REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

MINISTERIO DE EDUCACIN CULTURA Y DEPORTES

COLEGIO UNIVERSITARIO MONSEOR LA TALAVERA

INFO
RME

Formas del diseo

La forma de los objetos y cosas, comunican ideas por ellos mismos, llaman la
atencin del receptor dependiendo de la forma elegida. Es un elemento
esencial para un buen diseo.
Forma es cualquier elemento que utilicemos para dar o determinar la forma.
Un ejemplo marcado por una forma sera el de una compaa internacional que
utilice un crculo en su insignia sugiriendo la tierra. Las formas inusuales atraen
la atencin porque inducen a la gente a ver formas regulares de las imgenes.
Disposicin de las formas
Hay tres maneras de que la forma realce su disposicin. Primero, la forma
ayuda a sostener inters del lector. Las formas se pueden utilizar para romper
hacia arriba una pgina que contenga mucho texto. En segundo lugar, la forma
se utiliza para organizar y para separarse. Una parte del texto se puede poner
en una forma con un fondo colorido y agregar variedad a la pgina. Podemos
utilizar la forma para conducir el ojo del lector con el diseo.
Segn las disposiciones, el ojo busca un lugar para comenzar y seguir con el
diseo al extremo. La forma puede ayudarle a guardar la atencin de ste.
La manera msfcil de aprender es observar, el diseo nace a partir de las
formas sencillas de construccin una lnea y un punto, hacen que en una
composicin tome forma y lo ms importante comunique.
El punto:
Indica posicin. No tiene largo ni ancho. No ocupa una zona del espacio. Es el
principio y el fin de una lnea, y es donde dos lneas se encuentran o se cruzan.
Lnea:
Cuando un punto se mueve, su recorrido se transforma en una lnea. La lnea
tiene largo, pero no ancho. Tiene posicin y direccin. Esta limitada por puntos.
Forma los bordes de un plano.

Plano:
El recorrido de una lnea en el movimiento se convierte en un plano. Un plano
tiene largo y ancho, pero no grosor. Tiene posicin y direccin. Esta limitado
por lneas. Define los lmites extremos de un volumen.

Volumen:
El recorrido de un plano en movimiento (una direccin distinta a la suya
intrnseca) se convierte en volumen. Tiene una posicin en el espacio y es
limitado por planos. En un diseo bidimensional, el volumen es ilusorio.

Leyes de composicin del diseo

Hay leyes fundamentalmente inmutables, porque siendo trascendentales y

universales son, al mismo tiempo, generadoras y generadas por la buena
composicin. Estas leyes empiezan a existir en el mismo instante en que se
establece el espacio, el signo y la composicin.
Estas leyes son congnitas a la misma naturaleza humana y forman parte de la
inteligencia y de las leyes psicobiolgicas ms comunes en las diversas formas
de percepcin y expresin del hombre.
Para fines didcticos, se ha intentado dividir el conjunto de estas fuerzas
compositivas en dos grupos de leyes:
LEYES GENERALES llamamos a aquellas que podemos considerar intelectuales,
es decir, a los resultados que el artista pretende obtener con su propia
actividad personal, ya sea consciente o intuitiva. Estas leyes son dos:

1. Ley de la unidad o del orden esttico

2. Ley del ritmo
LEYES ESPECFICAS tensiones propiamente dichas; son los medios que se
emplean como factores sensibles, fsicos y materiales de la composicin; sin
ellos, la composicin no podra existir, no pudiendo verificarse, por tanto, los
resultados propuestos como leyes generales. Son leyes especficas:
1. Ley de la variedad y el inters,
2. Ley del resalte y la subordinacin
3. Ley del contraste o conflicto
4. Ley del equilibrio y del lenguaje.

LEYES GENERALES
Ley de la unidad
La funcin de una composicin debe resolverse en la unidad, es decir, en una
armona viva y total entre lenguaje y signo, entre contenido y forma.
Por consiguiente, la unidad en la composicin es el fin ltimo de toda la
organizacin de las fuerzas, una unidad vital para el mismo fin: la unidad
esttica del producto, el arte.
El esfuerzo para lograr esta necesaria unidad tiende a evitar la distribucin
casual de los elementos, la disolucin de la forma, la agitacin y la confusin:
factores opuestos al sentido de claridad, seguridad y estabilidad
constantemente buscados por el hombre.
La unidad es tan necesaria a la composicin, que resulta absolutamente
imposible aislar de ella un detalle, o bien, modificarlo ligeramente, sin que todo
el conjunto se resienta.
Ley del ritmo
El ritmo es repeticin. Hay ritmo constante, libre y procesos rtmicos. El anlisis
del ritmo nos lleva a un tema correlacionado que es la simetra. Decimos que
hay simetra cuando hay un equilibrio de energas o fuerzas constantes. Este
equilibrio se obtiene mediante las especiales disposiciones de los distintos
elementos, de los cuales, la ms comn es la repeticin. Esta repeticin
sugiere la idea de movimiento. Segn el movimiento tendremos diversas
formas de simetra. Por ejemplo: simetra lineal, simetra alternada, simetra
bilateral, simetra radial.

LEYES ESPECFICAS
Ley de la variedad y el inters
Esta ley consiste en el modo de escoger los elementos que componen la
composicin. Su presencia estriba en la necesidad de crear un inters que, a su
vez, tiene su razn de ser en la misma variedadque provoca la novedad de la
composicin.
Ley del resalte y la subordinacin
La unidad de una composicin requiere que la tensin entre las fuerzas y los
estmulos causados por esa misma composicin sean resueltos e integrados
por un elemento o fuerza dominante. Por esta razn, contraste y unidad,
palabras que a simple vista parecen opuestas, pueden y deben coexistir.
El efecto del elemento dominante crea la unidad y el orden, mientras que su
ausencia provoca monotona, ya que, en tal caso, la composicin resulta
demasiado precisa, siempre igual a s misma, o bien, en el caso contrario a un
contraste objetivo, origina un desorden catico.
La ley del resalte exige, pues, que en cada composicin haya un elemento
dominante, segn el significado, y la finalidad de la misma composicin. Esta
ley requiere, adems, que los otros elementos concuerden con el elemento
predominante en posicin de la subordinacin: establecer en cada composicin
un punto principal de atraccin significa obrar con lgica para obtener la
unidad requerida.
Ley del contraste o del conflicto
Las estructuras compositivas clsicas de las obras musicales, dramticas,
cinematogrficas, pictricas y grficas se rigen casi siempre por la lucha de
elementos antagnicos, unidos por una contrastante unidad de conflicto. Esta
caracterstica parece ser unas constante esencial de orden compositivo
general.
El principio del contraste va ligado al de la ley del resalte y de la subordinacin,
como ya se ha dicho, y al principio del ritmo y del equilibrio, como se dir ms
adelante. El resalte implica el contraste, del mismo modo que, a su vez, la
subordinacin requiere una justa proporcin entre las diversas categoras del
fenmeno visual.
Ley del equilibrio
Equilibrio es la justa medida de todos los valores que pueden concurrir en una
composicin. Considerando "valores" como todas las leyes especficas

mencionadas, de las cuales el equilibrio es el principal medio coordinador y la

unidad el resultado final.
Ley del lenguaje
Cada signo, considerado aparte o en un conjunto compositivo, constituye por s
mismo una tcnica de expresin y de comunicacin. El signo es el punto de
partida para el artista y el punto de llegada para el espectador. La finalidad de
la composicin se resuelve, pues, en el lenguaje necesario e indispensable para
transmitir el valor expresivo propio de cada obra.

Elementos del diseo

ELEMENTOS VISUALES:

Forma.
Es la representacin grfica de un objeto. La forma es cualquier cosa, si se
modifica no pasa nada porque an sigue siendo una forma.
Se dice que cuando una forma se descompone en sus partes, pierde su
configuracin y se percibe como no configurada. Se dice que la forma es un
todo, es algo ms que la suma de sus partes. Si se alteran los elementos que
la conforman, pierde significacin.
Tamao: el tamao depende de la relacin y comparacin entre una forma y
otra. As, pueden establecerse formas de mayor tamao, si se compara con
otra de tamao menor. Se puede hablar de formas grandes y pequeas cuando

se trata de diferenciarlas dentro del contexto de una disposicin y forma

constitutiva.
Color: la forma puede percibirse gracias al color: generalmente, lo que se ve
como forma no puede separarse de lo que se ve como color, pues el color en la
forma es sencillamente la reaccin de un objeto a los rayos de luz mediante los
cuales lo percibimos. El color, junto con la textura, conforma el aspecto
superficial de la forma.
Textura: se refiere a la apariencia externa de la forma que podemos percibir a
travs de la vista y el tacto, segn el tratamiento que se le d a la superficie de
la misma. La textura en la forma puede recibir variaciones en cuanto al color;
una forma de textura rugosa, si es tratada con el mismo color que otra de
textura lisa, sufre alteraciones de su color porque hay ms concentracin de
pigmentos y, por lo tanto, este se ve ms intenso.
Posicin: se relaciona ms con el concepto de forma compositiva o composicin
y tienen que ver con la forma en el espacio. Cuando relacionamos la forma con
el mbito o campos donde se desarrolla la percepcin visual, podemos
determinar su posicin. Los ejes dominantes establecen un marco de referencia
en el mundo visual. Por ejemplo: horizontal o vertical, y tambin la direccin de
la forma. La posicin y la orientacin de la forma dependen tambin de su
organizacin en la composicin.
ELEMENTOS DE RELACION:

Elementos de Relacin
Esta clasificacin gobierna la ubicacin y la interaccin de las formas en un
diseo. Algunos pueden ser percibidos como la posicin y la direccin; otros
pueden ser sentidos, como el espacio y la gravedad.
Direccin
La direccin de una forma depende de cmo est relacionada con el
observador, con el marco que la contiene o con otras formas ms cercanas.

Posicin
La posicin de una forma es juzgada por su relacin respecto al campo o a la
estructura de diseo.

Espacio
Las formas de cualquier tamao, por pequeas que sean, ocupan un espacio.
As, el espacio puede estar vaco o lleno, liso o ilusorio para sugerir una
profundidad.
Gravedad
La sensacin de gravedad no es visual sino psicolgica, ya que tenemos
tendencias a atribuir pesantez o pesadez o liviandad, estabilidad o
inestabilidad a formas o a grupos de formas.

Elementos Prcticos
Aqu se encuentran clasificados la representacin, el significado y la funcin.
Son los elementos que subyacen el contenido y el alcance de un diseo.
Funcin
Se hace presente cuando un diseo debe servir a un determinado propsito.
Significado
Se hace presente cuando el diseo transporta un mensaje.

Lenguaje de composicin

Las notas empleadas por el compositor, grfico o no, son todos los elementos
preexistentes a la obra que hay que realizar, y con los que l obtendr su
composicin. Sin embargo, para dar forma al contenido, el diseador maneja y
dosifica estos elementos para crear los ritmos deseados, atendiendo siempre a
la funcionalidad de la tcnica requerida.

La finalidad de la composicin se resuelve, pues, en el lenguaje necesario e

indispensable para transmitir el valor expresivo propio de cada obra. No
obstante, el lenguaje queda como algo inherente e innato a la obra misma,
siendo expresin y objetivacin de una idea; nace con el signo y est ligado a
su comprensin; evidentemente, la obra puede expresarse con un lenguaje
claro y explcito, o bien, obscuro y hermtico.
Puesto que, aun el signo ms pequeo posee y comunica un significado, sera
sumamente difcil, en un solo captulo, hablar de cada una de las
manifestaciones de dicho lenguaje. Enumeramos seguidamente sus cualidades
expresivas ms comunes y fundamentales en un breve compendio
esquemtico.

*Calma, grandeza, luz

*Agitacin, expansin, insistencia

*Incisin, orden, tristeza.

Ejemplos demostrativos para el estudio sobre el lenguaje de la composicin.

Placidez, calma, reposo: armona de direccin y de valores en el primer plano,
variada suavemente por la gradacin de las nubes.
Grandeza: la preponderancia de la masa de mayor valor, el cielo contrasta con
la medida precisa y solemne de toda la composicin.
Luz, luminosidad: el valor tonal es de escala menor superior, subrayado por el
contraste con la zona central.
Agitacin explosiones, violencia, radiacin: el movimiento excitante surge
como una llamarada de la zona central. Las lneas fragmentadas permiten
obtener armoniosamente un mximo de fuerza.
Desorden, confusin: los contrastes de direccin son evidentes; sin embargo,
en una buena composicin, una direccin o un punto debe predominar de
manera que las dems direcciones queden en grados adecuados de
subordinacin.
Agresin: producida por la inclinacin y el cruce de lneas y masas en contraste
con una direccin dominante.

Expansin, evasin: las lneas se persiguen y renen implcitamente, ms all

del lmite de la composicin.
Insistencia, permanencia, estatismo: las fuerzas poseen direcciones
constantes, se dominan y anulan recprocamente.
Incisin: el valor fuerte es el predominante, y el contraste con el ngulo que se
introduce es afilado.
Nobleza: la forma contrastante queda atenuada por las oblicuas que convergen
en el pie.
Orden: la percepcin de perpendiculares sugiere orden desde el periodo
clsico, y recuerda el arde griego.
Vigor: la base sostenida es de vigor decidido y fuerte en la escala mayor baja;
rige el peso de las dos direcciones que apuntan sobre ella descendiendo.
Divisin: el valor uniforme, los dos reclamos repitindose en valores opuestos y
la repeticin ordenada forman una unidad, a la que contribuye tambin el
enlace de las horizontales.
Actividad: producida por el contraste de las lneas.
Tristeza: la masa negra oprime el espacio gris uniforme y, aun cuando las
superficies son equivalentes, el valor negro es preponderante, pesa y amenaza.
Misterio: el valor oscuro atenaza y desgarra la tenue claridad que se filtra por
el centro.
Maldad, perversidad: el valor oscuro dominante encuadra la composicin y all
donde empieza a atenuarse, es sbitamente abrazado por la forma
encarcelada entre las direcciones opuestas.