e pacotes a preos mdicos de
series de eventos culturais. Cabe sinalizar que a
qualificao de pblico, por meio de polticas de
fidelizao de um equipamento cultural, no
acarreta, necessariamente, na diversificao da
estrutura social ou do aumento do nmero de
visitantes. Ao contrrio do que se esperava, os
altos investimentos na construo de espaos
culturais e para o rebaixamento de preos de
espetculos, por exemplo, no alteraram o
quadro de desigualdade de acesso da populao
produo cultural legitimada.

Alm de seu dinamismo, h um conjunto de

caractersticas que vem conferindo Economia
da Cultura status de setor estratgico na pauta
das
estratgias
de
modernizao
e
desenvolvimento. Dentre essas caractersticas
correto afirmar: 1. Suas externalidades sociais e
polticas so robustas. Os bens e servios
culturais
carregam
informao,
universos
simblicos, modos de vida e identidades;
portanto, seu consumo tem um efeito que
abrange entretenimento, informao, educao e
comportamento. Desse modo, a exportao de
bens e servios culturais tem impacto na imagem
do pas e na sua insero internacional. 2. Seu
impacto positivo sobre outros segmentos da
economia, como no caso da relao direta entre
a produo cultural e a produo e venda de
aparelhos eletrnicos (tv, som, computadores
etc.) que dependem da veiculao de contedo.
3. A gerao de produtos com alto valor
agregado, cujo valor de venda em grande
medida arbitrvel pelo criador. 4. O potencial de
promover a insero soberana e qualificada dos
pases no processo de globalizao.

Nesses trs ltimos decnios tem-se observado a

multiplicao das experimentaes com arte e
tecnologia atravs da utilizao, pelos artistas,
de diversas formas de realizao, produo e
distribuio de produtos culturais e artsticos,
acentuadas, em particular, com a popularizao
da internet nos anos 90 e, mais recentemente,
com os dispositivos sem fio e ambientes virtuais
multiusurio.
Considerando
as
novas
possibilidades de relao artista-usurio-arte, as
afirmaes seguintes explicam esse contexto: 1.

Ao mesmo tempo, a individuao e mobilidade no

uso dos meios apontam para diferenas culturais
na interpretao do que percebemos
e
processamos. 2. Atualmente tem-se uma rede
verdadeiramente internacional, com centenas de
artistas participando num fluxo intenso de
trabalhos e mensagens audiovisuais e em meios
mltiplos. 3. o espectador que estabelece o
contato da obra com o mundo exterior,
decifrando e interpretando suas qualificaes e,
desta maneira, adiciona sua prpria contribuio
ao processo criativo. 4. A estrutura de rede,
interfaces
e
dispositivos
de
comunicao
possibilitam novos esquemas de ao e de
participao artstica.

Nas ltimas dcadas, o campo de atuao do

poder pblico na cultura transformou-se e, em
geral, convergiu para contemplar a cultura como
objeto de uma poltica de cidadania. A despeito
dos dilemas e desafios enfrentados pelo
Ministrio da Cultura na implantao de uma
poltica pblica de cultura, apresentamos as
afirmativas abaixo: 1. Entre os problemas mais
srios enfrentados pelo governo federal para a
implementao de uma poltica referida a um
conceito amplo de cultura, com abrangncia
nacional e sistmica, esto os limites muito
precisos
relacionados
s
capacidades
institucionais e financeiras. 2. As instituies
federais tm recursos escassos para suas
despesas cotidianas e, por essa razo, so
concorrentes por recursos pblicos, alm de
possurem culturas administrativas e mtodos de
trabalho que dificultam aes integradas. 3. As
polticas culturais no se resumem ao fomento da
vertente das artes, mas estendem-se dimenso
da cultura no plano do cotidiano e ao
reconhecimento dos direitos culturais, o que
significa dizer que enfatizam os valores
democrticos e a cidadania, com a preocupao
de incluso social pela cultura e pelo
reconhecimento da diversidade das experincias
culturais. 4. Pode-se afirmar que, com as
transformaes das cidades, com o aumento da
insegurana e com a reduo de espaos pblicos
de convvio, o desfrute cultural deslocou-se para
os domiclios, o que foi facilitado pelas
tecnologias de comunicao de massa e, mais
recentemente, pelas tecnologias fechadas, como
internet, e microinformtica.

Sobre as principais diferenas entre patrocnio e

mecenato, pode-se afirmar: 1. O mecenato um
apoio econmico, por parte de pessoas ou
instituies, particulares ou pblicas, ao produtor
cultural, ou produo de obra ou atividade
cultural. Pode ser total ou parcial, pode custear
as necessidades vitais do artista ou produtor,
mas pode ter como objeto a produo de obra,
sistema de obras ou eventos. 2. O mecenato
caracteriza-se pela capacidade de articular um
conjunto de agentes em torno de objetivos
negociados, enquanto o patrocnio restringe-se
ao escopo dos interesses corporativos e setoriais.
3. O mecenato se d em proveito do beneficiado,
do segmento financiado, ou do produtor cultural,
permitindo-lhe autonomia com relao ao seu
produto, mesmo nos casos onde o mecenas tem
algum ganho simblico ou financeiro, com a
transferncia de recursos. O mecenato mantm
um princpio distributivo por parte da agncia
financiadora. 4. A principal diferena entre o
mecenato e o patrocnio que o primeiro no
requer contrapartida direta do beneficirio, como
a doao ou compra do seu produto. O patrocnio
implica uma relao contratual na qual o nome
do patrocinador deve ser difundido pelo
patrocinado em formas acordadas, ou seja, o
patrocinador deve ter o seu nome associado s
obras ou ao prestgio do produtor.

Nos ltimos anos o termo cultura digital vem

sendo apropriado e utilizado por diferentes
setores, e incorpora perspectivas diversas sobre
o impacto das tecnologias digitais e da conexo
em rede na sociedade. Nesse contexto, a
digitalizao da cultura, somada corrida global
para conectar todos a tudo, o tempo todo, torna
o fato histrico das redes abertas algo
demasiadamente importante e controverso. De
posse destas reflexes, pode-se afirmar: 1.
Existe uma real carncia de representao
conceitual para os fenmenos surgidos no mbito
da cultura digital. 2. Este novo sistema
operacional da cultura seria capaz de fomentar
ao mesmo tempo criatividade, produtividade e
liberdade, satisfazendo igualmente s demandas
tanto de indivduos quanto de coletividades. 3.
Com a chegada de ferramentas de colaborao
ubquas, instantneas e baratas, torna-se
possvel promover espaos de debate e
construo
coletiva
onde
modelos
de
coordenao pblica descentralizada podem criar
solues
inovadoras
para
as
questes
contemporneas.

Vivemos a era da informao, e o mundo cada

vez mais globalizado impe novos e instigantes
desafios para a arte. O surgimento de novas
tcnicas sempre foi um dos principais elementos
de instigao artstica. Assim ocorreu com a
fotografia, no sculo XIX, com o cinema e a
televiso e, agora, com a comunicao interativa
e veloz, determinada pela cincia da computao
e pela internet. A partir disso, pode-se afirmar:
1. Os elos entre arte e conhecimento so
estabelecidos por meio de jogos em que o tempo
e o espao se articulam na formao de uma
linguagem receptiva a todas as mensagens e
culturas contemporneas. 2. A obra de arte no
se extingue na matria formada. Nesse sentido,
pode-se afirmar que a potica, no a matria
prima, que define uma obra e o seu percurso. 3.
Democratizar a cultura no apenas facilitar o
acesso s obras, mas, sim, atuar tambm no
processo de formao e educao esttica dos
espectadores.

O conceito de museu, principalmente no mundo

ocidental se desenvolveu baseado nos smbolos,
os objetos ali guardados carregam consigo esta
capacidade de representar valores importantes
para permanecerem ao longo do tempo, ou para
serem exibidos para os outros. Nessa definio
poderamos iniciar nos templos gregos que
acumulavam em suas celas objetos de arte,
armas e trofus de guerra juntamente com
oferendas excepcionais aos deuses. E, seguindo
essa sequncia, passando pelo imprio romano,
poderamos nos remeter a idade mdia na
organizao de seus objetos de arte nas igrejas e
conventos, e outras especificidades relativas a
cada poca histrica que nos remete trajetria
dos museus. Considerando a relao existente
entre o processo histrico do museu e sua poca,
o pas e o nome do primeiro museu efetivamente
pblico aberto no mundo foi no: Sculo XVIII, na
Frana, Museu do Louvre.

Em relao ao conceito de cidadania cultural,

afirma-se que o mesmo define um tipo de poltica
cultural marcado pela: afirmao da cultura como
um direito.

O aparecimento das tecnologias interativas abre

uma perspectiva mais ampla da arte como
comunicao porque: permitem ao pblico o
acesso tessitura da produo, participao

ativa e conseqente mutao no que foi proposto

pelo artista.

A inscrio num dos livros de Registro de Bens de

Natureza Imaterial tem como referncia a:
Continuidade histrica do bem e sua relevncia
nacional para a memria, a identidade e a
formao da sociedade brasileira.

Sobre a concepo de poltica cultural, conforme

suas perspectivas ideolgicas, pode-se afirmar:
1. O estatismo populista utiliza-se do Estado e
dos partidos para afirmar o papel central da
cultura dita popular, na definio e manuteno
de um Estado de tipo nacional-popular,
confinando ou eliminando os modos culturais
ditos de elite. 2. No modelo de democratizao
cultural, as polticas culturais tm como princpio
que a cultura uma fora social de interesse
coletivo, que no pode ficar merc das
disposies ocasionais do mercado, devendo ser
apoiada de acordo com princpios consensuais,
criando condies de acesso igualitrio cultura
para todos, indivduos e grupos.

Sobre a produo e o consumo da cultura numa

perspectiva crtica correto afirmar: No Estado
capitalista, a produo e o consumo da cultura
obedecem, a priori, lgica de classe e lei da
estratificao social.

A Conveno sobre a Proteo e Promoo da

Diversidade das Expresses Culturais afirma que
diversidade cultural refere-se multiplicidade de
formas pelas quais as culturas dos grupos e
sociedades encontram sua expresso. Tais
expresses so transmitidas entre e dentro dos
grupos e sociedades.

Na mencionada conveno, que trata da

educao e conscientizao pblica, um dos itens
versa acerca do dever das partes de propiciar e
desenvolver a compreenso da importncia da
proteo e promoo da diversidade das
expresses
culturais,
por
intermdio
de
programas de educao e maior sensibilizao do
pblico, entre outros.

A citada conveno prev tratamento especial

para pases em desenvolvimento, ressaltando
que pases
desenvolvidos
devem
facilitar
intercmbios culturais com os pases em
desenvolvimento, garantindo um tratamento
preferencial
aos
seus
artistas
e
outros
profissionais e praticantes da cultura, assim
como aos seus bens e servios culturais.

A cultura, em sentido amplo, o conjunto de

formas pelas quais os homens exprimem suas
relaes com a natureza, com o espao, com o
tempo, uns com os outros, com o sagrado e o
divino, com as mudanas e as permanncias. A
construo de uma casa, o modo de plantar, de
cozinhar, de rezar, de cantar, de danar, de rir e
de chorar, de festejar o nascimento e de cultuar
a morte, de pintar e desenhar, de vestir ou no
vestir, de amar e de odiar, de fazer sexo,
constituir ou no determinadas modalidades de
vida familiar, de memria coletiva, de encarar a
infncia, a maturidade e a velhice etc., tudo isso
e muito mais, costuma ser chamado de cultura. A
cultura formada pelos conjuntos de smbolos
que em diferentes pocas e em diferentes
lugares
exprimem
os
pensamentos,
os
sentimentos e as aes dos homens. Nessa
perspectiva ampla, todos os seres humanos
participam da cultura, seja como produtores de
idias, de prticas e de smbolos, seja como
reprodutores da cultura estabelecida. (Texto de:
"Poltica cultural", de Marilena Chaui) A
Assemblia Nacional Constituinte, na Constituio
promulgada em 1988, contemplou esse conceito
amplo de cultura, pois considerou como
patrimnio cultural brasileiro os bens de natureza
material e imaterial portadores de referncia
identidade, ao, memria dos diferentes
grupos formadores da sociedade brasileira.

Inventrios, registros, vigilncia, tombamentos e

desapropriao, sempre com a participao e a
colaborao da comunidade, esto entre as
formas asseguradas pela Constituio da
Repblica para promover o acautelamento, a
preservao, ou seja, a proteo contra a
destruio e descaracterizao do patrimnio
cultural brasileiro.

O atual conceito de museu, mundialmente aceito,

foi elaborado, na dcada de 70 do sculo
passado, pelo Conselho Internacional de Museus
(ICOM), organismo ligado Unesco, que trata

dos museus. O museu uma instituio

permanente, aberta ao pblico, sem fins
lucrativos, a servio da sociedade e de seu
desenvolvimento,
que
adquire,
conserva,
pesquisa, expe e divulga as evidncias materiais
e os bens representativos do homem e da
natureza, com a finalidade de promover o
conhecimento, a educao e o lazer. Alm dos
museus, o ICOM inclui, na mesma definio: as
galerias
de
exposio
mantidas
permanentemente por bibliotecas e arquivos; os
monumentos e stios naturais, histricos,
arqueolgicos
e
etnogrficos,
pelas
suas
atividades de coleta, pesquisa, conservao e
divulgao;
as
instituies
que
abrigam
espcimes vivos (jardins zoolgicos, jardins
botnicos e aquticos) e os planetrios. No
Brasil, existem cerca de 1.300 instituies
museolgicas que apresentam uma grande
diversidade: so museus de carter nacional,
regional e comunitrio, pblicos e particulares,
histricos,
artsticos,
antropolgicos
e
etnogrficos, cientficos, tecnolgicos, museus de
tudo e de todos.

O socilogo portugus Boaventura de Souza

Santos, referindo-se cultura de fronteira e ao
processo
de
identidade
cultural,
afirma:
Sabemos hoje que as identidades culturais no
so rgidas nem, muito menos imutveis. So
resultados sempre transitrios e fugazes de
processos de identificao. Com base nesta
afirmativa e nos seus conhecimentos sobre o
assunto, correto afirmar: As identidades
culturais
so identificaes
em
processo,
apresentam flexibilidade e esto sujeitas a
mudanas.

No Dicionrio Crtico de Poltica Cultural, Teixeira

Coelho considera que a Casa de Cultura pode
designar instituies de pequeno porte dedicadas
divulgao de um modo cultural especfico, que
prestam homenagem a famosas personalidades.
Pode-se citar como exemplo a Casa Mrio de
Andrade.

A poltica cultural a ao do poder pblico que

se
baseia
em
operaes,
princpios,
procedimentos administrativos e oramentrios.

A poltica cultural visa melhoria da qualidade de

vida dos cidados por meio de atividades
culturais, artsticas, sociais e recreativas.

A conservao do patrimnio cultural e a oferta

de atividades culturais produzidas por artistas
consagrados so comumente utilizadas para
direcionar as aes governamentais no campo da
cultura.

O termo mecenato, associado a leis de incentivo

cultura, tem sua tradio e origem vinculados
ao nome de Caio Mecenas, que, favorecendo o
sustento da produo de vrios artistas, deu
incio a uma prtica que se tornou comum no
Renascimento.

Com relao s origens da palavra patrimnio,

sabemos que ela latina (patrimonium) e entre
os antigos romanos esteve associada: Ao pater
familias, isto , ao pai de famlia.

O patrimnio mundial e a diversidade surgem a

partir
da
superao
do
imperialismo
e
nacionalismo e com a criao da ONU e UNESCO.
Isso teria ocorrido: Aps a Segunda Guerra
Mundial.

A primeira conveno referente ao patrimnio

mundial e cultural ocorreu em 1972 e foi
formulada: Pela UNESCO.

A palavra patrimnio tem diferentes usos e

significados. Normalmente esteve associada ao
mbito dos monumentos arquitetnicos. No
entanto, existem outras acepes, como o caso
do patrimnio ambiental e natural. Os saberes,
as formas de dana, as maneiras de comer
tambm so patrimnio e so classificados como:
a. Patrimnio imaterial.

O investimento cultural privado, segundo

Leonardo Brant, na obra Mercado Cultural, pode
se dar de trs formas: o marketing cultural
concebe a cultura como espetculo, em a
comunicao como principal objetivo de suas
aes e espera dar visibilidade marca.

Em um quadro comparativo entre as Polticas

Pblicas Tradicionais e as Polticas Pblicas para
a Cidadania Cultural, pode-se afirmar, de acordo
com Leonardo Brant, na obra Mercado Cultural:
As Polticas Pblicas Tradicionais entendem a
cultura como manifestao do 'culto', enquanto
as Polticas Pblicas para a Cidadania Cultural
tm viso mais ampla de cultura, que inclui, por
exemplo, as prticas cotidianas. O pblico tem o
papel de espectador nas Polticas Tradicionais e
de ator nas Polticas para a Cidadania Cultural.
As Polticas Pblicas Tradicionais formam agentes
culturais locais na rea de cultura e as Polticas
para a Cidadania Cultural formam agentes
culturais locais, globais e multidisciplinares.

A definio mais adequada para indstria

cultural : atividades industriais que produzem e
comercializam ideias, valores, discursos, sons,
imagens e artes.

O documento que inaugura a premissa de que

um monumento deve estar integrado vida
social e os governantes devem ser os
responsveis pela preservao do mesmo foi
redigido na dcada de 1970 e chama-se:
Declarao de Amsterd.

A poltica cultural visa ampliao do mercado

de consumo de bens e servios culturais e ao
desenvolvimento dos grupos produtores de
cultura.

A forma mais conveniente de denominar cultura

de massa, segundo Teixeira Coelho, em seu livro
"O que indstria cultural", : Cultura industrial,
uma vez que produzida pela indstria cultural.

Os requisitos para elaborao de uma poltica

cultural adequada incluem: a elaborao de
pesquisa acerca da produo, das atividades e da
dinmica cultural local.

O principal instrumento jurdico que impede a

destruio do patrimnio o: tombamento.

O marketing cultural pode ser considerado como

um recurso: utilizado para fixar a marca de uma
empresa ou entidade por meio de diversas aes
culturais.

De acordo com Micky Fischer, um seu livro

Marketing cultural, a forma de apoio cultura
conhecida como patrocnio possui caractersticas
especficas, so elas: A transferncia de verbas
gratuita. A transferncia de verbas tem finalidade
de publicidade institucional.

Pode-se afirmar que o patrocnio da cultura no

Brasil tem se tornado atrativo iniciativa privada
por sua capacidade de: Gerar eventos que
possam atrair os diversos pblicos de interesse
do patrocinador. Gerar produtos culturais para
distribuio como brinde. Proporcionar
visibilidade, na mdia espontnea e na paga.
Gerar desenvolvimento humano, reforando a
percepo da empresa comprometida com a
sociedade.

Tombamento : o registro para proteo oficial e

legal de um edifcio, conjunto de edifcios ou
objetos de significado especial para a cultura
brasileira.

O meio ambiente histrico pode ser definido

como: espao criado e transformado pela
atividade humana ao longo do tempo e da
histria.
Ao traar um panorama das relaes entre a
cultura e a poltica, em seu livro O que poltica
cultural, Martin Feij conclui que: a cultura
normalmente incentivada de acordo com os
interesses polticos e econmicos dominantes.

Nos anos 1980, quando foi publicado o livro O

que indstrica cultural, de Teixeira Coelho, a
anlise de dados sobre a indstria cultural no
Brasil indicava que: a tiragem dos maiores
jornais do Brasil era menor que a metade da
tiragem do "New York Times".

O processo de comunicao fundamental tanto

para as exposies, a ao educativa, como para
a rea de marketing dos museus. O processo de
comunicao caracteriza-se pela: participao
de, pelo menos, dois indivduos que trocam
mensagens.

Em relao avaliao, pode-se afirmar que: os

mtodos pode-se afirmar que: os mtodos

podem ser quantitativos e qualitativos. So

fatores que dificultam a avaliao de polticas
culturais: a incerteza relativa de seus objetivos e
multiplicidade de efeitos buscados/alcanados.

Sobre a avaliao de polticas culturais, pode-se

afirmar que: a avaliao parte do exame da
coerncia entre objetivos e aes para atingi-los.

Assinale a alternativa correta sobre avaliao:

Quando
se
avalia
a
eficincia,
est-se
examinando a relao entre quantidade e
qualidade dos resultados e os recursos humanos
e materiais empregados.

Para a UNESCO, os processos de globalizao e

as novas tecnologias de comunicao podem
constituir ameaa diversidade das culturas
humanas, pondo em risco certos repertrios
culturais. Sobre esta perda de repertrios
culturais a UNESCO afirma que: supe-se que o
incentivo proteo, promoo e
revitalizao
de
certos
conhecimentos
tradicionais contribua decisivamente para que
sejam
preservados,
ressocializados
e
transmitidos s geraes futuras.

Acerca do patrimnio intangvel, podemos dizer

que: deve-se considerar os valores e sentidos
que transcendem a prpria materialidade do
bem.

Aquilo a que se convencionou chamar Cultura

Popular viu alguns dos seus contedos vertidos
em colees etnogrficas e em museus
etnogrficos. Este movimento de cristalizao da
Cultura Popular conheceu alguns momentos
especialmente significativos ao longo deste
sculo.
O
principal
movimento
foi:
um
movimento
que
se
prende

atividade
desenvolvida por um grupo de investigadores
intimamente associados realizao do que
atualmente se chama de Museu de Etnologia.

Tombamento : reconhecimento
importncia de um bem cultural.

legal

da

No que tange aos bens culturais de natureza

imaterial, pode-se afirmar: Para fins de registro
junto ao patrimnio cultural brasileiro, so
considerados bens culturais de natureza imaterial
saberes, celebraes, formas de expresso e
lugares.

Constituem bens culturais brasileiros: As formas

de expresso. Os modos de criar, fazer e viver.
As criaes cientficas, artsticas e tecnolgicas.
As obras, objetos, documentos, edificaes e
demais espaos destinados s manifestaes
artstico-culturais. Os conjuntos urbanos e stios
de
valor
histrico,
paisagstico,
artstico,
arqueolgico,
paleontolgico,
ecolgico
e
cientfico.

Um dos papis fundamentais que a cultura

cumpre na vida em sociedade o de fornecer
regras de ao social. Sendo assim, valorizar os
aspectos culturais das distintas populaes e de
suas diferentes parcelas ou grupos significa
entender que a ao social: Pode ser alterada
pelo grau de conscincia e de representatividade
de suas populaes.

Sobre cultura de massa pode-se afirmar que:

variadamente conhecida como cultura comercial
ou cultura popular. Em termos tericos, sempre
tendeu a se contrapor chamada alta cultura.
Definida em termos de valor, associa-se
quantidade de pessoas a ela expostas.

Uma crtica recorrente cultura de massa afirma

que suas obras e mensagens: Apelam a um
pblico vasto e heterogneo, tratando-o como
objeto passivo.

As ltimas duas dcadas no Brasil tm ampliado

os canais democrticos no contexto das polticas
pblicas e, em particular, das realizadas no
mbito da cultura. As novas diretrizes para
formulao
de
projetos,
programas
e/ou
organizaes culturais buscam incorporar aes
que resultam de discusses sobre temas como:
participao cidad e construo de redes de
interao e de cooperao social.

Sabe-se que a chamada indstria cultural, como

parte do sistema econmico dominante, realiza

seu processo de acumulao de mais-valia
atuando como instrumento de controle ideolgico
e social. Entre outros pontos, essa constatao
pressupe: A importncia do sistema educacional
como um todo na formao de conscincias para
a construo de alternativas a esta lgica. Uma
ateno especial identidade prpria dos
projetos culturais voltados para populaes
socialmente marginalizadas.

Controversos ou no, os variados qualificativos

para
o
termo
cultura
observados
na
contemporaneidade (como os de cultura de elite,
de massa, popular, negra ou nacional) mostram
que: o plural mais adequado do que o singular
quando consideramos a esfera cultural.

Segundo Renato Ortiz, vivemos em uma

sociedade global, marcada por intenso processo
de mundializao, no qual ocorre o dilema da
uniformizao das conscincias. O autor se refere
: Cultura de massa.

Nstor Garca-Canclini escreve sobre a surpresa

incessante
das
inovaes
na
atualidade,
apontando para a multiplicao do diferente, do
emergente, do que se auto-organiza, sem a
atuao de peritos ou da cultura dominante. Cita
como exemplo, um site de livre acesso na
Internet, cujos verbetes podem ser escritos ou
modificados pelo leitor. Ele se refere :
Wikipedia.

Seria ilusrio imaginar a vida social apenas como

resultado de escolhas individuais. Nesse sentido,
vrios especialistas entendem o consumo como:
Sistema de valores que exerce funo de
integrao e controle social.

Garca-Canclini, ao discorrer sobre fuses

multimdias e concentrao de empresas na
produo da cultura, explica que esse processo
corresponde ao consumo cultural da: Integrao
rdio / televiso / msica / notcias / livros /
revistas e internet.

As mudanas de hbitos culturais geradas pelas

inovaes tecnolgicas apontam para novos
modos de socializao que se estendem a todos
os continentes. Os recursos de comunicao sem

fio so contextos, condies ambientais que

tornam possveis novas maneiras de ser, novas
cadeias de valores e novas sensibilidades sobre o
tempo, o espao e os acontecimentos culturais.
Estes recursos so denominados por GarcaCanclini como: Tecnossocialidade.

Ao lado da cultura erudita, transmitida pela

escola e sancionada por instituies, existe outra
que articula uma concepo do mundo da vida
em contraposio aos esquemas oficiais. Estamos
nos referindo : Cultura popular.

As mdias constroem a realidade social, de

acordo com suas perspectivas, mas cada
destinatrio ressignifica as mensagens atravs
de: Mediaes culturais.
Corresponde ao conceito geral de cultura:
Cultura, em todos os sentidos, social, intelectual
ou artstico refere-se a um conjunto de criaes
humanas reagindo ao contexto espacial no qual
est inserido.

Trata-se da diferena entre civilizao e cultura:

Cultura refere-se ao conjunto de criaes de uma
comunidade; civilizao refere-se ao conjunto da
histria ou em determinado perodo do tempo.

O que deve ser primeiramente observado na

estruturao de um evento? A organizao, a
promoo, o patrocnio, o apoio.

O patrimnio cultural : O conjunto de bens

materiais e prticas culturais que se destacam no
ambiente urbano e nas manifestaes populares
por representarem heranas tcnicas, estticas e
culturais de diferentes pocas e geraes.
Preserva elementos da memria coletiva.

Define-se por tombamento: Ato legal do poder

pblico que determina a preservao dos bens
culturais de reconhecido valor histrico, artstico,
arquitetnico,
arqueolgico,
documental,
ambiental ou afetivo, impedindo sua destruio
ou mutilao.

A durao do processo de tombamento, desde

sua inscrio at sua efetivao: No h prazos
estabelecidos por lei para a concluso de um
processo de tombamento, visto que muitos
estudos devem ser efetuados para a instruo do
processo.

O conceito geral de cultura define-se: Cultura,

em todos os sentidos, social, intelectual ou
artstico se refere a um conjunto de criaes
humanas reagindo ao contexto espacial no qual
est inserido.

Segundo Teixeira Coelho, a poltica cultural

entendida habitualmente como (...) programa
de
intervenes
realizadas
pelo
Estado,
instituies civis, entidades privadas ou grupos
comunitrios com o objetivo de satisfazer as
necessidades culturais da populao e promover
o desenvolvimento de suas representaes
simblicas. Sob este entendimento imediato, a
poltica cultural apresenta-se assim como o
conjunto de iniciativas, tomadas por esses
agentes,
visando
promover
a
produo,
distribuio e o uso da cultura, a preservao e
divulgao
do
patrimnio
histrico
e
o
ordenamento do aparelho burocrtico por elas
responsvel. De acordo com essa definio, uma
poltica cultural: inclui formas de apoio a
instituies, grupos, programas ou projetos
culturais.

As leis de incentivo fiscal cultura surgiram para

estimular a realizao de projetos culturais por
meio de parceria entre: produtor cultural,
empresa, governo.

A produo de um projeto cultural pode ser

dividida em trs etapas distintas: pr-produo,
produo e ps-produo. A respeito de uma
dessas etapas correto afirmar que: A definio
da equipe, atribuies, oramento, cronograma e
estratgias de captao de recursos ocorrem na
fase de pr-produo.

Podemos afirmar como um conceito de Marketing

Cultural toda ao que: usa a cultura como
veculo de comunicao para se difundir o nome,
produto ou fixar imagem de uma empresa
patrocinadora.

Podemos concluir que a celeridade das reformas

sociais vai depender do acesso a novas
tecnologias, o que torna falsa a ideia de que
haveria culturas superiores e culturas inferiores.
Neste sentido, a constatao correta de que
elas: so diferentes entre si.

A TV torna visveis para ns uma srie de olhares

de pessoas concretas produtores, jornalistas,
atores, roteiristas, diretores, criadoras, enfim, de
produtos televisivos a respeito de um semnmero de temas e acontecimentos. Quando se
assiste TV, pode-se afirmar que esses diversos
olhares dos outros tambm nos olham, nos
mobilizam, pois so relacionados a um:
aprendizado muito especfico, de nos olharmos
tambm naquilo que olhamos, e de pensar a
partir do que foi visto, de tomar para ns o que
algum pensou e que tornou de alguma forma
visvel, pblico.

Sobre a cultura miditica e digital correto

afirmar que: so instrumentos que precisam ser
trabalhados tanto na escola quanto no meio
familiar, visando uma educao mais crtica e
consciente.
A cultura miditica pode destruir os valores das
culturas eruditas e populares? No. Os meios de
comunicao podem ser considerados como
aliados tanto na divulgao da produo cultural
como tambm meio de difuso da cultura.

Por meio da museografia, uma exposio de arte

cumpre uma funo primordial. Corresponde a
essa funo: Aproximar os objetos mostrados e
os visitantes.
Podem ser consideradas finalidades do marketing
cultural, para as empresas: Diferenciar a marca
da empresa. Diversificar o mix de comunicao.

Em relao interao entre tecnologia,

conhecimento e desconhecimento, pode-se dizer
que: A convergncia das novas tecnologias
multimdia e telemtica, se adequadamente
aplicadas mediao do processo ensinoaprendizagem,
pode
contribuir
para
a
universalizao
das
oportunidades
de
crescimento da bagagem intelectual requerida
para os cidados que pretendem adentrar e se
manter na sociedade do conhecimento.

Martin Cezar Feij, no texto O que poltica

Cultural, destaca algumas consideraes sobre as
discusses de poltica cultural, considerando que
esta no se limita mais a um aspecto
determinado da cultura, mas prpria concepo
de cultura e de sua importncia. O que melhor
expressa atualmente a noo de cultura so: os
quereres e fazeres humanos.

Segundo Teixeira Coelho, no Dicionrio Crtico de

Polticas Culturais, (...) a poltica cultural como
um todo, e o agente cultural em particular, pode
expressar de modo no ambguo sua tica
central: criar as condies para que as pessoas e
grupos, produtores ou usurios, inventem seus
prprios fins no interior de uma finalidade
coletiva maior. As palavras do autor procuram
expressar que: Os indivduos do significados
particularizados s expresses culturais.

O chamado terceiro setor formado

Associaes civis sem fins lucrativos.

por:

Em relao maneira de pensar e agir de

cientistas e artistas, pode-se afirmar que: o
processo criativo de ambos os grupos envolve
etapas comuns.
Pierre Lvy, um dos principais tericos e
defensores da cibercultura, assim se pronuncia:
A arca do primeiro dilvio era nica, estanque,
fechada, totalizante. As arcas do segundo dilvio
danam entre si. Trocam sinais. Fecundam-se
mutuamente. Abrigam pequenas totalidades,
mas sem nenhuma pretenso universal. Apenas
o dilvio universal. Mas ele intotalizvel.
preciso imaginar um No modesto. Em relao a
esta fala de Lvy, que pressupe o dilvio como
o volume de informao que se abate sobre ns,
principalmente depois do surgimento da web,
pode-se dizer que: na contemporaneidade, no
existem mais clarezas, no existe realidade prdada. Foram-se as certezas e ficaram os fluxos, a
energia,
a
potencialidade,
a
emergncia.
Podemos vislumbrar o essencial, o que pode dar
sentido vida: a interao, a sinergia, o amor.

Cada vez mais se amplia o entendimento de que,

as polticas pblicas no so responsabilidade
exclusiva do Estado. Na atualidade, elas se
articulam em uma rede social mais complexa,
que incluem: 1, 2, 3 setor e movimentos
sociais.

So elementos que auxiliam na modificao dos

padres culturais de uma sociedade: A msica e
as artes de modo geral. A moda e os avanos
tecnolgicos.

O termo cultura de classe pode ser aplicado:

quando cada classe social, alm de reproduzir os
padres culturais da sociedade global a que
pertence, reproduz ainda seus prprios padres.

Sobre o papel do Estado com relao cultura,

pode-se afirmar que ele tem o dever de Legislar
sobre as polticas e prioridades de investimentos
que atingem a vida e funo dos aparelhos
culturais pblicos. Propiciar o encontro de
grupos, movimentos e entidades culturais, para a
realizao de projetos culturais conjuntos.
Garantir as condies tcnicas, financeiras e
institucionais de difuso e divulgao da
produo cultural. Preservar a memria e as
identidades culturais.

GESTO | PROCESSOS | PROJETOS

As etapas constituintes do processo de poltica

pblica
so:
elaborao,
formulao,
implementao, execuo, acompanhamento e
avaliao.

A elaborao adequada de um fluxograma de

processo produtivo propicia, no planejamento,
organizar
as
tarefas
do
processo
sob
esquematizao em sequncia lgica; melhor
organizao do arranjo fsico; a identificao de
responsabilidades e a reduo de riscos do
processo.

A importncia da adoo de uma simbologia

reconhecida internacionalmente num fluxograma
de
processo:
universaliza
a
leitura
e
compreenso do processo.

perspectiva: apenas, no atendimento aos

requisitos oficiais de registro e de prestao de
contas.

A competitividade um aspecto de preocupao

da gesto financeira dos projetos culturais em
instituies pblicas.

As atividades de gesto das produes culturais

das instituies pblicas sofrem interferncias
das inovaes tecnolgicas.

As caractersticas que fazem a diferena na

gesto das empresas contemporneas, tambm,
se aplicam gesto das instituies pblicas de
cunho cultural? Sim. Aplicam-se a todo tipo de
gesto.

A gesto de projetos moderna recomenda

organogramas cada vez mais horizontais com
vistas a propiciar a: reduo das distncias
hierrquicas entre as funes exercidas.

A elaborao de um cronograma de atividades de

um projeto cultural dentro das exigncias atuais
deve
conter,
pelo
menos,
planilhas
informatizadas que incluam fases hierarquizadas,
recursos
envolvidos,
identificao
de
responsabilidade,
estimativa
oramentria,
gargalos
previstos
e
grficos
de
acompanhamento.

O MS Project um software de larga utilizao

na elaborao de cronogramas. O diferencial
apresentado nessa ferramenta : identificao
clara do caminho crtico.

Na produo de projetos culturais, musicais e

teatrais, vem sendo incorporada a funo de
produtor executivo, ainda no sindicalizada.
Trata-se da funo de: execuo da logstica e da
tcnica envolvidas no projeto.

Melhoria contnua, inovao, eliminao de

desperdcios, baixos estoques, qualidade total,
so alguns aspectos levados em considerao
nas empresas. Essas caractersticas do sistema
produtivo empresarial podem ser incorporadas na
produo cultural das instituies pblicas? Sim,
devem ser incorporadas por inmeras razes.

Na gesto financeira de projetos culturais, os

custos podem ser apresentados sob a forma de:
totais, unitrios, fixos, variveis, diretos,
indiretos, fixos eliminveis, fixos no eliminveis,
de oportunidade e de transformao.

A anlise gerencial de custos, aplicada em

empreendimentos culturais, deve se diferenciar
daquela aplicada empresa privada na seguinte

Na formulao de projetos culturais que busquem

a captao de recursos pelo mecenato
obrigatrio
conter:
objetivos,
justificativa,
estratgias de ao e plano de divulgao.
Pode-se afirmar que os programas e projetos
culturais mais relevantes ao contexto brasileiro
so aqueles que: partem de uma slida e
coerente conceituao.
A mediao cultural so os processos que tm
por objetivo promover a aproximao entre
indivduos/coletividade e obras de cultura e arte.
H diferentes nveis de mediao cultural: ao,
animao e fabricao.

Qualquer ao ou projeto cultural deve

estabelecer canais de relacionamento com o seu
pblico consumidor. No mbito do planejamento
cultural, a definio dessas estratgias deve ser
determinada no: plano de comunicao.

Podem-se
utilizar
diferentes
instrumentos
metodolgicos nas pesquisas em cultura, tanto
de cunho quantitativo quanto qualitativo. So
metodologias
quantitativas
de
pesquisa:
utilizao
de
enquetes.
Aplicao
de
questionrios
fechados.
Tabulao
de
indicadores. Quantificao de pblico.

A gesto cultural um macro que engloba a

gesto de processos, de recursos humanos, a
gesto financeira e a gesto de produo.

O
produtor
cultural
dialoga
com
os
patrocinadores, meios de comunicao, pblico
consumidor, artista e equipamentos, garantindo
a viabilidade econmica dos projetos, a
profissionalizao e a qualidade tcnica.

Cronograma de um projeto cultural: Ele situa no

tempo as etapas para a realizao do projeto.
Ele geralmente dividido em pr-produo,
produo e ps-produo.
Ele deve ser
apresentado em forma de tabela. Ele deve prev
no somente quando, as tambm o tempo de
durao de cada etapa.

A anlise de viabilidade de um projeto cultural

adequado deve conter: Pesquisa de mercado
indicando a possibilidade de negcios na rea
selecionada. Definio criteriosa do pblico-alvo
potencial.
Plano de marketing cuidadoso e
orientado para patrocinador e pblico. Descrio
dos recursos humanos e materiais adequados
sua realizao.

Processos de Gesto Cultural: Eles so

concebidos, em um primeiro momento, como um
processo de criao, inveno e inovao. Uma
etapa necessria da gesto cultural constituda
pela divulgao, transmisso e difuso.
As
atividades de troca, o intercmbio e a cooperao
so processos intrnsecos na gesto cultural. As
atividades indispensveis nos sistemas culturais
so a preservao e a conservao das
informaes.

Avaliao de projetos culturais: Os indicadores

de mensurao dos resultados tanto podem ser
quantitativos quanto qualitativos. A quantidade
de pessoas atendidas pode indicar se as metas
de uma atividade comunitria foram atingidas.

So dimenses de ao de gesto e poltica

cultural: Patrimnio cultural, difuso cultural,
produo cultural.

Sobre a ao educativa dos museus: Por meio de

aes educativas, o museu se efetiva enquanto
espao educativo propcio construo de
memrias plurais.
O trabalho educativo nos
museus tambm deve ser inclusivo, permitindo
que pessoas com deficincia fsica tenham acesso
ao acervo por meio do estmulo de novas
sensibilidades. Esse o caso da explorao tctil
para os cegos.

As coordenaes de equipes de eventos de

grande porte devem trabalhar de forma
integrada, com vistas obteno do resultado
esperado pelo diretor/curador do evento.

Para evitar a dependncia de um tipo

ultrapassado de mecenato, deve-se gerenciar os
processos culturais como negcio, tentando
conhecer melhormente as relaes de mercado,
buscando adequar-se a elas ou super-las.

A gesto do sistema cultural deve ser uma

atividade do produtor cultural tanto no que diz
respeito gesto de equipamentos culturais
quanto gesto de projetos culturais.

A contratao dos profissionais que iro trabalhar

em eventos culturais deve ser guiada pela lgica
multidisciplinar, ou seja, equipes compostas por
pessoas
com
saberes,
habilidades
e
competncias das mais diversas reas.

Ao se planejar um evento cultural, deve-se

adotar o gerenciamento de pessoal.

Um gestor de eventos deve possuir habilidades

para criar e gerenciar fluxogramas e planilhas.

O
conhecimento
luminotcnico

muito
importante na concepo de uma mostra. A
iluminao de um desfile de moda conceitual, por
exemplo, difere drasticamente da iluminao de
uma exposio de indumentria.

Em relao aos processos de intermediao

cultural e mediao cultural, correto afirmar
que: H um carter excessivamente econmico
na intermediao cultural, ao contrrio da idia
de disponibilizao de bens culturais, que define
a mediao cultural.

Numa perspectiva geral de metodologia de

projetos, as etapas de uma ao cultural so,
respectivamente: planejamento, execuo e
avaliao.

Sobre a elaborao ou aprovao de materiais de

divulgao cultural: O produtor cultural deve
saber decodificar os contedos utilitrios da
mensagem e identificar a ordem proposta pelo
designer, os aspectos que ele considera mais
importantes e as sensaes que ele pretende
provocar. Os elementos que compem a
comunicao visual, como a diviso do espao e
a tipografia, e os elementos no verbais, como a
cor, a proporo e a forma, devem ser avaliados
esteticamente.

Todo produtor cultural deve providenciar diversas

certides negativas quando seu projeto
aprovado para patrocnio. Dependendo da
empresa patrocinadora, ela pode exigir que essas
certides estejam disponveis no ato da
assinatura do contrato. Uma das certides mais
exigidas pelos patrocinadores para assinar um
contrato de patrocnio : Certido Conjunta
Negativa de Dbitos Relativos a Tributos Federais
e Dvida Ativa da Unio.

Uma
das
funes
do
oramento
como
instrumento estratgico no planejamento e
organizao dos projetos de evento obter: as
estimativas de custo das atividades.

A competncia tcnica para o processo de

negociao requer o uso de alguns fatores
estratgicos
de
desenvolvimento
como:
disciplina, determinao e flexibilidade.

Quando h no processo de negociao a

preocupao com as partes interessadas pela
escuta ativa e pela criao de um espao livre e
aberto de comunicao, porque est sendo
colocado em prtica o seguinte tipo de
negociao: colaborativa/integrativa.

Na dcada de 90, os museus brasileiros, por

fora de legislao promulgada, comearam a
elaborar polticas de incluso que permitissem
aos portadores de deficincias, o livre acesso s
suas instalaes. Alguns problemas enfrentados
foram a adaptao de prdios, de recursos
expositivos, de instrumentos de divulgao e de
acompanhamento dos visitantes a partir das
necessidades apresentadas. Em muitos pases,
foram encontradas solues alternativas: Para os
deficientes visuais foram criados folhetos em
braille com a planta, a histria e outras
informaes sobre o museu. Para os deficientes
auditivos, foram elaborados filmes com a
incluso de linguagem gestual. Para os
deficientes fsicos foram criadas rampas na parte
externa dos prdios e elevadores nas reas
internas. Diante desse quadro, podemos afirmar:
1. Uma das barreiras incluso de natureza
predial, exigindo a adaptao do imvel para
minimizar alguns tipos de deficincia. 2.
necessrio
reformatar
as
informaes
disponveis, independentemente do tipo de
deficincia apresentado.

As causas mais comuns de degradao de bens

culturais so: Danos acidentais. Manuseio
descuidado.
Restaurao
inadequada.
E
descontrole ambiental.

Prticas
simples
de
conservao
podem
minimizar e at impedir a degradao dos
acervos,
entre
elas
esto:
Limpar
frequentemente as salas de exposio e reservas
tcnicas. Filtrar o ar de janelas usando telas e
filtros especiais e manter a ventilao natural e
mecnica. Calafetar portas, frestas, tacos e
lajotas. Higienizar periodicamente o acervo
limpeza mecnica.

Os climas tropicais submetem os objetos a

presses fsicas, qumicas e biolgicas e a
associaes de temperatura, umidade e poluio
que podem levar destruio das obras. Em
funo disso, indispensvel que a instituio,
independentemente das categorias de colees
que abrigue, tenha o controle ambiental como
um
dos
instrumentos
mais
efetivos
de
conservao de seus acervos.

As Cartas Patrimoniais so documentos que

assinalam caminhos, sugerem princpios, prope
normas e procedimentos, criam conceitos, no
que diz respeito, entre outros temas,
preservao e conservao dos bens culturais.
Muitos desses documentos resultaram de
anlises,
experincias
e
estudos
tanto
internacionais quanto locais. Sua leitura oferece
uma perspectiva histrica e global da rea de
preservao, permitindo conhecer e entender as
diferentes teorias, prticas e processos adotados
ao longo do tempo na proteo do patrimnio
cultural. Em funo do exposto pode-se afirmar
que: a Recomendao de Paris, de 1964, referese s medidas destinadas a proibir e impedir a
exportao, a importao e a transferncia de
propriedade ilcita de bens culturais.

Nos ltimos dez anos, o poder de deliberao

sobre polticas culturais foi deslocado do Estado
para as empresas e seus departamentos de
marketing, uma vez que cultura um bom
negcio. (Rubim). Como consequncia: As
empresas criaram institutos culturais para
desenvolver projetos em escala nacional.

Assim como as construes imaginrias tornam

possvel a existncia das sociedades locais e
nacionais, tambm contribuem para a arquitetura
da globalizao. As sociedades abrem-se no
somente importao e exportao de bens
materiais, como tambm contribuem para a
circulao de mensagens produzidas em vrios
pases.
Os
processos
de
cooperao
e
intercmbio simblicos solicitam dos gestores
culturais: Ateno aos modos como o global se
impregna no imaginrio da cultura local e em
como esta se reestrutura ao ressignific-lo.

Apesar dos avanos tecnolgicos, em grande

nmero de sociedades, existem manifestaes

culturais regionais, de subgrupos etrios e

tnicos que no so considerados participantes
ativos da vida cultural de uma nao. A
valorizao e a reflexo sobre a produo cultural
dessas experincias alteram a relao das
pessoas com a cultura e a arte e, assim, podem
desdobrar-se em prticas de desenvolvimento
pessoal. Esta concepo de gesto considera
que: Os participantes de projetos culturais
devem ser protagonistas e no somente pblico.

Alguns projetos de gesto cultural, sobretudo, os

de carter eleitoreiro, costumam privilegiar a
oferta, sem considerar a demanda. Pode-se
inferir que tais projetos: No se preocupam com
a insero das experincias culturais vivenciadas
pelos pblicos em seu cotidiano.

Concepes atuais de gesto cultural consideram

que preciso levar em conta a cultura em suas
diferentes manifestaes e os pblicos em sua
diversidade. Esta postura incide na atuao do
gestor cultural, pois, ao aceit-la, parte do
pressuposto de que o pblico deve ter acesso aos
cdigos. A disponibilizao de produtos culturais
torna-se insuficiente. Neste sentido, o gestor
deve ter como meta: Favorecer a ampliao do
repertrio de cdigos do pblico.

Garca-Canclini discute a atrofia do mecenato

estatal
e
dos
movimentos
artsticos
independentes na cultura, resultante das polticas
privadas e pblicas. O patrocnio reconfigurado
sob critrios empresariais visa o retorno dos
investimentos, em detrimento da originalidade
das obras. Sob este ponto de vista, o
patrocinador, via de regra, est interessado nos
impactos que a proposta causar na mdia e nos
benefcios simblicos e materiais que podem
resultar para sua empresa.

A boa gesto de produtos culturais requer um

planejamento de mdio a longo prazo. Contudo,
a experincia profissional no campo da cultura
tem reiteradamente chamado a ateno para a
falta de utilizao de ferramentas comuns
gesto administrativa de excelncia e qualidade.
Isso se deve: ao centralizadora de um nico
produtor, confiana em sua memria e
ausncia de registros, de sistematizao do
trabalho e de conscincia de longo prazo.

A economia da cultura refere-se ao uso da lgica

econmica e de sua metodologia no campo
cultural. Sendo assim, correto afirmar que a
economia:
empresta
seus
alicerces
de
planejamento, eficincia, eficcia, estudo do
comportamento humano e dos agentes do
mercado para reforar a coerncia e a
consecuo dos objetivos traados pelas polticas
pblicas.

A gesto cultural considerada uma mediao

entre os atores, as disciplinas, as especificidades
e os domnios envolvidos nas diversas fases dos
processos produtivos culturais. Assim, correto
afirmar que: as dimenses econmicas e polticas
so inseparveis dos processos de gesto
cultural.

Na dcada de 1990, o Ministrio da Cultura

adotou o bordo Cultura um bom negcio
para difundir entre os empresrios as vantagens
do investimento no setor cultural. Sobre esse
tipo de investimento, pode-se afirmar que: o
marketing cultural possibilita agregar valores
simblicos imagem da empresa.

O financiamento da cultura pode se efetivar de

diferentes formas, entre as que envolvem o
repasse de recursos privados para o fomento de
projetos culturais so: Financiamento pblico
indireto, por meio do uso das leis de incentivo
fiscal cultura. Financiamento direto de projetos
culturais por pessoas fsicas ou jurdicas, sem uso
das leis de incentivo fiscal cultura.

Um projeto cultural se define, primeiro, por seu

produto, segundo, por sua durao e, finalmente,
pelos custos dos recursos que utiliza, de forma
que a questo da durao tem um papel
preponderante na configurao do projeto. Sobre
o processo de elaborao de projetos culturais
correto afirmar que: para calcular a durao e o
planejamento do tempo de um projeto,
necessrio dividir as fases e detalhar as
atividades que o compem e montar a rede de
relaes entre as atividades.

Para quem no sabe aonde vai, qualquer

caminho serve. (Alice no pas das maravilhas,
Lewis Caroll, 1865.) Refletindo sobre essa citao
podemos dizer que planejar : identificar
obstculos a serem enfrentados e oportunidades
a serem aproveitadas.

Segundo Teixeira Coelho, a anlise da dinmica

cultural pode se dar a partir de quatro fases: 1.
Produo do objeto cultural. 2. Distribuio do
produto cultural aos consumidores. 3. troca do
produto cultural por um valor moeda. 4. Uso do
produto cultural (apropriao por parte do
pblico). A cada uma dessas fases correspondem
tipos especficos de polticas culturais. Uma
poltica voltada para o uso do produto cultural
(fase 4) pode envolver: programas de ao
cultural voltados para a formao do pblico.

A afirmao correta para identificar uma

ferramenta que contribui para a gesto de
projetos culturais : o fluxo de caixa permite
visualizar os aportes de recursos financeiros
previstos e a identificao prvia de pontos de
estrangulamento.

O
Brasil
vem
passando
por
mudanas
significativas em seus modelos de gesto pblica
da cultura, com novos programas
e diretrizes para o desenvolvimento das polticas
culturais. O Plano Nacional de Cultura: prev
diretrizes, objetivos e aes na rea da cultura
para a Unio, os estados e os municpios,
tornando a poltica cultural uma poltica de
Estado.

Na elaborao de um projeto cultural, a parte do

cronograma deve responder seguinte pergunta:
Quando o projeto ser feito?

Sobre a avaliao no campo da cultura, considere

as seguintes afirmativas: Pode aplicar mtodos
quantitativos e qualitativos. dificultada pela
incerteza relativa de seus objetivos e pela
multiplicidade
de
efeitos
buscados
e/ou
alcanados.

Sobre a avaliao no campo cultural pode-se

afirmar que: Quando se examina a relao entre
quantidade e qualidade dos resultados e os
recursos humanos e materiais empregados,
avalia-se a eficincia.

O sucesso de um evento cultural consiste,

primordialmente em: elaborar projeto cultural
organizado prevendo espao fsico, pblico alvo,
recursos fsicos e humanos, segurana, recursos
financeiros, rgo de apoio e dimenso do
evento.

Para organizar adequadamente um evento

necessrio entender que, cada tipo de evento
deve prever uma infra-estrutura apropriada.
Exemplo: Uma conferncia anfiteatro amplo e
arejado.

So princpios bsicos para a constituio de um

ecomuseu: Identificar um territrio e seus
habitantes
e
inventariar
suas
possveis
necessidades e anseios. Atuar com os membros
da comunidade, considerando-os donos reais do
seu passado e atores do presente. Aceitar que
no necessria a existncia de uma coleo
para que seja instalado o museu. Aceitar que a
concepo da instituio ser no sentido
comunidademuseu e no objetomuseu.

Com relao divulgao do museu: O museu

deve possuir uma marca visual, sempre usando a
mesma foto ou logomarca. O responsvel pela
divulgao deve solicitar Prefeitura sinalizao
adequada em pontos estratgicos. O museu deve
manter uma listagem atualizada de nomes e
endereos dos meios de comunicao. O museu
deve elaborar materiais de divulgao, como
folders e cartazes.

No mbito das relaes entre um empreendedor

cultural e uma empresa patrocinadora, uma ao
de Marketing Cultural deve se pautar em
princpios como: Relao de troca, hierarquizao
de crditos e convergncia de pblico.

mecanicista a frmula empregada para

descrever a consistncia dos contedos de
quaisquer projetos culturais. (BRASIL, Umbelino
apud RUBIM, Linda. Organizao e Produo da
Cultura). Por isso, correto afirmar que: Esse
formato necessrio e vlido; entretanto,
discutvel a sua amplitude, derivao e extenso,
j que um estudo mais consistente das propostas
culturais fica diludo.

A energia criativa investida em um projeto

cultural ao longo de meses, ou mesmo de anos,
s vezes se perde pela inabilidade do
empreendedor em tornar o produto de seu
trabalho atraente aos olhos do pblico. Para isso,
torna-se necessria a elaborao, entre outras
ferramentas, do Plano de Comunicao. Sobre
essa questo, pode-se afirmar: As aes de
divulgao exigem habilidades e conhecimentos
especficos e devem ser tratadas com o mesmo
rigor tcnico e esttico aplicado aos outros
produtos do empreendimento. O Plano de
Comunicao descreve que tipo de publicidade,
assessoria de imprensa e/ou marketing esto
previstos. possvel formular um plano de
comunicao alternativo, mais barato e eficiente,
se o proponente conhecer o seu pblico.

No livro A casa da Inveno, o autor Lus

Milanese narra, de forma bem humorada, a
quase construo de uma biblioteca na praa
central de uma pequenina cidade perdida no
tempo, como tantas outras que se v pelo Brasil.
Com a melhor das intenes, o prefeito parte
para a concretizao do sonho, praticamente
impondo cidade a instalao de um centro
cultural, em substituio a um arruinado e intil
coreto. O engenheiro da cidade convocado
para conceber o edifcio e, sem nenhum
conhecimento tcnico especfico, chega at
mesmo a sugerir a criao de um auditrio em
forma de L... Ao final prope a construo de um
prdio totalmente em vidro. A alegoria utilizada
pelo autor procura expressar que: no caso da
criao de um espao cultural, o debate sobre o
modelo de ocupao e sobre o tipo de
programao deve necessariamente preceder a
construo.
Na atualidade grande a responsabilidade de
quem programa um centro cultural. Suas
escolhas so determinantes para a criao de
uma atmosfera instigante e transformadora. Para
que se estabelea uma referncia positiva para a
comunidade necessrio que sejam adotadas,
por parte do gestor, algumas posturas, tais
como:
Um
centro
cultural
precisa
ter
personalidade prpria. Portanto, deve-se focar a
formao de pblico cativo condicionando-se
formulao de uma grade de programao
coerente construo de uma identidade que o
diferencie no mercado. Focalizar a ao cultural
em determinada rea, faixa de pblico ou tema
confere singularidade casa, favorecendo sua
divulgao.

O setor cultural brasileiro altamente dinmico

e, como consequncia, as demandas sobre a
gesto cultural tambm o so, portanto,
necessrio contar com novos perfis profissionais
adequados a esses desenvolvimentos. Baseado
nesse contexto pode-se afirmar: 1. O atual
contexto globalizado prope cultura novos
problemas que admitem respostas alternativas,
convocando os gestores a intervir e tomar
decises. 2. A reprodutibilidade tcnica e a
digitalizao
dos
formatos,
alm
do
patenteamento dos saberes tradicionais e a
biopirataria, atualizam o problema dos direitos de
propriedade intelectual, exigindo formaes cada
vez mais multidisciplinares para os gestores
culturais. 3. necessria a adequao das
prprias agendas culturais a um domnio
ampliado que supere o corporativismo disciplinar
da plstica, da dana ou do patrimnio em
particular, tornando visveis suas complexas
interrelaes internas, com outros domnios
culturais e com mbitos de impactos indiretos e
externalidades.
5.
Embora
no
contexto
latinoamericano seja necessrio avanar e
consolidar as propostas formativas de ndole
generalista,
tambm
se
visualizam
as
necessidades de especializao.

Um dos aspectos que merecem tratamento

prioritrio em uma produo cultural a
liberao de direitos autorais. bastante usual
artistas e produtores partirem para a execuo
do projeto, avanando em uma srie de
procedimentos de natureza artstica e tcnica,
investindo recursos financeiros e at mesmo
envolvendo patrocinadores, sem que a questo
dos direitos tenha sido verificada. Sobre este
tema dos direitos autorais, pode-se afimar: 1.
Salvo conveno em contrrio, o autor de obra
de arte plstica, ao alienar o objeto em que ela
se materializa, transmite o direito de exp-la,
mas no transmite ao adquirente o direito de
reproduzi-la. 2. O autor de obra fotogrfica tem
direito a reproduzi-la e coloc-la venda,
observadas as restries exposio, reproduo
e venda de retratos, e sem prejuzo dos direitos
de autor sobre a obra fotografada, se de artes
plsticas protegidas. 3. A autorizao do autor e
do intrprete de obra literria, artstica ou
cientfica para produo audiovisual implica,
salvo disposio em contrrio, consentimento
para sua utilizao econmica. 4. Quem vender,
expuser a venda, ocultar, adquirir, distribuir,
tiver em depsito ou utilizar obra ou fonograma

reproduzidos com fraude, com a finalidade de

vender, obter ganho, vantagem, proveito, lucro
direto ou indireto, para si ou para outrem, ser
solidariamente responsvel com o contrafator,
nos termos da Lei n 9.610, de 19 de fevereiro
de 1998, regula os direitos autorais, respondendo
como contrafatores o importador e o distribuidor
em caso de reproduo no exterior.

O processo de avaliao de exposies visa

melhorar a comunicao entre o emissor e o
receptor, ou seja, o especialista e o leigo. E alm
disso, gera subsdios para a museografia
melhorar sua atuao. As etapas desse processo
so: Etapa preliminar anterior a montagem da
exposio (objetivos, conceitos, procedimentos),
montagem
(simulaes
com
plantas
e
maquetes), acompanhamento (observao da
receptividade do pblico), etapa final totalizante
(avaliao dos efeitos da exposio sobre o
pblico) e ps-avaliao (avaliao da prpria
avaliao).

Com a consolidao e disseminao de leis de

incentivo e financiamento cultura, torna-se
cada vez mais relevante a adequada elaborao
de projetos culturais. Na elaborao de um
projeto cultural, alm de levar em conta os
elementos bsicos de todo projeto (objetivos,
justificativa,
procedimentos
tericometodolgicos e operacionais, cronograma,
oramento),
convm
considerar:
Polticas
culturais vigentes, mecanismos de financiamento
existentes, legislao relacionada cultura.

No que se refere ao conceito e aos processos de

ao cultural, no mbito das polticas culturais,
pode-se afirmar: Trata-se de um conjunto de
procedimentos que envolvem recursos humanos
e materiais, visando colocar em prtica os
objetivos de uma determinada poltica cultural.
Produo, distribuio, troca e uso so os quatro
circuitos do sistema de produo cultural que
podem ser viabilizados pela ao cultural.

Os saberes musicais sempre foram diversos, em

face da diversidade cultural vivida pelos
diferentes grupos sociais. O gestor cultural
deparar-se- com tal distino de manifestaes,
j que so retradues das diferenas sociais
entre os participantes das aes educativas.
Certamente,
ele
ter
dificuldades
de

compreenso de tantas dimenses culturais.

Nesse sentido, ele dever: trabalhar as
diferentes culturas musicais dos participantes,
oportunizando-lhes protagonizar a expresso e a
percepo que identifiquem elementos de
aproximao
e
distanciamento
entre
as
diferentes msicas por eles praticadas.

Na obra Msica, cotidiano e educao,

Jusamara Souza reuniu textos que tratam sobre
experincias em educao musical, baseadas no
cotidiano musical de crianas, jovens e adultos.
Segundo a autora, duas questes bsicas
permearam essas experincias: o que acontece
em relao aos processos de aprendizagem
musical no cotidiano e quais seriam os
procedimentos utilizados. Considerando o acima
exposto, na gesto cultural de saberes musicais,
o gestor deve adotar a postura de um
educadorpesquisador que, sobre o seu pblico
alvo, busca compreender os recursos utilizados
no cotidiano para a comunicao musical, para o
fazer, o ouvir e o reagir msica, como: base
material para o planejamento contextualizado de
suas aes educativas.

No planejamento das aes educativas em

msica, o gestor cultural deve considerar:
Aspectos
scio-culturais
do
pblico
alvo.
Aspectos
pedaggico-musicais.
Aspectos
materiais disponveis.

So os principais aspectos analisados em um

projeto cultural que visa aos benefcios de uma
lei de incentivo: Sociais, humanos e temporais.

Acerca dos aspectos sociais, humanos e

temporais
que
devem
ser
levados
em
considerao, na elaborao de um projeto
cultural, pode-se afirmar: A abrangncia do
projeto diz respeito ao pblico-alvo, onde ele
est e como ele . A importncia do projeto para
a sociedade est relacionada com as suas
demandas e anseios. A durao coerente com o
tipo de projeto, mas, tambm determina, de
certo modo, o valor que o patrocinador vai
investir no mesmo. O tempo muito importante
para avaliar a viabilidade do projeto.

O Brasil possui inmeros bens tombados que

constituem patrimnio cultural do pas e alguns,

inclusive, so considerados patrimnios da

humanidade pela UNESCO. A preservao deste
patrimnio, em especial o patrimnio cultural
edificado, uma das tarefas mais rduas para os
especialistas no assunto. Para se desenvolver um
trabalho eficaz, necessrio o desenvolvimento
de um projeto de restauro detalhado e bem
estruturado, que d suporte s obras de
conservao e restaurao necessrias
preservao e revitalizao da edificao.
(RIBEIRO, 2003). Na prtica Patrimonial do
processo do projeto de restauro: O projeto de
restauro, alm do programa decorrente do uso
futuro do imvel, o arquiteto deve pesquisar o
valor cultural do edifcio, visando s definies
das diretrizes bsicas do projeto de restaurao
que iro nortear as decises futuras de projeto,
baseadas nas teorias de restauro. No processo do
projeto de restauro, o edifcio histrico deve ser
pesquisado para se conhecer sua essncia, sua
histria, seu estado de conservao e as
intervenes que sofreu ao longo de sua
existncia. Todas essas informaes fazem parte
da fase inicial de levantamento de dados do
processo de projeto.

A acessibilidade ao bem cultural premissa

bsica para todo e qualquer investimento pblico
em cultura. Dessa forma, a atual gesto do
Ministrio da Cultura tem priorizado o aumento
do pblico para as diversas expresses artsticas
do pas. Entende-se que o crescimento do acesso
popular s possvel por meio da reduo dos
custos de produo e da ampliao do alcance
dos eventos artsticos a localidades dentro e fora
do circuito comercial tradicional. Iniciativas nesse
sentido tm efeito imediato na expanso do
mercado
de
trabalho
e
na
estabilidade
profissional dos agentes da cultura. Exemplos
dessas aes so: Promoo de cursos de
aprimoramento para msicos, a distribuio de
instrumentos de sopro e a edio de partituras
so atribuies do Projeto Bandas, que foi criado
em meados da dcada de 70 do sculo passado,
pelo Instituto Nacional de Msica e que, alm dos
benefcios na rea cultural, contribui para o
afastamento de crianas e adolescentes da
marginalidade. Para facilitar os processos de
incluso audiovisual, o programa Revelando os
Brasis tem como objetivo o fomento produo
de vdeos digitais em cidades brasileiras com
populao de at 20 mil habitantes.

A Organizao dos Estados Ibero-Americanos

(OEI) mantm algumas reas de atuao, sendo
a cultural uma delas. Seu contedo programtico
dispe do seguinte princpio: o espao iberoamericano se configura como um projeto de
integrao embasado em elementos comuns
enraizados
em
sociedades
que
tm
compartilhado processos histricos e que, ao
mesmo tempo, se define pela soma de suas
dimenses culturais. A ao da cooperao iberoamericana nesse mbito tem como objetivos
gerar e potenciar o dilogo entre culturas, como
contribuio substancial resoluo de conflitos
e convivncia democrtica; alentar uma maior
centralidade da cultura nas polticas pblicas; e
fomentar sua otimizao na formulao e
execuo de polticas culturais.

Com relao aplicao das polticas pblicas da

cultura, pode-se afirmar que: Uma das maneiras
de se garantir o fortalecimento das culturas
locais a proposta de integrao de polticas
pblicas da cultura com outros setores do
desenvolvimento social, como o meio ambiente e
a educao, por meio de parcerias com
universidades. A promoo de fruns locais para
fiscalizar, formular e articular redes de contato
com atividades cotidianas fortalece as medidas
pblicas e globais em termos de poltica cultural.
O mapeamento cultural, como meio de
conhecimento das realidades locais, identifica
uma srie de prticas e experincias de grupos
culturais,
o
que
contribui,
de
maneira
substancial, com a orientao das atividades da
poltica pblica para a cultura.

O objetivo principal da linha de cooperao de

Gesto Cultural e Polticas Culturais fortalecer
as instituies nacionais e locais em suas aes
de poltica cultural, por meio da promoo de
acesso de autoridades e gestores culturais a
instrumentos teis, como formao, investigao
e diagnsticos.

A metodologia o meio de que dispe o

proponente
para
explicitar
como
ser
desenvolvido
o
projeto,
especificando
os
instrumentos e estratgias a serem utilizados.

Existe uma necessidade significativa em relao

s polticas pblicas de se estabelecer um vnculo
prximo
e
inovador
entre
cultura
e
desenvolvimento. Em decorrncia disso, os
projetos que promovem a articulao entre as
polticas culturais, sociais e econmicas so a
base dos programas do eixo programtico
Cultura e Desenvolvimento, da rea cultural da
Organizao dos Estados Ibero-Americanos.

Toda atividade pblica deve considerar o acervo

cultural produzido em todo o pas para a
manuteno das referncias originais. O princpio
da memria coletiva compreende a obrigao de
se preservar a documentao governamental
referente s atividades culturais e de se fazer o
tombamento dos cones formados por meio das
tradies.

As manifestaes culturais devem ser oriundas

da sociedade e dos indivduos, sem que as aes
sejam impostas por rgos pblicos, mas
apoiadas em termos de propiciar a infraestrutura adequada para o desenvolvimento de
tais manifestaes.

A prestao de contas uma etapa realizada por

meio de demonstrativos de aplicao dos
recursos e relatrio de atividades, feitos no
decorrer de todo o desenvolvimento do projeto e
aps a sua finalizao.

Na identificao do proponente, alm de dados

bsicos, como a localizao, deve ser explicitada
a legitimidade e a competncia para a realizao
da proposta em questo.

importante identificar, em uma pesquisa para

mapeamento do patrimnio cultural de uma
comunidade, basicamente, as pessoas que
realizam
movimentos
culturais,
eventos,
equipamentos e espaos utilizados, bibliotecas,
escolas,
entidades
culturais
e patrimnio
material.

O mtodo de pesquisa mais adequado para os

estudos dos fenmenos culturais : Histria de
Vida, Observao Participante, Entrevistas.

Projeto hipottico: Pretende-se realizar um

projeto cultural que tem como proposta retratar
a riqueza e a singularidade da cultura paraense,

tendo como base hbitos e valores das

comunidades
tradicionais
integradas
na
sociedade contempornea. Para a implementao
desse projeto, devero ser construdos trs
espaos: um espao para abrigar acervo textual
e
iconogrfico
referente
s
comunidades
tradicionais; um espao de mltiplo uso, para a
realizao de cursos, oficinas, seminrios, entre
outras atividades culturais; e um espao para
sala de pesquisa, consulta informatizada ao
acervo, exposies e servios educativos. O
projeto prev ainda a produo de 500
exemplares de um catlogo com textos e
imagens que representem a cultura paraense.
Considerando o projeto hipottico apresentado
no texto e com base na Lei n. 8.313 (Lei
Rouanet), pode-se afirmar: A pessoa fsica ou
jurdica que desejar apoiar projetos culturais,
como o apresentado no texto, poder deduzir do
imposto de renda devido percentual das quantias
efetivamente despendidas no projeto por meio de
doaes e/ou patrocnios.

A
restaurao
constitui
um
momento
metodolgico do reconhecimento da obra de arte,
na sua conscincia fsica e na sua dplice
polaridade esttica e histrica, com vistas sua
transmisso para o futuro. A restaurao pode
ser praticada de forma emprica, pois atualmente
existe um aparato tcnico-cientfico que confere
uma base segura para as intervenes nas obras.

Um museu que possui importante acervo de arte

moderna, resolveu realizar uma grande mostra.
Aps a seleo das obras, uma equipe reuniu-se,
examinou as obras e a planta referente ao
espao expositivo, realizando um projeto onde
estavam especificados as medidas das obras e o
lugar que cada uma ocuparia na sala de
exposio. Trata-se de um procedimento:
Museogrfico.

A avaliao um dos componentes necessrios

ao desenvolvimento de um programa ou evento
cultural, a se realizar nos espaos culturais.
Quanto avaliao do processo de execuo de
um programa ou evento cultural necessrio:
definir os objetivos, as metas, as necessidades, o
oramento, os critrios de avaliao e o
estabelecimento de prazos e etapas para sua
execuo.

Nas concepes atuais de espaos culturais todas

as suas aes devem ser avaliadas. Com base
nesta afirmativa, correto dizer que a avaliao
de um evento cultural promovido pelos espaos
culturais deve acontecer: durante todas as
etapas, pois a avaliao deve ser contnua para
que haja tempo e possibilidade de se adequar
situaes e resolver problemas.

Mediao cultural um conjunto de processos de

diferentes naturezas educativas, cujo objetivo
promover a aproximao entre indivduos ou
coletividades e obras de cultura e de arte. A
mediao cultural ocorre na escola, nos museus
e noutros espaos culturais. So modos
diferentes de mediao cultural: ao cultural,
animao cultural e fabricao cultural.

A funo educativa dos museus faz parte de uma

concepo afinada com os princpios da nova
museologia.
Nos
processos
atuais
de
musealizao preciso que as funes
cientficas,
educativas
e
sociais
estejam
relacionadas.
Os
museus
precisam
estar
preparados para atender diversidade de
pblico, ter flexibilidade de roteiros e de mtodos
de atendimento.

As questes tcnicas do processo de concepo e

montagem de uma exposio so inmeras, pois
envolvem diversas reas na construo de
experincias interativa, criativa e sensorial do
pblico. A montagem de uma exposio pode ser
entendida como o ato de dar forma a um
conceito por meio da distribuio de objetos bi e
tridimensionais em um espao. Com relao a
esse assunto, pode-se afirmar: A montagem de
uma exposio inicia-se antes da montagem no
espao, ou seja, no momento da execuo de
diversos servios e criao de infra-estrutura.
Para a perfeita harmonia entre o contedo e a
forma da exposio, realizada por meio de
objetos e outros recursos, o designer ou
arquiteto parceiro inseparvel daquele que
gerencia o processo de montagem da exposio.
Uma exposio, seguindo as atuais linhas da
museografia internacional, deve ter como meta
potencializar a interao pblico/obra para a
promoo
da
cidadania,
desencadeando
mudanas sociais e poltico-ideolgicas nos
visitantes. Uma exposio, seguindo as atuais
linhas da museografia internacional, deve ter
como meta potencializar a interao pblico/obra

para a promoo da cidadania, desencadeando

mudanas sociais e poltico-ideolgicas nos
visitantes. Entre os vrios profissionais que
trabalham na montagem de uma exposio, o
designer aquele responsvel pela produo da
identidade visual, papelaria e demais projetos
grficos, a exemplo do stio e do catlogo. Na
pr-montagem de uma exposio, a discusso
conceitual deve ser feita junto com o estudo da
distribuio espacial das peas e da linguagem de
apoio.

Entre as vrias formas para criar vnculos entre a

sociedade e as instituies de arte est a criao
de programas de arte-educao nos espaos
museolgicos
e
galerias.
Considerando
a
importncia
e
amplitude
dos
programas
educativos,
pode-se
afirmar:
A
proposta
triangular prope que o pblico seja estimulado
no apenas a observar as obras, como tambm a
produzir arte. Parte da produo artstica que
envolve as novas tecnologias de informao e
comunicao se diferencia das outras artes
tradicionais
pela
insero
da
interao
ciberntica.

No que se refere aos aspectos de uso de uma

obra de artes plsticas, fotogrfica e literria em
uma produo cultural, pode-se afirmar: No caso
de interesse em utilizar uma obra de artes
plsticas, necessrio que a instituio pea
autorizao ao autor ou a quem a representa. A
utilizao de obras fotogrficas deve ter
autorizao expressa dada pelo fotgrafo e, nos
casos de retratos, a pessoa retratada tambm
dever emitir uma autorizao.

Criar e desenvolver um projeto e procurar

patrocinador uma tarefa que exige tempo, um
bom texto e persistncia. Com relao aos
projetos culturais e ao apoio das instituies
culturais, pode-se afirmar: Com o objetivo de
promover o desenvolvimento e estmulo ao
artista, a produo cultural e a experimentao,
os fundos de cultura so verbas alocadas pelo
poder pblico e por algumas instituies sem fins
lucrativos. A captao de patrocnio exige do
produtor cultural conhecimento das estratgias e
objetivos da comunicao institucional, de
marcas e produtos, devendo interagir com
diversas reas como comunicao, recursos
humanos finanas etc. Para fins de incentivo
fiscal, um projeto cultural deve ter como

objetivos a viabilizao de produo cultural e

artstica, a preservao e a difuso do patrimnio
artstico, cultural e histrico por meio do acesso
pblico ao produto cultural.

Quanto Avaliao do Processo proposto por

Cury (2005), CORRETO afirmar que ela:
colabora para a constante aprendizagem da
equipe.

Nas polticas atuais, o direito informao est

incorporado Declarao Universal de Direitos
Humanos, visando garantia de benefcios das
tecnologias de informao e comunicao, acesso
infraestrutura e ao conhecimento. Esse direito
essencial existncia humana foi defendido: Na
Cpula Mundial sobre Sociedade da Informao,
em Genebra (2003), e na Tunsia (2005).
So diversas as formas de proteo do
patrimnio cultural, desde o inventrio e cadastro
at
o
tombamento,
passando
pelo
estabelecimento de normas de conservao,
restauro das instituies museolgicas, normas
urbansticas adequadas, consolidadas nos planos
diretores e leis municipais de uso do solo e, at,
por uma poltica tributria incentivadora da
preservao da memria.

Para a formulao de polticas culturais,

necessrio traar um quadro das atividades
culturais, atravs de dados referentes
frequncia de ida ao cinema, nmero de centros
culturais, vendas de obras etc., bem como
relacionar pessoas que conhecem as prticas e as
necessidades culturais do grupo. Estamos nos
referindo a: Indicadores culturais.

Sem deixar de levar em conta a complexidade de

situaes implicadas na gesto e na pluralidade
de demandas e respostas culturais, as aes do
agente cultural deveriam ter como meta: Prticas
de
auto-organizao
que
levem
ao
desenvolvimento da sensibilidade e da cidadania
participativa.

Entre
a
diversidade
de
objetivos
e
a
complexidade que a gesto cultural envolve,
pode-se pensar que so viveis projetos que
resultem na: Qualificao profissional, gerao
de emprego e renda.

Para que um evento cultural tenha sucesso

preciso: projeto cultural organizado prevendo
espao fsico, pblico alvo, recursos fsicos e
humanos, segurana, recursos financeiros, rgo
de apoio e dimenso do evento.

Um projeto cultural deve ser composto

basicamente
por:
apresentao,
descrio
tcnica, oramento, cronograma, currculo dos
proponentes e tcnicos, descrio dos retornos
propostos ao patrocinador.

A origem da palavra projeto lanar-se

adiante. A sociedade de projetos que vem se
configurando nos ltimos anos exige cidados
que observem sistematicamente: os fatos,
pesquisem o que os dados dizem e faam
anlises cuidadosas da realidade.

Para que no aconteam imprevistos durante um

evento cultural fundamental que se faa:
follow-up dos equipamentos que devero ser
utilizados.

Detalhar um cronograma de um evento cultural

tem como objetivo principal: ter governabilidade
sobre as atividades.

Num evento cultural, a planilha de oramento

deve conter: Lista de insumos com preos
estimados.

A cultura digital um fenmeno histrico que

emergiu, primeiro, como resposta s exigncias
do capitalismo moderno e, depois, acelerada
pelos conflitos do sc. XX. O avano da relao
que o homem foi estabelecendo com a mquina
trouxe: vrias alteraes no modo como,
consequentemente,
se
relaciona
com
a
informao e com o conhecimento.

Para que um evento cultural tenha sucesso

preciso: um projeto cultural organizado prevendo
espao fsico, pblico alvo, recursos fsicos e
humanos, segurana, recursos financeiros, rgo
de apoio e dimenso do evento.

Eventos culturais so especialmente direcionados

divulgao e difuso de arte e cultura. Segundo
a classificao da EMBRATUR, os eventos
artsticos e/ou culturais so acontecimentos
culturais programados que so considerados
atrativos tursticos. Sobre a coordenao de
eventos culturais, pode-se considerar QUE: So
atribuies do coordenador de um evento: a
participao na seleo e contratao de pessoal
e servios de terceiros; organizao das equipes
de
trabalho,
orientando
as
respectivas
atribuies
e
responsabilidades;
e
o
estabelecimento das normas de procedimentos e
conduta do pessoal. QUE: A segurana das
pessoas e dos locais de eventos de relevante
importncia, exigindo o mximo cuidado e
eficincia dos servios de portaria, guarda e
vigilncia, o que inclui verificar os sistemas e
equipamentos de segurana instalados no local.
QUE: O regulamento de entrada e sada de
pessoas em exposies de arte fundamenta-se
nas seguintes disposies bsicas: todas as
pessoas que transitam na portaria, exceto casos
especiais, ficam sujeitas na sada revista
obrigatria de sacos, sacolas, pastas etc.; e a
sada de qualquer material que no seja de uso
pessoal depender de autorizao especial.

No processo de captao de recursos,

necessrio levar em considerao alguns
aspectos relevantes para atingir resultados de
forma eficaz. Sobre esse tema, pode-se afirmar:
A natureza jurdica das empresas interfere na
definio das modalidades de patrocnio.
necessrio ter um profundo conhecimento do
mercado, para oferecer os eventos certos para
cada perfil de empresa. Projetos aprovados na
modalidade mecenato na lei Rouanet tm maior
facilidade para captar recursos.

Na criao, organizao e execuo de um

evento cultural, preciso ter em considerao
alguns
aspectos
fundamentais
para
o
desenvolvimento regional sustentvel. Acerca
disso,
pode-se
considerar
as
seguintes
estratgias: Permitir apresentaes culturais que
reflitam questes contraditrias das culturas
locais. Incentivar iniciativas geradas localmente.

A preocupao central da gesto pblica (de

cultura, no caso) dirige-se ao acesso aos bens
comuns e pblicos. Nesse sentido, a postura
mais adequada do ponto de vista democrtico :
acesso privilegiadamente via edital pblico.

Sobre aes museolgicas, pode-se afirmar: As

exposies podem utilizar aspectos cnicos para
valorizar as obras de arte, desde que sem
excessos.

Trecho extrado da Carta do Rio de Janeiro,

documento definido no Encontro de Cultura das
Cidades (novembro de 2003): Moramos na
realidade crua e dura das cidades marcadas por
contrastes. Precisamos redescobrir a funo
integradora das cidades e sua cultura viva, para
que ela possa revelar a plenitude de seu
patrimnio
imaterial.
O
caminho
para
transformar o espao urbano no espao da
realizao
da
cidadania
tem
incio
na
democratizao da comunicao e da informao
e passa pelo compromisso dos rgos de governo
com as organizaes populares e a transparncia
na gesto da coisa pblica. correto afirmar
que: Governo, iniciativa privada e sociedade vm
buscando,
atualmente,
alternativas
de
democratizao da gesto.

Sobre exposies de arte, pode-se afirmar que:

Os artistas podem atuar como curadores,
montadores e vendedores de suas obras. As
montagens de exposies de arte, at o incio do
sculo XX, tiveram como referncia o museu do
Louvre. Em uma exposio pode haver mais de
uma linguagem artstica sendo exibida. Juntos,
artistas e curadores podem decidir a melhor
maneira de expor as obras de arte.

A finalidade de um plano especificar um

resultado desejado um padro em algum
tempo futuro. A finalidade do controle avaliar
se tal padro foi ou no alcanado. Com isso,
planejamento e controle caminham juntos, igual
ao proverbial carro e cavalo, pois no pode
existir controle sem prvio planejamento, e
planos perdem sua razo sem controles de
acompanhamento. Juntos, planos e controles
regulam resultados e, alm disso, indiretamente
o comportamento. Sobre esse assunto, pode-se
afirmar que: Ao especificar um resultado
desejado em um tempo futuro, o gestor deve
considerar as incertezas ambientais e, por meio
do controle, alterar o plano e as metas se
considerar necessrio. O planejamento um
processo mais abrangente, enquanto o plano
mais operacional. Assim, o plano pode ser uma
das etapas do planejamento.

Marketing cultural misto: Prtica que alia

empresas
cuja
atividade-fim
no

a
produo/difuso da cultura a organizaes com
tais atividades-fim.

So metodologias qualitativas de pesquisa:

observao
participante,
aproximaes
sucessivas, entrevistas, pesquisa-ao.

Entre
as
estratgias
de
comunicao
institucional, pode-se citar o marketing cultural,
que necessariamente utiliza: A veiculao de sua
marca atravs de projetos culturais.

So exemplos de projetos culturais que a Lei

Rouanet pode financiar: Obras de literatura.
Espetculos de teatro, dana, pera, circo e
mmica.
Produes
cinematogrficas,
videogrficas,
fotogrficas,
discogrficas
e
congneres. Arquivos e acervos pblicos.

Marketing cultural de fim: Ao de marketing em

que o patrocnio exercido por organizaes cuja
atividade-fim a produo/difuso da cultura, a
partir de recursos prprios ou de terceiros.

Marketing cultural de meio: Estratgia de

comunicao institucional de empresas cuja
atividade-fim no a produo/difuso da
cultura (um banco ou uma indstria, por
exemplo), feita com recursos prprios ou
decorrentes de renncia fiscal.

Marketing cultural de agente: Atividade autosustentvel

exercida
por
empreendedores
artstico-culturais independentes em relao
fonte de financiamento , feita a partir de
recursos prprios ou de terceiros.

Todas as aes de marketing que usam a cultura

como ferramenta so marketing cultural. O
marketing cultural um veculo de comunicao
para difundir o nome, o produto ou fixar a
imagem de uma empresa patrocinadora.

O propsito de um controle gerencial assegurar

que o setor atinja as metas estabelecidas em seu
plano. Para isso, necessrio que determinadas
etapas sejam estabelecidas. Fazem parte das
etapas de um plano de controle gerencial
eficiente: Diagnstico do desempenho. Aes
corretivas.
Avaliao
do
desempenho.
Estabelecimento de metas.

Uma importante tcnica de controle gerencial

para
identificar
reas
problemticas
e
recomendar um plano de ao ou mudar um
plano de ao j existente, trata-se da:
Auditoria.

Reforo
do
papel
social
da
empresa:
responsabilidade social. A consolidao da
imagem institucional: marketing institucional. A
agregao de valor marca da empresa:
marketing de produtos. Os benefcios fiscais:
renncia fiscal. O retorno de mdia: ampliao de
pblico indireto.

Para consolidar a viabilidade de projetos culturais

e sociais faz-se necessrio conhecer o contexto
em que a instituio proponente est inserida
e/ou onde o projeto ser implantado. A validao
do projeto e o sucesso da realizao depende: Do
estudo de viabilidade das propostas. Da definio
de pblico alvo. Do planejamento estratgico de
gesto. Da infra-estrutura fsica e de recursos
humanos.

As atividades desenvolvidas pelo Produtor

Cultural se assemelham, em muitos aspectos, s
desenvolvidas pelo profissional de Relaes
Pblicas institucionais. Como gerenciadores de
processos e resultados, seus trabalhos se
articulam ou fazem interfaces com inmeras
atividades e grupos de campos profissionais
diversos. So exemplos de atividades que
mantm relao do RP junto ao Produtor
Cultural: Organizar promoes e eventos.
Formular planos de ao. Manter contatos
permanentes e regulares com a imprensa.
Atender consultas, pedidos de informaes e de
sugestes referentes as suas atividades.

Estratgias de captao de recursos so

utilizadas para ampliar os investimentos em
projetos culturais e sociais destas realizaes.
Sobre a questo, pode-se afirmar que: Uma
captao de recursos eficaz aquela que agrega
o maior nmero de parceiros. Doaes de
equipamentos se configuram como ampliao de
recursos.

Nas produes de eventos e lanamentos de

produtos ou servios culturais muito importante
acompanhar todos os processos; o tempo para
isso dinmico e sempre muito curto; entretanto
um elemento que no deve ser deixado de lado
o: Check-list.

Entre as atividades do Produtor Cultural, a que

envolve o plano de cotas, as reciprocidades e a
validao de contrapartidas : captao de
recursos.

Para que um evento ocorra de forma satisfatria,

so necessrias, na etapa referente ao seu
planejamento, algumas informaes importantes,
entre as quais se inclui: Estimativa do nmero de
participantes.
Disponibilidade
de
recursos.
Pblico alvo. Estudo do local a ser realizado.

A prestao de contas relativa ao projeto cultural

executado deve se dar da seguinte forma:
Encaminhar o processo de prestao de contas
ao rgo competente da cultura, sendo mantido
pela empresa durante cinco anos para eventuais
esclarecimentos aos tcnicos da Receita Federal,
assim como se faz com todos os documentos
fiscais da empresa; a contratao de auditoria
externa independente para acompanhamento do
projeto necessria e o contrato com a empresa
de auditoria deve ser apresentado no ato de
solicitao de liberao de recursos em conta
corrente.

Ao se utilizar a obra artstica ou intelectual de

algum em um projeto cultural, sendo o autor ou
artista pessoa distinta do proponente do projeto,
deve-se obter o direito de explorar essa obra
mediante a assinatura de um contrato com quem
detiver os direitos sobre ela. Quando algum
encomenda
a
produo
de
uma
obra,
apresentando ao autor as caractersticas do que
precisa ser elaborado, interferindo no processo
de criao de alguma forma e podendo adquirir,
conforme previso contratual, o direito de

utilizao futura sobre a obra, apesar de no ser

o autor da mesma, tem-se o seguinte tipo de
contrato: Contrato de encomenda.

Sabe-se que encontro um tipo de evento com

porte e durao varivel, no qual as pessoas se
renem com a finalidade de discutir temas de
interesse comum. Podem ser considerados como
encontro os seguintes eventos: conveno,
simpsio, mesa-redonda, conferncia, palestra e
entrevista coletiva.

Ao final da realizao de um projeto cultural, o

produtor cultural deve proceder da seguinte
forma junto empresa patrocinadora: Relatar ao
patrocinador quantas vezes sua marca apareceu
e onde; comprovar o sucesso do projeto atravs
do envio de fotos, clipping, cartazes ou qualquer
material, onde a marca esteja estampada;
demonstrar a freqncia e/ou a qualidade do
pblico presente.

Marketing Cultural o conjunto de recursos de

marketing que permite projetar a imagem de
uma empresa ou entidade por meio de aes
culturais. (Roberto Muylaert. Marketing Cultural
e Comunicao Dirigida. So Paulo: Globo,
1993). Marketing Cultural um instrumento
qualificador da comunicao empresarial por sua
associao a expresses artstico-culturais.
(Yacoff Sarkovas. Curso Bsico Intensivo de
Marketing Cultural. So Paulo: Articultura, 1995).
Considerando-se as definies acima, podemos
classificar o marketing cultural no mbito do
sistema de comunicao de uma empresa como:
Comunicao institucional.

O marketing cultural encontra-se no mesmo

mbito da comunicao empresarial que: o
marketing social e a assessoria de imprensa.

No estgio de ps-evento, devem ser tomadas as

seguintes providncias: Promover reunio para
avaliao de desempenho setorial, global e colher
sugestes e informaes. Realizar inventrio dos
equipamentos e materiais remanescentes.

Para a divulgao de um evento, costumam ser

adotadas
estratgias
de
divulgao
criteriosamente
selecionadas.
O
material
promocional que tem a funo de demonstrar a

alta qualidade do evento, dos artistas envolvidos

e do patrocinador, e que serve como registro
maior de uma produo, sendo at mesmo
arquivado
por
crticos,
pesquisadores,
especialistas e artistas, conhecido como:
catlogo.

Um espao cultural contratou uma Agncia de

publicidade para a divulgao de seu evento. As
atribuies pertinentes a uma agncia de
publicidade incluem: Conceber uma campanha
publicitria. Adaptar as idias para os diferentes
meios de comunicao. Avaliar a verba disponvel
e os prazos de execuo de uma campanha.
Conceber um plano estratgico de divulgao.

LEIS E AFINS
De acordo com o Art. 215, da Constituio
Federal, O Estado garantir a todos o pleno
exerccio dos direitos culturais e o acesso s
fontes da cultura nacional e apoiar e incentivar
a valorizao e a difuso das manifestaes
culturais.

O Art. 216 da Constituio Federal afirma que o

Patrimnio cultural brasileiro constitudo de
todos os bens materiais e imateriais que fazem
referncia identidade da sociedade brasileira.
Sobre esse patrimnio, pode-se afirmar: As
formas de expresso compem o conjunto de
patrimnio cultural do Brasil. Segundo a
Constituio Federal, as criaes cientficas,
artsticas e tecnolgicas fazem referncia ao
patrimnio cultural do povo brasileiro. As obras,
os objetos, os documentos e as edificaes
antigas so considerados bens de natureza
material.

O Plano Nacional de Cultura (PNC), institudo

pela Lei 12.343, de 2 de dezembro de 2010, tem
por finalidade o planejamento e implementao
de polticas pblicas de longo prazo (at 2020)
voltadas proteo e promoo da diversidade
cultural brasileira. Uma das metas implantao
de: sistema unificado de registro pblico de
obras intelectuais protegidas pelo direito de autor
implantado.

O monitoramento e avaliao das metas do PNC

so de competncia do Ministrio da Cultura
(Minc) e do Conselho Nacional de Poltica Cultural
(CNPC).
Com os recursos do fundo, o MinC pode conceder
prmios, apoiar a realizao de intercmbios
culturais e propostas que no se enquadram em
programas especficos, mas que tm afinidade
com as polticas da rea cultural e so relevantes
para o contexto em que iro se realizar.

O Conselho Nacional de Poltica Cultural CNPC,

rgo colegiado integrante da estrutura bsica do
Ministrio da Cultura, tem como finalidade
propor a formulao de polticas pblicas, com
vistas a promover a articulao e o debate dos

diferentes nveis de governo e a sociedade civil

organizada, para o desenvolvimento e o fomento
das atividades culturais no territrio nacional. O
CNPC integrado por diversos entes, entre eles:
Comit de Integrao de Polticas Culturais.

Quem est autorizado a solicitar apoio da Lei

Rouanet? Pessoas jurdicas privadas e de
natureza cultural, com ou sem fins lucrativos,
como
cooperativas
e
organizaes
no
governamentais.

No que se refere comprovao de realizao de

um projeto contemplado pelos ltimos editais
Prmio Funarte de Dana Klauss Vianna, Prmio
Funarte de Teatro Myriam Muniz e Prmio
Funarte Artes na Rua (Circo, Dana e Teatro),
correto afirmar que, aps o prazo estipulado para
a execuo do projeto o contemplado dever:
encaminhar Funarte, at 30 dias, relatrio
detalhado de sua execuo, com datas e locais
das atividades, incluindo o registro dos
resultados por meio de vdeo e de fotos
digitalizadas, quantidade de pblico, locais de
apresentao, material de divulgao (em que
constem os crditos exigidos), e documentos que
comprovem as atividades realizadas.

A Lei n 8.685 de 1993, conhecida como Lei do

Audiovisual, gerida e regulada pela: Agncia
Nacional de Cinema (ANCINE).

Faz parte de toda produo, a liberao prvia de

direitos autorais de textos e msicas a serem
apresentados nos espetculos. So rgos
brasileiros responsveis pela arrecadao de
direitos autorais, respectivamente, sobre textos e
msicas: S B A T (Sociedade Brasileira de Autores)
e ECAD (Escritrio Central de Arrecadao e
Distribuio).
.

A Constituio Brasileira estabelece que o poder

pblico deve garantir a todos os cidados
brasileiros o pleno exerccio dos direitos culturais,
entre eles: Direito livre participao nas
decises de polticas culturais. Direito
identidade e diversidade cultural. Direito ao
intercmbio cultural (nacional e internacional).

Os princpios do Sistema Nacional de Cultura

orientam a conduta dos entes federados e da
sociedade civil nas suas relaes como parceiros
e responsveis pelo seu funcionamento. Parte
desses princpios so: Fomento produo,
difuso e circulao de conhecimento e bens
culturais.

Direito Autoral: Um conjunto de nrmas legais e

prerrogativas morais e patrimoniais (econmicas)
sobre as criaes do esprito, expressas por
quaisquer meios ou fixadas em quaisquer
suportes,
tangveis
ou
intangveis.
So
concedidos aos criadores de obras intelectuais e
compreendem os direitos do autor e os que lhe
so conexos.

Segundo a Legislao Brasileira sobre os direitos

morais: Sempre que for feita uma utilizao da
obra, ela deve ser vinculada a seu autor.

A Poltica Nacional considera a Cultura em trs

Dimenses, so elas: Simblica, Cidad e
Econmica.

instrumentos apropriados, para garantir a

participao democrtica dos cidados na
formulao, no exerccio e na avaliao das
polticas pblicas de cultura. Considerar os
parmetros culturais na gesto urbanstica e em
toda a planificao territorial e urbana,
estabelecendo as leis, normas e os regulamentos
necessrios que assegurem a proteo do
patrimnio cultural e a herana das geraes
antecessoras. Promover a existncia dos espaos
pblicos da cidade e fomentar o seu uso como
lugares culturais de relao e convivncia.
Promover a preocupao pela esttica dos
espaos pblicos e nos equipamentos coletivos.

As principais modalidades de incentivo cultural,

ou incentivo fiscal cultura so denominadas:
Doao, Patrocnio e Investimento.

No Brasil existem cerca de 160 mecanismos de

incentivo cultura, que oferecem aos apoiadores
descontos de impostos. No mbito estadual esses
descontos se referem ao: ICMS.

Faz parte das estratgias do Plano Nacional de

Cultura: Incentivar, proteger e valorizar a
diversidade artstica e cultural brasileira.

A instncia colegiada permanente, de carter

consultivo e deliberativo, integrante da estrutura
poltico-administrativa
do
Poder
Executivo,
constituda por membros do Poder Pblico e da
Sociedade Civil, denominada: Conselho de
Poltica Cultural.

O
conjunto
de
instrumentos
de
coleta,
organizao, anlise e armazenamento de dados
(cadastros, diagnsticos, mapeamentos, censos e
amostras) a respeito da realidade cultural sobre
a qual se pretende atuar, denominado:
Sistemas de Informaes e Indicadores Culturais.

A Agenda 21 da Cultura foi aprovada como

documento orientador das polticas pblicas de
cultura
e
como
contribuio
para
o
desenvolvimento cultural da humanidade. Fazem
parte dos seus compromissos: Implementar os

O Fundo Municipal de Cultura vinculado ao

rgo Oficial de Cultura do Municpio, cujo titular
ser o seu gestor e ordenador de despesas. Para
a obteno de aprovao de projetos pelo Fundo
deve ser observado: Alinhamento do projeto com
as prioridades estabelecidas para a rea cultural
do municpio.

Os direitos patrimoniais so aqueles relacionados

: explorao econmica da obra.
Segundo a definio da UNESCO sobre
patrimnio cultural imaterial, correto afirmar:
1. So as prticas, representaes, expresses,
conhecimentos e tcnicas junto com os
instrumentos, objetos, artefatos e lugares
culturais que lhes so associados que as
comunidades, os grupos e, em alguns casos, os
indivduos reconhecem como parte integrante de
seu patrimnio cultural. 2. transmitido de
gerao em gerao e constantemente recriado
pelas comunidades e grupos em funo de seu
ambiente, de sua interao com a natureza e de
sua histria, gerando um sentimento de
identidade e continuidade, contribuindo assim
para promover o respeito diversidade cultural e
criatividade humana.

desconto no pagamento dos direitos autorais,

desde que previamente haja uma negociao
entre estes e o ECAD. Quando a sonorizao
secundria, como em uma boate, o pagamento
menor que um show.
Ainda que uma
manifestao cultural no tenha objetivo de
auferir lucro, preciso pagar ao ECAD os direitos
autorais musicais.

Lei Rouanet a lei N. 8.313, criada em 1991,

que se destina a pessoas fsicas e jurdicas que
desejem apoiar projetos culturais por meio de
incentivo fiscal e doaes ao Fundo Nacional de
Cultura (FNC).

O oramento pblico brasileiro compreende a

elaborao e a execuo de: plano Plurianual
PPA, Lei de Diretrizes Oramentrias LDO, Lei
de Oramento Anual LOA.

A definio da finalidade do Sistema de

Inventrio Nacional de Referncias Culturais :
Conhecimento, apoio e fomento de bens
imateriais em mbito federal.

Ao combinar recursos pblicos e privados, as leis

de renncia fiscal transformaram-se no principal
mecanismo de incentivo atividade cultural.
Embora tenham enfrentado muitas crticas na
ltima dcada, sua principal contribuio para o
investimento em cultura foi: Uma poltica mais
organizada nos editais privados de fomento.

Os direitos autorais se referem: Ao caso dos

sucessores do autor da obra, que perdem os
direitos autorais adquiridos com a morte do autor
90 anos aps o bito.

A
Comisso
Nacional
de
Incentivo

Cultura/CONIC responsvel pela anlise tcnica

dos projetos culturais enviados ao Ministrio da
Cultura/MinC.

O Ministrio da Cultura vem desenvolvendo

estratgias de implantao do Sistema Nacional
de Cultura, que pretende: criar redes de
articulao entre municpios, estados, governo
federal e movimentos da sociedade civil.

A diversidade cultural como principal patrimnio

da humanidade; A existncia de correlaes
entre questes culturais e questes ecolgicas; A
prioridade da instncia das cidades na gesto da
cultura; So princpios da Agenda 21.

Direito Autoral: No caso de direitos de autor,

temo o titular originrio que surge juntamente
como a criao intelectual e no depende,
necessariamente, de fixao em gravao
sonora. Mesmo aps a morte do autor, seus
herdeiros tero direito chamada titularidade
derivada. A titularidade originria dos direitos
conexos aos de autor dada aos intrpretes,
msicos executantes e aos produtores dos
fonogramas e tambm deve ser protegida.

O ECAD Escritrio Central de Arrecadao e

Distribuio - foi criado pela lei 5.988 de 73 para,
compulsoriamente,
reunir
as
diversas
associaes de titulares existentes poca em
uma nica entidade de arrecadao e distribuio
de direitos autorais decorrentes da execuo
pblica de obras musicais e respectivos usurios.
Entre as principais normas destaca-se: Em geral
o percentual de 10%, sobre o faturamento do
evento.
Usurios permanentes podem ter

As Cmara Setoriais de Cultura so rgos

consultivos vinculados ao Conselho Nacional de
Poltica Cultural (CNPC), e tm por finalidade
principal a consolidao de um canal organizado
para o dilogo, a elaborao e a pactuao
permanentes entre os segmentos das artes e o
Ministrio da Cultura. Elas formam e pactuam as
diretrizes polticas para o desenvolvimento
cultural Brasileiro. Estudam, diagnosticam e
propem alternativas para a superao dos
entraves
existentes
ao
processo
de
desenvolvimento cultural Brasileiro. Seus GTs
(Grupos de Trabalhos) Especficos abordam
temas de trabalho especficos da rea ou setor:
Msica, Dana, Teatro, Circo e Artes Visuais. Os
GTs Transversais abordam temas de trabalho
comuns s diferentes Cmaras: Direito Autoral,
Trabalho e Tributao, Formao e Pesquisa
(MEC e MINC), Economia da Cultura, Memria e
Preservao.

A Lei do Audiovisual trata de investimento na

produo
e
coproduo
de
obras
cinematogrficas/audiovisuais.

O Fundo Nacional da Cultura/FNC um fundo

pblico constitudo de recursos destinados
exclusivamente execuo de programas,
projetos ou aes culturais.

O produtor cultural, ao optar pelos benefcios das

leis de incentivo cultura, deve levar em
considerao a regio onde o projeto cultural
ser realizado e as necessidades dos possveis
patrocinadores.

A Lei Rouanet dispe sobre o Mecenato, que

significa: Incentivo fiscal, em forma de doao e
patrocnio, proveniente do IRSS, para projetos
culturais de pessoas fsicas ou jurdicas.

O Fundo Nacional de Cultura (FNC) constitudo

de recursos destinados exclusivamente
execuo de programas, projetos ou aes
culturais. O Ministrio da Cultura (MinC) pode
conceder este benefcio por meio de programas
setoriais realizados por meio de edital por puma
de suas secretarias, ou apoiando propostas que,
por sua singularidade, no se encaixam em
linhas especficas de ao, as chamadas
propostas culturais de demanda espontnea. O
FNC permite ao MinC destinar recursos pblicos
diretamente a projetos culturais, mediante a
celebrao de convnios e outros instrumentos
congneres. Alm de apoio a projetos, o MinC
realiza, com recursos do fundo, programas
culturais, tais como editais de fomento a
expresses culturais, aes para intercmbio e
difuso cultural, concesso de prmios e bolsas
de estudos para pesquisas.

A lei de incentivo cultura oferece benefcios

fiscais pessoa fsica ou jurdica como atrativo
para investimentos em cultura. Existem hoje leis
de incentivo federais, estaduais e municipais.
Dependendo da lei utilizada, o abatimento em
imposto pode chegar a 100% do investimento.
Cada lei tem um funcionamento especfico. As
leis federais oferecem iseno no imposto de
renda (IR) das pessoas fsicas e jurdicas. As
estaduais proporcionam iseno de ICMS e as
municipais de IPTU e ISS. Algumas optam por
financiar a fundo perdido ou fazer emprstimos a
projetos culturais regionais. Os incentivos fiscais
proporcionaram a expanso da cultura, pois, com
o benefcio no recolhimento do imposto, a
iniciativa privada se sentiu estimulada a
patrocinar eventos culturais, uma vez que o
patrocnio, alm de fomentar a cultura, valoriza a
marca das empresas.

A tramitao do projeto cultural inicia-se no

rgo do governo responsvel pela aplicao da
lei, para que seja analisado e, caso aprovado, se
beneficie da lei de incentivo.

O valor do financiamento correspondente ao

projeto cultural, ou a parte dele, retornar para a
empresa em forma de abatimento do Imposto de
Renda, do ICMS, e do I P T U e ISS, dependendo
da lei utilizada.

O FNC determina que o investidor escolha

projetos que tenham recebido o aval do MinC,
por meio da Comisso Nacional de Incentivo
Cultura (C NIC).

O Brasil autorizou a constituio de Fundos de

Investimentos Cultural e Artstico (FICART), sob
a forma de condomnio, sem personalidade
jurdica, caracterizando comunho de recursos
destinados aplicao em projetos considerados
culturais e artsticos.

Segundo a Conveno acerca da Proteo e da

Promoo da Diversidade das Expresses
Culturais, aprovada pela Conferncia Geral da
UNESCO de 2005, e ratificada no Brasil em 2007,
as polticas culturais referem-se s polticas e
medidas relacionadas a cultura, seja no plano
local, seja nos planos nacional ou internacional,
que tenham como foco a cultura como tal, ou
cuja finalidade seja exercer efeitos diretos sobre
as expresses culturais de indivduos, grupos ou
sociedades, incluindo a produo e distribuio
de atividades, bens e servios culturais, bem
como o acesso a esses produtos.

A Lei n. 8.313 de 1991, que estabelece o

Programa Nacional de Apoio a Cultura (PRONAC),
ficou conhecida como o principal mecanismo de
estmulo ao marketing cultural. Essa lei
estabelece
que
o
PRONAC
deve
ser

implementado mediante o Fundo Nacional de

Cultura (FNC), o Fundo de Investimentos Cultural
e Artstico (FICART) e o incentivo a projetos
culturais. A lei em questo responsvel por um
aumento crescente da produo cultural no
Brasil.

O apoio oferecido pelo Programa de Intercmbio

e Difuso Cultural, da Secretaria de Incentivo e
Fomento Cultura (SEFIC), do MinC, consiste em
concesso de recursos financeiros para o custeio
de despesas destinadas a: transporte de artistas,
tcnicos e estudiosos convidados a participar de
eventos prioritariamente culturais.

Considerando-se a hiptese de que um projeto

de divulgao cientfica de alguma universidade
tenha sido aprovado em determinado edital do
Ministrio da Cultura brasileiro, correto afirmar
que essa universidade: pode concorrer aos
editais do Ministrio da Cultura brasileiro, apesar
de tratar-se de uma instituio governamental
federativa e pblica.

CAPES e CNPq so agncias que atuam: no

aperfeioamento de pessoal de nvel superior e
no desenvolvimento cientfico e tecnolgico.

O Sistema de Apoio s Leis de Incentivo

Salic/Web um formulrio online de
cadastramento de propostas culturais.

O FICART subutilizado e, desde a sua

constituio, no h uma estratgia de marketing
cultural atrelada ao lanamento de ativos de
projetos e produes culturais regulados pela
Comisso de Valores Mobilirios (CVM).

Sobre a avaliao de projetos por comisso de

FICART: Na avaliao, deve-se considerar se o
projeto contm ttulo, justificativa, objetivos,
metodologia,
detalhamento,
oramento,
resultados esperados, referncias bibliogrficas,
entre outros itens que ajudem na avaliao da
viabilidade da proposta. A adequao do
oramento aos planos, metas e sistemas de
controle estatstico dos resultados devem estar
detalhados no projeto do evento cultural. As
inseres publicitrias em jornais, outdoors, TV,
e outras aes integradas de marketing devem
ser especificadas no projeto por meio de um
plano de mdia.

produo cultural: fundamental para o

desenvolvimento da produo cultural do Brasil.

Conforme Artigo 23, da Lei n 8313, de

23/12/1991, da Presidncia da Repblica, que
institui o PRONAC, a transferncia de numerrio
com finalidade promocional ou a cobertura para a
realizao de atividade cultural por outra pessoa
fsica ou jurdica, com ou sem a finalidade
lucrativa, considerada: patrocnio.

O Governo Federal promove o incentivo

formao
artstica
e
cultural,
mediante:
Concesso de bolsas de estudo, pesquisa e
trabalho, no Brasil ou no exterior, a autores,
artistas e tcnicos brasileiros ou estrangeiros
residentes no Brasil. Concesso de prmios a
criadores, autores, artistas, tcnicos e suas
obras, filmes, espetculos musicais e de artes
cnicas em concursos e festivais realizados no
Brasil. Instalao e manuteno de corsos de
carter cultural ou artstico, destinados
formao, especializao e aperfeioamento de
pessoal da rea da cultura, em estabelecimentos
de ensino sem fins lucrativos. Lei n 8313 de
1991. Considerando-se o texto da lei, pode-se
afirmar que a formao de bases artsticas para a

Conforme o disposto na Lei n. 10.753, de 30 de

outubro de 2003, que institui a Poltica Nacional
do Livro, pode-se afirmar: obrigatria a adoo
do Nmero Internacional
Padronizado na
editorao do livro. Compete ao Poder Executivo
estabelecer formas de financiamento s editoras
e para o sistema de distribuio de livro, por
meio de criao de linhas de crdito especficas.
Considera-se editor a pessoa fsica ou jurdica
que adquire o direito de reproduo de livros,
dando-lhes o adequado tratamento leitura.
Constitui diretriz da Poltica Nacional do Livro,
dentre outras, estimular a produo intelectual
dos escritores e autores brasileiros, tanto de
obras cientficas como culturais.

A palavra patrimnio define o que consideramos

nossa herana cultural (bens materiais ou
imateriais significativos para um grupo ou para a
humanidade). No Brasil, o patrimnio coletivo
passou a ser protegido a partir da criao do
Instituto de Patrimnio Histrico e Artstico

Nacional, pela Lei n. 378 de 1937. Em 30 de

novembro do mesmo ano, foi promulgado o
Decreto-Lei n. 25, que organizou a proteo do
patrimnio histrico e artstico nacional. Com
relao definio de Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional dada pelo citado decreto,
podemos afirmar que : O conjunto de bens
mveis e imveis existentes no pas e cuja
conservao seja de interesse pblico, quer por
sua vinculao a fatos memorveis, quer por seu
valor arqueolgico ou etnogrfico, bibliogrfico
ou artstico.

Principal instrumento legal para apoio a

produes culturais, foi sancionada na dcada de
1980, com o apelido de Lei Sarney, em
homenagem a seu propositor, ento Senador da
Repblica. Remodelada na dcada de 1990,
regulamenta a iseno fiscal em nvel federal
para doaes a projetos culturais. Trata-se da:
Lei Rouanet.

Os projetos culturais que, no nvel federal,

aspiram ao mecanismo de iseno fiscal para
obteno de apoio so avaliados pela: C NIC
Comisso Nacional de Incentivo Cultura.
,

Visando a obteno de recursos via iseno

fiscal, os projetos aprovados pela comisso: Tm
aprovada a certificao para que os recursos
obtidos para o projeto junto ao setor privado
sejam passveis de iseno fiscal, nos termos da
Lei.

Na Declarao Universal sobre a Diversidade

Cultural
da
UNESCO,
encontra-se
o
reconhecimento da diversidade cultural como
patrimnio comum da humanidade. A resposta
poltica a essa diversidade encontra-se no:
Pluralismo cultural.

Na legislao nacional existem leis especficas

para obteno de fomento cultura. Esses
recursos so obtidos atravs de mecanismos de:
Renncia fiscal.

A Lei Rouanet proporciona s empresas um

abatimento de at 4% do Imposto de Renda,
quando destinam verba para projetos culturais,
previamente aprovados pelo Ministrio da

Cultura.
Seu
impacto
social
pode
dimensionado por resultados prticos, como
exemplo: Para cada milho de real gasto
cultura, so gerados 160 novos postos
trabalho diretos e indiretos.

ser
por
em
de

De acordo com a Lei Rouanet, considera-se

doao a transferncia gratuita, em carter
definitivo pessoa fsica ou jurdica, de natureza
cultural, sem fins lucrativos, de numerrio, bens
ou servios para a realizao de projetos
culturais. vetado neste tipo de doao: O uso
de publicidade paga para divulgao deste ato.

Sobre a lei de direitos autorais (Lei 9.610/98),

correto afirmar que: as criaes do esprito,
expressas por qualquer meio ou fixadas em
qualquer
suporte,
tangvel
ou
intangvel,
conhecidas ou que se invente no futuro, tais
como as conferncias, alocues, sermes e
outras obras da mesma natureza, so obras
intelectuais protegidas.

Sobre o texto da nova Lei Federal de Fomento

Cultura (Projeto de Lei N 6.722/2010), que
altera a Lei Rouanet (Lei 8.313), afirma-se: 1.
Para melhor assumir a diversidade de temas e
linguagens e aumentar a eficincia da destinao
dos recursos, sero criados oito fundos setoriais.
2. Atualmente, somente a msica clssica pode
captar financiamento com 100% de renncia.
Com o fim de critrios rgidos, definidos por lei, o
Conselho Nacional de Incentivo Cultura (CNIC)
ter maior liberdade para definir critrios. Assim,
todas as reas podero captar os 100%, inclusive
a msica popular.

O Fundo de Incentivo Cultura (FIC), cujo

objetivo promover a produo cultural de Natal,
regulamentado pelo Decreto n 9.076, de 19 de
maio de 2010 e institudo pela Lei n 4.838, de
09 de julho de 1997, no seu pargrafo nico do
art. 4, determina que no so fontes de
receitas: os recursos revertidos a ttulos de
cachs e direitos autorais.
Em 2003, a UNESCO publicou a Conveno para
a Salvaguarda do Patrimnio Cultural Imaterial.
Essa conveno estabelece que: a assistncia
internacional poder ser concedida para apoio a
programas de mbito nacional destinados
salvaguarda do patrimnio cultural imaterial.

Considere o seguinte trecho da Constituio

Brasileira de 1988: Constituem o patrimnio
cultural brasileiro os bens de natureza material e
imaterial, tomados individualmente ou em
conjunto, portadores de referncia identidade,
ao, memria dos diferentes grupos
formadores da sociedade brasileira, nos quais se
incluem: 1. As formas de expresso.
2. Os
modos de criar, fazer e viver. 3. As criaes
cientficas e tecnolgicas. 4. As obras, objetos,
documentos, edificaes e demais espaos
destinados s manifestaes artstico-culturais.
5. Os conjuntos urbanos e stios de valor
histrico, paisagstico, artstico, arqueolgico,
paleontolgico, ecolgico e cientfico. Segundo o
texto da Constituio, correto afirmar: A
msica erudita, as danas populares e a culinria
podem fazer parte do patrimnio cultural
brasileiro.

Segundo Ana Carla Fonseca Reis, as leis de

incentivo fiscal cultura so instrumentos
atravs dos quais o governo disponibiliza um
montante de arrecadao, da qual abrir mo, a
agentes da iniciativa privada que investirem em
projetos culturais previamente aprovados pelo
governo... Sobre as leis de incentivo fiscal
cultura no Brasil, correto afirmar que: Em cada
esfera de governo, os abatimentos recaem sobre
impostos especficos.

A Lei Rouanet, instituiu o Programa Nacional de

Apoio Cultura (PRONAC), que composto por
trs mecanismos: Fundo Nacional de Cultura,
Fundos de Investimento Cultural e Artstico
(Ficart) e Incentivo a Projetos Culturais. O
objetivo do Fundo Nacional de Cultura : suprir
as necessidades de financiamento de aes que
estejam fora da lgica de mercado.

Na Lei Rouanet, a modalidade de incentivo a

projetos que prev a transferncia de recursos
em carter definitivo, pessoa fsica ou jurdica
de natureza cultural, sem fins lucrativos, para a
realizao de projetos culturais, com veto ao uso
de publicidade para a divulgao desse ato
denomina-se: doao.

O Direito Autoral est regulamentado por um

conjunto de normas jurdicas que visam proteger
as relaes entre o criador e a utilizao de obras

artsticas, literrias ou cientficas. Sobre essas

normas, correto afirmar que: direitos conexos
so aqueles reconhecidos a determinadas
categorias que auxiliam na criao, produo ou
difuso da obra intelectual.

O Programa Nacional de Apoio Cultura

(Pronac), institudo pela Lei 8.313, tem sua
implementao prevista por meio dos seguintes
mecanismos: Fundo Nacional da Cultura (FNC),
Fundos de Investimento Cultural e Artstico
(Ficart) e Incentivo a projetos culturais.

De acordo com a Lei Federal n. 9.610, de 19 de

fevereiro de 1998, artigo 8, obras intelectuais
que no possuem direitos de autor protegidos
so: ideias, procedimentos normativos, sistemas,
mtodos, projetos ou conceitos matemticos
como tais e regulamentos.

De acordo com o Programa Cultural Cmara

Cascudo,
o
Patrocinador
que
apoiar
financeiramente
projetos
aprovados
pela
Comisso Gerenciadora poder abater um
percentual do valor do ICMS a recolher
equivalente a at: 2% (dois por cento).

Pertencem s polticas pblicas do Ministrio da

Cultura os seguintes programas, projetos e
aes, por exemplo: Promoo do dilogo entre
as prticas de sade nos territrios sacros como
terreiros de Candombl, Umbanda e Casa de
Xang. Programa de Capacitao em Projetos
Culturais. Frum Nacional de Direito Autoral.
Plano Nacional do Livro e Leitura (PNLL).

Um dos grandes desafios a ser enfrentado na

gesto de polticas pblicas culturais diz respeito
s relaes intergovernamentais, por meio de
articulao
e
pactuao
das
relaes
intergovernamentais,
com
instncias
de
participao da sociedade, de forma a dar um
formato poltico-administrativo mais estvel e
resistente s alternncias de poder e, de maneira
racional e organizada, implementar as polticas
pblicas de cultura. Com esta viso, o Ministrio
da Cultura (MinC) estruturou a proposta do
Sistema Nacional de Cultura (S,N,C), que tem o
papel de: Promover a gesto territorial da cultura
para facilitar o acesso nos nveis municipal,
estadual e federal. Garantir a relao Estado-

Sociedade na construo de polticas pblicas de

cultura. Fortalecer e incentivar a criao e a
manuteno dos Conselhos de Cultura em todos
os nveis da gesto pblica. Exercer o papel
articulador da identidade e da diversidade
cultural na institucionalizao das polticas
pblicas.

So princpios orientadores da Poltica Nacional

de Museus, desenvolvido pelo Ministrio da
Cultura: 1. Incentivo a programas e aes que
viabilizem
a
conservao,
preservao
e
sustentabilidade
do
patrimnio
cultural
submetido a processo de musealizao. 2.
Desenvolvimento de processos educacionais para
o respeito diferena e diversidade cultural do
povo brasileiro frente aos procedimentos polticos
de homogeneizao decorrentes da globalizao.
3.
Respeito
ao
patrimnio
cultural
das
comunidades indgenas e afro-descendentes, de
acordo
com
as
suas
especificidades
e
diversidades.
4. Reconhecimento e garantia dos direitos das
comunidades organizadas de participar, em
conjunto com os profissionais, tcnicos e
gestores do patrimnio cultural, dos processos de
registro e proteo legal, e dos procedimentos
tcnicos e polticos de definio do patrimnio a
ser preservado.

As redes de orquestras, museus, bibliotecas,

livrarias, emissoras de rdio e televiso,
arquivos, equipamentos culturais de estados e
municpios integram, segundo documentos da
Secretaria de Articulao Institucional do MinC, a
perspectiva de composio do Sistema Nacional
de Cultura - S-N-C. Em relao oferta dessas
modalidades de equipamentos correto afirmar
que: A distribuio dos municpios por densidade
de oferta de equipamentos mostra certa
correlao
entre
desenvolvimento
scioeconmico e presena de equipamentos.

Tendo como marco a Constituio Federal de

1988, as discusses efetuadas no pas, em
mbito federal, a respeito de polticas pblicas de
cultura, deram origem ao Sistema Nacional de
Cultura. Tal Sistema tem, entre seus principais
objetivos: Criar e implantar polticas pblicas de
cultura que, de forma democrtica, permitam a
melhor articulao entre as trs esferas da
administrao pblica (federal, estadual e
municipal) e a sociedade civil.

O Sistema Nacional de Cultura tem em

perspectiva a criao de outros sistemas a ele
relacionados, como os Sistemas Estaduais de
Cultura, o Sistema Distrital de Cultura e os
Sistemas Municipais de Cultura. Alm desses,
tambm
esto
previstos
outros
sistemas
articulados ao Sistema Nacional de Cultura, tais
como: Sistemas Setoriais de Cultura (bibliotecas,
museus, patrimnio cultural), Sistema Nacional
de Financiamento Cultura e Sistema Nacional
de Informaes e Indicadores Culturais.
,

Nos quadros do Sistema Nacional de Cultura,

cabe aos Estados da Federao, alm de criar,
coordenar e desenvolver seus respectivos
Sistemas Estaduais de Cultura, promover, em
integrao com a sociedade civil, a elaborao de
um Plano Estadual de Cultura.

A Constituio Federal de 1988 entendeu que o

patrimnio cultural brasileiro constitudo por
bens de natureza material e imaterial. A
legislao federal em vigor prev instrumentos
de proteo especficos para os bens culturais,
destacando-se: O tombamento, para os bens
culturais de natureza material, e o registro, para
os bens culturais de natureza imaterial.

Institudo, no pas, pelo Decreto-lei federal no

25/37, o tombamento: Determina a preservao
de um bem cultural, do ponto de vista das suas
caractersticas materiais, e consequentemente
probe sua mutilao ou destruio.

Sobre o registro de bens culturais de natureza

imaterial, institudo primeiramente pelo Decreto
federal no 3551/2000, correto afirmar que:
Procura acompanhar o carter dinmico desse
tipo de bem, sujeito a transformaes ao longo
do tempo, o que obriga reavaliao peridica
do bem registrado.

Com base na Constituio de 1988, as polticas

pblicas de cultura em mbito federal tm sido
pautadas, nesta dcada, por diretrizes gerais que
enfatizam: O exerccio da cidadania atravs dos
direitos culturais, a preservao do patrimnio
cultural, a cultura como mecanismo de
desenvolvimento econmico e incluso social, o
papel do Estado na gesto pblica da cultura.

A respeito das leis de incentivo cultura, podeser afirmar que: compem o direito cultura: o
apoio ao fomento, criao, produo e
distribuio e o acesso.

O Inventrio Nacional de Referncias Culturais

(INRC) um instrumento tcnico utilizado pelo
Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional (IPHAN) com o objetivo de: Auxiliar na
descrio do patrimnio cultural imaterial a fim
de preserv-lo.

O Decreto Lei n 25/1937, no seu artigo

primeiro, define: Constitui patrimnio histrico e
artstico nacional o conjunto de bens mveis e
imveis existentes no pas e cuja conservao
seja de interesse pblico, quer por sua
vinculao a fatos memorveis da Histria do
Brasil,
quer
por
seu
excepcional
valor
arqueolgico ou etnolgico, bibliogrfico ou
artstico. Para salvaguardar esse patrimnio
Histrico e Artstico Nacional, as instncias de
governo estabeleceram meios de proteo. De
acordo com a leitura do texto, afirma-se que:
Atualmente o governo investe na salvaguarda
preventiva, utilizando, para tal, a educao
patrimonial e a conservao preventiva. A
proteo cientfica, utilizando o tombamento e as
legislaes pertinentes, a proteo preventiva,
atravs da promoo de cursos de sensibilizao
da sociedade e a proteo direta, atravs de
intervenes que venham reduzir ou impedir as
causas
de
degradao
e
destruio
do
patrimnio, so meios de salvaguardar o
patrimnio histrico e artstico nacional.
Conforme versa o artigo 215 da Constituio
Federal, para a promoo do patrimnio cultural,
o Estado deve garantir a todos: o pleno exerccio
dos direitos culturais e acesso s fontes da
cultura nacional, com o apoio e incentivo
valorizao e difuso das manifestaes
culturais.

Concebida
em
1991
para
incentivar
investimentos culturais, a Lei Federal de
Incentivo Cultura, ou Lei Rouanet, como
tambm conhecida, pode ser usada por
empresas e pessoas fsicas que desejem financiar
projetos culturais. Essa lei instituiu o Programa
Nacional de Apoio Cultura (PRONAC), formado
por trs mecanismos: o Fundo Nacional de
Cultura (FNC), o Incentivo Fiscal (Mecenato) e o

Fundo de Investimento Cultural e Artstico

(FICART). Com referncia aos mecanismos
institudos pelo PRONAC, pode-se afirmar que:
Os recursos oriundos do FNC so reembolsveis
ou cedidos a fundo perdido e podem ser
utilizados no repasse de recursos para a compra
de passagens para a participao de eventos de
natureza cultural, pelo Programa de Difuso e
Intercmbio Artstico e Cultural.

A Agncia Nacional do Cinema (ANCINE), rgo

oficial de fomento, regulao e fiscalizao das
indstrias cinematogrfica e videofonogrfica,
dotado de autonomia administrativa e financeira.
Trata-se de uma agncia independente na forma
de autarquia especial, vinculada ao Ministrio da
Cultura. Com relao s atribuies da ANCINE,
pode-se afirmar: Com o objetivo de validar as
obras cinematogrficas e videofonogrficas para
a comercializao nos segmentos de mercado, a
ANCINE fornece certificados de produto brasileiro
a obras nacionais. Um dos editais lanados pela
ANCINE o Ibermedia, programa de estmulo
promoo e distribuio de filmes iberoamericanos, que tambm faz parte da poltica
audiovisual da Conferncia de Autoridades
Cinematogrficas Ibero-Americanas (CACI).

A Agenda 21 foi um dos principais resultados da

conferncia Eco - 92, ocorrida no Rio de Janeiro,
Brasil, em 1992. Ela estabelece metas que
governos,
empresas,
organizaes
nogovernamentais e os demais setores da
sociedade podem operacionalizar, cooperando
com o estudo de solues para os problemas
scio-ambientais. Pode-se assinalar como metas:
Reduo das desigualdades sociais. Gesto dos
recursos naturais. Ordenao dos Ecossistemas
frgeis. Medidas mundiais em favor da mulher
para se atingir um desenvolvimento sustentvel
e equitativo.

De acordo com a Constituio Federal de 1988,

sobre o Patrimnio Cultural Brasileiro pode-se
afirmar: Cabem administrao pblica, na
forma da lei, a gesto da documentao
governamental e as providncias para franquear
sua consulta a quantos dela necessitem.

A cidade de Gois, a 370 km de Braslia, tenta

retomar a vida normal aps a enchente do rio
Vermelho que afetou pelo menos oitenta das
oitocentas casas tombadas pelo Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional e
consideradas pela Organizao das Naes
Unidas para a Educao, a Cincia e a Cultura,
(UNESCO)
como
patrimnio
cultural
da
humanidade. "Voluntrios da cidade tentam
recuperar documentos e objetos de valor
inestimvel: Para qualquer cidado vilaboense
assim chamado quem nasce nessa cidade,
em uma referncia a seu antigo nome, Vila Boa
cada documento ou casaro que se perde
como um pedao nosso que se vai. Fao esse
servio por amor cidade, nossa histria,
ressaltou o artista plstico Divino Magalhes."
Considerando o texto de Renato Alves do Correio
Braziliense, publicado em 04/01/2002, pode-se
afirmar que: O tombamento pode ser feito pela
Unio, por intermdio do Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional (IPHAN), pelo
governo estadual, por meio do Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico do estado ou
pelas administraes municipais, utilizando leis
especficas ou a legislao federal. Qualquer
pessoa fsica ou jurdica pode solicitar, aos
rgos
responsveis
pela
preservao,
o
tombamento de bens culturais e naturais. O
tombamento de edifcios ou bairros inteiros no
congela a cidade, impedindo sua modernizao.
A proteo do patrimnio ambiental urbano est
diretamente vinculada melhoria da qualidade
de vida da populao, pois a preservao da
memria uma demanda social to importante
quanto qualquer outra atendida pelo servio
pblico. Preservao e revitalizao so aes
que se complementam e, juntas, podem valorizar
bens
que
se
encontram
deteriorados.
Atualmente, pela ao do Ministrio Pblico,
qualquer cidado pode impedir a destruio ou
descaracterizao de um bem de interesse
cultural ou natural, solicitando apoio ao promotor
pblico local. Ele est instrudo a promover a
preservao com agilidade, acionando os rgos
responsveis.

O Tombamento integra as leis e polticas de

proteo cultural, e sobre este assunto correto
afirmar: Encontra-se entre um dos instrumentos
de preservao. Os bens mveis e imveis ou
bens da natureza, podem ser tombados desde
que representem interesse para preservao da
memria.

O Crio de N. S. de Nazar recebeu, em 2004, o

ttulo de patrimnio cultural brasileiro. Com base
nas categorias de bens culturais em que foi
registrado pelo Iphan, correto considerar o
Crio: um evento que acontece em Belm desde
o sculo 18 e foi registrado como patrimnio
imaterial.

Todas as leis de incentivo cultura em vigor

dependem da apresentao e aprovao de um
projeto cultural junto s respectivas comisses, e
a maior parte depende da publicao de editais
que estabelecem prazos e condies para a
aprovao do projeto.

Para receber o apoio da Lei Rouanet, o projeto

cultural deve, em sua justificativa, demonstrar a
sua importncia para a comunidade a que se
destina e os seus possveis impactos para o local,
para o pblico e para os artistas.

um instrumento de apoio lei federal de

incentivo cultura e possui trs mecanismos de
estmulo a projetos culturais: o Fundo Nacional
de Cultura, os Fundos de Investimento Cultural e
Artstico e os incentivos a projetos culturais:
PRONAC.

No Decreto Lei n. 25, de 1937, excluem-se do

patrimnio histrico e artstico nacional as obras
de origem estrangeira que pertenam s
representaes
diplomticas
ou
consulares
acreditadas no Pas e que sejam trazidas para
exposies
comemorativas,
educativas
ou
comerciais.

O Registro de Bens Culturais de Natureza

Imaterial pode ser feito nos seguintes livros:
Livro de Registro dos Saberes, no qual so
inscritos conhecimentos e modos de fazer
enraizados no cotidiano das comunidades. Livro
de Registro das Celebraes, no qual so
inscritos rituais e festas que marcam a vivncia
coletiva do trabalho, da religiosidade, do
entretenimento e de outras prticas da vida
social. Livro de Registro das Formas de
Expresso, no qual so inscritas manifestaes
literrias, musicais, plsticas, cnicas e ldicas.

A identificao, conservao e preservao dos

bens culturais brasileiros so realizadas pelo
seguinte rgo: IPHAN (Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional).

A Constituio Federal de 1988, em seu artigo

216, pargrafo 5., faz especial meno ao
tombamento de bens culturais ligados aos
remanescentes de quilombos.
As leis de incentivo cultural, no Brasil, esto
passando por modificaes, mas sobre elas
possvel afirmar que: as leis de incentivo fiscal
implicam destinar dinheiro que seria recolhido
em impostos para o fomento da cultura.
Foram declarados pela UNESCO como Patrimnio
da Humanidade: Centro Histrico e Olinda, de
Ouro Preto e o plano-piloto de Braslia.
De acordo com o artigo 216 da Constituio
Brasileira de 1988, patrimnio cultural brasileiro
composto pelos: Bens de natureza material e
imaterial, tomados individualmente ou em
conjunto, portadores de referncia identidade,
ao, memria dos diferentes grupos
formadores da sociedade brasileira, nos quais se
incluem: I - as formas de expresso; II - os
modos de criar, fazer e viver; III - as criaes
cientficas, artsticas e tecnolgicas; IV - as
obras, objetos, documentos, edificaes e demais
espaos destinados s manifestaes artsticoculturais; V - os conjuntos urbanos e stios de
valor
histrico,
paisagstico,
artstico,
arqueolgico,
paleontolgico,
ecolgico
e
cientfico.
Para gozar de incentivos fiscais, necessria
aprovao prvia do projeto e oramento, pelo
IPHAN, e certificado posterior de que as despesas
foram efetivamente realizadas e as obras
executadas.
O Decreto n 3551, de 4 de agosto de 2000,
instituiu o Programa Nacional do Patrimnio
Imaterial e consequentemente o Registro de
Bens Culturais de Natureza Imaterial. Esses Bens
constituem patrimnio cultural brasileiro e podem
ser inscritos nos seguintes livros do IPHAN, aps
aprovao do Conselho Consultivo do Patrimnio
Cultural: Livro de Patrimnio Imaterial, das
Festas, dos Saberes e dos Lugares.
A legislao brasileira de proteo ao patrimnio
indica que: nada anterior ao perodo da Repblica
deve sair do pas, a no ser que seja para uma
mostra
temporria,
oficial,
devidamente

documentada, com autorizao expressa do

rgo competente na rea federal e indicao do
perodo mximo concedido, para o retorno.
O nome do rgo de proteo ao patrimnio, na
rea federal, : Instituto do Patrimnio Histrico
e Artstico Nacional.
O
Plano
Nacional
de
Cultura
visa
ao
desenvolvimento cultural do Pas e integrao
das aes do poder pblico que conduzem s
seguintes metas, algumas delas so: Defesa e
valorizao do patrimnio cultural brasileiro.
Produo, promoo e difuso de bens culturais.
Formao de pessoal qualificado para a gesto da
cultura em suas mltiplas dimenses. Valorizao
da diversidade tnica e regional.
Um importante mecanismo de apoio cultura
dado a Lei n 8313 de 1991, que instituiu o
PRONAC Programa Nacional de Apoio Cultura.
Essa Lei conhecida como a Lei: Rouanet.
O mecanismo atravs do qual o Ministrio da
Cultura pode conceder prmios, apoiar a
realizao de intercmbios culturais e outros
programas
divulgados
por
edital,
apoiar
propostas que no se enquadrem em programas
especficos, mas que tenham afinidade com as
polticas pblicas e relevncia para o contexto
onde iro se realizar (demanda espontnea) o:
Fundo Nacional de Cultura.
Por meio de incentivos fiscais, titulares de
iniciativas que no se enquadram nos programas
do Ministrio da Cultura e nas polticas pblicas
traadas em determinado perodo, mas que tm
consistncia e relevncia para competir no
mercado, podem buscar apoio junto a pessoas
fsicas isentas de Imposto de Renda e empresas
tributadas com base no lucro presumido, que por
sua vez tero benefcios fiscais sobre o valor
incentivado.
As seguintes atividades podem ser consideradas
projetos culturais e artsticos, para fins de
aplicao de recursos do FICART, de acordo com
a Lei no 8313 de 23 de dezembro de 1991:
Produo
comercial
de
vdeos.
Produo
comercial de espetculos teatrais. Produo
comercial de espetculos musicais. Construo
de espao destinado a atividades com objetivos
culturais, de propriedade de entidades sem fins
lucrativos.

O Fundo Nacional de Cultura (FNC) um fundo

proveniente de recursos pblicos que permite ao
Ministrio da Cultura investir em projetos
culturais mediante a celebrao de convnios e
outros instrumentos similares. Qual o percentual
mximo sobre o valor do projeto que o FNC
financia? 80%.
O Programa Nacional de Apoio Cultura
PRONAC tem a finalidade de captar e canalizar
recursos para o setor, de modo a: Promover e
estimular a regionalizao da produo cultural e
artstica brasileira, com valorizao de recursos
humanos e contedos locais. Apoiar, valorizar e
difundir o conjunto de manifestaes culturais e
seus
respectivos
criadores.
Proteger
as
expresses culturais dos grupos formadores da
sociedade
brasileira
e
responsveis
pelo
pluralismo da cultura nacional. Salvaguardar a
sobrevivncia e o florescimento dos modos de
criar, fazer e viver da sociedade brasileira.
Que tipo de atividade cultural pode ser
organizada prevendo o apoio do PRONAC?
Teatro, cinema, artes plsticas, circo.
A legislao federal de incentivo cultura conta
com um mecanismo de captao de recursos
privados para o apoio s atividades culturais, a
Lei n 8.313 de 1991 (Lei Federal de Incentivo
Cultura), conhecida como Lei Rouanet. Por meio
dessa lei, o governo federal: Abre mo de parte
do imposto devido pelas empresas/pessoas
jurdicas, permitindo a captao de recursos por
parte de projetos culturais aprovados pelo
Ministrio da Cultura.

A Comisso Nacional de Incentivo Cultura um

rgo colegiado do Ministrio da Cultura (MinC)
responsvel por analisar e opinar sobre as
propostas culturais encaminhadas a esse
Ministrio com vistas a obter apoio pelo
mecanismo de incentivos fiscais previsto na Lei
n 8.313 de 1991 (Lei Rouanet). Como rgo
deliberativo, a CNIC (Comisso Nacional de
Incentivo Cultura) rene-se uma vez ao ms
com esse propsito, sendo uma das instncias de
anlise da proposta. So os componentes da
CNIC: O Ministro de Estado da Cultura. Os
presidentes de cada uma das entidades
vinculadas ao Ministrio da Cultura. O presidente
da entidade nacional que congrega os secretrios
de cultura das unidades federadas. Um
representante do empresariado nacional. Seis
representantes de entidades associativas de
setores culturais e artsticos, de mbito nacional.

So mecanismos de financiamento criados pela

Lei Rouanet: Fundo Nacional da Cultura (FNC).
Fundos de Investimento Cultural e Artstico
(FICART).

A Lei do Audiovisual (Lei n 8.685 de 1993)

gerida pela: Agncia Nacional de Cinema
(ANCINE).

papel do Sistema Nacional de Cultura (SNC):

privilegiar as reformas dos modelos de patrocnio
e incentivo culturais.
Os consrcios intermunicipais de cultura e os
corredores de cultura podem se mostrar
importantes estratgias de gesto. Sobre esse
tema
pode-se
afirmar:
Esses
consrcios
pressupem, prioritariamente, a participao de
municpios pequenos e mdios. Os corredores de
cultura devem enfatizar as produes culturais
locais. desejvel que os consrcios gerem
recursos financeiros especficos. Atravs dos
consrcios, os municpios complementam sua
infra-estrutura.

Pertencem s polticas pblicas do Ministrio da

Cultura os seguintes programas, projetos e
aes: Programa Nacional de Cultura, Educao e
Cidadania Cultura Viva. Aes de apoio a
Diversidade
Cultural:
Indgena,
Culturas
Populares, GLTB, Ciganos, Idosos e Sade
Mental. Revelando os Brasis. Plano Estadual de
Cultura. Projeto Pixinguinha.
So alguns dos rgos vinculados ao Ministrio
da Cultura: Fundao Nacional de Arte e
Fundao Casa de Rui Barbosa.
So constataes dos resultados da Lei Rouanet
que: A regio Sudeste tem sido privilegiada e as
reas de msica e artes cnicas so as que
movimentam o maior volume de recursos.
A criao do MinC em 1985 fez-se acompanhar
da Lei de incentivo Cultura, a chamada Lei
Sarney, que se desdobrou na Lei n 8.313/91, a
Lei Rouanet, ainda em vigor. So questes
institudas pela Lei Rouanet: A criao do
PRONAC Programa Nacional de Apoio Cultura
e do instrumento do mecenato pela renncia
fiscal.

Com base na Lei Rouanet, pode-se afirmar que:

vedado o uso de publicidade paga quando se
trata de doao.
Os direitos autorais no Brasil envolvem diversos
rgos: SBAT, ECAD, ABRAC, UBC.
So mecanismos de apoio cultura que fazem
parte do Programa Nacional de Apoio Cultura
(PRONAC): Fundo Nacional de Cultura. Mecenato.
Fundo de Investimento Cultural e Artstico.
A respeito da Lei Rouanet, pode-se afirmar: As
exposies de artes visuais fazem parte da lista
de segmentos atendidos nas doaes e
patrocnios autorizados. Os projetos culturais em
cujo favor sero captados e canalizados os
recursos do PRONAC atendem concesso de
prmios em concursos e festivais realizados no
Brasil. Os projetos culturais em cujo favor sero
captados e canalizados os recursos do PRONAC
atendem realizao de exposies, festivais de
arte e espetculos de artes cnicas. Preservar os
bens materiais e imateriais do patrimnio cultural
e histrico brasileiro uma das finalidades do
PRONAC.
So impostos e tributos sobre os quais incidem
incentivos fiscais previstos nas leis de incentivo
cultura: IR, ICMS, ISS e IPTU.
A palavra Mecenato refere-se, no contexto da Lei
Rouanet, ao: incentivo fiscal, em forma de
doao e patrocnio, proveniente do IRSS, para
projetos culturais de pessoas fsicas ou jurdicas.
O Programa Nacional Cultura, Educao e
Cidadania CULTURA VIVA, regido pela Lei n.
8.666 de 93 orienta, por meio de edital, as redes
de integrao de polticas culturais parceiras do
Governo Federal. No interior do pas e no
exterior, estas redes de capilarizao da cultura
so formadas por organizaes da sociedade
civil, de governos, de movimentos populares ou
segmentos de manifestaes culturais, que
articulam e impulsionam atividades culturais

diversas em organizaes ditas: Pontos e

pontes de cultura; estes ltimos irradiam as
aes de cultura em mbito regional.
Segundo a Lei de Direitos Autorais, uma obra
literria, artstica ou cientfica leva quanto tempo
para cair em domnio pblico? Setenta anos
contados de 1 de janeiro do ano subseqente ao
falecimento do autor.

POLTICAS CULTURAIS NA HISTRIA DO BRASIL

Durante o Estado Novo houve um investimento
significativo no plano simblico/ideolgico da
cultura nacional tendo por objetivo a construo
da imagem de brasileiro que era desejada pelo
regime.

elas, destaca-se: a apropriao do patrimnio

no s como material tangvel e possudo pelas
elites mas tambm como algo imaterial,
intangvel e pertinente aos diferentes estratos da
sociedade.

Os governos militares ps 64 no obstante a

tentativa de esvaziamento das formas de cultura
popular como expresso coletiva, acabaram por
representar um marco na Poltica Nacional de
Cultura na medida em que em 1973 foi criado o
Plano Nacional de Cultura.

A importncia estratgica de consolidar uma

indstria audiovisual sustentvel em um pas se
d tanto pela crescente circulao de imagens
em nossa poca como pelo alto valor econmico
envolvido e pela necessidade imperiosa de uma
nao dominar sua autorrepresentao simblica.
Sendo assim, correto afirmar que, no Brasil o
setor audiovisual: atingiu resultados apreciveis
em meados do anos 1980, quando dispunha de
legislao especfica para o setor e um conjunto
de instituies dedicadas a ele.

Durante o governo Fernando Henrique Cardoso,

houve a predominncia de critrios e fundaes
culturais de grandes empresas que tomaram
para si o poder decisrio.
,

A Lei Sarney de 1986 teve como mrito semear

entre os empresrios a ideia de vinculao de
sua marca a um bem cultural como forma de
comunicao da empresa, o que levou mais
capital para a rea cultural do pas.

A Era Vargas e a ditadura militar so perodos

marcantes na histria das polticas pblicas
culturais no Brasil. Algumas caractersticas que
compem
os
perodos
so
recorrentes.
Exemplos: A consolidao de uma tecnocracia
estatal na organizao da cultura. A presena de
mecanismos de censura. O uso da cultura, por
parte do Estado, para garantia da segurana
nacional.
O surgimento de instituies e
autarquias com ao setorial.

No perodo Vargas compreendido entre 19371945 e 1951-1954, entram em cena novas

camadas sociais urbanas no processo de
modernizao econmica. No universo da cultura
vimos se concretizar: Um projeto de cultura
nacional de carter populista elaborado pelo
Estado.
,

A passagem de Mrio de Andrade pelo

Departamento de Cultura da Prefeitura da cidade
de So Paulo, na dcada de 30, gerou vrias
contribuies para as polticas culturais. Entre

Apesar de possuir carter local, algumas

experincias resultam num alcance considervel
para as polticas culturais nacionais. Assim,
podemos entender que h duas aes e
experimentos que possibilitam a inaugurao das
polticas culturais no Brasil. Apresentam essas
marcas: O trabalho de Mrio de Andrade no
Departamento de Cultura da Prefeitura da cidade
de So Paulo e a implantao do Ministrio da
Educao e Sade, sob a gesto de Gustavo
Capanema.

So trs as fases distintas que marcam a relao

entre governo militar brasileiro e cultura. Essas
fases se delimitam da seguinte maneira: de 1964
a 1968, primeira; do final de 1968 a 1974,
segunda; de 1974 a 1985, terceira. Portanto,
pode-se dizer que: Na terceira fase, ocorre a
criao de um Plano Nacional de Cultura. E na
segunda fase, h um perodo de vazio cultural,
contrariado apenas pela cultura marginal .

No Brasil, h uma produo cultural visvel a

partir da observao de dados referentes ao
mercado de livros, difuso do rdio, produo
cinematogrfica e ao desenvolvimento da
televiso. Segundo Ortiz, em A moderna tradio
brasileira (1999), possvel aplicar o conceito de
Indstria Cultural produo cultural brasileira
das seguintes dcadas do sculo XX: de 60 e 70.

No contexto da ditadura militar brasileira, a

poltica de criao dos Conselhos Estaduais de
Cultura procura implantar um sistema nacional
de cultura baseado numa viso que respalda: A
nfase na conservao do patrimnio, princpio
que orienta toda uma poltica de preservao e
defesa dos bens culturais.

Conforme estabelece a Constituio Federal, em

seu captulo IV, art. 30, IX, que aborda a questo
da proteo do patrimnio histrico cultural local,
em uma primeira instncia, o projeto bsico de
restaurao de bens culturais e imveis deve ser
analisado pela: prefeitura municipal.

O IPHAN, hoje vinculado ao Ministrio da Cultura,

foi criado no governo de Getlio Vargas. Em
1936, o ministro da Educao e Sade, Gustavo
Capanema, preocupado com a preservao do
patrimnio cultural brasileiro, pediu a Mrio de
Andrade que elaborasse um anteprojeto de lei
para salvaguarda de bens patrimoniais e confiou
a Rodrigo Melo Franco de Andrade a tarefa de
implantao do servio do patrimnio. A ao do
IPHAN atualmente desenvolve-se por intermdio
de superintendncias regionais; museus; casas,
parques e stios histricos; e pela Cinemateca
Brasileira.

A Cinemateca Brasileira, em So Paulo, teve

origem no Clube de Cinema, criado na dcada de
40 por um grupo de jovens intelectuais, entre os
quais destacam-se Paulo Emilio Salles Gomes,
Dcio de Almeida Prado e Antonio Candido de
Mello e Souza. Ao longo dessas dcadas,
superando restries tcnicas e financeiras, a
Cinemateca viveu uma histria de resistncia,
esforo e perseverana, para desenvolver um
trabalho hoje reconhecido internacionalmente.

Inaugurada em 1938 pelo Presidente Getlio

Vargas, a Escola Nacional de Belas Artes foi
instalada no prdio do Museu Nacional de Belas
Artes, na Avenida Rio Branco, centro do Rio de
Janeiro. Primeira instituio voltada para as artes
plsticas no Brasil, o museu foi criado pelo
prncipe D. Joo, como Museu Real das Cincias,
Artes e Ofcios.

Na
era
Vargas,
ocorreu
a
difuso
de
determinados contedos culturais, alinhada s
diretrizes e objetivos do Estado Novo, que
visavam infundir noes de brasilidade e civismo.
Para consolidar sua proposta, vrios projetos
foram implementados. O mais importante
compositor que certificou a validade esttica e
artstica do projeto musical daquele governo foi:
Heitor Villa-Lobos.

Durante o perodo militar 1964-1985, ocorreu o

fortalecimento
das
telecomunicaes,
a
consolidao da indstria cultural e a criao do
Conselho Federal de Cultura. Em 1975, o
governo militar lanou um documento definindo
os fundamentos legais da ao do governo no
campo cultural. Este documento se refere :
Poltica Nacional de Cultura.

A criao de instituies culturais no Brasil foi

fortalecida com a chegada da Corte portuguesa
no incio do sculo XIX.

Os primeiros passos para o estabelecimento de

uma poltica pblica para o patrimnio cultural
brasileiro foram dados nas primeiras dcadas do
sculo XX.

Na Era Vargas e na Ditadura Militar foram criados

importantes instrumentos e instituies pblicas
no setor cultural.

Os anos 80 e 90 foram marcados pela forte

presena do mercado na cena cultural brasileira.

ARTE - NOES
Qual a finalidade da arte? A arte serve para
desenvolver o pensamento artstico, a percepo
esttica e uma maneira prpria de organizar e
dar significado vida.

A arte e a cultura sempre caminharam lado a

lado com a humanidade, da, a diversidade de
suas respectivas funes sociais. Podemos
afirmar que ambas: retratam e exploram os
hbitos da vida social, que geram sensibilidade a
partir da arte e sua interrelao com o sistema
geral de formas simblicas de uma determinada
cultura.
A arte popular reconhecida, principal-mente por
meio das: manifestaes em que h a
participao ativa do povo, envolvendo a
coletividade, de maneira que desaparece a figura
de seu criador, passando a ser uma criao
pblica.

Por artes populares entende-se: as manifestaes festivas como Carnaval, Boi Bumb,
Cavalhada, Vaquejada, criada por um grupo que
objetiva
sempre
apresentar
novidades

sociedade.

Nas artes visuais o artista procura comunicar-se

com um interlocutor, que aprecia a imagem
produzida por ele (autor). Sendo assim, correto
afirmar que: nas artes visuais h uma forma de
comunicao de fatos reais ou imaginrios
inseridos em uma determinada poca organizada
pelo seu criador.

Entende-se por cultura popular as manifestaes

populares (danas msicas, festas, literatura,
folclore, arte etc) em que o povo produz e
participa ativamente.

A criatividade : essncia de experincia vital.

Como se define folclore? uma forma de cultura

que vem de origem popular, envolve os costumes
e as tradies populares que so transmitidos de
gerao em gerao.

A religiosidade sempre esteve presente nas

representaes artsticas. No Brasil, um pintor
tornou-se notvel e valorizado mundialmente por
suas criaes artstico-religiosas, que existem at
hoje, principalmente nas igrejas Barrocas
mineiras, ao lado de esculturas de Aleijadinho.
Seu nome : Manuel da Costa Atade

Caracteriza a Arte Naf: Uma arte produzida por

artistas autodidatas. Uma arte primitiva. Uma
arte produzida por artistas ingnuos que no
frequentaram a academia. Uma arte que utiliza
cores puras.

A Semana de Arte Moderna ocorreu no Teatro

Municipal de So Paulo em uma poca cheia de
turbulncias polticas, sociais, econmicas e
culturais. Durante os sete dias de exposio,
foram
apresentadas obras de artes consideradas
modernistas, em relao a poca. Na semana de
22 o Teatro foi a arte menos atingida, j a
Literatura,
Pintura
e
Msica
as
mais
influenciadas.

Para ele no importava a beleza do modelo, ela

podia at ser feia, gasta ou triste, mas era
sempre retratada naquilo que tinha de mais
humano. Ele as focalizava na intimidade, nos
cabars e nas suas danas em obras que so
verdadeiros fragrantes do cotidiano da vida
boemia de Paris. Esse pintor : Toulouse Lautrec.

Em 1909, surgiu na Itlia um estilo que pregava

que os artistas deveriam considerar o amor uma
fraqueza, o emprego de cores e formas
dinamizadas. Este estilo : Futurismo.

Um grupo de pintores recusado no Salo Oficial

de Paris de 1874, entre eles Degas, Monet,
Cezanne e Renoir, acusados de ignorar a beleza e
as regras tradicionais da pintura. Dois anos mais
tarde, o grupo realizou uma exposio e
escreveu porta da exposio, num cartaz:
Exposio de Pintores...: Renascentistas.

Uma caracterstica prpria da arte egpcia que

retratava a figura humana com o tronco e olhar
de frente e os ps e a cabea de perfil chama-se
lei de: Frontalidade.

grandes mestres na utilizao desse recurso

chamado de: Trilha sonora.
O cinema so imagens fotogrficas em
movimento. Um filme feito por milhares de
fotografias, que chamamos de: Fotograma.

A arte do Kirov e do Bolshoi : Bal.

Filho de famoso arquiteto portugus e de sua

escrava africana Isabel, esculpia e talhava e em
vez do mrmore europeu, usava a pedra-sabo
da regio de Minas Gerais. Por ser mulato, no
podia frequentar as igrejas destinadas aos
brancos, mas, como era um mestre consagrado,
todas as irmandades queriam que ele projetasse
e decorasse suas igrejas. Esse grande escultor de
anjinhos barrocos era conhecido pelo apelido de:
Aleijadinho.

Em pleno seus noventa anos, atriz, diretora e

cantora protagonizou no teatro a cantora Edith
Piaf e entre muitos sucessos interpretou a pea
Gota dgua de Chico Buarque e Paulo Pontes.
Estamos falando da atriz: Bibi Ferreira.

Com o fim da censura, na dcada de 1980,

continuou a surgir grupos teatrais srios e
autores de talento que muito contriburam com o
enriquecimento do teatro brasileiro, mas,
paradoxalmente comeou a florescer um gnero
leve e incuo, que recebeu o sugestivo nome de:
Besteirol.

Se vivo fosse, Nelson Rodrigues estaria

completando 100 anos. Entre sua teatrografia
encontra-se a pea Vestido de Noiva cuja
montagem considerada um marco do moderno
teatro brasileiro. Este fecundo teatrlogo nasceu
em: Pernambuco.

Os instrumentos de sopro so mais numerosos

que os de cordas. Qual o instrumento mais
antigo e mais agudo pertencente a esse grupo?
Flauta.

Muitos so os tipos de som que podem incidir

num espetculo de teatro, TV, radio ou cinema,
ajudando a contar a historia de maneira mais
envolvente e visando manter a plateia mais
atenta. O cineasta Alfred Hitchcock, foi um dos

Normalmente o primeiro passo de um roteiro a

descrio da ao da historia simplificada. Como
se chama essa descrio em uma ou duas
paginas? Sinopse.

De inicio essa dana de origem africana chegou

mesmo a ser proibida por ser excessivamente
lasciva. Tendo passado depois para os sales
com feies brejeiras, essa dana chama-se:
Lundu.

Apresenta-se
as
obras
em
sua
ordem
cronolgica: Mona Lisa, de Leonardo da Vinci - A
Criao do Homem, de Michelangelo Perseu, de
Cellini.

Entre as formas musicais que usa a variao

como principal elemento da composio musical
podemos destacar: Baixo ostinato, cnone, fuga.

Clarineta,
flauta,
trompa
e
violino
so
instrumentos pertencentes respectivamente aos
naipes: Madeira, madeira, metal, e corda.

Compositores como Villa-Lobos, Bla-Bartk,

Isaac Albniz, Jean Sibelius tm em comum o
fato de serem: Compositores Nacionalistas.

Pegue um jornal./Pegue a tesoura./ Escolha no

jornal um artigo do tamanho que voc deseja dar
a seu poema./Recorte o artigo./Recorte em
seguida com ateno algumas palavras que
formam esse artigo e meta-as num saco./agite
suavemente./Tire em seguida cada pedao um
aps o outro./Copie conscienciosamente na
ordem em que elas so tiradas do saco./O poema
se parecer com voc./ E ei-lo um escritor
infinitamente original e de uma sensibilidade
graciosa, ainda que incompreendido do pblico.
(TELLES,
G.M.
Vanguardas
europias
e
modernismo brasileiro. Petrpolis: Vozes, 1992).
O poema acima criao de um dos principais

mentores de um movimento de vanguarda. O

nome do autor e do movimento : Tristan Tzara
Movimento Dadasta.

Um pintor e escultor francs que viveu de 1887

1985, revolucionou o mundo das artes quando
fez uma nova interpretao do Cubismo,
dedicando-se
ao
movimento das
formas,
desenvolveu o experimentalismo e a provocao
conduziram a atitudes radicais em arte. Como
exemplo pintou bigodes na Mona Lisa, como
forma de desprezo a arte tradicional. O nome
deste artista : Marcel Duchamp.

Uma modalidade de Arte Visual urbana e

contempornea que, em meio poluio visual
emergente do caos das cidades, se utiliza dos
suportes mais variados para transmitir sentidos,
mensagens, manifestaes de vrias ordens ou
simplesmente para adornar, tornou-se conhecida
pelo nome de: sticker art.

O Folclore costuma referir-se s tradies orais

que normalmente em forma narrativa (contos,
lendas, mitos, etc.) difundem-se para entreter,
liberar
tenses,
educar,
etc.
Tambm
desempenham
um
importante
papel
na
integrao e identidade da sociedade.

Ocorrido no Brasil, durante a dcada de 1960,

discutia a cultura popular brasileira e levantava
questes, como o que nacional, o que popular
e o que erudito. Trata-se do Movimento
Cultural: Tropicalismo.

Um exemplo de confluncia de gneros e

incorporao das tradies populares rurais
(festas, rituais, danas e msicas), na produo
cultural urbana e estilizada, o trabalho
multifacetado do artista pernambucano Antnio
Nbrega.

Em relao s galerias de arte pode-se afirmar

que: em geral, pertencem iniciativa privada,
comercializam obras de arte e promovem
exposies.

A arte concreta, expresso cunhada por Theo van

Doesburg em 1918, refere-se pintura feita com
linhas e ngulos retos, usando as trs cores
primrias (vermelho, amarelo e azul), alm de
trs no-cores (preto, branco e cinza).

A arte conceitual, produzida no Brasil por artistas

como Cildo Meireles, trabalha os estratos mais
profundos do conhecimento, at ento acessveis
apenas ao pensamento.

As instalaes se caracterizam pela tenso

estabelecida entre as diversas peas que as
compem e pela relao entre estas e as
caractersticas do lugar onde se inserem. Uma
nica instalao pode incluir performance, objeto
e vdeo, estabelecendo uma interao entre eles.

As caractersticas do cubismo incluem: o uso da

geometrizao das formas e volumes e a
renncia perspectiva.

No Ocidente, em que perodo teve incio a

aplicao da tipologia museogrfica que definiu o
espao expositivo de arte como um cubo
branco? No sculo XX, no final da dcada de
1920.

So elementos inerentes montagem teatral:

Cenografia, figurino, acstica e iluminao.

O Cinema Novo foi o principal e o mais conhecido

movimento cinematogrfico do Brasil: Teve incio
no final dos anos 50 do sculo XX.